العمارة النرويجية

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 57 صور
الموسوعة الحرة

كوخ خشبي بسيط مفتوح على الهواء الطلق بسقف مائل على أساس من الصخور، مع طابق ثانٍ يتدلى فوق الطابق الأول.
مخزن في المتحف النرويجي للتاريخ الثقافي ، يعود تاريخه إلى حوالي عام 1800

تطورت العمارة النرويجية استجابةً للتغيرات الاقتصادية، والتقدم التكنولوجي، والتقلبات الديموغرافية، والتحولات الثقافية. ورغم وضوح التأثيرات المعمارية الخارجية في معظم العمارة النرويجية، إلا أنها غالباً ما تُكيّف لتناسب الظروف المناخية النرويجية، بما في ذلك: الشتاء القارس، والرياح العاتية، ورذاذ الملح في المناطق الساحلية.

تُلاحظ أيضًا أن التوجهات المعمارية في النرويج تعكس التغيرات السياسية والاجتماعية التي شهدتها البلاد عبر القرون. فقبل عصر الفايكنج ، تطورت صناعة الهياكل الخشبية إلى حرفة متقنة، تتجلى في البناء الأنيق والفعال لسفن الفايكنج الطويلة . بعد ذلك، أدخلت المسيحية العمارة الرومانسكية إلى الكاتدرائيات والكنائس، والتي تميزت بأقواسها المدببة قليلاً ، وقبابها الأسطوانية ، ودعاماتها الصليبية التي تدعم القباب ، وقبابها المتقاطعة؛ ويعود ذلك في جزء كبير منه إلى التأثير الديني القادم من إنجلترا .

خلال العصور الوسطى، فرضت الجغرافيا اقتصادًا وسكانًا متفرقين . ونتيجة لذلك، ظلت ثقافة الزراعة النرويجية التقليدية راسخة، وتميزت النرويج عن معظم الدول الأوروبية بعدم تبنيها النظام الإقطاعي . هذا، إلى جانب وفرة الخشب كمادة بناء، ضمن أن عددًا قليلًا نسبيًا من نماذج العمارة الباروكية وعصر النهضة والروكوكو، التي غالبًا ما شيدتها الطبقات الحاكمة في أماكن أخرى من أوروبا، قد شُيّد في النرويج.

بدلاً من ذلك، أدت هذه العوامل إلى ظهور تقاليد مميزة في العمارة العامية النرويجية ، والتي تم الحفاظ عليها في المزارع القائمة في العديد من المتاحف النرويجية المفتوحة التي تعرض مباني من العصور الوسطى وحتى القرن التاسع عشر؛ ومن الأمثلة البارزة المتحف النرويجي للتاريخ الثقافي في أوسلو ومايهاوجن في ليلهامر ، بالإضافة إلى المباني القائمة التي لا تزال قيد الاستخدام في المزارع مثل تلك الموجودة في وادي هيدال .

في القرن العشرين، تميزت العمارة النرويجية بارتباطها الوثيق بالسياسة الاجتماعية النرويجية من جهة، وبالابتكار من جهة أخرى. وقد حظي المعماريون النرويجيون بالتقدير لأعمالهم، سواء داخل النرويج - حيث تُعتبر العمارة تعبيراً عن السياسة الاجتماعية - أو خارجها، وذلك من خلال العديد من المشاريع المبتكرة. [ 1 ] [ 2 ]

الميزات العامة

لطالما تميزت أعمال البناء في النرويج بالحاجة إلى توفير المأوى للأفراد والحيوانات والممتلكات من قسوة الأحوال الجوية، بما في ذلك الشتاء البارد المتوقع والصقيع، والأمطار الغزيرة في بعض المناطق، والرياح والعواصف؛ فضلاً عن الاستغلال الأمثل لموارد البناء الشحيحة. وحتى العصر الحديث، كانت البنية التحتية للنقل بدائية أيضاً، وكان على البنائين الاعتماد بشكل كبير على المواد المتاحة محلياً.

تاريخ

عصور ما قبل التاريخ

بفضل أساليب الحفر الحديثة، كحفر التربة السطحية، تمكن علماء الآثار من الكشف عن بقايا أو أساسات 400 منزل من عصور ما قبل التاريخ كانت مخفية تحت الأرض. قبل ذلك، لم يكن بالإمكان رؤية سوى 200 موقع من الطبقة السطحية. وعلى مدار القرن العشرين، سعى علماء الآثار الإسكندنافيون أيضًا إلى إعادة بناء منازل من عصور ما قبل التاريخ. يُعد مشروع إعادة بناء مستوطنة فورساند في ريفيلكه، التي تعود إلى العصر البرونزي ، ومزرعة أولاندهاوغ، التي تعود إلى العصر الحديدي، بالقرب من ستافانغر، أكبر مشروع من نوعه في النرويج. كما يجري العمل على إعادة بناء منزل الزعيم الكبير الذي يعود إلى عصر الفايكنج في بورغ، في لوفوتن. [ 3 ]

معظم المواد الأثرية لدينا مستمدة من المسوحات التي أجريت في القرن العشرين، والحفريات التي أجريت في المدن الكبرى خلال السنوات الـ 25 الماضية [حتى عام 2003]، بما في ذلك المسوحات الأثرية الأخرى من الثمانينيات والتسعينيات.

تعود أقدم آثار البناء الباقية في النرويج إلى حوالي 9000 قبل الميلاد، في المناطق الجبلية قرب ستور ميرفاتن في روغالاند الحالية ، حيث كشفت الحفريات عن مساكن متنقلة يُرجح أنها كانت تُستخدم من قبل صيادي الرنة الرحل. [ 4 ] كما عُثر على آثار خيام مماثلة، وإن كانت أحدث عهدًا، في أماكن أخرى على طول الساحل الغربي: كولسنيس في بلدية أويغاردن في مقاطعة فيستلاند ؛ وسليتنيس، ومورتينسنيس (بالقرب من نيسبي)، وسوروي في مقاطعة فينمارك ؛ وخيمة أخرى يعود تاريخها إلى حوالي 6500 قبل الميلاد في فوسينستراومن بالقرب من رادوي في فيستلاند . لا بد أن صيادي العصر الحجري استخدموا مثل هذه الخيام البسيطة وأكواخ العشب، والتي من الممكن أن تكون مشابهة لتلك التي لا يزال يستخدمها بدو سامي ، بأعمدة مستقيمة أو معقوفة. كان أقدم كوخ من العشب يتميز بتصميم أرضي دائري الشكل تقريبًا، وقد بُني باستخدام مجموعتين من العوارض الخشبية المتقاطعة عند قمة السقف، والتي تشكل السقف والجدران كوحدة واحدة. ومن المرجح أنهم استخدموا الجلود والأعمدة الخشبية كمواد بناء. [ 3 ]

مع مرور الوقت، أصبحت هذه الخيام شبه دائمة بفضل إضافة أساسات بسيطة، مما سمح للناس بالبقاء في مكان واحد لفترات أطول من السنة. يبلغ قطر هذه "المنازل" من 3 إلى 6 أمتار (9.8 إلى 19.7 قدمًا) وتغطي مساحة 20 مترًا مربعًا (220 قدمًا مربعًا ) ، وقد عُثر عليها على شكل حفر بيضاوية الشكل تم تنظيفها لاستخراج الأحجار. في وسط المبنى، ربما كان يوجد موقد، وربما كان جزء من الأرضية مغطى بمنصة للنوم عليها. كما كانت هذه المنازل محفورة جزئيًا في الأرض، مع أسوار خارجية مصنوعة من التراب والحجر. يمكن العثور على آثار هذه المباني على طول الساحل بأكمله، وخاصة في الشمال: ليكسا وفلاتانجر في تروندلاغ ومورتينسنيس في فينمارك . [ 3 ] يقع أبرزها في أرخبيل فيغاويان ، وهي منطقة مدرجة الآن ضمن مواقع التراث العالمي لليونسكو . [ 5 ]   

عُثر على العديد من المنازل متجاورة في مواقع مختلفة، مما يشير إلى وجود مجموعات عائلية متعددة سكنت معًا في نفس المكان. في جزيرة فيغا، كانت هذه المنازل مستخدمة بالفعل منذ عام 7000 قبل الميلاد، واستمر استخدامها لمدة 5000 عام لاحقة، خلال الانتقال من العصر الحجري إلى العصر البرونزي حوالي عام 1800 قبل الميلاد. في هذه المرحلة، أصبحت المنازل أكبر حجمًا واتخذت شكلًا مستطيلًا، حيث غطت مساحة 70 مترًا مربعًا (750 قدمًا مربعًا ) ، كما يتضح من موقع غريسباكن في بلدية نيسبي في فينمارك . كشفت الحفريات أن الجدران الداخلية كانت محمية بأسوار سميكة من الحجر والخث، وهناك أدلة على وجود عدة مداخل عبر هذه الأسوار. مع ذلك، لا يزال بناء أسقف هذه المباني غير مؤكد، إذ يصعب تحديد ما إذا كانت الأسقف تستند على الأسوار أم على أعمدة. وبما أنه ليس من غير المألوف العثور على عدة مواقد على طول المحور الأوسط للمنزل، فمن المستنتج أن عائلات متعددة كانت تقيم بشكل جماعي في هذه المنازل الأكبر حجماً.  

يُرجّح أن أولى المساكن الدائمة بُنيت بين عامي 3000 و2000 قبل الميلاد، مع دخول الزراعة إلى النرويج. وتشير الأدلة المتاحة إلى أن الخشب كان أكثر مواد البناء استخدامًا في هذه المباني. وكانت مساكن العصر الحديدي تجمع عادةً بين مأوى للحيوانات والبشر في بيوت طويلة للحفاظ على الحرارة. وقد تم التنقيب عن بقايا مبانٍ تعود إلى العصر الحجري مرورًا بالعصر البرونزي والعصر الحديدي في فورساند في ريفيلكه ، بالقرب من ستافانغر، وفي مواقع أخرى عديدة. وكانت معظم البيوت الطويلة في عصور ما قبل التاريخ تحتوي على أزواج من الأعمدة الحاملة للسقف تقسم المساحة الداخلية إلى ثلاثة أروقة، وجدران من الأعمدة الخشبية أو الطين أو العشب. وقد تم التنقيب عن مبانٍ مماثلة في جميع أنحاء شمال غرب أوروبا. [ 6 ]

كنيسة هيدال الخشبية في بلدية نوتودن ، وهي أكبر كنيسة خشبية في النرويج

العصر الفايكنجي والعصور الوسطى

تلاقت اثنتان من التقاليد المعمارية الخشبية المتميزة في العمارة النرويجية. الأولى هي بناء المنازل باستخدام جذوع الأشجار ذات الزوايا المشقوقة أفقياً، وهي تقنية يُعتقد أنها مستوردة من شعوب شرق إسكندنافيا. أما الثانية فهي بناء المنازل باستخدام الألواح الخشبية (كما هو شائع في الكنائس الخشبية )، والتي ربما استندت إلى تحسينات أُدخلت على المنازل الطويلة التي تعود إلى عصور ما قبل التاريخ، والتي كانت أعمدة سقفها تُغرس في الأرض. ورغم ندرة الأدلة الأثرية على وجود مبانٍ فعلية من أقدم الهياكل الدائمة، فإن اكتشاف سفن الفايكنج (مثل سفينة أوسبيرج ) يشير إلى براعة كبيرة في النجارة والهندسة. وفي أرخبيل لوفوتين شمال النرويج ، أُعيد بناء مقر زعيم فايكنج في متحف لوفوتين للفايكنج . [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]

وبغض النظر عن الكنائس الخشبية الـ 28 المتبقية، يوجد في النرويج ما لا يقل عن 250 منزلاً خشبياً يعود تاريخها إلى ما قبل الطاعون الأسود عام 1350، وهي محفوظة بحالة جيدة إلى حد كبير. معظم هذه المنازل مبنية من جذوع الأشجار، وبعضها مزود بأروقة أو شرفات خشبية إضافية. [ 7 ]

مع ترسيخ السلطة السياسية في النرويج ومواجهتها للتهديدات الخارجية، شُيّدت منشآت ضخمة وفقًا للتكنولوجيا العسكرية السائدة آنذاك. بُنيت الحصون والجسور، وفي نهاية المطاف الكنائس والقصور، باستخدام الحجر والبناء. واتبعت هذه المنشآت الطراز المعماري الأوروبي السائد في ذلك الوقت.

الكنائس الخشبية

تم إدراج كنيسة أورنيس الخشبية في بلدية لوستر كموقع للتراث العالمي من قبل اليونسكو .

ربما بُني أكثر من ألف كنيسة خشبية في النرويج خلال العصور الوسطى، معظمها خلال القرنين الثاني عشر والثالث عشر. وحتى مطلع القرن التاسع عشر، كان لا يزال قائماً ما يصل إلى 150 كنيسة خشبية. دُمّر عدد منها ضمن حركة دينية فضّلت البساطة والأسلوب البيوريتاني، ولم يتبق منها اليوم سوى 28 كنيسة، على الرغم من توثيق عدد كبير منها وتسجيلها برسومات هندسية دقيقة قبل هدمها.

يعود بقاء الكنائس الخشبية التقليدية إلى ابتكارات معمارية حمت هذه الهياكل الخشبية الضخمة والمعقدة من التلف الناتج عن الماء والأمطار والرياح ودرجات الحرارة القصوى. وكان من أهم هذه الابتكارات إدخال عتبات ضخمة أسفل الألواح الخشبية لمنعها من التعفن. وعلى مدار قرنين من بناء هذه الكنائس، تطور هذا النمط المعماري إلى فن وعلم متقدمين. إلا أنه بعد الإصلاح الديني ، لم تُبنَ كنائس خشبية جديدة. واقتصر بناء الكنائس الجديدة في الغالب على المباني الحجرية أو الخشبية الأفقية ذات الزوايا المشطوفة. واختفت معظم الكنائس الخشبية القديمة إما بسبب كثرة استخدامها أو إهمالها أو تدهور حالتها، أو لأنها كانت صغيرة جدًا بحيث لا تستوعب أعدادًا كبيرة من المصلين، وغير عملية وفقًا للمعايير اللاحقة.

العمارة الرومانسكية

كانت أولى الكنائس الحجرية في النرويج على الطراز الرومانسكي، وقد بُنيت تحت تأثير المبشرين الأنجلوسكسونيين ، ولا سيما الأسقف نيكولاس بريكسبير . [ 10 ] تأثرت الكنائس اللاحقة بالعمارة الأوروبية. ومن الأمثلة على ذلك كنيسة رينغساكر وكنيسة كفيتسيد القديمة . فُقد عدد من هذه الكنائس أو أُعيد بناؤها على الطراز القوطي، ولكن لا تزال هناك أمثلة عديدة قائمة، أبرزها كنيسة تروندينيس في بلدية هارستاد بمقاطعة ترومس .

العمارة القوطية

تم تعديل أو توسيع العديد من الكنائس التي بُنيت في الأصل على الطراز الرومانسكي خلال العصر القوطي. ومن بين هذه الكنائس كاتدرائية هامار القديمة (التي أصبحت الآن أطلالاً)، وكاتدرائية ستافانغر ، وكاتدرائية نيداروس الشهيرة ، التي تُعد واحدة من أهم وجهات الحج في أوروبا في العصور الوسطى. [ 11 ]

في ظل الحكم الدنماركي

في أواخر العصور الوسطى، ضعفت الدولة النرويجية بشدة. ففي عام ١٣٨٩، دخلت النرويج في اتحاد شخصي مع الدنمارك والسويد في اتحاد كالمار . ونظرًا لإقامة الملوك في الدنمارك، تراجعت مكانة النرويج تدريجيًا إلى وضع إقليمي، وبعد الإصلاح الديني، أُلغيت معظم مؤسساتها المستقلة. كانت الحكومة الدنماركية في كوبنهاغن تنظر إلى النرويج كإقليم متخلف يُمكن استغلاله، [ ١٢ ] ولكنه لا يستحق الاستثمار في العمارة الضخمة. ولذلك، فإن العمارة الطموحة لعصر النهضة تُعدّ غير مألوفة في النرويج مقارنةً بالدول الأوروبية الأخرى.

شُيِّدت حصونٌ مثل أكيرشوس في أوسلو ، وفاردوهوس في فاردو ، وتونسبيرغهوس في تونسبيرغ ، وكونغسغاردن في تروندهايم ، وبيرغنهوس مع برج روزنكرانتز في بيرغن، من الحجر وفقًا لمعايير التحصينات الدفاعية في ذلك الوقت. وقد جرى تحديث عددٍ منها وإعادة بنائها على مرّ السنين. [ 13 ] [ 14 ]

كما قامت الرابطة الهانزية ببناء مبانٍ تجارية فريدة في بريجن بمدينة بيرغن ، بدءاً من القرن السادس عشر. وكانت هذه المباني عبارة عن مبانٍ خشبية تجمع بين التقاليد المحلية والألمانية . [ 15 ]

صف من المباني الخشبية المتصلة المكونة من ثلاثة طوابق ذات أسقف مائلة تقع على شارع واسع. الطابق الأول عبارة عن متاجر صغيرة.
منظر بانورامي لبريجين . أُعيد بناء المنازل الأحد عشر على اليمين بعد حريق عام 1702. أُعيد بناء المنازل الستة على اليسار بعد حريق عام 1955.

العمارة في عصر النهضة

بعد الطاعون الأسود ، توقف البناء الضخم في النرويج، باستثناء المباني المحلية، ولم يُستأنف إلا في القرنين السادس عشر والسابع عشر تحت الإدارة الدنماركية. [ 7 ] توجد أمثلة قليلة على فن العمارة في عصر النهضة في النرويج، أبرزها برج روزنكرانتز في بيرغن، وباروني روزندال في هاردانغر ، وقصر أوسترات المعاصر بالقرب من تروندهايم ، وأجزاء من قلعة أكيرشوس. [ 16 ] [ 17 ]

نفّذ كريستيان الرابع عددًا من المشاريع في النرويج التي استندت في معظمها إلى فن العمارة في عصر النهضة [ 18 ]. أنشأ عمليات تعدين في كونغسبيرغ وروروس ، وهما الآن موقعان للتراث العالمي . بعد حريق مدمر عام 1624، نُقلت مدينة أوسلو إلى موقع جديد وأُعيد بناؤها كمدينة محصنة ذات تصميم هندسي متعامد محاطة بأسوار، وأُعيد تسميتها كريستيانيا . كما أسس الملك كريستيان مدينة كريستيانساند التجارية ، وأطلق عليها اسمه.

العمارة الباروكية

المباني المتواضعة على طول حافة الماء محمية بحصن على التل أعلاه.
فريدريكشالد / فريدريكستين ، مدينة حدودية بُنيت لحماية المملكة الدنماركية النرويجية

مع تحول النرويج إلى جزء استراتيجي من المملكة الدنماركية النرويجية، بنى الملوك الدنماركيون تحصينات على طول الحدود والساحل. وبمرور الوقت، جرى تحديث عدد من التحصينات في المناطق الحدودية والموانئ بما يتماشى مع الممارسات العسكرية الباروكية.

على الرغم من أن معظم المساكن بُنيت وفقًا للتقاليد المعمارية المحلية، إلا أن بعض القصور (مثل أوسترات وروزيندال) تُظهر تأثير العمارة الباروكية . مدينة كريستيانيا ( أوسلو ) وحدها هي التي كان لديها قانون بناء يحظر المنازل الخشبية، وشُيّد عدد من المنازل الكبيرة على غرار أنماط البناء الأوروبية. كما بُنيت بعض الكنائس الكبيرة بجدران من الطوب، لا سيما في بيرغن وكريستيانيا وروروس [ 19 ] وكونغسبيرغ [ 20 ] .

ربما يكون أشهر مبنى باروكي في النرويج هو Stiftsgården ، وهو المقر الملكي في تروندهايم ، وهو مبنى سكني يُعد أحد أكبر المباني الخشبية في شمال أوروبا. [ 21 ]

العمارة الروكوكو

منزل خشبي مزخرف ومتناظر، يتألف من جناحين أصغر حجماً بأعمدة مزخرفة ملتصقة بالسقف. يتميز بسقف مائل ذي جملونات. النوافذ زجاجية، والباب الأمامي محاط بأعمدة من الجانبين.
يُعد قصر دامسغارد في بيرغن مثالاً على فن العمارة الروكوكو النرويجي.

شكّل أسلوب الروكوكو فترةً وجيزةً لكنها بالغة الأهمية في النرويج، حيث ظهر بشكل أساسي في الفنون الزخرفية، ولا سيما في التصميمات الداخلية والأثاث والسلع الفاخرة كأدوات المائدة الفضية والزجاج والأواني الحجرية. وفي بعض المناطق الريفية، أبدع الفنانون الشعبيون الحرفة النرويجية المميزة للرسم الزخرفي، المعروفة باسم "روزمالينغ" ، وأسلوب نحت الخشب المرتبط بها . أما في العمارة الرسمية، فتظهر بعض المنازل والقصور الخشبية في المدن تأثير الروكوكو، وخاصةً في تروندهايم وبيرغن، ويُعدّ قصر دامسغارد في بيرغن أبرزها. [ 22 ]

في المدن والمناطق الريفية الوسطى خلال القرن الثامن عشر، تزايد تغطية الجدران الخشبية بألواح خشبية، وهي موضة أصبحت ممكنة بفضل تقنيات مناشر الأخشاب . كانت هذه المباني تتمتع بعزل أفضل وحماية أكبر من قسوة المناخ. لكن السبب الرئيسي وراء الانتشار السريع لهذه العادة هو المظهر الأنيق للجدران المغطاة بالألواح، والتي كانت أكثر ملاءمة من الجدران الخشبية العارية كخلفية للتفاصيل والزخارف المستوحاة من العمارة الكلاسيكية.

القرن التاسع عشر

أدت الحروب النابليونية إلى انفصال النرويج والدنمارك. وفي عام ١٨١٤، استعادت النرويج سيادتها كمملكة مستقلة ضمن اتحاد شخصي مع السويد . وكان لكل دولة مؤسساتها الخاصة، باستثناء الملك وجهاز الخدمة الخارجية. وتطلبت استعادة السيادة إنشاء مبانٍ عامة جديدة، لا سيما في العاصمة كريستيانيا. وخلال القرن التالي، شهدت البلاد نموًا ملحوظًا في الثروة والسكان، مما استدعى الحاجة إلى بنية تحتية ومبانٍ جديدة.

الكلاسيكية الجديدة

القصر الملكي في أوسلو، مثال على العمارة الكلاسيكية الجديدة في النرويج

في مطلع القرن التاسع عشر، لم يكن في النرويج سوى عدد قليل من المهندسين المعماريين الحاصلين على تدريب أكاديمي، وكان معظمهم من الضباط العسكريين الذين درسوا الهندسة المدنية. كان سوق المهندسين المعماريين محدودًا في بلد قليل السكان، يفتقر إلى عاصمة ومحكمة ومؤسسات حكومية هامة. كانت الهندسة المعمارية محط اهتمام فئة محدودة من التجار الأثرياء وملاك الأراضي. إلا أنه مع اقتراب نهاية القرن السابق، شهدت هذه الفئة ازدهارًا ملحوظًا. فقد جمع قلة منهم ثروات طائلة، وسعوا بعد ذلك إلى إحاطة أنفسهم بمبانٍ وحدائق تليق بمكانتهم الاجتماعية. وبفضل علاقاتهم الدولية الواسعة، كان هؤلاء على دراية بأحدث التوجهات في الهندسة المعمارية، وكان الإقبال كبيرًا على المباني الكلاسيكية الجديدة .

أمضى المهندس المعماري كارل فريدريك ستانلي (1769-1805)، الذي تلقى تعليمه في كوبنهاغن ، بضع سنوات في النرويج في مطلع القرن التاسع عشر. أنجز أعمالاً بسيطة لرعاة أثرياء في أوسلو وما حولها، لكن إنجازه الأبرز كان تجديد المقر الوحيد للتعليم العالي في كريستيانيا، وهي مدرسة أوسلو الكاتدرائية ، التي اكتمل بناؤها عام 1800. أضاف رواقاً كلاسيكياً إلى واجهة مبنى أقدم، وقاعة محاضرات نصف دائرية استولى عليها البرلمان عام 1814 كمكان مؤقت للتجمع، وهي محفوظة الآن في المتحف النرويجي للتاريخ الثقافي كمعلم وطني.

صمّم كريستيان كوليت (1771-1833)، خريج أكاديمية التعدين في كونغسبيرغ ، قصر أوليفوس الرائع ، الذي بناه نيلز آل، صاحب منشرة الأخشاب، بين عامي 1802 و1807 . يُعدّ هذا القصر من المنازل القليلة المبنية من الطوب في النرويج، ويتميز بتصميم بالاديو ، وقبة مركزية ، ورواق كلاسيكي . صمّم كوليت العديد من القصور والمنازل الأخرى في المدينة.

شهدت الفترة نفسها تشييد عدد كبير من المنازل الرائعة ذات الطراز الكلاسيكي الجديد في جميع المدن الساحلية وحولها، ولا سيما في هالدن وأوسلو ودرامن وأرندال وبيرغن وتروندهايم ، وكانت في معظمها مبانٍ خشبية مُزينة بزخارف حجرية. ويُعدّ قصر يارلسبيرغ ، الذي جُدّد بين عامي 1812 و1814 على يد المهندس المعماري الدنماركي لوسر لصالح الكونت هيرمان فيدل-يارلسبيرغ ، أكبر منزل خاص في النرويج .

لم تكن كريستيانيا، التي رُقّيت إلى مرتبة عاصمة عام 1814، تضمّ عمليًا أي مبانٍ مناسبة للمؤسسات الحكومية الجديدة. لذا، أُطلق برنامج بناء طموح، لكن تنفيذه كان بطيئًا بسبب الوضع الاقتصادي المتردي. كان أول مشروع رئيسي هو القصر الملكي ، الذي صمّمه هانز لينستو وشُيّد بين عامي 1824 و1848. كما خطّط لينستو لبوابة كارل يوهانس ، وهي الشارع الذي يربط القصر بالمدينة، مع ساحة ضخمة في منتصفها تُحيط بها مبانٍ للجامعة والبرلمان ( ستورتينغ ) ومؤسسات أخرى. لكن لم يُنفّذ من هذا المخطط سوى مباني الجامعة. [ 23 ] صمّم كريستيان هاينريش غروش ، أحد أوائل المهندسين المعماريين الحاصلين على تعليم كامل في النرويج، المبنى الأصلي لبورصة أوسلو (1826-1828)، والفرع المحلي لبنك النرويج (1828)، ومسرح كريستيانيا (1836-1837)، والحرم الجامعي الأول لجامعة أوسلو (1841-1856). [ 24 ] بالنسبة لمباني الجامعة، طلب مساعدة المهندس المعماري الألماني الشهير كارل فريدريش شينكل . [ 25 ]

استمر التأثير المعماري الألماني في النرويج، واتبعت العديد من المباني الخشبية مبادئ الكلاسيكية الجديدة.

الرومانسية والتاريخية

مبنى كبير وخيالي ذو أبراج وأقواس مدببة وقبة كبيرة في المنتصف، يعلوها برج مدبب.
كنيسة الثالوث في أوسلو

كان للنزعة القومية الرومانسية النرويجية تأثيرٌ على العمارة النرويجية منذ حوالي عام 1840. فتبعًا للنهج الألماني، صمّم العديد من المعماريين الكلاسيكيين مباني من الطوب الأحمر في إحياءٍ للطراز المعماري في العصور الوسطى. واعتُبرت النماذج الرومانسكية والقوطية مناسبةً للغاية للكنائس والمؤسسات العامة والمصانع. وكان لينستو أول معماري نرويجي يستلهم من العصور الوسطى في اقتراحه عام 1837 لإنشاء ساحة محاطة بمبانٍ عامة، يقسمها شارع بين كريستيانيا والقصر الملكي الجديد. وفي الجانب الشمالي، كان من المقرر أن تُبنى مباني الجامعة "على طرازٍ من العصور الوسطى أو الطراز الفلورنسي"، مع جدران من الطوب المكشوف. [ 25 ] وكان زميله الكلاسيكي غروش أول من تحوّل إلى الطراز التاريخي ونفّذ عددًا من المباني من الطوب الأحمر، بعد زيارته لبرلين عام 1838 ، حيث التقى بالمعماري الشهير كارل فريدريش شينكل . كان أول عمل تاريخي رئيسي لغروش هو البازارات ذات الطراز الرومانسكي الجديد ومحطة الإطفاء المجاورة لها بالقرب من كاتدرائية أوسلو ، والتي بدأ بناؤها عام 1840 وتوسعت على مراحل حتى عام 1859. تبعه معماريون آخرون، أبرزهم هاينريش إرنست شيرمر الذي صمم سجن بوتسفينغسليت (1844-1851)، ومستشفى غاوستاد (1844-1855) ، ومحطة السكة الحديد (1854) (بالتعاون مع فون هانو ). وفي أوسلو أيضًا، صمم المعماري الألماني ألكسيس دي شاتونوف (1799-1853) كنيسة تريفولديجيتسكيركن ، أول كنيسة على الطراز القوطي الجديد، والتي أكملها فون هانو عام 1858.

استمر بناء معظم المباني السكنية والفيلات في المدن على الطراز الكلاسيكي، بجدران من الطوب المكسو بالجص. وتوسع نطاق الأساليب التاريخية في هومانسبيين ، أول مشروع سكني في أوسلو يضم فيلات منفصلة، ​​والذي صممه جورج أندرياس بول . وقد صمم معظم الفيلات الأولى التي بُنيت بين عامي 1858 و1862 بأنماط متنوعة، تتراوح بين الطراز القروسطي والكلاسيكي والغريب.

مبنى كبير ذو هيكل خشبي نصف دائري وأجنحة مترامية الأطراف، وهيكل ذو طابع شرقي على السطح.
يُعد فندق دالين مثالاً جيداً لما يسمى "بأسلوب التنين".

ابتداءً من حوالي عام ١٨٤٠، بدأ المعماريون بتصميم مبانٍ خشبية بأسلوب جديد، يُعرف باسم " أسلوب الشاليه السويسري" . [ ٢٦ ] نشأ هذا الأسلوب واسمه في ألمانيا، حيث لاقت الثقافة الشعبية السويسرية إعجابًا كبيرًا من الرومانسيين. استُلهمت عناصر مثل الأسقف البارزة والشرفات والتركيز على الجملونات من المباني المحلية في جبال الألب. لكن يُمكن وصف هذا الأسلوب بشكل أدق بأنه "التاريخية في الخشب" ، وهو مصطلح صاغه ينس كريستيان إلدال. بُني عدد من المباني السكنية والمؤسسية والتجارية بهذا الأسلوب، الذي يتميز بتفاصيله المزخرفة والبارزة. انتشرت محطات السكك الحديدية والكنائس، التي صممها معماريون مُدرَّبون، في المناطق الريفية، مما ساهم في انتشار هذا الأسلوب والحفاظ عليه ضمن التراث المعماري المحلي لفترة طويلة بعد أن أصبح غير رائج بين المعماريين.

تطوّر أسلوب الشاليهات السويسري إلى نمط إسكندنافي، يُعرف في النرويج باسم " أسلوب التنين "، والذي جمع بين زخارف من فنون الفايكنج والعصور الوسطى وعناصر معمارية محلية من الماضي القريب. كان أشهر من صمّم هذا الأسلوب المهندس المعماري هولم هانسن مونث ، الذي صمّم عددًا من المنتجعات السياحية وأجنحة المعارض والكنائس في ثمانينيات وتسعينيات القرن التاسع عشر. لفتت هذه التصاميم انتباه الإمبراطور الألماني فيلهلم الثاني ، الذي كان يزور النرويج سنويًا. كلّف الإمبراطور مونث بتصميم "محطة ماترو" بالقرب من بوتسدام ، ونزل صيد مع "كنيسة خشبية" في رومينتن في بروسيا الشرقية . دُمّرت هذه المباني الأخيرة خلال الحرب العالمية الثانية.

تخلى المعماريون عن كلٍ من الطرازين "السويسري" و"التنيني" بعد عام 1900 بقليل، إلا أن عناصر من الطراز "السويسري" ظلت حاضرة في المباني المحلية لعدة عقود. وفي الآونة الأخيرة، أعاد منتجو المنازل العائلية الجاهزة إدخال عناصر من الطراز "السويسري" إلى تصاميمهم بشكل متزايد.

العمارة العامية

Trønderlåne، مثال على الهندسة المعمارية العامية الموجودة عادة في Trøndelag

حتى القرن العشرين، كان معظم النرويجيين يعيشون ويعملون في مبانٍ مصممة ومبنية وفقًا لتقاليد البناء المحلية ( byggeskikk ). وقد اختلفت هذه الممارسات إلى حد ما باختلاف المنطقة والظروف المناخية، وتطورت بمرور الوقت، ولكنها كانت تعتمد بشكل كبير على استخدام الخشب والموارد الأخرى المتاحة محليًا. [ 27 ]

منذ العصور الوسطى، كانت معظم المساكن عبارة عن بيوت خشبية ذات زوايا مشطوفة، مصممة بعناية لضمان الحماية من العوامل الجوية. وفي أوائل العصر الحديث، حلت المواقد الحجرية والمداخن محل المواقد المفتوحة المركزية ذات فتحات التهوية في الأسقف. وأصبحت المباني المتخصصة شائعة، مُنظمة حول ساحات المزارع ( غاردستون ). وقد أدى إدخال الألواح الخارجية (الألواح المقاومة للعوامل الجوية) في القرن الثامن عشر إلى تحسين معايير السكن بشكل كبير، وظهور منازل أكبر.

شملت ممارسات البناء على طول الساحل بيوت القوارب، وأكواخ الصيد، والأرصفة البحرية، وغيرها. وكانت بيوت الماشية والسكان تُبنى عادةً على طول خط الشاطئ. وتضم المزرعة النموذجية متوسطة الحجم في المناطق الداخلية من النرويج منزلًا سكنيًا ( våningshus )، ومخزنًا للتبن ( låve )، وحظيرة للماشية ( fjøs )، ومخزنًا أو أكثر للأغذية ( stabbur )، وإسطبلًا، وأحيانًا بيوتًا منفصلة للدواجن والخنازير، وما إلى ذلك. وكانت البيوت التي تحتوي على مصادر تدفئة منفصلة، ​​مثل بيوت الغسيل ( eldhus ) وورش الحدادة، تُفصل عادةً عن البيوت الأخرى لتجنب الحرائق. وكانت المراحيض الخارجية عبارة عن مبانٍ صغيرة منفصلة. وإذا كانت المزرعة تضم حرفيين، فكانت هناك أيضًا بيوت منفصلة للنجارة، وصناعة العجلات، وصناعة الأحذية، وما إلى ذلك.

في المناطق الداخلية الشرقية من النرويج وتروندلاغ ، كانت المنازل المحيطة بالبركة تُنظم عادةً على شكل مربع ( فيركانتون )؛ أما في غودبراندسدال ، فكان هناك تمييز بين البركة الداخلية (إنتون) والبركة الخارجية (أوتون). كما كان تصميم المنازل يعتمد على ما إذا كانت المزرعة تقع على تلة أو في أرض منبسطة.

بحسب حجم المزرعة ووضعها الاقتصادي، قد تضم أيضاً قاعة احتفالات ( oppstue )، ومنزلاً للمزارعين المتقاعدين ( føderådstue )، ومسكناً لعمال المزرعة (drengstue)، وحظيرة عربات ( vognskjul )، وحتى معمل تقطير ( brenneskur ). أما المزارع الأصغر حجماً والأقل ثراءً، فقد تجمع بين الحظائر والمساكن، وتكتفي بمساحات تخزين أبسط، وتستعين بمرافق مزارع أخرى للأنشطة التي لا تستطيع تحمل تكلفة بناء منازل لها.

تنوعت تقاليد البناء باختلاف المنطقة ونوع المبنى. فمخازن الطعام - المعروفة باسم "ستابور " - كانت تُبنى عادةً على ركائز خشبية بطريقة تجعل دخول الفئران والجرذان صعباً، ولكن ليس القطط. كما تنوعت مواد التكسية الخارجية باختلاف المنطقة، وغالباً ما كان ذلك لمراعاة الظروف المناخية المحلية. وكانت الأسقف تُغطى في كثير من الأحيان بلحاء البتولا والعشب .

كما احتوت العديد من المزارع في النرويج على مزارع جبلية ( seter /støl )، حيث كانت الأبقار والماعز والأغنام ترعى في المراعي خلال أشهر الصيف. وكانت هذه المزارع تضم عادةً منزلاً صغيراً ومزرعة ألبان لصنع وتخزين الجبن والقشدة الحامضة، وما إلى ذلك.

غالباً ما تحافظ المزارع النرويجية الحديثة على تقاليد بناء متعددة، لكنها لم تعد بحاجة إلى المباني المتنوعة التي كانت سائدة في الماضي. ومع ذلك، فقد استمر استخدام عدد من هذه التقاليد في أكواخ العطلات التي بُنيت حديثاً في الجبال وعلى طول الساحل.

العمارة في القرن العشرين

تراجع النفوذ الألماني الذي جلبته الكلاسيكية الجديدة إلى النرويج بعد استقلالها الكامل عام ١٩٠٥. وتولى جيل جديد من المعماريين النرويجيين، الذين تلقوا تعليمهم في السويد، زمام المبادرة في تطوير عمارة وطنية مميزة، ساعين إلى كسر التقاليد التاريخية الألمانية. ومع ذلك، استمر تأثير الحداثة الألمانية وتخطيط المدن على عمارة أوائل القرن العشرين. ومع تأسيس المعهد النرويجي للتكنولوجيا عام ١٩١٠ وبدئه تدريس الهندسة المعمارية في تروندهايم ، برزت أيضًا كلية معمارية نرويجية متميزة أسهمت في نشأة عمارة إقليمية نرويجية، كما ناقشها مؤرخ الفن سيغفريد جيديون. [ ٢٨ ]

فن العمارة على طراز الفن الحديث 1900-1920

كان لأسلوب "يوجندستيل" ، وهو نمط ألماني من فن الآرت نوفو ، تأثيرٌ واضح على معظم المباني الجديدة في النرويج مع مطلع القرن العشرين. كما ظهر نمطٌ نورديكي محلي، هو النمط الرومانسي الوطني ، الذي استلهم بوضوح من العصور الوسطى، كما في الحرم الجامعي الرئيسي للجامعة النرويجية للعلوم والتكنولوجيا في تروندهايم . بعد حريق أوليسوند عام ١٩٠٤، أُعيد بناء مدينة أوليسوند بالكامل تقريبًا على طراز "يوجندستيل" ، ولا تزال تُعدّ مثالًا بارزًا، إلى جانب ريغا وبروكسل . [ ٢٩ ] وتضم تروندهايم أيضًا العديد من مباني الآرت نوفو. أما في العاصمة أوسلو، فقد شُيّد عدد قليل من مباني الآرت نوفو، نتيجةً لأزمة اقتصادية محلية وركود قطاع البناء خلال العقد الأول من القرن. ومع ذلك، بُنيت بعض المباني العامة بهذا الطراز، مثل المتحف التاريخي ومبنى الحكومة. وفي بيرغن، يُعدّ المسرح الرئيسي " دين ناسيونال سين" مثالًا رائعًا على هذا الطراز.

العمارة السكنية الجماعية

أدت التغيرات الديموغرافية وتنامي الوعي الاجتماعي إلى زيادة الاهتمام السياسي والمعماري بتوفير مساكن صحية ومريحة وبأسعار معقولة لسكان المدن المتزايدين عمومًا، وللطبقة العاملة خصوصًا. عُرف هذا في الثقافة الشعبية النرويجية باسم " بوليغساكن " (قضية الإسكان)، ولا يزال له دورٌ حتى اليوم. [ 30 ]

على غرار دول أخرى خلال تطور اقتصاداتها، أصبحت العمارة أداةً وتجسيدًا للسياسة الاجتماعية، حيث حدد المعماريون والسياسيون السمات المناسبة لسكان المشاريع السكنية. وحتى عام ١٩٢٢، كان هناك من يعتقد أن أسر الطبقة العاملة لا تحتاج إلى حمام خاص؛ فالشقق والمنازل الصغيرة كانت تقتصر على مطبخ صغير وغرفة أو غرفتين.

قبل الحرب العالمية الثانية، أسفرت عدة مشاريع استثمارية تعاونية، تُعرف باسم "إيغني هيم" (وتعني تقريبًا "منازلنا الخاصة")، عن عدد قليل من المشاريع التطويرية، ولكن بعد الحرب، حلت محلها منظمات تعاونية شُكّلت لتمويل وبناء مجمعات سكنية واسعة النطاق. أكبر هذه المنظمات، وهي "أوسلو بوليغ أوغ سباريلاغ" ( OBOS) ، شيدت أول مجمع لها ، إيترستاد، في أوسلو، ولكن كانت هناك مبادرات مماثلة في جميع أنحاء البلاد. وضعت هذه التعاونيات معايير للإسكان، ووظفت مهندسين معماريين لتصميم الحلول، وتعاقدت على بنائها. بُنيت أحياء كاملة، تُعرف باسم " درابانتباير " (أو "المدن التابعة")، في ضواحي المدن الكبرى. أول هذه الأحياء، لامبرتسيتر ، قدّم ظاهرة جديدة تمامًا في المناطق الشرقية من أوسلو، مثل غرورودالن ، ولكن ظهرت مناطق مماثلة أيضًا في بيرغن وتروندهايم ومدن أخرى. وبلغ هذا التوجه ذروته في عام 1966 مع المباني الضخمة في أميرودليا. [ 31 ]

أدت هذه الحقبة، التي فقدت معظم قوتها بحلول منتصف سبعينيات القرن العشرين، إلى زيادة الوعي بالاحتياجات الجسدية والنفسية لسكان المدن. ومن بين القضايا التي نوقشت: [ 30 ]

  • المطبخ – كانت المنازل النرويجية التقليدية تجمع بين غرفة المعيشة والمطبخ، ولكن في المباني السكنية القديمة، كانت المطابخ الصغيرة، التي تُسمى "مطابخ المختبرات"، شائعة. ومع مرور الوقت، حلت محلها المطابخ التي تُفتح لتناول الطعام.
  • الإضاءة الطبيعية - تم توجيه المباني السكنية الكبيرة لتوفير ضوء الشمس للسكان، مع توجيه المطبخ نحو الشرق للحصول على ضوء الصباح وغرفة المعيشة نحو الغرب للحصول على ضوء المساء.
  • أدى توفير أماكن نوم منفصلة للآباء والأطفال، وبين الأطفال أنفسهم، إلى توفير شقق أكبر حجماً مع مرور الوقت. وبالمثل، احتوت معظم المباني على عدد محدود من الشقق المجاورة لكل درج.
  • الاغتراب – عززت المجمعات السكنية المتجانسة والمتجانسة ما وصفه البعض بأنه "جحيم الديمقراطية الاجتماعية".

أدت أوجه القصور الملحوظة في حركة الإسكان الجماعي إلى بذل جهود حثيثة لإيجاد حلول سكنية فعّالة من حيث التكلفة، تتسم بتنوع أكبر، وتكامل أعمق مع البيئة الطبيعية، والأهم من ذلك، بتخصيصها بشكل أفضل لتلبية احتياجات الأسر. في عام ١٩٧٣، أوصى البرلمان النرويجي بالتحول نحو بناء منازل سكنية صغيرة بدلاً من المباني السكنية الكبيرة. وقد وفّر بنك الإسكان الحكومي النرويجي ( Husbanken ) للمواطنين إمكانية تمويل بناء منازلهم، ونشأ قطاع بناء متكامل لتلبية هذه الاحتياجات.

نتيجةً للجهود الرائدة التي بذلها أولاف سيلفاغ وآخرون، تم تخفيف القيود القديمة وغير الضرورية، مما حسّن فرص المزيد من النرويجيين لبناء مساكن تناسب احتياجاتهم وتفضيلاتهم الشخصية. كثيراً ما يُقدم النرويجيون على مشاريع تحسين منازلهم بأنفسهم، وقد بنى عدد منهم معظم منازلهم بأنفسهم.

الوظيفية 1920-1940

في أواخر عشرينيات القرن العشرين، تبنى المعماريون الإسكندنافيون الحداثة (أو الأسلوب الدولي ). في إسكندنافيا، عُرف هذا التيار المعماري باسم الوظيفية (أو بالعامية في السويد والنرويج "funkis"). لاقت الحداثة رواجًا واسعًا بين المعماريين الشباب، وخاصة في النرويج. وكان معرض ستوكهولم عام 1930 نقطة تحول حاسمة، حيث تحول معظم المعماريين في جميع أنحاء إسكندنافيا إلى الحركة الحديثة. لم تترسخ الحداثة في أي مكان آخر كما ترسخت في التيار السائد في العمارة، وحافظت على مكانتها المهيمنة حتى عام 1940 تقريبًا.

شُيِّدت العديد من المعالم البارزة، لا سيما في أوسلو، على الطراز الوظيفي، ومن أبرزها مبنى بلدية أوسلو الضخم ، من تصميم أرنستين أرنبرغ وماغنوس بولسون . وكان أولها مطعم سكانسن (1925-1927) من تصميم لارس باكر ، والذي هُدِم عام 1970. كما صمّم باكر مطعم إيكيبيرغ ، الذي افتُتِح عام 1929. ولا يزال معرض كونستنرنس هوس الفني، من تصميم غودولف بلاكستاد وهيرمان مونث-كاس (1930)، يُظهر تأثره بالاتجاه الكلاسيكي الذي ساد في عشرينيات القرن العشرين. ويُعد حمام هفالستراند (1934) [ 32 ] أحد حمامات الشاطئ العامة العديدة في النرويج، من تصميم أندريه بيترز. وقبل ذلك بعام، صُمِّم حمام إنغيرستراند من قِبَل أولي ليند شيستاد (1891-1979) وإيفيند موستو (1893-1977). ومن الأسماء العظيمة الأخرى في العمارة الوظيفية النرويجية أوف بانغ ، ومايا ميلاندسو ، وفريدتجوف ريبن، ونيكولاي بير (1885-1950)، وبير جريج (1897-1962).

العمارة في فترة إعادة الإعمار بعد الحرب العالمية الثانية

تعرضت مدن بودو ، وكريستيانزوند ، ونارفيك ، ونامسوس ، وستاينكير ، ومولده ، وغيرها، لدمار هائل جراء حملات القصف الألمانية عام 1940 خلال الغزو النازي للنرويج. وفي وقت لاحق، تضررت أجزاء من بيرغن بشدة جراء قصف سلاح الجو الملكي البريطاني وحادثة ذخيرة ألمانية عام 1944. ولعبت جهود إعادة الإعمار التي أعقبت الحرب دورًا حاسمًا في إعادة تشكيل هذه المدن. ويُعد مركز مدينة مولده اليوم أحد أفضل الأمثلة المحفوظة على فن العمارة في فترة إعادة الإعمار في النرويج.

في أعقاب تكتيكات الأرض المحروقة التي اتبعتها قوات الفيرماخت المنسحبة بين عامي 1944 و1945، باتت إعادة بناء مساحات شاسعة من شمال النرويج ضرورية. في عام 1945، برزت حاجة ماسة للسكن، حيث فُقد 20,000 منزل، 12,000 منها في فينمارك وحدها. أعلنت مديرية إعادة الإعمار في خريف عام 1945 عن مسابقة لاختيار تصاميم منازل اقتصادية مناسبة للتصنيع المسبق والتجميع السريع. كان من المقرر أن تصل مساحة المنازل إلى 60 مترًا مربعًا بتصميم بسيط، وأن تكون قابلة للتصنيع المسبق على شكل عناصر أو أقسام. نتج عن ذلك سلسلة من المنازل المتشابهة إلى حد كبير في جميع أنحاء المنطقة، لم تكن بالضرورة مطابقة لمعايير البناء، لكنها لبت حاجة ملحة للمأوى. اختفى التنوع المعماري السابق، المتأثر بتقاليد البناء الفنلندية والروسية. وما تبقى هو منازل بسيطة وعملية، عُرفت باسم "منازل إعادة الإعمار". كانت هذه المنازل تضم عادةً مطبخًا، وغرفة نوم صغيرة، ومخزنًا، وغرفة معيشة، وردهة في الطابق الأرضي، مع غرفتي نوم على الأقل في الطابق الثاني. [ 33 ] [ 34 ] [ 35 ] ويُكرّس متحف إعادة الإعمار في هامرست لإعادة إعمار الشمال بعد الحرب.

كان النمط المعماري الرئيسي في عملية إعادة الإعمار استمرارًا للنهج الوظيفي، الذي يتناسب مع سياسة الحكومة في تقييد استخدام مواد البناء. وغالباً ما كانت المساكن السكنية تحمل تفسيرات محلية للمبادئ الوظيفية.

الوظيفية المتأخرة 1945-1960

يشير مصطلح "الوظيفية المتأخرة" (بالنرويجية: senfunkis) إلى النمط المعماري الذي هيمن على التصميم النرويجي منذ نهاية الحرب العالمية الثانية وحتى حوالي عام 1960. يُعد هذا النمط امتدادًا للوظيفية التي سادت قبل الحرب، والتي أولت الأولوية للبساطة والنفعية، ولكنها تكيفت مع الظروف الاجتماعية والاقتصادية الخاصة بالنرويج في فترة ما بعد الحرب. وعلى عكس الوظيفية المبكرة المستوحاة من مدرسة باوهاوس ، لم ترفض الوظيفية المتأخرة الزخرفة. غالبًا ما تتميز المباني العامة من هذه الفترة بعناصر زخرفية مثل المنحوتات والنقوش البارزة واللوحات الجدارية أو الجصية اللافتة للنظر.

شكّلت دورة الألعاب الأولمبية الشتوية لعام 1952 التي أقيمت في أوسلو حدثًا بارزًا، ليس فقط على الصعيد الرياضي، بل أيضًا على صعيد الهندسة المعمارية والتصميم. كان فرود رينان المهندس المعماري الرئيسي للألعاب، وكان أبرز معالمها منصة هولمنكولن للتزلج ، إحدى أشهر المنشآت الرياضية في النرويج. خضعت المنصة لعملية تجديد شاملة خصيصًا للألعاب الأولمبية، وتميز تصميمها المُطوّر بالبساطة والعملية. ومن المواقع المهمة الأخرى خلال دورة الألعاب الأولمبية لعام 1952 ملعب بيسليت ، الذي استُخدم لمنافسات التزلج السريع. بُني الملعب في الأصل عام 1922، ثم جرى توسيعه وتجديده خصيصًا للألعاب. كما تجلّت مبادئ التصميم الوظيفي في تصميم الألعاب، بدءًا من الملصقات وصولًا إلى الشعلة الأولمبية التي صممها المهندس المعماري جير غرونغ .

يُعدّ تصميم قاعة مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة في نيويورك ، الذي اكتمل بناؤه عام ١٩٥٢ كهدية من الدولة النرويجية، أحد أبرز إسهامات المدرسة الوظيفية المتأخرة النرويجية في العمارة العالمية. صمّم القاعة المهندس المعماري النرويجي الشهير أرنستين أرنبرغ ، الذي كُلّف بابتكار فضاء يعكس قيم السلام والتعاون والفعالية. وتماشياً مع المدرسة الوظيفية المتأخرة، زُيّنت القاعة بورق جدران منقوش وجدارية كبيرة للفنان بير كروغ .

الحداثة في منتصف القرن العشرين (1950-1970)

اتخذت العمارة الحداثية في النرويج بعد الحرب منظوراً دولياً أوسع، متأثرة بشدة بالجمالية العالمية للحداثة في منتصف القرن العشرين . وقد ركز هذا التوجه الجديد على البساطة، والإضاءة الطبيعية الوفيرة، واستخدام المواد الطبيعية مثل الخشب والزجاج والخرسانة.

في مجال العمارة السكنية، تميزت تلك الحقبة بالالتزام بالتصميم العقلاني والإنتاج الصناعي والكفاءة الاقتصادية. وتم تقليل الزخرفة إلى الحد الأدنى، بينما أضفت المواد المتباينة، مثل الطوب الجيري والخشب الداكن، لمسة جمالية مميزة للواجهات. وشُيِّدت العديد من المنازل باستخدام أقسام جدارية مسبقة الصنع، إلا أن المنازل المصممة من قبل مهندسين معماريين تميزت باهتمامها بالتفاصيل واستخدامها مواد فاخرة. واليوم، تُعد هذه الفيلات من بين أكثر العقارات رواجًا في النرويج.

اكتسبت النرويج شهرة عالمية في مجال التصميم الداخلي والأثاث خلال تلك الحقبة. وتشتهر منتجات الأثاث النرويجي من منتصف القرن الحديث بخطوطها الأنيقة، وأشكالها العضوية، وتصاميمها العملية، باستخدام مواد عالية الجودة مثل خشب الساج والبلوط والجلد. ومن أبرز المصممين فريدريك أ. كايزر ، وسفين إيفار ديست ، وأولاف هاوغ ، وآرني هالفورسن، وتوربيورن أفدال . ولا يزال الأثاث النرويجي من منتصف القرن الحديث مطلوبًا بشدة حتى اليوم، ويحظى بتقدير هواة الجمع وعشاق التصميم في النرويج وخارجها، مما يرسخ مكانته في تاريخ التصميم العالمي.

العمارة الوحشية (1950-1970)

برزت العمارة الوحشية ، التي تتميز بأشكالها الخرسانية الخام وعناصرها المعيارية، بشكلٍ واضح في النرويج خلال فترة ما بعد الحرب، ولا سيما مع صعود الدولة الاشتراكية الديمقراطية . وقد شُيّد عدد من المباني الهامة على الطراز الوحشي، ومن أبرز الأمثلة على ذلك مبنى H-Block ومبنى Y-Block (عامي 1959 و1970 على التوالي)، وكلاهما من تصميم إرلينغ فيكسيو . يقع هذان المبنيان في قلب أوسلو ، ضمن المقر الرئيسي للحكومة النرويجية، ويضمان جداريات للفنان بابلو بيكاسو ، مُدمجة في أسطحهما الخرسانية.

كان إرلينغ فيكسيو الشخصية الرائدة في العمارة الوحشية النرويجية، إلى جانب معماريين بارزين آخرين مثل نيلز سلاتو وكجيل لوند . ورغم أن العمارة الوحشية حظيت بشعبية واسعة لعقدين من الزمن، إلا أنها أثارت جدلاً وانتقادات بسبب ما اعتُبر برودًا وقسوةً وافتقارًا إلى البعد الإنساني. وقد لحقت أضرار جسيمة بحي الحكومة جراء الهجمات الإرهابية عام 2011 ، وهُدم في نهاية المطاف عام 2020، وهو قرارٌ أبرز التوترات المستمرة المحيطة بإرث العمارة الوحشية في النرويج.

العمارة ما بعد الحداثية (ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين)

برزت العمارة ما بعد الحداثية في النرويج بشكل خاص في المباني التجارية والعامة خلال ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي. ومن الأمثلة البارزة فندق أوسلو بلازا (1990) من تصميم وايت أركيتكتر، وهو ناطحة سحاب لافتة للنظر تجمع بين الأشكال الهندسية والأسطح العاكسة. تزامن ازدهار العمارة ما بعد الحداثية في النرويج مع التحول الاقتصادي الذي شهدته البلاد عقب اكتشاف النفط في بحر الشمال أواخر ستينيات القرن الماضي. ومع تحول النرويج إلى دولة غنية بالنفط، ساهمت عائدات صادرات البترول في دعم التوسع الحضري ومشاريع البنية التحتية والتطورات المؤسسية، والتي تبنى العديد منها أساليب العمارة ما بعد الحداثية خلال ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي. وشهدت ستافانغر ، عاصمة النفط في النرويج، ظهور عدد من المباني الجديدة البارزة ذات الطراز ما بعد الحداثي والمرتبطة بصناعة النفط، مثل مقر المديرية النرويجية للمنصات البحرية من تصميم يان إيفار آسي (1985)، ومقر شركة ستات أويل في فوروس من تصميم إينار ثرون هولست (1979).

كانت العمارة ما بعد الحداثية في النرويج فترة وجيزة، لكن تأثيرها دفع إلى إعادة تقييم الحداثة الجامدة التي هيمنت على فترة ما بعد الحرب، مما أتاح تنوعًا أكبر في العمارة خلال تسعينيات القرن العشرين. ومع ذلك، فإن تركيز العمارة النرويجية القوي على المواد الطبيعية والجمالية البسيطة تناقض مع التعبيرات الأكثر مرحًا ورمزية لما بعد الحداثة العالمية. ولذلك، استمرت العمارة النرويجية من أواخر ثمانينيات القرن العشرين وحتى تسعينياته في التسم بالتزام مشترك بمبادئ الحداثة المقيدة، مع التركيز على الاستخدام الأمثل للمواد والحلول العقلانية والبنائية.

الهندسة المعمارية المدعومة من الحكومة

مبنى ذو أعمدة حجرية في القاعدة، وأعمدة رخامية في الجزء العلوي.
المسرح الوطني في أوسلو

مع حصول النرويج على استقلالها الكامل عام ١٩٠٥، عزمت الحكومة الوطنية على إنشاء مؤسسات تتماشى مع طموحات الدولة الوليدة كمجتمع حديث. وقد أولى رئيس الوزراء الأول أولوية قصوى لتحديث القصر الملكي في أوسلو، فقام، من بين أمور أخرى، ببناء بعض من أوائل المراحيض المائية في البلاد، وتوفير المياه الساخنة والباردة، وتحقيق رغبة العائلة المالكة بتوفير شقة مشتركة للملك والملكة وابنهما.

في السنوات الأولى، اقتصرت هذه الأشغال العامة على الهياكل اللازمة للاحتياجات الإدارية للحكومة الوطنية، ولكن منذ عام 1905 تم تصور وتصميم وإنجاز عدد متزايد من المشاريع واسعة النطاق لتلبية احتياجات مختلفة، مثل:

  • الصحة العامة والرعاية الاجتماعية ، بما في ذلك:
  • المرافق الرياضية والترفيهية . ركزت السياسة الاجتماعية في النرويج، على المستويين الوطني والمحلي، على الربط بين ألعاب القوى على المستويين الجماهيري والنخبوي، وعادةً ما تُبنى المراكز الرياضية لاستيعاب المتفرجين والمشاركين والتدريب. فعلى سبيل المثال، أُعيد بناء منصة التزلج في هولمنكولن عدة مرات، وأُعيد بناء ملعب بيسليت في الفترة 2004-2005، وقامت جميع البلديات تقريبًا ببناء مرافق رياضية متاحة على مدار العام. [ 38 ]
  • مراكز التعبير الثقافي . من بين أكثر المباني طموحًا وإثارةً للجدل تلك المخصصة للفنون الأدائية، والمتاحف الفنية، وأي مزيج من هذه الأنشطة. ولأن العديد منها شُيّد في مدن ذات إرث معماري عريق، فقد سعت تصاميمها إلى إثراء المشهد الحضري بإضفاء لمسة عصرية عليه. ومن الأمثلة على ذلك مركز هيني-أونستاد للفنون (من تصميم جون إيكفار وسفين إريك إنجبريتسن)، وشاتو نوف من تصميم لوند وسلاتو، و"الحظيرة" في متحف هيدمارك من تصميم سفير فين ، وقاعة جريج (من تصميم كنود مونك).
  • الكنائس . قامت الكنيسة الوطنية النرويجية، التي تحمل إرثًا يمتد لما يقرب من ألف عام من العمارة الكنسية النرويجية، بتكليف بناء كنائس جديدة غطت مجموعة واسعة من الأساليب المعمارية، بما في ذلك تصميمات جديدة تمامًا (مثل كاتدرائية القطب الشمالي من تصميم يان إنجي هوفيج ) إلى نسخ جديدة من التصميمات التقليدية (مثل كنيسة فيلدري ، من تصميم روار جاكوبسن وأولف زيتيرستين). [ 39 ] [ 40 ]
  • تشمل البنية التحتية للنقل الجسور والأنفاق، وأبرزها مراكز النقل بالسكك الحديدية والبحر والجو. وكان مطار أوسلو (الذي أنشأه اتحاد أفيابلان في غاردرموين) أكبر مشروع بناء في تاريخ النرويج. [ 41 ] [ 42 ]

لم تعكس التصاميم المعمارية لهذه المشاريع تيارات الموضة السائدة في عصرها فحسب، بل عكست أيضًا النقاش المجتمعي حول الغاية التي صُممت من أجلها. ففي البداية، تراجعت الطموحات القومية لصالح تصاميم بسيطة قائمة على الوظيفية، ثم إلى تصاميم تُركز على الاحتياجات الإنسانية والبيئية. وقد وجد المعماريون النرويجيون، إلى حد كبير، فرصة لتطوير أساليبهم المميزة من خلال هذه المشاريع، وبالتالي نشأ لديهم لهجة معمارية نرويجية خاصة.

أثارت العديد من المشاريع جدلاً واسعاً، وربما ساهم التوتر الإبداعي الناتج عنها في تطوير فنون العمارة في النرويج. وستظل الحكومات الوطنية والمحلية والمؤسسات الحكومية من بين أكبر عملاء المهندسين المعماريين في السنوات القادمة.

مواضيع معاصرة

مبنى زجاجي متعدد الطوابق على شكل شراع ذي صاريين.
فندق ريكا سيليت في مولده

تؤثر عدة اتجاهات على العمارة المعاصرة في النرويج، من بينها: [ 3 ]

  • مع ازدياد الرخاء العام والخاص ، باتت المباني تؤدي وظائف متنوعة، ويُتوقع منها تلبية متطلبات متزايدة التعقيد. فعلى سبيل المثال، يعكس مبنى الأوبرا الجديد (الذي صممته شركة سنوهيتا ) في أوسلو طموحًا ليس فقط لبناء مركز ثقافي نابض بالحياة، بل أيضًا لخلق معلم معماري جديد في مضيق أوسلوفيورد .
  • الجماليات كعامل من عوامل الرفاهية . انطلاقًا من المبدأ الصارم الذي ينص على ضرورة أن يتبع الشكل الوظيفة بدقة، يتزايد الوعي بأن الجماليات تؤثر على الصحة البدنية والنفسية لمن يستخدمون مبنى أو منشأة. وقد أكدت القوانين النرويجية المتعلقة بالصحة المهنية لعقود عديدة على أهمية توفير ضوء النهار والهواء النقي، وربما تُشكل الظروف المناخية القاسية دافعًا إضافيًا لتعزيز الجماليات.
  • المخاوف البيئية . بالإضافة إلى المخاوف بشأن تلوث الهواء والماء، ركز التصميم المعماري النرويجي أيضاً على التكامل مع المناظر الطبيعية . ومؤخراً، تعاون المعماريون مع المهندسين لتحقيق أقصى استفادة من الموارد الشحيحة، مثل الطاقة والمياه وغيرها.
  • التنوع الديموغرافي . شهدت التركيبة السكانية النرويجية تغيرات كبيرة خلال العقود القليلة الماضية، مما أدى إلى ظهور مبانٍ دينية جديدة.
  • تقاليد البناء النرويجية . مع أنه قد يكون من المبالغة الحديث عن نهضة في العمارة النرويجية التقليدية، إلا أن التخطيط الحضري يتأثر بشكل متزايد بالحاجة إلى الحفاظ على هذه التقاليد أو ترميمها. ومن الأمثلة على ذلك خطط تجديد مركز أوبدال والأعمال الحديثة في حي غرونرلوكا في أوسلو .

يتم منح عدد من الجوائز المعمارية في النرويج، بما في ذلك جائزة مؤسسة هوين ، وتريبريسين ، وستاتينز بيغيسكيكبريس ، وسوندتس بريمي ، وبيتونجليمنتبريسين ، وبيتونجتافلين ، وجلاسبريسين ، ومورفيركسبريسين ، وستينبريسين ، وستالكونستروكسجونسبريسن .

انظر أيضاً

المراجع والملاحظات

الكتب

  • جونارسجا، آرني (2006). Norges arkitekturhistorie (باللغة النرويجية Bokmål). أوسلو: ملخص. رقم ISBN 978-82-7935-127-6.
  • جرونفولد، أولف (2005). Hundre års nasjonsbygging - arkitektur og samfunn، 1905-2005 (باللغة النرويجية). أوسلو: باكس فورلاج. رقم ISBN 82-530-2758-3.
  • بريكي، نيلز جورج؛ لكل جوناس نوردهاجن؛ سيري سكولد ليكساو (2003). تاريخ الهندسة المعمارية الإسكندنافية - من أصل ستاينالدر وبرونز إلى 21.000 (في النينورسك النرويجية). أوسلو: ديت نورسكي ساملاجيت. رقم ISBN 82-521-5748-3.
  • بروشمان، غريب (1979). بيجيت و نورجي. En arkitekturhistorisk beretning (باللغة النرويجية). أوسلو: جيلديندال. رقم ISBN 82-05-12328-4.
  • الأماكن القريبة : ستوكلوند، بيارن؛ جيردر، بير. Vestnordisk byggeskikk gjennom 2000 سنة. التقاليد والتقليد من رومارتيدين حتى 19. århundre (باللغة النرويجية). ستافنجر: AmS skrifter رقم 7.
  • سوندت، إيليرت (1862). Om bygningsskikken på Landet i Norge .
  • نوربيرغ-شولز، كريستيان (1986). العمارة النرويجية الحديثة . أوسلو: مطبعة الجامعة الإسكندنافية. ISBN 82-00-07696-2.
  • نوربيرج شولتز، كريستيان (1995). ستيدسكونست . أوسلو: جيلديندال. رقم ISBN 82-05-23502-3.
  • برون، أولي دانيال (1999). أركيتكتور في أوسلو . أوسلو: كونسكابسفورلاجيت. رقم ISBN 978-82-573-0948-0.

ملحوظات

  1. ↑ «الملكة تروج للعمارة النرويجية في المعهد الملكي للمعماريين البريطانيين» . السفارة الملكية النرويجية في لندن. 27 أكتوبر 2005. تاريخ الاطلاع: 14 مارس 2008 .
  2. ↑ "مكتبة الإسكندرية" . السفارة النرويجية الملكية في القاهرة. مؤرشف من الأصل بتاريخ 22 ديسمبر 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 مارس 2008 .
  3. 1 2 3 4 بريكي، نيلز جورج؛ نوردهاجن، بير جوناس؛ ليكساو، سيري سكولد (2008). تاريخ نورسك المعماري. Frå steinalder og bronsealder til det 21.århundret (باللغة النرويجية). ديت نورسكي ساملاجيت. رقم ISBN 9788252172362.
  4. ↑ سفينونغ بانغ-أندرسن. "سفينونغ بانغ-أندرسن: المشروع الرئيسي: مجموعة ميرفاتن/فلويرليفاتن: رواد العصر الحجري الوسيط المبكر في المناطق الداخلية من جنوب غرب النرويج" . متحف الآثار في ستافانغر. مؤرشف من الأصل بتاريخ 21-12-2007.
  5. ↑ "جزر فيغا كموقع تراث عالمي" . مؤسسة أرخبيل فيغا. مؤرشف من الأصل بتاريخ 28 نوفمبر 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 مارس 2008 .
  6. ↑ "Fortidslandsbyen Landa" . مؤرشف من الأصل في 3 أبريل 2008. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 مارس 2008 .
  7. 1 2 3 "إليزابيث سيب: الهندسة المعمارية في النرويج" . 16 مايو 2017.
  8. ↑ "موقع العثور على أوسبيرغ" . جامعة أوسلو . مؤرشف من الأصل بتاريخ 15-06-2006.
  9. ↑ "متحف لوفوتر" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 20 أغسطس 2010. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يوليو 2006 .
  10. ↑ «الكنيسة الكاثوليكية في النرويج: تاريخ الكنيسة الكاثوليكية في النرويج» . الكنيسة الكاثوليكية في النرويج.
  11. ↑ "نبذة عن كاتدرائية نيداروس" . كاتدرائية نيداروس. مؤرشف من الأصل بتاريخ 7 يوليو 2006.
  12. ↑ "النرويج في الولايات المتحدة" . Norgesportalen . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أبريل 2018 .
  13. ^ مورتن راين (2005). "Rosenkrantztårnet: To tårn for prisen av ett" . Åpent مدمج . ستاتسبيج . مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 14-07-2006.
  14. ^ كافلي ، جوثورم (1987). Norges festninger : fra Fredriksten til Vardøhus (باللغة النرويجية). أوسلو: Universitetsforlaget. رقم ISBN  8200184307.
  15. ↑ "نظرة عامة على شوتستوين على رصيف هانزا" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 19-10-2006.
  16. ↑ كريستنسن، كريستيل. بارونيت روزيندال (رسالة ماجستير). الجامعة النرويجية للعلوم والتكنولوجيا .
  17. ^ أندرسن، هاكون أ. (1996). النمسا . رقم ISBN 8290502176.
  18. ↑ سكوفغارد، يواكيم أ. (1973). عمارة الملك: كريستيان الرابع ومبانيه . لندن: هيو إيفلين. ISBN 9780238789793..
  19. ^ أوديغارد، سفير (1997). بيرجستادين روروس (باللغة النرويجية). رقم ISBN 82-91399-03-4.
  20. ^ بوين، جونفور ثينجستاد؛ بوين هولجي (2003). Kongsberg kirke : bergstadens juvel (باللغة النرويجية). Arfo وsamarbeid مع Kongsberg Kirkes venner. رقم ISBN  9788291399232.
  21. ^ "مقالة Statsbygg عن Stiftsgården" . مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 2006-07-14.
  22. ↑ "موقع متحف مدينة بيرغن في دامسغارد" . 10 مايو 2021.
  23. ^ ثيس إيفينسن ، توماس (2000-06-24). "ديت ناي سلوتيت" . أفتنبوستن (باللغة النرويجية).{{cite news}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  24. ^ سيب ، إليزابيث. الدال، ينس كريستيان. الأماكن القريبة : تورفانغر، Åse مو، محرران. (2007). مركز حقوق الإنسان. H. Grosch : arkitekten som ga form til det nye Norge (باللغة النرويجية). باكس فورلاج. رقم ISBN  9788253030647.
  25. 1 2 سلكسبي، ترولس؛ حمران، أولف (1986). Arkitektene Christian Heinrich Grosch وKarl Friedrich Schinkel والبدء في Det kongelige Frederiks Universitet i Christiania (باللغة النرويجية). الفهايم وإيدي. رقم ISBN 82-90359-32-2.
  26. ^ الدال، ينس كريستيان (1998). التأريخ ثلاثي: "الحضارة"، والرومانسية الرائعة، والأصل الوطني في أوروبا، والرحلة النرويجية التي يبلغ ارتفاعها 1800 قدم . مطبعة الجامعة الاسكندنافية. رقم ISBN 82-00-12982-9.
  27. ^ أنكر، بيتر م. (2004). الفن الشعبي الشمالي: الفن والتسلية والمقامرة . أوسلو: كابلين. رقم ISBN 82-02-23839-0.
  28. ^ "مقالة MEAM Net عن كريستيان نوربيرج شولز" .
  29. ^ جريتن ، هارالد (2004). Fugl Føniks: Ålesund opp av Asken . نيوت في المملكة المتحدة. رقم ISBN 82-91024-08-1.
  30. 1 2 جرونفولد، أولف (2005). Hundre års nasjonsbygging: arkitektur og samfunn 1905–2005 (باللغة النرويجية). باكس فورلاج. رقم ISBN 82-530-2758-3.
  31. ^ "OBOS: Historikk og arkitektur" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 2016-04-20 . تم الاسترجاع 2006-10-19 .
  32. ^ بيرنت بوشر-جوهانسون. كيرنلي، إيرا؛ لورانس، بيتر (2002). هفالستراند سيء : maten، arkitekturen، historien (باللغة النرويجية). شيبستيد. رقم ISBN  82-516-1965-3.
  33. ^ حاج، إنجيبيورج (1999). هل تريد أن تسأل؟ : gjenreisingshus و Nord-Troms و Finnmark . أوسلو: جيلديندال. رقم ISBN  82-417-1045-3.
  34. ↑ "مقال كولتورنيت عن عمارة إعادة الإعمار" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 28-09-2007.
  35. ^ "Gammelt Finnmarks-hus skal tette svart hull i historia" . نرك . 25 سبتمبر 2015 . تم الاسترجاع في 3 أكتوبر 2024 .
  36. ^ بالتو، جون آرني، أد. (2000). نورسك سيكيهوساركيتكتور (باللغة النرويجية). فورتيدسمينفورينينجن .
  37. ^ سكوجيم، داج (2000). Frisk luft og Diett: norske tuberkulossanatorier (باللغة النرويجية). فورتيدسمينفورينينجن .
  38. ^ مارتنز ، يوهان ديتليف (2001). Idrettsanlegg og estetikk (باللغة النرويجية). أوسلو: القسم الثقافي . رقم ISBN 82-05-28524-1.
  39. ^ ساثر ، آرني إي. (2001). Kirken som bygg og bilde : rom og liturgi ved et tusenårsskifte : en bok om kirkebygging for، nå og i fremtiden . السائل. رقم ISBN   82-992135-1-7.{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  40. ^ ميليم ، ريدون (2005). ترومسدالسجيركا فيلر فورتي (باللغة النرويجية). ترومسويسوند مينيغيتسراد. رقم ISBN 82-992267-1-6.
  41. ^ بيرج ، تروند. ريجفيك، هيلج. جولوسن، جون (2004). Jernbanen i Norge 1854-2004 (بالنرويجية). فيجموستاد وبيوركي. رقم ISBN 82-419-0333-2.
  42. ↑ النان، لارس. Luftslottet: materiell og arkitektur ved Oslo Lufthavn - Gardermoen (ماجستير في علم الاجتماع أطروحة) (باللغة النرويجية). جامعة أوسلو .