أرمسترونغ جيبس

وُلد جيبس ​​في قرية جريت بادو ، بالقرب ^من تشيلمسفورد في إسكس ، ^{إنجلترا ، في 10} أغسطس 1889. وكان جده لأمه، وهو قس موحد كتب عددًا من الأغاني رغم افتقاره للتدريب الموسيقي، أقرب أقربائه الموسيقيين. أما والده، ديفيد سيسيل جيبس، فكان رئيس شركة الصابون "دي آند دبليو جيبس" (المعروفة لاحقًا بمعجون أسنان جيبس ​​إس آر، وهي الآن جزء من مجموعة يونيليفر ، التي أسسها جد سي إيه جيبس). توفيت والدة جيبس، إيدا جيبس ​​(اسمها قبل الزواج) ^{وايتهيد ، في} 12 أغسطس 1891 عندما كان جيبس ​​في الثانية من عمره فقط، بعد أن أنجبت ابنًا ميتًا. ورغم أن جيبس ​​حظي بالعديد من الامتيازات في طفولته بفضل ثروة والده، إلا أنه حُرم من أي شخصية أم دائمة، إذ تربى على يد مربية وخمس عمات عازبات بالتناوب كل ثلاثة أشهر. ازدادت طفولة غيبس اضطرابًا بسبب أسلوب والده في التربية؛ إذ سعى إلى "تقوية" ابنه بجعله ينام في العلية، وإجباره على ركوب المهر والقفز به في سن السادسة، وإلقائه في الماء العميق ليتعلم السباحة. ^{[ 4 ]} وقد تجلى ذلك لاحقًا في مرحلة بلوغ غيبس في صورة رهاب الأماكن المفتوحة واضطرابات عصبية أخرى. تزوج والده مرة أخرى في 16 سبتمبر 1897، وكان عمره آنذاك 46 عامًا، من ماري إليزابيث هارت التي كانت تصغره بنصف عمره.

ظهرت موهبة جيبس ​​الموسيقية في سن مبكرة: فقد اكتشفت عمته أنه يتمتع بحاسة سمع موسيقية مثالية في سن الثالثة. كما كان يرتجل ألحانًا على البيانو قبل أن يتقن الكلام، وكتب أول أغنية له في سن الخامسة. وبينما أصرّ أفراد عائلته على التحاقه بمدرسة موسيقى في الخارج، أصرّ والده على حصوله على تعليم بريطاني أصيل يؤهله لإدارة أعمال العائلة. ولذلك، التحق جيبس ​​بمدرسة ويك، وهي مدرسة تحضيرية في برايتون ، منذ عام ١٨٩٩. وبفضل تفوقه الدراسي، ولا سيما موهبته في اللغة اللاتينية، حصل على منحة دراسية في كلية وينشستر عام ١٩٠٢، حيث تخصص في التاريخ. ^{[ ٢ ]} ومع ذلك، وخلال فترة دراسته في وينشستر، بدأ جيبس ​​دراسة الموسيقى بجدية، وتلقى دروسًا في التناغم والتأليف الموسيقي على يد الدكتور إي تي سويتينغ. ومن عام ١٩٠٨ إلى عام ١٩١١، التحق بكلية ترينيتي في كامبريدج بمنحة دراسية كطالب تاريخ. واصل دراساته الموسيقية في كامبريدج حتى عام 1913، حيث درس التأليف الموسيقي مع إدوارد دينت . ^{[ 2 ]} وفي كامبريدج درس العزف على الأورغن والبيانو؛ ومع ذلك، كان ميله إلى "الانغماس في الارتجال" قويًا للغاية، ^{[ 5 ]} وأصبح من الواضح أن مستقبله لا يكمن في الأداء الموسيقي.

بعد حصوله على بكالوريوس الموسيقى من جامعة كامبريدج عام ١٩١٣، عمل جيبس ​​مدرسًا في مدرسة إعدادية. درّس في مدرسة كوبثورن في ساسكس لمدة عام، ثم في مدرسة ويك (مدرسته الأم) بدءًا من عام ١٩١٥. وخلال الحرب العالمية الأولى ، استمر في التدريس في ويك لعدم أهليته للخدمة العسكرية. في ويك، درّس جيبس ​​اللغة الإنجليزية والتاريخ والآداب الكلاسيكية، كما قاد جوقة غنائية أصبحت "متميزة وموهوبة للغاية". ^{[ ٦ ]} في عام ١٩١٨، تزوج من الآنسة هونور ماري ميتشل، ورُزق بابنه الأول في العام التالي.

في مطلع شبابه، لم يجد غيبس متسعًا من الوقت للتأليف الموسيقي بسبب واجباته التدريسية، كما رفضت دور النشر الأغاني القليلة التي كان قد كتبها. كان غيبس يفكر في أن يصبح شريكًا في مدرسة ويك. ^{[ 7 ]} ومع ذلك، مُنح غيبس تكليفًا في عام 1919 لكتابة مسرحية موسيقية للمدرسة بمناسبة تقاعد مديرها. نتج عن هذا المشروع حدثان مهمان غيّرا مسار حياته المهنية. أولهما نشوء صداقته مع الشاعر والتر دي لا مير ، الذي قبل عرض غيبس بكتابة نص المسرحية. أما الثاني، فكان تولي أدريان بولت قيادة الأوركسترا في هذا العمل ، والذي أقنع غيبس بأخذ إجازة من التدريس ودراسة الموسيقى في الكلية الملكية للموسيقى لمدة عام. ^{[ 8 ]} في الكلية الملكية، درس غيبس على يد رالف فوغان ويليامز ، وتشارلز وود ، ^{[ 8 ] [ 2 ]} وبولت نفسه. وبمساعدة المخرج، السير هيو ألين، تمكن من نشر بعض أغانيه، مما أدى إلى بدء مسيرته الموسيقية. ^{[ 8 ]}

في أوائل عشرينيات القرن العشرين، عاد جيبس ​​وعائلته إلى دانبري، إسكس ، على بعد أميال قليلة من المكان الذي قضى فيه جيبس ​​طفولته. وهناك، كان فوغان ويليامز جارهم لفترة وجيزة. لاحقًا، بنى جيبس ​​منزلًا في دانبري، أطلق عليه اسم كروسينغز، حيث عاش حتى الحرب العالمية الثانية . ^{[ 9 ]}

في أوائل عشرينيات القرن العشرين، تلقى جيبس ​​تكليفين هامين لتأليف موسيقى مسرحية، وفاز بجائزة آرثر سوليفان للتأليف الموسيقي، وكان يُنشر ويُؤدى موسيقاه بانتظام. ^{[ 10 ]} في عام 1921، دُعي للانضمام إلى هيئة التدريس في الكلية الملكية للموسيقى، حيث درّس النظرية الموسيقية والتأليف حتى عام 1939. ^{[ 11 ]} في عام 1921، أسس جيبس ​​جمعية دانبري الكورالية، وهي جوقة هواة قادها حتى قبيل وفاته. في عام 1923، طُلب من جيبس ​​التحكيم في مهرجان موسيقي تنافسي في باث، وسرعان ما اكتشف ميله لهذا النوع من العمل. في غضون سنوات قليلة، أصبح أحد أشهر حكام مسابقات الموسيقى في إنجلترا. من عام 1937 إلى عام 1952، ^{[ 12 ]} شغل منصب نائب رئيس الاتحاد البريطاني للمهرجانات الموسيقية، وهو منصب اعتبره من أهم مناصبه. ^{[ 13 ] [ 2 ]} في عام 1931، حصل جيبس ​​على درجة الدكتوراه في الموسيقى من جامعة كامبريدج في مجال التأليف الموسيقي.

خلال الحرب العالمية الثانية، صودرت كروسينغز، منزله، لاستخدامها كمستشفى عسكري، فانتقل جيبس ​​وهونور إلى ويندرمير في منطقة البحيرات. ^{[ 14 ]} ورغم توقف المهرجانات التنافسية مؤقتًا خلال الحرب، إلا أنه استمر في انخراطه الكبير في الأداء الموسيقي؛ فقد شكّل جيبس ​​جوقة رجالية من اثنين وثلاثين صوتًا، وشارك في قيادة لجنة موسيقية محلية ركزت على تنظيم حفلات مسائية. قُتل ابنه أثناء الخدمة العسكرية في نوفمبر 1943 في إيطاليا خلال الحرب العالمية الثانية. بعد الحرب، عاد جيبس ​​وهونور إلى إسكس إلى كوخ صغير بالقرب من كروسينغز يُسمى "الكوخ في الأدغال". واستؤنفت المهرجانات التنافسية. بعد تقاعده من منصبه كنائب رئيس عام 1952، واصل جيبس ​​تأليف الموسيقى مع تركيز أكبر على الأعمال الضخمة، بما في ذلك كانتاتا ومسرحية كورالية صامتة. وبينما لا تزال هذه المؤلفات المتأخرة تحظى بإشادة من الجمهور والمشاركين، إلا أنها لم تكن ناجحة بقدر أعماله الأصغر. ^{[ 15 ]}

توفيت هونور عام 1958، وتوفي جيبس ​​بسبب الالتهاب الرئوي في تشيلمسفورد في 12 مايو 1960. ودُفنا معًا في مقبرة كنيسة دانبري. ^{[ 16 ]}

على الرغم من أن جيبس ​​أظهر موهبة موسيقية في سن مبكرة، إلا أنه اتجه إلى التأليف الموسيقي في وقت متأخر نسبيًا، ولم يبدأ مسيرته المهنية رسميًا إلا في الثلاثينيات من عمره. ^{[ 17 ]} يُعرف جيبس ​​بشكل أساسي بأغانيه؛ كما كتب كمية كبيرة من الموسيقى للجوقات الهواة التي كان يقودها. ونظرًا لارتباط جيبس ​​بالموسيقيين الهواة، فقد استخف البعض بأعماله ووصفوها بأنها "سطحية، بل وتافهة". ^{[ 18 ]} بينما نظر آخرون إلى هذه الصفة بإيجابية؛ فكما قالت روزماري هانكوك تشايلد: "لقد برع في فن التقطيع الموسيقي". ^{[ 19 ]}

كان غيبس يكتب في عصرٍ كان فيه كبار الملحنين الأوروبيين ، مثل مالر وإلجار وبوتشيني ، لا يزالون يكتبون بأسلوبٍ تقليدي، بينما كان الملحنون الشباب يبحثون عن أسلوبٍ جديدٍ يتجاوز التناغم. لم يكن غيبس نفسه يُولي اهتمامًا كبيرًا للتأثير السمعي للتسلسلية واللا تناغمية ، على الرغم من أنه كان يبذل جهدًا للاستماع إلى أعمالٍ جديدة. ^{[ 20 ]} قال ذات مرة: "إن تنافر جيلٍ ما يُصبح تناغمًا للجيل الذي يليه". ^{[ 21 ]} تأثر أسلوب غيبس الموسيقي الشخصي بشكلٍ أكبر بـ"أشكال الترفيه الخفيفة، والأغاني الشعبية ، والأغاني الفلكلورية البريطانية" من تأثره بالموسيقى الطليعية. ^{[ 22 ]} كان يُعجب بديبوسي ، بينما كان ينفر من فاغنر وشونبيرغ . تقبّل غيبس التقاليد ولم يسعَ إلى ابتكار أي جديد. ^{[ 23 ]}

يتميز أسلوب جيبس ​​اللحني غالبًا بما يلي: 1) عبارات موسيقية تبدأ في منتصف المقياس بدلًا من النبضة القوية، 2) استخدام النغمات السابعة المخفضة وغيرها من التنغيمات المقامية، 3) عبارات موسيقية مقوسة، 4) استخدام المقاطع الصوتية في كتابة الكلمات، و5) إطالة الكلمات لإبرازها. ^{[ 24 ]} وكان أحيانًا يُغير الميزان الموسيقي لفترة وجيزة ليتناسب مع صياغة الكلمات. تظهر هذه السمات في أغنيته "الجميلة النائمة"، المقتطفة أدناه. تبدأ العبارتان الموسيقيتان على نبضات ضعيفة بدلًا من النبضات القوية؛ تبدأ الأولى على النبضة الثانية في المقياس الأول، والثانية على النبضة الثانية في المقياس الثالث. كلا العبارتين مقوستان أيضًا. وبينما يتضح في نهاية المقطع أن المقام الأساسي هو فا كبير، فإن التغييرات اللونية التي أُجريت في المقاييس الخمسة الأولى قد توحي بمقام دو صغير أو مقام فا ميكسوليدي. أيضًا، باستثناء كلمتي "الشتاء" و"المسكون"، فإن إعداد النص هو في الغالب مقطعي؛ كما يتم استخدام مقياس 3/2 لاستيعاب الكلمات في العبارة الأولى.

مثال 6.1

تتميز ألحان غيبس بأنها "تنسجم بسلاسة مع الصوت"، ^{[ 25 ]} على الرغم من أن ضبط طبقة الصوت مع المصاحبة الموسيقية ليس بالأمر السهل دائمًا. ومع ذلك، يتكامل الصوت والبيانو في أغانيه؛ إذ يعتمد الخط الصوتي عادةً على تناغمات المصاحبة الموسيقية لتوفير السياق. وبفضل مهاراته المتواضعة في العزف على البيانو، فإن مصاحبة أغانيه عادةً ما تكون سهلة الاستماع. ^{[ 26 ]}

تكمن شهرة جيبس ​​كمؤلف أغاني إلى حد كبير في موهبته الفطرية في تلحين الكلمات. ^{[ 27 ]} وقد أصرّ على إعطاء الأولوية للكلمات على الموسيقى، وكانت لديه أفكار موسيقية واضحة للغاية حول ما يجب أن تكون عليه الأغنية: قصيرة، ذات لحن رئيسي مهيمن، و"تخلق هالةً بقدر ما تستطيع الموسيقى أن تعززها". ^{[ 27 ]}

لحّن غيبس قصائد لأكثر من خمسين شاعرًا مختلفًا، لكن ثمانية وثلاثين من أغانيه التي يبلغ عددها حوالي مئة وخمسين أغنية تتضمن قصائد لوالتر دي لا مير، صديقه المقرب الذي عمل معه شخصيًا لأول مرة في تكليف من مدرسة ويك عام ١٩١٩. وقد علّق الملحن والصديق هربرت هاولز في رسالة إلى غيبس عام ١٩٥١ قائلًا: "لم تفشل قط في أي لحن قمت به لقصائد جاك دي لا مير العزيزة". ^{[ ٢٨ ]} لُحّنت قصيدة دي لا مير "الفضة" ثلاثًا وعشرين مرة من قبل ملحنين مختلفين؛ ومع ذلك، وفقًا لستيفن بانفيلد ، يمكن اعتبار لحن غيبس لهذا النص هو النسخة "النهائية". ^{[ ٢٩ ]} كما لحّن غيبس سبعة عشر نصًا لموردونت كوري (١٨٩٤-١٩٧٨)، وهو بارونيت عاش في بيشوب ويذام في إسكس، ليس بعيدًا عن مقر إقامة غيبس. عند اختيار موضوعاته، تجنب جيبس ​​الأفكار السامية للحب من طرف واحد والموت، وركز أكثر على الطبيعة والسحر والعالم كما يراه الطفل. ^{[ 30 ]}

كتب غيبس أفضل أغانيه في بداية مسيرته الفنية، بين عامي 1917 و1933. ^{[ 31 ]} وفي مراحل لاحقة من مسيرته، كان إلهامه يأتيه بشكل متقطع، إلا أن شغفه بالتأليف الموسيقي استمر حتى نهاية حياته. ^{[ 32 ]} لم تكن جميع أغاني غيبس ناجحة. فبعضها يخلو من أي موسيقى ذات قيمة، وبعضها الآخر يبدو متكلفًا أو عاطفيًا أو متوقعًا للغاية. ^{[ 33 ]}

ألّف غيبس موسيقى مسرحية، وثلاث سيمفونيات، وأعمالاً دينية، وموسيقى حجرة. ^{[ 34 ]} أما السيمفونية الثانية فهي سيمفونية كورالية مدتها ساعة بعنوان "أوديسيوس"، والتي تُعدّ ربما أكثر أعماله طموحاً. وقد عُرضت نسخة حديثة منها في مهرجان الجوقات الثلاث عام 2021. إضافةً إلى ذلك، ألّف غيبس عدداً لا بأس به من التوزيعات الموسيقية للجوقات، معظمها للمدارس والفرق الموسيقية للهواة التي عمل معها، على الرغم من أنها لم تكن أعمالاً قوية بما يكفي لتتبوأ مكانةً في ذخيرة الموسيقى الكلاسيكية. ^{[ 35 ]}

كان جيبس ​​مؤلفًا بارعًا للآلات الوترية، ولا سيما الرباعي الوتري، حيث ألّف أكثر من اثنتي عشرة مقطوعة. ^{[ 36 ]} تتميز العديد من أغانيه المبكرة بمصاحبة وترية. سجّلت فرقة غريلر الرباعية مقطوعته الرباعية رقم 73 عندما صدرت حديثًا عام 1933. ^{[ 37 ]} أُصدرت تسجيلات حديثة لمقطوعاته رقم 8 (1917)، وثلاث مقطوعات للرباعي الوتري (1927)، ورقم 95 (1940)، والرباعي في سلم مي الصغير (1958)، عام 2023، من أداء فرقة أتشيسون الرباعية. ^{[ 38 ]}

مؤلفات موسيقية - جمعية أرمسترونغ جيبس، مؤرشفة بتاريخ 27 أغسطس 2021 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).

حركة المهرجانات (لندن، 1946)

"تلحين دي لا ماري"، مجلة الرابطة الوطنية للكتاب رقم 301 (1956)، 80-81.

الوقت المشترك، 1958 [سيرة ذاتية غير منشورة]

• سوناتا التشيلو في سلم مي الصغير ، مصنف رقم 132 (1951). ليونيل هاندي (تشيلو)، جينيفر هيوز (بيانو). ليريتا سي دي 412 (2023)
• مجموعة كاملة من ثلاثيات البيانو . ( سحر الريف ، مصنف 47، سهول يوركشاير ، مصنف 58، الحوريات الثلاث ، مصنف 92، ثلاثية البيانو في مقام ري، مصنف 99). ثلاثي لندن للبيانو. ألتاميرا، 2006. ABI230105.
• الأعمال الكاملة للكمان والبيانو . روبرت أتشيسون (كمان) أولغا دوغنيك (بيانو). غيلد، 2010. GMCD 7353.
• ديل وفيل ، مقدمة، أندانتي وخاتمة، مصنف 102، مرثية لوالتر دي لا مير ، إكليل الربيع ، مصنف 84، ألماين، مصنف 71، متتالية للوتريات . فرقة جيلدهول للوتريات، روبرت سالتر. هايبريون، 1999. 67093.
• كونشيرتو الأوبوا ، مصنف رقم 48. أوركسترا ليفربول الملكية الفيلهارمونية ، مارتن ييتس ، جوناثان سمول (أوبوا). داتون إيبوك، 2010. CDLX7249.
• أوديسيوس (سيمفونية كورالية). أوركسترا بي بي سي للحفلات الموسيقية، جوقة لندن أوريانا. داتون إيبوك، 2008. CDLX7201.
• أعمال أوركسترالية . ( كروسنجز، العمل رقم 20، الغابة المسحورة، العمل رقم 25، رؤية الليل، العمل رقم 38، الغسق ، جناح في مقام لا للكمان والأوركسترا، القطة وكعكة الزفاف ، أربع رقصات أوركسترالية ). أوركسترا بي بي سي للحفلات الموسيقية، رونالد كورب. داتون إيبوك، 2016. CDLX7324.
• فطيرة الطاووس ، سويت للأوركسترا الوترية والبيانو ، كونشرتينو للبيانو والأوركسترا الوترية ، مصنف رقم 103. فرقة جيلدهول سترينجز، روبرت سالتر. هايبريون، 2002. 67316.
• الظل واللمعان ، أوركسترا جنوب غرب ألمانيا الحجرة بفورتسهايم، دوغلاس بوستوك. CPO 555 452-2 (2025)
• أغانٍ . شارلوت دي روتشيلد، ناثان فال، أدريان فارمر. 4 أقراص مدمجة، Lyrtia SRCD 2400 (2022).
• أغانٍ . جيرالدين مكغريفي (سوبرانو)، ستيفن فاركو (باريتون)، روجر فينيول (بيانو). هايبريون، 2003. A67337.
• أغانٍ . نيك هانكوك-تشايلد (باريتون)، روزماري هانكوك-تشايلد (بيانو). ماركو بولو، 1993. 8223458.
• سلسلة الرباعيات . رباعية أتشيسون. سجلات كونفيفيوم CR083 (2023)
• السمفونيتان رقم 1 و3. أوركسترا أيرلندا الوطنية السيمفونية، بقيادة أندرو بيني. ماركو بولو، 1993. 8.223553.
• النعم الثلاثة . باتريشيا ريبود (كمان)، ميخائيل إستومين (تشيلو)، إيجور كرافسكي (بيانو). المنشد، 2002.B000066TGA.
• ثلاث مقطوعات موسيقية للكلارينيت والبيانو . بيتر سيجليريس (كلارينيت)، أنتوني جراي (بيانو). كالا، 2013. CACD77015.