رالف فوغان ويليامز

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 27 صور
الموسوعة الحرة

صورة شبه جانبية لرجل أوروبي في منتصف العمر، حليق الذقن، برأس كامل من الشعر الداكن
فوغان ويليامز حوالي عام  1920

رالف فوجان ويليامز OM ( / ˌصɪɪففɔːنˈثɪليəمض /​​​​​​​​​​​​ ⓘ RAYFvawnWIL-yəmz؛[1][n 1]12 أكتوبر 1872 - 26 أغسطس 1958) كان ملحنًا إنجليزيًا. تشمل أعماله الأوبرا والباليه والموسيقى الحجرة والقطع الصوتية العلمانية والدينية والتراكيب الأوركسترالية بما في ذلك تسع سيمفونيات، كتبت على مدى ستين عامًا. متأثرًا بشدة بموسيقىتيودوروالأغانيالشعبية الإنجليزية، شكل إنتاجه انفصالًا حاسمًا في الموسيقى البريطانية عن أسلوبها الذي يهيمن عليه الألمان في القرن التاسع عشر.

وُلِد فوغان ويليامز لعائلة ميسورة الحال ذات آراء أخلاقية قوية ونظرة اجتماعية تقدمية. سعى طوال حياته إلى خدمة مواطنيه، وكان يؤمن بجعل الموسيقى متاحة قدر الإمكان للجميع. كتب العديد من الأعمال لأداء الهواة والطلاب. كان متأخرًا في التطور الموسيقي، ولم يجد صوته الحقيقي حتى أواخر الثلاثينيات من عمره؛ ساعدته دراساته في عامي 1907 و1908 مع الملحن الفرنسي موريس رافيل في توضيح نسيج موسيقاه وتحريرها من التأثيرات التوتونية .

يعد فوغان ويليامز من أشهر عازفي السيمفونيات البريطانيين، وهو معروف بتنوع مزاجه، من العاصف والعاطفي إلى الهادئ، ومن الغامض إلى المتفائل. ومن أشهر أعماله الموسيقية الأخرى Fantasia on a Theme لتوماس تاليس (1910) و The Lark Ascending (1914). تشمل أعماله الصوتية ترانيم وترتيبات أغاني شعبية وقطع كورالية واسعة النطاق. كتب ثمانية أعمال للعرض المسرحي بين عامي 1919 و1951. وعلى الرغم من أن أياً من أوبراته لم تصبح قطعاً شعبية في ذخيرته الموسيقية، إلا أن باليه Job: A Masque for Dancing (1930) كان ناجحاً وتم عرضه على خشبة المسرح بشكل متكرر.

لقد تركت حادثتان انطباعات عميقة بشكل ملحوظ في حياة فوغان ويليامز الشخصية. فقد كان للحرب العالمية الأولى ، التي خدم فيها في الجيش، تأثير عاطفي دائم. وبعد عشرين عامًا، ورغم أنه كان في الستينيات من عمره ومتزوجًا بإخلاص، فقد استعاد نشاطه من خلال علاقة حب مع امرأة أصغر سنًا بكثير، والتي أصبحت فيما بعد زوجته الثانية. واستمر في التأليف خلال السبعينيات والثمانينيات من عمره، وأنتج آخر سيمفونية له قبل أشهر من وفاته في سن الخامسة والثمانين. وظلت أعماله عنصرًا أساسيًا في ذخيرة الحفلات الموسيقية البريطانية، وقد تم تسجيل جميع مؤلفاته الرئيسية والعديد من المؤلفات الثانوية.

الحياة والمهنة

السنوات المبكرة

وُلِد فوغان ويليامز في داون أمبني ، جلوسيسترشاير ، وهو الطفل الثالث والابن الأصغر للقسيس ، القس آرثر فوغان ويليامز (1834-1875)، وزوجته مارغريت، المولودة ويدجوود (1842-1937). [3] [n 2] كان أسلافه من جهة الأب من أصول إنجليزية وويلزية مختلطة؛ ذهب العديد منهم إلى القانون أو الكنيسة . كان القاضيان السير إدوارد والسير رولاند فوغان ويليامز والد آرثر وشقيقه على التوالي. [5] كانت مارغريت فوغان ويليامز حفيدة يوشيا ويدجوود وابنة أخت تشارلز داروين . [n 3]

الجزء الخارجي من منزل ريفي كبير إلى حد ما في حدائق واسعة
ليث هيل بليس ، ساري، منزل طفولة فوغان ويليامز

توفي آرثر فوغان ويليامز فجأة في فبراير 1875، وأخذت أرملته الأطفال للعيش في منزل عائلتها، ليث هيل بليس، ووتون، سري . [6] كان الأطفال تحت رعاية ممرضة، سارة واجر، التي غرست فيهم ليس فقط الأخلاق المهذبة والسلوك الجيد ولكن أيضًا الآراء الاجتماعية والفلسفية الليبرالية. [7] كانت مثل هذه الآراء متسقة مع التقاليد ذات العقلية التقدمية لكلا جانبي الأسرة. عندما سأل الشاب فوغان ويليامز والدته عن كتاب داروين المثير للجدل حول أصل الأنواع ، أجابت، "يقول الكتاب المقدس أن الله خلق العالم في ستة أيام. يعتقد العم الأكبر تشارلز أن الأمر استغرق وقتًا أطول: لكن لا داعي للقلق بشأن ذلك، لأنه رائع بنفس القدر في كلتا الحالتين". [8]

في عام 1878، وفي سن الخامسة، بدأ فوغان ويليامز في تلقي دروس البيانو من عمته، صوفي ويدجوود. أظهر علامات موهبة موسيقية في وقت مبكر، حيث قام بتأليف أول قطعة موسيقية له، وهي قطعة بيانو مكونة من أربعة مقاطع تسمى "عش روبن"، في نفس العام. لم يكن يحب البيانو كثيرًا، وكان سعيدًا ببدء دروس الكمان في العام التالي. [6] [9] في عام 1880، عندما كان في الثامنة من عمره، أخذ دورة مراسلة في الموسيقى من جامعة إدنبرة واجتاز الامتحانات المرتبطة بها. [9]

في سبتمبر 1883 ذهب كطالب داخلي إلى مدرسة فيلد هاوس الإعدادية في روتينجديان على الساحل الجنوبي لإنجلترا، على بعد أربعين ميلاً (64 كم) من ووتون. كان سعيدًا بشكل عام هناك، على الرغم من صدمته عندما واجه لأول مرة التكبر الاجتماعي والمحافظة السياسية، والتي كانت منتشرة بين زملائه التلاميذ. [10] من هناك انتقل إلى مدرسة تشارتر هاوس العامة في يناير 1887. كانت إنجازاته الأكاديمية والرياضية هناك مرضية، وشجعت المدرسة تطوره الموسيقي. [11] في عام 1888، نظم حفلة موسيقية في قاعة المدرسة، والتي تضمنت أداء ثلاثي البيانو الرئيسي الخاص به (المفقود الآن) مع الملحن كعازف كمان. [6]

أثناء وجوده في تشارترهاوس، وجد فوغان ويليامز أن الدين يعني له أقل وأقل، ولفترة من الوقت كان ملحدًا . وقد خفف هذا إلى " لاأدرية مبتهجة "، [12] واستمر في حضور الكنيسة بانتظام لتجنب إزعاج الأسرة. لم تؤثر آراؤه حول الدين على حبه للنسخة المعتمدة من الكتاب المقدس ، والتي ظل جمالها، على حد تعبير أرملته أورسولا فوغان ويليامز في سيرتها الذاتية لعام 1964 عن الملحن، "أحد رفاقه الأساسيين طوال الحياة". [12] في هذا، كما هو الحال في العديد من الأشياء الأخرى في حياته، كان، وفقًا لسيرته الذاتية مايكل كينيدي ، "ذلك المنتج الإنجليزي للغاية غير المطابق الطبيعي مع اعتبار محافظ لأفضل التقاليد". [13]

الكلية الملكية للموسيقى وكلية ترينيتي، كامبريدج

رجل في أواخر منتصف العمر، أصلع وشارب
هوبرت باري ، أول مدرس للتأليف الموسيقي لفون ويليامز في الكلية الملكية للموسيقى

في يوليو 1890، غادر فوغان ويليامز تشارترهاوس وفي سبتمبر التحق كطالب في الكلية الملكية للموسيقى (RCM)، لندن. بعد دورة إلزامية في التناغم مع فرانسيس إدوارد جلادستون ، أستاذ الأرغن والكونتربوينت والتناغم، درس الأرغن مع والتر بارات والتأليف مع هيوبرت باري . كان يعبد باري، [14] وذكر في سيرته الذاتية الموسيقية (1950):

لقد قال لي باري ذات مرة: "اكتب موسيقى كورالية تليق بإنجليزي وديمقراطي". إننا نحن تلاميذ باري، إذا كنا حكماء، ورثنا منه التقليد الكورالي الإنجليزي العظيم، الذي نقله تاليس إلى بيرد ، ثم بيرد إلى جيبونز ، ثم جيبونز إلى بورسيل ، ثم بورسيل إلى باتيشيل وجرين ، ثم نقلوه بدورهم من خلال الأخوين ويسلي إلى باري . لقد نقل إلينا الشعلة ومن واجبنا أن نبقيها مشتعلة. [15]

كانت عائلة فوغان ويليامز تفضل أن يظل في تشارترهاوس لمدة عامين آخرين ثم يلتحق بجامعة كامبريدج . لم يكونوا مقتنعين بأنه موهوب بما يكفي لمتابعة مهنة موسيقية، ولكنهم شعروا أنه سيكون من الخطأ منعه من المحاولة، فسمحوا له بالالتحاق بالأكاديمية الملكية للموسيقى. [n 4] ومع ذلك، كان من المتوقع منه الحصول على تعليم جامعي، وفي عام 1892 ترك الأكاديمية الملكية للموسيقى مؤقتًا ودخل كلية ترينيتي في كامبريدج ، حيث أمضى ثلاث سنوات في دراسة الموسيقى والتاريخ. [6]

من بين أولئك الذين أصبح فوغان ويليامز صديقًا لهم في كامبريدج كان الفيلسوفان جي إي مور وبرتراند راسل والمؤرخ جي إم تريفليان والموسيقي هيو ألين . [3] [17] شعر أن بعض رفاقه طغى عليهم فكريًا، لكنه تعلم الكثير منهم وشكل صداقات مدى الحياة مع العديد منهم. [18] من بين النساء اللواتي اختلط بهن اجتماعيًا في كامبريدج كانت أدلين فيشر، ابنة هربرت فيشر ، وهو صديق قديم لعائلة فوغان ويليامز. أصبحت هي وفوغان ويليامز قريبين، وفي يونيو 1897، بعد أن غادر كامبريدج، تمت خطبتهما. [19] [n 5]

رجل في أواخر منتصف العمر، يرتدي نظارة أنفية وشارب
تشارلز فيليرز ستانفورد ، مدرس التكوين الثاني لفون ويليامز في الكلية الملكية للموسيقى

خلال فترة وجوده في كامبريدج، واصل فوغان ويليامز دروسه الأسبوعية مع باري، ودرس التأليف مع تشارلز وود والأرغن مع آلان جراي . تخرج بدرجة البكالوريوس في الموسيقى عام 1894 وبكالوريوس الآداب في العام التالي. [6] بعد ترك الجامعة عاد لإكمال تدريبه في الكلية الملكية للموسيقى. كان باري قد خلف السير جورج جروف في منصب مدير الكلية، وكان أستاذ فوغان ويليامز الجديد في التأليف هو تشارلز فيليرز ستانفورد . كانت العلاقات بين المعلم والطالب عاصفة ولكنها عاطفية. ستانفورد، الذي كان مغامرًا في أيام شبابه، أصبح محافظًا للغاية؛ لقد اصطدم بشدة مع تلميذه ذي العقلية الحديثة. لم يكن لدى فوغان ويليامز أي رغبة في اتباع تقاليد أصنام ستانفورد، برامز وفاجنر ، ووقف في وجه معلمه كما تجرأ عدد قليل من الطلاب على القيام بذلك. [21] وراء شدة ستانفورد يكمن اعتراف بموهبة فوغان ويليامز ورغبة في مساعدة الشاب في تصحيح توزيعه الموسيقي الغامض وميله الشديد للموسيقى النمطية . [22]

في فترة دراسته الثانية في الأكاديمية الملكية للموسيقى (1895-1896) تعرف فوغان ويليامز على زميل له في الدراسة، وهو جوستاف هولست ، الذي أصبح صديقًا مدى الحياة. أكد ستانفورد على الحاجة إلى أن يكون طلابه منتقدين لأنفسهم، لكن فوغان ويليامز وهولست أصبحا، وظلا، منتقدين لبعضهما البعض الأكثر قيمة؛ كان كل منهما يعزف أحدث مؤلفاته للآخر بينما لا يزال يعمل عليها. لاحظ فوغان ويليامز لاحقًا، "إن ما يتعلمه المرء حقًا من الأكاديمية أو الكلية ليس من معلميه الرسميين بقدر ما يتعلمه من زملائه الطلاب ... [ناقشنا] كل موضوع تحت الشمس من أدنى نغمة في الكونترباسون إلى فلسفة جود الغامض ". [23] في عام 1949 كتب عن علاقتهما، "أعلن هولست أن موسيقاه تأثرت بموسيقى صديقه: والعكس صحيح بالتأكيد". [24]

بداية حياته المهنية

فوغان ويليامز في عام 1898

كان لدى فوغان ويليامز دخل خاص متواضع، والذي كان يكمله في بداية حياته المهنية بمجموعة متنوعة من الأنشطة الموسيقية. على الرغم من أن الأورغن لم يكن الآلة المفضلة لديه، [n 6] فإن المنصب الوحيد الذي شغله مقابل راتب سنوي كان عازف أورغن في الكنيسة وقائد جوقة. شغل المنصب في سانت برنابا، في منطقة جنوب لامبث الداخلية في لندن ، من عام 1895 إلى عام 1899 مقابل راتب قدره 50 جنيهًا إسترلينيًا في السنة. لم يكن يحب الوظيفة، لكن العمل عن كثب مع جوقة كان تجربة قيمة لمشاريعه اللاحقة. [25]

الجزء الخارجي من منازل المدينة الفخمة إلى حد ما
عاش فوغان ويليامز في تشين ووك ، تشيلسي ، من عام 1905 إلى عام 1929

في أكتوبر 1897 تزوجت أدلين وفوغان ويليامز. وقضيا شهر العسل لعدة أشهر في برلين، حيث درس مع ماكس بروخ . [3] وعند عودتهما استقرا في لندن، في البداية في وستمنستر ، ومنذ عام 1905، في تشيلسي . لم يكن هناك أطفال من الزواج. [26]

في عام 1899، اجتاز فوغان ويليامز امتحان الحصول على درجة دكتور في الموسيقى من جامعة كامبريدج؛ وقد مُنح اللقب رسميًا في عام 1901. [26] [27] أصبحت أغنية "Linden Lea" أول أعماله التي ظهرت مطبوعة، ونُشرت في مجلة The Vocalist في أبريل 1902 ثم كموسيقى منفصلة. [6] [28] بالإضافة إلى التأليف، شغل نفسه بعدة وظائف خلال العقد الأول من القرن. كتب مقالات للمجلات الموسيقية وللطبعة الثانية من قاموس جروف للموسيقى والموسيقيين ، وحرر المجلد الأول من أغاني الترحيب لبورسيل لجمعية بورسيل ، وكان لفترة من الوقت منخرطًا في تعليم الكبار في محاضرات التوسع الجامعي. من عام 1904 إلى عام 1906 كان محررًا موسيقيًا لكتاب ترانيم جديد، The English Hymnal ، والذي قال عنه لاحقًا، "أعلم الآن أن عامين من الارتباط الوثيق ببعض أفضل (وكذلك بعض أسوأ) الألحان في العالم كانت تعليمًا موسيقيًا أفضل من أي كمية من السوناتات والفوجات". [29] ملتزمًا دائمًا بصناعة الموسيقى للمجتمع بأكمله، ساعد في تأسيس مهرجان Leith Hill Musical للهواة في عام 1905، وتم تعيينه قائدًا رئيسيًا له، وهو المنصب الذي شغله حتى عام 1953. [3]

في عامي 1903 و1904، بدأ فوغان ويليامز في جمع الأغاني الشعبية . كان مهتمًا بها دائمًا، وتبع الآن مثال جيل حديث من المتحمسين مثل سيسيل شارب ولوسي برودوود في الذهاب إلى الريف الإنجليزي وتدوين الأغاني التي تُغنى تقليديًا في مواقع مختلفة ونسخها. [30] نُشرت مجموعات من الأغاني، مما أدى إلى الحفاظ على العديد من الأغاني التي كان من الممكن أن تختفي مع انقراض التقاليد الشفوية. أدرج فوغان ويليامز بعض الأغاني في مؤلفاته الخاصة، وتأثر بشكل عام بأشكالها النمطية السائدة. [31] ساعد هذا، جنبًا إلى جنب مع حبه لموسيقى تيودور وستيوارت، في تشكيل أسلوبه التلحيني لبقية حياته المهنية. [3]

خلال هذه الفترة، ألف فوغان ويليامز بشكل مطرد، وأنتج الأغاني والموسيقى الكورالية والأعمال الحجرة والقطع الأوركسترالية، ووجد تدريجيًا بدايات أسلوبه الناضج. [32] تضمنت مؤلفاته قصيدة النغمة In the Fen Country (1904) و Norfolk Rhapsody No. 1 (1906). [33] ظل غير راضٍ عن أسلوبه كمؤلف. بعد أن سعى دون جدوى للحصول على دروس من السير إدوارد إلجار ، [34] فكر في الدراسة مع فينسينت دي إندي في باريس. بدلاً من ذلك، قدمه الناقد وعالم الموسيقى إم.  دي.  كالفوكوريسي إلى موريس رافيل ، وهو موسيقي أكثر حداثة وأقل تعصبًا من دي إندي. [34]

رافيل؛ الشهرة الصاعدة؛ الحرب العالمية الأولى

رأس شاب له شارب ولحية وشعر كثيف
موريس رافيل في عام 1906

لم يأخذ رافيل سوى عدد قليل من التلاميذ، وكان معروفًا بأنه معلم متطلب لمن وافق على تعليمهم. [35] أمضى فوغان ويليامز ثلاثة أشهر في باريس في شتاء 1907-1908، وعمل معه أربع أو خمس مرات كل أسبوع. [36] هناك القليل من الوثائق حول وقت فوغان ويليامز مع رافيل؛ ينصح عالم الموسيقى بايرون آدامز بالحذر في الاعتماد على ذكريات فوغان ويليامز في السيرة الذاتية الموسيقية المكتوبة بعد ثلاثة وأربعين عامًا من الحدث. [37] إن الدرجة التي أثر بها الملحن الفرنسي على أسلوب الإنجليزي محل جدال. [38] أعلن رافيل أن فوغان ويليامز هو "تلميذي الوحيد الذي لا يكتب موسيقاي"؛ [39] ومع ذلك، يجد المعلقون بما في ذلك كينيدي وآدامز وهيو أوتاواي وألان فروجلي أن القوام الآلي لفون ويليامز أخف وأكثر حدة في الموسيقى التي كتبها بعد عودته من باريس، مثل الرباعية الوترية في صول الصغرى، على حافة وينلوك ، مقدمة الدبابير وسيمفونية البحر . [31] [40] قال فون ويليامز نفسه أن رافيل ساعده على الهروب من "الأسلوب التوتوني الثقيل". [41]

في السنوات ما بين عودته من باريس عام 1908 واندلاع الحرب العالمية الأولى عام 1914، أثبت فوغان ويليامز نفسه بشكل متزايد كشخصية في الموسيقى البريطانية. بالنسبة للملحن الصاعد، كان من المهم تلقي العروض في المهرجانات الموسيقية الإقليمية الكبرى، والتي ولدت الدعاية والملكية. [42] في عام 1910، ظهرت موسيقاه في اثنين من أكبر المهرجانات وأكثرها شهرة، مع العرض الأول لفانتازيا على موضوع لتوماس تاليس في مهرجان Three Choirs في كاتدرائية جلوستر في سبتمبر و A Sea Symphony في مهرجان ليدز في الشهر التالي. [43] [44] كان نقاد الموسيقى البريطانيون الرائدون في ذلك الوقت، جيه إيه فولر مايتلاند من صحيفة التايمز وصامويل لانجفورد من صحيفة مانشستر جارديان ، أقوياء في مدحهم. كتب الأول عن الفانتازيا، "العمل رائع لأنه يبدو أنه يرفع المرء إلى منطقة غير معروفة من الفكر والشعور الموسيقي. طوال مساره، لا أحد متأكد أبدًا مما إذا كان يستمع إلى شيء قديم جدًا أو جديد جدًا". [43] أعلن لانغفورد أن السيمفونية "تضع بالتأكيد شخصية جديدة في المرتبة الأولى من بين ملحنينا الإنجليز". [45] [n 7] بين هذه النجاحات وبداية الحرب، كان أكبر عمل لفون ويليامز على نطاق واسع هو النسخة الأولى من سمفونية لندن (1914). في نفس العام كتب The Lark Ascending في شكلها الأصلي للكمان والبيانو. [6]

رجل أوروبي في منتصف العمر، في صورة شبه جانبية؛ حليق الذقن وله رأس كامل من الشعر الداكن
فوغان ويليامز في عام 1913

على الرغم من عمره - كان يقترب من الثانية والأربعين في أكتوبر - تطوع فوغان ويليامز للخدمة العسكرية عند اندلاع الحرب العالمية الأولى في أغسطس. انضم إلى فيلق الجيش الملكي الطبي كجندي ، وعمل كحامل نقالة في طاقم سيارة إسعاف في فرنسا وفي وقت لاحق في اليونان. [47] يكتب فروجلي عن هذه الفترة أن فوغان ويليامز كان أكبر سنًا بكثير من معظم رفاقه، وأن "العمل الشاق المتمثل في الرحلات الليلية الخطيرة عبر الوحل والمطر لا بد أنه كان أكثر من عقاب عادة". [3] تركت الحرب بصماتها العاطفية على فوغان ويليامز، الذي فقد العديد من الرفاق والأصدقاء، بما في ذلك الملحن الشاب جورج باتروورث . [48] في عام 1917، تم تكليف فوغان ويليامز كملازم في المدفعية الملكية ، وشهد القتال في فرنسا من مارس 1918. أدى ضجيج المدافع المستمر إلى إتلاف سمعه، وأدى إلى الصمم في سنواته الأخيرة. [49] بعد الهدنة في عام 1918، عمل مديرًا للموسيقى في الجيش البريطاني الأول حتى تم تسريحه في فبراير 1919. [5]

سنوات ما بين الحربين

خلال الحرب توقف فوغان ويليامز عن كتابة الموسيقى، وبعد عودته إلى الحياة المدنية استغرق بعض الوقت قبل أن يشعر بأنه مستعد لتأليف أعمال جديدة. قام بمراجعة بعض القطع السابقة، وحول انتباهه إلى أنشطة موسيقية أخرى. في عام 1919 قبل دعوة من هيو ألين، الذي خلف باري كمدير، لتدريس التلحين في الكلية الملكية للموسيقى؛ وظل في هيئة تدريس الكلية لمدة عشرين عامًا تالية. [50] [n 8] في عام 1921 خلف ألين كقائد لجوقة باخ ، لندن. لم يكن حتى عام 1922 أنتج مقطوعة موسيقية رئيسية جديدة، سمفونية رعوية ؛ تم تقديم العمل لأول مرة في لندن في مايو بقيادة أدريان بولت وعرضه الأول في أمريكا في يونيو بقيادة الملحن. [53]

رجل أوروبي يرتدي ملابس أنيقة ينظر نحو الكاميرا
فوغان ويليامز في عام 1922

طوال عشرينيات القرن العشرين، استمر فوغان ويليامز في التأليف والقيادة والتدريس. يسرد كينيدي أربعين عملاً عُرضت لأول مرة خلال العقد، بما في ذلك القداس في صول الصغرى (1922)، وباليه الملك القديم كول (1923)، وأوبرا هيو ذا دروفر وسير جون في الحب (1924 و1928)، والفرقة الموسيقية فلوس كامبي (1925) والأوراتوريو سانكتا سيفيتاس (1925). [54]

خلال العقد، أصبحت أدلين عاجزة بشكل متزايد عن الحركة بسبب التهاب المفاصل، وأخيرًا، تسببت السلالم العديدة في منزلهم في لندن في انتقال عائلة فوغان ويليامز في عام 1929 إلى منزل أكثر قابلية للإدارة، "البوابات البيضاء"، دوركينغ ، حيث عاشوا حتى وفاة أدلين في عام 1951. فوغان ويليامز، الذي كان يعتبر نفسه من سكان لندن بالكامل، كان آسفًا لمغادرة العاصمة، لكن زوجته كانت حريصة على العيش في الريف، وكانت دوركينغ في متناول المدينة بشكل مريح إلى حد معقول. [55]

في عام 1932 انتُخب فوغان ويليامز رئيسًا لجمعية الرقص الشعبي والأغنية الإنجليزية . ومن سبتمبر إلى ديسمبر من ذلك العام كان في الولايات المتحدة كمحاضر زائر في كلية برين ماور ، بنسلفانيا. [6] نُشرت نصوص محاضراته تحت عنوان الموسيقى الوطنية في عام 1934؛ وهي تلخص عقيدته الفنية والاجتماعية بشكل أكثر اكتمالاً من أي شيء نشره سابقًا، وظلت مطبوعة لمعظم ما تبقى من القرن. [3]

خلال ثلاثينيات القرن العشرين، أصبح فوغان ويليامز يُنظر إليه باعتباره شخصية رائدة في الموسيقى البريطانية، وخاصة بعد وفاة إلجار وديلوس وهولست في عام 1934. [56] كانت وفاة هولست بمثابة ضربة شخصية ومهنية شديدة لفوغان ويليامز؛ فقد كان الاثنان أقرب أصدقاء بعضهما البعض ومستشاريهما الموسيقيين منذ أيام دراستهما الجامعية. بعد وفاة هولست، كان فوغان ويليامز سعيدًا بنصيحة ودعم أصدقاء آخرين بما في ذلك بولت والملحن جيرالد فينزي ، [57] لكن علاقته بهولست كانت لا يمكن تعويضها. [58]

في بعض موسيقى فوغان ويليامز في ثلاثينيات القرن العشرين، توجد نغمة قاتمة صريحة، بل وعنيفة. فاجأت باليه Job: A Masque for Dancing (1930) والسمفونية الرابعة (1935) الجمهور والنقاد. [31] أدت النغمة المتنافرة والعنيفة للسمفونية، التي كتبت في وقت من التوتر الدولي المتزايد، إلى دفع العديد من النقاد إلى افتراض أن السيمفونية برمجية . أطلق عليها هيوبرت فوس لقب "الرومانسية" وأطلق عليها فرانك هاوز لقب "الفاشية". [59] رفض الملحن مثل هذه التفسيرات، وأصر على أن العمل كان موسيقى مطلقة ، بدون أي برنامج من أي نوع؛ ومع ذلك، ظل بعض المقربين منه، بما في ذلك فوس وبولت، مقتنعين بأن شيئًا من روح العصر المضطربة قد تم التقاطه في العمل. [59] [n 9]

مع تقدم العقد، وجد فوغان ويليامز أن الإلهام الموسيقي مفقود، وشهد أول فترة خمول له منذ صمته الموسيقي أثناء الحرب. بعد كانتاتته المناهضة للحرب Dona nobis pacem في عام 1936، لم يكمل عملاً آخر طويلًا حتى أواخر عام 1941، عندما اكتملت النسخة الأولى من السيمفونية الخامسة . [3]

في عام 1938، التقى فوغان ويليامز بأورسولا وود (1911-2007)، زوجة ضابط في الجيش، الكابتن (لاحقًا المقدم) مايكل فوريستر وود. [61] كانت شاعرة، وقد اقتربت من الملحن مع سيناريو مقترح لباليه. وعلى الرغم من زواجهما، وفارق السن بينهما الذي دام أربعة عقود، فقد وقعا في الحب تقريبًا منذ لقائهما الأول؛ حافظا على علاقة حب سرية لأكثر من عقد من الزمان. [62] أصبحت أورسولا ملهمة الملحن ومساعدته ورفيقة لندن، وساعدته لاحقًا في رعاية زوجته المريضة. ما إذا كانت أدلين تعرف أو تشتبه في أن أورسولا وفوغان ويليامز كانا عاشقين غير مؤكد، لكن العلاقات بين المرأتين كانت صداقة حميمة طوال السنوات التي عرفا فيها بعضهما البعض. لم يتزعزع اهتمام الملحن بزوجته الأولى أبدًا، وفقًا لأورسولا، التي اعترفت في الثمانينيات بأنها كانت تشعر بالغيرة من أدلين، التي كان مكانها في حياة فوغان ويليامز وعواطفه لا يمكن التشكيك فيه. [62]

1939–1952

خلال الحرب العالمية الثانية، كان فوغان ويليامز نشطًا في العمل المدني أثناء الحرب، حيث ترأس لجنة وزارة الداخلية للإفراج عن الموسيقيين الأجانب المعتقلين، وساعد ميرا هيس في تنظيم الحفلات الموسيقية اليومية للمعرض الوطني ، وعمل في لجنة للاجئين من القمع النازي، وفي مجلس تشجيع الموسيقى والفنون (CEMA)، سلف مجلس الفنون . [6] في عام 1940، قام بتأليف أول موسيقى تصويرية لفيلم دعائي بعنوان 49th Parallel . [63]

في عام 1942 توفي مايكل وود فجأة بسبب قصور في القلب. بناءً على طلب أدلين، تمت دعوة أورسولا الأرملة للإقامة مع عائلة فوغان ويليامز في دوركينج، وبعد ذلك أصبحت زائرة منتظمة هناك، وكانت تقيم أحيانًا لأسابيع في كل مرة. يقترح الناقد مايكل وايت أن أدلين "تبنت أورسولا كخليفة لها بطريقة ودية للغاية". [64] سجلت أورسولا أنه أثناء الغارات الجوية، كان الثلاثة ينامون في نفس الغرفة على أسرّة مجاورة، ممسكين بأيدي بعضهم البعض من أجل الراحة. [64]

صفحة العنوان لكتاب مطبوع يعود للقرن السابع عشر يظهر عليها نقش للمؤلف
رحلة الحاج  – مصدر إلهام لفوغان ويليامز على مدار خمسة وأربعين عامًا

في عام 1943، أدار فوغان ويليامز العرض الأول لسمفونيته الخامسة في حفلات البرومز . تناقضت نغمتها الهادئة مع الرابعة العاصفة، مما دفع بعض المعلقين إلى الاعتقاد بأنها وداع سيمفوني. كتب ويليام جلوك أنها كانت "مثل عمل شاعر متميز ليس لديه ما يقوله جديدًا، لكنه يقوله بلغة متدفقة رائعة". [65] تميزت الموسيقى التي كتبها فوغان ويليامز لهيئة الإذاعة البريطانية للاحتفال بنهاية الحرب، عيد الشكر للنصر ، بما أسماه الناقد إدوارد لوكسبايزر تجنب الملحن المميز "لأي تلميح إلى البذخ الخطابي". [66] لقد تبددت أي شكوك في أن الملحن السبعيني قد استقر في هدوء حميد من خلال سمفونيته السادسة (1948)، والتي وصفها الناقد جوين باري جونز بأنها "واحدة من أكثر التصريحات الموسيقية المزعجة في القرن العشرين"، حيث تبدأ بـ "صرخة بدائية، تغرق المستمع على الفور في عالم من العدوان والفوضى الوشيكة". [67] نظرًا لأنها جاءت بالقرب من بداية الحرب الباردة ، فقد اعتقد العديد من النقاد أن حركتها الأخيرة هي تصوير لأرض قاحلة محترقة نوويًا. [68] كان الملحن رافضًا للنظريات البرمجية: "لا يبدو أن الناس يخطر ببالهم أبدًا أن الرجل قد يرغب فقط في كتابة قطعة موسيقية". [69]

في عام 1951 توفيت أدلين عن عمر يناهز الثمانين عامًا. [70] في نفس العام، عُرضت آخر أوبرا لفون ويليامز، رحلة الحاج ، في كوفنت جاردن كجزء من مهرجان بريطانيا . كان يعمل بشكل متقطع على معالجة موسيقية لمجاز جون بانيان لمدة خمسة وأربعين عامًا، وكانت "الأخلاق" لعام 1951 هي النتيجة النهائية. كانت المراجعات محترمة، [71] لكن العمل لم يجذب خيال جمهور الأوبرا، وكان إنتاج دار الأوبرا الملكية "مسيءًا ومتهاونًا" وفقًا لفرغلي. [3] أعيد إحياء القطعة في العام التالي، لكنها لم تحقق نجاحًا كبيرًا. علق فون ويليامز على أورسولا، "إنهم لا يحبونها، ولن يحبونها، ولا يريدون أوبرا بدون بطلة ولا ثنائيات حب - ولا أهتم، هذا ما قصدته، وهذا هو الأمر". [72]

الزواج الثاني والسنوات الأخيرة

في فبراير 1953 تزوج فوغان ويليامز وأورسولا. [n 10] غادر منزل دوركينج واستأجرا 10 شارع هانوفر تيراس ، ريجنتس بارك ، لندن. كان ذلك عام تتويج الملكة إليزابيث الثانية ؛ كانت مساهمة فوغان ويليامز عبارة عن ترتيب لحن المزمور المائة القديم ، وإعداد جديد لـ "تذوق وانظر" من المزمور 34 ، الذي تم أداؤه في الخدمة في دير وستمنستر . [73]

رجل عجوز ذو شعر أبيض يجلس على مكتب ويكتب
فوغان ويليامز يوقع على كتاب الضيوف في جامعة ييل عام 1954

بعد عودته للعيش في لندن، أصبح فوغان ويليامز، بتشجيع من أورسولا، أكثر نشاطًا اجتماعيًا وفي الأنشطة العامة المجانية . كان شخصية بارزة في جمعية تعزيز الموسيقى الجديدة ، [74] وفي عام 1956 أسس ومنح صندوق RVW لدعم الملحنين الشباب وترويج الموسيقى الجديدة أو المهملة. [75] [n 11] سافر هو وزوجته على نطاق واسع في أوروبا، وفي عام 1954 زار الولايات المتحدة مرة أخرى، بعد أن تمت دعوته لإلقاء محاضرات في جامعة كورنيل وغيرها من الجامعات وللقيادة. تلقى ترحيبًا متحمسًا من جماهير كبيرة، وغمره دفء استقباله. [76] يصفه كينيدي بأنه "مثل مناسبة موسيقية رسمية". [77]

من أعمال فوغان ويليامز من الخمسينيات، يذكر جروف بشكل خاص ثلاث أغاني لشكسبير (1951) للجوقة غير المصحوبة، وكانتاتا عيد الميلاد هودي (1953-1954)، وسوناتا الكمان، والأهم من ذلك، أغاني بليك العشر (1957) للصوت والأوبوا، "تحفة من الاقتصاد والدقة". [31] كانت الأعمال غير المكتملة من العقد عبارة عن كونشيرتو تشيلو وأوبرا جديدة، توماس ذا رايمر . [78] كانت الأعمال السائدة في الخمسينيات هي آخر ثلاث سيمفونيات له. انقسم الرأي حول السابعة - غير المرقمة رسميًا، والمعنونة Sinfonia antartica -؛ كانت النتيجة إعادة صياغة للموسيقى التي كتبها فوغان ويليامز لفيلم سكوت القطب الجنوبي عام 1948 ، واعتقد بعض النقاد أنها ليست سيمفونية حقًا. [31] على الرغم من أن السيمفونية الثامنة حزينة في بعض الأجزاء، إلا أنها خفيفة الظل في الغالب؛ وقد تم استقبالها بحماس في عرضها الأول عام 1956، الذي قدمته أوركسترا هالي تحت إشراف المكرس السير جون باربيرولي . [79] السيمفونية التاسعة ، التي عُرضت لأول مرة في حفل للجمعية الفيلهارمونية الملكية بقيادة السير مالكولم سارجنت في أبريل 1958، حيرت النقاد بنبرتها الكئيبة الساعية، ولم تحقق على الفور التقدير الذي اكتسبته لاحقًا. [31]

بعد أن كان يتمتع بصحة ممتازة، توفي فوغان ويليامز فجأة في الساعات الأولى من صباح 26 أغسطس 1958 في هانوفر تيراس، عن عمر يناهز 85 عامًا. [80] بعد يومين، بعد جنازة خاصة في جولدرز جرين ، تم حرق جثته. في 19 سبتمبر، في حفل تأبين مزدحم، تم دفن رماده بالقرب من مقابر بورسيل وستانفورد في ممر الجوقة الشمالي لدير وستمنستر. [81] [82]

موسيقى

صفحة من النوتة الموسيقية المطبوعة
افتتاحية فانتازيا حول موضوع لتوماس تاليس ، 1910

يصف مايكل كينيدي موسيقى فوغان ويليامز بأنها مزيج فردي قوي من التناغمات النمطية المألوفة من الأغاني الشعبية مع التأثير الفرنسي لرافيل وديبوسي. أساس عمله هو اللحن، وإيقاعاته، في رأي كينيدي، غير دقيقة في بعض الأحيان. [83] غالبًا ما توصف موسيقى فوغان ويليامز بأنها رؤيوية؛ [n 12] يستشهد كينيدي بقناع جوب والسمفونيات الخامسة والتاسعة. [83] كان إنتاج فوغان ويليامز غزيرًا وواسع النطاق. بالنسبة للصوت، ألف أغاني وأوبرا وأعمال كورالية تتراوح من القطع البسيطة المناسبة للهواة إلى الأعمال الصعبة للجوقات المحترفة. أعماله الحجرة القليلة نسبيًا ليست من بين مؤلفاته الأكثر شهرة. [90] بعض أفضل أعماله تهرب من التصنيف التقليدي، مثل Serenade to Music (1938) لستة عشر مغنيًا منفردًا وأوركسترا؛ فلوس كامبي (1925) للفيولا المنفردة والأوركسترا الصغيرة والجوقة الصغيرة؛ وأهم أعماله في الحجرة، في نظر هاوز - ليست آلية بحتة بل دورة أغاني - على وينلوك إيدج (1909) مع مرافقة لرباعية الأوتار والبيانو. [5]

في عام 1955، كتب مؤلفا دليل التسجيلات ، إدوارد ساكفيل ويست وديزموند شو تايلور ، أن موسيقى فوغان ويليامز أظهرت صوتًا فرديًا قويًا بشكل استثنائي: أسلوب فوغان ويليامز "ليس ملحوظًا بالنعمة أو اللباقة أو اللون المبتكر"، لكنه يعبر عن "رؤية متسقة حيث لا ينخفض ​​الفكر والشعور وصورهما المكافئة في الموسيقى أبدًا عن مستوى عالٍ معين من التميز الطبيعي". وعلقا على أن رؤية الملحن تُعبر عنها في مزاجين متناقضين رئيسيين: "أحدهما تأملي وشبيه بالنشوة، والآخر عدواني وشرير". كان المزاج الأول، السائد بشكل عام في إنتاج الملحن، أكثر شعبية، حيث فضل الجمهور "جمال الزجاج الملون في Tallis Fantasia، والجاذبية اللحنية المباشرة لـ Serenade to Music ، والشعر الرعوي لـ The Lark Ascending ، والسكينة الخطيرة للسمفونية الخامسة". وعلى النقيض من ذلك، كما هو الحال في ضراوة السيمفونيتين الرابعة والسادسة وكونشيرتو البيانو المزدوج: "في مزاجه الأكثر قتامة، يمكن أن يكون فوغان ويليامز مخيفًا مثل سيبيليوس وبارتوك " . [91]

سيمفونيات

اشتهر فون ويليامز كعازف سيمفوني. [5] كتب الملحن والأكاديمي إليوت شوارتز (1964 ) ، "يمكن القول بحق أن فون ويليامز وسيبيليوس وبروكوفييف هم سيمفونيو هذا القرن". [92] على الرغم من أن فون ويليامز لم يكمل أولهم حتى بلغ الثامنة والثلاثين من عمره، إلا أن السيمفونيات التسع تمتد على ما يقرب من نصف قرن من حياته الإبداعية. في تحليله للسمفونيات التسع عام 1964، وجد شوارتز أنه من المدهش أن لا اثنتين من السيمفونيات متشابهتان، سواء في البنية أو في المزاج. [93] وجد المعلقون أنه من المفيد النظر إلى السيمفونيات التسع في ثلاث مجموعات من ثلاث - مبكرة ومتوسطة ومتأخرة. [94]

الصوت الخارجي
أيقونة الصوتسيمفونية البحر

بحر,لندنورعويالسيمفونيات (1910–1922)

تشكل السيمفونيات الثلاث الأولى، والتي خصص لها فوغان ويليامز عناوين بدلاً من أرقام، [n 13] مجموعة فرعية ضمن السيمفونيات التسع، حيث لا تحتوي على عناصر برمجية في السيمفونيات الست اللاحقة. [94]

تختلف سيمفونية البحر (1910)، وهي الوحيدة من السلسلة التي تتضمن جزءًا للجوقة الكاملة، عن معظم السيمفونيات الكورالية السابقة في أن الجوقة تغني في جميع الحركات. [5] [96] لقد نوقش مدى كونها سيمفونية حقيقية؛ في دراسة أجريت عام 2013، وصفها آلان فروجلي بأنها عمل هجين، مع عناصر من السيمفونية والأوراتوريو والكانتاتا. [96] كان طولها الهائل - حوالي ثمانين دقيقة - غير مسبوق بالنسبة لعمل سيمفوني إنجليزي، وفي بنائه النغمي الدقيق يحتوي على تنافرات متناغمة تسبق الأعمال المبكرة لسترافينسكي والتي ستتبعها قريبًا. [97] يمكن تسمية سيمفونية لندن (1911-1913) التي لاحظها الملحن لاحقًا بشكل أكثر دقة بأنها "سيمفونية من لندن"، [98] في الغالب ليست تصويرية بشكل صريح في تقديمها للندن. أصر فوغان ويليامز على أنها "معبرة عن نفسها، ويجب أن تصمد أو تسقط كموسيقى "مطلقة". [99] هناك بعض الإشارات إلى المشهد الصوتي الحضري: انطباعات موجزة عن موسيقى الشوارع، مع صوت الأرغن البرميلي الذي تحاكيه الأوركسترا؛ والهتاف المميز لبائع الخزامى؛ وجرس سيارات الأجرة التي تجرها الخيول ؛ وأجراس ساعة بيج بن التي تعزفها القيثارة والكلارينيت. [100] لكن المعلقين سمعوا - ولم ينكر الملحن أو يؤكد - بعض التعليقات الاجتماعية في أصداء شريرة في نهاية الشيرزو واندفاع أوركسترالي من الألم واليأس في افتتاح النهاية. [101] علق شوارتز أن السيمفونية، في "عرضها الموحد للعناصر غير المتجانسة على نطاق واسع"، "تشبه إلى حد كبير المدينة نفسها". [102] قال فوغان ويليامز في سنواته الأخيرة أن هذه كانت المفضلة لديه من السيمفونيات. [n 14]

آخر أعمال المجموعة الأولى هي السيمفونية الرعوية (1921). الحركات الثلاث الأولى مخصصة للأوركسترا وحدها؛ تمت إضافة صوت سوبرانو أو تينور منفرد بلا كلمات في النهاية. وعلى الرغم من العنوان، فإن السيمفونية لا تستعين كثيرًا بالأغاني الشعبية المحبوبة لدى الملحن، والمناظر الطبيعية الرعوية التي استحضرتها ليست مشهدًا إنجليزيًا هادئًا، بل الريف الفرنسي الذي دمرته الحرب. [104] أساء بعض الموسيقيين الإنجليز الذين لم يقاتلوا في الحرب العالمية الأولى فهم العمل ولم يسمعوا سوى الإيقاع البطيء والنغمة الهادئة، ففشلوا في ملاحظة طابع القداس في الموسيقى وخلطوا بين القطعة والريف الريفي. [n 15] يعلق كينيدي على أنه لم يتم ملاحظة وفهم "الرسالة الأخيرة" الطيفية في الحركة الثانية وصوت الفتاة الحزين في النهاية" على نطاق واسع إلا بعد الحرب العالمية الثانية. [105]

السيمفونيات 4-6 (1935-1948)

السيمفونيات الثلاث الوسطى هي أوركسترالية بحتة، وتقليدية بشكل عام في الشكل، مع شكل السوناتا (المعدل في أماكن)، ومفاتيح منزلية محددة ، وبنية من أربع حركات. [106] القوى الأوركسترالية المطلوبة ليست كبيرة وفقًا لمعايير النصف الأول من القرن العشرين، على الرغم من أن الرابعة تدعو إلى قسم نفخ خشبي معزز والسادسة تتضمن جزءًا لساكسفون التينور . [107] أذهلت السيمفونية الرابعة (1935) المستمعين بتنافرها المذهل، بعيدًا كل البعد عن النغمة الهادئة السائدة في السيمفونية السابقة. [108] تناقض الملحن بشدة مع أي مفاهيم مفادها أن العمل كان برمجيًا بأي شكل من الأشكال، ويصف كينيدي محاولات إعطاء العمل "برنامجًا زائفًا ... تكملة ضعيفة لحيويته الموسيقية واكتفائه الذاتي". [109]

كانت السيمفونية الخامسة (1943) على النقيض التام لسابقتها. كان فوغان ويليامز يعمل بشكل متقطع لسنوات عديدة على نسخته الأوبرالية من رحلة الحاج لبانيان . خوفًا - كما اتضح خطأً - من أن الأوبرا لن تكتمل أبدًا، أعاد فوغان ويليامز صياغة بعض الموسيقى المكتوبة لها بالفعل في سيمفونية جديدة. على الرغم من التوترات الداخلية الناجمة عن الصراع المتعمد للأنماط في الأماكن، فإن العمل هادئ بشكل عام في طابعه، وقد تم استقباله بشكل جيد بشكل خاص للراحة التي قدمها في وقت الحرب الشاملة. [110] كتب نيفيل كاردوس لاحقًا، "تحتوي السيمفونية الخامسة على الموسيقى الأكثر إحسانًا وعزاءً في عصرنا". [111]

لقد خالف فوغان ويليامز التوقعات مرة أخرى بسيمفونيته السادسة (1948). فقد رأى كثيرون أن السيمفونية الخامسة، التي ألفها عندما كان في السبعين من عمره، كانت عملاً وداعياً، أما السيمفونية السادسة المضطربة المضطربة فقد كانت بمثابة صدمة. فبعد الاشتباكات الأوركسترالية العنيفة في الحركة الأولى، والإيقاع المتواصل المهووس في الحركة الثانية، والشيرزو "الشيطاني"، حيرت النهاية العديد من المستمعين. وقد وُصِفَت بأنها "واحدة من أغرب الرحلات التي خاضها عالم الموسيقى على الإطلاق"، [112] وهي تتميز بالإيقاعات الإيقاعية طوال مدتها التي تتراوح بين 10 و12 دقيقة. [n 16]

سينفونيا أنتارتيكاالسمفونيات الثامنة والتاسعة (1952-1957)

السيمفونية السابعة، سينفونيا أنتاركتيكا (1952)، وهي نتاج ثانوي لموسيقى الملحن لـ سكوت أنتاركتيكا ، انقسمت باستمرار الآراء النقدية حول ما إذا كان يمكن تصنيفها بشكل صحيح على أنها سيمفونية. [113] يزعم آلان فروجلي في جروف أنه على الرغم من أن العمل يمكن أن يترك انطباعًا عميقًا على المستمع، إلا أنه ليس سيمفونية حقيقية بالمعنى المفهوم للمصطلح ولا قصيدة نغمية وبالتالي فهو الأقل نجاحًا من بين السيمفونيات الناضجة. يتكون العمل من خمس حركات، مع خطوط صوتية بلا كلمات لكورال نسائي وسوبرانو منفرد في الحركتين الأولى والأخيرة. [31] بالإضافة إلى أقسام آلات النفخ الخشبية والإيقاعية الكبيرة، تتميز النوتة بجزء بارز لآلة النفخ . [114]

تختلف السيمفونية الثامنة (1956) في مقام ري الصغير بشكل ملحوظ عن سابقاتها السبعة بسبب إيجازها، وعلى الرغم من مقامها الصغير، إلا أنها خفيفة الظل بشكل عام. الأوركسترا أصغر من معظم السيمفونيات، باستثناء قسم الإيقاع، الذي كان كبيرًا بشكل خاص، كما قال فوغان ويليامز، "بكل "الهاتفات" و"الكلمات" المعروفة للملحن". [115] تم استقبال العمل بحماس في عروضه المبكرة، وظل من بين أكثر أعمال فوغان ويليامز شعبية. [115] [116]

تم الانتهاء من السيمفونية التاسعة الأخيرة في أواخر عام 1957 وعرضت لأول مرة في أبريل 1958، قبل أربعة أشهر من وفاة الملحن. تم تأليفها لأوركسترا كبيرة، بما في ذلك ثلاثة ساكسفونات، وفلوجلهورن ، وقسم إيقاع موسع. المزاج أكثر كآبة من مزاج الثامنة؛ يصف جروف مزاجها بأنه "بطولي وتأملي في نفس الوقت، متحدي ومستغرق في الحزن". [31] تلقى العمل تصفيقًا حارًا في عرضه الأول، [117] ولكن في البداية لم يكن النقاد متأكدين مما يجب فعله به، واستغرق الأمر بعض السنوات حتى يتم تصنيفه بشكل عام جنبًا إلى جنب مع أسلافه الثمانية. [118]

موسيقى أوركسترالية أخرى

وسائل الإعلام الخارجية
صوتي
أيقونة الصوتالقبرة الصاعدة
أيقونة الصوتفانتازيا على الأكمام الخضراء
فيديو
ايقونة الفيديوفانتازيا حول موضوع بقلم توماس تاليس
رسم لرجل في منتصف العمر، حليق الذقن، ذو شعر كثيف، ينظر إلى المشاهد
فوغان ويليامز في عام 1919، بقلم ويليام روثنشتاين

يسرد جروف أكثر من ثلاثين عملاً لفوغان ويليامز للأوركسترا أو الفرقة الموسيقية بالإضافة إلى السيمفونيات. وتشمل اثنين من أشهر أعماله - Fantasia on a Theme لتوماس تاليس (1910، تمت مراجعته عام 1919)، و The Lark Ascending ، في الأصل للكمان والبيانو (1914)؛ تم توزيعها عام 1920. [119] الأعمال الأخرى التي نجت في ذخيرة بريطانيا هي Norfolk Rhapsody No 1 (1905-1906)، The Wasps، Aristophanic suite - وخاصة المقدمة (1909)، و English Folk Song Suite (1923) و Fantasia on Greensleeves (1934). [31]

كتب فوغان ويليامز أربع حفلات موسيقية: للكمان (1925)، والبيانو (1926)، والأبوا (1944) والتوبا (1954)؛ وهناك قطعة موسيقية أخرى هي رومانسية الهارمونيكا والأوتار والبيانو (1951). [31] ولم يضاهي أي من هذه الأعمال شعبية السيمفونيات أو الأعمال الأوركسترالية القصيرة المذكورة أعلاه. [n 17] كان بارتوك من بين المعجبين بكونشيرتو البيانو، الذي كتبته هارييت كوهين ودافعت عنه ، لكنه ظل، على حد تعبير الناقد أندرو آخينباخ، تحفة فنية مهملة. [121]

بالإضافة إلى الموسيقى الخاصة بفيلم Scott of the Antarctic ، قام فوغان ويليامز بتأليف موسيقى عرضية لإحدى عشر فيلمًا آخر، من 49th Parallel (1941) إلى The Vision of William Blake (1957). [31]

الغرفة والآلات الموسيقية

بالمقارنة مع إنتاجه في الأنواع الأخرى، تشكل موسيقى فوغان ويليامز للفرق الموسيقية الحجرة والآلات المنفردة جزءًا صغيرًا من أعماله. يسرد جروف أربعًا وعشرين قطعة تحت عنوان "الحجرات والآلات"؛ ثلاثة منها أعمال مبكرة غير منشورة. [31] لم ينجذب فوغان ويليامز، مثل معظم الملحنين البريطانيين الرائدين في القرن العشرين، إلى البيانو المنفرد وكتب القليل له. [n 18] من سنوات نضجه، بقيت لمجموعات الحجرة القياسية رباعيتان وتريتان (1908-1909، منقحة 1921؛ و1943-1944)، وخماسية وترية "خيالية" (1912)، وسوناتا للكمان والبيانو (1954). تم تأليف الرباعية الأولى بعد فترة وجيزة من دراسات فوغان ويليامز في باريس مع رافيل، الذي كان تأثيره واضحًا بقوة. [n 19] في عام 2002 وصفت مجلة جراموفون الرباعية الثانية بأنها تحفة فنية يجب أن تكون جزءًا من ذخيرة الغرف الدولية، لكنها ليست كذلك. [123] إنها من نفس فترة السيمفونية السادسة، ولديها شيء من شدة هذا العمل وألمه. [124] تم تأليف الخماسي (1912) بعد عامين من نجاح Tallis Fantasia ، والتي تشترك معها في عناصر، سواء من حيث التصميم الآلي أو مزاج التأمل المتواصل. [125] لم يكن لسوناتا الكمان تأثير يذكر. [126]

موسيقى صوتية

كتبت أورسولا فوغان ويليامز عن حب زوجها للأدب، وذكرت بعض كتاباته ومؤلفاته المفضلة:

من سكيلتون وتشوسر ، سيدني ، سبنسر ، النسخة المعتمدة من الكتاب المقدس، الشعراء المادريجاليون، الشعراء المجهولون، إلى شكسبير - حتمًا وبإخلاص - إلى هربرت ومعاصريه ، ميلتون ، بونيان ، وشيللي ، تينيسون ، سوينبورن ، كل من روسيتي ، ويتمان ، بارنز ، هاردي وهوسمان . [127]

بالإضافة إلى حبه للشعر، فإن الموسيقى الصوتية لفوغان ويليامز مستوحاة من اعتقاده الذي دام طيلة حياته بأن الصوت "يمكن أن يكون الوسيلة لنقل أفضل وأعمق المشاعر الإنسانية". [128]

أغاني

بين منتصف تسعينيات القرن التاسع عشر وأواخر الخمسينيات من القرن العشرين، وضع فوغان ويليامز أكثر من ثمانين قصيدة للصوت ومرافقة البيانو. أقدم ما تبقى هو "أغنية المهد"، على حد تعبير كوليردج ، من حوالي عام 1894. [31] تتضمن الأغاني العديد من الأغاني التي دخلت الذخيرة، مثل "ليندن ليا" (1902)، و"الظهيرة الصامتة" (1904) ودورات الأغاني أغاني السفر (1905 و1907) وعلى حافة وينلوك . [129] بالنسبة لفوغان ويليامز، كان الصوت البشري "أقدم وأعظم الآلات الموسيقية". [130] ووصف أغانيه المبكرة بأنها "بسيطة وشائعة إلى حد ما في طابعها"، [131] وتصف عالمة الموسيقى صوفي فولر هذه البساطة والشعبية بأنها متسقة طوال حياته المهنية. [132] كتب العديد من مؤلفي أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين أعمالًا عاطفية للصوت الأنثوي؛ على النقيض من ذلك، فإن أغاني فوغان ويليامز، مثل "The Vagabond" من أغاني السفر ، إلى كلمات روبرت لويس ستيفنسون ، هي "نسمة ذكورية من الهواء النقي" (فولر)، "أبيات شعرية مفتوحة رجولية" (كينيدي). [133] بعض أغاني فوغان ويليامز اللاحقة أقل شهرة؛ يميز فولر دورة Three Poems لـ Walt Whitman ، وهو عمل مظلم إلى حد كبير، حيث يتم تجاهله كثيرًا من قبل المطربين والنقاد. [134] بالنسبة لبعض أغانيه، يوسع الملحن المرافقة لتشمل آلتين أو أكثر من الآلات الوترية بالإضافة إلى البيانو؛ وتشمل هذه الأغاني On Wenlock Edge ، ودورة Chaucer Merciless Beauty (1921)، التي حكم عليها ناقد معاصر مجهول بأنها "من بين أفضل الأغاني الإنجليزية الحديثة بالتأكيد". [134]

موسيقى كورالية

تمثال خارجي لرجل في منتصف العمر بذراعين مرفوعتين وكأنه يقود أوركسترا
تمثال فوغان ويليامز من تصميم ويليام فوك ، دوركينج

على الرغم من إلحاد فوغان ويليامز، فقد ألف العديد من الأعمال الموسيقية لأداء الكنيسة. أشهر ترانيمه، وكلاهما يعودان إلى عام 1905 تقريبًا، هما "Down Ampney" التي تحتوي على كلمات " Come Down, O Love Divine "، و" Sine nomine " " For All the Saints ". [135] يسرد جروف اثني عشر ترانيم أخرى، تم تأليفها بين عامي 1905 و1935. تشمل الأعمال الكنسية الأخرى Magnificat وNunc Dimittis (1925)، والقداس في صول الصغرى (1920-1921)، وTe Deum (1928) [31] والموتيتات O Clap Your Hands (1920)، Lord, Thou hast been our Refuge (1921) و O Taste and See (1953، والتي تم أداؤها لأول مرة في تتويج الملكة إليزابيث الثانية). [136]

تشمل الأعمال الكورالية التي ألفها فوغان ويليامز في الحفلات الموسيقية إعدادات لكل من الكلمات العلمانية والدينية. وتشمل الأولى Toward the Unknown Region بكلمات من تأليف ويتمان (من تأليف 1904 إلى 1906)، و Five Tudor Portraits ، بكلمات من تأليف جون سكيلتون (1935)، وShakespearean Serenade to Music (في نسختها البديلة للجوقة والأوركسترا، 1938). تشمل الأعمال الكورالية التي تحتوي على كلمات دينية الأوراتوريو Sancta Civitas (1923-1925) وكانتاتا عيد الميلاد Hodie (1954). في عام 1953، قال الملحن إن Sancta Civitas هي المفضلة لديه من بين أعماله الكورالية . [137] كانتاتا Dona Nobis Pacem ، وهي كانتاتا حماسية مناهضة للحرب (1936)، عبارة عن مزيج من الاثنين، مع كلمات من ويتمان وآخرين متجاورة مع مقتطفات من القداس اللاتيني، متوقعة مزيجًا مشابهًا من النص المقدس والعلماني في قداس الحرب لبريتن بعد خمسة وعشرين عامًا . [138]

أعمال مسرحية

كان فوغان ويليامز حذرًا من التسميات التقليدية؛ حيث وُصفت أشهر أعماله الباليه على صفحة العنوان بأنها "قناع للرقص" ولم يصنف المؤلف سوى عمل واحد من أعماله الأوبرالية على أنه أوبرا ببساطة. وبالنسبة لبعض أعماله المسرحية التي يمكن تصنيفها على أنها أوبرا أو باليه، فقد فضل استخدام مصطلحات "قناع" أو "عرض رومانسي" أو "مسرحية موسيقية" أو "أخلاق". [n 20]

في دراسة استقصائية أجريت عام 2013 لأعمال فوغان ويليامز المسرحية، كتب إريك سيلور، "باستثناء تشايكوفسكي المحتمل ، لم تكن مسيرة أي ملحن في الأوبرا أقل رمزية لنجاحه في أي مكان آخر". [140] على الرغم من أن فوغان ويليامز كان يذهب إلى الأوبرا بانتظام، وكان متحمسًا وواسع الاطلاع على أعمال أساتذة الأوبرا من موتسارت إلى فاغنر وفيردي ، إلا أن نجاحه في مجال الأوبرا كان متقطعًا في أفضل الأحوال. هناك اتفاق واسع النطاق بين المعلقين على أن هذا يرجع جزئيًا إلى الاختيار السيئ للملحن لكتاب النصوص لبعض أوبراته، وإن لم يكن كلها. [141] كانت هناك مشكلة أخرى وهي حرصه على تشجيع الهواة والمجموعات الطلابية، مما أدى أحيانًا إلى عرض أوبراته بمعايير أقل من المعايير المهنية. [140] كان هناك عامل آخر وهو تفضيل الملحن الصريح لـ " اللوحات البطيئة الطويلة "، والتي تميل إلى تقليل التأثير الدرامي، على الرغم من اعتقاده أنها ضرورية، حيث "تستغرق الموسيقى وقتًا طويلاً للتحدث - أطول بكثير من الكلمات بمفردها". [142]

تحتوي مسرحية هيو راعي البقر أو الحب في الحظائر (اكتملت عام 1919، وعُرضت لأول مرة عام 1924) على نص غنائي كتبه الكاتب والناقد المسرحي هارولد تشايلد، ووصفه موقع ذا ستيج بأنه "مليء بالأنماط الشعبية لقرى كوتسوولد". [143] وفي رأي الناقد ريتشارد تراوبنر، فإن المسرحية عبارة عن مزيج بين الأوبرا الشعبية التقليدية وأعمال بوتشيني ورافيل، "مع نتائج غنائية". تستخدم النتيجة أغاني شعبية حقيقية ومقلدة ولكنها تنتهي بثنائي حب عاطفي يعتبره تراوبنر قليلًا ما يكون له مثيل في الأوبرا الإنجليزية. [144] كان أول أداء لها من قبل طلاب في الكلية الملكية للموسيقى، ونادرًا ما يتم عرض العمل على خشبة المسرح من قبل شركات مهنية كبرى. [143]

" الملك القديم كول" (1923) هو باليه فكاهي. وقد اعتبر النقاد أن الموسيقى التصويرية، التي تستخدم ألحان الأغاني الشعبية، حديثة بشكل لافت للنظر عند سماعها لأول مرة. وعلق كينيدي بأن الموسيقى "ليست عملاً رئيسيًا ولكنها ممتعة". لم يتم مشاهدة القطعة بشكل متكرر منذ عرضها لأول مرة، ولكن تم إحياؤها في إنتاج طلابي في RCM في عام 1937. [145]

في ليلة عيد الميلاد (1926)، يجمع قناع أدولف بولم وفوغان ويليامز بين الغناء والرقص والتمثيل الصامت. القصة مبنية بشكل فضفاض على رواية ديكنز " ترنيمة عيد الميلاد " . [146] تم تقديم القطعة لأول مرة في شيكاغو من قبل شركة بولم؛ وكان العرض الأول في لندن في عام 1935. يصف سيلور العمل بأنه "مزيج درامي" لم يجذب اهتمام المؤدين اللاحقين. [147]

العمل الوحيد الذي صنفه الملحن على أنه أوبرا هو الكوميديا ​​السير جون في الحب (1924-1928). وهي مبنية على مسرحية شكسبير زوجات وندسور المرحات . تُستخدم الأغاني الشعبية، وإن كان ذلك بشكل أكثر تحفظًا مما هو عليه في هيو راعي البقر ، ويصف سيلور النتيجة بأنها "لحن رائع". [148] على الرغم من أن نيكولاي وفيردي وهولست قد وضعوا بالفعل نسخًا من المسرحية، إلا أن نسخة فوغان ويليامز تتميز بتأكيدها الأكبر على موسيقى الحب بدلاً من الكوميديا ​​​​القوية. [149] في عام 1931، مع وضع مهرجان ليث هيل في الاعتبار، أعاد الملحن صياغة بعض الموسيقى على أنها كانتاتا من خمسة أقسام، في غابة وندسور ، مما يمنح الجمهور "البرقوق بدون كعكة"، على حد تعبيره. [150]

القبلة المسمومة (1927-1929، عُرضت لأول مرة في عام 1936) هي كوميديا ​​خفيفة. كان فوغان ويليامز يعرف أوبرا سافوي جيدًا، [151] وكانت موسيقاه لهذه القطعة تعتبر على نطاق واسع من نفس أسلوب سوليفان . [152] وقد حُكم على الكلمات، التي كتبها كاتب نصوص غير متمرس، بأنها أقل بكثير منمعايير جيلبرت. [ 153] يلخص سيلور الإجماع النقدي على أن العمل هو شيء ما بين "كوميديا ​​رومانسية رغوية [و] حكاية خرافية ساخرة"، وليس ناجحًا تمامًا في أي من الفئتين. [154]

نقش من القرن التاسع عشر يظهر شخصية أيوب في العهد القديم ومعزيه المنافقين
نقش ويليام بليك لأيوب ومعزيه

كان عمل "الوظيفة: قناع للرقص" (1930) أول باليه واسع النطاق من تأليف ملحن بريطاني حديث. [155] كان إعجاب فوغان ويليامز باللوحات الطويلة ، على الرغم من عدم ملائمتها في أوبراته، مؤثرًا بشكل ناجح في هذا الباليه. استوحى العمل من كتاب " رسوم توضيحية لكتاب أيوب" (1826) لويليام بليك . تنقسم الموسيقى التصويرية إلى تسعة أقسام وخاتمة، تقدم تفسيرات راقصة لبعض نقوش بليك. [156] ترك العمل، الذي صممته نينيت دي فالوا ، انطباعًا قويًا في عروضه الأولى، وأحيته فرقة الباليه الملكية عدة مرات. [147] [157] صنف كينيدي الموسيقى التصويرية على أنها "واحدة من أعظم إنجازات فوغان ويليامز"، ويلاحظ أنها مألوفة في برامج الحفلات الموسيقية، حيث تتمتع "بمكانة وتماسك السيمفونية". [158]

في رأي كينيدي، فإن أوبرا Riders to the Sea (1925–1931، التي عُرضت لأول مرة عام 1937) التي تتألف من فصل واحد هي أنجح أوبرا لفوغان ويليامز من الناحية الفنية؛ ويذكر سيلور أوبرا Sir John in Love لهذا التميز، لكنه يصنف Riders to the Sea باعتبارها واحدة من أفضل أعمال الملحن في أي نوع. [159] إنها عبارة عن إعداد حرفي تقريبًا لمسرحية JM Synge التي تحمل نفس الاسم عام 1902، والتي تصور مأساة عائلية في قرية صيد أيرلندية. يصف كينيدي النتيجة بأنها "منظمة بشكل سيمفوني تقريبًا" مع تطور الكثير من المواد الموضوعية من المقدمة القصيرة. التوزيع الموسيقي دقيق، وينذر بالنهاية الشبحية للسمفونية السادسة؛ هناك أيضًا أصداء سابقة لسيمفونية أنتاركتيكا في أصوات النساء الحزينة وفي صوت البحر. [160]

يوم الزفاف (1938-1939) هو قناع، وفقًا لسيناريو من تأليف أورسولا، يجمع بين الصوت والتمثيل الصامت والرقص، تم عرضه لأول مرة في عام 1953 على تلفزيون بي بي سي . أعاد فوغان ويليامز صياغته لاحقًا في كانتاتا ، Epithalamion (1957). [161]

كانت أوبرا رحلة الحاج (1951)، وهي آخر أوبرا للملحن، تتويجًا لأكثر من أربعين عامًا من العمل المتقطع على موضوع المجاز الديني لبونيان. كان فوغان ويليامز قد كتب موسيقى عرضية لمسرحية هواة في عام 1906، وعاد إلى الموضوع في عام 1921 مع رعاة الجبال اللذيذة المكونة من فصل واحد (تم دمجها أخيرًا، مع التعديلات، في أوبرا عام 1951). تعرض العمل لانتقادات بسبب غلبة الموسيقى البطيئة والمقاطع الطويلة التي تفتقر إلى الحركة الدرامية، [162] لكن بعض المعلقين يعتقدون أن العمل هو أحد أعظم إنجازات فوغان ويليامز. [31] تتنوع ملخصات الموسيقى من "الجميلة، وإن كانت عبارة عن فوضى أسلوبية" (سايلور) إلى "توليف للتقدم الأسلوبي لفون ويليامز على مر السنين، من الوساطة الرعوية في عشرينيات القرن العشرين إلى الموسيقى الغاضبة للسمفونيات الوسطى وفي النهاية المرحلة الأكثر تجريبية لسيمفونية أنتاركتيكا في العقد الأخير من حياته" (كينيدي). [162] [163]

التسجيلات

أجرى فوغان ويليامز عددًا قليلاً من التسجيلات للجراموفون والراديو. تسجيلاته الاستوديو هي المقدمة الموسيقية لفيلم The Wasps وباليه Old King Cole (كلاهما تم تسجيله في عام 1925)، [164] والسمفونية الرابعة (1937). [164] تشمل تسجيلات الحفلات الحية Dona Nobis Pacem (1936)، [165] و Serenade to Music ، [166] والسمفونية الخامسة، [165] المسجلة في عامي 1951 و1952 على التوالي. يوجد تسجيل لفوغان ويليامز وهو يقود آلام القديس ماثيو مع قوات مهرجان ليث هيل. [167] في الأيام الأولى من LP في الخمسينيات من القرن الماضي، كان فوغان ويليامز ممثلاً بشكل أفضل في كتالوجات التسجيلات مقارنة بمعظم الملحنين البريطانيين. احتوى دليل التسجيلات (1955) على تسع صفحات من قوائم موسيقاه على القرص، مقارنة بخمس صفحات لوالتون ، وأربع صفحات لكل من إلجار وبريتن. [168]

تم تسجيل جميع أعمال الملحن الرئيسية والعديد من الأعمال الثانوية. [169] كان هناك العديد من مجموعات LP وCD الكاملة للسمفونيات التسع، بدءًا من دورة ديكا لبولت في الخمسينيات من القرن العشرين، والتي تم تسجيل معظمها بحضور الملحن. [170] [n 21] على الرغم من ندرة عرضها على المسرح، إلا أن الأوبرا حققت نجاحًا كبيرًا على القرص. كان أقدم تسجيل لأوبرا فوغان ويليامز هو هيو دروفر ، في نسخة مختصرة أجراها سارجنت في عام 1924. [174] منذ الستينيات، كانت هناك تسجيلات مجسمة لـ هيو دروفر ، والسير جون في الحب ، وفرسان البحر ، والقبلة المسمومة ، ورحلة الحاج . [175] كانت معظم التسجيلات الأوركسترالية من قبل فرق أوركسترا وقادة بريطانيين، ولكن من بين القادة غير البريطانيين البارزين الذين سجلوا أعمال فوغان ويليامز هربرت فون كاراجان وليونارد بيرنشتاين وليوبولد ستوكوفسكي ، [176] وفي أغلب الأحيان أندريه بريفين ، الذي قاد أوركسترا لندن السيمفونية في أول دورة ستيريو كاملة للسمفونيات، والتي تم تسجيلها بين عامي 1967 و1972. [177] ومن بين القادة البريطانيين الأكثر ارتباطًا بموسيقى فوغان ويليامز على الأسطوانات وفي الحفلات الموسيقية في الأجيال التي تلت بولت وسارجنت وباربيرولي فيرنون هاندلي وريتشارد هيكوكس والسير مارك إلدر والسير أندرو ديفيس . [178] تشمل شركات التسجيلات التي لديها قوائم واسعة من تسجيلات فوغان ويليامز EMI وDecca و Chandos و Hyperion و Naxos . [169]

الأوسمة والإرث

رفض فوغان ويليامز لقب فارس مرة واحدة على الأقل، ورفض منصب أستاذ موسيقى الملك بعد وفاة إيلغار. [179] كان التكريم الوحيد الذي قبله هو وسام الاستحقاق في عام 1935، والذي لا يمنح لقبًا اسميًا: فضل أن يظل "دكتور فوغان ويليامز". [180] تضمنت تكريماته الأكاديمية والموسيقية الدكتوراه الفخرية في الموسيقى من جامعة أكسفورد (1919)؛ وميدالية كوبيت لخدمات موسيقى الحجرة (1930)؛ والميدالية الذهبية للجمعية الفيلهارمونية الملكية (1930)؛ وزمالة كولارد مدى الحياة لشركة Worshipful Company of Musicians (1934، خلفًا لإلغار)؛ وزمالة فخرية من كلية ترينيتي، كامبريدج (1935)؛ وجائزة شكسبير من جامعة هامبورغ (1937) ؛ وميدالية ألبرت من الجمعية الملكية للفنون (1955)؛ وجائزة هاولاند التذكارية من جامعة ييل (1954). [3] [26]

بعد وفاة فوغان ويليامز، لخصت صحيفة التايمز إرثه في مقال رئيسي :

"تاريخياً، كان إنجازه هو قطع الروابط التي كانت تربط إنجلترا بالقارة منذ زمن هاندل ومندلسون. لقد وجد في الأغاني الإليزابيثية والأغاني الشعبية عناصر اللغة الإنجليزية الأصلية التي لم تعد بحاجة إلى التحدث بها بلهجة ألمانية، ومن هذه العناصر صاغ أسلوبه الخاص. لقد كان التحرر الذي حققه نتيجة لذلك كاملاً لدرجة أن مؤلفي الأجيال التالية مثل والتون وبريتن لم يعودوا في حاجة إلى القومية الواعية التي كانت العقيدة الفنية لفون ويليامز. لقد أصبح لدينا الآن موسيقى إنجليزية قادرة على تقديم مساهمتها المميزة في مجتمع الأمم." [181]

في عام 1994 أسست مجموعة من المتحمسين جمعية رالف فوغان ويليامز، برئاسة أرملة الملحن وروي دوغلاس ومايكل كينيدي كنائبين للرئيس. وقد رعت الجمعية، وهي مؤسسة خيرية مسجلة ، وشجعت عروض أعمال الملحن بما في ذلك دورات سيمفونية كاملة ومهرجان أوبرا فوغان ويليامز. كما روجت الجمعية للعروض الأولى للأعمال المهملة، ولديها شركة تسجيلات خاصة بها، وهي شركة ألبيون ريكوردز. [183 ]

تمثال نصفي خارجي لرجل في منتصف العمر ذو شعر كثيف، على خلفية حديقة
تمثال نصفي لفوغان ويليامز من تصميم ماركوس كورنيش ، جسر تشيلسي

تفاعل ملحنو الجيل الذي تلا فوغان ويليامز مع أسلوبه، الذي أصبح غير عصري في الدوائر الموسيقية المؤثرة في الستينيات؛ حيث تم إهمال الموسيقى الدياتونية واللحنية مثل موسيقاه لصالح المؤلفات غير النغمية وغيرها من المؤلفات الحداثية. [184] في القرن الحادي والعشرين، انعكس هذا الإهمال. في الذكرى الخمسين لوفاته، تم إصدار فيلمين وثائقيين متناقضين: فيلم توني بالمر " أنت المتعالي: حياة فوغان ويليامز" وفيلم جون بريدكات " عواطف فوغان ويليامز" . [185] تم دفع الجمهور البريطاني إلى إعادة تقييم الملحن. زادت شعبية أعماله الأكثر سهولة في الوصول إليها، ولا سيما Tallis Fantasia و The Lark Ascending ، [n 22] ولكن أصبح الجمهور الواسع أيضًا على دراية بما أسماه أحد مراجعي فيلم بريدكات "عبقري مدفوع بالعاطفة". [187] من بين موسيقيي القرن الحادي والعشرين الذين اعترفوا بتأثير فوغان ويليامز على تطورهم جون آدامز ، وبي جيه هارفي ، والسير بيتر ماكسويل ديفيز ، وأنتوني باين ، وواين شورتير، ونيل تينانت ، ومارك أنتوني تورنادج . [188]

الإرث الثقافي

كلفت الكلية الملكية للموسيقى السير جيرالد كيلي (1952) بعمل صورة رسمية للملحن والتي تُعلق في الكلية. يحتوي معرض مانشستر للفنون على تمثال برونزي لفون ويليامز من عمل إبستاين (1952) ويحتوي معرض الصور الوطني (NPG) على رسومات لجوي فينزي (1947) وجولييت بانيت (1957 و1958)؛ توجد نسخ من رأس برونزي للملحن من عمل ديفيد ماكفول (1956) في معرض الصور الوطني وعند مدخل غرفة قراءة الموسيقى في المكتبة البريطانية . [3] [189] يوجد تمثال لفون ويليامز في دوركينج، [190] وتمثال نصفي لماركوس كورنيش في حدائق تشيلسي إمبانكمنت ، بالقرب من منزله القديم في تشين ووك. [191]

الملاحظات والمراجع والمصادر

ملحوظات

  1. ^ أصر فوغان ويليامز على النطق الإنجليزي التقليدي لاسمه الأول: "Rafe" ( / r eɪ f / )؛ قالت أورسولا فوغان ويليامز إنه كان يشعر بالغضب إذا نطق الناس اسمه بأي طريقة أخرى. [2]
  2. ^ كان شقيقاه هيرفي (1869-1944) ومارجريت (ميغي، 1870-1931). [4]
  3. ^ كان والد مارغريت هو يوشيا ويدجوود الثالث ، حفيد الخزاف؛ تزوج من ابنة عمه كارولين داروين، أخت تشارلز داروين. [5]
  4. ^ اعتقدت إحدى عماته أنه موسيقي "سيئ للغاية"، لكنها أدركت أن "الأمر سوف ينكسر قلبه ببساطة إذا قيل له إنه سيئ للغاية لدرجة أنه لا يستطيع أن يأمل في تحقيق أي شيء من هذا." [16]
  5. ^ كان فوغان ويليامز وأدلين يعرفان بعضهما البعض منذ الطفولة. عندما تمت خطبتهما، كتب إلى ابن عمه رالف ويدجوود ، "لقد كنا أصدقاء رائعين لسنوات عديدة، ومنذ حوالي السنوات الثلاث الماضية لم أكن أعرف رأيي في هذا الأمر". [20]
  6. ^ كان فوغان ويليامز قد درس تحت إشراف عازفي أرغن متميزين، وكان يتفاخر بأنه التلميذ الوحيد الذي حير السير والتر بارات، عازف الأرغن في كنيسة سانت جورج، ويندسور ، وأستاذ الموسيقى الملكية . [16]
  7. ^ لم يكن للفانتازيا انطباعًا جيدًا لدى بعض النقاد الأقل شهرة: فقد اعتقد "GH" في Musical News أن العمل "ليس ذا أهمية موسيقية كبيرة"، ووجد المراجع الذي لم يذكر اسمه في The Musical Times أنه "طويل جدًا للاستخدام في الحفلات الموسيقية". [46]
  8. ^ كان من بين طلابه إيفور جورني ، وكونستانت لامبرت ، وإليزابيث ماكونشي ، وجريس ويليامز ، وجوردون جاكوب ، وقد عمل الأخير مع معلمه السابق، حيث قام بنسخ مخطوطات الملحن التي بالكاد يمكن قراءتها وترتيب القطع الموجودة لتركيبات آلية جديدة. [51] في وقت لاحق، كان المساعد المنتظم الآخر للملحن هو روي دوجلاس ، الذي عمل مع فوغان ويليامز بين عامي 1947 و1958 وكتب مذكرات عن العمل معه. [52]
  9. ^ يتذكر بولت أن السيمفونية "أعادت الكثيرين منا إلى مواجهة مشهد الحرب، واحتمال وقوعها. لقد تنبأ بولت، كغيره من الرجال العظماء، بكل شيء". [60]
  10. ^ لم يكن هناك أطفال من الزواج. [26]
  11. ^ في عام 2022، في الذكرى المائة والخمسين لميلاد الملحن، وبعد الاندماج مع مؤسسة فوغان ويليامز الخيرية، أصبحت مؤسسة RVW مؤسسة فوغان ويليامز. [75]
  12. ^ تُستخدم الكلمة بشكل متكرر في المناقشات حول فوغان ويليامز من قبل ملحنين مثل هربرت هاولز ، [84] أنتوني باين ، [85] وويلفريد ميلرز ، [86] وموصلين بما في ذلك ساكاري أورامو ، [87] وعلماء مثل بايرون آدامز، [88] كينيدي، [83] وهيو أوتاواي. [89]
  13. ^ لم يقم فوغان ويليامز بتعيين أرقام لأي من سيمفونياته قبل رقم 8، ولكن عادةً ما تمت الإشارة إلى السمفونيات من رقم 4 إلى رقم 6 بالأرقام. [95]
  14. ^ كان هذا في عام 1951، عندما لم تكن آخر ثلاث سيمفونيات قد كتبت بعد. [103]
  15. ^ علق بيتر وارلوك بأن السيمفونية كانت "مثل بقرة تنظر عبر بوابة"، على الرغم من أنه أضاف، "لكن بعد كل شيء، إنها عمل عظيم جدًا" [85] وقال السير هيو ألين إن العمل استحضر "سيارة فولكس فاجن تتدحرج مرارًا وتكرارًا في حقل محروث في يوم ممطر". [105]
  16. ^ في عام 1956 قال الملحن في رسالة إلى مايكل كينيدي أن أقرب الكلمات التي يمكن أن تصل إلى ما قصده في النهاية كانت كلمات بروسبيرو في العاصفة : "نحن مثل الأشياء التي تُصنع منها الأحلام، وحياتنا الصغيرة محاطة بالنوم". [69]
  17. ^ لا يتضمن قسم قوائم الحفلات الموسيقية لعام 2015 في جمعية رالف فوغان ويليامز أي عروض لأي من الحفلات الموسيقية في بريطانيا خلال العام، وعلى المستوى الدولي، عرض واحد لكونشيرتو الأوبوا (في لاس بالماس ) وواحد لكونشيرتو البيانو (في سياتل ). [120]
  18. ^ يضم الملحن والباحث الموسيقي كريستوفر بالمر فوغان ويليامز إلى قائمة كبار الملحنين البريطانيين، إلى جانب إلجار، وديليوس، وهولست، ووالتون، وبريتن، الذين أظهروا القليل من الاهتمام بالبيانو المنفرد ونادرًا ما كتبوا له. [122]
  19. ^ لقد استمتع فوغان ويليامز بتعليق أحد الأصدقاء الذي اكتشف التأثير الفرنسي بشكل صحيح، لكنه فكر "لا بد أنني كنت أتناول الشاي مع ديبوسي". [39]
  20. ^ تم تطبيقه من قبل الملحن على، على التوالي، في ليلة عيد الميلاد ويوم الزفاف ؛ القبلة المسمومة ، الفرسان إلى البحر ورحلة الحاج . [31] [139]
  21. ^ تم تسجيل السيمفونية التاسعة في ما أصبح دورة ديكا الكاملة بواسطة شركة إيفرست ريكوردز ؛ [171] أقيمت الجلسات في الصباح التالي لوفاة الملحن. [172] رخصت ديكا التسجيل من إيفرست لإدراجه في مجموعة أقراص مضغوطة من السيمفونيات التسع في عام 2003. [173]
  22. ^ أجرت محطة الراديو البريطانية Classic FM ، المتخصصة في الكلاسيكيات الشعبية، استطلاعات رأي لمستمعيها في عامي 2014 و2015 حيث تم التصويت على The Lark Ascending باعتبارها الأكثر شعبية بين جميع الأعمال الموسيقية، وكانت Tallis Fantasia ضمن المراكز الثلاثة الأولى. [186]

مراجع

  1. ^ قاموس كولينز الإنجليزي
  2. ^ فوغان ويليامز (1964)، ص. 15
  3. ^ abcdefghijk Frogley, Alain. "Williams, Ralph Vaughan (1872–1958)" Archived 24 September 2015 at the Wayback Machine , Oxford Dictionary of National Biography , Oxford University Press, تم الاسترجاع 10 October 2015 (يتطلب الاشتراك أو عضوية المكتبة العامة في المملكة المتحدة)
  4. ^ فوغان ويليامز (1964)، ص 6-7
  5. ^ abcdef Howes, Frank. "Vaughan Williams, Ralph (1872–1958)", Dictionary of National Biography Archive, Oxford University Press, 1971, تم الاسترجاع في 10 أكتوبر 2015 (مطلوب اشتراك أو عضوية مكتبة عامة في المملكة المتحدة)
  6. ^ abcdefghi De Savage، ص xvii–xx
  7. ^ فوغان ويليامز (1964) ص 11
  8. ^ فوغان ويليامز (1964)، ص 13
  9. ^ ab Kennedy (1980)، ص 11
  10. ^ فوغان ويليامز (1964)، ص 24
  11. ^ كينيدي (1980)، ص 12-13؛ وفوغان ويليامز (1964)، ص 25-27
  12. ^ من تأليف فوغان ويليامز (1964)، ص 29
  13. ^ كينيدي (1980)، ص 43
  14. ^ فوغان ويليامز (1964)، ص 31
  15. ^ فورمان، ص 38
  16. ^ ab Adams (2013)، ص 31
  17. ^ كوبي، ص 8
  18. ^ كينيدي (1980)، ص 37-38
  19. ^ كوبي، ص 9
  20. ^ كوبي، ص 14
  21. ^ كينيدي (1980)، ص 19
  22. ^ ديبل، ص 268؛ وكينيدي (1980)، ص 19
  23. ^ مور، ص 26
  24. ^ فوغان ويليامز، رالف. "هولست، جوستاف ثيودور (1874–1934)" أرشيف 24 سبتمبر 2015 على موقع واي باك مشين ، قاموس الأرشيف الوطني للسير الذاتية ، مطبعة جامعة أكسفورد، 1949، تم استرجاعه في 13 أكتوبر 2015 (يتطلب الاشتراك أو عضوية المكتبة العامة في المملكة المتحدة)
  25. ^ كوبي، ص 10
  26. ^ abcd "Vaughan Williams, Ralph", Who Was Who , Oxford University Press, 2014, تم الاسترجاع في 10 أكتوبر 2015 (يتطلب الاشتراك) "نسخة مؤرشفة". مؤرشفة من الأصل في 20 أكتوبر 2021. تم الاسترجاع في 20 أكتوبر 2021 .{{cite web}}:CS1 maint: نسخة مؤرشفة كعنوان ( رابط ) CS1 maint: bot: حالة عنوان URL الأصلي غير معروفة ( رابط )
  27. ^ كينيدي (1980)، ص 44
  28. ^ كوبي، ص 41-42
  29. ^ كينيدي (1980)، ص 74
  30. ^ هيني، مايكل. "شارب، سيسيل جيمس (1859–1924)" مؤرشف في 6 فبراير 2017 على موقع واي باك مشين ؛ و دي فال، دوروثي، "برودوود، لوسي إيثيلدريد (1858–1929)" مؤرشف في 20 أكتوبر 2021 على موقع واي باك مشين ، قاموس أكسفورد للسيرة الوطنية ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2008 و2007، تم استرجاعه في 16 أكتوبر 2015 (يتطلب الاشتراك أو عضوية المكتبة العامة في المملكة المتحدة)
  31. ^ abcdefghijklmnop Ottaway, Hugh and Alain Frogley. "Vaughan Williams, Ralph", Grove Music Online , Oxford University Press, تم الاسترجاع في 10 أكتوبر 2015 (مطلوب اشتراك أو عضوية مكتبة عامة في المملكة المتحدة)
  32. ^ كينيدي (1980)، ص 76
  33. ^ فروجلي، ص 88
  34. ^ أ. آدامز (2013)، ص 38
  35. ^ نيكولز، ص 67
  36. ^ فوغان ويليامز (1964)، ص 80
  37. ^ آدامز (2013)، ص 40-41
  38. ^ كوبي، ص 11
  39. ^ ab Adams (2013)، ص 40
  40. ^ كينيدي (1980)، ص 114؛ وآدامز (2013) ص 41 و44-46
  41. ^ نيكولز، ص 68
  42. ^ ماكجواير، ص 123
  43. ^ "موسيقى"، التايمز ، 7 سبتمبر 1910، ص 11
  44. ^ "مهرجان ليدز الموسيقي"، صحيفة التايمز ، 14 أكتوبر 1910، ص 10
  45. ^ لانغفورد، صموئيل. "مهرجان ليدز الموسيقي: سيمفونية البحر للدكتور فوغان ويليامز "، صحيفة مانشستر جارديان ، 13 أكتوبر 1910، ص 9
  46. ^ مقتبس في تومسون، ص 65
  47. ^ فوغان ويليامز (1964)، ص. 12و0
  48. ^ فروجلي، ص 99
  49. ^ مور، ص 54
  50. ^ فوغان ويليامز (1964)، ص 136
  51. ^ Hurd, Michael. "Gurney, Ivor" مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2021 على موقع واي باك مشين ؛ Dibble, Jeremy. "Lambert, Constant" مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2021 على موقع واي باك مشين ؛ Cole, Hugo and Jennifer Doctor. "Maconchy, Dame Elizabeth" مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2021 على موقع واي باك مشين ؛ Boyd, Malcolm. "Williams, Grace" مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2021 على موقع واي باك مشين ؛ و Wetherell, Eric. "Jacob, Gordon", Grove Music Online , Oxford University Press, تم الاسترجاع في 19 أكتوبر 2015 (يُشترط الاشتراك أو عضوية المكتبة العامة في المملكة المتحدة) "نسخة مؤرشفة". مؤرشفة من الأصل في 20 أكتوبر 2021 . تم الاسترجاع في 20 أكتوبر 2021 .{{cite web}}:CS1 maint: نسخة مؤرشفة كعنوان ( رابط ) CS1 maint: bot: حالة عنوان URL الأصلي غير معروفة ( رابط )
  52. ^ بالمر، كريستوفر وستيفن لويد. "دوجلاس، روي"، Grove Music Online ، مطبعة جامعة أكسفورد، تم استرجاعه في 19 أكتوبر 2015 (يتطلب اشتراكًا أو عضوية مكتبة عامة في المملكة المتحدة) "نسخة مؤرشفة". مؤرشفة من الأصل في 20 أكتوبر 2021. تم استرجاعه في 20 أكتوبر 2021 .{{cite web}}:CS1 maint: نسخة مؤرشفة كعنوان ( رابط ) CS1 maint: bot: حالة عنوان URL الأصلي غير معروفة ( رابط )
  53. ^ فوغان ويليامز (1964)، ص 140 و143
  54. ^ كينيدي (1980)، ص 412-416
  55. ^ فوغان ويليامز (1964)، ص 171 و179
  56. ^ كوبي، ص 175
  57. ^ كوبي، ص 174-175
  58. ^ فوغان ويليامز (1964)، ص 200
  59. ^ ab Schwartz. ص 74
  60. ^ باربيرولي وآخرون ، ص 536
  61. ^ "نعي أورسولا فوغان ويليامز" محفوظ في 18 أغسطس 2021 على موقع واي باك مشين ، ديلي تلغراف ، 25 أكتوبر 2007
  62. ^ ab Neighbour، ص 337-338 و345
  63. ^ "متى لا تكون الأوبرا أوبرا؟ متى يمكن أن تكون فيلمًا"، رأي موسيقي ، يناير 2013، ص. 136 (يتطلب الاشتراك) أرشيف 20 أكتوبر 2021 على موقع واي باك مشين
  64. ^ ab White, Michael. "الأرملة المرحة" أرشيف 18 أغسطس 2021 على موقع Wayback Machine ، The Daily Telegraph ، 4 مايو 2002
  65. ^ جلوك، ويليام. "الموسيقى"، الأوبزرفر ، 18 يوليو 1943، ص 2
  66. ^ Lockspeiser, Edward. "Thanksgiving for Victory, for Soprano Solo, Speaker, Chorus and Orchestra by R. Vaughan Williams", Music & Letters , October 1945, p. 243 JSTOR  728048 (الاشتراك مطلوب)
  67. ^ باري جونز، جوين. "العالم الداخلي والخارجي لـ RVW" محفوظ في 13 مارس 2012 على موقع Wayback Machine ، مجلة جمعية RVW ، يوليو 1995
  68. ^ هورتون، ص 210؛ وكينيدي (1980) ص 301-302
  69. ^ ab Kennedy (1980)، ص 302
  70. ^ "نعي"، صحيفة التايمز ، 12 مايو 1951، ص 8
  71. ^ "الأوبرا الملكية"، صحيفة التايمز ، 27 أبريل 1951، ص. 8؛ هوب والاس، فيليب. " رحلة الحاج : عمل جديد لفوغان ويليامز"، صحيفة مانشستر جارديان ، 27 أبريل 1951، ص. 3؛ وبلوم، إريك. "التقدم والوصول"، صحيفة الأوبزرفر ، 29 أبريل 1951، ص. 6
  72. ^ هايز، مالكولم. "التقدم أخيرًا" أرشيف 17 أغسطس 2021 على موقع واي باك مشين ، الإندبندنت ، 31 أكتوبر 1997
  73. ^ هاوز، فرانك. "التراكيب الموسيقية الجديدة"، التايمز ، 18 مارس 1953، ص 2
  74. ^ باين، أنتوني. "جمعية تعزيز الموسيقى الجديدة"، Grove Music Online ، مطبعة جامعة أكسفورد، تم استرجاعه في 19 أكتوبر 2015 (يتطلب اشتراكًا أو عضوية مكتبة عامة في المملكة المتحدة) "نسخة مؤرشفة". مؤرشفة من الأصل في 20 أكتوبر 2021. تم استرجاعه في 20 أكتوبر 2021 .{{cite web}}:CS1 maint: نسخة مؤرشفة كعنوان ( رابط ) CS1 maint: bot: حالة عنوان URL الأصلي غير معروفة ( رابط )
  75. ^ "تاريخ مؤسسة فوغان ويليامز"، مؤسسة فوغان ويليامز، أكتوبر 2022
  76. ^ "فوغان ويليامز يُشاد به في كورنيل"، نيويورك تايمز ، 10 نوفمبر 1954، ص. 42 (يتطلب الاشتراك) محفوظ في 25 يوليو 2018 على موقع واي باك مشين
  77. ^ كينيدي (2013)، ص 294-295
  78. ^ كينيدي (1980)، ص 432
  79. ^ "الجمهور يرحب بالدكتور فوغان ويليامز: سيمفونية جديدة تم أداؤها"، صحيفة مانشستر جارديان ، 3 مايو 1956، ص 1
  80. ^ "وفاة رالف فوغان ويليامز"، نيويورك تايمز ، 27 أغسطس 1958، ص 1 (يتطلب الاشتراك) أرشيف 25 يوليو 2018 على موقع واي باك مشين
  81. ^ "الدكتور رالف فوغان ويليامز: إحياء ذكرى الدير"، صحيفة التايمز ، 20 سبتمبر 1958، ص 8
  82. ^ "السير تشارلز فيليرز ستانفورد" محفوظ في 4 مارس 2016 على موقع واي باك مشين و"رالف فوغان ويليامز" محفوظ في 22 سبتمبر 2015 على موقع واي باك مشين ، دير وستمنستر، تم استرجاعه في 19 أكتوبر 2015
  83. ^ abc Kennedy, Michael (ed). "Vaughan Williams, Ralph", The Oxford Dictionary of Music , 2nd edition, Oxford University Press, تم الاسترجاع في 10 أكتوبر 2015 (الاشتراك مطلوب)
  84. ^ باربيرولي وآخرون ، ص 537
  85. ^ ab Thomson et al ، ص 318
  86. ^ ميلرز، ويلفريد. "مراجعة: هودي لفوغان ويليامز"، ذا ميوزيكال تايمز ، مارس 1966، ص 226، JSTOR  953381 (يتطلب الاشتراك)
  87. ^ "عبقرية صاحبة رؤية في عالم الأرواح" أرشيف 18 نوفمبر 2018 على موقع واي باك مشين ، صحيفة التلغراف ، 26 أبريل 2006
  88. ^ آدامز (1996)، ص 100
  89. ^ أوتاواي، ص 213
  90. ^ مارك، ص 179
  91. ^ ساكفيل-ويست وشاوي-تايلور، ص 786
  92. ^ شوارتز، ص 201
  93. ^ شوارتز، ص 17
  94. ^ ab Schwartz، ص 18
  95. ^ كوكس، ص 115
  96. ^ ab Frogley، ص 93
  97. ^ فروجلي، ص 93-94
  98. ^ تومسون، ص 73
  99. ^ ماكفيغ، ص 115
  100. ^ فروجلي، ص 97
  101. ^ كينيدي (1980)، ص 139
  102. ^ شوارتز، ص 57
  103. ^ كوبي، ص 487
  104. ^ كينيدي (2008)، ص 36
  105. ^ ab Kennedy (2013)، ص 278
  106. ^ شوارتز، ص 75، 78، 80، 84، 90، 93، 97، 100، 106، 110، 114 و 117
  107. ^ "السمفونية رقم 4 في فا الصغرى (فوغان ويليامز، رالف)" أرشيف 24 أكتوبر 2015 على موقع واي باك مشين ؛ و"السمفونية رقم 6 في مي الصغرى (فوغان ويليامز، رالف)" أرشيف 5 أكتوبر 2015 على موقع واي باك مشين ، مشروع مكتبة النوتة الموسيقية الدولية، تم استرجاعه في 11 أكتوبر 2015
  108. ^ شوارتز، ص 88
  109. ^ كينيدي (1980)، ص 268
  110. ^ كوكس، ص 122-123؛ وشوارتز، ص 104
  111. ^ كاردوس، نيفيل، "قياس فوغان ويليامز"، مجلة ساترداي ريفيو ، 31 يوليو 1954، ص 45
  112. ^ كوكس، ص 111
  113. ^ شوارتز، ص 135
  114. ^ شوارتز، ص 121
  115. ^ ab Kennedy (2013)، ص 293
  116. ^ شوارتز، ص 150
  117. ^ "السيمفونية التاسعة لفوغان ويليامز تهتف في العرض الأول العالمي في لندن"، نيويورك تايمز ، 3 أبريل 1958، ص 22 (يتطلب الاشتراك) محفوظ في 5 مارس 2016 على موقع واي باك مشين
  118. ^ كينيدي (2013)، ص 296-297
  119. ^ فورمان، ص 19
  120. ^ "حفلات فوغان ويليامز في عام 2015" محفوظ في 4 نوفمبر 2015 على موقع Wayback Machine ، جمعية رالف فوغان ويليامز، تم استرجاعها في 11 أكتوبر 2015
  121. ^ آخنباخ، ص 45
  122. ^ بالمر، كريستوفر (1988). ملاحظات على قرص CD 8497 من Chandos، OCLC 602145160
  123. ^ روش، ص 1047
  124. ^ مارك، ص 194
  125. ^ مارك، ص 182-183
  126. ^ مارك، ص 195-196
  127. ^ فوغان ويليامز (1972-1973)، ص 88
  128. ^ مانينغ، ص 28
  129. ^ فولر، ص 106-107
  130. ^ فوغان ويليامز، رالف. "الملحن في زمن الحرب"، المستمع ، 1940، مقتبس في فولر، ص 106
  131. ^ كوبي، ص 41
  132. ^ فولر، ص 108
  133. ^ فولر، ص 114 وكينيدي (1980)، ص 80
  134. ^ ab فولر، ص 118
  135. ^ كينيدي (1980)، ص 85
  136. ^ كينيدي (1980)، ص 412 و428
  137. ^ شتاينبرغ، ص 297
  138. ^ كينيدي (1980)، ص 254
  139. ^ كينيدي (1980)، ص 415، 420 و427
  140. ^ ab Saylor، ص 157
  141. ^ كينيدي (1980)، ص 179 و 276؛ وسايلور، ص 157 و 161
  142. ^ كوبي، ص 73
  143. ^ ab Gutman, David. "Hugh the Drover", The Stage , 25 November 2010, تم استرجاعه في 13 October 2015 (يتطلب الاشتراك) تم أرشفته في 25 July 2019 على موقع Wayback Machine
  144. ^ Traubner, Richard. "Vaughan Williams: Riders to the Sea and Hugh the Drover"، Opera News ، 17 فبراير 1996، ص. 40 (يتطلب الاشتراك)
  145. ^ "الكلية الملكية للموسيقى"، التايمز ، 2 ديسمبر 1937، ص 12
  146. ^ كينيدي (1980)، ص 415
  147. ^ ab Saylor، ص 163
  148. ^ سيلور، ص 159
  149. ^ كينيدي (1980)، ص 218
  150. ^ كينيدي، مايكل (1981). ملاحظات على EMI CD CDM 5 65131 2، OCLC 36534224
  151. ^ فوغان ويليامز (1964)، ص 289، 315 و334
  152. ^ هيوز، ص 232-233؛ وغرينفيلد، إدوارد. "فوغان ويليامز: القبلة المسمومة "، جراموفون ، يناير 2004، ص 77
  153. ^ Warrack, John . "Vaughan Williams's The Poisoned Kiss "، The Musical Times ، يونيو 1956، ص. 322 JSTOR  937901 (يتطلب الاشتراك)
  154. ^ سيلور، ص 161؛ وكليمينتس، أندرو. "قوة الزهور: أوبرا فوغان ويليامز ذات الطابع النباتي تفوح منها رائحة اللطف" محفوظ في 18 أغسطس 2021 على موقع واي باك مشين ، الجارديان ، 7 نوفمبر 2003
  155. ^ كينيدي، مايكل (محرر). "الباليه" أرشيف 20 أكتوبر 2021 على موقع واي باك مشين ، قاموس أكسفورد للموسيقى ، الطبعة الثانية، مطبعة جامعة أكسفورد، تم استرجاعه في 13 أكتوبر 2015 (يتطلب الاشتراك)
  156. ^ ويلتزين، ص 335-336
  157. ^ "Job" محفوظ في 4 مارس 2016 على موقع Wayback Machine ، قاعدة بيانات أداء دار الأوبرا الملكية، تم استرجاعه في 13 أكتوبر 2015
  158. ^ كينيدي (1980)، ص 221 و 224
  159. ^ كينيدي (1980)، ص 427؛ وسايلور، ص 159
  160. ^ كينيدي (1997) ص 427-428
  161. ^ كينيدي (1980) ص 421 و 431
  162. ^ ab Kennedy (1997)، ص 428
  163. ^ سيلور، ص 174
  164. ^ ab Kennedy (1980)، ص 189
  165. ^ "فوغان ويليامز، السيمفونية رقم 5 ودونا نوبيس باسيم" محفوظ في 7 نوفمبر 2017 على موقع واي باك مشين ، WorldCat، تم استرجاعه في 18 أكتوبر 2015
  166. ^ "Vaughan Williams, Serenade to Music" محفوظ في 7 نوفمبر 2017 على موقع Wayback Machine ، WorldCat، تم استرجاعه في 18 أكتوبر 2015
  167. ^ "باخ، آلام القديس ماثيو" محفوظ في 16 نوفمبر 2018 على موقع Wayback Machine ، WorldCat، تم استرجاعه في 18 أكتوبر 2015
  168. ^ Sackville-West and Shawe-Taylor، ص 164-167 (بريتن)، 254-257 (إلجار)، 786-794 (فوغان ويليامز)، و848-852 (والتون)
  169. ^ ab March et al ، ص 1368-1386
  170. ^ كولشو، ص 121
  171. ^ "السمفونية رقم 9 في مي الصغرى" أرشيف 1 يوليو 2017 على موقع واي باك مشين ، WorldCat، تم استرجاعه في 25 أكتوبر 2015
  172. ^ "وفاة فوغان ويليامز: آخر يوم قضاه في العمل"، صحيفة مانشستر غارديان ، 27 أغسطس 1958، ص 1
  173. ^ Achenbach, Andrew. "Vaughan Williams Complete Symphonies"، Gramophone ، فبراير 2003، ص 49
  174. ^ "Hugh the Drover" محفوظ في 23 فبراير 2019 على موقع Wayback Machine ، WorldCat، تم استرجاعه في 18 أكتوبر 2015
  175. ^ "Vaughan Williams: The Collectors' Edition" محفوظ في 20 أكتوبر 2021 على موقع Wayback Machine ، WorldCat، تم استرجاعه في 18 أكتوبر 2015
  176. ^ مارس وآخرون ، ص 1372 (كاراجان)، 1378 (برنشتاين) و 1381 (ستوكوفسكي)
  177. ^ آخنباخ، ص 40
  178. ^ Achenbach، ص 41 (Hickox) و 45 (Handley)؛ و Kennedy (2008)، ص 39 (Hickox، Elder و Davis)
  179. ^ أوندردونك، الفصل 1، ص 19
  180. ^ فوغان ويليامز (1964)، ص 207
  181. ^ افتتاحية، "دور فوغان ويليامز"، التايمز ، 27 أغسطس 1958، ص 9
  182. ^ "جمعية رالف فوغان ويليامز، مؤسسة خيرية مسجلة برقم 1156614". لجنة الجمعيات الخيرية في إنجلترا وويلز .
  183. ^ "حول الجمعية" محفوظ في 15 يوليو 2011 على موقع Wayback Machine ، جمعية رالف فوغان ويليامز، تم استرجاعها في 10 أكتوبر 2015
  184. ^ كينيدي (1989)، ص 200؛ وFrogley وThomson، ص 1
  185. ^ Frogley and Thomson، ص 2
  186. ^ "Hall of Fame 2014" Archived 27 October 2015 at the Wayback Machine ، و"Hall of Fame 2015" Archived 29 October 2015 at the Wayback Machine ، Classic FM، تم استرجاعه في 19 أكتوبر 2015
  187. ^ موريسون، ريتشارد. "دائمًا مستعدون للمرح" أرشيف 20 أكتوبر 2021 على موقع واي باك مشين ، التايمز ، 22 أغسطس 2008؛ ووكر، لين. "Just Williams—Almost 50 years after his death, the composer Ralph Vaughan Williams is finally being celebrateed on film. About time too." أرشيف 20 أكتوبر 2021 على موقع واي باك مشين ، الإندبندنت ، 28 نوفمبر 2007؛ و"Portrait of a genius directed by emotional" أرشيف 20 أكتوبر 2021 على موقع واي باك مشين ، Western Morning News ، 28 نوفمبر 2007
  188. ^ فروجلي وثومسون، ص 2-3
  189. ^ ستونهوس وسترومبرج، ص 257
  190. ^ "رالف فوغان ويليامز" محفوظ في 10 نوفمبر 2015 على موقع واي باك مشين ، متحف دوركينج، تم استرجاعه في 19 أكتوبر 2015
  191. ^ "لوحة: رالف فوغان ويليامز - تمثال نصفي" محفوظ في 4 مارس 2016 على موقع واي باك مشين ، لندن تتذكر، تم استرجاعه في 19 أكتوبر

مصادر

  • آخينباخ، أندرو (أغسطس 2008). "بناء مكتبة RVW المثالية". جراموفون : 40-45.
  • آدامز، بايرون (1996). "الكتاب المقدس والكنيسة والثقافة: النصوص الكتابية في أعمال رالف فوغان ويليامز". في ألان فروجلي (المحرر). دراسات فوغان ويليامز . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 978-0-521-48031-4.
  • آدامز، بايرون (2013). "تدريب فوغان ويليامز الموسيقي". في ألان فروجلي وأيدان تومسون (المحرر). كتاب رفيق فوغان ويليامز من كامبريدج . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 978-0-521-19768-7.
  • باربيرولي، جون ؛ آرثر بليس ؛ أدريان بولت ؛ نورمان ديموث ؛ جورج دايسون ؛ ألون هودينوت ؛ هربرت هاولز ؛ فرانك هاوز ؛ جون أيرلاند ؛ مايكل كينيدي؛ ستيوارت ويلسون (أكتوبر 1958). "تحية إلى فوغان ويليامز". ذا ميوزيكال تايمز . 99 : 535-539. جيستور  937433. (الاشتراك مطلوب)
  • كوبي، هيو (2010) [2008]. رسائل رالف فوغان ويليامز . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 978-0-19-958764-3.
  • كوكس، ديفيد (1967). "رالف فوغان ويليامز". في سيمبسون، روبرت (المحرر). السيمفونية: إلجار حتى يومنا هذا . هارموندسوورث: بيليكان بوكس. OCLC  221594461.
  • كولشو، جون (1981). تصحيح الأمور . لندن: سيكر وواربورج. رقم ISBN 978-0-436-11802-9.
  • دي سافاج، هيذر (2013). "التسلسل الزمني". في ألان فروجلي وأيدان تومسون (المحرر). كتاب رفيق كامبريدج لفون ويليامز . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 978-0-521-19768-7.
  • ديبل، جيريمي (2003). تشارلز فيليرز ستانفورد: الإنسان والموسيقي . أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 978-0-19-816383-1.
  • فورمان، لويس (1998). فوغان ويليامز في المنظور: دراسات عن ملحن إنجليزي . إلمنستر: ألبيون برس. رقم ISBN 978-0-9528706-1-6.
  • فروجلي، آلان (2013). "التاريخ والجغرافيا: الأعمال الأوركسترالية المبكرة وأول ثلاث سيمفونيات". في آلان فروجلي وأيدان تومسون (المحرر). كتاب رفيق كامبريدج لفون ويليامز . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 978-0-521-19768-7.
  • فروجلي، آلان؛ أيدان تومسون (2013). "مقدمة". في ألين فروجلي وأيدان تومسون (المحرر). كتاب رفيق كامبريدج لفون ويليامز . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 978-0-521-19768-7.
  • فولر، صوفي (2013). "الأغاني والأعمال الكورالية العلمانية القصيرة". في ألان فروجلي وأيدان تومسون (المحرر). كتاب رفيق كامبريدج لفون ويليامز . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 978-0-521-19768-7.
  • هورتون، جوليان (2013). "السيمفونيات اللاحقة". في ألان فروجلي وأيدان تومسون (المحرر). كتاب رفيق كامبريدج لفون ويليامز . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 978-0-521-19768-7.
  • هيوز، جيرفاس (1962). مؤلفو الأوبريت . لندن: ماكميلان. OCLC  1828913.
  • كينيدي، مايكل (1980) [1964]. أعمال رالف فوغان ويليامز (الطبعة الثانية). أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-315453-7.
  • كينيدي، مايكل (1989). صورة والتون . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 978-0-19-816705-1.
  • كينيدي، مايكل (1997) [1993]. "رالف فوغان ويليامز". في أماندا هولدن (المحررة). دليل أوبرا البطريق . لندن: البطريق. رقم ISBN 978-0-14-051385-1.
  • كينيدي، مايكل (أغسطس 2008). "هوية فوغان ويليامز". جراموفون : 36-39.
  • كينيدي، مايكل (2013). "التقلبات في الاستجابة لموسيقى رالف فوغان ويليامز". في ألان فروجلي وأيدان تومسون (المحرر). كتاب كامبريدج المصاحب لفون ويليامز . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 978-0-521-19768-7.
  • مانينغ، ديفيد (2008). فوغان ويليامز عن الموسيقى . أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-518239-2.
  • مارس، إيفان؛ إدوارد جرينفيلد ؛ روبرت لايتون؛ بول زاجكوفسكي (2008). دليل البطريق للموسيقى الكلاسيكية المسجلة 2009. لندن: البطريق. ISBN 978-0-141-03335-8.
  • مارك، كريستوفر (2013). "موسيقى الحجرة وأعمال العازف المنفرد مع الأوركسترا". في ألان فروجلي وأيدان تومسون (المحرر). كتاب رفيق كامبريدج لفون ويليامز . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 978-0-521-19768-7.
  • "ماكجواير، تشارلز إدوارد (2013).""رجل إنجليزي وديمقراطي": فوغان ويليامز، الأعمال الكورالية الضخمة وتقاليد المهرجانات الإنجليزية". في ألان فروجلي وأيدان تومسون (المحرر). رفيق كامبريدج لفوغان ويليامز . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 978-0-521-19768-7.
  • ماكفيج، ديانا (1986). أساتذة اللغة الإنجليزية في القرن العشرين . لندن: ماكميلان. ISBN 978-0-333-40242-9.
  • مور، جيرولد نورثروب (1992). فوغان ويليامز: حياة في الصور الفوتوغرافية . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 978-0-19-816296-4.
  • الجار، أوليفر (أغسطس 2008). "رالف، وأدلين، وأورسولا فوغان ويليامز: بعض الحقائق والتكهنات". الموسيقى والرسائل . 89 (3): 337-345. doi :10.1093/ml/gcn042. JSTOR  30162996. (الاشتراك مطلوب)
  • نيكولز، روجر (1987). رافيل يتذكر . لندن: فابر وفابر. ISBN 978-0-571-14986-5.
  • أوندردونك، جوليان (2013). "1. الملحن والمجتمع: الأسرة والسياسة والأمة". في ألان فروجلي وأيدان تومسون (المحرر). كتاب رفيق كامبريدج لفون ويليامز . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 9-28. رقم ISBN 978-0-521-19768-7.
  • أوتاواي، هيو (يوليو 1957). "السيمفونية الثامنة لفوغان ويليامز". الموسيقى والرسائل . 38 (3): 213-225. doi :10.1093/ml/xxxviii.3.213. JSTOR  730270. (الاشتراك مطلوب)
  • Roach, Emma (2002). دليل جراموفون الكلاسيكي الجيد للأقراص المدمجة 2003. تيدينجتون: شركة جراموفون . ISBN 978-1-876871-98-7.
  • ساكفيل ويست، إدوارد ؛ ديزموند شو تايلور (1955). دليل التسجيلات . لندن: كولينز. ​​OCLC  474839729.
  • سيلور، إيريك (2013). "موسيقى للمسرح والسينما". في ألان فروجلي وأيدان تومسون (المحرر). كتاب رفيق كامبريدج لفون ويليامز . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 978-0-521-19768-7.
  • شوارتز، إليوت (1982) [1964]. سيمفونيات رالف فوغان ويليامز . نيويورك: دار دا كابو للنشر. رقم ISBN 978-0-306-76137-9.
  • شتاينبرغ، مايكل (2005). روائع الكورالية: دليل المستمع . أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 978-0-19-512644-0.
  • ستونهاوس، روجر؛ جيرهارد سترومبرج (2004). هندسة المكتبة البريطانية في سانت بانكراس . لندن ونيويورك: سبون برس. رقم ISBN 978-0-419-25120-0.
  • تومسون، أيدان (2013). "التحول إلى ملحن وطني: الاستقبال النقدي لحوالي عام 1925". في ألان فروجلي وأيدان تومسون (المحرر). كتاب رفيق كامبريدج لفون ويليامز . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 978-0-521-19768-7.
  • تومسون، أيدان؛ بيتر ماكسويل ديفيز ؛ بيرس هيلاويل؛ نيكولا ليفانو ؛ أنتوني باين (2013). "فوغان ويليامز وخلفاؤه: منتدى الملحنين". في ألان فروجلي وأيدان تومسون (المحرر). كتاب "رفيق كامبريدج لفوغان ويليامز " . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 978-0-521-19768-7.
  • فوغان ويليامز، أورسولا (1964). RVW: سيرة ذاتية لـ رالف فوغان ويليامز . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-315411-7.
  • فوغان ويليامز، أورسولا (1972-1973). "رالف فوغان ويليامز واختياره للكلمات الموسيقية". وقائع الجمعية الموسيقية الملكية : 81-89. JSTOR  766156. (الاشتراك مطلوب)
  • ويلتزين، ألان (خريف 1992). "ملاحظات وخطوط: وظيفة فوغان ويليامز: قناع للرقص ورسوم بليك التوضيحية ". مجلة الموسيقى الفصلية . 76 (3): 301-336. doi :10.1093/mq/76.3.301. JSTOR  742481. (الاشتراك مطلوب)
تحتوي ويكيميديا ​​كومنز على وسائط متعلقة بـ رالف فوغان ويليامز .
يحتوي Wikiquote على اقتباسات متعلقة بـ رالف فوغان ويليامز .
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=رالف_فوغان_ويليامز&oldid=1244668488"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate