أدريان بولت

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 10 صور
الموسوعة الحرة

السير أدريان سيدريك بولت ، الحائز على وسام رفيق الشرف ( 8 أبريل 1889  - 22 فبراير 1983)، كان قائد أوركسترا بريطانيًا. نشأ في عائلة تجارية ثرية، وتابع دراساته الموسيقية في إنجلترا ولايبزيغ بألمانيا ، وبدأ مسيرته المهنية في قيادة الأوركسترا في لندن لصالح دار الأوبرا الملكية وفرقة باليه سيرجي دياغيليف . كان أول منصب بارز له هو قيادة أوركسترا مدينة برمنغهام عام 1924. وعندما عينته هيئة الإذاعة البريطانية مديرًا للموسيقى عام 1930، أسس أوركسترا بي بي سي السيمفونية وأصبح قائدها الرئيسي. وقد أرست هذه الأوركسترا معايير التميز التي لم ينافسها في بريطانيا سوى أوركسترا لندن الفيلهارمونية ، التي تأسست بعد ذلك بعامين.

بعد أن أُجبر بولت على مغادرة هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) عام 1950 لبلوغه سن التقاعد، أصبح قائدًا رئيسيًا لأوركسترا لندن الفيلهارمونية. كانت الأوركسترا قد تراجعت عن ذروتها في ثلاثينيات القرن العشرين، ولكن تحت قيادته انتعشت مسيرتها. تقاعد من منصبه كقائد رئيسي عام 1957، ثم قبل لاحقًا منصب الرئيس. على الرغم من أنه عمل في الجزء الأخير من حياته المهنية مع العديد من الأوركسترات الأخرى، بما في ذلك أوركسترا لندن السيمفونية ، وأوركسترا فيلهارمونيا ، والأوركسترا الفيلهارمونية الملكية ، وأوركسترا هيئة الإذاعة البريطانية السيمفونية التي كان يقودها سابقًا، إلا أن أوركسترا لندن الفيلهارمونية كانت هي التي ارتبط بها بشكل أساسي، حيث قادها في الحفلات الموسيقية والتسجيلات حتى عام 1978، فيما عُرف على نطاق واسع بـ" صيفه الهندي ".

اشتهر بولت بدعمه للموسيقى البريطانية. فقد قدّم العرض الأول لسيمفونية " الكواكب" لصديقه غوستاف هولست ، وقدّم أعمالاً جديدة لمؤلفين موسيقيين بارزين، من بينهم إلجار ، وبليس ، وبريتن ، وديليوس ، وروثام ، وتيبت ، وفون ويليامز ، ووالتون . وخلال فترة عمله في هيئة الإذاعة البريطانية (BBC ) ، قدّم أعمالاً لمؤلفين موسيقيين أجانب، من بينهم بارتوك ، وبيرغ ، وسترافينسكي ، وشونبيرغ ، وفيبرن . كان بولت رجلاً متواضعاً يكره الأضواء، وكان يشعر بالراحة في استوديو التسجيل كما على منصة الحفلات الموسيقية، حيث سجّل أعمالاً موسيقية طوال مسيرته المهنية. ومنذ منتصف الستينيات وحتى تقاعده بعد جلساته الأخيرة عام 1978، سجّل بولت أعمالاً كثيرة لشركة EMI . وإلى جانب العديد من التسجيلات التي لا تزال متاحة في الكتالوج، يشمل إرث بولت تأثيره على قادة أوركسترا بارزين من الأجيال اللاحقة، من بينهم السير كولن ديفيس وفيرنون هاندلي .

سيرة

وقت مبكر من الحياة

داخل مبنى كبير من العصور الوسطى يحتوي على طاولات ومقاعد
كنيسة المسيح، أكسفورد ، حيث كان بولت طالبًا جامعيًا 1908-1912

وُلد بولت في تشيستر ، تشيشاير ، وهو الطفل الثاني والابن الوحيد لسيدريك راندال بولت (1853-1950)، وزوجته كاثرين فلورنس ( اسمها قبل الزواج بارمان؛ توفيت عام 1927). [ 1 ]

كان سيدريك بولت قاضياً للصلح ورجل أعمال ناجحاً مرتبطاً بقطاع الشحن في ليفربول وتجارة النفط؛ وكان لسيدريك وعائلته "نظرة ليبرالية توحيدية للشؤون العامة" مع تاريخ حافل بالأعمال الخيرية. [ 2 ]

عندما كان بولت في الثانية من عمره، انتقلت عائلته إلى بلونديلساندز ، حيث نشأ على حب الموسيقى. ومنذ صغره، كان يحضر حفلات موسيقية في ليفربول، بقيادة هانز ريختر في أغلب الأحيان . [ 3 ] تلقى تعليمه في مدرسة وستمنستر بلندن، حيث كان يقضي أوقات فراغه في حضور حفلات موسيقية بقيادة، من بين آخرين، السير هنري وود ، وكلود ديبوسي ، وآرثر نيكيش ، وفريتز شتاينباخ ، وريتشارد شتراوس . [ 4 ] يكتب كاتب سيرته، مايكل كينيدي : "قلما حضر تلميذ في المدرسة عروضًا لفنانين عظماء بقدر ما حضر بولت بين عامي 1901 وأكتوبر 1908، عندما التحق بكنيسة المسيح في أكسفورد." [ 1 ] وبينما كان لا يزال تلميذًا، التقى بولت بالملحن إدوارد إلجار عن طريق فرانك شوستر ، صديق العائلة. [ 3 ]

في كلية كرايست تشيرش بجامعة أكسفورد ، حيث كان طالبًا جامعيًا من عام 1908 إلى عام 1912، درس بولت التاريخ، لكنه تحول لاحقًا إلى الموسيقى، وكان مرشده في هذا المجال الأكاديمي الموسيقي وقائد الأوركسترا هيو ألين . [ 3 ] [ 5 ] ومن بين أصدقائه الموسيقيين في أكسفورد رالف فوغان ويليامز ، الذي أصبح صديقًا له مدى الحياة. [ 3 ]

في عام ١٩٠٩، قدّم بولت ورقة بحثية إلى فرقة أوريانا الموسيقية في أكسفورد، بعنوان " بعض الملاحظات حول الأداء" ، وضع فيها ثلاثة مبادئ للأداء المثالي: مراعاة رغبات المؤلف، والوضوح من خلال التركيز على التوازن والبنية، وتأثير الموسيقى التي تُعزف دون بذل جهد واضح. وقد استمرت هذه المبادئ التوجيهية طوال مسيرته المهنية. [ ٦ ] شغل منصب رئيس النادي الموسيقي بالجامعة عام ١٩١٠، لكن اهتماماته لم تقتصر على الموسيقى فقط؛ فقد كان مُجدّفًا مُتحمسًا، يُجدّف بقارب كليته في هينلي ، وظلّ طوال حياته عضوًا في نادي لياندر . [ ١ ] [ ٧ ]

تخرج بولت عام ١٩١٢ بشهادة "اجتياز" أساسية. [ ٨ ] [ حاشية ١ ] وواصل تعليمه الموسيقي في معهد لايبزيغ الموسيقي في الفترة ١٩١٢-١٩١٣. كان الموسيقي هانز سيت مسؤولاً عن صف قيادة الأوركسترا، لكن التأثير الأكبر على بولت كان من نيكيش. وقد استذكر لاحقًا: "حضرت جميع بروفاته وحفلاته الموسيقية في قاعة غيفاندهاوس  ... كان يتمتع بتقنية مذهلة في قيادة الأوركسترا وتحكمٍ كبير بها: كان كل شيء يُشار إليه بدقة متناهية. لكن كان هناك آخرون أكثر براعة في الأداء." [ ٣ ]

أعجب بولت بنيكيش "ليس لمهارته الموسيقية فحسب، بل لقدرته المذهلة على التعبير عما يريد بقطعة خشب. كان قليل الكلام". يتوافق هذا الأسلوب مع رأي بولت بأن "على جميع قادة الأوركسترا أن يرتدوا خوذة غير مرئية تُمكّنهم من الاستمتاع بالموسيقى دون رؤية أي من الحركات التي تجري". [ 9 ] غنى في مهرجانات الكورال وفي مهرجان ليدز عام 1913، حيث شاهد نيكيش وهو يقود الأوركسترا. وهناك تعرف على جورج باتروورث ، وغيره من الملحنين البريطانيين. [ 10 ] في وقت لاحق من ذلك العام، انضم بولت إلى الطاقم الموسيقي لدار الأوبرا الملكية، كوفنت غاردن ، حيث كان أهم أعماله المساعدة في أول إنتاج بريطاني لأوبرا بارسيفال لفاغنر ، والقيام "ببعض الأعمال المتعلقة بإشارات الإضاءة" بينما كان نيكيش يقود دورة خاتم النيبلونغ . [ 11 ]

بدء العمل

رأس رجل يرتدي نظارة، ويسند رأسه على يده اليمنى
غوستاف هولست ، الذي عُرضت مقطوعته الموسيقية "الكواكب بولت" لأول مرة عام 1918

قدم بولت أول ظهور له كقائد أوركسترا محترف في 27 فبراير 1914 في قاعة ويست كيربي العامة، مع أعضاء من أوركسترا ليفربول الفيلهارمونية . تضمن برنامجه أعمالاً أوركسترالية لباخ ، وبتروورث، وموزارت ، وشومان ، وفاغنر، وهوغو وولف ، تخللتها أغانٍ من تأليف موزارت وفيردي غنتها أغنيس نيكولز . [ 12 ]

أُعلن بولت غير لائق طبيًا للخدمة الفعلية خلال الحرب العالمية الأولى ، وظل حتى عام ١٩١٦ ضابطًا إداريًا في وحدة احتياطية. وقد جُنّد من قبل وزارة الحرب كمترجم (كان يجيد الفرنسية والألمانية والإيطالية). [ ١٣ ] وفي أوقات فراغه، كان يُنظّم ويقود حفلات موسيقية، بعضها بدعم من والده، بهدف توفير فرص عمل لعازفي الأوركسترا ونشر الموسيقى لجمهور أوسع. [ ١٤ ]

قبيل الهدنة مباشرة، اقتحم غوستاف هولست مكتبي قائلاً: "أدريان، سترسلني جمعية الشبان المسيحيين إلى سالونيك قريباً، وقد أهداني بلفور غاردينر ، رحمه الله، هدية وداع عبارة عن قاعة الملكة، ممتلئة بأوركسترا قاعة الملكة، طوال صباح يوم أحد. لذا سنعزف مقطوعة الكواكب ، وعليك أن تقود الأوركسترا."

— أدريان بولت [ 15 ]

في عام ١٩١٨، قاد بولت أوركسترا لندن السيمفونية في سلسلة حفلات موسيقية تضمنت أعمالًا بريطانية حديثة هامة. من بينها العرض الأول لنسخة منقحة من سيمفونية لندن لفون ويليامز ، وهو عرض "أفسدته غارة جوية من طراز زيبيلين". [ ١٥ ] وكان أشهر عروضه الأولى في تلك الفترة عرضًا لسيمفونية الكواكب لهولست . قاد بولت العرض الأول في ٢٩ سبتمبر ١٩١٨ أمام جمهور مدعو بلغ حوالي ٢٥٠ شخصًا. كتب هولست لاحقًا على نسخته من النوتة الموسيقية: "هذه النسخة ملك لأدريان بولت الذي كان أول من جعل سيمفونية الكواكب تتألق أمام الجمهور، وبذلك نال امتنان غوستاف هولست". [ ١٥ ]

كان إلجار ملحنًا آخر كان لديه سبب وجيه للامتنان لبولت. فسيمفونيته الثانية ، منذ عرضها الأول قبل تسع سنوات، لم تُعزف إلا نادرًا. وعندما قادها بولت في قاعة الملكة في مارس 1920 وسط "تصفيق حار" و"حماس شديد"، [ 16 ] كتب إليه الملحن: "مع رنين الألحان في أذني، أتقدم بجزيل الشكر على قيادتك الرائعة للسيمفونية  ... أشعر أن سمعتي في المستقبل في أيدٍ أمينة." [ 17 ] وكتب صديق إلجار وكاتب سيرته، عازف الكمان دبليو إتش ريد ، أن أداء بولت لعمل إلجار المهمل قد لفت انتباه الجمهور على نطاق أوسع إلى "عظمة العمل ونبله". [ 18 ]

تولى بولت العديد من وظائف قيادة الأوركسترا في السنوات التي أعقبت الحرب. في عام 1919، خلف إرنست أنسرميه كمدير موسيقي لفرقة باليه سيرجي دياغيليف . ورغم أن أنسرميه قدم لبولت كل ما في وسعه من مساعدة في تحضيراته، إلا أن ريبرتوار الفرقة كان يضم أربعة عشر عرض باليه لم يكن بولت على دراية بأي منها. وفي فترة وجيزة، طُلب من بولت إتقان مقطوعات موسيقية مثل بتروشكا ، وطائر النار ، وشهرزاد ، والمتجر الخيالي ، والسيدات المرحات . [ 19 ]

في عام ١٩٢١، قاد بولت الأوركسترا السيمفونية البريطانية في أسبوع الأوبرا الذي نظمه فلاديمير روسينغ في قاعة إيوليان. [ ٢٠ ] كما شغل منصبًا أكاديميًا. عندما خلف هيو ألين السير هوبرت باري في منصب مدير الكلية الملكية للموسيقى ، دعا بولت لإنشاء فصل دراسي في قيادة الأوركسترا على غرار لايبزيغ - وهو أول فصل من نوعه في إنجلترا. [ ٢١ ] أدار بولت هذه الفصول الدراسية من عام ١٩١٩ إلى عام ١٩٣٠. [ ٧ ] وفي عام ١٩٢١، حصل على درجة الدكتوراه في الموسيقى. [ ٨ ]

عندما توفي ريموند روز ، مؤسس الأوركسترا السيمفونية البريطانية، في مارس 1920، تولى بولت القيادة. وقاد الأوركسترا، المؤلفة من موسيقيين محترفين خدموا في الجيش خلال الحرب العالمية الأولى، في سلسلة من الحفلات الموسيقية في قاعة كينغزواي . [ 22 ] [ حاشية 2 ]

برمنغهام

شاب أبيض ذو شعر داكن متراجع وشارب داكن كبير
بولت في أوائل عشرينيات القرن العشرين

في عام 1923، قاد بولت الموسم الأول من حفلات روبرت ماير للأطفال، لكن مشاركته في الموسم التالي حالت دون ذلك تعيينه في عام 1924 قائدًا لفرقة برمنغهام فيستيفال كورال سوسايتي. أدى ذلك إلى توليه منصب المدير الموسيقي لأوركسترا مدينة برمنغهام ، [ 5 ] حيث بقي في منصبه لمدة ست سنوات، جاذبًا انتباهًا واسعًا ببرامجه الجريئة. [ 1 ]

كانت ميزة صحيفة برمنغهام بوست أن بولت، ولأول مرة في حياته، لم يمتلك أوركسترا خاصة به فحسب، بل تمتع أيضاً بالسيطرة الكاملة على برمجة الحفلات؛ وهي المرة الوحيدة في حياته التي حظي فيها بهذه الميزة، كما قال لاحقاً. [ 29 ] أما عيوبها فكانت تتمثل في عدم كفاية تمويل الأوركسترا، وعدم ملاءمة الأماكن المتاحة (بما في ذلك قاعة المدينة)، وكون الناقد الموسيقي في صحيفة برمنغهام بوست ، إيه جيه سيمونز، مصدر إزعاج دائم لبولت، بالإضافة إلى أن جمهور الحفلات الموسيقية المحلي كان ذا أذواق محافظة. [ 30 ] وعلى الرغم من هذه المحافظة، فقد برمج بولت أكبر قدر ممكن من الموسيقى المبتكرة، بما في ذلك أعمال مالر وسترافينسكي وبروكنر . وقد أدى هذا الخروج عن المقطوعات الموسيقية التي يتوقعها رواد الحفلات الموسيقية المعتادون إلى انخفاض إيرادات شباك التذاكر، مما استدعى الحصول على دعم من متبرعين من القطاع الخاص، بمن فيهم عائلة بولت. [ 31 ]

خلال فترة إقامته في برمنغهام، أتيحت لبولت فرصة قيادة عدد من الأوبرات، لا سيما مع فرقة الأوبرا الوطنية البريطانية ، حيث قاد أوبرا "فالكيري" و "عطيل" . كما قاد مجموعة متنوعة من الأوبرات لمؤلفين موسيقيين مثل بورسل وموزارت وفون ويليامز. [ 32 ] في عام 1928، خلف فون ويليامز في قيادة جوقة باخ في لندن، وهو المنصب الذي شغله حتى عام 1931. [ 1 ]

أوركسترا بي بي سي السيمفونية

أبرزت زيارات أوركسترا هالي ، ولا سيما أوركسترا برلين الفيلهارمونية بقيادة فيلهلم فورتفانغلر، إلى لندن عام ١٩٢٩، تدني مستوى أوركسترات لندن نسبيًا. وكان السير توماس بيتشام والمدير العام لهيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) ، السير جون ريث، حريصين على تأسيس أوركسترا سيمفونية من الطراز الأول، [ ٣٣ ] واتفقا مبدئيًا على القيام بذلك معًا. ولم يُضمّ سوى عدد قليل من العازفين الأساسيين قبل أن تتعثر المفاوضات. فانسحب بيتشام، وسرعان ما أسس مع مالكولم سارجنت أوركسترا لندن الفيلهارمونية المنافسة . [ ٣٤ ]

في عام ١٩٣٠، عاد بولت إلى لندن ليخلف بيرسي بيت في منصب مدير الموسيقى في هيئة الإذاعة البريطانية (BBC). [ ٣٥ ] عند توليه المنصب، استقطب بولت وقسمه عددًا كافيًا من الموسيقيين لرفع عدد أعضاء أوركسترا بي بي سي السيمفونية الجديدة إلى  ١١٤ عازفًا. وقد شارك عدد كبير من هؤلاء العازفين في حفلات بروميناد الموسيقية لعام ١٩٣٠ بقيادة السير هنري وود، [ ٣٦ ] وقدمت أوركسترا بي بي سي السيمفونية بكامل أعضائها أول حفل موسيقي لها في ٢٢ أكتوبر ١٩٣٠، بقيادة بولت في قاعة الملكة. وتضمن البرنامج موسيقى لفاغنر، وبرامز ، وسان-سان، ورافيل . [ ٣٧ ] من بين ٢١  برنامجًا في الموسم الأول للأوركسترا، قاد بولت تسعة برامج، وقاد وود خمسة برامج. [ ٣٨ ]

واجهة مبنى مكاتب كبير من القرن العشرين
مبنى الإذاعة ، لندن، مقر هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي)، حيث كان بولت مديرًا للموسيقى من عام 1930 إلى عام 1942

حظيت الأوركسترا الجديدة بإشادة واسعة. كتبت صحيفة التايمز عن "براعتها" وعن "قيادة بولت الرائعة". [ 39 ] وعلّقت مجلة "ميوزيكال تايمز" قائلةً: "لم يكن تباهي هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) بنيتها تشكيل أوركسترا من الطراز الأول مجرد كلام فارغ"، وتحدثت عن "البهجة" التي شعر بها الجمهور أثناء العزف. [ 40 ] ووصفت صحيفة "ذي أوبزرفر " العزف بأنه "رائع بكل المقاييس"، وقالت إن بولت "يستحق آلة موسيقية من هذا المستوى الرفيع للعمل عليها، وتستحق الأوركسترا قائدًا يتمتع بكفاءته وبصيرته". [ 41 ] بعد الحفلات الموسيقية الأولى، أُبلغ ريث من قبل مستشاريه أن الأوركسترا قدّمت أداءً أفضل مع بولت من أي قائد آخر. فسأله ريث عما إذا كان يرغب في تولي منصب قائد الأوركسترا الرئيسي، وإذا كان الأمر كذلك، فهل سيستقيل من منصب مدير الموسيقى أم ​​سيشغل المنصبين معًا؟ فاختار بولت الخيار الثاني. [ 42 ] قال لاحقاً إن هذا كان قراراً متسرعاً، وأنه لم يكن ليتمكن من الاستمرار في كلا المنصبين في آن واحد لولا جهود موظفيه في قسم الموسيقى، والذين شملوا إدوارد كلارك وجوليان هيرباج وكينيث رايت . [ 43 ]

خلال ثلاثينيات القرن العشرين، اشتهرت أوركسترا بي بي سي السيمفونية بمستواها الرفيع في العزف، وبأداء بولت المتقن للموسيقى الجديدة وغير المألوفة. ومثل هنري وود من قبله، اعتبر بولت من واجبه تقديم أفضل أداء ممكن لمجموعة واسعة من الملحنين، بمن فيهم أولئك الذين لم تكن أعمالهم تروق له شخصيًا. يكتب كاتب سيرته، مايكل كينيدي، أن هناك قائمة قصيرة جدًا من الملحنين الذين رفض بولت قيادة أعمالهم، "لكن من الصعب تحديد هويتهم". [ 44 ] شمل عمل بولت الرائد مع بي بي سي أداءً مبكرًا لمتغيرات شونبيرج ، العمل رقم 31، وعروضًا بريطانية أولى، بما في ذلك أوبرا فوزيك لألبان بيرج وثلاث حركات من الجناح الغنائي ، [ 45 ] وعروضًا عالمية أولى، بما في ذلك سيمفونية فوغان ويليامز رقم 4 في فا الصغير [ 46 ] وكونشيرتو بارتوك لبيانوين وأوركسترا. [ 45 ] قدم سيمفونية مالر التاسعة إلى لندن عام 1934، [ 1 ] وكونشيرتو بارتوك للأوركسترا عام 1946. [ 45 ] دعا بولت أنطون ويبرن لقيادة ثماني حفلات موسيقية لهيئة الإذاعة البريطانية بين عامي 1931 و1936. [ 47 ]

لوحة تضم ثماني صور فوتوغرافية صغيرة لصور رجال تعود إلى العقود المحيطة بعام 1900.
قيادة الضيوف لبولت في ثلاثينيات القرن العشرين: من أعلى اليسار، باتجاه عقارب الساعة، بيتشام ، كوسيفيتسكي ، مينجيلبيرج ، ريتشارد شتراوس ، توسكانيني ، والتر ، ويبرن ، واينجارتنر .

اجتذبت براعة أوركسترا بولت كبار قادة الأوركسترا العالميين. ففي موسمها الثاني، ضمّت قائمة قادة الأوركسترا الضيوف ريتشارد شتراوس ، وفيليكس واينغارتنر ، وبرونو والتر ، [ 48 ] وتلاهم في المواسم اللاحقة سيرج كوسيفيتسكي ، [ 49 ] وبيتشام، وويليم مينجيلبيرغ . [ 50 ] أما أرتورو توسكانيني ، الذي كان يُعتبر آنذاك قائد الأوركسترا الرائد عالميًا، فقد قاد أوركسترا هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) عام 1935، وصرح بأنها كانت الأفضل التي قادها على الإطلاق. [ 51 ] وعاد لقيادة الأوركسترا في أعوام 1937 و1938 و1939. [ 52 ]

خلال هذه الفترة، قبل بولت بعض مناصب قيادة الأوركسترا كضيف دولي، حيث ظهر مع أوركسترا فيينا الفيلهارمونية ، وأوركسترا بوسطن السيمفونية ، وأوركسترا نيويورك الفيلهارمونية . [ 1 ] وفي عامي 1936 و1937، قاد جولات أوروبية مع أوركسترا بي بي سي السيمفونية، حيث قدم حفلات موسيقية في بروكسل وباريس وزيورخ وبودابست وفيينا، حيث لاقت استحسانًا كبيرًا. [ 5 ] [ 8 ] وخلال سنوات عمله في بي بي سي، لم ينقطع بولت تمامًا عن عالم الأوبرا، واعتُبرت عروضه لأوبرا "فالكيري" في كوفنت غاردن عام 1931 وأوبرا "فيديلو" في مسرح سادلرز ويلز عام 1930 عروضًا استثنائية. [ 8 ]

لسنوات عديدة، كان بولت صديقًا مقربًا للمغني ستيوارت ويلسون وزوجته آن، واسمها قبل الزواج بولز. عندما بدأ ويلسون في إساءة معاملة زوجته في أواخر عشرينيات القرن الماضي، انحاز بولت إليها. [ 53 ] [ حاشية 3 ] انفصلت عنه عام 1931. وفي عام 1933، أذهل بولت من عرفوا خجله الشديد من النساء بزواجه منها، وأصبح زوج أم محبوبًا لأطفالها الأربعة؛ واستمر زواجهما حتى وفاته. [ 53 ] وقد أثرت العداوة التي أثارها هذا الزواج في ويلسون على مسيرة بولت الفنية لاحقًا. [ 55 ] لقد أثرت وصمة العار المرتبطة بالطلاق في بريطانيا في ثلاثينيات القرن العشرين على مسيرة ويلسون المهنية ولكن ليس على مسيرة بولت: فقد مُنع ويلسون من الأداء في الكاتدرائيات الإنجليزية في مهرجان الجوقات الثلاث، لكن بولت دُعي لقيادة الأوركسترا في دير وستمنستر لتتويج جورج السادس عام 1937. [ 56 ]

خلال الحرب العالمية الثانية، تم إجلاء أوركسترا بي بي سي السيمفونية أولاً إلى بريستول ، حيث تضررت من القصف، ثم لاحقاً إلى بيدفورد . سعى بولت جاهداً للحفاظ على مستوى الأوركسترا ومعنويات أعضائها رغم فقدانه لعازفين أساسيين. بين عامي 1939 ونهاية الحرب، غادر أربعون عازفاً للخدمة العسكرية أو لأنشطة أخرى. [ 1 ] في عام 1942، استقال بولت من منصبه كمدير للموسيقى في بي بي سي، مع احتفاظه بمنصبه كقائد رئيسي لأوركسترا بي بي سي السيمفونية. [ 57 ] هذه الخطوة، التي اتُخذت كمجاملة للملحن آرثر بليس لتوفير وظيفة مناسبة له في زمن الحرب، أصبحت فيما بعد سبباً في إقالة بولت من بي بي سي. [ 57 ] في هذه الأثناء، سجل بولت سيمفونية إلجار الثانية، و" الكواكب" لهولست، و"أيوب ، قناع للرقص " لفون ويليامز . في نهاية الحرب، وجد بولت "موقفاً مختلفاً تجاه الأوركسترا في المستويات العليا من بي بي سي". لم يعد ريث مديرًا عامًا، وبدون دعمه، اضطر بولت إلى بذل جهد كبير لإعادة الأوركسترا إلى مجدها قبل الحرب. [ 1 ]

في 29 سبتمبر 1946، قاد بولت أوركسترا عزف افتتاحية بريتن الجديدة " مهرجان الموسيقى" ، إيذانًا ببدء البرنامج الثالث لهيئة الإذاعة البريطانية (BBC) . [ 45 ] ولهذه القناة الثقافية المبتكرة، انخرط بولت في مشاريع رائدة، من بينها العرض الأول البريطاني للسيمفونية الثالثة لماهلر . [ 58 ] وذكرت صحيفة التايمز لاحقًا عن هذه الفترة: "لم يكن للبرنامج الثالث أن يحظى بهذا النطاق الواسع الذي جعله مشهورًا عالميًا في عالم الموسيقى لولا بولت". [ 2 ] ومع ذلك، كانت أيام بولت في هيئة الإذاعة البريطانية معدودة. فعندما عُيّن عام 1930، وعده ريث بشكل غير رسمي بأنه سيُستثنى من قاعدة الهيئة التي تنص على تقاعد الموظفين عند بلوغهم سن الستين. [ 59 ] إلا أن ريث كان قد غادر الهيئة عام 1938، ولم يكن لوعده أي قيمة لدى خلفائه. [ 60 ] وفي عام 1948، عُيّن ستيوارت ويلسون رئيسًا للموسيقى في هيئة الإذاعة البريطانية، وهو المنصب الذي شغله سابقًا بولت وبليس. أوضح ويلسون منذ بداية تعيينه نيته استبدال بولت كقائد أوركسترا رئيسي، [ 61 ] واستخدم سلطته للإصرار على تقاعد بولت قسرًا. [ 62 ] [ حاشية 4 ] لم يكن المدير العام لهيئة الإذاعة البريطانية آنذاك، السير ويليام هالي ، على علم بعداء ويلسون لبولت، واعترف لاحقًا، في خطاب تكريمي لبولت، بأنه "استمع إلى نصيحة غير موفقة في إحالته إلى التقاعد". [ 63 ] بحلول وقت تقاعده عام 1950، كان بولت قد قدم 1536 بثًا إذاعيًا. [ 5 ]

أوركسترا لندن الفيلهارمونية

بعد أن اتضح أن بولت سيضطر لمغادرة هيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، عرض عليه توماس راسل، المدير الإداري لأوركسترا لندن الفيلهارمونية (LPO)، منصب قائد الأوركسترا الرئيسي خلفًا لإدوارد فان بينوم . [ 64 ] ازدهرت أوركسترا لندن الفيلهارمونية في ثلاثينيات القرن العشرين، لكنها كافحت من أجل البقاء منذ رحيل بيتشام عام 1940. كان بولت معروفًا جيدًا للأوركسترا، إذ كان من بين الموسيقيين الذين هبّوا لنجدتها عام 1940. [ 65 ] [ حاشية 5 ] تولى بولت منصب قائد الأوركسترا الرئيسي في يونيو 1950، مباشرة بعد مغادرته هيئة الإذاعة البريطانية، وانكبّ على مهمة إعادة بنائها. في السنوات الأولى من قيادته، كانت موارد أوركسترا لندن الفيلهارمونية المالية حرجة، فقام بولت بدعمها من ماله الخاص لفترة من الزمن. [ 64 ] أجبرت الحاجة إلى كسب المال الأوركسترا على تقديم حفلات موسيقية أكثر بكثير من منافسيها. في موسم 1949-1950، قدمت أوركسترا لندن الفيلهارمونية 248 حفلة موسيقية، مقارنة بـ 55 حفلة موسيقية قدمتها أوركسترا بي بي سي السيمفونية، و103 حفلات موسيقية قدمتها أوركسترا لندن السيمفونية، و32 حفلة موسيقية لكل من أوركسترا فيلهارمونيا وأوركسترا رويال فيلهارمونيك . [ 66 ]

لوحة من ثلاث صور صغيرة لوجوه رجال
كانت أولى تسجيلات بولت مع أوركسترا لندن الفيلهارمونية لأعمال إلجار (أعلى)، ومالر، وبيتهوفن ( أسفل).

على الرغم من عمله المكثف في استوديوهات هيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، لم يكن بولت قد سجل حتى ذلك الحين سوى جزء من رصيده الموسيقي الضخم للفونوغراف. بدأ مع أوركسترا لندن الفيلهارمونية سلسلة من التسجيلات التجارية التي استمرت بوتيرة متفاوتة طوال حياته المهنية. كانت أولى تسجيلاتهم المشتركة هي " فالستاف " لإلجار، و"أغاني رحالة" لماهلر مع مغنية الميزو-سوبرانو بلانش ثيبوم ، والسيمفونية الأولى لبيتهوفن . [ 67 ] لاقى عمل الفريق الجديد استحسان النقاد. كتبت مجلة "ذا غراموفون" عن تسجيلات إلجار : "لم أسمع قائد أوركسترا آخر يقترب من أداء [بولت]  ... استجابت أوركستراه الجديدة بشكلٍ رائع". [ 68 ] وكتب نيفيل كاردوس في صحيفة "مانشستر غارديان" : "لا أحد أفضل من السير أدريان بولت في شرح المحتوى المتداخل بدقة لهذا العمل الفني العظيم". [ 69 ]

في يناير 1951، قام بولت وأوركسترا لندن الفيلهارمونية بجولة في ألمانيا، وصفها كينيدي بأنها "مرهقة"، حيث قدموا 12 حفلة موسيقية على مدى 12 يومًا متتاليًا. [ 70 ] وشملت السيمفونيات التي عزفوها: السيمفونية السابعة لبيتهوفن ، وسيمفونية لندن رقم 104 لهايدن، والسيمفونية الأولى لبرامز ، والسيمفونية الرابعة لشومان، وسيمفونية دو الكبرى لشوبرت . أما الأعمال الأخرى فكانت مقدمة وأليغرو لإلجار ، وموسيقى باليه "الأحمق المثالي" لهولست ، ودون جوان لريتشارد شتراوس ، وطائر النار لسترافينسكي .

في عام ١٩٥٢، أبرمت أوركسترا لندن الفيلهارمونية عقدًا مدته خمس سنوات مع شركة ديكا للتسجيلات ، وكان هذا العقد مجزيًا للغاية بالنسبة للأوركسترا، إذ منحها عمولة قدرها ١٠٪ على معظم المبيعات. علاوة على ذلك، كان بولت يساهم دائمًا بحصته من رسوم التسجيل في صندوق الأوركسترا. [ ٧١ ] في العام نفسه، نجت الأوركسترا من أزمة عندما أُقيل راسل من منصبه كمدير إداري. كان راسل عضوًا معلنًا في الحزب الشيوعي ؛ [ ٧٢ ] عندما بدأت الحرب الباردة ، شعر بعض الأعضاء المؤثرين في الأوركسترا أن انتماءات راسل السياسية الخاصة تُعرّض الأوركسترا للخطر، وضغطوا من أجل إقالته. دافع بولت، بصفته قائد الأوركسترا الرئيسي، عن راسل، ولكن عندما تفاقمت الأمور، توقف بولت عن حمايته. وبفقدانه لهذا الدعم الحاسم، أُجبر راسل على الاستقالة. يتكهن كينيدي بأن تغيير بولت لرأيه كان نتيجة قناعة متزايدة بأن الأوركسترا ستتعرض لخطر مالي جسيم إذا بقي راسل في منصبه. [ 73 ] ويشير كاتب لاحق، ريتشارد ويتس ، إلى أن بولت ضحى براسل لأنه اعتقد أن ذلك سيعزز فرصة أوركسترا لندن الفيلهارمونية في أن تُعيّن أوركسترا مقيمة في قاعة المهرجانات الملكية . [ 74 ] [ حاشية 6 ]

في عام ١٩٥٣، تولى بولت مجددًا قيادة الموسيقى الأوركسترالية في حفل تتويج الملكة إليزابيث الثانية ، حيث قاد فرقة موسيقية مختارة من أوركسترات بريطانية . وخلال الحفل، قاد العروض الأولى لمقطوعة " الموكب" لبليس ومارش " الكرة والصولجان" لوالتون . وفي العام نفسه، عاد إلى حفلات البرومز بعد غياب دام ثلاث سنوات، وقاد أوركسترا لندن الفيلهارمونية. تباينت الآراء حول أدائه: فقد وصفت صحيفة التايمز سيمفونية برامز بأنها "باهتة وغير دقيقة وغير ملهمة"، لكنها أشادت بأداء بولت والأوركسترا لمقطوعة " الكواكب " . [ ٧٥ ] وفي العام نفسه، احتفلت الأوركسترا بعيد ميلادها الحادي والعشرين، حيث قدمت سلسلة من الحفلات الموسيقية في قاعة المهرجانات وقاعة ألبرت الملكية ، وشارك بولت فيها قادة أوركسترا ضيوف من بينهم بول كليتزكي ، وجان مارتينون ، وهانز شميدت-إيسرشتيدت ، وجورج سولتي ، ووالتر ساسكيند ، وفون ويليامز. [ ٧٦ ]

في عام ١٩٥٦، زار بولت وأوركسترا لينينغراد الفيلهارمونية روسيا. لم يكن بولت راغبًا في القيام بالجولة لأن الطيران كان يؤلم أذنيه، والرحلات البرية الطويلة تؤلم ظهره. هددت السلطات السوفيتية بإلغاء الجولة إذا لم يقُدها، فشعر بأنه مُلزم بالذهاب. [ ٧٧ ] قدمت أوركسترا لينينغراد الفيلهارمونية تسع حفلات موسيقية في موسكو وأربع في لينينغراد . كان مساعدا بولت في قيادة الأوركسترا أناتول فيستولاري وجورج هيرست . تضمنت برامج بولت الأربعة في موسكو السيمفونيتين الرابعة والخامسة لفون ويليامز ، و "الكواكب" لهولست ، وكونشيرتو الكمان لوالتون (مع ألفريدو كامبولي كعازف منفرد)، وسيمفونية شوبرت الكبرى في سلم دو الكبير . أثناء وجوده في موسكو، زار بولت وزوجته دار أوبرا البولشوي وكانا من بين المدعوين إلى حفل عيد ميلاد الملحن ديمتري شوستاكوفيتش الخمسين. [ ٧٨ ]

بعد الجولة الروسية، أبلغ بولت أوركسترا لندن الفيلهارمونية برغبته في التنحي عن منصب قائد الأوركسترا الرئيسي. واستمر في قيادة الأوركسترا حتى تولى خليفته ويليام شتاينبرغ المنصب عام ١٩٥٩. [ ٧٩ ] بعد الاستقالة المفاجئة لأندريه بانوفنيك من أوركسترا مدينة برمنغهام السيمفونية، عاد بولت قائدًا رئيسيًا لأوركسترا مدينة برمنغهام السيمفونية لموسم ١٩٥٩-١٩٦٠. وكانت تلك آخر مرة يتولى فيها منصب قائد الأوركسترا الرئيسي، مع أنه ظل على صلة وثيقة بأوركسترا لندن الفيلهارمونية كرئيس لها وقائد ضيف حتى تقاعده. [ ٨٠ ]

السنوات اللاحقة

بعد تنحيه عن منصب قائد الأوركسترا الرئيسي لأوركسترا لندن الفيلهارمونية، تراجع الطلب على بولت في استوديوهات التسجيل وقاعات الحفلات الموسيقية لعدة سنوات. ومع ذلك، دُعي لقيادة الأوركسترا في فيينا وأمستردام وبوسطن. [ 81 ] في عام 1964، لم يُسجل أي أعمال، لكن في عام 1965 بدأ تعاونه مع شركة تسجيلات ليريتا، وهي شركة مستقلة متخصصة في الموسيقى البريطانية. وفي العام نفسه، استأنف التسجيل مع شركة إي إم آي بعد انقطاع دام ست سنوات. [ 81 ] كما ساهمت احتفالات عيد ميلاده الثمانين في عام 1969 في تعزيز مكانته في عالم الموسيقى. بعد وفاة زميله السير جون باربيرولي عام 1970، نُظر إلى بولت على أنه "الناجي الوحيد من جيل عظيم" وحلقة وصل حية مع إلجار وفون ويليامز وهولست. [ 82 ] وكما ذكرت صحيفة الغارديان ، "عندما بلغ أواخر السبعينيات من عمره، بدأت المرحلة الأخيرة والأكثر تألقًا في مسيرته المهنية". [ 83 ] توقف عن قبول الدعوات الخارجية، لكنه قاد فرقًا موسيقية في المدن البريطانية الكبرى، بالإضافة إلى قاعتي المهرجانات وألبرت هول، وبدأ ما يُعرف غالبًا باسم "صيفه الهندي" في قاعات الحفلات الموسيقية واستوديوهات التسجيل. [ 83 ] [ 84 ] ظهر في فيلم "نقطة العصا " عام 1971 ، حيث شرح أسلوبه في قيادة الفرق الموسيقية بأمثلة موسيقية. [ 85 ]

في جلسة تسجيل غير رسمية في أغسطس 1970، سجّل بولت السيمفونية الثالثة لبرامز. لاقى هذا التسجيل استحسانًا كبيرًا، ما أدى إلى سلسلة من التسجيلات لأعمال برامز، وفاغنر، وشوبرت، وموزارت، وبيتهوفن. [ 86 ] كان رصيده الموسيقي بشكل عام أوسع بكثير مما قد توحي به قائمة تسجيلاته. [ 7 ] شعر بخيبة أمل لأنه نادرًا ما كان يُدعى لقيادة الأوركسترا في دار الأوبرا، وقد استمتع بفرصة تسجيل مقتطفات مطولة من أوبرا فاغنر في سبعينيات القرن العشرين. [ 89 ] بعد أن قاد العديد من عروض الباليه في كوفنت غاردن خلال سبعينيات القرن العشرين، [ 90 ] قدّم بولت آخر عروضه العامة بقيادة باليه " المروحة الدموية" لإلجار لفرقة باليه مهرجان لندن في مسرح لندن كوليسيوم في 24 يونيو 1978. وكان تسجيله الأخير، الذي اكتمل في ديسمبر 1978، لموسيقى هوبرت باري. تقاعد بولت رسميًا من قيادة الأوركسترا في عام 1981. وتوفي في لندن عام 1983 عن عمر يناهز 93 عامًا، [ 91 ] تاركًا جثمانه للعلم الطبي . [ 92 ]

الموسيقى

جاء في مراجعةٍ نُشرت في صحيفة "ذا أوبزرفر" لحفل بولت الثاني في لندن عام ١٩١٨: "يبدو أنه كان مُلِمًّا إلمامًا تامًّا بالعمل، فتركه يتحدث عن نفسه دون اللجوء إلى تلك الوسائل المُغرية التي تُغري قادة الأوركسترا باستمرار." [ ٩٣ ] وبعد خمسة وستين عامًا، كتب بيتر هيوورث في الصحيفة نفسها في رثائه: "اكتسب بولت من نيكيش منذ صغره مهارةً فائقةً في استخدام العصا، وكان ينتقد بصمتٍ قادة الأوركسترا الذين يستخدمون أجسادهم للتعبير عن متطلباتهم الفنية  ... في مهنةٍ تعجّ بالغرور المُفرط والمُخادعين، تميّز بولت بنزاهةٍ نادرةٍ في كل ما قام به." [ ٩٤ ]

قدّم كينيدي، كاتب سيرة بولت، هذا الموجز: "في الموسيقى التي كان يُعجب بها أكثر من غيرها، كان بولت قائدًا موسيقيًا بارعًا في كثير من الأحيان؛ وفي غيرها، كان قائدًا شديد الاجتهاد.  ... إذا بدا من الخلف هادئًا وبارد المشاعر، كان بإمكان العازفين رؤية الحيوية في وجهه - وكان قادرًا على نوبات غضب مُرعبة في البروفات. طويل القامة، منتصب القامة، ذو مظهر عسكري بعض الشيء  ... بدا وكأنه تجسيد للرجل الإنجليزي النبيل. لكن من سمعوا ذكائه اللاذع وسخريته العرضية كانوا يعلمون أن هذه ليست الصورة الكاملة." [ 1 ] وقال قاموس غروف عنه بالمثل:

من بين أبرز قادة الأوركسترا البريطانيين في عصره، كان بولت الأقل إثارةً للجدل، لكنه لم يكن الأقل تميزًا. لم يسعَ قطّ إلى بناء صورة عامة. لم يكن عرافةً ولا خطيبًا مفوهًا ولا بارعًا في الفكاهة، لكنه عبّر عن نفسه بحدة، وكان ضبطه لنفسه، الذي يتسم بالرجولة، يُزعزعه أحيانًا غضبٌ عارم.  ... كانت هناك ليالٍ كان فيها التأثير الجسدي لقيادته ضعيفًا، ولم يكن هناك سوى التزامه بالنوتات الموسيقية. وفي ليالٍ أخرى، أثمرت تقنيته الدقيقة والحساسة في العزف بالعصا، وولاؤه للملحن، وإيثاره، وقدرته على رؤية الموسيقى ككل، نتائج مُرضية على حد سواء في الموسيقى الكلاسيكية والموسيقى البريطانية التي كان يفهمها جيدًا. [ 5 ]

على عكس العديد من معاصريه، فضّل بولت التوزيع الأوركسترالي التقليدي ، حيث يجلس عازفو الكمان الأول على يسار قائد الأوركسترا، وعازفو الكمان الثاني على يمينه. وعن التوزيع الحديث الذي يضع جميع عازفي الكمان على اليسار، كتب: "أعترف أن المقاعد الجديدة أسهل لقائد الأوركسترا وعازفي الكمان الثاني، لكنني أؤكد أن صوت الكمان الثاني نفسه يكون أفضل بكثير على اليمين  ... عندما وصلت إلينا هذه الموضة الجديدة من أمريكا حوالي عام ١٩٠٨، تبناها بعض قادة الأوركسترا، لكن ريختر، وواينغارتنر، ووالتر، وتوسكانيني، وغيرهم الكثير حافظوا على ما أعتبره التوازن الأمثل." [ ٩٥ ]

كان هذا الاهتمام بالتوازن سمةً بارزةً في أداء بولت الموسيقي. وقد أشاد عازفو الأوركسترا على مرّ العقود بإصراره على ضرورة سماع كل جزء مهم بوضوح. كتب عازف الكمان الرئيسي في أوركسترا بي بي سي عام ١٩٣٨: "إذا اضطر عازف آلات النفخ الخشبية إلى الشكوى من أنه يكاد ينفجر من شدة العزف، فهناك مشكلة ما". [ ٩٦ ] وكتب عازف الترومبون ريموند بريمرو بعد أربعين عامًا: "إن أحد عازفي المدرسة القديمة، مثل بولت، يُضفي انتعاشًا على الأداء لأنه يُخفّض مستوى الديناميكية - "لا، لا، بيانيسيمو، الآلات الوترية، دعوا العازف المنفرد يبرز، قلّلوا من عزف البقية". هذه هي الفكرة القديمة للتوازن". [ ٩٧ ]

بصفته مُعلِّمًا، أثَّر بولت في أجيالٍ عديدة من الموسيقيين، بدءًا من صفِّه في قيادة الأوركسترا بالكلية الملكية للموسيقى في لندن، والذي أداره من عام ١٩١٩ إلى عام ١٩٣٠. ولأنَّ مثل هذه الصفوف لم تكن تُعقد من قبل في بريطانيا، فقد "وضع بولت منهجها انطلاقًا من خبرته الشخصية  ... ومن ذلك الصفِّ الصغير الأول انبثقت جميع برامج التدريب الرسمي اللاحقة لقادة الأوركسترا في جميع أنحاء بريطانيا." [ ٩٨ ] في ثلاثينيات القرن العشرين، أدار بولت سلسلة من "المؤتمرات لقادة الأوركسترا" في منزله الريفي بالقرب من غيلدفورد ، بمساعدة فوغان ويليامز الذي كان يسكن على بُعد أميال قليلة. [ ٩٩ ] من عام ١٩٦٢ إلى عام ١٩٦٦، عاد للتدريس في الكلية الملكية للموسيقى. [ ١٠٠ ] وفي أواخر حياته، خصّص وقتًا لقادة الأوركسترا الشباب الذين كانوا يطلبون نصيحته. من بين الذين درسوا على يد بولت أو تأثروا به: كولين ديفيس ، [ 101 ] وجيمس لوغران ، [ 101 ] وريتشارد هيكوكس، [ 102 ] وفيرنون هاندلي . لم يكن الأخير تلميذًا لبولت فحسب، بل عمل أيضًا كمساعد موسيقي له في مناسبات عديدة. [ 103 ]

التكريمات والنصب التذكارية

واجهة قاعة حفلات موسيقية حديثة
قاعة أدريان بولت ، برمنغهام

مُنح بولت لقب فارس في عام 1937 [ 7 ] ، وعضوية وسام رفقاء الشرف (CH) في عام 1969. [ 7 ] وحصل على الميدالية الذهبية للجمعية الملكية الفيلهارمونية في عام 1944 [ 5 ] ، وميدالية نادي هارفارد للغناء (بالاشتراك مع فوغان ويليامز) في عام 1956. [ 5 ] كما حصل على شهادات فخرية وزمالات من 13 جامعة ومعهدًا موسيقيًا. [ 7 ] وفي عام 1951، دُعي ليكون أول رئيس لجمعية إلجار . [ 104 ] وفي عام 1959، عُيّن رئيسًا للأكاديمية الملكية الاسكتلندية للموسيقى . [ 5 ] وفي الممر الشمالي لجوقة دير وستمنستر، يوجد حجر تذكاري صغير لبولت، أُزيح الستار عنه في 8 أبريل 1984. [ 92 ]

تضم مدرسة ويستمنستر، المدرسة القديمة التي درس فيها بولت، مركزًا موسيقيًا يحمل اسمه، [ 105 ] كما يضم المعهد الملكي للموسيقى في برمنغهام قاعة أدريان بولت في مبناه الرئيسي . كانت القاعة تُستخدم للحفلات الموسيقية الكلاسيكية، والعروض الموسيقية الأخرى، والمؤتمرات. [ 106 ] هُدمت القاعة في يونيو 2016 كجزء من مشروع إعادة تطوير. [ 107 ]

في عدد يونيو 2013 من مجلة غراموفون، أُضيف بولت إلى قاعة مشاهير المجلة التي تُكرّم الموسيقيين الذين كان لهم تأثير دائم على عالم الموسيقى الكلاسيكية المسجلة. [ 108 ]

التسجيلات

كان بولت فنانًا غزير الإنتاج في مجال التسجيلات. وعلى عكس العديد من الموسيقيين، كان يشعر براحة تامة في استوديو التسجيل، بل وكان يفضل العمل دون جمهور. [ 109 ] امتدت مسيرته الفنية من أيام التسجيل الصوتي حتى بداية العصر الرقمي. آخر تسجيلاته لألبوم " الكواكب" (The Planets) ، الذي أُجري في مايو 1978، سُجّل بتقنية الصوت الرقمي التجريبية، إلا أن مشاكل تقنية دفعت شركة EMI إلى إصدار نسخة تناظرية. [ 110 ]

تنقسم تسجيلات بولت إلى ثلاث فترات رئيسية. في الأولى، من عام 1920 وحتى نهاية الأربعينيات، سجّل بشكل شبه حصري لصالح شركتي HMV/EMI . في الخمسينيات وأوائل الستينيات، قلّ الطلب عليه من قبل شركات الإنتاج الكبرى، ورغم أنه سجّل عددًا كبيرًا من الأسطوانات لشركة Decca ، إلا أنه سجّل في الغالب لشركات أصغر، أبرزها Pye Nixa . أما فترته الأخيرة، من منتصف الستينيات، والتي يُشار إليها أحيانًا باسم "صيفه الهندي"، فقد كانت مرة أخرى مع HMV. بالتعاون مع مُنتجه كريستوفر بيشوب ومهندس الصوت كريستوفر باركر، سجّل أكثر من ستين أسطوانة، وأعاد تسجيل الكثير من أعماله الرئيسية بتقنية الستيريو. كما أضاف إلى قائمة تسجيلاته العديد من الأعمال التي لم يسبق له تسجيلها. [ 111 ]

من بين الملحنين البريطانيين، سجّل بولت على نطاق واسع، وأحيانًا أعاد تسجيل، أعمالًا رئيسية لإلجار وفون ويليامز. سجّل جميع سيمفونيات فون ويليامز الثماني الموجودة آنذاك لصالح شركة ديكا للتسجيلات في خمسينيات القرن العشرين مع أوركسترا لندن الفيلهارمونية، بحضور الملحن نفسه. كتب منتج التسجيلات، جون كولشو ، أن الملحن "لم يتحدث كثيرًا خلال جلسات التسجيل لأنه كان مؤيدًا تمامًا لنهج السير أدريان في موسيقاه". [ 112 ] كان من المقرر أن يحضر فون ويليامز التسجيل الأول لسيمفونيته التاسعة، لصالح شركة إيفرست للتسجيلات عام 1958، لكنه توفي في الليلة التي سبقت جلسة التسجيل؛ فسجّل بولت مقدمة قصيرة كإهداء تذكاري. أُعيد إصدار جميع هذه التسجيلات على أقراص مدمجة. في ستينيات القرن العشرين، أعاد بولت تسجيل السيمفونيات التسع لصالح شركة إي إم آي . [ 111 ]

من بين الملحنين البريطانيين الآخرين الذين برزوا بشكل ملحوظ في تسجيلات بولت: هولست، وإيرلندا ، وباري، ووالتون . [ 111 ] على الرغم من شهرته كرائد في بريطانيا لأعمال مدرسة فيينا الثانية وغيرها من الملحنين الطليعيين، إلا أن شركات التسجيل، على عكس هيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، ظلت حذرة في تسجيل أعماله في هذا النوع الموسيقي، ولم يُمثل هذا الجانب من أعمال بولت سوى تسجيل واحد لقطعة موسيقية من تأليف بيرغ. [ 111 ] في صلب ذخيرة الأوركسترا الأوروبية، حظيت تسجيلات بولت لسمفونيات برامز الأربع، وسمفونية شوبرت الكبرى في سلم دو الكبير، بشهرة واسعة خلال حياته، وظلت موجودة في قوائم التسجيلات خلال العقود الثلاثة التي تلت وفاته. وفي أواخر مسيرته التسجيلية، سجل أربعة أسطوانات تضم مقتطفات من أوبرا فاغنر، والتي نالت استحسانًا نقديًا كبيرًا. [ n 8 ] إن اتساع ذخيرة بولت الاستثنائية قد ترك بعض التسجيلات التي تحظى بتقدير كبير لأعمال لا ترتبط به مباشرة، ومن بينها نسخ من افتتاحيات بيرليوز ( المسجلة عام 1956)، وسيمفونية فرانك (المسجلة عام 1959)، وكونشيرتو التشيلو لديفوراك مع مستيسلاف روستروپوفيتش (1958)، وتسجيل رائد للسيمفونية الثالثة لماهلر تم تسجيله مباشرة عام 1947. [ 111 ]

فهرس

كتب بولت مقالاتٍ تناولت طيفًا واسعًا من المواضيع الموسيقية، منها: نعيه لنيكيش ( مجلة الموسيقى والآداب ، المجلد 3، العدد 2 (أبريل 1922)، الصفحات  117-121)؛ و"كاسالس قائدًا للأوركسترا" ( مجلة الموسيقى والآداب ، المجلد 4 (1923)، الصفحات  149-152)؛ و" روزيه وأوركسترا فيينا الفيلهارمونية" ( مجلة الموسيقى والآداب ، المجلد 32، العدد 3 (يوليو 1951)، الصفحات  256-257)؛ ونعي توسكانيني في مجلة تايمز الموسيقية (مارس 1957، الصفحات  127-128).

كتب بولت كتباً عن الموسيقى طوال مسيرته المهنية. لم يكن أي منها مطبوعاً حتى أبريل 2010. وهي كالتالي:

ملاحظات ومراجع ومصادر

ملحوظات

  1. ↑ حصل بولت لاحقًا على درجة الشرف في الموسيقى عام 1914
  2. ↑ سجّل بولت عددًا من الأعمال مع الأوركسترا ابتداءً من نوفمبر 1920، بما في ذلك "السيدات المرحات" [ 24 ] ،والتسجيل الأول لأوبرا " فتى من شروبشاير" لجورج باتروورث . في يونيو 1921، قاد بولت الأوركسترا في أسبوع أوبرا "إنتايم " المصغر الذي نظمه ثيودور كوميسارجيفسكي وفلاديمير روسينغ في قاعة إيوليان بلندن،بمشاركة عازفي الأوركسترا السيمفونية البريطانية الرئيسيين. [ 25 ] [ 26 ] وفي عامي 1921 و1922، قاد بولت الأوركسترا في سلسلة حفلات موسيقية في قصر الشعب (الذي أصبح الآن جزءًا من كلية الملكة ماري ) في شارع مايل إند رود بلندن. [ 27 ] وكان آخر ظهور له مع الأوركسترا في مهرجان أبيريستويث عام 1923 ، حيث قاد إلجار توزيعًا موسيقيًا خاصًا به لأوبرا " أورشليم " لباري، بمشاركة السير ولفورد ديفيز على البيانو. [ 28 ]
  3. ↑ يزعم ريتشارد ألدوس، في سيرته الذاتية لمالكولم سارجنت، أن بولت وآن ويلسون كانا على علاقة غرامية قبل طلاقها من ويلسون، لكن المصدر الذي يستشهد به (كينيدي، الصفحات 81، 111، 161-163) لا يؤكد ادعاءه. [ 54 ]
  4. ↑ في سيرة ويلسون ( المغني الإنجليزي ، لندن، داكوورث، 1970، ISBN 0-7156-0468-6)، لكن زوجة ويلسون الثالثة، مارغريت، تعترض على ذلك وتقول إن العلاقات بين الاثنين أصبحت ودية الآن، وأن آخرين في هيئة الإذاعة البريطانية هم من كانوا يضغطون من أجل إقالة بولت.
  5. ↑ حصل بولت على إذن من هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) لإقامة حفلات موسيقية لجمع التبرعات لصالح أوركسترا لندن الفيلهارمونية. ومن بين الذين قدموا المساعدة للأوركسترا في ذلك الوقت وود وسارجنت وإيلين جويس [ 65 ].
  6. ↑ يرى ويتس أن بولت - الذي يعتبره البعض قد تجاوز ذروته - لم يكن راسل هو من تسبب في خسارة أوركسترا لندن الفيلهارمونية لعقد حفلاتها في قاعة المهرجانات. [ 74 ]
  7. ↑ قاد بولت سبعًا من سيمفونيات مالر التسع قبل فترة طويلة من إحياء أعماله في ستينيات القرن العشرين: الأولى، والثالثة، والرابعة، والخامسة، والسابعة، والثامنة، والتاسعة، [ 87 ] كما برمج عرض باليه دافنيس وكلوي الكامل لرافيل ، وأوبرا دكتور فاوست النادرة لفيروتشيو بوسوني في أواخر أربعينيات القرن العشرين. وقاد أيضًا أوبرا فوزيك لبيرغ قبل الحرب وبعدها، معتبرًا إياها تحفة فنية. [ 88 ]
  8. ↑ انظر، على سبيل المثال، ديريك كوك ، مجلة غراموفون ، يوليو 1972، ص 197: "يكشف عن نفسه على أنه 'فاغنري مثالي'، ومثير أيضًا ... 'لا غنى عنه' لمحبي فاغنر".

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 كينيدي، مايكل. "بولت، السير أدريان سيدريك (1889-1983)" ، قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2004، تم الاطلاع عليه في 1 مارس 2010. (الاشتراك مطلوب)
  2. 1 2 نعي أدريان بولت في صحيفة التايمز ، 24 فبراير 1983، ص 12
  3. 1 2 3 4 5 سادي، ستانلي. "السير أدريان بولت في الثمانين من عمره"، مجلة تايمز الموسيقية ، المجلد 110، العدد 1514 (أبريل 1969)، الصفحات 367-368
  4. ↑ كينيدي، الصفحات 12-16 و32
  5. 1 2 3 4 5 6 7 8 كريشتون، رونالد وخوسيه أ. بوين. "بولت، السير أدريان (سيدريك)" ، غروف ميوزيك أونلاين ، مطبعة جامعة أكسفورد، تم الاطلاع عليه في 1 مارس 2010 (يتطلب اشتراكًا)
  6. ↑ نورثروب مور، جيرولد. "السير أدريان بولت في التسعين من عمره". مجلة غراموفون ، أبريل 1979، ص 1682. نُشر النص الكامل لمقال بولت في كتاب مور، ص 1-14.
  7. 1 2 3 4 5 "بولت، السير أدريان (سيدريك)" . من كان من ، إيه آند سي بلاك، 1920-2008؛ نسخة إلكترونية، مطبعة جامعة أكسفورد، ديسمبر 2007، تم الاطلاع عليها في 1 مارس 2010 (يتطلب اشتراكًا)
  8. 1 2 3 4 أوزبورن، تشارلز. "بولت، السير أدريان (سيدريك)". مؤرشف في 15 أغسطس 2016 على موقع Wayback Machine . مواد أرشيفية من قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، تم الاطلاع عليها في 1 مارس 2010 (يتطلب اشتراكًا) (المقال أقدم من مدخل كينيدي في قاموس أكسفورد للسير الوطنية، وهو متاح في الأرشيف الإلكتروني لقاموس أكسفورد للسير الوطنية).
  9. ↑ تشيسترمان، ص 29
  10. ↑ كينيدي، ص 56
  11. ↑ بولت، ص 46
  12. ↑ مور، ص 19
  13. ↑ كينيدي، الصفحات 61-62
  14. ↑ كينيدي، ص 60
  15. 1 2 3 بولت، ص 35
  16. ↑ مذكرات الليدي إلجار، كما وردت في مور، ص 42
  17. ↑ مقتبس في مور، الصفحات 42-43
  18. ↑ ريد، ص 130
  19. ↑ بولت، ص 79
  20. ↑ "أوبرا إنتيم"، صحيفة ذا بال مول آند غلوب ، 26 يونيو 1921.
  21. ↑ مور، جيرولد نورثروب، في سيميون، ص 63
  22. ↑ بولت، ص 53
  23. ^ "Le donne de buon umore (سكارلاتي، دومينيكو)" . IMSLP . تم الاسترجاع في 29 يونيو 2019 .
  24. ↑ يتضمن أول تسجيل لبولت 14 مقطوعة (من أصل 19) من النوتة الموسيقية الكاملة، [ 23 ] والتي قادها بولت لفرقةباليه دياغيليف الروسية في مسرح إمباير، ميدان ليستر ، من أكتوبر إلى ديسمبر 1919. لمزيد من المعلومات، يُرجى تنزيل ملف .flac: "أوركسترالي - أدريان بولت: الأوركسترا السيمفونية البريطانية" . جوليون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 مايو 2019 .
  25. ↑ بولت، ص 48
  26. ↑ كاليش، ألفريد (1 أغسطس 1921). "أوبرا إنتيم". مجلة تايمز الموسيقية . 62 (942): 569-570 . JSTOR 910014 . 
  27. ↑ مبادرة أدريان بولت الأوركسترالية في شرق لندن: "نوع من اللامركزية الحقيقية" . صحيفة الغارديان ، 16 فبراير 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أبريل 2019.
  28. ↑ باروت، إيان (ديسمبر 1969). "رسائل إلى المحرر: إلجار والقدس". مجلة تايمز الموسيقية . 110 (1522): 1243. doi : 10.2307/954527 . JSTOR 954527 . 
  29. ↑ كينيدي، ص 100
  30. ↑ كينيدي، الصفحات 100-103 و129
  31. ↑ كينيدي، ص 113
  32. ↑ كينيدي، الصفحات 107-11
  33. ↑ كينيدي، ص 138
  34. ↑ ريد، ص 204
  35. ↑ كينيدي، ص 139
  36. ↑ «حفلات البروميناد» صحيفة ذا أوبزرفر ، 20 يوليو 1930، ص 12
  37. ↑ "ملاحظات وبرامج لاسلكية"، صحيفة مانشستر جارديان ، 22 أكتوبر 1930، ص 12
  38. ↑ The Musical Times ، أكتوبر 1930، ص 935. تم تقسيم الحفلات الموسيقية الأخرى بين أنسرميه، وهيرمان شيرشن ، وأوسكار فريد ، ولاندون رونالد، وألبرت كوتس .
  39. ↑ صحيفة التايمز ، 23 أكتوبر 1930، ص 12
  40. ↑ مجلة تايمز الموسيقية ، 1 ديسمبر 1930، ص 1124
  41. ↑ صحيفة الأوبزرفر ، 26 أكتوبر 1930، ص 14
  42. ↑ بولت، ص 99
  43. ↑ بولت، ص 99 وكينيدي، ص 141
  44. ↑ كينيدي، ص 155
  45. 1 2 3 4 كامينغز، ديفيد. "عروض بولت الأولى: مشاكل المعجم الموسيقي"، مجلة تايمز الموسيقية ، مايو 1989، ص 272-275
  46. ↑ بولت، الصفحات 186-187
  47. ↑ فورمان، لويس. "ويبرن، وهيئة الإذاعة البريطانية، وكونشيرتو بيرغ للكمان" مجلة تيمبو ، سبتمبر 1991، ص 2-10
  48. ↑ صحيفة التايمز ، 27 أغسطس 1931، ص 8
  49. ↑ صحيفة التايمز ، 10 سبتمبر 1932، ص 8
  50. ↑ 11 أغسطس 1936، ص 10
  51. ↑ موريسون، ص 74
  52. ↑ بولت، ص 102
  53. 1 2 كينيدي، الصفحات 161-163
  54. ↑ ألدوس، ص 156
  55. ↑ كينيدي، ص 215 وما يليها .
  56. ↑ كينيدي، الصفحات 162 و181
  57. 1 2 كينيدي، ص 195
  58. ↑ بولت، ص 188
  59. ↑ كينيدي، ص 214
  60. ↑ كينيدي، ص 185
  61. ↑ كينيدي، ص 215
  62. ↑ قاموس السير الوطنية؛ كينيدي، ص 215؛ وألدوس، ص 156-157
  63. ↑ كينيدي، ص 222
  64. 1 2 كينيدي، ص 230
  65. 1 2 راسل، ص 77
  66. ↑ هيل، ص 50
  67. ↑ كينيدي، ص 231.
  68. ↑ مجلة غراموفون ، مايو 1951، ص 17
  69. ↑ كاردوس، نيفيل. مانشستر جارديان ، 19 يناير 1952، ص. 3
  70. ↑ بولت، ص 202. كينيدي (ص 232) يذكر أن هناك 11 حفلة موسيقية، لكن بولت يسرد 12 تاريخًا ومكانًا.
  71. ↑ كينيدي، ص 234
  72. ↑ يذكر مايكل كينيدي أن راسل "كان عضواً في الحزب الشيوعي لبريطانيا العظمى ولم يخفِ ذلك"؛ انظر الصفحة 231
  73. ↑ كينيدي، الصفحات 215-222
  74. 1 2 ويتس، ريتشارد. بولت، راسل وأوركسترا لندن الفيلهارمونية 1952. مؤرشف في 25 أبريل 2012 في Wayback Machine . ندوة الموسيقى في المجتمع، معهد التاريخ البريطاني، 2002
  75. ↑ صحيفة التايمز ، 8 سبتمبر 1953، ص 2؛ و10 سبتمبر 1953، ص 2
  76. ↑ مجلة تايمز الموسيقية ، أكتوبر 1953، ص 472
  77. ↑ بولت، ص 159
  78. ↑ كينيدي، ص 243
  79. ↑ كينيدي، ص 244
  80. ↑ كينيدي، ص 248
  81. 1 2 كينيدي، الصفحات 244-257
  82. ↑ كينيدي، ص 268
  83. 1 2 غرينفيلد، إدوارد. "بولت - خادم حقيقي للملحنين"، صحيفة الغارديان ، 24 فبراير 1983، ص 14
  84. ↑ "بولت، أدريان" مؤرشف في 23 يوليو 2009 في Wayback Machine ، Naxos.com، تم الوصول إليه في 2 أبريل 2010.
  85. ↑ قاعدة بيانات معهد الفيلم البريطاني: "نقطة العصا (1971)" . مؤرشفة من الأصل في 4 سبتمبر 2009. تم الاطلاع عليها في 12 نوفمبر 2010 .
  86. ↑ بيشوب، كريستوفر في سيميون، ص 73
  87. ↑ كينيدي، ص 336
  88. ↑ كينيدي، ص 169
  89. ↑ كينيدي، ص 270
  90. ↑ بلاند، الصفحات 198 و232
  91. ↑ كينيدي، الصفحات 287-288 و294-296
  92. 1 2 "السير أدريان بولت" . دير وستمنستر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 مايو 2022 .
  93. ↑ "حفلات الأسبوع"، صحيفة ذا أوبزرفر ، 24 فبراير 1918، ص 5
  94. ↑ هيوورث، بيتر. "السير أدريان"، صحيفة الأوبزرفر ، 27 فبراير 1983، ص 30.
  95. ↑ بولت، أدريان. "أوتار ستيريو"، مجلة تايمز الموسيقية ، أبريل 1973، ص 378
  96. ↑ شور، ص 52
  97. ↑ بريفين، ص 181
  98. ↑ سيميون، ص 63
  99. ↑ كينيدي، ص 182.
  100. ↑ بولت، ص 178
  101. 1 2 كينيدي، ص 251
  102. ↑ سيميون، ص 77
  103. ↑ كينيدي، ص 261
  104. ↑ صحيفة الغارديان ، 19 يناير 2002، ص 7
  105. ↑ «تقرير أمين الصندوق» مؤرشف بتاريخ 14 سبتمبر 2014 في أرشيف الإنترنت ، نشرة مدرسة وستمنستر الإليزابيثية، 2011/2012، صفحة 10
  106. ↑ موقع المعهد الموسيقي، مؤرشف بتاريخ 22 مارس 2009 في أرشيف الإنترنت ، تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 مارس 2010
  107. ↑ "وداعًا، أدريان بولت هول - خريج - جامعة مدينة برمنغهام" . bcu.ac.uk. مؤرشف من الأصل بتاريخ 12 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 مايو 2018 .
  108. ↑ "قاعة مشاهير الغراموفون" . www.gramophone.co.uk . مؤرشف من الأصل بتاريخ 29 أبريل 2015.
  109. ↑ بولت، ص 98
  110. ↑ مجلة غراموفون . سبتمبر 1981، ص 344
  111. 1 2 3 4 5 أشمان، مايك. "قائمة تسجيلات بولت"، التسجيلات والتسجيلات ، أبريل 1974، ص 17-20، وسيميون، ص 80-96.
  112. ↑ كولشو، ص 121

مصادر

  • ألدوس، ريتشارد (2001). ألحان المجد: حياة مالكولم سارجنت . لندن: بيمليكو. ISBN 0-7126-6540-4.
  • بلاند، ألكسندر (1981). الباليه الملكي - الخمسون عامًا الأولى . لندن: دار ثريشولد للنشر. رقم ISBN 0-901366-11-0.
  • بولت، أدريان (1973). بوقي الخاص . لندن: هاميش هاميلتون. ISBN 0-241-02445-5.
  • تشيسترمان، روبرت (1976). حوارات مع قادة الأوركسترا: برونو والتر، السير أدريان بولت، ليونارد برنشتاين، إرنست أنسرميه، أوتو كليمبرر، ليوبولد ستوكوفسكي . لندن: روبسون بوكس. ISBN 978-0-90-389544-6.
  • كولشو، جون (1981). تصحيح الحقائق . لندن: سيكر وواربورغ. ISBN 0-436-11802-5.
  • هيل، رالف (1951). موسيقى 1951. هارموندسوورث: كتب بنغوين. OCLC 26147349 . 
  • كينيدي، مايكل (1987). أدريان بولت . لندن: هاميش هاميلتون. ISBN 0-333-48752-4.
  • مور، جيرولد نورثروب (1979). الموسيقى والأصدقاء: رسائل إلى أدريان بولت . لندن: هاميش هاميلتون. ISBN 0-241-10178-6.
  • موريسون، ريتشارد (2004). الأوركسترا - أوركسترا لندن السيمفونية . لندن: فابر آند فابر. ISBN 0-571-21584-X.
  • بريفين، أندريه، أد. (1979). أوركسترا . لندن: ماكدونالد وجينس. رقم ISBN 0-354-04420-6.
  • ريد، دبليو إتش (1943). إلجار . لندن: جي إم دينت. OCLC 8858707 . 
  • راسل، توماس (1944). العقد الفيلهارموني . لندن: هاتشينسون. OCLC 941577 . 
  • شور، برنارد (1938). الأوركسترا تتحدث . لندن: لونغمانز. OCLC 499119110 . 
  • سيميون، نايجل؛ سيمون موندي (1980). السير أدريان بولت: رفيق الشرف . لندن: دار ميداس للنشر. ISBN 0-85936-212-4.