إدوارد إلجار

السير إدوارد ويليام إلجار، البارون الأول ( / ˈɛlɡɑːr /^{كان شون}^{هاميلتون} (² يونيو 1857 - 23 فبراير 1934) ملحنًا إنجليزيًا، دخلت العديد من أعماله ذخيرة الحفلات الموسيقية الكلاسيكية البريطانية والعالمية. من بين أشهر مؤلفاته أعمال أوركسترالية تشمل "متغيرات إنيغما"، و"^مارشات الفخامة والظروف"، وكونشرتات للكمانوالتشيلو،وسيمفونيتين. كما ألّف أعمالًا كورالية، منها "حلمجيرونتيوس"وأغانٍ. عُيّنرئيسًا لفرقة موسيقى الملكعام 1924.

على الرغم من أن إلجار يُعتبر غالبًا ملحنًا إنجليزيًا نموذجيًا، إلا أن معظم تأثيراته الموسيقية لم تكن من إنجلترا، بل من أوروبا القارية. شعر بأنه غريب، ليس فقط موسيقيًا، بل اجتماعيًا أيضًا. ففي الأوساط الموسيقية التي يهيمن عليها الأكاديميون، كان ملحنًا عصاميًا؛ وفي بريطانيا البروتستانتية، نُظر إلى كاثوليكيته الرومانية بعين الريبة في بعض الأوساط؛ وفي مجتمع بريطانيا الفيكتوري والإدواردي ذي النزعة الطبقية ، كان شديد الحساسية تجاه أصوله المتواضعة حتى بعد أن نال التقدير. ومع ذلك، تزوج ابنة ضابط كبير في الجيش البريطاني . ألهمته موسيقيًا واجتماعيًا، لكنه كافح لتحقيق النجاح حتى بلغ الأربعين من عمره، عندما لاقت أعماله "متغيرات إنيغما " (1899)، بعد سلسلة من الأعمال التي حققت نجاحًا متوسطًا، رواجًا فوريًا في بريطانيا وخارجها. أعقب "المتغيرات" بعمل كورالي بعنوان " حلم جيرونتيوس" (1900)، مستوحى من نص كاثوليكي روماني أثار بعض القلق في المؤسسة الأنجليكانية في بريطانيا، لكنه أصبح، ولا يزال، عملًا أساسيًا في ذخيرة الموسيقى في بريطانيا وغيرها. حظيت أعماله الكورالية الدينية الكاملة اللاحقة باستقبال جيد، لكنها لم تدخل ضمن المقطوعات الموسيقية المعتادة.

في الخمسينيات من عمره، ألّف إلجار سيمفونية وكونشرتو للكمان حققا نجاحًا باهرًا. أما سيمفونيته الثانية وكونشرتو التشيلو فلم يحظيا بشعبية فورية، واستغرقا سنوات عديدة قبل أن يرسخا مكانتهما في ذخيرة الحفلات الموسيقية للأوركسترات البريطانية. وفي أواخر حياته، بات يُنظر إلى موسيقى إلجار على أنها تجذب الجمهور البريطاني بالدرجة الأولى. وظلّت شعبيته منخفضة لجيل كامل بعد وفاته. ثم بدأت بالانتعاش بشكل ملحوظ في ستينيات القرن العشرين، بفضل تسجيلات جديدة لأعماله. وفي السنوات الأخيرة، عادت بعض أعماله إلى الظهور عالميًا، إلا أن موسيقاه لا تزال تُعزف في بريطانيا أكثر من أي مكان آخر.

وُصف إلجار بأنه أول ملحن تعامل مع الجراموفون بجدية . فبين عامي 1914 و1925، قاد سلسلة من التسجيلات الصوتية لأعماله. وقد أتاح إدخال الميكروفون ذي الملف المتحرك عام 1923 إمكانية إعادة إنتاج الصوت بدقة أكبر بكثير، فأعاد إلجار تسجيل معظم أعماله الأوركسترالية الرئيسية ومقتطفات من " حلم جيرونتيوس" .

سيرة

منزل ريفي مبني من الطوب مع حديقة أمامية كبيرة — مسقط رأس إلجار، ذا فيرز ، لوير برودهيث ، ووسترشاير

السنوات الأولى

وُلد إدوارد إلجار في قرية لوير برودهيث الصغيرة ، بالقرب من مدينة ووستر بإنجلترا، في الثاني من يونيو عام ١٨٥٧. نشأ والده، ويليام هنري إلجار (١٨٢١-١٩٠٦)، في دوفر، وتدرب لدى ناشر موسيقي في لندن. في عام ١٨٤١، انتقل ويليام إلى ووستر، حيث عمل كضابط ضبط بيانو، وأسس متجرًا لبيع النوتات الموسيقية والآلات الموسيقية. ^{[ ٢ ]} في عام ١٨٤٨، تزوج من آن جرينينج (١٨٢٢-١٩٠٢)، ابنة عامل زراعي. ^{[ ٣ ]}

كان إدوارد الرابع من بين أبنائهم السبعة. ^{[ 1 ]} اعتنقت آن إلجار الكاثوليكية الرومانية قبل ولادة إدوارد بفترة وجيزة، وعُمِّد ونشأ كاثوليكيًا، الأمر الذي لم يرضَ عنه والده. ^{[ 2 ]} كان ويليام إلجار عازف كمان محترفًا، وشغل منصب عازف الأرغن في كنيسة القديس جورج الكاثوليكية الرومانية في ووستر من عام 1846 إلى عام 1885. وبمبادرة منه، عُزفت قداسات تشيروبيني وهومل لأول مرة في مهرجان الجوقات الثلاث من قِبل الأوركسترا التي كان يعزف فيها على الكمان. ^[⁶^]

تلقى جميع أبناء إيلجار تربية موسيقية. ففي سن الثامنة، كان إيلجار يتلقى دروسًا في العزف على البيانو والكمان، وكان والده، الذي كان يضبط البيانو في العديد من القصور الفخمة في ووسترشاير، يصطحبه معه أحيانًا، مما أتاح له الفرصة لعرض مهارته أمام شخصيات محلية بارزة. ^{[ 2 ]}

صور لرجل مسن يرتدي زيًا من العصر الفيكتوري، يظهر من الجانب الأيمن، ولامرأة مسنة ترتدي أيضًا ملابس من العصر الفيكتوري، تبتسم للكاميرا — والدا إلجار، ويليام وآن إلجار

كانت والدة إلجار مهتمة بالفنون وشجعت نموه الموسيقي. ^{[ 3 ]} ورث منها ذوقًا رفيعًا في الأدب وحبًا جارفًا للريف. ^{[ 7 ]} كتب صديقه وكاتب سيرته، دبليو إتش "بيلي" ريد، أن بيئة إلجار المبكرة كان لها تأثير "تغلغل في جميع أعماله ومنح حياته كلها تلك الجودة الإنجليزية الدقيقة، ولكنها مع ذلك أصيلة وقوية". ^{[ 8 ]}^{[ حاشية 3 ]} بدأ التأليف الموسيقي في سن مبكرة؛ فكتب موسيقى لمسرحية كتبها ومثلها أطفال إلجار عندما كان في العاشرة من عمره تقريبًا، ثم أعاد ترتيبها بعد أربعين عامًا مع تغييرات طفيفة فقط، ووزعها موسيقيًا على شكل متتاليات بعنوان " عصا الشباب" . ^{[ 3 ]}

تلقى إلجار تعليمه العام في مدرسة ليتلتون (ليتلتون حاليًا) ^{[ 4 ]} هاوس، بالقرب من ووستر، حتى بلغ الخامسة عشرة من عمره. واقتصر تدريبه الموسيقي الرسمي، بعد دروس البيانو والكمان التي تلقاها من معلمين محليين، على دراسات متقدمة في الكمان مع أدولف بوليتزر ، خلال زيارات قصيرة إلى لندن في الفترة 1877-1878. قال إلجار: "تعلمت الموسيقى لأول مرة في الكاتدرائية ... من كتب استعرتها من مكتبة الموسيقى، عندما كنت في الثامنة أو التاسعة أو العاشرة من عمري." ^{[ 11 ]} درس إلجار كتيبات تعليم العزف على الأرغن، وقرأ كل كتاب استطاع إيجاده في نظرية الموسيقى. ^{[ 6 ]} وذكر لاحقًا أن مقالات هوبرت باري في قاموس غروف للموسيقى والموسيقيين كانت الأكثر فائدة له . ^{[ 12 ]}

بدأ إلجار بتعلم الألمانية، على أمل الالتحاق بمعهد لايبزيغ الموسيقي لمواصلة دراساته، لكن والده لم يكن بمقدوره تحمل تكاليف إرساله. بعد سنوات، أشارت مقالة في مجلة "ذا ميوزيكال تايمز" إلى أن عدم التحاقه بلايبزيغ كان في صالح تطوره الموسيقي: "وهكذا نجا الملحن الناشئ من جمود المدارس". ^{[ 6 ]} مع ذلك، شعر إلجار بخيبة أمل لأنه بعد تخرجه من المدرسة عام 1872، لم يلتحق بلايبزيغ بل عمل كاتبًا في مكتب محامٍ محلي. لم يجد العمل المكتبي مناسبًا له، ولتحقيق طموحه، اتجه ليس فقط إلى الموسيقى بل إلى الأدب أيضًا، فأصبح قارئًا نهمًا. ^{[ 5 ]} في ذلك الوقت تقريبًا، ظهر لأول مرة أمام الجمهور عازفًا على الكمان والأرغن. ^{[ 14 ]}

بعد بضعة أشهر، ترك إلجار مهنة المحاماة ليبدأ مسيرته الموسيقية، حيث كان يُعطي دروسًا في البيانو والكمان، ويعمل أحيانًا في متجر والده. ^{[ 2 ]} كان عضوًا نشطًا في نادي ووستر غلي ، إلى جانب والده، وكان يُرافق المغنين، ويعزف على الكمان، ويؤلف ويوزع أعمالًا موسيقية، ويقود فرقة موسيقية لأول مرة. اعتقد بوليتزر أن إلجار، كعازف كمان، يمتلك القدرة على أن يكون أحد أبرز العازفين المنفردين في البلاد، ^{[ 15 ]} لكن إلجار نفسه، بعد أن استمع إلى عازفين بارعين في حفلات لندن، شعر أن عزفه على الكمان يفتقر إلى النغمة الكاملة، فتخلى عن طموحاته في أن يصبح عازفًا منفردًا. ^{[ 2 ]} في الثانية والعشرين من عمره، تولى منصب قائد فرقة المرافقين في مصحة ووستر ومقاطعة الأمراض العقلية في باويك ، على بُعد خمسة كيلومترات من ووستر. ^{[ 6 ]} تألفت الفرقة من: بيكولو، فلوت، كلارينيت، كورنيتين، يوفونيوم، ثلاثة أو أربعة كمانات أولى، وعدد مماثل من الكمانات الثانية، وفيولا، تشيلو، كونتراباس، وبيانو في بعض الأحيان. ^{[ 16 ]} درّب إلجار العازفين، وكتب ووزّع موسيقاهم، بما في ذلك الكوادريل والبولكا، لهذه التشكيلة غير المألوفة من الآلات. وكتبت مجلة " ذا ميوزيكال تايمز" : "أثبتت هذه التجربة العملية أنها ذات قيمة عظيمة للموسيقي الشاب... فقد اكتسب معرفة عملية بقدرات هذه الآلات المختلفة... وبذلك تعرّف عن كثب على خصائصها الصوتية، وتفاصيلها الدقيقة، وغيرها الكثير من الآلات." ^{[ 6 ]} شغل هذا المنصب لمدة خمس سنوات، بدءًا من عام 1879، وكان يسافر إلى باويك مرة واحدة أسبوعيًا. ^{[ 2 ]} ومن المناصب الأخرى التي شغلها في بداياته أستاذ الكمان في كلية ووستر لأبناء السادة المكفوفين . ^{[ 6 ]}

على الرغم من طبيعته الانطوائية والتأملية، ازدهر إلجار في الأوساط الموسيقية في ووستر. ^{[ 3 ]} عزف على الكمان في مهرجاني ووستر وبرمنغهام ، ومن أبرز تجاربه عزف سيمفونية دفوراك رقم 6 وستابات ماتر بقيادة الملحن نفسه. [17] كان إلجار يعزف بانتظام على الفاجوت في ^{خماسية آلات النفخ} ، إلى جانب شقيقه فرانك، عازف الأوبوا (وقائد الأوركسترا الذي كان يدير فرقته الموسيقية الخاصة). [6] قام إلجار بتوزيع العديد من مقطوعات موزارت وبيتهوفن وهايدن ^{وغيرهم للخماسية ،} مما صقل مهاراته في التوزيع والتأليف الموسيقي. ^[⁶^]

صورة مركبة لأربعة رجال من القرن التاسع عشر، تظهر صورهم من الرأس إلى الكتفين. اثنان منهم حليقان، وواحد ذو لحية كثيفة، وواحد ذو شوارب جانبية. — باتجاه عقارب الساعة من أعلى اليسار: شومان ، برامز ، روبنشتاين ، وفاغنر ، الذين ألهمت موسيقاهم إلجار في لايبزيغ

في رحلاته الأولى إلى الخارج، زار إلجار باريس عام 1880 ولايبزيغ عام 1882. استمع إلى سان-سانس وهو يعزف على الأرغن في كنيسة مادلين ، وحضر حفلات موسيقية لأوركسترات من الدرجة الأولى. في عام 1882 كتب: "لقد استمتعتُ كثيراً بموسيقى شومان (مثلي الأعلى!)، وبرامز ، وروبنشتاين، وفاغنر ، لذا لم يكن لديّ سبب للشكوى". ^{[ 11 ]} في لايبزيغ، زار صديقته هيلين ويفر، التي كانت طالبة في المعهد الموسيقي. تمت خطبتهما في صيف عام 1883، ولكن لأسباب غير معروفة، تم فسخ الخطوبة في العام التالي. ^{[ 2 ]} شعر إلجار بحزن شديد، وربما تكون بعض إهداءاته الغامضة اللاحقة للموسيقى الرومانسية قد أشارت إلى هيلين ومشاعره تجاهها. ^{[ حاشية 6 ]} طوال حياته، كان إلجار يستلهم غالباً من صديقاته المقربات. وخلف هيلين ويفر كل من ماري ليجون ، ودورا بيني ، وجوليا وورثينجتون، وأليس ستيوارت وورتلي، وأخيراً فيرا هوكمان، التي أضفت الحيوية على شيخوخته. ^{[ 18 ]}

في عام ١٨٨٢، وسعيًا وراء اكتساب المزيد من الخبرة الاحترافية في العزف الأوركسترالي، عُيّن إلجار عازف كمان في أوركسترا ويليام ستوكلي في برمنغهام ، ^[^١٩^] حيث عزف في جميع حفلاتها الموسيقية على مدى السنوات السبع التالية، ^[^٢٠^] وصرح لاحقًا أنه "تعلم كل الموسيقى التي أعرفها". ^[^٢١^] في ١٣ ديسمبر ١٨٨٣، شارك مع ستوكلي في أداءٍ في قاعة مدينة برمنغهام لإحدى أوائل أعماله للأوركسترا الكاملة، وهي " سيريناد موريسك" - وكانت هذه المرة الأولى التي تُعزف فيها إحدى مؤلفاته من قِبل أوركسترا محترفة. ^[^٢٢^] كان ستوكلي قد دعاه لقيادة المقطوعة، لكنه تذكر لاحقًا أنه "رفض، بل وأصرّ على العزف مكانه في الأوركسترا. ونتيجةً لذلك، اضطر إلى الظهور، ممسكًا كمانه، ليُحيّي الجمهور على تصفيقه الحارّ والصادق". ^[²³^] كان إلجار يتردد على لندن كثيرًا سعيًا لنشر أعماله، لكن هذه الفترة من حياته جعلته يعاني من اليأس وقلة المال. كتب إلى صديق له في أبريل 1884: "آفاقي ميؤوس منها كما كانت دائمًا ... لا ينقصني النشاط، لذا أحيانًا أستنتج أن المشكلة تكمن في نقص الموهبة ... لا أملك مالًا - ولا حتى سنتًا واحدًا." ^[²⁴^]

زواج

صورة فوتوغرافية من القرن التاسع عشر لرجل في الثلاثينيات من عمره وامرأة في منتصف العمر يقفان جنباً إلى جنب. لديه شارب كثيف، وينظر إلى المرأة؛ بينما تنظر هي مباشرة إلى الكاميرا. — إدوارد وأليس إلجار، حوالي عام 1891

عندما بلغ إلجار التاسعة والعشرين من عمره، تولى تدريب تلميذة جديدة، كارولين أليس روبرتس ، المعروفة باسم أليس، ابنة اللواء الراحل السير هنري روبرتس ، وكاتبة منشورة في الشعر والنثر القصصي. كانت أليس تكبر إلجار بثماني سنوات، وتزوجته بعد ثلاث سنوات. يكتب مايكل كينيدي، كاتب سيرة إلجار : "شعرت عائلة أليس بالفزع من نيتها الزواج من موسيقي مغمور يعمل في متجر وكان كاثوليكيًا . حُرمت من الميراث." ^{[ 2 ]} تزوجا في 8 مايو 1889، في كنيسة برومبتون . ^{[ 17 ]} ومنذ ذلك الحين وحتى وفاتها، عملت كمديرة أعماله وسكرتيرته الاجتماعية، وتعاملت مع تقلبات مزاجه، وكانت ناقدة موسيقية ثاقبة. ^{[ 25 ]}^{[ 26 ]} بذلت قصارى جهدها لجذب انتباه المجتمع المؤثر إليه، ولكن بنجاح محدود. ^{[ 27 ]} مع مرور الوقت، سيتعلم تقبّل التكريمات التي مُنحت له، مدركًا أنها كانت أكثر أهمية لها ولطبقتها الاجتماعية، ومُقدّرًا ما ضحّت به من أجل دعم مسيرته المهنية. ^{[ 7 ]} كتبت في مذكراتها: "إن رعاية عبقريّ عملٌ يكفي أي امرأة مدى الحياة". ^{[ 29 ]} كهدية خطوبة، أهدى إلجار مقطوعته القصيرة للكمان والبيانو "Salut d'Amour" إليها. ^{[ 8 ]} بتشجيع من أليس، انتقل آل إلجار إلى لندن ليكونوا أقرب إلى مركز الحياة الموسيقية البريطانية، وبدأ إلجار بتكريس وقته للتأليف الموسيقي. وُلدت ابنتهما الوحيدة، كاريس إيرين، في منزلهما في غرب كنسينغتون في 14 أغسطس 1890. اسمها، الذي كشف عنه إهداء إلجار لمقطوعة " Salut d'Amour" ، هو اختصار لاسمَي والدتها كارولين وأليس. ^{[ 30 ]}

استغل إلجار فرصة الاستماع إلى موسيقى غير مألوفة استغلالًا أمثل. ففي الأيام التي سبقت توفر النوتات الموسيقية المصغرة والتسجيلات، لم يكن من السهل على الملحنين الشباب التعرف على موسيقى جديدة. ^{[ 31 ]} انتهز إلجار كل فرصة سانحة للقيام بذلك في حفلات قصر الكريستال . حضر هو وأليس الحفلات يومًا بعد يوم، مستمعين إلى موسيقى مجموعة واسعة من الملحنين. وكان من بينهم أساتذة التوزيع الموسيقي الذين تعلم منهم الكثير، مثل بيرليوز وريتشارد فاغنر. ^{[ 3 ]} لم تُحدث مؤلفاته الخاصة تأثيرًا يُذكر على المشهد الموسيقي في لندن. قاد أوغست مانز النسخة الأوركسترالية لإلجار من "Salut d'amour" و"Suite in D" في قصر الكريستال، وقبل ناشران بعضًا من مقطوعات إلجار للكمان، ومقطوعات الأرغن ، والأغاني الجماعية . ^{[ 32 ]} بدت بعض الفرص المغرية في متناول اليد، لكنها تلاشت فجأة. ^{[ 32 ]} على سبيل المثال، سُحب عرضٌ من دار الأوبرا الملكية في كوفنت غاردن، لتدريب بعض أعماله، في اللحظة الأخيرة عندما وصل السير آرثر سوليفان فجأةً للتدرب على بعض موسيقاه الخاصة. شعر سوليفان بالفزع عندما أخبره إلجار لاحقًا بما حدث. ^{[ 9 ]} كان التكليف المهم الوحيد الذي تلقاه إلجار أثناء وجوده في لندن من مدينته الأم: فقد دعته لجنة مهرجان ووستر لتأليف عمل أوركسترالي قصير لمهرجان الجوقات الثلاث عام 1890. ^{[ 34 ]} وصفت ديانا ماكفي النتيجة في قاموس غروف للموسيقى والموسيقيين بأنها "أول أعماله الرئيسية، فرواسار الواثقة والجريئة ". قاد إلجار أول عرض موسيقي في ووستر في سبتمبر 1890. ^{[ 3 ]} ولعدم وجود عمل آخر، اضطر إلى مغادرة لندن عام 1891 والعودة مع زوجته وطفله إلى ووسترشاير، حيث تمكن من كسب عيشه من قيادة الفرق الموسيقية المحلية والتدريس. واستقروا في مسقط رأس أليس، غريت مالفرن . ^{[ 3 ]}

سمعة متنامية

خلال تسعينيات القرن التاسع عشر، بنى إيلجار تدريجيًا سمعةً طيبةً كملحن، لا سيما لأعماله التي أُلفت خصيصًا لمهرجانات الجوقات الكبرى في منطقة ميدلاندز الإنجليزية . حققت أعماله "الفارس الأسود" (1892) و "الملك أولاف" (1896)، المستوحاة من لونغفيلو ، و "نور الحياة" (1896) و "كاراكتكوس" (1898) نجاحًا متواضعًا، وحصل على ناشرٍ دائمٍ هو دار نوفيلو وشركاه . ^{[ 35 ]} ومن بين أعماله الأخرى في هذا العقد " سيرينادة للوتريات" (1892) و" ثلاث رقصات بافارية " (1897). كان إيلجار ذا شأنٍ محليٍّ كافٍ ليرشح الملحن الشاب صموئيل كولريدج تايلور لمهرجان الجوقات الثلاث لتأليف مقطوعةٍ موسيقيةٍ، مما ساهم في ترسيخ مسيرة الشاب المهنية. ^{[ 10 ]} كان إيلجار يلفت انتباه النقاد البارزين، لكن مراجعاتهم كانت مهذبةً وليست حماسية. ورغم أنه كان مطلوبًا كملحنٍ للمهرجانات، إلا أنه كان بالكاد يُغطي نفقاته وشعر بعدم التقدير. في عام ١٨٩٨، صرّح بأنه "يعاني من ألمٍ شديدٍ بسبب الموسيقى" وأنه يأمل في إيجاد سبيلٍ للنجاح من خلال عملٍ أكبر. حاول صديقه أوغست ياغر رفع معنوياته قائلاً: "لن يُثنيك يومٌ من الحزن ... عن رغبتك، أو حاجتك، إلى ممارسة تلك الملكات الإبداعية التي وهبك إياها الله. سيأتي يومُ نيلك التقدير العالمي." ^{[ ٣٧ ]}

رجل من العصر الفيكتوري في منتصف العمر، ذو شارب، جالس يقرأ جريدة، يُرى من الجانب الأيسر — أوغست ياغر ، ناشر إيلجار وصديقه، و"نمرود" مؤلف " *متغيرات إنيغما ".*

في عام ١٨٩٩، تحققت تلك النبوءة فجأة. في الثانية والأربعين من عمره، أنتج إيلجار " متغيرات إنيغما " ، التي عُرضت لأول مرة في لندن بقيادة المايسترو الألماني الشهير هانز ريختر . يقول إيلجار نفسه: "لقد وضعتُ مجموعة من المتغيرات على لحن أصلي. وقد أسعدتني هذه المتغيرات لأنني أطلقتُ عليها ألقاب أصدقائي المقربين ... أي أنني كتبتُ كل متغير ليعكس مزاج "الشخص" ... وكتبتُ ما أعتقد أنهم كانوا سيكتبونه - لو كانوا يملكون من الذكاء ما يكفي للتأليف". ^{[ ٣٨ ]} أهدى إيلجار هذا العمل "إلى أصدقائي المصورين فيه". ولعل أشهر هذه المتغيرات هو "نمرود"، الذي يصور ييغر. دفعت الاعتبارات الموسيقية البحتة إيلجار إلى حذف المتغيرات التي تصور آرثر سوليفان وهيوبرت باري، اللذين حاول دمج أسلوبيهما في هذه المتغيرات لكنه فشل. ^{[ 39 ]} لاقى هذا العمل الضخم استحسانًا عامًا لأصالته وسحره وإتقانه، وقد رسّخ مكانة إلجار كأبرز ملحن بريطاني في جيله. ^{[ 3 ]}

يحمل العمل رسميًا عنوان "متغيرات على لحن أصلي" ؛ وتظهر كلمة "لغز" في المقاطع الستة الأولى من المقطوعة الموسيقية، مما أدى إلى النسخة المألوفة من العنوان. يكمن اللغز في أنه على الرغم من وجود أربعة عشر متغيرًا على "اللحن الأصلي"، إلا أن هناك لحنًا رئيسيًا آخر، لم يحدده إلجار قط، والذي قال إنه "يسري في جميع أنحاء المجموعة الموسيقية" ولكنه لا يُسمع أبدًا. ^{[ حاشية 11 ]} لاحظ معلقون لاحقون أنه على الرغم من أن إلجار يُعتبر اليوم ملحنًا إنجليزيًا بامتياز، إلا أن موسيقاه الأوركسترالية، وهذا العمل على وجه الخصوص، تشترك في الكثير مع التقاليد الموسيقية لأوروبا الوسطى التي تميزت في ذلك الوقت بأعمال ريتشارد شتراوس . ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} لاقت " متغيرات اللغز" استحسانًا كبيرًا في ألمانيا وإيطاليا، ^{[ 41 ]} ولا تزال حتى يومنا هذا من الأعمال الأساسية في الحفلات الموسيقية العالمية. ^{[ حاشية 12 ]}

شهرة وطنية ودولية

صورة شخصية لرجل مسن ينظر مباشرة إلى الرسام، من الرأس إلى الكتفين. يرتدي رداءً أحمر وقبعة صغيرة خاصة بكاردينال كاثوليكي روماني. — الكاردينال نيومان ، مؤلف نص *حلم جيرونتيوس*

علّق باسيل ماين، كاتب سيرة إيلجار ، قائلاً: "عندما توفي السير آرثر سوليفان عام 1900، بات واضحاً للكثيرين أن إيلجار، على الرغم من اختلاف أسلوبه الموسيقي، كان خليفته الحقيقي كأول موسيقي في البلاد." ^{[ 17 ]} كان الجميع ينتظرون بفارغ الصبر عمله الرئيسي التالي. ^{[ 42 ]} في مهرجان برمنغهام الموسيقي الثلاثي عام 1900، لحّن إيلجار قصيدة الكاردينال جون هنري نيومان " حلم جيرونتيوس" للمغنين المنفردين والجوقة والأوركسترا. قاد ريختر العرض الأول، الذي شابه أداء جوقة غير مُعدّة جيداً، حيث غنت بشكل سيئ. ^{[ 43 ]} أقرّ النقاد بإتقان العمل رغم عيوب الأداء. ^{[ 2 ]} عُزف العمل في دوسلدورف ، ألمانيا، عام 1901، ثم مرة أخرى عام 1902، بقيادة يوليوس بوثس ، الذي قاد أيضاً العرض الأوروبي الأول لمتغيرات إنيغما عام 1901. وقد لاقى العمل استحساناً كبيراً في الصحافة الألمانية. كتبت صحيفة كولونيا غازيت : "في كلا الجزأين، نجد روائع خالدة ... يقف إلجار على أكتاف بيرليوز وفاغنر وليست ، وقد تحرر من تأثيراتهم حتى أصبح شخصية بارزة. إنه أحد رواد الفن الموسيقي في العصر الحديث." وكتبت صحيفة دوسلدورفر فولكس بلات : "أداء أول لا يُنسى ومؤرخ! منذ أيام ليست، لم يُنتج شيء في مجال الأوراتوريو ... يرقى إلى عظمة وأهمية هذه الكانتاتا المقدسة." ^{[ 44 ]} وقد أُعجب ريتشارد شتراوس، الذي كان يُنظر إليه آنذاك على نطاق واسع باعتباره الملحن الرائد في عصره، ^{[ 45 ]} لدرجة أنه اقترح، بحضور إلجار، نخبًا لنجاح "أول موسيقي إنجليزي تقدمي، مايستر إلجار". ^{[ 45 ]}^{[ حاشية 13 ]} تلت ذلك عروض في فيينا وباريس ونيويورك، ^{[ 3 ]}^{[ 47 ]} وسرعان ما حظيت أوبرا "حلم جيرونتيوس" بإعجاب مماثل في بريطانيا. ووفقًا لكينيدي، "إنها بلا شك أعظم عمل بريطاني في شكل الأوراتوريو ... [لقد] فتحت فصلاً جديدًا في التقاليد الكورالية الإنجليزية وحررتها من انشغالها بهاندل." ^{[ 2 ]} تأثر إلجار، بصفته كاثوليكيًا، بشدة بقصيدة نيومان عن موت وفداء الخاطئ، لكن بعض الأعضاء المؤثرين في المؤسسة الأنجليكانية اختلفوا معه. وكان من بينهم زميله تشارلز فيلييرز ستانفورد.اشتكى البعض من أن العمل "تفوح منه رائحة البخور". ^{[ 48 ]} منع عميد غلوستر جيرونتيوس من دخول كاتدرائيته عام 1901، وفي ووستر في العام التالي، أصر العميد على إجراء تعديلات قبل السماح بعرضه . ^[⁴⁹^]

صورة مقربة لرأس وكتفي امرأة من العصر الإدواردي ذات شعر داكن، تنظر نحو الكاميرا — كلارا بوت ، أول مغنية لأغنية "أرض الأمل والمجد" لإلجار

ربما اشتهر إلجار بأولى مسيرات "بومب أند سيركمستانس" الخمس ، التي ألفها بين عامي 1901 و1930. ^{[ 50 ]} وهي مألوفة لملايين مشاهدي التلفزيون حول العالم كل عام الذين يتابعون الليلة الأخيرة من حفلات البرومز ، ^{[ 51 ]} حيث تُعزف تقليديًا. عندما خطرت له فكرة المقطع الأوسط الأبطأ (المعروف تقنيًا باسم " الثلاثي ") من المسيرة الأولى، قال لصديقته دورا بيني: "لدي لحن سيذهلهم - سيذهلهم تمامًا". ^{[ 52 ]} عندما عُزفت المسيرة الأولى عام 1901 في حفل موسيقي ضمن سلسلة حفلات بروميناد في لندن، قادها هنري وود ، الذي كتب لاحقًا أن الجمهور "نهض وهتف ... وكانت تلك المرة الوحيدة في تاريخ حفلات بروميناد التي مُنحت فيها مقطوعة موسيقية أوركسترالية إعادة عزف مرتين". ^{[ 53 ]} بمناسبة تتويج إدوارد السابع وألكسندرا ، كُلِّف إلجار بتلحين قصيدة التتويج لـ أ. س. بنسون لحفل موسيقي بهيج في دار الأوبرا الملكية في 30 يونيو 1902. وقد حظي العمل بموافقة الملك ، فبدأ إلجار العمل. أقنعته المغنية كلارا بوت بأن الثلاثية الأولى من مسيرة "بومب أند سيركمستانس" يمكن أن تُضاف إليها كلمات، فدعا إلجار بنسون للقيام بذلك. أدمج إلجار النسخة الصوتية الجديدة في القصيدة. أدرك ناشرو النوتة الموسيقية إمكانات المقطوعة الصوتية " أرض الأمل والمجد "، وطلبوا من بنسون وإلجار إجراء تنقيح إضافي لنشرها كأغنية منفصلة. ^[⁵⁴^] لاقت الأغنية رواجًا هائلًا، وتُعتبر الآن نشيدًا وطنيًا بريطانيًا غير رسمي. ^[^٢^] في الولايات المتحدة، تم اعتماد الثلاثية الموسيقية، المعروفة ببساطة باسم "بومب أند سيركمستانس" أو "مارش التخرج"، منذ عام ١٩٠٥ لجميع حفلات التخرج تقريبًا في المدارس الثانوية والجامعات. ^[^٥٥^]^[^٥٦^]

في مارس 1904، أُقيم مهرجانٌ لأعمال إلجار لمدة ثلاثة أيام في كوفنت غاردن، وهو شرفٌ لم يُمنح من قبل لأي ملحن إنجليزي. وعلّقت صحيفة التايمز قائلةً: "قبل أربع أو خمس سنوات، لو تنبأ أحدٌ بأن دار الأوبرا ستمتلئ عن آخرها لحضور عرضٍ لأوراتوريو من تأليف ملحن إنجليزي، لكان يُظنّ أنه فقد صوابه". ^{[ 57 ]} حضر الملك والملكة الحفل الأول، الذي قاد فيه ريختر أوركسترا " حلم جيرونتيوس " ، ^[ 57] وعادا في الليلة التالية لحضور الحفل الثاني، وهو العرض الأول في لندن لأوبرا " الرسل" (التي عُرضت لأول مرة في العام السابق في مهرجان برمنغهام). ^[⁵⁸^] أما الحفل الختامي للمهرجان، بقيادة إلجار، فكان في معظمه أوركستراليًا، باستثناء مقتطف من أوبرا "كاراكتكوس" ^وأوبرا "صور البحر" ^كاملةً ( التي غنتها كلارا بوت). تضمنت المقطوعات الأوركسترالية فرويسارت ، ومتغيرات إنيغما ، وكوكين ، والمسيرتين الأوليين (الوحيدتين في ذلك الوقت) من بومب أند سيركمستانس ، والعرض الأول لعمل أوركسترالي جديد بعنوان " في الجنوب" ، مستوحى من عطلة في إيطاليا. ^{[ 59 ]}

حصل إلجار على لقب فارس في قصر باكنغهام في 5 يوليو 1904. ^{[ 60 ]} وفي الشهر التالي، انتقل هو وعائلته إلى بلا غوين، ^{[ 61 ]} وهو منزل كبير على مشارف هيريفورد ، يطل على نهر واي ، حيث أقاموا حتى عام 1911. ^{[ 2 ]} بين عامي 1902 و1914، كان إلجار، على حد تعبير كينيدي، في أوج شهرته. ^{[ 2 ]} قام بأربع زيارات إلى الولايات المتحدة، بما في ذلك جولة واحدة كقائد أوركسترا، وحصل على أجور كبيرة من أداء موسيقاه. بين عامي 1905 و1908، شغل منصب أستاذ بيتون للموسيقى في جامعة برمنغهام . ^{[ 3 ]} وقد قبل المنصب على مضض، إذ كان يعتقد أنه لا ينبغي للملحن أن يرأس مدرسة للموسيقى. ^{[ 62 ]} لم يكن مرتاحًا في هذا الدور، ^{[ 63 ]} وأثارت محاضراته جدلًا واسعًا، لا سيما هجماته على النقاد ^{[ 64 ]}^{[ حاشية 14 ]} وعلى الموسيقى الإنجليزية عمومًا: "قد تُهذّب الابتذال بمرور الوقت. غالبًا ما تقترن الابتذال بالإبداع ... لكن العقل العادي لا يمكن أن يكون إلا عاديًا. سيأخذك إنجليزي إلى غرفة كبيرة، ذات أبعاد جميلة، وسيشير إليك إلى أنها بيضاء - بيضاء بالكامل - وسيقول أحدهم: "يا له من ذوق رفيع!". أنت تعلم في قرارة نفسك، في أعماق روحك، أن الأمر لا يتعلق بالذوق على الإطلاق، بل هو انعدام الذوق، مجرد تهرب. الموسيقى الإنجليزية بيضاء، وتتجنب كل شيء." أعرب عن أسفه للجدل الذي أثير، وسُرّ بتسليم المنصب لصديقه جرانفيل بانتوك عام ١٩٠٨. ^{[ ٦٧ ]} كانت حياته الجديدة كشخصية مشهورة نعمة ونقمة في آنٍ واحد بالنسبة لإلجار سريع التأثر، إذ أثرت على خصوصيته، وكثيراً ما كان يعاني من اعتلال صحته. وقد اشتكى إلى ياجر عام ١٩٠٣ قائلاً: "حياتي عبارة عن تنازل مستمر عن أشياء صغيرة أحبها". ^{[ ٦٨ ]} سعى كل من دبليو إس جيلبرت وتوماس هاردي إلى التعاون مع إلجار في هذا العقد. رفض إلجار، لكنه كان سيتعاون مع برنارد شو لو كان شو راغباً في ذلك. ^{[ ٦٩ ]}

قام إلجار بثلاث زيارات إلى الولايات المتحدة الأمريكية بين عامي 1905 و1911. كانت زيارته الأولى لقيادة فرقته الموسيقية واستلام شهادة الدكتوراه من جامعة ييل . ^{[ 3 ]}^{[ n 15 ]} كان عمله الرئيسي في عام 1905 هو مقدمة وأليغرو للوتريات ، أهداه إلى صموئيل سانفورد . لاقى العمل استحسانًا، لكنه لم يحظَ بنفس الشهرة التي حظيت بها " حلم جيرونتيوس" التي استمرت في جذب الجمهور. مع ذلك، كان محبو إلجار المتحمسون يفضلون أحيانًا "المملكة" على العمل السابق: قال صديق إلجار، فرانك شوستر، للشاب أدريان بولت : "مقارنةً بـ "المملكة" ، فإن "حلم جيرونتيوس" عمل هاوٍ مبتدئ." ^{[ 72 ]}

مع اقتراب إيلجار من بلوغه الخمسين، بدأ العمل على سيمفونيته الأولى، وهو مشروع راوده بأشكال مختلفة لما يقرب من عشر سنوات. ^{[ 73 ]} حققت سيمفونيته الأولى (1908) نجاحًا باهرًا على الصعيدين الوطني والدولي. ففي غضون أسابيع من عرضها الأول، عُزفت في نيويورك بقيادة والتر دامروش ، وفيينا بقيادة فرديناند لوف ، وسانت بطرسبرغ بقيادة ألكسندر سيلوتي ، ولايبزيغ بقيادة آرثر نيكيش . كما عُزفت في روما وشيكاغو وبوسطن وتورنتو وخمس عشرة مدينة وبلدة بريطانية. وفي غضون ما يزيد قليلاً عن عام، قُدّمت مئة مرة في بريطانيا وأمريكا وأوروبا القارية. ^{[ 74 ]}

صورة لرجل في منتصف العمر ذي شارب صغير وربطة عنق، ينظر نحو الكاميرا — فريتز كرايسلر ، الذي أُهديت إليه كونشيرتو الكمان لإلجار

كُلِّف إلجار بتأليف كونشيرتو الكمان (1910) من قِبَل فريتز كرايسلر ، أحد أبرز عازفي الكمان العالميين في ذلك الوقت. كتب إلجار الكونشيرتو خلال صيف عام 1910، بمساعدة متقطعة من دبليو إتش ريد، قائد أوركسترا لندن السيمفونية ، الذي قدم للملحن نصائح فنية. نشأت بين إلجار وريد صداقة متينة استمرت طوال حياة إلجار. يسجل كتاب ريد، "إلجار كما عرفته" (1936)، تفاصيل كثيرة عن أساليب إلجار في التأليف الموسيقي. ^{[ 75 ]} قدمت الجمعية الفيلهارمونية الملكية العمل ، بمشاركة كرايسلر وأوركسترا لندن السيمفونية، بقيادة الملحن نفسه. يتذكر ريد قائلاً: "لقد حقق الكونشيرتو نجاحًا باهرًا، وكانت الحفلة مناسبة رائعة لا تُنسى". ^{[ 76 ]} كان تأثير الكونشيرتو عظيمًا لدرجة أن منافس كرايسلر، يوجين إيزاي، أمضى وقتًا طويلاً مع إلجار يراجع العمل. كان هناك خيبة أمل كبيرة عندما حالت الصعوبات التعاقدية دون تمكن إيزاي من عزفها في لندن. ^{[ 76 ]}

كانت كونشيرتو الكمان آخر نجاحات إلجار الجماهيرية. في العام التالي، قدّم سيمفونيته الثانية في لندن، لكنه شعر بخيبة أمل من ردود الفعل. على عكس السيمفونية الأولى، لم تنتهِ السيمفونية الثانية بضجة أوركسترالية مبهرة، بل بهدوء وتأمل. كتب ريد، الذي عزف في العرض الأول، لاحقًا أن إلجار استُدعي إلى المنصة عدة مرات ليُعرب عن امتنانه للتصفيق، "لكنه لم يلحظ تلك النبرة المميزة التي تُدرك عندما يكون الجمهور، حتى الجمهور الإنجليزي، في حالة من الحماس والانفعال الشديدين، كما كان الحال بعد كونشيرتو الكمان أو السيمفونية الأولى." ^{[ 77 ]} سأل إلجار ريد: "ما بهم يا بيلي؟ إنهم يجلسون هناك كأنهم خنازير محشوة." ^{[ 77 ]} حقق العمل، وفقًا للمعايير المعتادة، نجاحًا، حيث عُرض سبعًا وعشرين مرة خلال ثلاث سنوات من عرضه الأول، لكنه لم يحقق الضجة العالمية التي حققتها السيمفونية الأولى. ^{[ 78 ]}

آخر الأعمال الرئيسية

في يونيو 1911، وكجزء من الاحتفالات المصاحبة لتتويج الملك جورج الخامس ، مُنح إيلجار وسام الاستحقاق ، ^{[ 79 ]} وهو وسامٌ يقتصر على أربعة وعشرين شخصًا في أي وقت. في العام التالي، عادت عائلة إيلجار إلى لندن، إلى منزلٍ كبير في حدائق نيذرهول ، هامبستيد ، من تصميم نورمان شو . هناك، ألّف إيلجار آخر عملين كبيرين له في فترة ما قبل الحرب، وهما القصيدة الكورالية " صانعو الموسيقى" (لمهرجان برمنغهام، 1912) والدراسة السيمفونية "فالستاف" (لمهرجان ليدز، 1913). وقد استُقبل العملان بأدبٍ ولكن دون حماسٍ كبير. حتى قائد الأوركسترا لاندون رونالد ، الذي أُهديت إليه أوبرا فالستاف ، اعترف سرًا بأنه لم يستطع فهم العمل الموسيقي بتاتًا، ^[⁸⁰^] بينما كتب الباحث الموسيقي بيرسي سكولز عن فالستاف أنها "عمل عظيم" ولكنها "فشلت نسبيًا من حيث التقدير العام". ^[⁸¹^]

عندما اندلعت الحرب العالمية الأولى، شعر إلجار بالرعب من هول المجازر، لكن مشاعره الوطنية ظلت متأججة. ^{[ 82 ]} ألّف "أغنية للجنود"، التي سحبها لاحقًا. انضم إلى الشرطة المحلية كشرطي احتياطي، ثم التحق بفرقة هامبستيد التطوعية الاحتياطية التابعة للجيش. ^{[ 83 ]} ألّف أعمالًا وطنية، منها "كاريلون" ، وهي قصيدة غنائية للمتحدث والأوركسترا تكريمًا لبلجيكا، ^{[ 84 ]} و "بولونيا" ، وهي مقطوعة أوركسترالية تكريمًا لبولندا. ^{[ 85 ]} ازدادت شعبية "أرض الأمل والمجد"، التي كانت رائجة بالفعل، وتمنى إلجار عبثًا أن تُغنى كلمات جديدة أقل قومية على لحنها. ^{[ 3 ]}

صورة مركبة من صورتين لرجلين شابين، الأول بشارب رفيع وينظر إلى الكاميرا؛ والثاني بشارب كثيف ونظارات ويظهر في صورة جانبية من جهة اليمين. — لورانس بينيون (في الأعلى) وروديار كيبلينج ، اللذان وضع إلجار أبياتهما الشعرية خلال الحرب العالمية الأولى

شملت مؤلفات إلجار الأخرى خلال الحرب موسيقى تصويرية لمسرحية أطفال بعنوان "قطار النجوم" (1915)؛ وباليه " المروحة المتفائلة" (1917)؛ و "روح إنجلترا" (1915-1917، على قصائد لورانس بينيون )، وهي ثلاث مقطوعات كورالية تختلف اختلافًا كبيرًا في طابعها عن الوطنية الرومانسية التي ميزت سنواته الأولى. ^{[ 3 ]} وكان آخر أعماله الموسيقية الضخمة خلال سنوات الحرب " أطراف الأسطول" ، وهي مقطوعات موسيقية لأشعار روديارد كيبلينج ، عُرضت بنجاح جماهيري كبير في جميع أنحاء البلاد، إلى أن اعترض كيبلينج، لأسباب غير معروفة، على عرضها في المسارح. ^{[ 86 ]} وقد قام إلجار بتسجيل العمل لصالح شركة غراموفون . ^{[ 87 ]}

مع اقتراب نهاية الحرب، كان إلجار يعاني من اعتلال صحته. رأت زوجته أن من الأفضل له الانتقال إلى الريف، فاستأجرت منزل "برينكويلز" قرب فيتلوورث في ساسكس من الرسام ريكس فيكات كول . هناك استعاد إلجار عافيته، وفي عامي 1918 و1919، أنتج أربعة أعمال موسيقية ضخمة. كانت الأعمال الثلاثة الأولى منها مقطوعات موسيقية حجرية : سوناتا الكمان في سلم مي الصغير ، وخماسية البيانو في سلم لا الصغير ، ورباعية الآلات الوترية في سلم مي الصغير . عند سماعها العمل قيد الإنجاز، كتبت أليس إلجار في مذكراتها: "إلجار يكتب موسيقى جديدة رائعة". ^{[ 88 ]} لاقت الأعمال الثلاثة استحسانًا كبيرًا. كتبت صحيفة التايمز : "تحتوي سوناتا إلجار على الكثير مما سمعناه من قبل في أشكال أخرى، ولكن بما أننا لا نريده أن يتغير ويصبح شخصًا آخر، فهذا هو الوضع الأمثل". ^{[ 89 ]} عُرضت الرباعية والخماسية لأول مرة في قاعة ويغمور في 21 مايو 1919. وكتبت صحيفة مانشستر غارديان : "هذه الرباعية، بذرواتها الهائلة، وصقلها المثير للاهتمام لإيقاعات الرقص، وتناظرها المثالي، والخماسية، الأكثر غنائية وعاطفية، هي أمثلة مثالية لموسيقى الحجرة كما كانت الأوراتوريو العظيمة من نوعها." ^{[ 90 ]}

على النقيض من ذلك، شهدت المقطوعة المتبقية، كونشيرتو التشيلو في سلم مي الصغير ، عرضًا أوليًا كارثيًا في الحفل الافتتاحي لموسم أوركسترا لندن السيمفونية 1919-1920 في أكتوبر 1919. فباستثناء مقطوعة إلجار، التي قادها الملحن بنفسه، قاد بقية البرنامج ألبرت كوتس ، الذي تجاوز وقت التدريب المخصص له على حساب إلجار. كتبت ليدي إلجار: "ذلك الوغد الأناني سيئ الأخلاق ... ذلك الوحش كوتس استمر في التدريب." ^{[ 91 ]} وكتب الناقد إرنست نيومان من صحيفة " ذا أوبزرفر" : "انتشرت شائعات خلال الأسبوع حول عدم كفاية التدريب. ومهما كان التفسير، تبقى الحقيقة المحزنة أنه لم يسبق، على الأرجح، أن قدمت أوركسترا عظيمة كهذه عرضًا مؤسفًا كهذا. ... المقطوعة نفسها رائعة، بسيطة للغاية - تلك البساطة العميقة التي ميزت موسيقى إلجار في العامين الماضيين - ولكنها تحمل في طياتها حكمة وجمالًا عميقين." ^[⁹²^] لم يُلقِ إلجار باللوم على عازفه المنفرد، فيليكس سالموند ، الذي عزف له المقطوعة مرة أخرى لاحقًا. ^[⁹³^] على عكس السيمفونية الأولى التي عُزفت مئة مرة في ما يزيد قليلاً عن عام، لم تُعزف كونشيرتو التشيلو مرة ثانية في لندن لأكثر من عام. ^[⁹⁴^]

العام الماضي

رسم لرجل مسن من الجانب الأيسر؛ لديه شعر أبيض متراجع وشارب كثيف — إلجار عام 1919، بقلم ويليام روثنشتاين

على الرغم من أن موسيقى إلجار لم تعد رائجة في عشرينيات القرن العشرين، ^{[ 2 ]} إلا أن مُحبيه استمروا في تقديم أعماله كلما أمكن. ويُشير ريد إلى أداء السيمفونية الثانية في مارس 1920 بقيادة "شابٍ غير معروفٍ للجمهور تقريبًا"، أدريان بولت، لما جلبه من "عظمة العمل ونُبله" إلى جمهورٍ أوسع. وفي عام 1920 أيضًا، قدّم لاندون رونالد حفلاً موسيقيًا كاملاً لأعمال إلجار في قاعة الملكة . ^{[ 95 ]} كتبت أليس إلجار بحماسٍ عن استقبال السيمفونية، لكن هذه كانت من آخر المرات التي استمعت فيها إلى موسيقى إلجار تُعزف علنًا. ^{[ 96 ]} بعد مرضٍ قصير، توفيت بسرطان الرئة في 7 أبريل 1920، عن عمرٍ يناهز الثانية والسبعين. ^{[ 97 ]}

أُصيب إلجار بصدمةٍ كبيرةٍ لفقدان زوجته. ^{[ 93 ]} ومع انعدام الطلب الجماهيري على أعمالٍ جديدة، وحرمانه من دعم أليس وإلهامها الدائمين، انصرف عن التأليف الموسيقي. كتبت ابنته لاحقًا أن إلجار ورث عن والده عزوفًا عن "الاستقرار في العمل الجادّ، ولكنه كان يقضي ساعاتٍ طويلةً بسعادةٍ في مشاريع غير ضروريةٍ تمامًا وغير مُجديةٍ على الإطلاق"، وهي سمةٌ ازدادت قوةً بعد وفاة أليس. ^{[ 98 ]} أمضى إلجار معظم ما تبقى من حياته منغمسًا في هواياته المتعددة. ^{[ 2 ]} طوال حياته، كان كيميائيًا هاويًا شغوفًا ، وكان يستخدم أحيانًا مختبرًا في حديقته الخلفية. ^{[ 99 ]} اخترع "جهاز إلجار لإنتاج الهيدروجين بالكبريت"، وقرر السعي للحصول على براءة اختراعٍ له. ^{[ 100 ]} كان يستمتع بكرة القدم ، ويشجع نادي وولفرهامبتون واندررز ، الذي ألف له نشيدًا، ^{[ 101 ]} بعنوان "سدد الكرة بقوة نحو المرمى" ، ^{[ 102 ]} وفي سنواته الأخيرة كان يتردد على سباقات الخيل. وقد تذكر كل من تلميذيه، قائد الأوركسترا مالكولم سارجنت وعازف الكمان يهودي مينوهين ، بروفات مع إلجار كان يتأكد فيها سريعًا من أن كل شيء على ما يرام ثم ينطلق إلى السباق. ^{[ 103 ]}^{[ 104 ]} في شبابه، كان إلجار من هواة ركوب الدراجات، فاشترى دراجتين من طراز رويال صن بيم لنفسه ولزوجته عام 1903 (وأطلق على دراجته اسم "السيد فوبوس "). ^{[ 105 ]} وعندما أصبح أرملًا مسنًا، كان يستمتع بالتجول في الريف برفقة سائقه. ^{[ ٢ ]} في نوفمبر وديسمبر ١٩٢٣، قام برحلة إلى البرازيل، حيث أبحر في نهر الأمازون وصولاً إلى ماناوس ، وأُعجب بدار الأوبرا هناك، مسرح الأمازون . لم يُسجّل شيء يُذكر عن أنشطة إلجار أو الأحداث التي صادفها خلال الرحلة، مما منح الروائي جيمس هاميلتون باترسون مساحة واسعة عند كتابة روايته "جيرونتيوس" ، وهي رواية خيالية عن الرحلة. ^{[ ١٠٦ ]}

بعد وفاة أليس، باع إلجار منزل هامبستيد، وبعد إقامة قصيرة في شقة في سانت جيمس بقلب لندن، عاد إلى ووسترشاير، إلى قرية كيمبسي ، حيث أقام من عام 1923 إلى عام 1927. ^{[ 107 ]} لم يتخلَّ إلجار تمامًا عن التأليف الموسيقي خلال هذه السنوات، فقد قام بتوزيعات سيمفونية واسعة النطاق لأعمال باخ وهاندل ، وكتب "مارش الإمبراطورية" وثماني أغنيات بعنوان "موكب الإمبراطورية" لمعرض الإمبراطورية البريطانية عام 1924. ^{[ 108 ]} بعد فترة وجيزة من نشر هذه الأعمال ، عُيّن رئيسًا لموسيقى الملك في 13 مايو 1924، عقب وفاة السير والتر بارات . ^{[ 109 ]}

ابتداءً من عام ١٩٢٦، سجّل إيلجار سلسلة من أعماله الخاصة. ووصفه كاتب الموسيقى روبرت فيليب بأنه "أول ملحن يأخذ الجراموفون على محمل الجد" ^{[ ١١٠ ].} كان قد سجّل بالفعل الكثير من موسيقاه باستخدام تقنية التسجيل الصوتي المبكرة لصالح شركة His Master's Voice (HMV) منذ عام ١٩١٤، ولكن إدخال الميكروفونات الكهربائية عام ١٩٢٥ حوّل الجراموفون من مجرد أداة جديدة إلى وسيلة واقعية لإعادة إنتاج الموسيقى الأوركسترالية والكورالية. ^{[ ١١٠ ]} وكان إيلجار أول ملحن يستفيد استفادة كاملة من هذا التقدم التكنولوجي. ^{[ ١١٠ ]} وقد رتّب فريد غايسبيرغ من شركة HMV، الذي أنتج تسجيلات إيلجار، سلسلة من الجلسات لتسجيل تفسيرات الملحن لأعماله الأوركسترالية الرئيسية على أسطوانات، بما في ذلك متتاليات إنيغما ، وفالستاف ، والسمفونيتين الأولى والثانية، وكونشرتات التشيلو والكمان. في معظم هذه التسجيلات، كانت أوركسترا لندن السيمفونية هي الأوركسترا الرئيسية، بينما عزفت أوركسترا قاعة ألبرت الملكية مقطوعة " التنويعات ". وفي وقت لاحق من سلسلة التسجيلات، قاد إلجار أيضًا أوركسترتين حديثتي التأسيس، وهما أوركسترا بي بي سي السيمفونية بقيادة بولت، وأوركسترا لندن الفيلهارمونية بقيادة السير توماس بيتشام .

صدرت تسجيلات إلجار على أسطوانات 78 دورة في الدقيقة من قِبل كلٍ من HMV و RCA Victor . بعد الحرب العالمية الثانية، ظل تسجيل كونشيرتو الكمان لعام 1932، الذي عزف فيه مينوهين المراهق كعازف منفرد، متاحًا على أسطوانات 78 دورة في الدقيقة، ولاحقًا على أسطوانات LP ، بينما اختفت التسجيلات الأخرى من قوائم الإصدارات لعدة سنوات. عندما أعادت EMI إصدارها على أسطوانات LP في سبعينيات القرن العشرين، أثارت دهشة الكثيرين بإيقاعاتها السريعة، على عكس السرعات الأبطأ التي اعتمدها العديد من قادة الأوركسترا في السنوات التي تلت وفاة إلجار. ^{[ 110 ]} أُعيد إصدار التسجيلات على أقراص مدمجة في تسعينيات القرن العشرين. ^{[ 111 ]}

في نوفمبر 1931، صوّرت شركة باثي إلجار في فيلم إخباري جلسة تسجيل لمارش " بومب أند سيركمستانس" رقم 1 في افتتاح استوديوهات آبي رود التابعة لشركة إي إم آي في لندن. ويُعتقد أن هذا الفيلم هو التسجيل الصوتي الوحيد الباقي لإلجار، الذي يُلقي كلمةً موجزةً قبل قيادة أوركسترا لندن السيمفونية، طالبًا من الموسيقيين "عزف هذه المقطوعة كما لو أنكم لم تسمعوها من قبل". ^{[ 112 ]} وفي 24 يونيو 1993، أُزيح الستار عن لوحة تذكارية لإلجار في آبي رود. ^{[ 113 ]}

تُعدّ مقطوعة " جناح الحضانة "، وهي من أعمال إيلجار المتأخرة ، مثالاً مبكراً على العرض الأول في الاستوديو، حيث عُزفت لأول مرة في استوديوهات آبي رود. وقد استلهم إيلجار في هذا العمل، المُهدى لزوجة وبنات دوق يورك ، من رسوماته التخطيطية التي رسمها في شبابه. ^{[ 3 ]}^{[ حاشية 16 ]}

في سنواته الأخيرة، شهد إلجار انتعاشًا موسيقيًا. نظمت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) مهرجانًا لأعماله احتفالًا بعيد ميلاده الخامس والسبعين عام ١٩٣٢. ^{[ ١١٤ ]} سافر إلى باريس عام ١٩٣٣ ليقود أوركسترا كونشرتو الكمان لمينوهين. وخلال وجوده في فرنسا، زار زميله الملحن فريدريك ديليوس في منزله في غريز سور لوين . ^{[ ١٧ ]} سعى إليه موسيقيون شباب مثل أدريان بولت ومالكولم سارجنت وجون باربيرولي ، الذين دافعوا عن موسيقاه في وقت كانت فيه خارجة عن الموضة. ^{[ ١١٥ ]}^{[ ١١٦ ]} بدأ العمل على أوبرا بعنوان " السيدة الإسبانية" ، وقبل تكليفًا من هيئة الإذاعة البريطانية بتأليف سيمفونية ثالثة . حال مرضه الأخير دون إتمامها، وظل قلقًا بشأن الأعمال غير المكتملة. طلب من ريد التأكد من عدم قيام أي شخص بالعبث بالرسومات التخطيطية ومحاولة إكمال السيمفونية، ^{[ 117 ]} لكنه قال في أحيان أخرى: "إذا لم أستطع إكمال السيمفونية الثالثة، فسيكملها شخص آخر - أو سيكتب واحدة أفضل." ^{[ 118 ]} بعد وفاة إلجار، أنتج بيرسي إم. يونغ ، بالتعاون مع هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) وابنة إلجار، كاريس، نسخة من "السيدة الإسبانية" ، ^{[ 119 ]} والتي صدرت على قرص مضغوط. قام الملحن أنتوني باين بتطوير الرسومات التخطيطية للسيمفونية الثالثة إلى نوتة موسيقية كاملة في عام 1997. ^{[ 118 ]}

تم اكتشاف إصابته بسرطان القولون والمستقيم غير القابل للجراحة خلال عملية جراحية في 8 أكتوبر 1933. أخبر طبيبه الاستشاري، آرثر طومسون ، أنه لا يؤمن بالحياة الآخرة : "أعتقد أنه لا يوجد شيء سوى النسيان التام". ^{[ 120 ]} توفي إلجار في 23 فبراير 1934 عن عمر يناهز 76 عامًا، ودُفن بجوار زوجته في كنيسة القديس وولستان الكاثوليكية في ليتل مالفرن . ^{[ 121 ]}

موسيقى

التأثيرات والسوابق والأعمال المبكرة

كان إلجار يزدري الموسيقى الشعبية ^{[ 122 ]} ولم يكن لديه اهتمام يُذكر أو احترام للملحنين الإنجليز الأوائل، واصفًا ويليام بيرد ومعاصريه بـ"قطع المتاحف". أما من بين الملحنين الإنجليز اللاحقين، فقد اعتبر بورسل أعظمهم، وقال إنه تعلم الكثير من أسلوبه الخاص من دراسة كتابات هوبرت باري. ^{[ 123 ]} كان هاندل ودڤوراك، وإلى حد ما برامز، من أكثر الملحنين الأوروبيين تأثيرًا على إلجار. في أسلوب إلجار الكروماتيكي ، يظهر تأثير فاغنر جليًا، لكن أسلوب إلجار الفردي في التوزيع الموسيقي يدين بالكثير لوضوح موسيقى الملحنين الفرنسيين في القرن التاسع عشر، مثل بيرليوز وماسينيه وسان-سانس، وخاصة ديليب ، الذي عزف إلجار موسيقاه وقادها في ووستر وكان معجبًا بها للغاية. ^{[ 122 ]}^{[ 124 ]}

بدأ إلجار التأليف الموسيقي في طفولته، وطوال حياته استقى أفكاره من دفاتر رسوماته المبكرة. وظلّت عادة تجميع مؤلفاته، حتى الكبيرة منها، من أفكارٍ متناثرةٍ دوّنها عشوائيًا، راسخةً في ذاكرته طوال حياته. ^{[ 125 ]} وشملت أعماله المبكرة في مرحلة البلوغ مقطوعاتٍ للكمان والبيانو، وموسيقى لخماسية النفخ التي عزف فيها مع شقيقه بين عامي 1878 و1881، وأنواعًا موسيقيةً مختلفةً لفرقة باويك أسايلم. وتجد ديانا ماكفي في قاموس غروف العديد من اللمسات الإلجارية المبكرة في هذه المقطوعات، لكن القليل منها يُعزف بانتظام، باستثناء "Salut d'Amour" وبعض رسومات طفولته (التي رُتّبت بعد عقود في "The Wand of Youth Suites"). ^{[ 3 ]} كان عمل إلجار الوحيد البارز خلال فترة إقامته الأولى في لندن بين عامي 1889 و1891، وهو افتتاحية فرويسارت ، قطعة موسيقية رومانسية استعراضية، متأثرة بمندلسون وفاغنر، ولكنها تُظهر أيضًا سمات إلجارية أخرى. ^{[ 3 ]} تشمل الأعمال الأوركسترالية التي ألفها خلال السنوات اللاحقة في ووسترشاير سيرينادة للوتريات وثلاث رقصات بافارية . في هذه الفترة وما بعدها، كتب إلجار أغاني وأغانٍ جماعية . أبدى دبليو إتش ريد تحفظات على هذه القطع، لكنه أشاد بالأغنية الجماعية "الثلج" للأصوات النسائية، و" صور البحر" ، وهي سلسلة من خمس أغانٍ لصوت الكونترالتو والأوركسترا والتي لا تزال ضمن ذخيرة الموسيقى. ^{[ 126 ]}

كانت أبرز أعمال إلجار المبكرة واسعة النطاق مخصصة للجوقة والأوركسترا، وقد أُنتجت خصيصًا لمهرجان الجوقات الثلاث وغيرها من المهرجانات. ومن هذه الأعمال: الفارس الأسود ، والملك أولاف ، ونور الحياة ، وراية القديس جورج ، وكاراكتاس . كما ألّف أيضًا ترنيمة الشكر (Te Deum) وترنيمة الثناء (Benedictus) لمهرجان هيريفورد. وقد أشاد مكفيج بهذه الأعمال، مُثنيًا على براعته في التوزيع الأوركسترالي واستخدامه المبتكر للزخارف اللحنية ، ولكنه أبدى تحفظًا تجاه جودة النصوص التي اختارها وتفاوت إلهامه. ويشير مكفيج إلى أنه نظرًا لأن هذه الأعمال التي أُنتجت في تسعينيات القرن التاسع عشر ظلت لسنوات عديدة غير معروفة على نطاق واسع (ولا تزال عروضها نادرة)، فقد بدا إتقانه لأول نجاح كبير له، وهو تنويعات إنيغما ، بمثابة تحول مفاجئ من التواضع إلى العبقرية، إلا أن مهاراته الأوركسترالية كانت في الواقع تتطور باستمرار طوال العقد. ^[³^]

سنوات الإبداع القصوى

أوركسترا كبيرة وقائدها يظهران على منصة قاعة حفلات موسيقية فيكتورية في لقطة بعيدة — إلجار وأوركسترا لندن السيمفونية في قاعة الملكة

أُلِّفَت أشهر أعمال إلجار خلال السنوات الإحدى والعشرين بين عامي 1899 و1920. ومعظمها أعمال أوركسترالية. كتب ريد: "بلغت عبقرية إلجار ذروتها في أعماله الأوركسترالية"، ونقل عن الملحن قوله إن الجزء الأوركسترالي هو الأهم حتى في أعماله الأوراتورية. ^{[ 127 ]} حققت " متغيرات إنيغما" شهرة إلجار على المستوى الوطني. كان شكل التباين مثاليًا له في هذه المرحلة من مسيرته، حيث كانت براعته الشاملة في التوزيع الأوركسترالي لا تزال تتناقض مع ميله إلى كتابة ألحانه في عبارات قصيرة، وأحيانًا جامدة. ^{[ 3 ]} أعماله الأوركسترالية التالية، "كوكاين" ، وهي افتتاحية موسيقية (1900-1901)، وأول مارشين من "بومب أند سيركمستانس" (1901)، و" دريم تشيلدرن" الرقيقة (1902)، جميعها قصيرة: أطولها، "كوكاين" ، لا تتجاوز مدتها خمس عشرة دقيقة. على الرغم من أن إلجار صنف مقطوعة "في الجنوب " (1903-1904) على أنها افتتاحية موسيقية، إلا أنها، بحسب كينيدي، قصيدة موسيقية ، وأطول مقطوعة موسيقية متصلة كتبها إلجار للأوركسترا. وقد كتبها بعد أن تخلى عن محاولة مبكرة لتأليف سيمفونية. ^{[ 128 ]} يكشف هذا العمل عن تقدمه المستمر في كتابة الألحان الممتدة والخطوط الأوركسترالية، على الرغم من أن بعض النقاد، بمن فيهم كينيدي، يرون أن إلهام إلجار في الجزء الأوسط "أقل تألقًا من ذروته". ^{[ 129 ]} في عام 1905، أكمل إلجار " المقدمة والأليغرو للوتريات ". هذا العمل، على عكس معظم كتابات إلجار السابقة، لا يعتمد على وفرة من الألحان، بل على ثلاثة ألحان فقط. وصفه كينيدي بأنه "تأليف موسيقي بارع، لا يضاهيه في الأعمال الإنجليزية للوتريات إلا " فانتازيا تاليس " لفون ويليامز ". ^[¹³⁰^]

خلال السنوات الأربع التالية، ألّف إلجار ثلاث مقطوعات موسيقية رئيسية للحفلات، والتي، على الرغم من كونها أقصر من أعمال مماثلة لبعض معاصريه الأوروبيين، تُعدّ من بين أهمّ الأعمال الموسيقية التي ألّفها ملحن إنجليزي. وهي سيمفونيته الأولى ، وكونشيرتو الكمان ، وسيمفونيته الثانية ، والتي تتراوح مدة كلٍّ منها بين خمس وأربعين دقيقة وساعة. ^{[ مرجع 17 ]} يقول مكفي عن السيمفونيات إنها "تحتلّ مكانة مرموقة ليس فقط في إنتاج إلجار، بل في تاريخ الموسيقى الإنجليزية. فكلتاهما طويلة وقوية، دون برامج منشورة، بل مجرد تلميحات واقتباسات تشير إلى دراما داخلية تستمدّ منها حيويتها وبلاغتها. وكلتاهما مبنيتان على الشكل الكلاسيكي، لكنهما تختلفان عنه إلى حدّ أن ... بعض النقاد اعتبروهما مطوّلتين وضعيفتي البناء. ولا شكّ أن الابتكار فيهما غزير؛ فكل سيمفونية تحتاج إلى عشرات الأمثلة الموسيقية لتوضيح مسارها." ^{[ 3 ]}

نوتة موسيقية مخطوطة، باهتة بفعل الزمن — جزء من مخطوطة افتتاحية الحركة الثانية من كونشيرتو التشيلو

يرى كينيدي أن كونشيرتو الكمان وكونشيرتو التشيلو لإلجار "لا يُصنفان فقط ضمن أروع أعماله، بل ضمن أعظمها على الإطلاق". ^{[ 131 ]} ومع ذلك، فهما مختلفان تمامًا. كونشيرتو الكمان، الذي أُلِّف عام 1909 عندما بلغ إلجار ذروة شهرته، وكُتِبَ للآلة الأقرب إلى قلبه، ^{[ 126 ]} يتميز بطابعه الغنائي في مجمله، وبأسلوبه الارتجالي الرائع في بعض الأحيان. ^{[ 132 ]} أما كونشيرتو التشيلو، الذي أُلِّف بعد عقد من الزمن، مباشرة بعد الحرب العالمية الأولى، فيبدو، على حد تعبير كينيدي، "وكأنه ينتمي إلى عصر آخر، عالم آخر ... إنه أبسط أعمال إلجار الرئيسية ... وأقلها فخامةً". ^{[ 133 ]} وبين هذين الكونشيرتوين، جاءت دراسة إلجار السيمفونية "فالستاف" ، التي أثارت جدلًا واسعًا حتى بين أشد معجبيه. اعتبر دونالد توفي العمل "واحدًا من أعظم الأعمال الموسيقية على الإطلاق"، إذ يتمتع بقوة "تُضاهي قوة أعمال شكسبير"، ^{[ 134 ]} بينما انتقد كينيدي العمل لاعتماده المفرط على التسلسلات الموسيقية وتصويره المثالي المفرط للشخصيات النسائية. ^{[ 135 ]} ورأى ريد أن الألحان الرئيسية أقل تميزًا من بعض أعمال إلجار السابقة. ^{[ 136 ]} أما إلجار نفسه، فقد اعتبر فالستاف ذروة أعماله الأوركسترالية البحتة. ^{[ 137 ]}

تُعدّ الأعمال الرئيسية للأصوات والأوركسترا خلال السنوات الإحدى والعشرين من المرحلة الوسطى لإلجار ثلاثة أعمال ضخمة للمغنين المنفردين والجوقة والأوركسترا: حلم جيرونتيوس (1900)، والأوراتوريو الرسل (1903) والمملكة (1906)؛ بالإضافة إلى قصيدتين قصيرتين، قصيدة التتويج (1902) وصانعو الموسيقى (1912). أما القصيدة الأولى، التي عُزفت كقطعة موسيقية خاصة ، فنادرًا ما أُعيد عزفها بعد نجاحها الأولي، مع ذروة "أرض الأمل والمجد". وتُعتبر القصيدة الثانية، بالنسبة لإلجار، غير عادية لاحتوائها على العديد من الاقتباسات من أعماله السابقة، كما فعل ريتشارد شتراوس في "حياة بطل " . ^{[ 138 ]} وقد لاقت جميع الأعمال الكورالية نجاحًا، على الرغم من أن العمل الأول، جيرونتيوس ، كان ولا يزال الأكثر شعبيةً والأكثر أداءً. ^{[ 139 ]} كتب إلجار على المخطوطة، مقتبسًا من جون راسكن : "هذا أفضل ما فيّ؛ أما الباقي، فقد أكلت وشربت ونمت، أحببت وكرهت، كغيري. كانت حياتي كالبخار، وليست كذلك؛ لكن هذا ما رأيته وعرفته؛ وهذا، إن كان هناك شيءٌ مني، يستحق أن يُذكر." ^{[ 3 ]} تتبع الأعمال الثلاثة الضخمة النموذج التقليدي بأقسام للمغنين المنفردين، والجوقة، وكلاهما معًا. يرتقي التوزيع الموسيقي المميز لإلجار، فضلًا عن إلهامه اللحني، بهذه الأعمال إلى مستوى أعلى من معظم أعمال أسلافهم البريطانيين. ^{[ 140 ]}

تشمل أعمال إلجار الأخرى في مرحلته المتوسطة موسيقى تصويرية لمسرحية " غرانيا وديارميد" لجورج مور وويليام بتلر ييتس (1901)، ولمسرحية "قطار النجوم السريع" المقتبسة من قصة لألجيرنون بلاكوود (1916). وقد وصف ييتس موسيقى إلجار في العمل الأول بأنها "رائعة في كآبتها البطولية". ^{[ 141 ]} كما كتب إلجار عددًا من الأغاني خلال ذروة مسيرته الفنية، والتي لاحظ ريد أنها "لا يمكن القول إنه أثرى ذخيرة الغناء بنفس القدر الذي أثرى به ذخيرة الأوركسترا". ^{[ 126 ]}

السنوات الأخيرة والإنجازات التي تمت بعد الوفاة

بعد كونشيرتو التشيلو، لم يُكمل إلجار أي أعمال ضخمة أخرى. قام بتوزيع أعمال باخ وهاندل وشوبان ، بأسلوب إلجار المميز في التوزيع الأوركسترالي، ^{[ 3 ]} وعاد إلى استخدام دفاتره التي دوّنها في شبابه لكتابة " مقطوعة الحضانة" (1931). لم تُدرج مؤلفاته الأخرى من هذه الفترة ضمن الأعمال الموسيقية الأساسية. ^{[ 2 ]} طوال معظم القرن العشرين، كان الرأي السائد أن دافع إلجار الإبداعي قد توقف بعد وفاة زوجته. إلا أن قيام أنتوني باين بتطوير مسودات سيمفونية إلجار الثالثة إلى نوتة موسيقية كاملة أدى إلى إعادة النظر في هذا الافتراض. ترك إلجار افتتاحية السيمفونية كاملةً في نوتتها الموسيقية، وتُظهر تلك الصفحات، إلى جانب صفحات أخرى، أن أسلوب إلجار في التوزيع الأوركسترالي قد تغير بشكل ملحوظ عن ثراء أعماله قبل الحرب. وصفت مجلة "غراموفون " افتتاحية العمل الجديد بأنها "مُثيرة ... وهادئة بشكل لا يُنسى". ^{[ 142 ]} عُرضت لأول مرة علنًا من قِبل أوركسترا بي بي سي السيمفونية بقيادة أندرو ديفيس في لندن في 15 فبراير 1998. ^{[ 143 ]} كما أنتج باين لاحقًا نسخة أدائية من الرسومات التخطيطية لمارش بومب أند سيركمستانس السادس ، والذي عُرض لأول مرة في حفلات البرومز في أغسطس 2006. ^{[ 144 ]} قام الملحن روبرت ووكر بتطوير رسومات إلجار التخطيطية لكونشيرتو البيانو التي تعود إلى عام 1913، وعُزفت لأول مرة في أغسطس 1997 من قِبل عازف البيانو ديفيد أوين نوريس . ومنذ ذلك الحين، خضعت النسخة لتنقيح شامل. ^{[ 145 ]}

سمعة

تباينت الآراء حول مكانة إيلجار على مر العقود منذ أن برزت موسيقاه في مطلع القرن العشرين. وكما ذُكر، أشاد ريتشارد شتراوس بإيلجار باعتباره ملحنًا تقدميًا؛ حتى أن الناقد المُعارض في صحيفة "ذا أوبزرفر" ، الذي لم يُعجب بالمادة اللحنية للسمفونية الأولى عام 1908، وصف التوزيع الأوركسترالي بأنه "حديث بشكل رائع". ^{[ 146 ]} صنّف هانز ريختر إيلجار بأنه "أعظم ملحن حديث" في أي بلد، واعتبر زميله آرثر نيكيش السمفونية الأولى "تحفة فنية من الطراز الأول" تستحق بجدارة أن تُصنّف ضمن روائع الموسيقى السمفونية - بيتهوفن وبرامز. ^{[ 46 ]} في المقابل، كتب الناقد دبليو جيه تيرنر ، في منتصف القرن العشرين، عن سمفونيات إيلجار "التي تُشبه سمفونيات جيش الخلاص "، ^{[ 124 ]} ووصف هربرت فون كارايان متتاليات إنيغما بأنها "برامز مُقتبس". ^{[ 147 ]} لم تدم شعبية إلجار الهائلة طويلًا. فبعد نجاح سيمفونيته الأولى وكونشرتو الكمان، قوبلت سيمفونيته الثانية وكونشرتو التشيلو باستقبالٍ مُهذّب، ولكن دون الحماس الجامح الذي سبقها. ارتبطت موسيقاه في أذهان العامة بالعصر الإدواردي ، وبعد الحرب العالمية الأولى، لم يعد يُنظر إليه كملحنٍ مُتقدّم أو مُعاصر. في أوائل عشرينيات القرن العشرين، لم تُعرض سيمفونيته الأولى إلا مرة واحدة في لندن خلال أكثر من ثلاث سنوات. ^{[ 2 ]} دافع وود وقادة أوركسترا أصغر سنًا مثل بولت وسارجنت وباربيرولي عن موسيقى إلجار، ولكن لم تكن أعماله ممثلة تمثيلًا جيدًا في كتالوجات التسجيلات وبرامج الحفلات الموسيقية في منتصف القرن. ^{[ 3 ]}^{[ 148 ]}

في عام ١٩٢٤، كتب الباحث الموسيقي إدوارد ج. دينت مقالًا في مجلة موسيقية ألمانية، حدد فيه أربع سمات في أسلوب إلجار أثارت استياء شريحة من الرأي العام الإنجليزي (وتحديدًا، كما أشار دينت، الشريحة الأكاديمية والمتعالية): "عاطفي للغاية"، و"لا يخلو تمامًا من الابتذال"، و"متكلف"، و"نبيل بشكل متعمد في التعبير". ^{[ ١٤٩ ]} أُعيد نشر هذا المقال في عام ١٩٣٠، وأثار جدلًا واسعًا. ^{[ ١٥٠ ]} في السنوات الأخيرة من القرن، شهدت بريطانيا، على الأقل، انتعاشًا في الاهتمام بموسيقى إلجار. فقد نُظر إلى السمات التي أساءت إلى الذوق المحافظ في فترة ما بين الحربين من منظور مختلف. في عام ١٩٥٥، كتب كتاب " دليل التسجيلات" عن الخلفية الإدواردية خلال ذروة مسيرة إلجار المهنية:

الثقة المفرطة بالنفس، والابتذال العاطفي، والإسراف المادي، والسطحية القاسية التي تتجلى في هندسة معمارية رديئة الذوق، وفي كل أنواع الإكسسوارات الباهظة الثمن والقبيحة: هذه السمات التي ميزت مرحلة متأخرة من إنجلترا الإمبراطورية تنعكس بوضوح في أعمال إلجار الكبيرة، وقد يصعب استيعابها اليوم. ولكن إذا كان من الصعب تجاهل العناصر المبالغ فيها، والعاطفية، والتافهة في موسيقاه، فإنه ينبغي مع ذلك بذل الجهد للقيام بذلك، من أجل الصفحات الملهمة الكثيرة، والقوة، والبلاغة، والعاطفة الجياشة، التي تميز أفضل أعمال إلجار. ... أي شخص يشك في عبقرية إلجار عليه أن يغتنم أول فرصة لسماع " حلم جيرونتيوس" ، التي لا تزال تحفته الفنية، لأنها أكبر أعماله وربما أكثرها عمقًا؛ والدراسة السيمفونية " فالستاف" ؛ ومقدمة وأليغرو للوتريات؛ ومتغيرات إنيغما ؛ وكونشيرتو التشيلو. ^{[ 148 ]}

بحلول ستينيات القرن العشرين، بدأت النظرة إلى العصر الإدواردي تخف حدتها. ففي عام ١٩٦٦، كتب الناقد فرانك هاوز أن إلجار جسّد آخر مظاهر البذخ والاتساع والحياة النابضة، قبل أن تجتاح الحرب العالمية الأولى الكثير من مظاهرها. ويرى هاوز أن ثمة مسحة من الابتذال في كل من تلك الحقبة وموسيقى إلجار، لكن "يحق للملحن أن يُحكم عليه من قبل الأجيال اللاحقة بناءً على أفضل أعماله ... يُعد إلجار ذا أهمية تاريخية لأنه أضفى على الموسيقى الإنجليزية إحساسًا بالأوركسترا، ولأنه عبّر عن شعور العيش في العصر الإدواردي، ولأنه أهدى العالم أربع روائع لا جدال فيها على الأقل، وبذلك أعاد إنجلترا إلى مصاف الأمم الموسيقية." ^{[ ١٤٩ ]}

صور شخصية لأربعة رجال، من الرأس إلى الكتفين. أحدهم أصلع؛ والآخر أصلع ذو شارب كثيف؛ وثالث رسم لشاب بوجه كامل وشعر كثيف، يرتدي قميصًا وربطة عنق؛ والرابع يظهر شابًا أصلعًا يرتدي نظارة ينظر نحو الكاميرا — من بين الملحنين الذين أعجبوا بإلجار (أعلى) سيبليوس (يسار) وريتشارد شتراوس، و(أسفل) فوغان ويليامز (يسار) وسترافينسكي

في عام ١٩٦٧، تناول الناقد والمحلل ديفيد كوكس مسألة الطابع الإنجليزي المزعوم لموسيقى إلجار. لاحظ كوكس أن إلجار كان يكره الأغاني الشعبية ولم يستخدمها قط في أعماله، مفضلاً أسلوباً موسيقياً ألمانياً في جوهره، ممزوجاً بخفة مستوحاة من ملحنين فرنسيين مثل بيرليوز وجونو. وتساءل كوكس: كيف إذن يمكن أن يكون إلجار "أكثر الملحنين إنجليزية"؟ وجد كوكس الإجابة في شخصية إلجار نفسه، الذي "استطاع توظيف الأساليب الموسيقية الغريبة بطريقة تجعلها شكلاً حيوياً من أشكال التعبير خاصاً به وحده. والشخصية التي تظهر في الموسيقى هي شخصية إنجليزية". ^{[ ١٢٤ ]} وقد سبق التطرق إلى هذه النقطة المتعلقة بتحويل إلجار لتأثيراته. في عام ١٩٣٠، كتبت صحيفة التايمز : "عندما صدرت سيمفونية إلجار الأولى، حاول أحدهم إثبات أن لحنها الرئيسي، الذي يعتمد عليه كل شيء، يشبه لحن الكأس المقدسة في بارسيفال... لكن المحاولة باءت بالفشل لأن الجميع، بمن فيهم من لم يُعجبهم اللحن، أدركوا فورًا أنه لحن "إلجار" بامتياز، بينما لحن الكأس المقدسة هو لحن فاغنر بامتياز." ^{[ ١٥١ ]} أما بالنسبة لـ"إنجليزية" إلجار، فقد أقرّ بها زملاؤه الملحنون: فقد أشار إليها ريتشارد شتراوس وسترافينسكي بشكل خاص، ^{[ ٤٦ ]} ووصفه سيبليوس بأنه "تجسيد للشخصية الإنجليزية الحقيقية في الموسيقى ... شخصية نبيلة وأرستقراطي بالفطرة". ^{[ ٤٦ ]} يوجد اختلاف بين مُعجبي إلجار حول أي من أعماله تُعتبر روائع. وتُعدّ متتاليات إنيغما عمومًا من بينها. ^{[ 152 ]} حظيت أوبرا "حلم جيرونتيوس" بإشادة كبيرة من محبي إلجار، ^{[ 153 ]} وينطبق الأمر نفسه على كونشيرتو التشيلو. ^{[ 153 ]} يُقيّم الكثيرون كونشيرتو الكمان بنفس القدر من التقدير، بينما لا يُوافقه البعض. فقد أغفله ساكفيل-ويست من قائمة روائع إلجار في " دليل التسجيلات" ، ^{[ 154 ]} وفي مقال تحليلي مطوّل نُشر في "المجلة الموسيقية الفصلية" ، انتقد دانيال غريغوري ماسون الحركة الأولى من الكونشيرتو لما وصفه بـ"نوع من الرتابة الغنائية ... التي تُعدّ قاتلة للإيقاع النبيل في الموسيقى كما هي في الشعر". ^{[ 78 ]} كما أن أوبرا "فالستاف " تُثير انقسامًا في الآراء. فلم تكن يومًا من الأعمال الموسيقية الشعبية المفضلة، ^{[ 155 ]} وقد أشار كينيدي وريد إلى بعض أوجه القصور فيها. ^{[ 156 ]}في المقابل، وفي ندوة الذكرى المئوية لإلجار التي نظمتها مجلة "ميوزيكال تايمز" عام 1957 بقيادة فوغان ويليامز، شارك العديد من المساهمين رأي إريك بلوم بأن فالستاف هو أعظم أعمال إلجار على الإطلاق. ^{[ 157 ]}

تُثير السيمفونيتان انقسامًا حادًا في الآراء. يُقيّم ماسون السيمفونية الثانية تقييمًا سيئًا بسبب "بنيتها الإيقاعية الواضحة للغاية"، بينما يُطلق على الأولى لقب "تحفة إلجار ... من الصعب أن يُنكر أي دارس مُنصف عظمة هذه السيمفونية". ^{[ 78 ]} مع ذلك، في ندوة الذكرى المئوية عام 1957، أبدى العديد من كبار مُعجبي إلجار تحفظاتٍ حول إحدى السيمفونيتين أو كلتيهما. ^{[ 157 ]} في العام نفسه، كتب روجر فيسك في مجلة "ذا غراموفون ": "لسببٍ ما، يبدو أن قلةً من الناس يُحبون سيمفونيتي إلجار بالتساوي؛ فلكلٍ منهما مُؤيدوها، وغالبًا ما يشعرون بالملل من العمل المُنافس". ^{[ 158 ]} كتب الناقد جون وارك : "لا توجد صفحات أكثر حزنًا في الأدب السيمفوني من خاتمة مقطوعة أداجيو من السيمفونية الأولى، حيث تُنشد آلات الهورن والترومبون مرتين بنعومة عبارةً من الحزن العميق". ^{[ 159 ]} بينما يرى مايكل كينيدي أن هذه الحركة تتميز بخلوها من الشوق المؤلم والقلق، وتتسم بدلًا من ذلك بـ"سكينةٍ وادعة". ^{[ 160 ]}

على الرغم من تباين التقييمات النقدية لأعماله المختلفة على مر السنين، فقد شهدت أعمال إلجار الرئيسية، مجتمعةً، انتعاشًا ملحوظًا في القرن الحادي والعشرين بعد إهمالها في خمسينيات القرن الماضي. ففي عام ١٩٥٥، لم يُدرج دليل التسجيلات سوى تسجيل واحد متاح حاليًا للسمفونية الأولى، ولا تسجيل للسمفونية الثانية، وتسجيل واحد لكونشيرتو الكمان، وتسجيلين لكونشيرتو التشيلو، وتسجيلين لمتغيرات إنيغما ، وتسجيل واحد لفالستاف ، ولا تسجيل لحلم جيرونتيوس . ومنذ ذلك الحين، صدرت تسجيلات متعددة لجميع أعماله الرئيسية. فعلى سبيل المثال، تم تسجيل أكثر من ثلاثين سيمفونية أولى منذ عام ١٩٥٥، وأكثر من اثني عشر تسجيلًا لحلم جيرونتيوس . ^{[ ١٦١ ]} وبالمثل، في قاعات الحفلات الموسيقية، تُعاد أعمال إلجار، بعد فترة من الإهمال، إلى الظهور بشكل متكرر. يسرد موقع جمعية إلجار الإلكتروني ، في جدول العروض القادمة، عروضاً لأعمال إلجار من قبل فرق أوركسترا وعازفين منفردين وقادة فرق موسيقية في جميع أنحاء أوروبا وأمريكا الشمالية وأستراليا. ^{[ 162 ]}

التكريمات والجوائز والاحتفالات

حصل إلجار على لقب فارس عام 1904، وفي عام 1911 عُيّن عضوًا في وسام الاستحقاق . وفي عام 1920، نال وسام قائد الصليب من وسام التاج البلجيكي ؛ وفي عام 1924، عُيّن رئيسًا لفرقة الموسيقى الملكية ؛ وفي العام التالي، حصل على الميدالية الذهبية للجمعية الفيلهارمونية الملكية؛ وفي عام 1928، عُيّن فارسًا قائدًا من وسام فيكتوريا الملكي (KCVO). وبين عامي 1900 و1931، حصل إلجار على شهادات دكتوراه فخرية من جامعات كامبريدج ، ودورهام ، وليدز ، وأكسفورد ، وييل (الولايات المتحدة الأمريكية)، وأبردين ، وغرب بنسلفانيا (الولايات المتحدة الأمريكية)، وبرمنغهام، ولندن . ومن الأكاديميات الأجنبية التي انضم إليها: الأكاديمية الملكية لسانتا تشيشيليا في روما؛ والأكاديمية الملكية للمعهد الموسيقي في فلورنسا؛ وأكاديمية الفنون الجميلة في باريس؛ ومعهد فرنسا . والأكاديمية الأمريكية . في عام 1931، مُنح لقب بارونيت ، من برودهيث في مقاطعة ووستر. ^{[ 163 ]} وفي عام 1933، رُقّي داخل النظام الفيكتوري الملكي إلى فارس الصليب الأكبر (GCVO). ^{[ 164 ]} على حد تعبير كينيدي، فقد "سعى بلا خجل" للحصول على لقب نبيل ، ولكن دون جدوى. ^{[ 2 ]} في موسوعة "من هو " بعد الحرب العالمية الأولى، ادعى أنه مُنح "عدة أوسمة إمبراطورية روسية وألمانية (انتهت صلاحيتها)". ^{[ 165 ]} عُرض على إلجار منصب عمدة هيريفورد ، لكنه رفضه (على الرغم من أنه لم يكن عضوًا في مجلس المدينة) عندما كان يعيش في المدينة عام 1905. ^{[ 166 ]} في العام نفسه، مُنح لقب مواطن فخري لمدينة ووستر. ^{[ 166 ]}

يُعرف المنزل الذي وُلد فيه إلجار في لوير برودهيث اليوم باسم متحف إلجار ، المُكرّس لحياته وأعماله. ساهمت ابنته كاريس في تأسيس المتحف عام ١٩٣٦، وأوصت له بجزء كبير من مجموعتها من رسائل إلجار ووثائقه عند وفاتها عام ١٩٧٠. تركت كاريس مخطوطات إلجار لكليات الموسيقى: " الفارس الأسود" لكلية ترينيتي للموسيقى ؛ و "الملك أولاف" للأكاديمية الملكية للموسيقى ؛ و"صانعو الموسيقى" لجامعة برمنغهام؛ و"كونشيرتو التشيلو" للكلية الملكية للموسيقى ؛ و "المملكة" لمكتبة بودليان ؛ ومخطوطات أخرى للمتحف البريطاني . ^{[ ١٦٧ ]} تأسست جمعية إلجار، المُخصصة للمؤلف وأعماله، عام ١٩٥١. ^{[ ١٦٨ ]}

يُخلّد حجر تذكاري في الجوقة الشمالية لدير وستمنستر ، وُضع عام ١٩٧٢، ذكرى إيلجار. ^{[ ١٦٩ ]} وفي ووستر، يقف تمثاله في نهاية شارع هاي ستريت مُقابلًا للكاتدرائية، على بُعد أمتار قليلة من موقع متجر والده سابقًا. ويوجد تمثال آخر للمؤلف الموسيقي من تصميم روز جارارد في أعلى شارع تشيرش في مالفيرن ، يُطل على المدينة ويُتيح للزوار فرصة الوقوف بجانبه في ظل التلال التي كان يُعجب بها كثيرًا. وفي سبتمبر ٢٠٠٥، أُزيح الستار عن تمثال ثالث نحتته جيما بيرسون بالقرب من كاتدرائية هيريفورد تكريمًا لارتباطاته الموسيقية وغيرها الكثير بالمدينة. ويُصوّر التمثال إيلجار مع دراجته. ومن عام ١٩٩٩ حتى أوائل عام ٢٠٠٧، حملت أوراق نقدية جديدة من فئة ٢٠ جنيهًا إسترلينيًا صادرة عن بنك إنجلترا صورة إيلجار. وقد أثار تغيير تصميمها وإزالة صورته جدلًا واسعًا، لا سيما وأن عام ٢٠٠٧ كان الذكرى المئوية والخمسين لميلاد إيلجار. ابتداءً من عام ٢٠٠٧ ، تم سحب أوراق إلجار النقدية تدريجياً من التداول، ولم تعد عملة قانونية في ٣٠ يونيو ٢٠١٠. ^{[ ١٧٠ ]} يوجد حوالي ٦٥ طريقاً في المملكة المتحدة تحمل اسم إلجار، بما في ذلك ستة طرق في مقاطعتي هيريفوردشير ووسترشير . ^[^١٧١^] سُميت ثلاث قاطرات باسم إلجار تكريماً له. ^[^{حاشية ١٨}^]

تمثال حديث لرجل ذي شارب يرتدي ملابس ركوب الدراجات من العصر الإدواردي وهو يمسك بمقود دراجة عادية — تمثال إلجار مع دراجة هوائية في هيريفورد

ألهمت حياة إلجار وموسيقاه العديد من الأعمال الأدبية، بما في ذلك رواية جيرونتيوس ^{[ 106 ]} والعديد من المسرحيات. وتصور مسرحية "روندو إلجار" ، التي كتبها ديفيد باونال عام 1993، شخصية ييجر المتوفى وهو يقدم نصائح شبحية حول تطور إلجار الموسيقي. ^{[ 177 ]} كما كتب باونال مسرحية إذاعية بعنوان " إلجار الثالث" (1994)؛ ^{[ 178 ]} ومسرحية إذاعية أخرى مستوحاة من إلجار هي " تنوع دورابيلا " لأليك رو (2003). ^[¹⁷⁹^] أما مسرحية " بيندا فين " (1974) لديفيد رودكين ، التي عُرضت على تلفزيون بي بي سي ضمن برنامج "مسرحية اليوم"، ^[¹⁸⁰^] فتتناول مواضيع مثل الجنس والمراهقة والتجسس والغطرسة، مع موسيقى إلجار، ولا سيما " حلم جيرونتيوس" ، كخلفية لها. في أحد المشاهد، يهمس إيلجار، بصوته الشبح، بسر لحن "إنيغما" للشخصية الرئيسية الشابة، محذرًا إياها من كشفه. تروي رواية "إيلجار في رحلته إلى هانلي" للكاتب كيث ألدريت (1979) قصة تعلق الملحن بدورا بيني، التي أصبحت لاحقًا السيدة باول (المصورة باسم "دورابيلا" في " متغيرات إنيغما "). ^[¹⁸¹^]

لعلّ أشهر عملٍ يصوّر إلجار هو فيلم كين راسل التلفزيوني " إلجار" الذي أنتجته هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) عام ١٩٦٢ ، والذي أُنتج في وقتٍ كان فيه الملحن لا يزال خارج دائرة الضوء إلى حدٍ كبير. وقد خالف هذا الفيلم، الذي تبلغ مدته ساعة، النظرة السائدة عن إلجار كملحنٍ متعصبٍ ومتغطرس، واستحضر الجانب الرعوي والكئيب من شخصيته وموسيقاه. ^{[ ١٨٢ ]}

تدور أحداث فيلم The Choral لعام 2025 ، الذي كتبه آلان بينيت ، حول عرض خيالي لمسرحية حلم جيرونتيوس عام 1916 من قبل فرقة كورالية في بلدة يوركشاير. ^{[ 183 ]}

ملاحظات ومراجع

ملحوظات

↑ كان من بين إخوته هنري جون ("هاري"، 1848-1864)، ولوسي آن ("لو"، 1852-1925)، وسوزانا ماري ("بولي"، 1854-1925)، وفريدريك جوزيف ("جو"، 1859-1866)، وفرانسيس توماس ("فرانك"، 1861-1929)، وهيلين أغنيس ("دوت"، 1864-1939).^{[ 4 ]}
↑ كان ويليام إلجار متشككًا بشكل واضح في أي فرع من فروع الكنيسة: فقد كتب عن "الخرافات السخيفة والمسرحيات الهزلية للبابوية؛ والطقوس الباردة والرسمية لكنيسة إنجلترا؛ أو التعصب والنفاق الفاضح للويزليين".^{[ 5 ]}
↑ قال إلجار نفسه لاحقًا: "هناك موسيقى في الهواء، موسيقى من حولنا، العالم مليء بها، وأنت ببساطة تأخذ منها بقدر ما تحتاج"،^{[ 9 ]} و"الأشجار تغني موسيقاي - أم أنني غنيت موسيقاهم؟"^{[ 10 ]}
↑ يتم تهجئتها "Littleton" من قبل جميع مصادر Elgar المذكورة؛ ومع ذلك، فإن بعض المصادر الحالية، على سبيل المثال English Heritage ، تهجئها "Lyttleton".
↑ ذكر تقرير في مجلة "ذا ميوزيكال تايمز" أن إلجار "قرأ كثيراً في هذه الفترة التكوينية من حياته... وبهذه الطريقة تعرف على أعمال السير فيليب سيدني " أركاديا " ، وريتشارد بيكر " كرونيكلز " ، ومايكل درايتون " بوليوبيون "، وأعمال فولتير ."^{[ 13 ]}
↑ يذكر كينيدي (ODNB) تنويعة "رومانزا" (رقم 13) في تنويعات إنيغما وكونشيرتو الكمان كأمثلة محتملة، حيث تم وضع عنوان "****" على الأولى وتم نقش الأخيرة على أنها تكرس روحًا مجهولة الاسم.
↑ عندما مُنح إلجار لقب فارس عام 1904، قالت ابنته كاريس: "أنا سعيدة للغاية من أجل أمي أن والدي قد مُنح لقب فارس. كما ترون، هذا يعيدها إلى مكانتها السابقة".^{[ 28 ]}
أصبحت مقطوعة "Salut d'Amour" واحدة من أكثر أعمال إلجار مبيعًا، لكنه لم يحصل في البداية على أي عوائد، بعد أن باع حقوق النشر للناشر شوت مقابل مبلغ ثابت قدره جنيهان إسترلينيان؛ وقرر شوت لاحقًا دفع عوائد له.^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}
↑ قال سوليفان لإلجار: "لكن يا بني العزيز، لم تكن لدي أدنى فكرة عن ذلك - لماذا لم تأتِ وتخبرني؟ كنت سأتدرب عليها بنفسي من أجلك".^{[ 33 ]}
↑ قال إلجار، في توصيته لكوليريدج تايلور بتكليف من المهرجان: "إنه بلا شك أذكى شاب بين الشباب."^{[ 36 ]}
↑ من غير المعروف ما إذا كان إلجار يقصد لحنًا موسيقيًا أم لحنًا عامًا غير موسيقي، كالصداقة مثلاً. وقد بُذلت محاولات عديدة لإيجاد ألحان معروفة يمكن عزفها بالتناغم مع اللحن الموسيقي الرئيسي لإلجار في المقطوعة، بدءًا من أغنية " أولد لانغ ساين" وصولًا إلى لحن من سيمفونية براغ لموزارت .^{[ 40 ]}
↑ على سبيل المثال، وفقًا لموقع جمعية إلجار ، في أبريل ومايو 2010، تم برمجة التباينات في نيو أورليانز ونيويورك وفانكوفر ودنفر وموسكو وواشنطن العاصمة وكراكوف .
↑ حافظ شتراوس وإلجار على علاقات ودية طوال بقية حياة إلجار، وقدم له شتراوس رثاءً حارًا في عام 1934.^{[ 46 ]}
↑ كان الهدف الرئيسي لإلجار هو جيه إيه فولر ميتلاند ، الناقد الموسيقي في صحيفة التايمز ، الذي أثارت نعوته المتعالية لآرثر سوليفان اشمئزاز إلجار؛^{[ 65 ]} في محاضراته في برمنغهام أشار إليها على أنها "الجانب المظلم للنقد الموسيقي ... تلك الحلقة البشعة التي لا تُنسى".^{[ 66 ]}
↑ في هذه المناسبة، نشأ التقليد الأمريكي المتمثل في عزف الثلاثية الأولى من "مارش الفخامة والعظمة" في حفلات التخرج. في تلك المناسبة، التقى إلجار بهوراشيو باركر ، الملحن وعميد قسم الموسيقى في جامعة ييل، الذي عزف "مارش الفخامة والعظمة" على الأورغن.^{[ 70 ]} ربما كان هذا اللقاء هو الذي أدى إلى دعوته للمساهمة ببعض الأغاني في سلسلة كتب تعليمية موسيقية مصممة خصيصًا للأطفال، والتي كان باركر محررها الرئيسي.^{[ 71 ]} كتب إلجار لتلك السلسلة ثلاث أغنيات قصيرة: "الملاهي الدوارة" ، و "الجدول" ، و "أغنية الرافعة" .
↑ كانت الابنة الكبرى هي الأميرة إليزابيث من يورك (الملكة إليزابيث الثانية لاحقاً ).
↑ في سلسلة من عمليات نقل التسجيلات الكهربائية للمؤلف الموسيقي المتاحة في عام 2010، كانت التوقيتات كالتالي: السيمفونية رقم 1: 46:28 ( Naxos Historical CD 8.111256)؛ السيمفونية رقم 2: 48:30 ( Naxos Historical CD 8.111260)؛ كونشيرتو الكمان: 49:57 ( Naxos Historical CD 8.110902).
↑ كانت الأولى قاطرة من فئة بولدوج تابعة لسكك حديد غريت ويسترن (GWR): بُنيت في مايو 1906 برقم 3704، وأُعيد ترقيمها إلى 3414 في ديسمبر 1912، وسُميت "إيه إتش ميلز" في يوليو 1914، ثم أُعيد تسميتها إلى "سير إدوارد إلجار" في أغسطس 1932، وسُحبت من الخدمة في أكتوبر 1938.^{[ 172 ]} أما الثانية فكانت قاطرة من فئة "كاسل" ، تابعة أيضًا لسكك حديد غريت ويسترن: بُنيت في يونيو 1946 برقم 7005 "لامفي كاسل"،^{[ 173 ]} وأُعيد تسميتها إلى "سير إدوارد إلجار" في أغسطس 1957 وسُحبت من الخدمة في سبتمبر 1964.^{[ 174 ]} أما الثالثة فكانت قاطرة ديزل من الفئة 50 تابعة لسكك حديد بريطانيا : بُنيت في مارس 1968 برقم 1000. أُعيد ترقيم القاطرة D407 إلى 50007 في منتصف سبعينيات القرن العشرين، وسُميت "هرقل" في أبريل 1978، ثم أُعيد تسميتها إلى "السير إدوارد إلجار" في فبراير 1984.^[¹⁷⁵^] صُنعت لوحات الأسماء الجديدة خصيصًا على طراز شركة السكك الحديدية الغربية العظمى (GWR) السابق.^[¹⁷¹^] في 25 فبراير 1984، سُميت هذه القاطرة رسميًا "السير إدوارد إلجار" في محطة بادينغتون بلندن على يد سيمون راتل ، قائد أوركسترا مدينة برمنغهام السيمفونية آنذاك.^[¹⁷⁶^]

مراجع

↑ "إلجار" مؤرشف في 19 مارس 2021 في آلة Wayback . قاموس كولينز الإنجليزي .
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 كينيدي ، مايكل ( 2004 ) . " إلجار ، السير إدوارد ويليام ، بارونيت (1857-1934)". قاموس أكسفورد للسير الوطنية . مطبعة جامعة أكسفورد. doi : 10.1093/ref:odnb/32988 .
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 ماكفي، ديانا ، "إلجار، إدوارد". غروف ميوزيك أونلاين . تم الاطلاع عليه في 20 أبريل 2010 (يتطلب اشتراكًا) . مؤرشف في 23 مارس 2024 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) .
↑ مور (1984)، ص 14
↑ مقتبس في مور (1984)، ص 6
1 2 3 4 5 6 7 8 "إدوارد إلجار"، مجلة تايمز الموسيقية ، 1 أكتوبر 1900، الصفحات 641-648
↑ مور (1984)، ص 11 وكينيدي (قاموس السير الوطنية)
↑ ريد، ص 1
↑ في محادثة جرت عام 1896، نقلاً عن باكلي، ص 32
↑ بيك، فرانك، "إلجار - موسيقاه: حلم جيرونتيوس - تحليل موسيقي" ، جمعية إلجار. تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 يونيو 2010.
1 2 نقلاً عن كينيدي (قاموس السير الوطنية)
↑ ريد، ص 11
↑ "إدوارد إلجار"، مجلة تايمز الموسيقية ، 1 أكتوبر 1900، الصفحات 641-648؛ و"إلجار، الإنسان"، صحيفة الأوبزرفر ، 25 فبراير 1934، الصفحة 19
↑ مور (1984)، الصفحات 57، 67
↑ «إدوارد إلجار»، صحيفة الغارديان ، 24 فبراير 1934، ص 16
↑ يونغ (1973)، ص 47
1 2 3 4 ماين، باسل ، "إلجار، السير إدوارد ويليام" مؤرشف في 26 يونيو 2013 في Wayback Machine ، أرشيف قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، مطبعة جامعة أكسفورد، 1949. تم الاسترجاع في 20 أبريل 2010 (الاشتراك مطلوب) .
↑ مور (1984)، الصفحات 96، 264، 348، 512، 574، و811
↑ مور (1984)، الصفحات 95-96
↑ يونغ (1995)، ص 87
↑ مور (1984)، ص 325
↑ ريد، الصفحات 17-18
↑ مقتبس في "إدوارد إلجار"، مجلة تايمز الموسيقية ، 1 أكتوبر 1900، الصفحات 641-648
↑ كينيدي (1987أ)، ص 15
↑ "بعض أصدقاء إلجار"، مجلة تايمز الموسيقية ، أبريل 1934، ص 319
↑ مور (1984)، ص 587
↑ مور (1984)، ص 134
↑ مور (1984)، ص 440
↑ كينيدي (1987أ)، ص 147
↑ ريد، ص 33
↑ أندرسون، روبرت، "أسلوب إلجار الموسيقي"، مجلة تايمز الموسيقية ، ديسمبر 1993، الصفحات 689-690، 692. JSTOR 1002931. تاريخ الاسترجاع: 23 أكتوبر 2010 (يتطلب اشتراكًا). تاريخ الأرشفة: 19 مارس 2021 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
1 2 ريد، ص 23
↑ ريد، ص 24
↑ ريد، ص 25
↑ مجلة تايمز الموسيقية ، نعي إلجار، أبريل 1934، الصفحات 314-318
↑ دوشين، جيسيكا . "الحديث عن الموسيقى الكلاسيكية" مؤرشف في 19 مارس 2021 في Wayback Machine ، صحيفة الإندبندنت ، 5 أكتوبر 2011.
↑ كينيدي (1987أ)، ص 50
↑ كينيدي (1987أ)، ص 55
↑ ماكفي (1987)، ص 51؛ هيوز، ص 72
↑ ويتني، كريغ ر.، "إجابة جديدة على لغز مُغلّف في تنويعات "إنيغما" لإلجار"، مؤرشف في 19 مارس 2021 على موقع Wayback Machine ، صحيفة نيويورك تايمز ، 7 نوفمبر 1991؛ بورتنوي، مارشال أ.، "إجابة "إنيغما " لإلجار "، المجلة الموسيقية الفصلية ، المجلد 71، العدد 2 (1985)، الصفحات 205-210. JSTOR 948136، تم الاطلاع عليه في 24 أكتوبر 2010 (يتطلب اشتراكًا)، مؤرشف في 19 مارس 2021 على موقع Wayback Machine ؛ وويستروب، جيه إيه ، "إنيغما إلجار"، وقائع الجمعية الموسيقية الملكية، الدورة 86 (1959-1960) ، الصفحات 79-97. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أكتوبر 2010 (الاشتراك مطلوب)
↑ أتكينز، إيفور، "متغيرات إلجار 'إنيغما'"، مجلة تايمز الموسيقية ، أبريل 1934، ص 328-330
↑ ريد، ص 59
↑ ريد، ص 60
↑ "الصحافة الألمانية حول 'حلم جيرونتيوس ' للدكتور إلجار " ، مجلة تايمز الموسيقية ، 1 فبراير 1902، ص 100
1 2 ريد، ص 61
1 2 3 4 سيبليوس، جان، إيغور سترافينسكي، ريتشارد شتراوس وآرثر نيكيش، "تكريم وتعليق"، مجلة تايمز الموسيقية ، أبريل 1934، ص 322
↑ "العروض الأولى في البلدان الأجنبية"، مجلة تايمز الموسيقية ، أبريل 1934، ص 318
↑ غروغان، كريستوفر، "إلجار، نيومان و'حلم جيرونتيوس'"، الموسيقى والآداب ، المجلد 77، العدد 4 (نوفمبر 1996)، الصفحات 629-632
↑ لويس، جيرانت، "كاتدرائية في الصوت"، غراموفون ، سبتمبر 2008، ص 50. تم الاسترجاع في 1 يونيو 2010.
↑ كينيدي (1970)، الصفحات 38-39
↑ «الليلة الأخيرة من حفلات البرومز ستصل إلى أكبر جمهور عالمي على الإطلاق» مؤرشف في 19 مارس 2021 في أرشيف الإنترنت ، بي بي سي، 7 سبتمبر 2009. تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2010
↑ كينيدي، مايكل ، ملاحظة الغلاف (الأصل 1977) لقرص EMI المضغوط CDM 5-66323-2
↑ وود، ص 154
↑ مور (1984)، الصفحات 364-367
↑ "لماذا يتجه الأمريكيون إلى موسيقى إلجار؟" مؤرشف في 6 يوليو 2011 في أرشيف الإنترنت ، جمعية إلجار. تم الاطلاع عليه في 5 يونيو 2010.
↑ هوفمان، مايلز، " بومب أند سيركمستانس : فاميليار ستاندرد يتقدم على منافسيه"، مؤرشف في 19 مارس 2021 في أرشيف الإنترنت ، موسيقى NPR. تم الاطلاع عليه في 25 أكتوبر 2010.
1 2 "حفلات موسيقية"، صحيفة التايمز ، 15 مارس 1904، ص 8
↑ "مهرجان إلجار"، صحيفة التايمز ، 16 مارس 1904، ص 12
↑ "مهرجان إلجار"، صحيفة التايمز ، 17 مارس 1904، ص 8
↑ «تكريمات عيد الميلاد»، صحيفة التايمز ، 24 يونيو 1904، ص 12
↑ «إلجار كورت، المعروف سابقًا باسم بلاص غوين» مؤرشف في 5 يونيو 2011 في أرشيف الإنترنت ، جيوغراف. تم الاطلاع عليه في 29 أكتوبر 2010
↑ مور (1984)، ص 446
↑ ريد، ص 92
↑ ريد، ص 89
↑ فولر ميتلاند، جيه إيه، "السير آرثر سوليفان"، مجلة كورنهيل ، مارس 1901، ص 300-309
↑ يونغ (1971)، ص 264
↑ ريد، ص 97
↑ كينيدي (1987أ)، ص 144
↑ أندرسون، الصفحات 115-116
↑ مور (1987)، ص 462
↑ سلسلة الموسيقى التقدمية، الكتب الأول والثاني والثالث والرابع ، سيلفر، بيرديت وشركاه، 1914
↑ كينيدي (1987ب)، ص 29
↑ ريد، ص 96
↑ "سيمفونية إلجار"، مجلة تايمز الموسيقية ، 1 فبراير 1909، ص 102
↑ ريد، ص 102
1 2 ريد، ص 103
1 2 ريد، ص 105
1 2 3 ماسون، دانيال غريغوري، "دراسة عن إلجار"، المجلة الموسيقية الفصلية ، أبريل 1917، ص 288-303
↑ ملحق مؤرشف في 7 نوفمبر 2012 في Wayback Machine ، جريدة لندن الرسمية، العدد 2769، صفحة 4448، 19 يونيو 1911. تم استرجاعه في 27 أكتوبر 2010.
↑ كينيدي (1971)، ص 82
↑ سكولز، بيرسي أ. ، "إعادة النظر في أوبرا "فالستاف" لإلجار"، مجلة تايمز الموسيقية ، 1 أغسطس 1929، ص 696
↑ ريد، ص 115
↑ ريد، الصفحات 115 و118
↑ ريد، الصفحات 115-116
↑ ريد، الصفحات 117-118
↑ ريد، ص 121
↑ أقراص HMV رقم 02734-7. انظر راست، صفحة 45
↑ أوليفر، مايكل ، مراجعة، غراموفون ، يونيو 1986، ص 73
↑ "سوناتا الكمان للسير إ. إلجار"، صحيفة التايمز ، 22 مارس 1919، ص 9
↑ "موسيقى الحجرة الجديدة لإلجار"، صحيفة مانشستر جارديان ، 22 مايو 1919، ص 10
↑ لويد ويبر، جوليان، "كيف وقعت في حب حبيبة إي إي" مؤرشف في 16 أكتوبر 2019 في Wayback Machine ، صحيفة ديلي تلغراف ، 17 مايو 2007.
↑ نيومان، إرنست، "موسيقى الأسبوع"، صحيفة الأوبزرفر ، 2 نوفمبر 1919
1 2 ريد، ص 131
↑ "كونشيرتو التشيلو لإلجار"، صحيفة الأوبزرفر ، 16 يناير 1921، ص 15
↑ ريد، ص 130
↑ ريد، ص 13
↑ مور (1984)، الصفحات 750-751
↑ مور (1984)، ص 17
↑ "Plas Gwyn, Hereford" مؤرشف في 19 مارس 2021 في Wayback Machine ، Classic FM. تم استرجاعه في 25 أكتوبر 2010.
↑ غريملي ورشتون، ص 186
↑ «غناء نشيد مهاجمي وولفرهامبتون واندررز من تأليف إلجار» ، بي بي سي نيوز ، 25 سبتمبر 2010. مؤرشف في 19 مارس 2021 على موقع Wayback Machine . تم الاطلاع عليه في 13 يوليو 2018.
↑ ألين، ريتشارد، "كتب السير إدوارد إلجار أناشيد كرة القدم إلى جانب موسيقاه الكلاسيكية" مؤرشف في 19 مارس 2021 في Wayback Machine ، صحيفة ديلي تلغراف ، 26 سبتمبر 2010
↑ "مالكولم سارجنت"، BBC LP RE10 1967 (يتضمن تسجيلًا لسارجنت وهو يتحدث عن إلجار)
^ “يهودي مينوهين”. بي بي سي أربعة. تم الاسترجاع 1 مايو 2010
↑ مور (1984)، ص 323
1 2 سيرفيس، توم، "ما وراء مالفيرن: إلجار في الأمازون" ، مؤرشف في 19 مارس 2021 في Wayback Machine ، صحيفة الغارديان ، 25 مارس 2010. تم الاطلاع عليه في 5 مايو 2010.
↑ ريد، ص 134
↑ ريد، الصفحات 207-209
↑ جريدة لندن الرسمية، العدد 32935، صفحة 3841، 13 مايو 1924. تم الاطلاع عليه في 27 أكتوبر 2010.
1 2 3 4 فيليب، روبرت، "تسجيلات إدوارد إلجار (1857-1934): الأصالة وممارسة الأداء"، الموسيقى المبكرة ، نوفمبر 1984، ص 481-489
↑ "إصدار إلجار"، مجلة غراموفون ، يونيو 1992؛ فبراير 1993؛ وأغسطس 1993
↑ فيديو على يوتيوب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 فبراير 2023
↑ "مخطط اللوحات الخضراء" مؤرشف في 3 ديسمبر 2013 على موقع Wayback Machine ، مدينة وستمنستر. تم الاطلاع عليه في 15 مارس 2014
↑ ريد، ص 142
↑ مور (1979)، الصفحات 42-47، 56-59، 96-98
↑ ألدوس، ص 124
↑ ريد، ص 145
1 2 باين، أنتوني (1998)، ملاحظات الغلاف للقرص المضغوط NMC D053
↑ السيدة الإسبانية ، جمعية إلجار. تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 يونيو 2010.
↑ مور (1984) ص 818
↑ يونغ (1973)، ص 246
1 2 كينيدي (1970)، ص 10
↑ كينيدي (1970)، ص 8
1 2 3 كوكس، الصفحات 15-16
↑ "أنتوني باين يتحدث عن سيمفونية إلجار رقم 3" ، بي بي سي نيوز، 13 فبراير 1998. تم الاطلاع عليه في 22 أبريل 2010.
1 2 3 ريد، ص 149
↑ ريد، الصفحات 148-150
↑ كينيدي (1970)، ص 30
↑ كينيدي (1970)، ص 32
↑ كينيدي (1970)، ص 42
↑ كينيدي (1970)، ص 43
↑ كينيدي (1970)، ص 45
↑ كينيدي (1970)، ص 50
↑ توفي، دونالد ف. ، "إلجار، أستاذ الموسيقى"، الموسيقى والآداب ، يناير 1935، ص. 1
↑ كينيدي (1970)، ص 35
↑ ريد، ص 151
↑ ريد، ص 113
↑ بيرن، أندرو، ملاحظات حول تسجيل ناكسوس لفرقة ذا ميوزيك ميكرز، مؤرشف في 21 مارس 2021 في آلة Wayback (CD 8.557710)
↑ ريد، ص 58
↑ ريد، ص 150
↑ ماكفي (2007)، ص 78
↑ كوان، روب ، مراجعة، غراموفون ، مارس 2000، ص 61
↑ روبن غولدينغ (2000) ملاحظات غلاف القرص المضغوط من ناكسوس 8.554719
↑ كليمنتس، أندرو، "BBCSO/Davis" مؤرشف في 19 مارس 2021 في Wayback Machine ، صحيفة الغارديان ، 4 أغسطس 2006. تم الاسترجاع في 27 أكتوبر 2010.
↑ غرينفيلد، إدوارد ، "تقرير الجلسة - جديد من إلجار"، غراموفون ، مارس 2005، ص 16
↑ "الموسيقى - سيمفونية إلجار"، صحيفة الأوبزرفر ، 13 ديسمبر 1908، ص 9
↑ كينيدي، مايكل ، "هولست"، غراموفون ، ديسمبر 1990، ص 82
1 2 ساكفيل-ويست، ص 253-257
1 2 هاوز، ص 165-167
↑ هيل، ألفريد م.، "احتجاج إلجار"، مجلة تايمز الموسيقية ، أبريل 1931، ص 350؛ كينغ، سي دبليو وكايخوسرو سورابجي ، "احتجاج إلجار"، مجلة تايمز الموسيقية ، مايو 1931، ص 443-444؛ لورنز، روبرت، جون ليفي وجون إف. بورت، "احتجاج إلجار"، مجلة تايمز الموسيقية ، يونيو 1931، ص 542-543؛ فيريتاس، "السيد ماين وإلجار"، مجلة تايمز الموسيقية ، مارس 1932، ص 259؛ ماين، باسيل ، "السيد ماين وإلجار"، مجلة تايمز الموسيقية ، أبريل 1932، ص 354؛ وفيريتاس، "السيد ماين وإلجار"، مجلة تايمز الموسيقية ، مايو 1932، ص 450
↑ "سيمفونيات ما قبل الحرب"، صحيفة التايمز ، 1 فبراير 1930، ص 10
↑ ريد، ص 180؛ كينيدي (قاموس السير الوطنية)، ماكفي (غروف)، ساكفيل-ويست، ص 254؛ وفي ندوة بمناسبة مرور مئة عام على ميلاده عام 1957، أدرج عدد من الملحنين والباحثين والعازفين مقطوعة "إنيغما" ضمن أعمال إلجار المفضلة لديهم. انظر: فوغان ويليامز، رالف، جون أيرلند ، جوليوس هاريسون ، آرثر بليس ، هربرت هاولز ، غوردون جاكوب ، جاك ويستروب ، إدموند روبرا ، ستيوارت ويلسون ، باتريك هادلي ، هربرت سومسيون ، فرانك هاوز، إريك بلوم ، جورج دايسون ، توماس أرمسترونغ ، دبليو. غرينهاوس ألت، إدريك كونديل ، إرنست بولوك ، آر. جيه. إف. هوغيل، موريس جونستون، وإريك وار، "إلجار اليوم"، مجلة تايمز الموسيقية ، يونيو 1957، ص 302-306.
1 2 ساكفيل-ويست؛ ماكفي (جروف)، كينيدي (ODNB)، ريد ("ربما أعظم عمل من نوعه في الموسيقى الإنجليزية"، ص 61)، وفون ويليامز، رالف، وآخرون، "إلجار اليوم"، مجلة تايمز الموسيقية ، يونيو 1957، ص 302-306.
↑ ساكفيل ويست، ص 254
↑ "إلجار"، الموسيقى والآداب ، أبريل 1934، ص 109
↑ كينيدي (1970)، ص 35؛ وريد، ص 151
1 2 فوغان ويليامز، رالف، وآخرون، "إلجار اليوم"، مجلة تايمز الموسيقية ، يونيو 1957، ص 302-306
↑ فيسك، روجر ، "إلجار، السيمفونية رقم 2 في سلم مي بيمول الكبير، مصنف 63"، غراموفون ، يوليو 1957، ص 9
↑ وارك، جون ، "ثلاثة أساتذة إنجليز"، غراموفون ، مارس 1984، ص 21
↑ كينيدي (1970)، ص 56
↑ فاراش-كولتون، أندرو، "رؤية الآخرة"، غراموفون ، فبراير 2003، ص 39
↑ "مذكرات موسيقية لإلجار" مؤرشفة في 6 يوليو 2011 على موقع Wayback Machine ، جمعية إلجار. تم الاطلاع عليها في 5 يونيو 2010.
↑ "رقم 33729" . جريدة لندن الرسمية . 26 يونيو 1931. ص 4152.
↑ "رقم 33946" . جريدة لندن الرسمية . 2 يونيو 1933. ص 3805. و "إلجار، السير إدوارد" ، مؤرشف في 24 يوليو 2011 في أرشيف الإنترنت ( Wayback Machine ) . من كان من؟، دار نشر A & C Black، 1920-2008؛ نسخة إلكترونية، مطبعة جامعة أكسفورد، ديسمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 3 يونيو 2010 (يتطلب اشتراكًا).
↑ موسوعة الشخصيات، 1934. إيه آند سي بلاك. ص 1050. لا يوجد أي منها ضمن المجموعة الموجودة في متحف مسقط رأس إلجار. وقد سقطت الملكيات الإمبراطورية الروسية والألمانية التي كانت ستمنحها بحلول نهاية عام 1918.
1 2 يونغ (1973)، ص 131
↑ مجلة تايمز الموسيقية ، ديسمبر 1970، ص 1211
↑ "نصف قرن" مؤرشف في 20 يناير 2023 في Wayback Machine ، جمعية إلجار، 2001
↑ «السير إدوارد إلجار» ، دير وستمنستر. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يناير 2026
↑ آدامز، ستيفن، "سحب ورقة العشرين جنيهاً إسترلينياً من إلجار 'عار وطني'"، مؤرشف في 2 يوليو 2010 في Wayback Machine ، صحيفة ديلي تلغراف ، 29 يونيو 2010
1 2 سنكلير، ماكس، إلجار والجسر ، بي بي سي هيريفورد ووستر. تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2010.
^ لو فليمنج 1954 ، ص. G26، G27
↑ لو فليمنج 1953 ، ص. H18
^ ستيرندال وآخرون. 1974 ، ص م94، م101
↑ مارسدن 1984 ، الصفحات 50-51
↑ "يوميات صحيفة التايمز"، صحيفة التايمز ، 21 فبراير 1984، ص 12
↑ موريسون، ريتشارد، "تدوين ملاحظات عن الرعب في الأجواء"، صحيفة التايمز ، 20 أكتوبر 1993
↑ كاي، جاكي، "الراديو: أين كان الموتى"، صحيفة الغارديان ، 13 مارس 1994
^ بيلين، ستيفاني، “OTV: راديو”، المراقب 22 يونيو 2003
↑ "مجلة فيرتيغو - مستنقع بيندا" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 نوفمبر 2010؛ و "مستنقع بيندا (بي بي سي برمنغهام، 1973)" مؤرشف بتاريخ 4 سبتمبر 2012 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) ، تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 نوفمبر 2010.
↑ بانفيلد، ستيفن ، "إلجار الخيالي"، مجلة تايمز الموسيقية ، أكتوبر 1979، ص 830، JSTOR 962271 (اشتراك مطلوب). مؤرشف في 19 مارس 2021 على موقع Wayback Machine.
↑ رايلي، ماثيو، "قصب متناثر وأشجار صنوبر شاهقة: إلجار وموسيقى الطبيعة"، موسيقى القرن التاسع عشر ، المجلد 26، العدد 2 (خريف 2002)، الصفحات 155-177
↑ براتبي، ريتشارد. "هل كان إلجار متكبرًا حقًا؟" ، مجلة ذا سبيكتاتور ، 13 نوفمبر 2025

مصادر

ألدوس، ريتشارد (2001). ألحان المجد: حياة مالكولم سارجنت . لندن: هاتشينسون. ISBN 0-09-180131-1.
أندرسون، روبرت (1990). إلجار في المخطوطة . لندن: المكتبة البريطانية . ISBN 0-7123-0203-4.
باكلي، آر جيه (1905). السير إدوارد إلجار . لندن: جون لين ذا بودلي هيد. OCLC 558906223 .
كوكس، ديفيد (1967). "إدوارد إلجار". في سيمبسون، روبرت (محرر). السيمفونية: إلجار حتى يومنا هذا . هارموندسوورث: كتب بليكان. OCLC 221594461 .
هاوز، فرانك (1971). "إدوارد إلجار". في هيوز، جيرفاس ؛ فان ثال، هربرت (محرران). رفيق محب الموسيقى . لندن: إير وسبوتيسوود. OCLC 481972079 .
هيوز، جيرفاس (1960). موسيقى آرثر سوليفان . لندن: ماكميلان. OCLC 16739230 .
كينيدي، مايكل (1970). إلجار: موسيقى أوركسترالية . لندن: بي بي سي. OCLC 252020259 .
كينيدي، مايكل (1971). باربيرولي - قائد أوركسترا حائز على جائزة . لندن: ماكجيبون وكي. ISBN 0-261-63336-8.
كينيدي، مايكل (1987أ). صورة إلجار ( الطبعة الثالثة). أكسفورد: مطبعة كلارندون. ISBN 0-19-284017-7.
كينيدي، مايكل (1987ب). أدريان بولت . لندن: هاميش هاميلتون. ISBN 0-333-48752-4.
لي فليمنج، إتش إم (أكتوبر 1954). وايت، دي إي (محرر). قاطرات سكة حديد غريت ويسترن، الجزء السابع: محركات دين الكبيرة ذات العربات الملحقة . كينيلورث: جمعية مراسلات وسفر السكك الحديدية .
لي فليمنج، إتش إم (يوليو 1953). وايت، دي إي (محرر). قاطرات سكة حديد غريت ويسترن، الجزء الثامن: فئات الركاب الحديثة ( الطبعة الأولى). كينيلورث: الجمعية الملكية لتاريخ القطارات . رقم ISBN 0-901115-19-3. OCLC 41540553 . {{cite book}}: CS1 maint: ignored ISBN errors ( link )
مكفي، ديانا م. (2007). إلجار صانع الموسيقى . لندن: دار بويديل للنشر. ISBN 978-1-84383-295-9.
مارسدن، كولين ج. (نوفمبر 1984). ترقيم قاطرات السكك الحديدية البريطانية . شيبرتون: دار نشر إيان آلان . ISBN 0-7110-1445-0. EX/1184.
مور، جيرولد ن. (1979). الموسيقى والأصدقاء: رسائل إلى أدريان بولت . لندن: هاميش هاميلتون. ISBN 0-241-10178-6.
مور، جيرولد ن. (1984). إدوارد إلجار: حياة إبداعية . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد . ISBN 0-19-315447-1.
ريد، دبليو إتش (1946). إلجار . لندن: دينت. OCLC 8858707 .
راست، برايان ، محرر. (1975). أسطوانات الغراموفون في الحرب العالمية الأولى - كتالوج إتش إم في 1914-1918 . نيوتن أبوت: ديفيد وتشارلز . ISBN 0-7153-6842-7.
ساكفيل-ويست، إدوارد ؛ شاو-تايلور، ديزموند (1955). دليل التسجيلات . لندن: كولينز. OCLC 474839729 .
ستيرنديل، إيه سي؛ باركر، إل تي؛ سميث، سي؛ ريد، بي جيه تي؛ تابور، إف جيه؛ ديفيز، إف كيه؛ ألكوك، إن جيه؛ لوكينغ، جيه إتش (مايو 1974). وايت، دي إي (محرر). قاطرات سكة حديد غريت ويسترن، الجزء الثاني عشر: دراسة تاريخية وإحصائية . كينيلورث: جمعية مراسلات وسفر السكك الحديدية .
وود، هنري (1938). حياتي الموسيقية . لندن: فيكتور جولانكز. OCLC 2600343 .
يونغ، بيرسي م. (1971). السير آرثر سوليفان . لندن: جي إم دينت وأولاده المحدودة. ISBN 0-460-03934-2.
يونغ، بيرسي م. (1973). إلجار أوم: دراسة عن موسيقي . لندن: كولينز. OCLC 869820 .
يونغ، بيرسي م. (1995). إلجار، نيومان، وحلم جيرونتيوس: في تقليد الكاثوليكية الإنجليزية . ألدرشوت: سكولار برس. ISBN 0-859-67877-6.

للمزيد من القراءة

آدامز، بايرون (2000). "القول الغامض للغز: المثلية الجنسية ومفارقة إلغار". موسيقى القرن التاسع عشر . 23 (3). doi : 10.2307/746879 .
آدامز، بايرون، محرر. (2007). إدوارد إلجار وعالمه . برينستون وأكسفورد: مطبعة جامعة برينستون. ISBN 978-0-691-13445-1.
ألدريت، كيث . إلجار والرحلة إلى هانلي - رواية . رقم ISBN 0-233-97064-9.
أندرسون، روبرت (1993). إلجار . موسيقيو دنت العظماء. لندن: جي إم دنت. ISBN 978-0-460-86054-3.
بورلي، روزا؛ كاروثرز، فرانك سي. (1972). إدوارد إلجار: سجل صداقة . لندن: باري وجينكينز المحدودة. ISBN 0-214-65410-9.
سيزماديا ، فلوريان (2017). الفكرة الأساسية والتقنيات المستخدمة في عمل إدوارد إلجار: التحليل والتحليل . برلين: دكتور كوستر. رقم ISBN 978-3895749032.
ديفيز، كين (أبريل 1993). قاطرات سكة حديد غريت ويسترن، الجزء الرابع عشر: الأسماء وأصولها - خدمات السكك الحديدية - الخدمة الحربية - قصة الحفظ الكاملة . لينكولن: RCTS . ISBN 0-901115-75-4.
غريملي، دانيال؛ روشتون، جوليان ، محرران. (2004). دليل كامبريدج لإلجار . سلسلة أدلة كامبريدج للموسيقى . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-82623-3.
هاربر-سكوت، جيه بي إي (2006). إدوارد إلجار، الحداثي . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 0-521-86200-0.
هاربر-سكوت، جيه بي إي (2007). إلجار: حياة استثنائية . لندن: المجلس المشترك للمدارس الملكية للموسيقى. ISBN 1-86096-770-1.
هاربر-سكوت، جيه بي إي؛ روشتون، جوليان ، محرران. (2007). دراسات إلجار . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-86199-3.
جاكوبس، آرثر (أغسطس 1949). "أغاني إلجار المنفردة". مجلة تايمز الموسيقية . 90 (1278). منشورات تايمز الموسيقية المحدودة: 267-269 . doi : 10.2307/933694 . JSTOR 933694 .
كينت، كريستوفر (2012). إدوارد إلجار: دليل بحثي ومعلوماتي . أبينغدون أون تيمز: تايلور وفرانسيس . ISBN 978-1-135-27189-3.
ماكغواير، تشارلز إدوارد (2008). "إدوارد إلجار: "حديث" أم "حداثي"؟ بناء هوية جمالية في الصحافة البريطانية، 1895-1934". المجلة الموسيقية الفصلية . 91 ( 1-2 ). doi : 10.1093/musqtl/gdn026 . ISSN 0148-2076 .
ماكغواير، تشارلز إدوارد (2000). "إلجار، يهوذا، ولاهوت الخيانة". موسيقى القرن التاسع عشر . 23 (3): 236-272 . doi : 10.2307/746880 .
ماكغواير، تشارلز إدوارد (2002). أوراتوريو إلجار: نشأة سرد ملحمي . ألدرشوت: دار أشغيت للنشر. ISBN 0-7546-0271-0ISSN 0148-2076
مور، جيرولد ن. (1972). إلجار: حياة في صور فوتوغرافية . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-315425-0.
مور، جيرولد ن. (2004) [نُشر لأول مرة بواسطة دار موداس بوكس (تونبريدج ويلز)، 1980]. إلجار: طفل الأحلام . لندن: فابر آند فابر. ISBN 0-571-22337-0.
موندي، سيمون (1980). إلجار: حياته وعصره . تونبريدج ويلز: دار موداس للنشر. ISBN 0-85936-120-9.
باين، أنتوني (1999). سيمفونية إلجار الثالثة: قصة إعادة البناء . لندن: فابر آند فابر. ISBN 0-57119-538-5.
ريد، دبليو إتش (1989). إلجار كما عرفته . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 0-19-282257-8.
تومسون، إيدان (2005). "إلجار والفروسية". موسيقى القرن التاسع عشر . 28 (3). doi : 10.1525/ncm.2005.28.3.254 . ISSN 0148-2076 .
وارد، إيفون م. (2002). "إدوارد إلجار، إيه سي بنسون، وتأليف أغنية أرض الأمل والمجد". مؤرخ المحكمة . 7 (1). OCLC 43272438 .
يونغ، بيرسي م. (1978). أليس إلجار: لغز سيدة من العصر الفيكتوري . لندن: دوبسون. ISBN 0-234-77482-7.

روابط خارجية

نوتات موسيقية مجانية من تأليف إدوارد إلجار في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP)
نوتات موسيقية مجانية من تأليف إدوارد إلجار في مكتبة الملكية العامة للكورال (ChoralWiki)
جمعية إلجار ، الموقع الرسمي.
مؤسسة إلجار ومتحف مسقط رأسه ، الموقع الرسمي.
"إلجار، السير إدوارد ويليام" في الأرشيف الوطني
"الأهمية المتزايدة لإلجار" ، محاضرة ألقاها سيمون موندي، كلية جريشام ، 29 يونيو 2007
صور إدوارد إلجار في المعرض الوطني للصور، لندن

[5] كان من بين إخوته هنري جون ("هاري"، 1848-1864)، ولوسي آن ("لو"، 1852-1925)، وسوزانا ماري ("بولي"، 1854-1925)، وفريدريك جوزيف ("جو"، 1859-1866)، وفرانسيس توماس ("فرانك"، 1861-1929)، وهيلين أغنيس ("دوت"، 1864-1939).^{[ 4 ]}

[7] كان ويليام إلجار متشككًا بشكل واضح في أي فرع من فروع الكنيسة: فقد كتب عن "الخرافات السخيفة والمسرحيات الهزلية للبابوية؛ والطقوس الباردة والرسمية لكنيسة إنجلترا؛ أو التعصب والنفاق الفاضح للويزليين".^{[ 5 ]}

[13] قال إلجار نفسه لاحقًا: "هناك موسيقى في الهواء، موسيقى من حولنا، العالم مليء بها، وأنت ببساطة تأخذ منها بقدر ما تحتاج"،^{[ 9 ]} و"الأشجار تغني موسيقاي - أم أنني غنيت موسيقاهم؟"^{[ 10 ]}

[14] يتم تهجئتها "Littleton" من قبل جميع مصادر Elgar المذكورة؛ ومع ذلك، فإن بعض المصادر الحالية، على سبيل المثال English Heritage ، تهجئها "Lyttleton".

[18] ذكر تقرير في مجلة "ذا ميوزيكال تايمز" أن إلجار "قرأ كثيراً في هذه الفترة التكوينية من حياته... وبهذه الطريقة تعرف على أعمال السير فيليب سيدني " أركاديا " ، وريتشارد بيكر " كرونيكلز " ، ومايكل درايتون " بوليوبيون "، وأعمال فولتير ."^{[ 13 ]}

[23] يذكر كينيدي (ODNB) تنويعة "رومانزا" (رقم 13) في تنويعات إنيغما وكونشيرتو الكمان كأمثلة محتملة، حيث تم وضع عنوان "****" على الأولى وتم نقش الأخيرة على أنها تكرس روحًا مجهولة الاسم.

[35] عندما مُنح إلجار لقب فارس عام 1904، قالت ابنته كاريس: "أنا سعيدة للغاية من أجل أمي أن والدي قد مُنح لقب فارس. كما ترون، هذا يعيدها إلى مكانتها السابقة".^{[ 28 ]}

[37] أصبحت مقطوعة "Salut d'Amour" واحدة من أكثر أعمال إلجار مبيعًا، لكنه لم يحصل في البداية على أي عوائد، بعد أن باع حقوق النشر للناشر شوت مقابل مبلغ ثابت قدره جنيهان إسترلينيان؛ وقرر شوت لاحقًا دفع عوائد له.^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}

[42] قال سوليفان لإلجار: "لكن يا بني العزيز، لم تكن لدي أدنى فكرة عن ذلك - لماذا لم تأتِ وتخبرني؟ كنت سأتدرب عليها بنفسي من أجلك".^{[ 33 ]}

[46] قال إلجار، في توصيته لكوليريدج تايلور بتكليف من المهرجان: "إنه بلا شك أذكى شاب بين الشباب."^{[ 36 ]}

[51] من غير المعروف ما إذا كان إلجار يقصد لحنًا موسيقيًا أم لحنًا عامًا غير موسيقي، كالصداقة مثلاً. وقد بُذلت محاولات عديدة لإيجاد ألحان معروفة يمكن عزفها بالتناغم مع اللحن الموسيقي الرئيسي لإلجار في المقطوعة، بدءًا من أغنية " أولد لانغ ساين" وصولًا إلى لحن من سيمفونية براغ لموزارت .^{[ 40 ]}

[53] على سبيل المثال، وفقًا لموقع جمعية إلجار ، في أبريل ومايو 2010، تم برمجة التباينات في نيو أورليانز ونيويورك وفانكوفر ودنفر وموسكو وواشنطن العاصمة وكراكوف .

[59] حافظ شتراوس وإلجار على علاقات ودية طوال بقية حياة إلجار، وقدم له شتراوس رثاءً حارًا في عام 1934.^{[ 46 ]}

[80] كان الهدف الرئيسي لإلجار هو جيه إيه فولر ميتلاند ، الناقد الموسيقي في صحيفة التايمز ، الذي أثارت نعوته المتعالية لآرثر سوليفان اشمئزاز إلجار؛^{[ 65 ]} في محاضراته في برمنغهام أشار إليها على أنها "الجانب المظلم للنقد الموسيقي ... تلك الحلقة البشعة التي لا تُنسى".^{[ 66 ]}

[86] في هذه المناسبة، نشأ التقليد الأمريكي المتمثل في عزف الثلاثية الأولى من "مارش الفخامة والعظمة" في حفلات التخرج. في تلك المناسبة، التقى إلجار بهوراشيو باركر ، الملحن وعميد قسم الموسيقى في جامعة ييل، الذي عزف "مارش الفخامة والعظمة" على الأورغن.^{[ 70 ]} ربما كان هذا اللقاء هو الذي أدى إلى دعوته للمساهمة ببعض الأغاني في سلسلة كتب تعليمية موسيقية مصممة خصيصًا للأطفال، والتي كان باركر محررها الرئيسي.^{[ 71 ]} كتب إلجار لتلك السلسلة ثلاث أغنيات قصيرة: "الملاهي الدوارة" ، و "الجدول" ، و "أغنية الرافعة" .

[129] كانت الابنة الكبرى هي الأميرة إليزابيث من يورك (الملكة إليزابيث الثانية لاحقاً ).

[147] في سلسلة من عمليات نقل التسجيلات الكهربائية للمؤلف الموسيقي المتاحة في عام 2010، كانت التوقيتات كالتالي: السيمفونية رقم 1: 46:28 ( Naxos Historical CD 8.111256)؛ السيمفونية رقم 2: 48:30 ( Naxos Historical CD 8.111260)؛ كونشيرتو الكمان: 49:57 ( Naxos Historical CD 8.110902).

[194] كانت الأولى قاطرة من فئة بولدوج تابعة لسكك حديد غريت ويسترن (GWR): بُنيت في مايو 1906 برقم 3704، وأُعيد ترقيمها إلى 3414 في ديسمبر 1912، وسُميت "إيه إتش ميلز" في يوليو 1914، ثم أُعيد تسميتها إلى "سير إدوارد إلجار" في أغسطس 1932، وسُحبت من الخدمة في أكتوبر 1938.^{[ 172 ]} أما الثانية فكانت قاطرة من فئة "كاسل" ، تابعة أيضًا لسكك حديد غريت ويسترن: بُنيت في يونيو 1946 برقم 7005 "لامفي كاسل"،^{[ 173 ]} وأُعيد تسميتها إلى "سير إدوارد إلجار" في أغسطس 1957 وسُحبت من الخدمة في سبتمبر 1964.^{[ 174 ]} أما الثالثة فكانت قاطرة ديزل من الفئة 50 تابعة لسكك حديد بريطانيا : بُنيت في مارس 1968 برقم 1000. أُعيد ترقيم القاطرة D407 إلى 50007 في منتصف سبعينيات القرن العشرين، وسُميت "هرقل" في أبريل 1978، ثم أُعيد تسميتها إلى "السير إدوارد إلجار" في فبراير 1984.^[¹⁷⁵^] صُنعت لوحات الأسماء الجديدة خصيصًا على طراز شركة السكك الحديدية الغربية العظمى (GWR) السابق.^[¹⁷¹^] في 25 فبراير 1984، سُميت هذه القاطرة رسميًا "السير إدوارد إلجار" في محطة بادينغتون بلندن على يد سيمون راتل ، قائد أوركسترا مدينة برمنغهام السيمفونية آنذاك.^[¹⁷⁶^]

[1] "إلجار" مؤرشف في 19 مارس 2021 في آلة Wayback . قاموس كولينز الإنجليزي .

[dnb-2] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 كينيدي ، مايكل ( 2004 ) . " إلجار ، السير إدوارد ويليام ، بارونيت (1857-1934)". قاموس أكسفورد للسير الوطنية . مطبعة جامعة أكسفورد. doi : 10.1093/ref:odnb/32988 .

[grove-3] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 ماكفي، ديانا ، "إلجار، إدوارد". غروف ميوزيك أونلاين . تم الاطلاع عليه في 20 أبريل 2010 (يتطلب اشتراكًا) . مؤرشف في 23 مارس 2024 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) .

[4] مور (1984)، ص 14

[6] مقتبس في مور (1984)، ص 6

[mt00-8] 1 2 3 4 5 6 7 8 "إدوارد إلجار"، مجلة تايمز الموسيقية ، 1 أكتوبر 1900، الصفحات 641-648

[9] مور (1984)، ص 11 وكينيدي (قاموس السير الوطنية)

[10] ريد، ص 1

[11] في محادثة جرت عام 1896، نقلاً عن باكلي، ص 32

[12] بيك، فرانك، "إلجار - موسيقاه: حلم جيرونتيوس - تحليل موسيقي" ، جمعية إلجار. تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 يونيو 2010.

[ODNBquote-15] 1 2 نقلاً عن كينيدي (قاموس السير الوطنية)

[16] ريد، ص 11

[17] "إدوارد إلجار"، مجلة تايمز الموسيقية ، 1 أكتوبر 1900، الصفحات 641-648؛ و"إلجار، الإنسان"، صحيفة الأوبزرفر ، 25 فبراير 1934، الصفحة 19

[19] مور (1984)، الصفحات 57، 67

[20] «إدوارد إلجار»، صحيفة الغارديان ، 24 فبراير 1934، ص 16

[21] يونغ (1973)، ص 47

[maine-22] 1 2 3 4 ماين، باسل ، "إلجار، السير إدوارد ويليام" مؤرشف في 26 يونيو 2013 في Wayback Machine ، أرشيف قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، مطبعة جامعة أكسفورد، 1949. تم الاسترجاع في 20 أبريل 2010 (الاشتراك مطلوب) .

[24] مور (1984)، الصفحات 96، 264، 348، 512، 574، و811

[25] مور (1984)، الصفحات 95-96

[26] يونغ (1995)، ص 87

[27] مور (1984)، ص 325

[28] ريد، الصفحات 17-18

[29] مقتبس في "إدوارد إلجار"، مجلة تايمز الموسيقية ، 1 أكتوبر 1900، الصفحات 641-648

[30] كينيدي (1987أ)، ص 15

[31] "بعض أصدقاء إلجار"، مجلة تايمز الموسيقية ، أبريل 1934، ص 319

[32] مور (1984)، ص 587

[33] مور (1984)، ص 134

[34] مور (1984)، ص 440

[36] كينيدي (1987أ)، ص 147

[38] ريد، ص 33

[39] أندرسون، روبرت، "أسلوب إلجار الموسيقي"، مجلة تايمز الموسيقية ، ديسمبر 1993، الصفحات 689-690، 692. JSTOR 1002931. تاريخ الاسترجاع: 23 أكتوبر 2010 (يتطلب اشتراكًا). تاريخ الأرشفة: 19 مارس 2021 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).

[reed23-40] 1 2 ريد، ص 23

[41] ريد، ص 24

[43] ريد، ص 25

[mtobit-44] مجلة تايمز الموسيقية ، نعي إلجار، أبريل 1934، الصفحات 314-318

[45] دوشين، جيسيكا . "الحديث عن الموسيقى الكلاسيكية" مؤرشف في 19 مارس 2021 في Wayback Machine ، صحيفة الإندبندنت ، 5 أكتوبر 2011.

[47] كينيدي (1987أ)، ص 50

[48] كينيدي (1987أ)، ص 55

[49] ماكفي (1987)، ص 51؛ هيوز، ص 72

[50] ويتني، كريغ ر.، "إجابة جديدة على لغز مُغلّف في تنويعات "إنيغما" لإلجار"، مؤرشف في 19 مارس 2021 على موقع Wayback Machine ، صحيفة نيويورك تايمز ، 7 نوفمبر 1991؛ بورتنوي، مارشال أ.، "إجابة "إنيغما " لإلجار "، المجلة الموسيقية الفصلية ، المجلد 71، العدد 2 (1985)، الصفحات 205-210. JSTOR 948136، تم الاطلاع عليه في 24 أكتوبر 2010 (يتطلب اشتراكًا)، مؤرشف في 19 مارس 2021 على موقع Wayback Machine ؛ وويستروب، جيه إيه ، "إنيغما إلجار"، وقائع الجمعية الموسيقية الملكية، الدورة 86 (1959-1960) ، الصفحات 79-97. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أكتوبر 2010 (الاشتراك مطلوب)

[52] أتكينز، إيفور، "متغيرات إلجار 'إنيغما'"، مجلة تايمز الموسيقية ، أبريل 1934، ص 328-330

[54] ريد، ص 59

[55] ريد، ص 60

[56] "الصحافة الألمانية حول 'حلم جيرونتيوس ' للدكتور إلجار " ، مجلة تايمز الموسيقية ، 1 فبراير 1902، ص 100

[reed61-57] 1 2 ريد، ص 61

[mt322-58] 1 2 3 4 سيبليوس، جان، إيغور سترافينسكي، ريتشارد شتراوس وآرثر نيكيش، "تكريم وتعليق"، مجلة تايمز الموسيقية ، أبريل 1934، ص 322

[60] "العروض الأولى في البلدان الأجنبية"، مجلة تايمز الموسيقية ، أبريل 1934، ص 318

[61] غروغان، كريستوفر، "إلجار، نيومان و'حلم جيرونتيوس'"، الموسيقى والآداب ، المجلد 77، العدد 4 (نوفمبر 1996)، الصفحات 629-632

[62] لويس، جيرانت، "كاتدرائية في الصوت"، غراموفون ، سبتمبر 2008، ص 50. تم الاسترجاع في 1 يونيو 2010.

[kpc-63] كينيدي (1970)، الصفحات 38-39

[64] «الليلة الأخيرة من حفلات البرومز ستصل إلى أكبر جمهور عالمي على الإطلاق» مؤرشف في 19 مارس 2021 في أرشيف الإنترنت ، بي بي سي، 7 سبتمبر 2009. تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2010

[65] كينيدي، مايكل ، ملاحظة الغلاف (الأصل 1977) لقرص EMI المضغوط CDM 5-66323-2

[66] وود، ص 154

[67] مور (1984)، الصفحات 364-367

[grad-68] "لماذا يتجه الأمريكيون إلى موسيقى إلجار؟" مؤرشف في 6 يوليو 2011 في أرشيف الإنترنت ، جمعية إلجار. تم الاطلاع عليه في 5 يونيو 2010.

[69] هوفمان، مايلز، " بومب أند سيركمستانس : فاميليار ستاندرد يتقدم على منافسيه"، مؤرشف في 19 مارس 2021 في أرشيف الإنترنت ، موسيقى NPR. تم الاطلاع عليه في 25 أكتوبر 2010.

[times150304-70] 1 2 "حفلات موسيقية"، صحيفة التايمز ، 15 مارس 1904، ص 8

[71] "مهرجان إلجار"، صحيفة التايمز ، 16 مارس 1904، ص 12

[72] "مهرجان إلجار"، صحيفة التايمز ، 17 مارس 1904، ص 8

[73] «تكريمات عيد الميلاد»، صحيفة التايمز ، 24 يونيو 1904، ص 12

[74] «إلجار كورت، المعروف سابقًا باسم بلاص غوين» مؤرشف في 5 يونيو 2011 في أرشيف الإنترنت ، جيوغراف. تم الاطلاع عليه في 29 أكتوبر 2010

[75] مور (1984)، ص 446

[76] ريد، ص 92

[77] ريد، ص 89

[78] فولر ميتلاند، جيه إيه، "السير آرثر سوليفان"، مجلة كورنهيل ، مارس 1901، ص 300-309

[79] يونغ (1971)، ص 264

[81] ريد، ص 97

[82] كينيدي (1987أ)، ص 144

[83] أندرسون، الصفحات 115-116

[84] مور (1987)، ص 462

[85] سلسلة الموسيقى التقدمية، الكتب الأول والثاني والثالث والرابع ، سيلفر، بيرديت وشركاه، 1914

[87] كينيدي (1987ب)، ص 29

[88] ريد، ص 96

[mt1209-89] "سيمفونية إلجار"، مجلة تايمز الموسيقية ، 1 فبراير 1909، ص 102

[90] ريد، ص 102

[reed103-91] 1 2 ريد، ص 103

[reed105-92] 1 2 ريد، ص 105

[mason-93] 1 2 3 ماسون، دانيال غريغوري، "دراسة عن إلجار"، المجلة الموسيقية الفصلية ، أبريل 1917، ص 288-303

[94] ملحق مؤرشف في 7 نوفمبر 2012 في Wayback Machine ، جريدة لندن الرسمية، العدد 2769، صفحة 4448، 19 يونيو 1911. تم استرجاعه في 27 أكتوبر 2010.

[95] كينيدي (1971)، ص 82

[96] سكولز، بيرسي أ. ، "إعادة النظر في أوبرا "فالستاف" لإلجار"، مجلة تايمز الموسيقية ، 1 أغسطس 1929، ص 696

[97] ريد، ص 115

[98] ريد، الصفحات 115 و118

[99] ريد، الصفحات 115-116

[100] ريد، الصفحات 117-118

[101] ريد، ص 121

[102] أقراص HMV رقم 02734-7. انظر راست، صفحة 45

[oliver-103] أوليفر، مايكل ، مراجعة، غراموفون ، يونيو 1986، ص 73

[104] "سوناتا الكمان للسير إ. إلجار"، صحيفة التايمز ، 22 مارس 1919، ص 9

[105] "موسيقى الحجرة الجديدة لإلجار"، صحيفة مانشستر جارديان ، 22 مايو 1919، ص 10

[webber-106] لويد ويبر، جوليان، "كيف وقعت في حب حبيبة إي إي" مؤرشف في 16 أكتوبر 2019 في Wayback Machine ، صحيفة ديلي تلغراف ، 17 مايو 2007.

[107] نيومان، إرنست، "موسيقى الأسبوع"، صحيفة الأوبزرفر ، 2 نوفمبر 1919

[Reed,_p._131-108] 1 2 ريد، ص 131

[109] "كونشيرتو التشيلو لإلجار"، صحيفة الأوبزرفر ، 16 يناير 1921، ص 15

[110] ريد، ص 130

[111] ريد، ص 13

[112] مور (1984)، الصفحات 750-751

[113] مور (1984)، ص 17

[114] "Plas Gwyn, Hereford" مؤرشف في 19 مارس 2021 في Wayback Machine ، Classic FM. تم استرجاعه في 25 أكتوبر 2010.

[115] غريملي ورشتون، ص 186

[116] «غناء نشيد مهاجمي وولفرهامبتون واندررز من تأليف إلجار» ، بي بي سي نيوز ، 25 سبتمبر 2010. مؤرشف في 19 مارس 2021 على موقع Wayback Machine . تم الاطلاع عليه في 13 يوليو 2018.

[117] ألين، ريتشارد، "كتب السير إدوارد إلجار أناشيد كرة القدم إلى جانب موسيقاه الكلاسيكية" مؤرشف في 19 مارس 2021 في Wayback Machine ، صحيفة ديلي تلغراف ، 26 سبتمبر 2010

[118] "مالكولم سارجنت"، BBC LP RE10 1967 (يتضمن تسجيلًا لسارجنت وهو يتحدث عن إلجار)

[119] “يهودي مينوهين”. بي بي سي أربعة. تم الاسترجاع 1 مايو 2010

[120] مور (1984)، ص 323

[service-121] 1 2 سيرفيس، توم، "ما وراء مالفيرن: إلجار في الأمازون" ، مؤرشف في 19 مارس 2021 في Wayback Machine ، صحيفة الغارديان ، 25 مارس 2010. تم الاطلاع عليه في 5 مايو 2010.

[122] ريد، ص 134

[123] ريد، الصفحات 207-209

[124] جريدة لندن الرسمية، العدد 32935، صفحة 3841، 13 مايو 1924. تم الاطلاع عليه في 27 أكتوبر 2010.

[philip-125] 1 2 3 4 فيليب، روبرت، "تسجيلات إدوارد إلجار (1857-1934): الأصالة وممارسة الأداء"، الموسيقى المبكرة ، نوفمبر 1984، ص 481-489

[126] "إصدار إلجار"، مجلة غراموفون ، يونيو 1992؛ فبراير 1993؛ وأغسطس 1993

[127] فيديو على يوتيوب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 فبراير 2023

[128] "مخطط اللوحات الخضراء" مؤرشف في 3 ديسمبر 2013 على موقع Wayback Machine ، مدينة وستمنستر. تم الاطلاع عليه في 15 مارس 2014

[130] ريد، ص 142

[131] مور (1979)، الصفحات 42-47، 56-59، 96-98

[132] ألدوس، ص 124

[133] ريد، ص 145

[payne-134] 1 2 باين، أنتوني (1998)، ملاحظات الغلاف للقرص المضغوط NMC D053

[135] السيدة الإسبانية ، جمعية إلجار. تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 يونيو 2010.

[136] مور (1984) ص 818

[137] يونغ (1973)، ص 246

[k10-138] 1 2 كينيدي (1970)، ص 10

[139] كينيدي (1970)، ص 8

[cox-140] 1 2 3 كوكس، الصفحات 15-16

[141] "أنتوني باين يتحدث عن سيمفونية إلجار رقم 3" ، بي بي سي نيوز، 13 فبراير 1998. تم الاطلاع عليه في 22 أبريل 2010.

[Reed,_p._149-142] 1 2 3 ريد، ص 149

[143] ريد، الصفحات 148-150

[144] كينيدي (1970)، ص 30

[145] كينيدي (1970)، ص 32

[146] كينيدي (1970)، ص 42

[148] كينيدي (1970)، ص 43

[149] كينيدي (1970)، ص 45

[150] كينيدي (1970)، ص 50

[151] توفي، دونالد ف. ، "إلجار، أستاذ الموسيقى"، الموسيقى والآداب ، يناير 1935، ص. 1

[152] كينيدي (1970)، ص 35

[153] ريد، ص 151

[154] ريد، ص 113

[155] بيرن، أندرو، ملاحظات حول تسجيل ناكسوس لفرقة ذا ميوزيك ميكرز، مؤرشف في 21 مارس 2021 في آلة Wayback (CD 8.557710)

[156] ريد، ص 58

[157] ريد، ص 150

[158] ماكفي (2007)، ص 78

[159] كوان، روب ، مراجعة، غراموفون ، مارس 2000، ص 61

[160] روبن غولدينغ (2000) ملاحظات غلاف القرص المضغوط من ناكسوس 8.554719

[161] كليمنتس، أندرو، "BBCSO/Davis" مؤرشف في 19 مارس 2021 في Wayback Machine ، صحيفة الغارديان ، 4 أغسطس 2006. تم الاسترجاع في 27 أكتوبر 2010.

[162] غرينفيلد، إدوارد ، "تقرير الجلسة - جديد من إلجار"، غراموفون ، مارس 2005، ص 16

[163] "الموسيقى - سيمفونية إلجار"، صحيفة الأوبزرفر ، 13 ديسمبر 1908، ص 9

[164] كينيدي، مايكل ، "هولست"، غراموفون ، ديسمبر 1990، ص 82

[esw-165] 1 2 ساكفيل-ويست، ص 253-257

[howes-166] 1 2 هاوز، ص 165-167

[167] هيل، ألفريد م.، "احتجاج إلجار"، مجلة تايمز الموسيقية ، أبريل 1931، ص 350؛ كينغ، سي دبليو وكايخوسرو سورابجي ، "احتجاج إلجار"، مجلة تايمز الموسيقية ، مايو 1931، ص 443-444؛ لورنز، روبرت، جون ليفي وجون إف. بورت، "احتجاج إلجار"، مجلة تايمز الموسيقية ، يونيو 1931، ص 542-543؛ فيريتاس، "السيد ماين وإلجار"، مجلة تايمز الموسيقية ، مارس 1932، ص 259؛ ماين، باسيل ، "السيد ماين وإلجار"، مجلة تايمز الموسيقية ، أبريل 1932، ص 354؛ وفيريتاس، "السيد ماين وإلجار"، مجلة تايمز الموسيقية ، مايو 1932، ص 450

[168] "سيمفونيات ما قبل الحرب"، صحيفة التايمز ، 1 فبراير 1930، ص 10

[169] ريد، ص 180؛ كينيدي (قاموس السير الوطنية)، ماكفي (غروف)، ساكفيل-ويست، ص 254؛ وفي ندوة بمناسبة مرور مئة عام على ميلاده عام 1957، أدرج عدد من الملحنين والباحثين والعازفين مقطوعة "إنيغما" ضمن أعمال إلجار المفضلة لديهم. انظر: فوغان ويليامز، رالف، جون أيرلند ، جوليوس هاريسون ، آرثر بليس ، هربرت هاولز ، غوردون جاكوب ، جاك ويستروب ، إدموند روبرا ، ستيوارت ويلسون ، باتريك هادلي ، هربرت سومسيون ، فرانك هاوز، إريك بلوم ، جورج دايسون ، توماس أرمسترونغ ، دبليو. غرينهاوس ألت، إدريك كونديل ، إرنست بولوك ، آر. جيه. إف. هوغيل، موريس جونستون، وإريك وار، "إلجار اليوم"، مجلة تايمز الموسيقية ، يونيو 1957، ص 302-306.

[dg-170] 1 2 ساكفيل-ويست؛ ماكفي (جروف)، كينيدي (ODNB)، ريد ("ربما أعظم عمل من نوعه في الموسيقى الإنجليزية"، ص 61)، وفون ويليامز، رالف، وآخرون، "إلجار اليوم"، مجلة تايمز الموسيقية ، يونيو 1957، ص 302-306.

[171] ساكفيل ويست، ص 254

[172] "إلجار"، الموسيقى والآداب ، أبريل 1934، ص 109

[173] كينيدي (1970)، ص 35؛ وريد، ص 151

[sympo-174] 1 2 فوغان ويليامز، رالف، وآخرون، "إلجار اليوم"، مجلة تايمز الموسيقية ، يونيو 1957، ص 302-306

[175] فيسك، روجر ، "إلجار، السيمفونية رقم 2 في سلم مي بيمول الكبير، مصنف 63"، غراموفون ، يوليو 1957، ص 9

[176] وارك، جون ، "ثلاثة أساتذة إنجليز"، غراموفون ، مارس 1984، ص 21

[177] كينيدي (1970)، ص 56

[178] فاراش-كولتون، أندرو، "رؤية الآخرة"، غراموفون ، فبراير 2003، ص 39

[179] "مذكرات موسيقية لإلجار" مؤرشفة في 6 يوليو 2011 على موقع Wayback Machine ، جمعية إلجار. تم الاطلاع عليها في 5 يونيو 2010.

[180] "رقم 33729" . جريدة لندن الرسمية . 26 يونيو 1931. ص 4152.

[181] "رقم 33946" . جريدة لندن الرسمية . 2 يونيو 1933. ص 3805. و "إلجار، السير إدوارد" ، مؤرشف في 24 يوليو 2011 في أرشيف الإنترنت ( Wayback Machine ) . من كان من؟، دار نشر A & C Black، 1920-2008؛ نسخة إلكترونية، مطبعة جامعة أكسفورد، ديسمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 3 يونيو 2010 (يتطلب اشتراكًا).

[182] موسوعة الشخصيات، 1934. إيه آند سي بلاك. ص 1050. لا يوجد أي منها ضمن المجموعة الموجودة في متحف مسقط رأس إلجار. وقد سقطت الملكيات الإمبراطورية الروسية والألمانية التي كانت ستمنحها بحلول نهاية عام 1918.

[y131-183] 1 2 يونغ (1973)، ص 131

[184] مجلة تايمز الموسيقية ، ديسمبر 1970، ص 1211

[185] "نصف قرن" مؤرشف في 20 يناير 2023 في Wayback Machine ، جمعية إلجار، 2001

[186] «السير إدوارد إلجار» ، دير وستمنستر. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يناير 2026

[187] آدامز، ستيفن، "سحب ورقة العشرين جنيهاً إسترلينياً من إلجار 'عار وطني'"، مؤرشف في 2 يوليو 2010 في Wayback Machine ، صحيفة ديلي تلغراف ، 29 يونيو 2010

[bbc_bridge-188] 1 2 سنكلير، ماكس، إلجار والجسر ، بي بي سي هيريفورد ووستر. تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2010.

[189] لو فليمنج 1954 ، ص. G26، G27

[190] لو فليمنج 1953 ، ص. H18

[191] ستيرندال وآخرون. 1974 ، ص م94، م101

[192] مارسدن 1984 ، الصفحات 50-51

[193] "يوميات صحيفة التايمز"، صحيفة التايمز ، 21 فبراير 1984، ص 12

[195] موريسون، ريتشارد، "تدوين ملاحظات عن الرعب في الأجواء"، صحيفة التايمز ، 20 أكتوبر 1993

[196] كاي، جاكي، "الراديو: أين كان الموتى"، صحيفة الغارديان ، 13 مارس 1994

[197] بيلين، ستيفاني، “OTV: راديو”، المراقب 22 يونيو 2003

[198] "مجلة فيرتيغو - مستنقع بيندا" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 نوفمبر 2010؛ و "مستنقع بيندا (بي بي سي برمنغهام، 1973)" مؤرشف بتاريخ 4 سبتمبر 2012 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) ، تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 نوفمبر 2010.

[199] بانفيلد، ستيفن ، "إلجار الخيالي"، مجلة تايمز الموسيقية ، أكتوبر 1979، ص 830، JSTOR 962271 (اشتراك مطلوب). مؤرشف في 19 مارس 2021 على موقع Wayback Machine.

[200] رايلي، ماثيو، "قصب متناثر وأشجار صنوبر شاهقة: إلجار وموسيقى الطبيعة"، موسيقى القرن التاسع عشر ، المجلد 26، العدد 2 (خريف 2002)، الصفحات 155-177

[201] براتبي، ريتشارد. "هل كان إلجار متكبرًا حقًا؟" ، مجلة ذا سبيكتاتور ، 13 نوفمبر 2025

هاميلتون

[ ٢ ]

[ ٣ ]

[ 1 ]

[ 2 ]

[

[ 7 ]

[ 8 ]

[ حاشية 3 ]

[ 4 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 5 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

خماسية آلات النفخ

[ حاشية 6 ]

[ 18 ]

[

[

[

[

[

[

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 7 ]

[ 29 ]

[ 8 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 9 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 10 ]

[ ٣٧ ]

[ ٣٨ ]

[ 39 ]

[ حاشية 11 ]

[ 41 ]

[ حاشية 12 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ حاشية 13 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[

[

[

[ 57 ]

[

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ حاشية 14 ]

[ ٦٧ ]

[ ٦٨ ]

[ ٦٩ ]

[ n 15 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

[

[

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

[ 85 ]

[ 86 ]

[ 87 ]

[ 88 ]

[ 89 ]

[ 90 ]

[ 91 ]

[

[

[

[ 95 ]

[ 96 ]

[ 97 ]

[ 98 ]

[ 99 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗