أرنولد مانوف

بدأ مانوف الكتابة وفاز بمسابقة في مجلة ستوري . وفي ثلاثينيات القرن العشرين، قام بتجميع ألعاب وأغاني شوارع مدينة نيويورك لمشروع الكتاب الفيدرالي التابع لإدارة تقدم الأشغال . ^{[ 6 ]}

نُشرت روايته الأولى، " برقية من السماء "، عن دار نشر "ديال برس" عام ١٩٤٢. يروي الكتاب معاناة كاتبة اختزال عاطلة عن العمل، من وجهة نظرها. وذكرت صحيفة "نيويورك تايمز" في مراجعتها أن مانوف "كتب كتابًا سهل القراءة، ينبض بالحياة"، وأنه "يعرف حياة الفقراء المهمشين ويتعاطف معهم تعاطفًا عميقًا". ^{[ ٥ ]}

أصبح أول سيناريو كتبه مانوف فيلم " رجل من سان فرانسيسكو " عام 1944. ثم شهد تحويل ثلاثة من سيناريوهاته الأخرى إلى أفلام: " صديقي" (1944)، و "القصبة" (1948، بطولة توني مارتن ، وبيتر لوري ، وإيفون دي كارلو )، و "لا رذائل صغيرة" (1948، بطولة دانا أندروز ، وليلي بالمر ، ولويس جوردان ). ^{[ 6 ]} كما ساهم مانوف في سيناريو ريتشارد مايباوم لفيلم "أغنية الاستسلام " (1949). ^{[ 7 ]}

على الرغم من هذه النجاحات القليلة، لم يكن مانوف راضيًا خلال سنوات عمله ككاتب متعاقد مع استوديوهات باراماونت . في مقابلة أجريت عام ١٩٩٧، روى أبراهام بولونسكي حكاية عن زيارته لمانوف في مكتبه في باراماونت بهوليوود في أواخر الأربعينيات. اعترف مانوف بأنه كان محبطًا لأن العديد من أفضل نصوصه لم تُقبل من قبل الاستوديو ولم تُحوّل إلى أفلام: "آبي، سأعود إلى نيويورك. لا أطيق هذا. إنهم لا ينتجون أبدًا أي شيء يعجبني." ^{[ ٨ ]}

عاد مانوف إلى نيويورك حيث كانت روايته القصيرة " كل ما تحتاجه هو فرصة جيدة واحدة" ، التي نُشرت في مجلة "ستوري" ، تُعرض على مسارح برودواي عام ١٩٥٠. ^{[ ٦ ]} قام ببطولة المسرحية جون بيري وج . إدوارد برومبيرغ ، وأخرجاها معًا. ^{[ ٩ ]} وصفت لي غرانت، إحدى أعضاء فريق التمثيل، مراجعات المسرحية بأنها "لاذعة". ^{[ ١٠ ]} وصفها بروكس أتكينسون، ناقد المسرح في صحيفة نيويورك تايمز، بأنها "قصة صحفية مبتذلة عن شخص مُبذر يعيش في مسكن متواضع"، وقال إنها "مُبالغ فيها عاطفيًا في غير محلها". ^{[ ١١ ]} كما انتقدت صحيفة بروكلين ديلي إيغل المسرحية، واصفةً إياها بأنها "عمل مُملّ ومُتذمّر نوعًا ما"، لكنها أشادت بأداء الممثلة المساعدة لي غرانت، ^{[ ٩ ]} التي تركت مسرحية "ديتكتيف ستوري" الناجحة للانضمام إلى فريق التمثيل. أُغلقت مسرحية "كل ما تحتاجه هو فرصة جيدة واحدة" بعد أربعة عروض؛ ^{[ ١٢ ]} ثم عُرضت لفترة وجيزة في وقت لاحق من ذلك العام.

في أبريل 1951، أدلى المخرج إدوارد دميتروك بشهادته أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة لمجلس النواب (HUAC)، وذكر اسم مانوف، إلى جانب 25 عاملاً آخر في صناعة السينما، كعضو في الحزب الشيوعي . ^{[ 13 ]} وفي سبتمبر 1951، أُدين مانوف بالشيوعية أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية من قبل خمسة شهود "ودودين" إضافيين، ^{[ 14 ]} من بينهم كاتبا السيناريو مارتن بيركلي وليو تاونسند . ^{[ 15 ]} ونتيجة لذلك، وُضع اسم مانوف على القائمة السوداء. ^{[ 6 ]}

لي غرانت، التي تزوجت مانوف عام 1952، أُدرجت أيضًا على القائمة السوداء بعد أن ألقت تأبينًا مؤثرًا في حفل تأبين الممثل ج. إدوارد برومبيرغ، الذي كان مدرجًا أيضًا على القائمة السوداء، كما ورد اسمها في منشور " القنوات الحمراء " . ^{[ 16 ] [ 17 ]} في مقابلة عام 2014، اعترفت غرانت بأنها لم تكن تعرف شيئًا عن الشيوعية، وقالت: "كان هذا أحد الخلافات الكبيرة بيني وبين زوجي [مانوف]. لقد كان شيوعيًا. ولم يكن لديّ أساس لفهم هذا النوع من الفلسفة. ببساطة لم أستطع استيعابها". ^{[ 16 ]}

أثناء إدراجه على القائمة السوداء، كان مانوف يلتقي بانتظام في أحد مطاعم مدينة نيويورك مع زميليه الكاتبين اليهوديين، والتر بيرنشتاين وأبراهام بولونسكي، اللذين كانا مدرجين أيضاً على القائمة السوداء. وشكّل الثلاثة "نوعاً من الجماعة لمساعدة بعضهم البعض على البقاء من خلال الكتابة سراً" للتلفزيون، وخاصةً لسلسلة المختارات الدرامية " خطر" والسلسلة التاريخية " أنت هناك ". ^{[ 18 ]} وكما ذكر بيرنشتاين،

كان مانوف هو من أدرك أن مجموعتنا الثلاثية بحاجة إلى قواعد فيما يتعلق بالعمل. وقد بدت القواعد التي اقترحها منطقية تمامًا لي ولبولونسكي. كانت بسيطة: إذا وجد أحدنا عملًا، فهو ملكه، ويحتفظ بأي مال يحصل عليه منه. من ناحية أخرى، إذا رغب في مساعدة في كتابة السيناريو، كان على الآخرين تقديمها. وإذا حالف الحظ أحدنا وحصل على أكثر من مهمة، فله الحرية في الاحتفاظ بالعمل الإضافي لنفسه. كما يمكنه عرض هذا العمل الإضافي على المجموعة، وسنقرر بناءً على الحاجة من سيتولى المهمة. ثم يُعرض العمل على المنتج على أنه من عمل من حصل على المهمة. ^{[ 19 ]}

اعتمد نجاح الخطة على إيجاد "واجهات" تتظاهر بأنها كاتبة السيناريو في الاجتماعات مع منتج المسلسل. وكانت إحدى أوائل هذه الواجهات ممثلة تعرفها مانوف، حيث باعت لها سيناريو من تأليفها لمسلسل " دينجر ". وقد أشار بيرنشتاين إلى أن "ناقدًا تلفزيونيًا وصف المسلسل بأنه مثال رائع لما يمكن أن تقدمه الكاتبات من الجيل الجديد". ^{[ 20 ]}

على عكس بيرنشتاين وبولونسكي، لم يعش مانوف طويلاً بما يكفي ليرى اسمه الحقيقي يظهر مرة أخرى في شارة الفيلم. في أوائل الستينيات، استمر في الكتابة تحت اسم جويل كاربنتر المستعار لحلقات من مسلسلات " نيكد سيتي" و" روت 66" و "ذا ديفندرز ".

عند وفاته في فبراير 1965، كان مانوف يُحوّل قصةً لبرنارد مالامود إلى فيلم من بطولة هاري بيلافونتي . ^{[ 6 ]} قال والتر غراومان ، مخرج إحدى حلقات مسلسل "المدينة العارية" التي كتبها مانوف، بعد سنوات، إنه صُدم عندما علم أن اسمه الحقيقي ليس كاربنتر، وأنه اكتشف ذلك صدفةً. ووصف مانوف بأنه "كاتبٌ رائع". ^{[ 21 ]}