ريتشارد مايباوم

كان عمره 22 عامًا ولا يزال في جامعة أيوا عندما تحولت مسرحيته المناهضة للإعدام خارج نطاق القانون ، بعنوان "الشجرة" ، إلى إنتاج برودواي عام 1932 تحت إشراف المخرج الشاب روبرت روسن ، الذي اشتهر لاحقًا بفيلم "الجسد والروح " (1947) وحياة دمرتها القائمة السوداء في هوليوود .

بعد عودته إلى نيويورك بعد التخرج، أمضى مايباوم عام 1933 كممثل في مسرح شكسبير ريبيرتوري في برودواي. وقد ظهر في خمسة عشر دورًا مختلفًا في العديد من الإنتاجات.

في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، انخرطت مايباوم، ككاتبة مسرحية شابة في مدينة نيويورك، في التحديات السياسية التي فرضتها فترة الكساد الكبير . وفي عام ١٩٣٣، وهو العام الذي وصل فيه هتلر إلى السلطة الديكتاتورية في ألمانيا ، كتبت مايباوم أول مسرحية مناهضة للنازية بشكل صريح على مسارح برودواي، بعنوان "حق الميلاد" ، والتي أخرجها روسن أيضاً. ^{[ ٥ ]} وكانت هذه المسرحية الأولى من بين عدة مسرحيات مناهضة للنازية ظهرت في ذلك العام.

ثم كتب مايباوم مسرحية "لغز الحياة الحلو " (1935)، وهي كوميديا ​​مسرحية تحولت لاحقاً إلى فيلم " منقبات الذهب لعام 1937 " (1936). وسرعان ما أكسبه صعوده السريع ككاتب مسرحي عقداً ككاتب لدى شركة مترو غولدوين ماير، التي كانت آنذاك أقوى وأعرق استوديوهات هوليوود.

أثناء انتقاله إلى لوس أنجلوس وتعاقده مع شركة مترو غولدوين ماير ، كتب مسرحية أخرى بعنوان " انظر إلى محاميّ" والتي أنتجها جورج أبوت في نيويورك وقام ببطولتها ميلتون بيرل . كانت هذه المسرحية أنجح أعمال مايباوم، حيث عُرضت 224 مرة بين عامي 1939 و1940. ^{[ 6 ]}

كان أول عملٍ لمايباوم هو فيلم "ربطة العنق المدرسية القديمة " (1936) في استوديوهات إم جي إم. ثم شارك في فيلم " أعطوه مسدساً " (1937) الذي عمل فيه مع سيريل هيوم . كما عملا معاً في أفلام " عِش، حُب، وتعلّم" (1937) و "الرجل الشرير من بريمستون" (1937) و "رفقاء الإسطبل " (1938) لصالح والاس بيري .

في جامعة كولومبيا كتب رواية "السيدة والغوغاء" (1938)، و "خفر السواحل" (1939)، و "السيد ويليامز المذهل" (1939).

بعد عودته إلى استوديوهات إم جي إم، أخرج فيلمي "عودة الشبح" (1940) و "فريق العشرين بغلاً " (1940) لصالح بيري. وكان أحد الكتّاب الذين ساهموا في كتابة سيناريو فيلم " المراسل الأجنبي " (1940) للمخرج ألفريد هيتشكوك .

انتقل مايباوم إلى باراماونت حيث عمل على فيلم "أردتُ أجنحة " (1941)، الذي حقق نجاحًا كبيرًا. كما قام ببعض الأعمال غير المذكورة في فيلم " أمسك الفجر" (1941).

كتب في شركة توينتيث سينشري فوكس فيلم "عشرة رجال من ويست بوينت " (1942).

انضم مايباوم إلى الجيش الأمريكي عام 1942، ومثل العديد من كتّاب ومخرجي هوليوود، رُقّي إلى رتبة نقيب في سلاح الإشارة . خلال خدمته التي امتدت لأربع سنوات ونصف، أنتج أفلامًا تبعث على الروح المعنوية في زمن الحرب، وجمع ونشر لقطات مصورة من المعارك (على الأرجح أثناء خدمته في الخارج)، وأشرف على فيلم وثائقي تاريخي عن الحرب العالمية الثانية، لا يُعرف عنوانه ولا مدته ولا مكانه ولا حتى الغرض منه. وصل في نهاية المطاف إلى رتبة مقدم .

ساهم في كتابة قصة فيلم أولسن وجونسون " انظر إلى محامي" (1945).

بعد اكتسابه هذه الخبرة، عاد مايباوم إلى هوليوود بعقد مع شركة باراماونت كمنتج وكاتب سيناريو.

كتب وأنتج فيلمه الأول، OSS (1946)، الذي قام ببطولته آلان لاد في قصة خيالية عن مكتب الخدمات الاستراتيجية الذي تم تشكيله حديثًا ، والذي كان النواة الأولى لوكالة المخابرات المركزية . وكانت هذه بداية تعاونه المثمر مع لاد.

كان مايباوم منتجًا لفيلم "الساعة الكبيرة " (1948) من إخراج جون فارو . كما أنتج فيلم "الأخوات القديسات " (1948) من بطولة فيرونيكا ليك ، وفيلم "عروس الانتقام " (1949) للمخرج ميتشل لايسن .

كتب وأنتج فيلم "غاتسبي العظيم " (1949) بالاشتراك مع آلان لاد، وشارك في كتابته مع سيريل هيوم، خريج جامعة ييل. استقال جون فارو ، المخرج الأصلي للمشروع، بعد خلاف حول اختيار الممثلين مع مايباوم، وحل محله إليوت نوجنت . ^{[ 7 ]}

كتب مايباوم وأنتج فيلم Song of Surrender (1949) لصالح لايسن. كما أنتج فيلم Dear Wife (1949)، ثم أنتج فيلمين آخرين مع لايسن: No Man of Her Own (1950) و Captain Carey, USA (1950) مع لاد.

في خمسينيات القرن العشرين، كان المنتجان الأمريكيان إيرفينغ ألين وألبرت آر. بروكولي يُنتجان أفلام الحركة في المملكة المتحدة تحت راية شركتهما "وارويك فيلمز" . عندما وقّع بروكولي عقدًا مع لاد لإنتاج ثلاثة أفلام لصالح "وارويك"، أصرّ لاد على أن يشارك مايباوم في كتابة السيناريوهات.

انتقل مايباوم مع عائلته إلى إنجلترا لتحقيق ذلك. حقق فيلمه الأول، " القبعة الحمراء " (1953)، نجاحًا متوسطًا. تبعه فيلم "الجحيم تحت الصفر " (1954).

كما بدأ الكتابة لوسيلة الإعلام الجديدة للتلفزيون، بما في ذلك كتابة سيناريوهات قصيرة لبرنامج " ساعة كيت سميث المسائية" ، والفيلم التلفزيوني " القرار المخيف " الذي نال استحسان النقاد ورُشح لجائزة إيمي، والذي قام ببطولته رالف بيلامي وسام ليفين، والذي شارك في كتابته أيضًا مع سيريل هيوم لبرنامج " ساعة الصلب للولايات المتحدة" .

عاد مايباوم إلى جامعة أيوا عام 1954 لفصل دراسي واحد لتدريس والإشراف على مشروع "خطوات الحرية"، وهو دورة في كتابة السيناريو التلفزيوني. وعمل لصالح جامعة وارويك على قصة الحرب " أبطال الصدفة " (1955) من بطولة خوسيه فيرير .

عاد مايباوم إلى هوليوود في عام 1955. وقام هو وهيوم بتحويل رواية "القرار المخيف" إلى فيلم سينمائي بعنوان " الفدية!" (1956) من بطولة جلين فورد .

شارك في كتابة فيلم " أكبر من الحياة " (1956) مع هيوم إلى جانب نجمه ومنتجه، الممثل البريطاني جيمس ماسون .

كتب مايباوم فيلمًا آخر لشركة وارويك، وهو فيلم زاراك (1956)، من إخراج تيرينس يونغ وبطولة فيكتور ماتيور . وتعاون مع يونغ في كتابة سيناريو فيلم وارويك " لا وقت للموت " (1958) مع ماتيور، كما ساهم مايباوم ببعض الأعمال غير المذكورة في فيلم وارويك " الرجل في الداخل " (1959). وكتب بعض حلقات مسلسل " قطار العربات" (1958)، وقدم قصة فيلمي وارويك " لص زوبي" (1959) و "قتلة كليمنجارو" (1959).

أصبح مايباوم منتجًا تنفيذيًا في شركة MGM-TV عام 1958، حيث كتب وأنتج المسلسل التلفزيوني " الرجل النحيف " (1957-1959). كما أنتج حلقة تجريبية لمسلسل "ميزي" (1960)، المقتبس من سلسلة الأفلام ، وعمل على سيناريو فيلم " يوم سطوا على بنك إنجلترا " (1960). ودفعته علاقاته الوطيدة بنقابة الكتاب ومهنة الكتابة إلى الاستقالة عام 1960 خلال إضراب للكتاب.

كتب مايباوم وأنتج فيلمًا حربيًا لشركة توينتيث سينشري فوكس من بطولة أودي مورفي ، بعنوان "معركة الشاطئ الدامي " (1961). ثم دعاه ألبرت بروكولي لكتابة أول فيلم من سلسلة جيمس بوند. وهكذا تبلورت مسيرته المهنية.

تم التعاقد مع مايباوم لكتابة أول فيلم من سلسلة جيمس بوند، وهو فيلم دكتور نو (1962)، حيث شارك في كتابة السيناريو مع جوانا هاروود وبيركلي ماثر . ثم كتب حلقة "الميدالية" من مسلسل كومبات! (1963)، وبعدها كتب فيلم فروم روسيا وذ لوف (1963)، وشارك في كتابة السيناريو مع هاروود.

عمل مايباوم على فيلم غولد فينغر (1964)، الذي عمل عليه أيضاً بول دين . وكان أحد الكتّاب العديدين في فيلم ثاندربول (1965).

كان فيلم "أنت تعيش مرتين فقط " (1967) أول فيلم من سلسلة جيمس بوند لا يُنسب فيه الفضل إلى مايباوم ككاتب، حيث استعان المنتجون بكتابات روالد دال . أراد ألبرت بروكولي إنتاج فيلم لا ينتمي إلى سلسلة بوند، وهو فيلم " تشيتي تشيتي بانغ بانغ" (1968)، وقد ساهم مايباوم في كتابة السيناريو.

حصل مايباوم على حقوق كتابة السيناريو الكاملة لفيلم " في خدمة جلالتها السرية" (1969)، من بطولة جورج لازينبي . وقد كتب مسودة أولية لفيلم "الماس للأبد" (1971)، ثم أراد المنتجون كاتباً أمريكياً، فاستعانوا بتوم مانكيويتز لإعادة صياغته.

كان مانكيويتز كاتب السيناريو الوحيد لفيلم "عِش ودع الآخرين يموتون " (1973)، وهو أول أفلام روجر مور في سلسلة جيمس بوند. في المقابل، كتب مايباوم وأنتج فيلمًا تلفزيونيًا بعنوان " جاريت " (1973)، من بطولة جلين فورد .

أُعيد مايباوم إلى أفلام جيمس بوند للعمل على مسودة مانكيويتز لفيلم " الرجل ذو المسدس الذهبي " (1974). وكان أحد الكتّاب الذين عملوا على فيلم "الجاسوس الذي أحبني " (1977)، حيث شارك في كتابة السيناريو مع كريستوفر وود . لم يُستعان بمايباوم في فيلم "مون راكر " (1979)، إذ فضّل المنتجون وود. وبدلاً من ذلك، عمل مايباوم على فيلم ساخر من أفلام بوند بعنوان " هي: خبيرة المخاطر الأمنية" (1980).

أُعيد مايباوم للعمل على أفلام جيمس بوند بالتعاون مع مايكل جي. ويلسون ، ابن زوجة بروكولي. كان أول فيلم يجمعهما هو " من أجل عينيك فقط " (1981). تلاه فيلم "أوكتوبوسي" (1983)، الذي شارك جورج ماكدونالد فريزر في كتابة مسودته؛ ثم فيلم "نظرة إلى القتل" (1985)، وهو آخر أفلام مور في دور بوند؛ ثم فيلم " أضواء النهار الحية " (1987)، وهو أول فيلم من بطولة تيموثي دالتون ، الذي اعتبره مايباوم أفضل ممثل من بين الممثلين الأربعة الذين جسدوا شخصية بوند؛ ^{[ 8 ]} وأخيرًا فيلم "رخصة للقتل" (1989).

قال مايباوم ذات مرة لأحد المحاورين إن الكتابة لأفلام جيمس بوند "أمرٌ أشبه بقصة والتر ميتي . أنا ملتزم بالقانون وغير عنيف. متعتي الكبرى تكمن في شعوري بأنني محترف، وأنني أعرف عملي جيداً، وأن لديّ الخبرة الكافية لكتابة سيناريو متقن." ^{[ 9 ]}

قال مايباوم عن كتابة روايات جيمس بوند: "يكمن السر الحقيقي في العثور على خطة الشرير. بمجرد العثور عليها، تنطلق الأحداث وتصبح بقية القصة ممتعة." ^{[ 10 ]} يُنسب إلى مايباوم إضافة عنصر الفكاهة الأساسي إلى أفلام جيمس بوند، وهو عنصر كان يفتقر إليه في روايات فليمنج الأصلية.