المسار الصوتي الداعم

المسار الصوتي المُساند هو تسجيل صوتي على شريط صوتي أو قرص مضغوط أو وسيط تسجيل رقمي ، أو تسجيل MIDI لآلات موسيقية مُصنّعة ، وأحيانًا يكون عبارة عن مصاحبة إيقاعية بحتة، وغالبًا ما يكون قسم إيقاع أو أجزاء مصاحبة أخرى يعزفها أو يغنيها الموسيقيون على المسرح. تُمكّن المسارات الصوتية المُساندة المغنين والفرق الموسيقية من إضافة أجزاء إلى موسيقاهم يصعب أو يستحيل أداؤها مباشرةً، ^{[ 1 ]} مثل قسم الآلات الوترية أو أجزاء الجوقة التي سُجّلت في الاستوديو. يمكن لفرقة موسيقية فردية (مثل مغنٍ وعازف غيتار) استخدام المسار الصوتي المُساند لإضافة أي عدد من آلات الباس والطبول ولوحات المفاتيح إلى عروضهم الحية دون تكلفة استئجار موسيقيين إضافيين. كما يمكن لفرقة بوب صغيرة أو فرقة روك (مثل ثلاثي موسيقي ) استخدام المسارات الصوتية المُساندة لإضافة قسم آلات وترية أو قسم آلات نفخ أو طبول أو غناء مساند إلى عروضهم الحية.

قد تستخدم الفرق الموسيقية أو الموسيقيون المنفردون مسارات موسيقية مسجلة مسبقًا لإضافة مقاطع موسيقية أو غنائية إضافية إلى عروضهم الحية، وذلك لتحسين جودة الصوت (كما في استخدام غناء مساند مزدوج ) أو لمحاكاة الآلات الموسيقية المسموعة في التسجيل بشكل أدق (كما في استخدام أجزاء مسجلة إضافية مثل أقسام الآلات الوترية التي يصعب إعادة إنتاجها مباشرة). يمكن للمغني أو المجموعة الصوتية التي تؤدي عرضًا بدون فرقة موسيقية مصاحبة أن تغني مع موسيقى مسجلة مسبقًا. يُطلق على المقطع الموسيقي بدون غناء رئيسي اسم "كاريوكي" أو "مسار ناقص واحد" أو "تشغيل". تتوفر أيضًا مسارات موسيقية مسجلة مسبقًا لتدريب العزف والارتجال الموسيقي لعازفي الجاز ، لمساعدة المبتدئين والمتوسطين على العزف على إيقاع الأغنية أو تعلم الارتجال على تتابعات الأوتار . تُعرف المسارات الموسيقية المسجلة مسبقًا أيضًا باسم "مسارات الارتجال" أو ^{" مسارات المصاحبة "} أو "مسارات الكاريوكي" أو "مسارات الأداء". إذا تم شراء المسارات الصوتية الخلفية تجارياً، فغالباً ما تستخدم موسيقيين جلسات لعزف الآلات والغناء الخلفي ، بدلاً من استخدام التسجيل الأصلي للأغنية، لأن حقوق استخدام الأداء الأصلي للأجزاء الخلفية من الأغنية من قبل فرقة مشهورة ستكون مكلفة للغاية.

في الموسيقى الإلكترونية ، تكون بعض المقاطع المبرمجة سريعة أو معقدة للغاية بحيث لا يستطيع عازف حيّ عزفها. كما تُستخدم المسارات الصوتية المسجلة مسبقًا عندما يقوم بعض أو جميع أعضاء الفرقة بتقليد عزف آلاتهم ، أو بمزامنة الشفاه ، أو باستخدام مسارات إرشادية.

أيضًا، قد تتطلب بعض المواقف استخدام مسار صوتي مساند؛ فبعض البرامج التلفزيونية تتطلب من متسابقي الغناء في برامج تلفزيون الواقع أداء الغناء فقط مباشرة لتبسيط عملية مزج الأداء، لأنه يعني أن مهندسي الصوت ليسوا مضطرين إلى إعداد الميكروفونات لفرق موسيقية مساندة مختلفة .

يمكن أيضاً شراء المسارات الصوتية الداعمة عبر الإنترنت من خلال مورد متخصص واستخدامها للتدريب المنزلي أو في العروض الحية.

قبل ظهور الحواسيب، كان استخدام المسارات الصوتية المسجلة مسبقًا شائعًا عبر أشرطة صوتية متزامنة مع الأداء الحي. في ثمانينيات القرن الماضي، كانت فرقة تيمبوك 3 من أوائل الفرق التي استخدمت هذه المسارات علنًا في عروضها الحية. وقد عرض أعضاء الفرقة جهاز التسجيل المحمول الخاص بهم (المسجل المحمول) كعضو ثالث في الفرقة. كتب المغني وكاتب الأغاني بات ماكدونالد جميع الأغاني وأداها وسجلها مسبقًا. بدأت فرقة تيمبوك 3 كطريقة أقل تكلفة للعزف في شوارع أوستن، تكساس.

أتاحت أجهزة التسلسل الرقمية خيارًا جديدًا للفرق الموسيقية الإلكترونية : إذ يُمكن برمجة جهاز التسلسل ببيانات تحكم MIDI لتشغيل أغنية كاملة مباشرةً، وذلك بتوليد أصوات الآلات من أجهزة المزج . ^{[ 3 ]} كانت فرقة سباركس من أوائل الفرق التي استخدمت مسارات الدعم الحاسوبية، حيث قامت بجولة فنية باستخدام جهاز حاسوب مكتبي عام 1994. ^{[ 4 ]} مع ذلك، لم يُمنح الموسيقيون أي خيار حقيقي يتجاوز استخدام الأشرطة إلا مع ظهور الحواسيب المحمولة منخفضة التكلفة (وتحديدًا محطات العمل الصوتية الرقمية ). في العقد الأول من الألفية الثانية، تنوعت طرق استخدام مسارات الدعم؛ فكثيرًا ما تستخدم الفرق الصغيرة الأقراص المدمجة، أو مشغلات DAT ، أو أقراص MiniDisc، أو حتى مشغلات MP3 ؛ بينما تستخدم الفرق الكبيرة في الغالب أجهزة الحاسوب أو أجهزة تشغيل MIDI والصوت المستقلة ^{[ 5 ]} المزودة بوحدات صوت مدمجة .

إزالة الصوت

لطالما تمّت معالجة كبت الصوت في الموسيقى المسجلة من خلال الترشيح المكاني والطيفي. وتعتمد التقنية الأكثر شيوعًا على تخفيف القناة المركزية للصوت المجسم، حيث يقع الصوت الرئيسي عادةً، أو على عزل مناطق ترددات رنينية ضيقة. ويكمن الضعف الأساسي لهذه الأساليب في عدم قدرتها على التأثير بشكل انتقائي على الإشارة الصوتية وحدها: إذ يتم كبت أي آلات موسيقية تتطابق مع المصدر المستهدف في المحتوى الطيفي والموقع المكاني بشكل كامل، وغالبًا ما تختفي تمامًا.

أحدث ظهور بنى الشبكات العصبية العميقة المدربة على تسجيلات متعددة المسارات مع التعليقات التوضيحية نقلة نوعية في حل مشكلة فصل المصادر الصوتية. وعلى وجه الخصوص، كان برنامج Sonicworx Isolate أول تطبيق متخصص مصمم خصيصًا لهذه المهمة. وتستطيع النماذج الحالية إعادة بناء الأجزاء الموسيقية بدقة لا يمكن تحقيقها باستخدام تقنيات أخرى. ومع ذلك، لا تزال مجموعة كبيرة من التسجيلات تشكل تحديًا لهذه الخوارزميات، إذ تشوب مخرجاتها تشوهات واضحة. وتبرز هذه الصعوبات غالبًا مع المواد التي تتضمن معالجة صوتية غير خطية مكثفة، أو حجبًا كثيفًا في نطاق 2-5 كيلوهرتز ، أو مشاهد صوتية تختلف اختلافًا كبيرًا عن توزيع التدريب.

أثار استخدام المسارات الصوتية المسجلة مسبقًا انتقادات من بعض نقاد الموسيقى. يكره العديد من المعجبين استخدامها في العروض الحية، إذ يرون أنها تنتقص من أصالة وصدق الأداء المباشر. وتختلف حدة الانتقادات باختلاف عدد المسارات الصوتية المسجلة المستخدمة. ^{[ 6 ]} عادةً ما يكون تشغيل مقاطع صوتية إضافية، مثل مقاطع آلات توليف الأصوات السريعة والمعقدة أو مقاطع الآلات الوترية ، أثناء عزف الفرقة مباشرةً، أقل عرضةً للانتقادات؛ بينما تُوجَّه أشد الانتقادات عادةً إلى المسارات الصوتية المسجلة مسبقًا التي تتضمن كل أو معظم أداء الفرقة المصاحبة . ^{[ 7 ]} وقد عبّر بعض الموسيقيين عن معارضتهم لاستخدام المسارات الصوتية المسجلة مسبقًا؛ ومن أبرزهم إلتون جون الذي قال في عام 2004: "أي شخص يُحرك شفتيه على المسرح بشكل متزامن مع الغناء أمام الجمهور، بينما تدفع 75 جنيهًا إسترلينيًا لمشاهدته، يجب أن يُقتل". ^{[ 8 ]} يكتب فيديريكو مونديلي، من فرقة فروزن كراون، أغانٍ أصبحت معقدة للغاية بالنسبة لعازفي الغيتار، لذا استعان بعازف غيتار ثالث. "كان جميع مهندسي الصوت والأصدقاء ينصحوننا باستخدام مسار صوتي مسجل مسبقًا، لكننا بالطبع لم نرغب في ذلك - نحن نكره ذلك حقًا! أردنا شخصًا حقيقيًا". ^{[ 9 ]}

مع ذلك، يدافع بعض الموسيقيين عن استخدام التسجيلات الصوتية المسبقة. فعلى سبيل المثال، صرّحت فرقة بيت شوب بويز بأنه "لا يوجد أي تستر أو تلميح خفيّ حول هذا الأمر"، وأن موسيقاهم الإلكترونية ستبدو "غير متقنة" إذا عُزفت مباشرةً، وهو رأي تبنّته فرق إلكترونية أخرى. ^{[ 10 ]} وقد اعترف روجر ووترز باستخدام تسجيل صوتي مسبق لتعزيز غنائه المباشر في بعض الأغاني؛ وقد وافقه زميله في الفرقة، نوربرت ستاشيل، على أنه من الأفضل لووترز استخدام التسجيل بدلاً من فقدان صوته. ^{[ 11 ]}

• الموسيقيون والمغنون خارج المسرح في الموسيقى الشعبية (وهو أسلوب يستخدم لأسباب مماثلة لاستخدام المسارات الصوتية الخلفية؛ لتعزيز صوت الفرقة).