باتشيو باندينيلي

باتشيو باندينيلي (يُعرف أيضًا باسم بارتولوميو برانديني ؛ 12 نوفمبر 1493 - قبل فترة وجيزة من 7 فبراير 1560 ^[1] )، كان نحاتًا ورسامًا ورسامًا إيطاليًا من عصر النهضة . ^[2]

كان باندينيلي ابنًا لصائغ ذهب فلورنسي بارز ، ^[3] وتدرب في متجره لأول مرة. عندما كان صبيًا، تدرب تحت إشراف جيوفاني فرانشيسكو روستيتشي ، وهو نحات صديق ليوناردو دافنشي . من بين أقدم أعماله تمثال القديس جيروم من الشمع، صنع لجوليانو دي ميديشي ، حدده جون بوب هينيسي على أنه لباندينيلي .

يزعم جورجيو فاساري ، وهو تلميذ سابق في ورشة عمل باندينيلي، أن باندينيلي كان مدفوعًا بالغيرة من بنفينوتو تشيليني ومايكل أنجلو ؛ ويروي أن:

(عندما) تم الكشف عن رسم مايكل أنجلو في قاعة المجلس ("معركة كاسينا" في قصر فيكيو) ^[4] ، وهرع جميع الفنانين لنسخه، وكان باتشيو (في أغلب الأحيان) من بينهم، ... بعد أن زور مفتاح الغرفة. في ... 1512، تم عزل بييرو سوديريني وإعادة تعيين آل ميديشي. لذلك، في خضم الاضطرابات، قام باتشيو، الذي كان بمفرده، بتقطيع الرسم الكاريكاتوري سراً إلى عدة قطع. قال البعض إنه فعل ذلك حتى يكون لديه قطعة من الرسم الكاريكاتوري بالقرب منه دائمًا، وقال آخرون إنه أراد منع الشباب الآخرين من الاستفادة منها؛ وقال آخرون مرة أخرى إنه فعل ذلك بدافع من حبه ليوناردو دافنشي، أو من الكراهية التي يكنها لمايكل أنجلو. على أي حال، لم تكن الخسارة التي لحقت بالمدينة صغيرة، وكان خطأ باتشيو كبيرًا جدًا.

يعتبر هوس باندينيلي طيلة حياته بمايكل أنجلو موضوعًا متكررًا في تقييمات حياته المهنية. ^[5]

كان باندينيلي قائدًا لمجموعة من أتباع المذهب الفلورنسي الذين استلهموا من الاهتمام المتجدد بـ دوناتيلو الذي رافق تركيب لوحات دوناتيلو البارزة للمنبر في سان لورينزو ، 1515. قدم الفنان نقشه البارز للإيداع إلى تشارلز الخامس في جنوة عام 1529؛ على الرغم من فقدان النقش البارز، إلا أن البرونز منه بواسطة أنطونيو سوسيني في عام 1600 ( متحف اللوفر ) ​​يُظهر الإلهام الحاسم لنبرة دوناتيلو العاطفية وكثافته؛ ^[6] رسم باندينيلي عدة رسومات لنقوش دوناتيلو البارزة، على الرغم من أنه في وقت لاحق من حياته انتقدها في رسالة إلى كوزيمو الأول دي ميديشي. ^[7]

لم تثر منحوتاته الإعجاب الذي حظيت به منحوتاته لمايكل أنجلو، وخاصة مجموعة الرخام الضخمة (5.05 م) لهرقل وكاكوس (اكتملت في عام 1534) في ساحة ديلا سيجنوريا في فلورنسا، وآدم وحواء في متحف بارجيلو الوطني ، وكلاهما يقعان على مرمى البصر من بعض روائع مايكل أنجلو. قال عنه فاساري "لم يفعل شيئًا سوى صنع البوزيتي وإنهاء القليل"، وقد أشار المعلقون المعاصرون إلى حيوية نماذج الطين التي صنعها باندينيلي مقارنة بالرخام النهائي: "لقد ضاع كل نضارة نهجه الأول في موضوع ما في التنفيذ الشاق بالرخام ... كان رسامًا لامعًا ونحاتًا ممتازًا على نطاق صغير، وكان لديه شغف مريض بالتماثيل الضخمة التي لم يكن مجهزًا لتنفيذها. وقد تفاقم فشله كنحات على نطاق واسع بسبب رغبته في تقليد مايكل أنجلو". ^[8]

تم تكليف البابا كليمنت السابع من عائلة ميديشي بصنع تمثال هرقل وكاكوس ، والذي عُرض عليه نموذج شمعي. لم تكن كتلة رخام كارارا الموردة كبيرة بما يكفي لتنفيذ نموذج الشمع الخاص بباندينيللي. كان عليه أن يصنع نماذج شمعية جديدة، اختار البابا أحدها كمسودة نهائية. كان باندينيللي قد نحت التمثال بالفعل حتى بطن هرقل، عندما أُسر البابا أثناء نهب روما عام 1527. وفي الوقت نفسه، استغل أعداء ميديشي الجمهوريون الفوضى في فلورنسا لنفي إيبوليتو دي ميديشي . كما تم نفي باندينيللي، أحد أنصار ميديشي. في عام 1530، استعاد الإمبراطور تشارلز الخامس فلورنسا بعد حصار طويل. ثم نصب البابا كليمنت السابع ابنه غير الشرعي أليساندرو دي ميديشي دوقًا لتوسكانا. عاد باندينيلي بعد ذلك إلى فلورنسا واستمر في العمل على التمثال حتى اكتمل في عام 1534، ونقله من أوبرا الكاتدرائية إلى قاعدته الرخامية الحالية . ولكن منذ اللحظة التي تم فيها الكشف عنه، واجه السخرية؛ حيث شبه تشيليني المجموعة الثقيلة بـ "كيس مليء بالبطيخ". بعد ذلك، حاول باندينيلي تخريب مسيرة تشيليني المهنية. تم ترميم التمثال بين فبراير وأبريل 1994.

إن رسومات باندينيلي، التي كانت في الماضي تتخذ شكل أعمال مايكل أنجلو في مجموعات الذواقة، أصبحت ذات أهمية كبيرة في أواخر القرن العشرين.

وكان من بين تلاميذ باندينيلي فاساري وفرانشيسكو دي روسي (إل سالفياتي) . وكان أبناؤه كليمنتي، وهو أحد المتعاونين في الاستوديو الخاص به، ومايكل أنجلو باندينيلي نحاتين أيضًا.

تشمل أعمال باتشيو باندينيلي ما يلي:

• نسخة من مجموعة لاوكون ، في ذلك الوقت في كورتيلي ديل بلفيدير ، كلفها البابا ليون العاشر كهدية إلى فرانسوا الأول . تفاخر باندينيلي بأنه سيتفوق على الأصل، وعندما انتهى، بعد فترة انقطاع خلال حبرية أدريان السادس ، لم يستطع البابا كليمنت السابع من عائلة ميديشي أن يتحمل الانفصال عنها، فأرسل بعض الآثار إلى ملك فرنسا بدلاً منها، وأرسل لاوكون لباكيو إلى فلورنسا. لا تزال في أوفيزي .
• مقابر الباباوات ميديشي ليون العاشر وكليمنت السابع في كنيسة سانتا ماريا سوبرا مينيرفا (1536-1541).
• تمثال نصفي لكوزيمو الأول دي ميديشي (حوالي 1539-1540) ( متحف متروبوليتان للفنون ، رقم الإيداع 1987.280) كان التمثال مقفلاً في قبو في أحد البنوك السويسرية حتى قادت نصيحة أحد التجار أمينة المتحف أولغا راجيو إلى إعادة اكتشافه. ^[9]
• نصب تذكاري لجيوفاني ديلي باندي نيري (1540–54)، وهو شخصية جالسة على قاعدة رائعة، في ساحة سان لورينزو، فلورنسا
• بيتا في بازيليك ديلا سانتيسيما أنونزياتا ، فلورنسا، حيث صور باندينيلي نفسه ^[10] في شخصية يوسف الرامي. دفن باندينيلي في الكنيسة مع زوجته جياكوما دوني.

• سيريس وأبولون (1552-1556) لعمل منافذ في واجهة كهف بونتالنتي في حدائق بوبولي
• أورفيوس لقصر فيكيو، الآن في ساحة قصر ميديشي-ريكاردي . أحد الأعمال القليلة التي تحمل توقيع باندينيلي.
• أعمال كاتدرائية فلورنسا ، بما في ذلك المذبح العالي وآدم وحواء (1551)، الموجود الآن في بارجيلو وبيتا الآن في سرداب سانتا كروتشي؛ النقوش البارزة التي نالت استحسانًا كبيرًا والتي صنعت لسور الجوقة، والتي صممها المهندس المعماري جوليانو دي باسيو دانجولو (1555)، الموجود الآن في متحف أوبرا الكاتدرائية ؛ القديس بطرس ، أحد الرسل الثمانية بواسطة نحاتين مختلفين في أرصفة المعبر.
• أعمال في قصر فيكيو ، بما في ذلك، في قاعة الاستقبال، تمثال الدوق الأكبر كوزيمو الأول دي ميديشي وواحد من مباركات البابا ليون العاشر (انتهى بعد وفاة باندينيلي بواسطة فينسينزو دي روسي )
• الله الآب (1549) في دير سانتا كروتشي
• أندريا دوريا في هيئة نبتون ، خارج كاتدرائية كارارا . عندما فقدت جمهورية جنوة مدينة كارارا لفترة قصيرة، كُلِّف باندينيلي بنحت أندريا دوريا. ولكن بعد استعادة الجمهورية الفلورنسية للمدينة، كان من غير المقبول أن يكون هذا رمزًا لسيادة جنوة، وتمت إعادة تسمية التمثال إلى نبتون، إله البحر الروماني، وهو تغيير في الاسم اقترحته مخلوقات البحر النافورة عند قاعدة التمثال.
• ويوجد في بارجيلو أيضًا عدد من الأعمال الأقل أهمية: نوح (نحت بارز)، وتماثيل نصفية لإليونورا دي توليدو وكوزيمو الأول دي ميديشي، وفينوس ، وليدا ، وهرقل ، وباخوس ، وكليوباترا ، وتمثال نصفي لرجل غير معروف.
• توجد صورة شبابية لأندريا ديل سارتو تعود إلى عام 1517 محفوظة في متحف أوفيزي .

• صورة لسيدة تُعرف باسم سميرالدا باندينيلي بواسطة بوتيتشيلي (صورة لجدّة باتشيو)

• جورجيو فاساري، فيتي...: أرشيف 14 أغسطس 2014 على موقع واي باك مشين باتشيو باندينيلي. الرواية القصيرة الكلاسيكية عن مسيرة باتشيو المهنية.
• Touring Club Italiano، Firenze e Dintorni (1922) 1964.

• لويس أ. والدمان، باتشيو باندينيلي والفن في بلاط ميديشي: مجموعة من المصادر الحديثة المبكرة (فيلادلفيا: الجمعية الفلسفية الأمريكية، 2004).
• باولا باروتشي ، أد. سيناريو فن سينكوسينتو . (ميلان: ريكياردي، 1974. (ص 1359–1411: باتشيو باندينيلي: إيل ميموريال )
• روجر وارد، باتشيو باندينيلي، 1493-1560: رسومات من المجموعات البريطانية . (كامبريدج: متحف فيتزويليام) 1988. كتالوج معرض يحتوي على أربعة وسبعين رسمًا لباندينيلي. ISBN 0-914160-06-0 

• ليوناردو دافنشي: رسومات تشريحية من المكتبة الملكية، قلعة وندسور، كتالوج المعرض متاح بالكامل على الإنترنت بصيغة PDF من متحف متروبوليتان للفنون، والذي يحتوي على مواد عن بارتولوميو باندينيلي (انظر الفهرس)