قصر فيكيو

قصر فيكيو ( بالإيطالية: [ paˈlattso ˈvɛkkjo ] ؛ وتعني " القصر القديم " ) هو مبنى بلدية فلورنسا ، إيطاليا. ويطل على ساحة ديلا سيجنوريا ، التي تضم نسخة من تمثال ديفيد لمايكل أنجلو ، ومعرض التماثيل في لوجيا دي لانزي المجاورة .

كان يُعرف هذا المبنى في الأصل باسم قصر سيغنوريا ، نسبةً إلى سيغنوريا فلورنسا ، الهيئة الحاكمة لجمهورية فلورنسا ، كما عُرف بأسماء أخرى عديدة: قصر الشعب ، وقصر بريوري ، وقصر الدوق ، وذلك تبعًا لتعدد استخدامات القصر على مر تاريخه الطويل. واكتسب المبنى اسمه الحالي عندما نُقل مقر إقامة دوق ميديشي إلى الجانب الآخر من نهر أرنو، إلى قصر بيتي .

في عام ١٢٩٩، قررت بلدية فلورنسا وسكانها بناء قصر يليق بمكانة المدينة، ويكون أكثر أمانًا وقدرة على الدفاع عنه في أوقات الاضطرابات لصالح قضاة البلدية. ^{[ ١ ]} بدأ أرنولفو دي كامبيو ، مهندس كاتدرائية فلورنسا وكنيسة سانتا كروتشي ، البناء على أنقاض قصر دي فانتي وقصر إسيكوتر دي جوستيزيا ، اللذين كانا مملوكين لعائلة أوبيرتي . كتب جيوفاني فيلاني (١٢٧٦-١٣٤٨) في كتابه "نوفا كرونيكا " أن عائلة أوبيرتي كانوا "متمردين على فلورنسا والغيبلينيين "، مشيرًا إلى أن القصر بُني لضمان عدم إعادة بناء منازل عائلة أوبيرتي في الموقع نفسه. ^{[ ١ ]}

يتألف المبنى المكعب الشكل من حجر خشن متين ، ويضم صفين من النوافذ القوطية ذات الفتحتين ، لكل منها قوس ثلاثي الفصوص . في القرن الخامس عشر، أضاف ميكيلوزو نقوشًا بارزة للصليب وزنبق فلورنسا في الزوايا بين الأقواس الثلاثية . ويتوج المبنى بأسوار مسننة بارزة ، مدعومة بأقواس صغيرة ودعامات . وتحت هذه الأقواس ، توجد سلسلة متكررة من تسعة شعارات نبالة مرسومة لجمهورية فلورنسا. ويمكن استخدام بعض هذه الأقواس كفتحات لإطلاق السوائل الساخنة أو الصخور على الغزاة .

يُضفي البرج البسيط ذو الساعة رونقًا خاصًا على المبنى الضخم المتين. وقد ذكر جيوفاني فيلاني أن أرنولفو دي كامبيو دمج البرج القديم لعائلة فورابوشي (المعروف آنذاك باسم "لا فاكا" أو "البقرة") في واجهة البرج الجديد كجزء من بنيته التحتية؛ ^{[ 1 ]} ولهذا السبب لا يقع البرج المستطيل (بارتفاع 94 مترًا) في مركز المبنى مباشرةً. يحتوي هذا البرج على زنزانتين صغيرتين، سُجن فيهما، في أوقات مختلفة، كل من كوزيمو دي ميديتشي (الأكبر) (1435) وجيرولامو سافونارولا (1498). سُمي البرج باسم " توري دارنولفو" نسبةً إلى مصممه. تم بناء الساعة الكبيرة ذات العقرب الواحد في البرج في الأصل عام 1353 على يد الفلورنسي نيكولو برناردو، ولكن تم استبدالها في عام 1667 بنسخة طبق الأصل صنعها جورج ليدرلي من مدينة أوغسبورغ الألمانية (يشير إليه الإيطاليون باسم جورجيو ليدرلي من أوغوستا) وقام بتركيبها فينتشنزو فيفياني .

نقل الدوق كوزيمو الأول دي ميديتشي (الذي أصبح لاحقًا الدوق الأكبر) مقره الرسمي من قصر ميديتشي في شارع لارغا إلى قصر ديلا سيغنوريا في مايو 1540، مما يشير إلى استقرار سلطة آل ميديتشي في فلورنسا. ^{[ 2 ]} وعندما انتقل كوزيمو لاحقًا إلى قصر بيتي ، أعاد تسمية قصره السابق رسميًا إلى قصر فيكيو ، أي "القصر القديم"، على الرغم من أن ساحة المدينة المجاورة، ساحة ديلا سيغنوريا ، لا تزال تحمل الاسم الأصلي. وكلف كوزيمو جورجيو فاساري ببناء ممر فوق الأرض، وهو ممر فاساري ، من قصر فيكيو ، مرورًا بمتحف أوفيزي ، وفوق جسر بونتي فيكيو وصولًا إلى قصر بيتي. كما نقل كوزيمو الأول مقر الحكومة إلى متحف أوفيزي.

اكتسب القصر أهمية جديدة كمقر للحكومة المؤقتة لإيطاليا الموحدة من عام 1865 إلى عام 1871، حين أصبحت فلورنسا العاصمة المؤقتة لمملكة إيطاليا. ورغم أن معظم أجزاء قصر فيكيو تحولت اليوم إلى متحف ، إلا أنه لا يزال رمزًا ومركزًا للحكم المحلي؛ فمنذ عام 1872، يضم مكتب عمدة فلورنسا، وهو مقر مجلس المدينة. ويحتوي البرج حاليًا على ثلاثة أجراس، أقدمها صُنع في القرن الثالث عشر.

فوق باب المدخل الرئيسي، توجد لوحة رخامية مزخرفة بارزة ، يعود تاريخها إلى عام 1528. في المنتصف، محاطة بأسدين مذهبين، يظهر رمز اليسوعيين ، محاطًا بهالة من المجد، فوق النص ( باللاتينية ): "Rex Regum et Dominus Dominantium" (أي: "ملك الملوك ورب الأرباب"). يعود تاريخ هذا النص إلى عام 1851، ولا يحل محل نص سابق لسافونارولا ^{[ 3 ]} كما هو مذكور في الأدلة السياحية. بين عامي 1529 و1851، كانت هذه اللوحات مخفية خلف درع كبير يحمل شعار النبالة الدوقي.

كان تمثال داود لمايكل أنجلو قائمًا عند مدخل قصر فيكيو منذ اكتماله عام 1504 وحتى عام 1873، حين نُقل إلى معرض الأكاديمية . ويقف الآن في مكانه نسخة طبق الأصل نُصبت عام 1910، ويحيط بها تمثالا هرقل وكاكوس لباتشيو باندينيلي . تُعدّ التماثيل الموجودة عند مدخل قصر فيكيو شاهدًا على التقلبات السياسية التي شهدتها فلورنسا بين عامي 1504 و1534، وهما العامان اللذان شهدا نحت تمثال داود لمايكل أنجلو وتمثالي هرقل وكاكوس لباندينيلي . وقد كُلّف بنحت هذه التماثيل أمام هذا المبنى ذي الطابع السياسي في عهد حاكمين مختلفين لفلورنسا، تمثال داود في عهد بييرو سوديريني وتمثالا هرقل وكاكوس في عهد آل ميديشي . وبذلك، تُجري هذه التماثيل حوارًا حادًا فيما بينها ومع عامة سكان فلورنسا حول الوضع الاجتماعي والسياسي للمدينة في عهد كلٍّ من هذين الحاكمين. تم وضع التماثيل عند المدخل بجوار بعضها البعض لترسيخ أجندات سياسية مختلفة تبعاً لمن يرعاها، ولإظهار التفوق من نظام إلى آخر. ^{[ 4 ]}

تُعدّ قاعة الخمسمائة (Salone dei Cinquecento ) أكبر وأروع قاعات قصر فيكيو. يبلغ طولها حوالي 52 مترًا (170 قدمًا)، وعرضها 23 مترًا (75 قدمًا)، وارتفاعها 18 مترًا (59 قدمًا). مع ذلك، يذكر مصدر آخر أبعادًا مختلفة قليلًا، حيث يبلغ عرضها 22.15 مترًا، وطولها 51.61 مترًا على طول الجدار الشرقي، و53.47 مترًا على طول الجدار الغربي. ^{[ 6 ]}

تم بناء قاعة سالوني دي تشينكويتشينتو في عام 1494 على يد سيمون ديل بولايولو ، بتكليف من سافونارولا الذي، بعد أن حل محل آل ميديشي بعد نفيهم كزعيم روحي للجمهورية، أرادها مقراً للمجلس الكبير ( كونسيلو ماجوري ) الذي يتألف من 500 عضو.

لاحقًا، قام جورجيو فاساري بتوسيع القاعة ليتمكن الدوق الأكبر كوزيمو الأول من عقد بلاطه فيها. وخلال هذا التوسع، فُقدت أعمال فنية شهيرة (لكنها غير مكتملة)، من بينها لوحة معركة كاسكينا لمايكل أنجلو ، ^{[ 7 ]} ولوحة معركة أنغياري لليوناردو دافنشي . كُلِّف ليوناردو عام 1503 برسم جدار طويل يصور مشهد معركة احتفالًا بانتصار فلورنسي شهير. كان دافنشي دائمًا ما يجرب أساليب ومواد جديدة، فقرر مزج الشمع بأصباغه. انتهى دافنشي من رسم جزء من الجدار، لكنه لم يكن يجف بالسرعة الكافية، فأحضر مواقد جمر ساخنة في محاولة لتسريع عملية التجفيف. تقول إحدى الروايات إن جورجيو فاساري، رغبةً منه في الحفاظ على عمل دافنشي، أمر ببناء جدار زائف فوق لوحة معركة أنغياري قبل رسم لوحته الجدارية. وحتى الآن، لم تُسفر محاولات العثور على عمل دافنشي الأصلي خلف لوحة فاساري الجدارية عن أي نتيجة.

لم يتجاوز مايكل أنجلو الرسومات التحضيرية للوحة الجدارية التي كُلِّف برسمها على الجدار المقابل. استدعاه البابا يوليوس الثاني إلى روما لرسم كنيسة سيستين ، لكن رسومات الفنان أُتلفت على يد فنانين شباب متحمسين جاؤوا لدراستها وأخذوا قصاصات منها. ^{(مرجع مفقود).} أما الزخارف المتبقية في هذه القاعة، فقد نُفِّذت بين عامي 1555 و1572 على يد جورجيو فاساري ومساعديه، ومن بينهم ليفيو أغريستي من فورلي . تُمثِّل هذه الزخارف ذروة الأسلوب التكلفي ، وتجعل من هذه القاعة تحفة القصر.

يُقال إن قاعة تشينكويتشينتو هي أكبر قاعة في إيطاليا من حيث الحجم. ومع ذلك، يبلغ طول قصر راجيوني في بادوفا 81.5 مترًا، وعرضه 27 مترًا، وارتفاعه 24 مترًا. ورغم أن قاعة تشينكويتشينتو بسقفها المسطح تقترب من شكل متوازي المستطيلات، بينما قاعة قصر راجيوني بسقفها المكشوف ليست كذلك، فإن حجمها البالغ 52800 متر مكعب يزيد بنسبة 145% عن حجم قاعة تشينكويتشينتو البالغ 21500 متر مكعب (ومن المرجح أن يكون أكبر حتى مع الأخذ في الاعتبار السقف). ^{[ 8 ]}

تزدان الجدران بلوحات جدارية كبيرة وواسعة تصور المعارك والانتصارات العسكرية التي حققتها فلورنسا على بيزا وسيينا :

• الاستيلاء على سيينا
• غزو ​​بورتو إركولي
• انتصار كوزيمو الأول في مارسيانو في فال دي تشيانا
• هزيمة البيزيين في برج سان فينتشنزو
• ماكسيميليان النمساوي يحاول غزو ليفورنو
• هجوم القوات الفلورنسية على بيزا

يتألف السقف من 39 لوحة قام بتصميمها ورسمها فاساري ومساعدوه، تمثل مشاهد بارزة من حياة كوزيمو الأول ، وأحياء المدينة، والمدينة نفسها. ويُظهر مركزها لحظة تأليهه : مشهد تمجيده كدوق أكبر لفلورنسا وتوسكانا .

في الجانب الشمالي من القاعة، المضاء بنوافذ ضخمة، يقع المسرح المرتفع المعروف باسم " أودينزا" ، الذي بناه بارتولوميو باندينيلي لكوزيمو الأول كمكان لاستقبال المواطنين والسفراء. وتعلوه لوحات جدارية تصور أحداثًا تاريخية؛ من بينها لوحة بونيفاس الثامن وهو يستقبل سفراء الدول الأجنبية، ولما رأى أنهم جميعًا من فلورنسا، قال: "أنتم يا أهل فلورنسا جوهر الفلورنسا".

تضمّ المحاريب منحوتات من أعمال باندينيلي: في المنتصف تمثال البابا ليو العاشر جالساً (نُحت بمساعدة تلميذه فينتشنزو دي روسي )، وعلى اليمين تمثال البابا شارل الخامس متوّجاً من قبل البابا كليمنت السابع. أما التماثيل الستة على طول الجدران التي تمثل أعمال هرقل فهي من أعمال دي روسي.

في الكوة المركزية جنوب القاعة، توجد مجموعة مايكل أنجلو الرخامية الشهيرة "عبقرية النصر" (1532-1534)، والتي كانت مخصصة في الأصل لضريح يوليوس الثاني . وضع فاساري التمثال في هذه القاعة. وفي عام 1868، نُقل إلى متحف بارجيلو ، لكن المسؤولين أعادوه عام 1921.

استوديو فرانشيسكو الأول

في نهاية القاعة غرفة جانبية صغيرة بلا نوافذ. كانت هذه الغرفة عبارة عن مكتب سري صغير صممه فاساري على الطراز التكلفي (1570-1575). جدرانها وسقفها المقبب مزينة بلوحات ومنحوتات جصية. معظم اللوحات من أعمال مدرسة فاساري، وتجسد العناصر الأربعة : النار، والماء، والأرض، والهواء. رسم برونزينو صورة كوزيمو الأول وزوجته إليونورا من طليطلة . أما المنحوتات البرونزية الدقيقة فقد صنعها جيامبولونيا وبارتولوميو أماناتي . من ثقب صغير، كان فرانشيسكو يتجسس على وزرائه وضباطه خلال اجتماعاتهم في قاعة تشينكويتشينتو. تم تفكيكها بعد عقود من بنائها، ثم أعيد تجميعها في القرن العشرين.

أما الغرف الأخرى في الطابق الأول فهي " الحي الأثري" . هذه الغرف، بالإضافة إلى مقر إقامة رؤساء الأديرة وحي ليو العاشر، يستخدمها رئيس البلدية كمكاتب وقاعات استقبال، وهي غير متاحة للعامة.

يؤدي درج من تصميم فاساري إلى الطابق الثاني. ويضم هذا الطابق شقق العناصر، وبريوري، وإليونورا من توليدو.

شقق العناصر

تتألف هذه الشقق ( سالا ديلي إليمينتي ) من خمس غرف (مثل غرفة سيريس) وشرفتين . وقد عهد كوزيمو الأول بتصميم هذه الغرف إلى جيوفاني باتيستا ديل تاسو . ولكن بعد وفاته، تولى فاساري ومساعدوه مهمة تزيينها، حيث عملوا لأول مرة لصالح آل ميديشي. وكانت هذه الغرف بمثابة المقر الخاص لكوزيمو الأول.

غرفة العناصر

جدران غرفة العناصر مليئة بلوحات جدارية رمزية تمثل الماء والنار والأرض ، وعلى السقف يمثل كوكب زحل .

يُعرض التمثال الأصلي "الفتى مع السمكة" لفيروكيو في إحدى الغرف الصغيرة (توجد النسخة على النافورة في الفناء الأول).

شرفة زحل

سُمّي المكان بهذا الاسم نسبةً إلى اللوحة الجدارية الموجودة على السقف. ويُطلّ على ساحة مايكل أنجلو وقلعة بلفيدير من جهة الجنوب الشرقي . كما تظهر فيه بقايا كنيسة سان بييرو شيراجيو.

غرفة هرقل

تستمد هذه الغرفة (قاعة هرقل) اسمها من موضوع اللوحات الموجودة على سقفها. كما تُظهر المنسوجات قصصًا عن هرقل . تحتوي الغرفة على لوحة للعذراء والطفل وخزانة من خشب الأبنوس تُسمى " ستيبو" مرصعة بالأحجار شبه الكريمة.

بيت الأسد

كان كوزيمو الأكبر يحتفظ بمجموعة من الأسود في بيت مخصص لها في القصر. وكثيراً ما كان يقاتلها أو يستدرجها ضد حيوانات أخرى في مهرجانات كبيرة تُقام لاستقبال الباباوات أو الشخصيات البارزة الزائرة. ^{[ 9 ]}

غرفة جوبيتر

سُميت الغرفة نسبةً إلى اللوحة الجدارية الموجودة على السقف. أما الجدران فمزينة بمنسوجات فلورنسية مصنوعة من رسومات سترادانوس (القرن السادس عشر).

غرفة سيبيل

على السقف، نُقشت لوحة انتصار سيبيل والفصول الأربعة . وعلى الجدران خزائن مصنوعة من صدفة السلحفاة والبرونز. بُنيت الأرضية عام ١٥٥٦. ومن النافذة يُمكن رؤية الفناء الثالث.

غرفة سيريس

تستمد الغرفة اسمها من الزخرفة الموجودة على السقف، من تصميم دوسينو ، أحد تلاميذ فاساري. أما الجدران فتزينها منسوجات فلورنسية تصور مشاهد صيد، مستوحاة من رسوم سترادانوس.

شقق إليونورا في توليدو

ابتداءً من عام 1540 عندما نقل كوزيمو مقر الحكومة إلى هنا، تم تجديد هذه الغرف وتزيينها بشكل فاخر لتكون مساكن إليونورا.

سالا فيردي

كانت هذه الغرفة بمثابة غرفة نوم إليونورا، وسُميت بالغرفة الخضراء نسبةً إلى لون جدرانها. أما الزخارف الموجودة على السقف فهي من تصميم ريدولفو ديل غيرلاندايو . ويشير باب صغير في الغرفة إلى بداية ممر فاساري ، وهو ممر يؤدي إلى قصر بيتي الذي بناه فاساري لكوزيمو الأول.

كابيلا دي إليونورا

تضم الكنيسة الصغيرة المزخرفة بزخارف غنية، والمجاورة لقاعة سالا فيردي، لوحات جدارية من إبداع الفنان أنجيلو برونزينو ، أحد روائعه الفنية، بما في ذلك لوحة " عبور البحر الأحمر" . وقد بناها تاسو لتكون كنيسة إليونورا الخاصة.

غرفة السابين

سُمّيت بهذا الاسم نسبةً إلى زخرفة سقفها. وقد استُخدمت في وقتٍ ما لسكنى سيدات البلاط في عهد إليونورا دي توليدو . وتضمّ لوحاتٍ لأمراء ميديشي بريشة سوسترمان ، وتماثيل من مدرسة فنية فلورنسية، ونسيجاً من تصميم فيفر.

غرفة الطعام

يُزيّن السقف لوحة تتويج إستير التي رسمها سترادانوس ، مع نقش تكريمًا لإليونورا دي توليدو . تحتوي الغرفة على مغسلة ونسيجين من تصميم فان أسيل يُمثلان فصلي الربيع والخريف .

غرفة بينيلوبي

على السقف صورة بينيلوبي عند النول ، وفي الإفريز مشاهد من الأوديسة . وعلى الجدران: لوحة العذراء والطفل ولوحة أخرى للعذراء والطفل مع القديس يوحنا بريشة بوتيتشيلي .

غرفة غوالدرادا

هذه الغرفة مُخصصة للفضيلة كما تجسدها غوالدرادا . لوحة السقف التي تُصوّر غوالدرادا من إبداع الرسام الفلمنكي سترادانوس ، المعروف باسمه الإيطالي سترادانوس. وعلى الجدار خزانةٌ مزينةٌ بتصاميم فسيفسائية فلورنسية.

شقق بريوري

كانت هذه الغرف تستخدم من قبل الرؤساء (prior) الذين يمثلون نقابات فلورنسا .

قاعة العرض

كانت قاعة الاستقبال أو قاعة العدل تُستخدم لعقد اجتماعات رؤساء الأديرة. وهي تحتوي على أقدم الزخارف في القصر.

السقف ذو النقوش البارزة، والمُغطى بطبقة من الذهب الخالص، من أعمال جوليانو دا مايانو (1470-1476). وعلى مدخل كنيسة السيغنوريا نقشٌ تكريمًا للمسيح (1529). أما مدخل قاعة الزنابق، فيزدان بزخارف رخامية نحتها الأخوان جوليانو وبينيديتو دا مايانو . وقد نُحتت أعمال التطعيم الخشبي ( التطعيم ) على الأبواب على يد ديل فرانسيوني، وتصور صورًا لدانتي وبترارك .

رُسمت اللوحات الجدارية الكبيرة التي تصور قصص فوريوس كاميلوس بريشة فرانشيسكو سالفياتي في منتصف القرن السادس عشر. ولأن سالفياتي تلقى تعليمه في حلقة رافائيل في روما، فإن هذه اللوحات الجدارية مستوحاة من النماذج الرومانية وليست نموذجية للفن الفلورنسي. كان ماركوس فوريوس كاميلوس جنرالًا رومانيًا ذُكر في كتابات بلوتارخ .

كنيسة السيغنوريا

يؤدي مدخل صغير إلى الكنيسة الصغيرة المجاورة المخصصة للقديس برنارد ، والتي تضم ضريحًا للقديس. هنا اعتاد رؤساء الأديرة طلب العون الإلهي في أداء واجباتهم. في هذه الكنيسة، أدى جيرولامو سافونارولا صلواته الأخيرة قبل أن يُشنق في ساحة ديلا سيجنوريا ويُحرق جسده.

اللوحات الجدارية على الجدران والسقف، على خلفية تحاكي الفسيفساء الذهبية، من أعمال ريدولفو غيرلاندايو . ومن بينها لوحة الثالوث الأقدس على السقف ولوحة البشارة على الجدار المقابل للمذبح. كان على المذبح لوحة تمثل العائلة المقدسة بريشة ماريانو غراتسيادي دا بيشيا ، أحد تلاميذ ريدولفو غيرلاندايو، وهي معروضة الآن في ردهة معرض أوفيزي. وبدلاً منها، توجد لوحة رائعة للقديس برنارد بريشة فنان مجهول.

قاعة القلاع

السقف المنحوت لقاعة الزنابق، كما تُعرف هذه القاعة عادةً، والمُزيّن بزهرة الزنبق ، وتمثال القديس يوحنا المعمدان والملائكة الصغار، جميعها من أعمال بينيديتو دا مايانو وشقيقه جوليانو. أما زخارف زهرة الزنبق الذهبية على خلفية زرقاء في السقف وثلاثة جدران، فترمز إلى العلاقات الطيبة (قصيرة الأمد) بين فلورنسا والتاج الفرنسي.

تُزيّن الجدار لوحات جدارية للفنان دومينيكو غيرلاندايو ، رُسمت عام ١٤٨٢. رُسمت لوحة تمجيد القديس زينوبيوس ، أول شفيع لفلورنسا، بتقنية المنظور الوهمي للخلفية. في هذه الخلفية، يمكن رؤية الكاتدرائية بواجهتها الأصلية وبرج أجراس جوتو. في الهلال العلوي ، يوجد نقش بارز للسيدة العذراء والطفل. تُحيط بهذه اللوحة الجدارية من الجانبين لوحات جدارية لشخصيات رومانية شهيرة: على اليسار بروتوس ، وجايوس موكيوس سكايفولا ، وماركوس فوريوس كاميلوس ، وعلى اليمين ديسيوس، وسكيبيو، وشيشرون . تملأ ميداليات الأباطرة الرومان المساحات المثلثية بين الأقسام.

بعد ترميمها المطول، تم وضع تمثال " جوديث وهولوفرنيس " (الأصلي) لدوناتيلو في مكان بارز في هذه الغرفة عام 1988.

يؤدي باب في الجدار الشرقي إلى قاعة الخرائط الجغرافية. ويحيط بهذا الباب عمودان من الرخام الداكن، كانا في الأصل من معبد روماني.

مقطع الخريطة الجغرافية أو مقطع الخريطة الجغرافية

كانت قاعة الخرائط الجغرافية، أو "غوارداروبا"، قاعةً طموحةً سعت إلى تمثيل العالم المعروف في القرن السادس عشر من خلال عرض مجموعة من القطع الأثرية واللوحات الجدارية لعلم الخرائط، وكلها مرتبطة بالأدوات العلمية لقياس الزمن وعلم الفلك. ولأسبابٍ مختلفة، لم تُستكمل القاعة، إلا أن روايات جورجيو فاساري ، مصمم القاعة، تُفصّل الغرض المقترح منها وتصوّرها. وقد أمر ببناء "غوارداروبا" كوزيمو الأول دي ميديشي، دوق توسكانا الأكبر، خلال عملية إعادة بناء شاملة للجزء الداخلي من القصر. وبدأ تشييد "غوارداروبا" عام ١٥٦٣.

تتشابه فكرة "الغوارداروبا" مع فكرة " الستوديو" في أواخر العصور الوسطى ، والتي كانت عبارة عن مساحات دراسة خاصة صغيرة، تحتوي على تحف ثمينة. وقد امتلكت العديد من المساكن الملكية مساحات مماثلة لـ" الغوارداروبا" ، إلا أن "الغوارداروبا" في قصر "بالاتسو ديلا سيجنوريا" تُعد من أقدم الأمثلة التي تدمج فن رسم الخرائط في عناصرها الزخرفية.

يُترجم مصطلح "غوارداروبا " بشكل أدق إلى نوع من مساحات التخزين، أو "خزانة ملابس"، وكان الغرض منه إيواء مجموعة من المقتنيات؛ أشبه ما يكون بـ"غرفة العجائب" في بداياتها . من الواضح أن مجموعات التحف والقطع الثمينة كانت موجودة قبل عصر النهضة، إلا أنه لم تظهر بشكل منتظم مجموعات محفوظة ومُفسَّرة، تُعرف باسم "غرف العجائب" ، إلا في عصر النهضة. يُبرز وصف فاساري لبرنامج "غوارداروبا" تعليمات كوزيمو الأول بإنشاء مساحة لبعض القطع الأكثر قيمة في مجموعة ميديشي . كما كلف فاساري بتصميم المساحة لتكون مناسبة للزوار، لتصبح في نهاية المطاف معرضًا شبه عام.

قام النجار الماهر ديونيجي دي ماتيو نيجيتي (الذي نشط في فلورنسا بين عامي 1565 و1579) بصنع خزائن وألواح سقف من خشب الجوز المنحوت بدقة متناهية، والتي لا تزال موجودة في الغرفة حتى اليوم. وكان من المقرر تزيين كل باب بخريطة حديثة لمنطقة معينة. أطلق فاساري على هذه الخرائط الجدارية اسم "ألواح بطليموس"، تقديرًا لإسهامات كلاوديوس بطليموس (127-145 م) البارزة في تاريخ علم الخرائط وتطوره. أُسندت مهمة رسم ألواح بطليموس إلى عالم الكونيات الشهير إجنازيو دانتي ، الذي تولى لاحقًا مسؤولية الخرائط في قاعة الخرائط في معرض الفاتيكان . رُسمت كل خريطة جدارية، وعددها 57 خريطة، مباشرة على أبواب الخزائن، ولا يزال 53 منها قائمًا حتى اليوم. وتتوافق المناطق المصورة في الخريطة مع مجموعة من الأشياء والتحف الموجودة داخل تلك الخزانة. رُتبت الخرائط الجدارية على أبواب الخزائن في صفين أفقيين يُمثلان نصفي الكرة الأرضية، وامتدت على طول معظم محيط الغرفة، ولم يقطعها سوى المدخل والنافذة. عُرف هذا النمط من الخرائط باسم "دورة الخرائط"، وهو مصطلح يُرجح أن يكون قد استُحدث في خزانة كوزيمو الأول. تُقسم دورة الخرائط إلى أقسام تُمثل القارات الأربع المعروفة آنذاك: أوروبا، وآسيا، وأفريقيا، والأمريكتان. كانت خزانة كوزيمو الأول من المشاريع غير المألوفة التي كلف بها، ولذلك كتب فاساري بإيجاز عن برنامجها ومراحل تنفيذها.

«فوق أبواب تلك الخزائن، وزّع فرا إغنازيو، ضمن زخارفها، سبعة وخمسين لوحةً، يبلغ ارتفاعها وعرضها حوالي ذراعين ، رُسمت فيها بالزيت على الخشب بأقصى درجات العناية، على غرار المنمنمات، جداول بطليموس، وكلها مُقاسة بدقة متناهية ومُصححة وفقًا لأحدث المراجع، مع خرائط ملاحية دقيقة ومقاييسها ودرجاتها، مُنجزة بعناية فائقة؛ ومعها جميع الأسماء القديمة والحديثة. ... صور النباتات والحيوانات مُطابقة تمامًا للخرائط. ... الكرة الأرضية مُعلّمة بوضوح، ويمكن استخدامها لجميع عمليات الأسطرلاب على أكمل وجه.» - جورجيو فاساري، حياة أشهر الرسامين والنحاتين والمهندسين المعماريين

إلى جانب الخرائط المعلقة على الخزائن، زُيّنت الغرفة بصور أخرى. عُلّقت ما يصل إلى 300 صورة لشخصيات شهيرة من ذلك العصر على طول الحواف العلوية للجدران، وكانت تُكشف من تحت ستائر قماشية خضراء. وبين أبواب الخزائن، عُلّقت رسومات للتاريخ الطبيعي للنباتات والحيوانات، والتي، كما أشار فاساري سابقًا، كانت تُطابق مناطقها على الخرائط، على غرار القطع الأثرية التي تُكشف من تحت مناطقها. تولى أمناء المتاحف والمُرمّمون، المعروفون باسم "الحراس"، ترتيب القطع الأثرية المُجمّعة وصيانتها، على غرار دور المتحف المعاصر.

كلما كان الشيء أندر، زادت جاذبيته لدى الجامع ورغبته في اقتنائه. وكانت القطع الأثرية من الأمريكتين، أو العالم الجديد كما كان يُطلق عليه آنذاك، ذات قيمة خاصة في ذلك الوقت، إذ لم يكن مسموحًا للإيطاليين بالسفر إلى هناك دون إذن من إسبانيا أو البرتغال . وبدلًا من ذلك، استكشفوا هذه المنطقة بشكل غير مباشر من خلال القطع الأثرية، وامتلك آل ميديشي مجموعة كبيرة من التحف من الأمريكتين، معظمها مصنوع من الريش .

أراد فاساري أن يُنظر إلى التمثيل الدنيوي في غرفة الحراس (Guardaroba) في سياق الكون الأوسع، المُمثَّل بكرة سماوية في وسط الغرفة وأبراج مرسومة على السقف. كما راودته رؤى عظيمة لكرتين كبيرتين، أرضية وسماوية، مخفيتين خلف سقف مُستعار يُمكن إنزالهما بشكلٍ مُبهر عبر نظام بكرات إلى الغرفة السفلية. وكان من المُقرر أن تعرض الغرفة أيضًا نسخة من ساعة عام 1484 التي صنعها لورينزو ديلا فولبايا للورينزو دي ميديشي. كما عُرضت في غرفة الحراس كرة فلكية من صنع أنطونيو سانتوتشي (تاريخ الميلاد غير معروف، تاريخ الوفاة 1613)، وهي موجودة الآن في متحف فلورنسا لتاريخ العلوم، إلى جانب كرة فلكية ثانية أقدم فُقدت الآن. إن العلاقات بين هذه الأشياء والخرائط والسياق الذي تُعرض فيه هي التي تُنتج الإيماءات الرمزية المقصودة. كانت الساعة، فيما يتعلق بالخرائط، وفيما يتعلق بالتمثيلات السماوية، محاولة لخلق تأثير المعرفة المكتسبة على كل المكان والزمان، وفي حالة "الغوارداروبا"، كان من المفترض أن يُنظر إلى كوزيمو الأول دي ميديشي على أنه مالك هذه المعرفة وناقلها، مما أدى إلى خلق سردية عن قوته.

يمكن الاطلاع هنا على إعادة بناء رقمية للغرفة، كما صممها ووصفها جورجيو فاساري . ^{[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]}

المستشارية القديمة

كان هذا مكتب مكيافيلي عندما كان سكرتيراً للجمهورية. تمثاله النصفي متعدد الألوان المصنوع من الطين المحروق وصورته الشخصية من أعمال سانتي دي تيتو . من المحتمل أنهما مستوحيان من قناع موته.

في وسط الغرفة، على القاعدة يوجد تمثال الصبي المجنح الشهير مع دولفين للفنان فيروكيو، والذي تم جلبه إلى هذه الغرفة من الفناء الأول.

تقع هذه الغرف بين الطابقين الأول والثاني، وتضمّ قطعًا أثرية من عصر النهضة والعصور الوسطى، أُهديت في وصية من تشارلز لوزر ، وهو جامع تحف وباحث أمريكي مغترب. تُعدّ هذه المجموعة من أثمن المجموعات البلدية لما لها من قيمة فنية وتاريخية. تقع الغرف في القصر القديم، وقد جُدّدت في منتصف القرن الخامس عشر على يد ميكيلوزو . وهي الجزء الوحيد من القصر الذي لا تزال فيه الأسقف الأصلية التي تعود إلى القرنين الرابع عشر والخامس عشر ظاهرة بالكامل. سكنت والدة كوزيمو الأول، ماريا سالفياتي، في هذه الغرف بعد أن نقل كوزيمو العائلة من قصر ميديشي إلى قصر فيكيو (الذي كان يُعرف آنذاك باسم قصر دوجي).

تضم الغرفة الأولى لوحة "مادونا مع الطفل والقديس يوحنا" من مدرسة لورينزو دي كريدي ، ولوحة أخرى من الجص تحمل الاسم نفسه من مدرسة فلورنسا في القرن الخامس عشر، ولوحة " مادونا في عبادة المسيح مع القديس يوحنا" من أعمال جاكوبو ديل سيلايو ، ولوحة "مادونا والطفل" المنسوبة إلى سيد صليب غريغز (القرن الخامس عشر)، ولوحة "مادونا على العرش" من مدرسة توسكانا في القرن الرابع عشر. وفوق الدرج الحجري توجد غرفة صغيرة كانت لفترة من الزمن مكتبًا لكوزيمو الأول. وتطل نافذتها على ساحة ديلا سيغنوريا ، وهي مزينة برسومات طيور وحيوانات وأسماك وعناصر نباتية من أعمال باتشياكا.

تضم غرفة الطعام إحدى أشهر أعمال مجموعة لوزر، وهي لوحة "بورتريه لورا باتيفيري" (زوجة بارتولوميو أماناتي )، للفنان الشهير برونزينو، رسام عصر النهضة، حوالي عام 1555. وبجوارها عمل آخر من أعمال المدرسة التكلفية ، وهو "بورتريه لودوفيكو مارتيلي" ، لأحد أتباع بونتورمو ، يُحتمل أن يكون ميشيل توسيني . كما يوجد رسم تخطيطي صغير على جدار، بعنوان "معركة الفرسان " ضمن لوحة "هزيمة البيزيين في برج القديس فنسنت" لفاساري ، من رسم الطالب جيوفان فرانشيسكو نالديني، والذي كان يُعرض سابقًا على الشرفة فوق قاعة تشينكويتشينتو بجوار العمل الضخم المُكمّل لفاساري. وبجوار المدفأة، يوجد تمثالان رومانسيان ، أحدهما تاج عليه نسر (من النصف الأول من القرن الثالث عشر) والآخر رأس تتويج (من النصف الأول من القرن الثاني عشر).

في الغرفة الركنية، تُعرض ثلاث لوحات للعذراء والطفل. الأولى، بعنوان "العذراء والطفل" ، من أعمال فنان القرن الرابع عشر، وهو نفسه فنان رسم القديستين فلورا ولوسيلا. أما الثانية، بعنوان "العذراء والطفل مع القديس يوحنا الصغير"، فهي من أعمال عصر النهضة المتأخرة للفنان الإسباني ألونسو بيروجيتي، من عام ١٥١٤ إلى ١٥١٨. والثالثة هي لوحة "العذراء والطفل" للفنان السييني البارز بيترو لورينزيتي . وتضم هذه الغرفة أيضاً تمثال "الملاك المُحب" للفنان تينو دي كاماينو ، من حوالي عام ١٣٢١، وتمثال نصفي للقديس أنطونيوس من الجص الملون، يعود إلى القرن الخامس عشر، ولوحة تطريز من تصميم رافائيلينو ديل غاربو .

في عام ٢٠١٩، انضم المتحف إلى ستة متاحف مماثلة في ألمانيا والمملكة المتحدة واليونان وسويسرا، مُشكلاً بذلك شبكة "ملتكا" الدولية . يُنظم هذا المشروع المتحفي متعدد الثقافات جولات إرشادية للاجئين والمهاجرين، مُصممة ومُقدمة مجاناً من قِبل مرشدين مُدربين خصيصاً من مُرشدي "ملتكا" الناطقين باللغة العربية. وتركز النقاشات التي تُجرى مع المهاجرين بلغتهم على الأصل التاريخي للقطع الأثرية وتاريخ اقتنائها ، بما في ذلك فهم الزوار أنفسهم للتراث الثقافي لبلدانهم . ^{[ ١٤ ]}

• العمارة القوطية الإيطالية
• يُعد البرج الهيدروليكي في أحواض بيركنهيد، ويرال، والذي اكتمل بناؤه عام 1863، نسخة طبق الأصل من قصر بالازو الذي صممه جيسي هارتلي ، الذي صمم أيضًا حوض ألبرت في ليفربول.
• مبنى بلدية (تشيكوبي، ماساتشوستس) ، 1871، مستوحى من قصر فيكيو
• مبنى بلدية برادفورد ، 1873، برج الساعة والجرس مستوحى من قصر بالازو فيكيو ^{[ 15 ] [ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]}
• قصر بوبليكو ، قاعة مدينة سان مارينو، 1884، يشبه القصر ^{[ 19 ]}
• شركة إيجل للمستودعات والتخزين من تصميم فرانك فريمان واكتمل بناؤها في عام 1894، وهي عبارة عن مستودع على الطراز الرومانسكي الريتشاردسوني في بروكلين، نيويورك، وقد تم تشبيهه بقصر بالازو فيكيو .
• برج إيمرسون برومو-سيلتزر في بالتيمور، ميريلاند ، 1911، مصمم على غرار قصر فيكيو
• مبنى بلدية أوبول ، بولندا، مستوحى من قصر فيكيو .

• بارتليت، كينيث ر. (1992). حضارة عصر النهضة الإيطالية . تورنتو: دي سي هيث وشركاه. ISBN 0-669-20900-7(غلاف ورقي).
• كريستي، كارلو وكلاوديو ريندينا؛ ماسيمو ليستري (الصورة)، قصر توسكانا . كولونيا: كونمان، 2000. ISBN 978-3-829-063975
• شعار المسيح عند المدخل  : دليل فلورنسا الفني

• Palazzo Vecchio – Musei Civici Fiorentini
• متحف قصر فيكيو
• جمعية Mus.e – تقترح جولات إرشادية وورش عمل للعائلات
• مخطط طوابق قصر فيكيو
• قصر فيكيو ضمنجوجل للفنون والثقافة
• الوسائط المتعلقة بقصر فيكيو على ويكيميديا ​​كومنز