سانتا ماريا سوبرا مينيرفا

سانتا ماريا سوبرا مينيرفا هي كنيسة بازيليكا صغيرة وإحدى الكنائس الرئيسية للرهبنة الدومينيكانية في روما ، إيطاليا. اسم الكنيسة مشتق من حقيقة أن أول مبنى كنيسة مسيحية في الموقع تم بناؤه مباشرة فوق ( بالإيطالية : sopra ) أنقاض أو أساسات معبد مخصص للإلهة المصرية إيزيس ، والذي نُسب خطأً إلى الإلهة اليونانية الرومانية مينيرفا ^{[ 1 ]} (ربما بسبب التفسير الروماني ).

تقع الكنيسة في ساحة مينيرفا، على بُعد مبنى واحد شرق البانثيون ، في حي بينيا ريوني بروما، ضمن المنطقة القديمة المعروفة باسم كامبوس مارتيوس . ويمكن رؤية الكنيسة الحالية وتوزيع المباني المحيطة بها في تفاصيل خريطة نولي لعام ١٧٤٨.

بينما خضعت العديد من الكنائس الأخرى في روما، التي تعود للعصور الوسطى، لعمليات ترميم خلال العصر الباروكي ، حيث استُبدلت بنيتها وزخارفها القوطية، تُعدّ كنيسة مينيرفا المثال الوحيد الباقي على العمارة القوطية الأصلية في روما. خلف واجهة بسيطة على طراز عصر النهضة ^{[ 2 ]،} يتميز التصميم الداخلي القوطي بقبو مقوس مطلي باللون الأزرق ومزين بنجوم مذهبة، ومُحاط بأضلاع حمراء زاهية، وذلك خلال عملية ترميم على الطراز القوطي الجديد في القرن التاسع عشر.

كانت الكنيسة والدير المجاور لها بمثابة مقرّ للرهبنة الدومينيكانية في فترات مختلفة من تاريخها. واليوم، أُعيد تأسيس المقرّ في موقعه الأصلي في دير سانتا سابينا في روما . وقد مُنح لقب أسقفية كنيسة القديسة مريم فوق مينيرفام للكاردينال أنطونيو مارتو في 28 يونيو 2018.

في العصر الروماني، كانت هناك ثلاثة معابد في المنطقة المحيطة بالكنيسة ومباني الدير السابقة: معبد مينيرفيوم ، الذي بناه غنايوس بومبي تكريمًا للإلهة مينيرفا حوالي عام 50 قبل الميلاد، ويُشار إليه باسم ديلوبروم مينيرفاي ؛ ومعبد إيزيس المخصص لإيزيس ؛ ومعبد سيرابيوم المخصص لسرابيس . ^{[ 3 ]} لا تُعرف تفاصيل معبد مينيرفا، لكن تشير الدراسات الحديثة إلى أن معبد مينيرفيوم دائري صغير كان قائمًا في السابق إلى الشرق قليلًا في ساحة الكلية الرومانية. ^{[ 1 ]} في عام 1665 ، عُثر على مسلة مصرية مدفونة في حديقة دير الدومينيكان المجاور للكنيسة. كما عُثر على عدة مسلات صغيرة أخرى في أوقات مختلفة بالقرب من الكنيسة، تُعرف باسم أوبيليسكي إيزي كامبينسيس ، والتي يُرجح أنها نُقلت إلى روما خلال القرن الأول الميلادي ووُضعت في أزواج مع مسلات أخرى عند مداخل معبد إيزيس. ^{[ 4 ]} هناك آثار رومانية أخرى باقية في القبو .

من المرجح أن المعبد المدمر قد استمر حتى عهد البابا زكريا (741-752)، الذي قام أخيرًا بتنصير الموقع ، وقدمه لراهبات باسيليان من القسطنطينية اللواتي أقمن هناك مصلى مخصصًا لـ "عذراء مينيرفوم". ^{[ 5 ]} اختفى المبنى الذي أمر ببنائه.

في عام ١٢٥٥، أسس البابا ألكسندر الرابع جماعة من "النساء المهتديات" (المومسات السابقات) في الموقع. وبعد عقد من الزمن، نُقلت هذه الجماعة إلى كنيسة سان بانكرازيو الرومانية ، مما أتاح للدومينيكان إنشاء دير للرهبان ومدرسة داخلية هناك. تواجد الرهبان في الموقع بدءًا من عام ١٢٦٦، لكنهم استولوا رسميًا على الكنيسة عام ١٢٧٥. وفي عام ١٢٧٩، صادق ألدوبراندينو كافالكانتي، نائب البابا غريغوري العاشر وأحد معاوني توما الأكويني، على تبرع راهبات سانتا ماريا في كامبو مارتسيو بكنيسة سانتا ماريا سوبرا مينيرفا إلى الدومينيكان في سانتا سابينا . ^{[ ٦ ]} عُرفت مجموعة المباني التي تشكلت حول الكنيسة والدير باسم "إنسولا سابينتاي" أو "إنسولا دومينيكانا" (جزيرة الحكمة أو الجزيرة الدومينيكانية). ^{[ ٧ ]}

بدأ الرهبان الدومينيكان بناء الكنيسة القوطية الحالية عام ١٢٨٠، مستلهمين تصميمها من كنيستهم في فلورنسا، سانتا ماريا نوفيلا . ويُرجّح أن المخططات المعمارية وُضعت خلال حبرية البابا نيكولاس الثالث على يد راهبين دومينيكانيين، فرا سيستو فيورنتينو وفرا ريستورو دا كامبي. ^{[ ١ ]} وبفضل التبرعات التي قدمها البابا بونيفاس الثامن والمؤمنون، اكتمل بناء الأروقة الجانبية في القرن الرابع عشر.

في عام ١٤٥٣، اكتمل بناء الكنيسة من الداخل أخيرًا عندما أمر الكاردينال خوان توركيمادا بتغطية الصحن الرئيسي بقبو قلل من الارتفاع الإجمالي المتوقع للكنيسة. ^{[ ٢ ]} وفي العام نفسه، تكفل الكونت فرانشيسكو أورسيني ببناء الواجهة على نفقته الخاصة. إلا أن العمل على الواجهة ظل غير مكتمل حتى عام ١٧٢٥، حين تم الانتهاء منه أخيرًا بأمر من البابا بنديكت الثالث عشر . ^{[ ٧ ]}

في عام ١٤٣١، استضافت الكنيسة ودير الدومينيكان المجاور لها مجمعًا بابويًا . كانت مدينة روما تعيش حالة من الاضطراب إثر وفاة البابا مارتن الخامس (كولونا)، الذي هيمنت عائلته على الحياة السياسية الرومانية لمدة خمسة عشر عامًا، وأثرت نفسها من ثروة الكنيسة. كانت المعارك تندلع في الشوارع يوميًا، وكانت الساحة أمام كنيسة مينيرفا، نظرًا لتصميمها الذي يجمع بين الشوارع والمنازل والكنيسة والدير، سهلة التحصين والدفاع. ^{[ ٨ ]} استُخدمت خزانة ملابس الكنيسة كقاعة اجتماعات للكرادلة الأربعة عشر (من أصل تسعة عشر) الذين حضروا المجمع، الذي بدأ في الأول من مارس ١٤٣١. أما مهجع الرهبان في الدير الواقع شمال الكنيسة مباشرة، فكان بمثابة مسكن للكرادلة وقاعة طعامهم ومطبخهم. وفي الثالث من مارس، انتخبوا الكاردينال غابرييل كوندولمارو، الذي اتخذ اسم يوجين الرابع . ^{[ ٩ ]} عُقد مجمع انتخابي ثانٍ في مينيرفا، في الفترة من ٤ إلى ٦ مارس ١٤٤٧، عقب وفاة البابا يوجين، وسط اضطراباتٍ جديدةٍ بين أنصار البابا يوجين من عائلة أورسيني وأعدائه من عائلة كولونا. حضر ثمانية عشر كاردينالًا (من أصل ستة وعشرين) وانتخبوا الكاردينال توماسو بارينتوتشيلي دا سارزانا بابا باسم نيكولاس الخامس . ^{[ ١٠ ]}

كانت كنيسة مينيرفا كنيسة فخرية منذ عام 1557، ^{[ 11 ]} وبازيليكا صغرى منذ عام 1566. وكان أول كاردينال فخري للكنيسة هو ميشيل غيسلييري الذي أصبح البابا بيوس الخامس في عام 1566. وقد رفع الكنيسة إلى مستوى البازيليكا الصغرى في نفس العام.

في القرن السادس عشر، أدخل جوليانو دا سانغالو تعديلات على منطقة الجوقة، وفي عام 1600 قام كارلو ماديرنو بتوسيع المحراب، وأضاف زخارف باروكية ، وأنشأ الواجهة الحالية بتقسيمها الثلاثي ذي الأعمدة على طراز عصر النهضة . ^{[ 2 ]} تشير العلامات الموجودة على هذه الواجهة، والتي يعود تاريخها إلى القرنين السادس عشر والسابع عشر، إلى مستويات فيضان مختلفة لنهر التيبر، تصل إلى 20 مترًا (65 قدمًا) .

بين عامي 1848 و 1855، أشرف جيرولامو بيانكيدي على برنامج ترميم مهم، حيث تمت إزالة معظم الإضافات الباروكية وتغطية الجدران الفارغة بلوحات جدارية قوطية جديدة، مما أعطى التصميم الداخلي المظهر القوطي الجديد الذي يتمتع به اليوم.

معظم نوافذ الزجاج الملون في الكنيسة تعود إلى القرن التاسع عشر. وفي عام 1909، قامت شركة كارلو فيجيتزي بوسي ببناء الأورغن الكبير. وتم ترميم الأورغن في عام 1999. ^{[ 12 ]}

قام فينتشنزو فورسيلا بجمع ونشر النقوش الموجودة في كنيسة سانتا ماريا سوبرا مينيرفا. ^{[ 13 ]}

دير ومدرسة

في عام 1288، نُقل الجزء اللاهوتي من المنهج الإقليمي لتعليم الرهبان من المدرسة الإقليمية في بازيليكا سانتا سابينا الرومانية إلى المدرسة الديرية في سانتا ماريا سوبرا مينيرفا، والتي أُعيد تسميتها إلى مدرسة خاصة باللاهوت . ^{[ 14 ]} وفي فترات مختلفة من تاريخها، خدمت هذه المدرسة كمدرسة عامة للمقاطعة الرومانية للرهبنة.

كلية سانت توماس

شهد أواخر القرن السادس عشر تحولًا في معهد سانتا ماريا سوبرا مينيرفا. فقد أعلن البابا بيوس الخامس القديس توما الأكويني، الذي قُدِّس عام ١٣٢٣ على يد البابا يوحنا الثاني والعشرين ، خامسَ آباء الكنيسة اللاتينية عام ١٥٦٧. تكريمًا له، موّل المطران خوان سولانو ، الراهب الدومينيكاني الإسباني، أسقف كوسكو السابق في بيرو، عام ١٥٧٧، إعادة تنظيم المعهد في دير سانتا ماريا سوبرا مينيرفا على غرار كلية القديس غريغوريوس في بلد الوليد بإسبانيا. ^{[ ١٥ ]} وكانت ثمرة مبادرة سولانو، التي شهدت تغييرًا هيكليًا قبيل وفاته عام ١٥٨٠، كلية القديس توما ( باللاتينية : Collegium Divi Thomae ) في سانتا ماريا سوبرا مينيرفا. وقد شغلت الكلية عدة مبانٍ تابعة للدير، مما استدعى إنشاء مبانٍ جديدة. في ذلك الوقت، خضع الدير لعملية ترميم واسعة النطاق لاستيعاب الكلية، وأُعيد تصميم الرواق بحيث أمكن إضافة مصليات جانبية إلى الجانب الشمالي من الكنيسة. وتُظهر تفاصيل من خريطة نولي لعام ١٧٤٨ بعض ملامح توزيع المباني عندما كان دير مينيرفا يضم كلية القديس توما.

من بين العديد من الأعمال الفنية الهامة في الكنيسة تمثال كريستو ديلا مينيرفا لمايكل أنجلو (1521) ومجموعة اللوحات الجدارية التي تعود إلى أواخر القرن الخامس عشر (1488-1493) في كنيسة كارافا للفنان فيليبينو ليبي . كما تضم ​​الكنيسة العديد من المعالم الجنائزية، بما في ذلك أضرحة القديسة كاترين السيانية (1347-1380)، وهي طبيبة من أطباء الكنيسة وعضوة في الرهبنة الثالثة للقديس دومينيك ؛ والراهب الدومينيكاني الطوباوي فرا أنجيليكو (حوالي 1395-1455)؛ ونصب تذكارية مزخرفة لباباوات آل ميديشي : ليو العاشر (المولود باسم جيوفاني دي ميديشي، حوالي 1475-1521) وكليمنت السابع (المولود باسم جوليو دي ميديشي، حوالي 1478-1534)، من تصميم باتشيو باندينيلي . ^{[ 18 ]}

كنيسة كارافا

كنيسة كارافا هي الكنيسة الثانية في الجناح الأيمن. تم افتتاحها عام ١٤٩٣، وتُعرف أيضًا باسم كنيسة القديس توما الأكويني . تضم الكنيسة لوحات جدارية من أواخر القرن الخامس عشر (١٤٨٨-١٤٩٣) للفنان فيليبينو ليبي . وقد كلف الكاردينال أوليفيرو كارافا بتزيينها . يحتوي المذبح الرئيسي على مشهدين مريميين. في المنتصف، يوجد مشهد البشارة ، ومشهد آخر للقديس توما الأكويني (الكاهن الدومينيكاني) وهو يُقدم الكاردينال كارافا إلى العذراء مريم . يعلو المذبح مشهد انتقال مريم العذراء إلى السماء، ويظهر الرسل على الجانبين وهم يشاهدون المشهد بدهشة. على الجدار الأيمن، تُصور اللوحة الجدارية مجد القديس توما . أما الجدار الأيسر، فيُصور أحداثًا تُبرز علم القديس توما ومعجزاته. حُفظت رفات القديس توما الأكويني في هذه الكنيسة حتى عام ١٥١١، حين نُقلت إلى نابولي. صممه بيرو ليغوريو عام 1559، ويقع قبر جيان بيترو كارافا ، الذي أصبح البابا بولس الرابع عام 1555، أيضًا في الكنيسة.

مايكل أنجلو كريستو ديلا مينيرفا

تمثال كريستو ديلا مينيرفا ، المعروف أيضًا باسم المسيح الفادي أو المسيح حامل الصليب ، هو تمثال رخامي من صنع مايكل أنجلو بوناروتي ، تم الانتهاء منه عام 1521، ويقع على يسار المذبح الرئيسي.

الدفن

دُفنت القديسة كاترين السيانية هنا (باستثناء رأسها الموجود في بازيليكا سان دومينيكو في سيينا ). وخلف غرفة الملابس، أُعيد بناء الغرفة التي توفيت فيها عام 1380 على يد أنطونيو باربريني عام 1637. تُعد هذه الغرفة أول غرفة داخلية نُقلت من مكانها الأصلي، وهي النموذج الأولي لغرف المتاحف التاريخية المعروفة في القرنين التاسع عشر والعشرين. أما اللوحات الجدارية التي رسمها أنطونيازو رومانو والتي كانت تُزين الجدران الأصلية، فقد فُقدت الآن.

توفي الرسام الشهير من عصر النهضة المبكرة، فرا أنجيليكو، في الدير المجاور ودُفن في الكنيسة. (كان قد رسم سلسلة من اللوحات الجدارية في الدير بمبادرة من الكاردينال خوان دي توركيمادا ، لكن تلك اللوحات لم تنجُ).

قبل بناء كنيسة سان جيوفاني دي فيورنتيني ، كانت كنيسة مينيرفا بمثابة كنيسة الفلورنسيين في روما ، ولذلك فهي تضم العديد من مقابر الأساقفة والنبلاء والمواطنين القادمين من تلك المدينة التوسكانية . على سبيل المثال، تقع هنا المقابر الفخمة لباباوات آل ميديشي - ليو العاشر (جيوفاني دي ميديشي) وكليمنت السابع (جوليو دي ميديشي) - والتي صممها النحات الفلورنسي باتشيو باندينيلي . ^{[ 18 ]} ومن المثير للاهتمام أن ديوتيسالفي نيروني ، وهو لاجئ شارك في المؤامرة ضد بييرو دي ميديشي ، مدفون أيضًا في الكنيسة.

تقع مقابر البابا أوربان السابع والبابا بولس الرابع في سانتا ماريا سوبرا مينيرفا، وكذلك الكاردينال ابن شقيق البابا نيكولاس الثالث لاتينو مالابرنكا أورسيني ، وميشيل مازارين ( رئيس أساقفة إيكس ) الذي كان شقيق الكاردينال جول مازارين ، والفيلسوف البيزنطي جورج الطرابزوني ، واثنين من منظري وممارسي عصر النهضة، فيلاريتي في الهندسة المعمارية وماريانو سانتو في الجراحة .

يوجد نصب تذكاري لقبر الكاردينال أستورجيو أنينسي في الدير.

أمام الكنيسة، يقع أحد أغرب معالم روما، وهو ما يُعرف باسم " بولتشينو ديلا مينيرفا". وهو تمثالٌ صمّمه النحات الباروكي جيان لورينزو برنيني (ونفّذه تلميذه إركولي فيراتا عام 1667) على شكل فيل، ليكون قاعدةً للمسلة المصرية الموجودة في حديقة الدومينيكان. وهي أقصر المسلات المصرية الإحدى عشرة في روما، ويُقال إنها كانت إحدى مسلتين نُقلتا من سايس، حيث بُنيتا خلال عهد الفرعون أبريس ، من الأسرة السادسة والعشرين في مصر ، بين عامي 589 و570 قبل الميلاد. وقد أحضر الإمبراطور دقلديانوس المسلتين إلى روما ، خلال فترة حكمه من عام 284 إلى 305 قبل الميلاد، لوضعهما في معبد إيزيس المجاور. يقال إن النقش اللاتيني الموجود على القاعدة، والذي اختاره البابا الذي كلف بنحت التمثال لدعم المسلة الموجودة في الموقع، ألكسندر السابع، يمثل أن "...العقل القوي ضروري لدعم المعرفة الراسخة".

استُلهم هذا العمل الفني غير المألوف من رواية "حلم بوليفيلو عن صراع الحب" ( Hypnerotomachia Poliphili )، وهي رواية فريدة من نوعها تعود إلى القرن الخامس عشر، يُرجّح أنها من تأليف فرانشيسكو كولونا . يلتقي بطل الرواية بفيل حجري يحمل مسلة، ويُشابه الرسم التوضيحي الخشبي المصاحب ^{[ 21 ]} في الكتاب تصميم برنيني لقاعدة المسلة. كما أن وضع المسلة داخل جسد الفيل متطابق تمامًا.

أكسب المظهر المتين للمبنى لقبًا شعبيًا هو "بورتشينو" (الخنزير الصغير) لفترة من الزمن. ثم تغير اسم المبنى لاحقًا إلى " بولتشينو "، وهي كلمة إيطالية تعني "كتكوت" صغير. ربما كان هذا إشارة إلى قصر ارتفاع المسلة نسبيًا، أو ربما إشارة مبهمة إلى العمل الخيري الكبير الذي يقوم به الرهبان الدومينيكان لمساعدة الشابات المحتاجات للمهور، واللاتي كنّ يقمن بموكب في الفناء كل عام. وقد صُوّر هؤلاء في لوحة محلية على هيئة ثلاث شخصيات صغيرة تحمل العذراء مريم وهي تقدم لهن محافظ النقود.

يظهر تمثال الفيل والمسلة وكنيسة سانتا ماريا سوبرا مينيرفا في رواية "قبر الإسكندر" للكاتب شون همنغواي. تزعم الرواية وجود ممر سري أسفل الكنيسة يؤدي إلى حجرة تحت تمثال الفيل، تحتوي على جثمان الإسكندر الأكبر، الذي دُفن هناك في القرن السابع عشر بأمر من البابا ألكسندر السابع. هذا العمل خيالي تمامًا، وهذه النظرية غير مثبتة.

تتضمن لوحة دالي "الأفيال" فيلين بأرجل طويلة نحيلة يبدو أنهما يحملان مسلات؛ وبالتدقيق، تبدو المسلات وكأنها تطفو. كما استخدم دالي هذا العنصر في لوحتيه "حلم ناتج عن طيران نحلة حول رمانة قبل ثانية من الاستيقاظ" (1944) و"إغواء القديس أنطوني" (1946). انظر مدونة مونيكا بوين "نافذة ألبرتي". ^{[ 22 ]}

• 
  قبر جيوفاني فيجيفانو، رسم جيان لورينزو بيرنيني ، 1618-1620
• 
  نصب تذكاري لماريا راجي، بقلم جيان لورنزو بيرنيني، 1647–1653
• 
  قبر فرا أنجليكو ، رسم إشعيا دا بيزا، 1455
• 
  كريستو ديلا مينيرفا لمايكل أنجلو ، 1519-1520
• 
  المذبح الرئيسي
• 
  قبو
• 
  داخل الكنيسة
• 
  لوحة العذراء والطفل يمنحان البركات، بريشة بينوزو غوزولي، 1449
• 
  أيقونة سيدة الوردية المقدسة، التي توّجها مجمع الفاتيكان عام 1640 بتفويض من البابا أوربان الثامن

• الكنائس المريمية الكاثوليكية الرومانية

• (باللغة الإيطالية) سانتا ماريا سوبرا مينيرفا: الموقع الرسمي
• "روما المتسول" - جولة افتراضية ذاتية التوجيه في كنيسة سانتا ماريا سوبرا مينيرفا وغيرها من الكنائس الرومانية
• جون هاجر، "سانتا ماريا سوبرا مينيرفا" ، مؤرشفة بتاريخ 1 ديسمبر 2019 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
• فيل منحوت على الخشب ألهم برنيني. مؤرشف بتاريخ 17 يناير 2007 في أرشيف الإنترنت.
• دليل السفر إلى سانتا ماريا سوبرا مينيرفا من ويكي فويج