انفصال برلين

بدأت الاضطرابات التي أدت إلى تشكيل حركة انفصال برلين عام 1891 بمناسبة المعرض الدولي الكبير للفنون في برلين. ونشب خلاف بعد أن رفضت لجنة رابطة فناني برلين لوحات للفنان إدفارد مونك . في مايو 1898، وتحت قيادة والتر ليستيكو وفرانز سكاربينا وماكس ليبرمان ، اجتمع فنانون مختلفون لتشكيل "رابطة حرة لتنظيم المعارض الفنية". كانت هذه المجموعة تُدار من قبل رئيس، ماكس ليبرمان ، ^{[ 3 ]} وسكرتير، والتر ليستيكو، بالإضافة إلى لجنة تنفيذية. عند تأسيسها، بلغ عدد أعضائها 65 عضوًا، من بينهم رجال ونساء كأعضاء كاملين. التزم جميع المنخرطين في حركة الانفصال بدستور يحدد شروط الانضمام إلى المجموعة، ولم يكن بالإمكان تغيير أي شيء إلا بموافقة ثلاثة أرباع أعضاء اللجنة. ^{[ 4 ]} تأسس الاتحاد الحر الرابع والعشرون في ميونيخ، وعرض أعماله تحت هذا الاسم في برلين .

تعددت الأسباب التي أدت إلى انقسام الفن الألماني. ففي نوفمبر 1892، اندلعت فضيحةٌ عندما أغلق أغلبية أعضاء رابطة فناني برلين معرضًا لأعمال إدفارد مونك، واصفين فنه بأنه "مُقزز وقبيح ودنيء". إلا أن الفنانين الآخرين المؤيدين لمونك لم يكونوا قد بلغوا بعدُ مستوى التنظيم الكافي للخروج من نظام المعارض المُعتمد في الأكاديمية.

لاحقًا، في عام 1898، رفضت لجنة تحكيم معرض برلين الفني الكبير لوحةً لمنظر طبيعي للفنان والتر ليستيكو . وبذلك، تأكد أخيرًا أن "الفن الحديث" للفنانين الصاعدين لم يحظَ بدعم من الأكاديمية. وكان هذا بمثابة الزخم الأخير اللازم لتنظيم حركة الانفصال. ^{[ 5 ]} وقدّم رئيس الحركة آنذاك، ماكس ليبرمان، بعض المطالب في معرض برلين الفني الكبير عام 1899. فقد طالب بتخصيص مساحة عالية الجودة للحركة، لا تقل عن ثماني غرف، مع لجنة تحكيم ولجنة مستقلة. إلا أن هذه المطالب قوبلت بالرفض بحجة أنها شروط مبالغ فيها لمجموعة صغيرة كهذه. وبعد مفاوضات بين الوفود، تم التوصل إلى حل وسط، يُبقي على استقلالية الحركة عن بقية المعارض، ولكن مع تقليل عدد الغرف. ^{[ 6 ]}

قام ليبرمان بتجنيد تاجري الأعمال الفنية برونو وبول كاسيرر وعرض عليهما منصب السكرتيرين التنفيذيين لحركة الانفصال. انضما عام 1899، وحصلا معًا على مقعد في مجلس الإدارة، لكن دون حق التصويت. كانا مسؤولين عن تخطيط وتنفيذ المبنى، الذي شُيّد وفقًا لتصاميم هانز غريسباخ في شارع كانت رقم 12 (عند زاوية شارع فاسانين).

كان الانقسام في الفن الألماني، بالمناسبة، مقبولاً للغاية في المجال السياسي. فقد سادت حالة من الاستياء في أوساط الجماعات المحافظة تجاه اختلاط الأعمال الفنية في الصالون السنوي. إذ اعتقدوا أنه لا ينبغي خلط الفن غير الأخلاقي مع الفن التقليدي في نفس المكان، وانتقدوا إشراك الفنانين الأجانب. مع ذلك، لم يطالبوا صراحةً بإزالتهم، بل طالبوا فقط بمنحهم مساحة خاصة لعرض أعمالهم. وتوافق هذا التفكير بشكل كبير مع مطالب الحداثيين المنتمين لحركة انفصال برلين، مما جعل الانقسام انتقالاً سياسياً سلساً. ^{[ 7 ]}

في التاسع عشر من مايو عام ١٨٩٩، افتُتح معرضٌ ضمّ ٣٣٠ لوحةً ورسماً و٥٠ منحوتةً في شارع شارلوتنبورغر كانتشتراسه. ^{[ ٨ ]} من بين ١٨٧ عارضاً، كان ٤٦ منهم من سكان برلين و٥٧ من سكان ميونيخ. في ذلك الوقت، كانت المشاركات الأجنبية لا تزال غائبة. وقد أبدى الجمهور، الذي بلغ عدده ٢٠٠٠ مدعو، إعجابه بالمعروضات، واعتُبرت متجاوزةً للمستوى المتوسط ​​السائد آنذاك. كما حضر الحدث شخصياتٌ مرموقةٌ اجتماعياً، إذ لم يقتصر الحضور على رئيس الصالون، ماكس كونر، بل شمل أيضاً رئيس الأكاديمية الملكية، مما ساهم في إضفاء طابعٍ محترمٍ على الحدث. ^{[ ٩ ]}

في المعرض الثاني، تم تكريم المطالبة الدولية، حيث شكلت أعمال 414 فنانًا أجنبيًا أكثر من عشرة بالمائة، من بينهم بيسارو ورينوار وسيغانتيني وويسلر. أثار هذا الأمر حيرة الأوساط القومية، ما دفع أقلية محافظة إلى الانفصال مجددًا عن حركة الانفصال حتى عام 1902. بالإضافة إلى المعارض الصيفية، كانت هناك أيضًا معارض شتوية مخصصة للرسومات تحت عنوان "معارض الأبيض والأسود". في معرض عام 1902، عُرضت أعمال كاندينسكي ومانيه ومونيه ومونش لأول مرة. ولأول مرة، أظهر الاتجاه أن برلين وميونيخ تراجعتا عن مكانتهما كمركز فني عالمي في ألمانيا. عندما أرادت ألمانيا المشاركة بفنونها في معرض سانت لويس العالمي عام 1904، فشلت في التوصل إلى اتفاق بين اللجنة المنظمة وأنطون فون فيرنر والإمبراطور وحركة الانفصال في برلين. ^{[ 10 ]}

في عام ١٩٠٥، انتقل المسرح إلى المبنى الأكبر الجديد آنذاك في شارع كورفورستندام ٢٠٨، وهو الموقع الذي يقع فيه المسرح اليوم. وضمت لجنة التحكيم في ذلك العام كلاً من هاينريش رايفيرشيد، وفيليب فرانك ، وليو فون كونيغ ، ولوفيس كورينث، وإرنست أوبلر . ^{[ ١١ ]} وفي العام نفسه، عُيّن غيرهارت كابتن عضوًا فخريًا. ^{[ ١٢ ]}

في الخامس من مايو عام ١٩٠٩، أُقيم عرض خاص لفرقة الباليه الروسية في دار أوبرا كرولوبير . وكان من بين الحضور ماكس سليفوغت ، وجورج كولبه ، وفريتز كليمش، وإرنست أوبلر، بالإضافة إلى ممثلين عن الصحافة. ^{​​[ ١٣ ]} وكان الباليه وملاعب التنس من بين أكثر المواضيع شيوعًا في حركة انفصال برلين.

تأثر أسلوب الفن الألماني في ذلك الوقت بشكل كبير بالفن الفرنسي، سواء سعى الفنانون إلى محاكاة الأسلوب الفرنسي أو النأي بأنفسهم عنه. خلال أواخر الحقبة الإمبراطورية، من حوالي عام 1888 إلى حوالي عام 1918، انتشرت أفكار القومية والاهتمام السياسي بالفن. اهتم الألمان بمعنى أن يكونوا ألمانًا، وبمعنى امتلاك هوية ثقافية من خلال الأسلوب الفني. أراد الناس أن تتمتع ألمانيا بهوية فنية مستقلة. لطالما أثرت فرنسا على العالم الفني في ألمانيا، ولكن في هذه المرحلة، بدأ كل من الفنانين والمستهلكين في رفض ما يُسمى بالواقعية الفرنسية، وازداد اهتمامهم بالمثالية الألمانية. صنف كارل شيفلر ، أحد أعضاء حركة انفصال برلين، الاختلافات في الأساليب الفنية، والإدراك، والتصور. كان الإدراك هو ما يحدد رسم العالم الطبيعي وما هو مادي من حولنا. واعتُبر هذا هو الأسلوب الفرنسي في الفن. أما الألمان فكانوا رسامين مفاهيميين، يأخذون الأفكار ويجسدونها، ويفضلون استلهام أفكارهم الخاصة. ^{[ 14 ]}

يمكن لهذا المنظور في دراسة الفن الألماني أن يفسر الاختلافات في الأساليب الفنية لحركة انفصال برلين. فقد عرض فنانون تعبيريون مثل إميل نولده وإدفارد مونك أعمالهم إلى جانب فنانين آخرين التزموا بأفكار الحداثة الألمانية والانطباعية، مثل ماكس ليبرمان ووالتر ليستيكو. ورغم اختلافاتهم الفنية، إلا أنهم جميعًا كانوا يرسمون انطلاقًا من أفكارهم ومشاعرهم في تلك الفترة. ^{[ 15 ]}

تطورت حركة انفصال برلين من حركة مضادة إلى كيانٍ فنيٍّ بارزٍ ذي حجمٍ معترفٍ به. نشط فيها أو انضم إليها العديد من الفنانين المهمين، ففي عام 1906 كان أوغست كراوس ، وفي عام 1907 كان ماكس بيكمان ، وبرنهارد بانكوك ، وهانز بورمان ، وإميل رودولف فايس ، وفي عام 1908 كان إرنست بارلاخ ، وفاسيلي كاندينسكي، وإميل أورليك ، وفي عام 1909 كان ليونيل فاينينغر ، وفي عام 1910 كان رودولف غروسمان، وفي عام 1911 كان هانز ميد. وبحلول عام 1909 تقريبًا، بلغ عدد أعضاء حركة انفصال برلين 97 عضوًا. ومع ذلك، استمرت الانتقادات من الأوساط المحافظة، التي اعتبرت الانطباعية البرلينية منحطةً وتهديدًا للفن الألماني، مثل رابطة فيرداندي القومية. من وجهة نظر فنية، كانت حركة الانفصال متسامحة للغاية، حتى تجاه المواقف المعارضة: لم ينظر أي من ممثلي حركة الانفصال، الذين كانوا قريبين من الانطباعية الألمانية، إلى نهج بول باوم في التنقيط على غرار ما بعد الانطباعية الفرنسية على أنه سلبي.

ترافق هذا النجاح مع مصالح اقتصادية وسلوك استبدادي من تاجر الأعمال الفنية بول كاسيرر. وهكذا، يروي إميل نولده أن كاسيرر كان يُطلق على الفنانين لقب عبيده. وعلى وجه الخصوص، كان الفنانون الذين لم تُتح لهم فرصة العرض في معارض كاسيرر يرون أن لمعارض الانفصال الفني عيوبًا.

بعد رفض لجنة التحكيم 27 فنانًا، معظمهم من فناني المدرسة التعبيرية، انسحبوا عام 1910، بمن فيهم ماكس بيكمان. وبمبادرة من جورج تابيرت ، شكّل هاينريش ريختر-برلين وآخرون، من بينهم أوتو مولر وماكس بيشتاين ، الذين انضمت إليهم لاحقًا مجموعة دريسدنر كونستلر غروب بروكه، مجموعة جديدة هي "الانفصال الجديد". في مايو، افتتحت معرضها الأول "مرفوضون من الانفصال - برلين 1910". انتُخب بيشتاين رئيسًا، وتابيرت رئيسًا لمجلس الإدارة. بعد خلاف حاد بين إميل نولده والرئيس ماكس ليبرمان، طُرد نولده من الانفصال، وبعد فترة وجيزة استقال ليبرمان وأقرب معاونيه من مناصبهم. خلف ليبرمان عام 1911 لوفيس كورينث، الذي لم يعد قادرًا على أداء مهامه بعد إصابته بجلطة دماغية.

كان العديد من الفنانين يعتمدون على مبيعات تجار الفن برونو وبول كاسيرر ، حتى أنهم حُرموا أحيانًا من مصدر رزقهم بسبب ذلك. ^{[ 16 ]} ترشح بول كاسيرر وانتُخب أول رئيس. نظم المعرض الصيفي لعام 1913. ورغم نجاحه الباهر، إلا أنه كان يضم 13 عضوًا (معظمهم من الشباب) لم يتمكنوا من عرض أعمالهم. فنظموا معرضهم الخاص ورفضوا دعوة الانفصال عن حركة الانفصال. ولحل هذه المشاكل، اجتمع كل من ماكس نيومان ، وإرنست أوبلر ، وأدولف هيرشتاين، وماكس ليبرمان في مرسمه. واتفقوا على إنهاء الفصل العنصري في 6 يونيو 1913. وقد صوّر أوبلر المشهد خلال جلسة استشارية في مرسمه. فسّر نقاد الفن اللوحة على أنها تخطيط للانفصال عن كاسيرر. في الواقع، كان الأشخاص المصورون ، هيرمان شتراك ، وإميل بوتنر، وإرنست بيشوف-كولم، وماكس نيومان، وهيرشتين، إلى جانب كورينث، من الأعضاء الذين ظلوا موالين لحركة الانفصال. ^{[ 17 ]} ورغم عودة لوفيس كورينث إلى القيادة، إلا أن الانفصال كان حتميًا. فقد غادر حوالي 40 فنانًا حركة الانفصال، بمن فيهم سليفوغت وليبرمان، وحتى بول كاسيرر. في مارس 1914، أسس بعض المنشقين حركة الانفصال الحر التي استمرت حتى عام 1924، وكان ماكس ليبرمان رئيسًا فخريًا لها. وبعد ذلك بقليل، افتُتح "معرض الفنون الحر"، الذي أتاح سوقًا للوحات الفنية دون لجنة تحكيم أو تجار أو تجمعات فنية. لم يستقيل أوبلر من حركة الانفصال، لكنه امتنع لاحقًا عن المشاركة في المعارض السنوية لانفصاليي برلين ذوي النزعة التعبيرية المتزايدة.

حققت حركة انفصال برلين نجاحًا باهرًا بعد حادثة معرض سانت لويس الدولي. ^{[ 18 ]} وقد ساهم التقدير الذي حظيت به الحركة في تعزيز نفوذها على الفن الألماني، مما أدى إلى ظهور مصطلح "الانطباعية الألمانية". وكان هذا الأسلوب هو الأكثر ارتباطًا بحركة الانفصال. كما أتاح ذلك للطبقة الوسطى في برلين فرصةً للولوج إلى عالم الفن الألماني، إذ فتحت المُثل الليبرالية للحركة آفاقًا جديدة أمام أبناء الطبقات الدنيا لتعلم مهن جديدة في عالم الفن. حتى أولئك الذين عارضوا وجهة نظر أعضاء حركة الانفصال استفادوا من وجودها، إذ حظي الفن الذي أُبدع في معارضة الحركة بشعبية خاصة به.

مع ذلك، استغلت حركة انفصال برلين ببراعة التباين بين وجهات النظر. كان معظم الفنانين الأكثر شهرة آنذاك مرتبطين بفن لا ينسجم مع القالب التقليدي للأكاديمية. تمثلت قوة حركة الانفصال في سماحها بتعدد الأساليب الفنية في نفس الفضاء، على عكس الأكاديمية التي كانت تفرض أسلوبًا واحدًا فقط. أما المجلات مثل "دي كونستال" التي عارضت حركة الانفصال، فقد توقفت عن الصدور. ^{[ 19 ]}

حتى تلك اللحظة، كان الإمبراطور إما يترك حركة الانفصال تسير على هواها، أو يدعمها دعمًا طفيفًا. كان ينظر إلى التغيير على أنه أمر إيجابي، وكان من مصلحته السياسية السماح لها بالتطور. ومع ذلك، فقد سعى باستمرار للتدخل في أمور مثل لجنة تحكيم الصالون، مما أدى إلى نشوب صراعات في الأوساط الفنية. ورغم قلة سلطته في جوانب عديدة من إدارة مجتمع استبدادي، إلا أن الإمبراطور كان يتمتع بنفوذ في المجال الثقافي. وهذا ما جعله عاملًا مهمًا في النجاح الشعبي والمالي لحركة الانفصال.

كان للحرب العالمية الأولى أثر سلبي على حركة الانفصال. فقد أدت السياسة الثقافية خلال فترة الاشتراكية الوطنية إلى ضرر دائم جعل رابطة الفنانين، التي كانت ذات نفوذ كبير، بلا قيمة.

بعد استيلاء الاشتراكيين الوطنيين على السلطة في فبراير 1933، تم انتخاب مجلس إدارة جديد ضمّ، من بين آخرين، ماكس بيشتاين، ويوجين سبيرو ، وماغنوس زيلر، وهانز بورمان، وبرونو كراوسكوف، ورودولف بيلينغ . وفي اجتماع عُقد في 10 مارس 1933، تحدث بيشتاين عن موقف بعض أعضاء حركة الانفصال، مؤكدًا على ضرورة عدم تبني أي سياسة داخل الحركة. إلا أنه بعد أسبوع، نُوقشت إمكانية التعاون مع النظام النازي واتحاد النضال من أجل الثقافة الألمانية. استقال يوجين سبيرو من منصبه في المجلس التنفيذي، وتوالت الانسحابات في أبريل 1933. وفي اجتماع هام عُقد في 25 أبريل 1933، قرأ بيشتاين بيانًا للحكومة تعهدت فيه حركة انفصال برلين بالمساهمة في بناء ألمانيا الجديدة. قرأ إميل فان هاوث، العضو في حركة الانفصال منذ عام 1932، برنامجًا كان قد صممه مستوحى من روح الاتحاد الوطني الاشتراكي. وبناءً على ذلك، مُنع الفنانون اليهود ومن وُصفوا بازدراء بالبلاشفة من الانضمام إلى جمعيات الفنانين الألمان. وفي الوقت نفسه، دعا إلى تحويل حركة الانفصال بما يتماشى مع الدولة الجديدة وما يُسمى بفنها الألماني. وقد قُبل مشروع القانون بأغلبية 27 صوتًا مقابل صوتين مع امتناع واحد عن التصويت. ^{[ 20 ]}

لاحقًا، عُدّلت الأنظمة الأساسية، وفي الثاني من مايو/أيار، انتُخب إميل فان هاوث، وأرتور ديجينر، وفيليب هارت لعضوية مجلس الإدارة الجديد. وكان الثلاثة أعضاءً في اتحاد النضال من أجل الثقافة الألمانية. وفي اجتماعٍ عُقد في وزارة الثقافة البروسية، كما اتضح لاحقًا، شجب فان هاوث حركة الانفصال ووصفها بأنها تجمعٌ ذو توجهٍ ماركسي، وسعى إلى حلّها. وفي المقابل، أفاد فان هاوث في صحيفة "الانفصال" بأن الحكومة لم تعد ترغب في استمرار حركة انفصال برلين، وأن حلّها من قِبل الجستابو أمرٌ وارد. وفي السادس عشر من يونيو/حزيران عام ١٩٣٣، وُسّع مجلس الإدارة، لكن لم يُنتخب رئيسٌ له. واستقال إميل فان هاوث من الجماعة في الثامن والعشرين من سبتمبر/أيلول عام ١٩٣٣. وفي الثاني عشر من أكتوبر/تشرين الأول عام ١٩٣٣، نُوقشت تصفية الجمعية، إلا أن العديد من الفنانين المهتمين باستمرارها رفضوا ذلك.

في اجتماع لاحق بوزارة الثقافة، نجح عضو مجلس الإدارة أدولف ستروبه في إقناع المتحدث الرسمي بأنه لم تكن هناك قط أي ميول معادية للدولة أو ذات طابع سياسي من جانب مجتمع الفنانين، وأن الجمعية كانت موالية لحكومة هتلر. في أبريل 1934، انتُخب كل من إرنست بارلاخ وليونيل فاينينغر وإريك هيكل لعضوية الجمعية. وقد أُجريت سجلات الجمعية من عام 1915 حتى 19 أبريل 1934. وفي وثيقة، نُشرت صفحة من صحيفة "برلينر لوكال-أنتسايغر" بتاريخ 26 يناير 1936، ورد تقرير عن الاجتماع السنوي لانفصال برلين، حيث أُعيد انتخاب أدولف ستروبه رئيسًا، وعُيّن الرسام فرانز لينك نائبًا له. كما كان النحات إرنستو دي فيوري وهيربرت غاربه عضوين في مجلس الإدارة. وكان لينك وفيوري من فناني المدرسة الموضوعية الجديدة. انضم غارب، أول عضو في مجموعة نوفمبر، إلى الحزب النازي في عام 1933. ومن المفترض أن انفصال برلين استمر حتى بعد عام 1936.

فتحت حركة انفصال برلين آفاقًا ثقافية وسياسية وطبقية مهدت الطريق أمام ألمانيا لتتبوأ، لفترة وجيزة، مكانة مرموقة في المشهد الفني قبل الحرب العالمية الثانية. ورغم ارتباطها الوثيق بالحداثة، فقد وفرت مساحةً انخرط فيها التعبيريون اللاحقون، حتى بعد تفكك الحركة. كان العديد من الرعاة والفنانين من أصول يهودية ثرية، ورغم استهدافهم تحديدًا خلال الحرب العالمية الثانية، إلا أن الأفكار التي طرحوها خلال فترة الانفصال ظلت راسخة. كما كان لحركة انفصال برلين قادة من داخل المجتمع اليهودي، مثل ماكس ليبرمان، الذي كان أول رئيس لها. ^{[ 21 ]} شكلت الحركة فضاءً تعاون فيه أفراد من خلفيات مختلفة للتأثير في ثقافة جديدة.

• فرانك، ميتشل ب. (2012). "الفكر التصويري: ماكس ليبرمان والفكرة في الفن". RACAR: revue d'art canadienne / Canadian Art Review . 37 (2): 47–59 . ISSN 0315-9906 . JSTOR 42630870 .  
• كينغ، أفريل (2013). إميل نولده: فنان العناصر . دار نشر فيليب ويلسون. رقم ISBN 9781781300077.
• باريت، بيتر (1980). انفصال برلين: الحداثة وأعداؤها في ألمانيا الإمبراطورية . مطبعة جامعة هارفارد. doi : 10.4159/harvard.9780674183575 . ISBN 9780674182349.
• باريت، بيتر (1999). "الحداثة و"العنصر الغريب" في الفن الألماني". في: بيلسكي، إميلي د. (محررة). برلين العاصمة: اليهود والثقافة الجديدة، 1890-1918 . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 32-57 . ISBN  9780520222410.