فرديناند هودلر

فرديناند هودلر (14 مارس 1853 - 19 مايو 1918) رسام سويسري، يُعدّ من أشهر الرسامين السويسريين في القرن التاسع عشر. تميزت أعماله المبكرة بلوحات البورتريه والمناظر الطبيعية واللوحات التي تُصوّر الحياة اليومية بأسلوب واقعي. لاحقًا، تبنى أسلوبًا شخصيًا من الرمزية أطلق عليه اسم "التوازي". ^{[ 1 ]}

وُلد هودلر في برن ، وكان أكبر إخوته الستة. كان والده، يوهانس هودلر، يكسب قوت يومه بصعوبة كنجار، أما والدته، مارغريت ( ني نوكوم)، فكانت من عائلة فلاحية. ^{[ 2 ]} عندما بلغ هودلر الثامنة من عمره، فقد والده وشقيقيه الأصغر منه بسبب مرض السل . ^{[ 3 ]} تزوجت والدته لاحقًا من رسام ديكور يُدعى غوتليب شوباخ، وكان لديه خمسة أطفال من زواج سابق. وبولادة أطفال آخرين، أصبح عدد أفراد عائلة هودلر ثلاثة عشر فردًا. ^{[ 3 ]}

كانت الأوضاع المالية للعائلة صعبة، فعمل هودلر، البالغ من العمر تسع سنوات، في مساعدة زوج أمه في طلاء اللافتات وغيرها من المشاريع التجارية. بعد وفاة والدته بمرض السل عام ١٨٦٧، أُرسل هودلر إلى مدينة ثون ليتدرب على يد رسام محلي يُدعى فرديناند سومر. ^{[ ٣ ]} ومن سومر، تعلم هودلر فن رسم المناظر الطبيعية الألبية التقليدية، والتي كانت تُنسخ عادةً من مطبوعات، وكان يبيعها في المتاجر وللسياح. ^{[ ٣ ]}

في عام 1871، سافر هودلر، البالغ من العمر 18 عامًا، سيرًا على الأقدام إلى جنيف ليبدأ مسيرته كرسام. حضر محاضرات علمية في كلية جنيف ، وفي متحفها نسخ لوحات ألكسندر كالام . ^{[ 4 ]} وفي عام 1873، أصبح تلميذًا لبارتيليمي مين ، ودرس كتابات دورر حول النسب. ^{[ 4 ]}

قام برحلة إلى بازل عام 1875، حيث درس لوحات هانز هولباين ، ولا سيما لوحة "المسيح الميت في القبر" ، التي أثرت في العديد من معالجات هودلر لموضوع الموت. ^{[ 5 ]} سافر إلى مدريد عام 1878، حيث أقام لعدة أشهر ودرس أعمال كبار الفنانين مثل تيتيان وبوسان وفيلسكيز في متحف برادو . ^{[ 4 ]}

في عامي 1880-1881، رسم هودلر لوحة "صورة ذاتية (الغاضب)" ، التي عكست تعابير وجهه استياءً شديدًا من فقره المستمر وعدم تقديره. ^{[ 6 ]} وقد سخر منها عند عرضها في جنيف، ما دفع هودلر إلى قول أحد أصدقائه إن السويسريين "لن يفهموني حتى يروا أنني مفهوم في أماكن أخرى". ^{[ 6 ]} وقدّم اللوحة إلى صالون باريس ، حيث كانت أول أعماله التي قُبلت، على الرغم من تجاهل النقاد لها. ^{[ 6 ]}

اتسمت أعمال هودلر في بدايات نضجه الفني بالمناظر الطبيعية، وتكوينات الشخصيات، والصور الشخصية، التي اتسمت بواقعية قوية . في عام 1884، التقى هودلر بأوغسطين دوبان (1852-1909)، الذي أصبح رفيقه ونموذجه لعدة سنوات لاحقة. وُلد ابنهما، هيكتور هودلر ، الذي أسس لاحقًا الرابطة العالمية للإسبرانتو عام 1908، عام 1887. ^{[ 7 ]}

تزوج هودلر مرتين. من عام 1889 حتى طلاقهما عام 1891، كان متزوجًا من بيرتا ستوكي، التي صوّرها في لوحته " الشعر" (1897، متحف التصميم ، زيورخ). ^{[ 8 ]} وفي عام 1898، تزوج هودلر من بيرث جاك (1868-1957)، التي كان قد التقى بها عام 1894. ^{[ 9 ]}

التوازي

في العقد الأخير من القرن التاسع عشر، تطورت أعماله لتدمج تأثيرات من عدة أنماط فنية، بما في ذلك الرمزية وفن الآرت نوفو . في عام ١٨٩٠، أنجز لوحة "الليل" ، التي مثّلت تحول هودلر نحو الصور الرمزية. ^{[ ٤ ]} تُصوّر اللوحة عدة شخصيات مستلقية، جميعها مسترخية في نوم عميق باستثناء رجل مضطرب يُهدده شخص مُغطى بالسواد، والذي قصد به هودلر رمزًا للموت. ^{[ ١٠ ]} عندما قدّم هودلر اللوحة لمعرض الفنون الجميلة في جنيف في فبراير ١٨٩١، أثارت الشخصيات العارية المتشابكة ضجة كبيرة؛ إذ اعتبرها رئيس البلدية عملًا فاحشًا، وسُحبت من المعرض. ^{[ ٧ ]} بعد بضعة أشهر، عرض هودلر لوحة "الليل" في صالون باريس، حيث لاقت استحسانًا كبيرًا، ودعمها كل من بوفيس دي شافان ورودان . ^{[ ١١ ]}

طوّر هودلر أسلوبًا أطلق عليه اسم "التوازي"، يُركّز على التناظر والإيقاع اللذين اعتقد أنهما يُشكّلان أساس المجتمع البشري. ^{[ 4 ]} في لوحات مثل "المختار" (1893)، رُتّبت مجموعات من الشخصيات بشكل متناظر في أوضاع تُوحي بالطقوس أو الرقص. تصوّر هودلر المرأة تجسيدًا للرغبة في الانسجام مع الطبيعة، بينما يُمثّل الطفل أو الشاب البراءة والحيوية. ^{[ 11 ]} في لوحة "الإيقاع الحركي " (1895)، يُمثّل موضوع الموت بصف من خمسة رجال يرتدون أردية احتفالية يسيرون في موكب مُنظّم على طريق مُغطّى بأوراق الشجر المتساقطة. ^{[ 12 ]} أعلن هودلر عن مفهومه لـ"التوازي" لأول مرة في مخطوطة محاضرته " مهمة الفنان " عام 1897. ومنذ ذلك الحين، أصبحت نظريته ظاهرةً تحظى بتقدير كبير في عالم الفن والبحث، ولكنها اليوم لم تعد محلّ جدلٍ كامل. ^{[ 13 ]}

رسم هودلر عددًا من اللوحات التاريخية الضخمة، وغالبًا ما كانت ذات طابع وطني. ^{[ 4 ]} في عام 1897، قبل تكليفًا برسم سلسلة من اللوحات الجدارية الكبيرة لغرفة الأسلحة في المتحف الوطني السويسري في زيورخ. ^{[ 4 ]} أثارت الأعمال التي اقترحها، بما في ذلك لوحة معركة ماريغنان التي صورت معركة خسرها السويسريون، جدلًا واسعًا بسبب صورها وأسلوبها، ولم يُسمح لهودلر بتنفيذ اللوحات الجدارية حتى عام 1900. ^{[ 12 ]}

في عام ١٩٠٠، عرض هودلر ثلاثة أعمال رئيسية - الليل ، والإيقاع الحركي ، والنهار ( ١٩٠٠) - في المعرض العالمي في باريس، حيث حازت على جوائز. ^{[ ١٤ ]} دُعي للانضمام إلى كلٍّ من مجموعتي انفصال برلين وانفصال فيينا . في عام ١٩٠٤، عرض ٣١ عملاً في فيينا، مما أكسبه شهرةً واسعةً ونجاحاً تجارياً ساهم في تحسين وضعه المادي. ^{[ ٧ ]} اتخذت أعمال هودلر بعد عام ١٩٠٠ طابعاً تعبيرياً ، تميز بألوانها القوية وأشكالها الهندسية. اختُزلت المناظر الطبيعية إلى عناصرها الأساسية، فكانت تتألف أحياناً من قطعة أرض متعرجة بين الماء والسماء. يقول مؤرخ الفن سيب كيرن إنه في لوحة بحيرة جنيف (حوالي ١٩١١)، "تكوّنت الأشرطة التي تشكلها الشواطئ والجبال وانعكاسها على سطح الماء، بالإضافة إلى الإفريز الإيقاعي ثلاثي الأجزاء للغيوم، لتشكيل وحدة كونية متكاملة." ^{[ ٤ ]}

في نوفمبر 1900، أطلق المستشار الاتحادي زيمب، رئيس إدارة البريد والسكك الحديدية، مسابقة لتصميم طابع بريدي سويسري جديد. أرسل هودلر تصميمًا مجهولًا يُظهر راعيًا من فرايبورغ، والذي استُخدم بعد 35 عامًا في مجموعة طوابع "برو باتريا" السويسرية لعام 1936. ^{[ 15 ]}

في عام ١٩٠٨، التقى هودلر بفالنتين غوديه-داريل، التي أصبحت عشيقته، رغم استمراره في العيش مع زوجته الثانية. ^{[ ١٦ ]} في عام ١٩١٣، شُخِّصت غوديه-داريل بسرطان نسائي، وأسفرت الساعات الطويلة التي قضاها هودلر بجانبها عن سلسلة رائعة من اللوحات التي توثق تدهور حالتها الصحية. ^{[ ١٧ ]} في يناير ١٩١٤، بعد ثلاثة أشهر من ولادة ابنتهما بولين، خضعت غوديه-داريل لعملية جراحية لعلاج السرطان. وفي يونيو ١٩١٤، خضعت لعملية جراحية ثانية. ^{[ ١٨ ]} أثّر رحيلها في يناير ١٩١٥ على هودلر بشدة، فانشغل برسم سلسلة من حوالي ٢٠ لوحة شخصية تأملية تعود إلى عام ١٩١٦.

في عام ١٩١٤، وقّع عريضةً من مثقفين من جنيف تدين الفظائع الألمانية التي ارتُكبت باستخدام المدفعية ضد كاتدرائية ريمس . ^{[ ١٩ ]} حاول أصدقاؤه السويسريون والألمان إجباره على سحب التوقيع، لكنه رفض. ^{[ ١٩ ]} رداً على ذلك، طُرد من عدة جمعيات فنية ألمانية. ^{[ ١٩ ]}

بحلول عام ١٩١٧، كانت صحته تتدهور. في نوفمبر من ذلك العام، أصيب بوذمة رئوية، وأخبر ابنه أنه يفكر في الانتحار. ^{[ ٢٠ ]} على الرغم من أنه كان طريح الفراش في أغلب الأوقات، إلا أنه رسم عددًا من المناظر لجنيف من شرفته في الأشهر التي سبقت وفاته في ١٩ مايو ١٩١٨. ^{[ ٢١ ]}

حظيت لوحات هودلر الجدارية الضخمة ذات الطابع الوطني بإعجاب خاص في عصره. ووفقًا لسيب كيرن، فقد "ساهم هودلر في إحياء فن الرسم الجداري الضخم، ويُنظر إلى أعماله على أنها تجسد الهوية الفيدرالية السويسرية". ^{[ 4 ]}

تُصوّر العديد من أشهر لوحات هودلر مشاهدَ لشخصياتٍ تمارس أنشطةً يوميةً، مثل الحطّاب الشهير ( Der Holzfäller ، 1910، متحف أورسيه ، باريس). في عام 1908، كلّف البنك الوطني السويسري هودلر بتصميم نموذجين لعملة ورقية جديدة. أثارت تصاميمه جدلاً واسعاً: فبدلاً من تصوير شخصياتٍ مشهورة، اختار هودلر تصوير حطّاب (لفئة 50 فرنك سويسري ) وحاصد (لفئة 100 فرنك). ^{[ 22 ]} وقد ظهر كلا النموذجين في المجموعة الثانية من الأوراق النقدية لعام 1911.

يوجد جزء كبير من أعمال هودلر في مجموعات عامة في سويسرا. وتشمل المجموعات الأخرى التي تضم أعمالاً رئيسية متحف أورسيه في باريس، ومتحف متروبوليتان للفنون في نيويورك، ومعهد شيكاغو للفنون .

كان العديد من جامعي أعمال هودلر من اليهود الألمان الذين تعرضوا للاضطهاد في ظل الحكم النازي بين عامي 1933 و1945. ونتيجة لذلك، أُثيرت مخاوف عندما ظهرت أعمال فنية لهودلر بعد الحرب العالمية الثانية مع وجود فجوات في تاريخ ملكيتها. فعندما ظهرت لوحة "أغنية من بعيد" (Lied aus der Ferne)، التي أُجبر الصناعي وجامع الأعمال الفنية الألماني اليهودي المولود في بولندا، ماكس ميروفسكي، على بيعها عام 1938، ضمن مجموعة السياسي السويسري كريستوف بلوخر ، أثار ذلك جدلاً حول الأعمال الفنية المنهوبة من قبل النازيين في سويسرا. ^{[ 23 ] [ 24 ]}

لوحة هودلر "بحيرة ثون مع ستوكهورنكيت"، الموجودة في مؤسسة سيمون وشارلوت فريك، قد تم المطالبة بها من قبل عائلة جامع الأعمال الفنية اليهودي ماكس سيلبربرغ ، الذي قُتل في أوشفيتز. ^{[ 25 ]}

بحسب دار كريستيز ، فقد نُهبت لوحة هودلر "بحيرة ثون مع نيسن" نتيجة للاضطهاد النازي من قبل إرنست فليرشيم ، فرانكفورت أم ماين، وباعتها غاليري ناثان، زيورخ إلى جامع تحف خاص قبل إعادتها إلى عائلة فليرشيم. ^{[ 26 ]}

تُدرج مؤسسة الفن المفقود الألمانية 37 عملاً لهودلر. ^{[ 27 ]}

• 
  صانع الأحذية ، 1878
• 
  صورة لويز دلفين دوشوسال ، 1885
• 
  المختار ، 1893
• 
  حامل الرمح ، 1895، متحف دالاس للفنون
• 
  ربيع عام 1901
• 
  صورة للبارونين ماريا فون باخ ، 1904
• 
  بحيرة جنيف كما تُرى من شيبريس ، 1905
• 
  امرأة بهيجة ، 1911
• 
  صورة ذاتية ، 1916
• 
  لو غران موفران ، 1912
• 
  حلم الراعي ، 1896

• ماير، مانويل: في دير Parallelwelt des Parallelismus. فرديناند هودلر La Mission de l'artiste und der verwunschene الفردية ، [في عالم التوازي الموازي. فرديناند هودلر مهمة الفنان والفردية المذهلة] فريبورغ / بول / مونترو / سانت جينجولف 2026، ISBN 978-2-940641-85-7.
• فيلمان، مارك. مراجعة لأوسكار بتشمان وبول مولر، فرديناند هودلر. كتالوج Raisonné der Gemälde، Die Landschaften، زيورخ 2008: http://www.19thc-artworldwide.org/index.php/autumn09/ferdinand-hodler-catalogue-raisonne
• فيشر ماتياس (2009). الشاب هودلر. Eine Künstlerkarriere 1872-1897 ، فادنسويل: نيمبوس. رقم ISBN 978-3-907142-30-1.
• هاوبتمان، وليام، وهودلر، فرديناند (2007). هودلر . ميلانو: 5 قارات. رقم ISBN 978-88-7439-362-6.
• هودلر، فرديناند، فرانز زيلجر، لوكاس جلور، المعهد السويسري للكونستويسنسشافت، وسيدام كولتورزينتروم . (1981). دير فروهي هودلر: داس ويرك 1870-1890 . برن: بنتيلي. رقم ISBN 3716503657.
• هودلر، فرديناند (1983). فرديناند هودلر، 1853-1918: باريس، متحف القصر الصغير، من 11 مايو إلى 24 يوليو 1983  : برلين، من 2 مارس إلى 24 أبريل 1983  : زيورخ، من 19 مايو إلى 23 أكتوبر 1983 . باريس: الجمعية الفرنسية للعمل الفني. رقم ISBN 2865450201.
• هودلر، فرديناند، جيل لويد، أولف كوستر، وأوسكار باتشمان (2012). فرديناند هودلر: منظر إلى اللانهاية . أوستفيلدرن: هاتجي كانتز. رقم ISBN 978-3-7757-3380-9.
• كيرن، سيب. “هودلر، فرديناند”. غروف آرت أون لاين. أكسفورد آرت أون لاين . مطبعة جامعة أكسفورد. ويب.
• فرديناند هودلر. كتالوج raisonné der Gemälde. لاندشافتن. الفرقة 1. Hrsg. vom Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft Zürich. شايديجر و سبايس، زيورخ 2008، ISBN 978-3-85881-244-5. (النطاق 1 entält Teilband 1 [Kat. 1–300] und Teilband 2 [Kat. 301–626, D1–D52 (fragliche Zuschreibungen), R1–R70 (irrtümliche und falsche Zuschreibungen).]
• فرديناند هودلر. كتالوج raisonné der Gemälde. بيلدينسي. الفرقة 2. Hrsg. vom Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft Zürich. شايديجر آند سبايس، زيورخ 2012، ISBN 978-3-85881-255-1. ([كات. 627-1055، كات. D53 – D68 (fragliche Zuschreibungen)، كات. R71 – R105 (irrtümliche und falsche Zuschreibungen).]
• توبياس جي ناتر (زئبق): Hodler، Klimt und die Wiener Werkstätte ، Scheidegger & Spiess، Zürich 2021، ISBN 978-3-03942-016-2

• "هودلر، فرديناند" . معجم سيكارت للفن في سويسرا .
• "Hodler, Ferdinand" باللغات الألمانية والفرنسية والإيطالية في القاموس التاريخي لسويسرا على الإنترنت .
• منشورات من تأليف فرديناند هودلر وعنه في فهرس Helveticat التابع للمكتبة الوطنية السويسرية
• أدبيات من تأليف فرديناند هودلر وعنه في فهرس المكتبة الوطنية الألمانية
• "أعمال فرديناند هودلر" . Zeno.org (باللغة الألمانية).
• صور لأعماله على موقع Wikiart.org
• ببليوغرافيا انتقائية ومراجعة ومزيدة من المقالات من 1875 إلى 1918 للفنان فرديناند هودلر
• الوثائق المنشورة حول الرسام فرديناند هودلر
• قصاصات صحفية عن فرديناند هودلر في أرشيف صحافة القرن العشرين التابع لـ ZBW
• فرديناند هودلر: رسومات - مختارات من معرض متحف جينيش فيفي 2023 في مكتبة ومتحف مورغان