إرنست لودفيج كيرشنر

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 49 صور
الموسوعة الحرة

إرنست لودفيج كيرشنر
صورة فوتوغرافية ذاتية تعود إلى عام 1919
وُلِدّ
إرنست لودفيج كيرشنر

( 1880-05-06 )6 مايو 1880
أشافنبورغ ، مملكة بافاريا ، الإمبراطورية الألمانية
مات15 يونيو 1938 (1938-06-15)(58 سنة)
فراونكيرش-وايلدبودن  [دي] ، دافوس ، سويسرا
تعليمKönigliche Technische Hochschule
معروف بـالرسم والطباعة​
حركةالتعبيرية
سبب الوفاةانتحار (مزعوم)
مكان الدفنمقبرة والدفريدهوف، دافوس
إمضاء

كان إرنست لودفيج كيرشنر (6 مايو 1880 - 15 يونيو 1938) رسامًا ومصمم مطبوعات تعبيرية ألمانيًا وأحد مؤسسي مجموعة الفنانين Die Brücke أو "الجسر"، وهي مجموعة رئيسية أدت إلى تأسيس التعبيرية في فن القرن العشرين. [ بحاجة لمصدر ] تطوع للخدمة العسكرية في الحرب العالمية الأولى ، لكنه سرعان ما عانى من انهيار وتم تسريحه. وُصفت أعماله بأنها " منحطة " من قبل النازيين في عام 1933، وفي عام 1937 تم بيع أو تدمير أكثر من 600 من أعماله. [1]

الحياة المبكرة والتعليم

وُلِد إرنست لودفيج كيرشنر في أشافنبورغ ، بافاريا . [2] كان والداه من أصل بروسي وكانت والدته من نسل الهوغونوتيين ، وهي حقيقة أشار إليها كيرشنر كثيرًا. [3] وبينما كان والد كيرشنر يبحث عن عمل، انتقلت الأسرة كثيرًا وحضر كيرشنر مدارس في فرانكفورت وبيرلين حتى حصل والده على منصب أستاذ علوم الورق في كلية التكنولوجيا في كمنيتس ، حيث التحق كيرشنر بالمدرسة الثانوية. [3]

طالب في ميونيخ ودريسدن

على الرغم من أن والدي كيرشنر شجعوا مسيرته الفنية، إلا أنهما أرادا منه أيضًا إكمال تعليمه الرسمي، لذلك في عام 1901، بدأ دراسة الهندسة المعمارية في Königliche Technische Hochschule of Dresden (الآن TU Dresden ). قدمت المؤسسة مجموعة واسعة من الدراسات بالإضافة إلى الهندسة المعمارية، مثل الرسم الحر والرسم المنظوري والدراسة التاريخية للفن. [4] أثناء حضوره، أصبح صديقًا مقربًا لفريتز بليل ، الذي التقى به كيرشنر خلال الفصل الدراسي الأول. [5] ناقشا الفن معًا ودرسا أيضًا الطبيعة، [5] وكان لديهما نظرة جذرية مشتركة. [6]

واصل كيرشنر دراسته في ميونيخ من عام 1903 إلى عام 1904، وعاد إلى دريسدن في عام 1905 لإكمال شهادته. [2]

مارزيلا (1909–10)، متحف مودرنا في ستوكهولم

الجسر، 1905-1913

في عام 1905، أسس كيرشنر، جنبًا إلى جنب مع بليل واثنين من طلاب الهندسة المعمارية الآخرين، كارل شميدت روتلوف وإيريش هيكل ، مجموعة الفنانين Die Brücke ("الجسر"). ومنذ ذلك الحين، التزم بالفن. [2] هدفت المجموعة إلى تجنب الأسلوب الأكاديمي التقليدي السائد وإيجاد أسلوب جديد للتعبير الفني، والذي من شأنه أن يشكل جسرًا (ومن هنا جاء الاسم) بين الماضي والحاضر. [6] استجابوا لكل من الفنانين السابقين مثل ألبرشت دورر وماتياس جرونوالد ولوكاس كراناخ الأكبر ، بالإضافة إلى الحركات الطليعية الدولية المعاصرة. [6] كجزء من تأكيد تراثهم الوطني، أعادوا إحياء الوسائط القديمة، وخاصة المطبوعات الخشبية . [6]

فيير هولزبلاستيكن ، 1912، متحف دالاس للفنون

كانت مجموعتهم واحدة من المجموعات الرائدة التي كان لها في الوقت المناسب تأثير كبير على تطور الفن الحديث في القرن العشرين وخلق أسلوب التعبيرية . [7] التقت المجموعة في البداية في أول استوديو لكيرشنر، والذي كان في السابق محل جزارة. وصفه بليلي بأنه "مكان بوهيمي حقيقي، مليء باللوحات المتناثرة في كل مكان، والرسومات، والكتب ومواد الفنان - أشبه بمسكن رومانسي للفنان أكثر من منزل طالب هندسة معمارية منظم جيدًا". [6]

أصبح استوديو كيرشنر مكانًا أطاح بالتقاليد الاجتماعية للسماح بممارسة الحب العرضي والعري المتكرر. [6] أقيمت جلسات الرسم الجماعي باستخدام نماذج من الدائرة الاجتماعية، بدلاً من المحترفين، واختيار أوضاع ربع ساعة لتشجيع العفوية. [6] وصفت بليلي إحدى هذه النماذج، إيزابيلا، وهي فتاة تبلغ من العمر خمسة عشر عامًا من الحي، بأنها "فرد حيوي للغاية، وجميل البنية، ومبهج، بدون أي تشوه ناتج عن الموضة السخيفة للمشد ومناسب تمامًا لمطالبنا الفنية، خاصة في حالة ازدهار براعمها الطفولية". [8]

وقد نص بيان جماعي كتبه كيرشنر في عام 1906 على أن "كل من يعيد إنتاج أي شيء يشعر بالحاجة إلى خلقه، بشكل مباشر ومن دون وهم، فهو ملك لنا". [9]

في شهري سبتمبر وأكتوبر من عام 1906، أقيم أول معرض جماعي، ركز على العري الأنثوي، في صالة عرض KFM Seifert and Co. في دريسدن. [8]

في عام 1906، التقى دوريس جروس ، التي كانت نموذجه المفضل حتى عام 1911. [2] بين عامي 1907 و1911، مكث خلال الصيف في بحيرات موريتزبورغ وفي جزيرة فيمارن (التي أعاد زيارتها حتى عام 1914) مع أعضاء آخرين من مجموعة بروك؛ تميزت أعماله بالعاريات الأنثوية في بيئات طبيعية. [2] في عام 1911، انتقل إلى برلين، حيث أسس مدرسة فنية خاصة، معهد ميوم، بالتعاون مع ماكس بيتششتاين بهدف نشر "Moderner Unterricht im Malen" (التعليم الحديث للرسم). لم يكن هذا ناجحًا وأغلق في العام التالي، عندما بدأ أيضًا علاقة مع إيرنا شيلينج استمرت بقية حياته. [2]

في عام 1913، أدت كتابته لـ Chronik der Brücke (وقائع الجسر) إلى إنهاء المجموعة. [10] في هذا الوقت، أسس هوية فردية من خلال معرضه الفردي الأول، الذي أقيم في متحف إيسن فولكوانج . [2] خلال العامين التاليين، رسم سلسلة من " Straßenszenen " (مشاهد الشوارع) تُظهر شوارع برلين، [2] مع الشخصيات الرئيسية من بائعات الهوى في الشوارع .

الخدمة العسكرية والانهيار العقلي، 1914-1916

استوديو كيرشنر في برلين عام 1915

في بداية الحرب العالمية الأولى في سبتمبر 1914، تطوع كيرشنر للخدمة العسكرية. في يوليو 1915 تم إرساله إلى هالي آن دير زاله للتدريب كسائق في وحدة الاحتياط لفوج المدفعية الميدانية 75 مانسفيلد. [3] رتب مدرب ركوب الخيل لكيرشنر، الأستاذ هانز فير، تسريح كيرشنر بعد انهيار عصبي. [3] عاد كيرشنر بعد ذلك إلى برلين واستمر في العمل، وأنتج العديد من اللوحات بما في ذلك صورة ذاتية كجندي (1915). في ديسمبر 1915 تم إدخاله إلى مصحة الدكتور أوسكار كونستام في كونيغشتاين (تاونوس) ، حيث تم تشخيصه بإدمان الكحول والإدمان على فيرونال . [3]

في رسالة إلى الدكتور كارل هاجمان، وهو صديق وراعي، كتب كيرشنر: "بعد صراعات طويلة، أجد نفسي الآن هنا لبعض الوقت لأضع عقلي في نوع من النظام. إنه لأمر صعب للغاية، بالطبع، أن أكون بين غرباء طوال اليوم. لكن ربما أكون قادرًا على رؤية وخلق شيء جديد. في الوقت الحالي، أود المزيد من السلام والعزلة المطلقة. بالطبع، أتوق أكثر فأكثر إلى عملي واستوديو الخاص بي. قد تكون النظريات كلها جيدة جدًا للحفاظ على التوازن الروحي، لكنها رمادية وظليلة مقارنة بالعمل والحياة ". [3] طوال عام 1916، عاد كيرشنر بشكل دوري إلى برلين لبضعة أسابيع في كل مرة لمواصلة عمله في استوديو الخاص به؛ كما أنتج سلسلة من اللوحات الزيتية، والعديد من الرسومات، أثناء إقامته في كونيجشتاين. [3] بعد عرض أعماله في معرض لودفيج شيمس في فرانكفورت أم ماين في أكتوبر 1916، باع كيرشنر العديد من الأعمال وبدأ في تحقيق نتائج جيدة ماليًا. [3] في ديسمبر، عانى من انهيار عصبي وتم إدخاله إلى مصحة الدكتور إيدل في برلين-شارلوتنبورغ. [3]

صورة ذاتية كجندي (1915)، متحف ألين التذكاري للفنون في أوبرلين، أوهايو

دافوس، 1917-1938

في عام 1917، بناءً على اقتراح إيبرهارد جريسباخ  [de] ، دعت هيلين شبنجلر كيرشنر إلى دافوس . [3] وصل في 19 يناير 1917. هناك زار معرضًا للوحات فرديناند هودلر . تزامنت زيارته إلى دافوس مع موجة من الطقس البارد بشكل استثنائي وعاد إلى برلين بعد عشرة أيام فقط. [3] [11]

"زاره غريسباخ في مارس 1917، وكتب إلى هيلين سبنجلر عن حالة كيرشنر: "لقد أمضيت صباحين مع كيرشنر لن أنساهما أبدًا. لقد وجدته جالسًا على كرسي منخفض جدًا بجوار موقد صغير ساخن في علية مطلية باللون الأصفر ذات سقف مائل. بمساعدة عصا فقط كان قادرًا على المشي، متعثرًا في جميع أنحاء الغرفة ... كانت هناك ستارة ملونة تخفي مجموعة كبيرة من اللوحات. عندما بدأنا ننظر إليها، أصبح حيًا. لقد رأى معي كل تجاربه تنجرف على القماش، وضعت المرأة الصغيرة ذات المظهر الخجول جانبًا ما رأيناه وأحضرت زجاجة من النبيذ. أدلى بملاحظات توضيحية قصيرة بصوت متعب. كانت لكل صورة طابعها الملون الخاص، وكان الحزن الكبير حاضرًا في كل منها؛ ما وجدته سابقًا غير مفهوم وغير مكتمل خلق الآن نفس الانطباع الدقيق والحساس لشخصيته. في كل مكان بحث عن الأسلوب، عن الفهم النفسي لشخصياته. كان الأكثر إثارة للدهشة صورة ذاتية في "لقد كان يرتدي زيًا رسميًا ويده اليمنى مقطوعة. ثم أراني تصريح سفره إلى سويسرا. كان يريد العودة إلى دافوس... وتوسل إلي أن أطلب من والدي شهادة طبية. ... وكما قالت المرأة التي كانت معه بحق، على الرغم من أن العديد من الناس يريدون مساعدته، إلا أن أحدًا لم يعد قادرًا على ذلك. ... عندما كنت أغادر، فكرت في مصير فان جوخ وفكرت أنه سيكون مصيره أيضًا، عاجلاً أم آجلاً. لاحقًا فقط سوف يفهم الناس ويروا مقدار مساهمته في الرسم". [3]

واقفاً عارياً مع القبعة ، 1910، متحف ستادل في فرانكفورت أم ماين

في أبريل 1917، توفي صديق كيرشنر المقرب ومرشده بوتو جراف وقرر كيرشنر العودة إلى دافوس لتلقي العلاج. [3] هناك كان تحت رعاية الدكتور لوسيوس شبنجلر الذي أجبر كيرشنر على الالتزام بقواعد وروتين صارمين. [3] استاء كيرشنر بشدة من هذا وفعل كل ما في وسعه لخداع الطبيب: "لم يكن شبنجلر يعرف ماذا يفعل معي، لأن خداعي كان غريبًا تمامًا عن طريقة تفكير هذا الرجل الممتاز". [3] لتجنب المراقبة المستمرة، انتقل كيرشنر إلى كوخ روش في ستافيلالب في صيف عام 1917. [3] استمر كيرشنر في تجربة الاكتئاب والألم العرضي وشلل أطرافه ولكنه كتب بنبرة أكثر مرحًا للدكتور هاجمان في نهاية يوليو: "أتمنى أن أبقى في العالم ومن أجل العالم. ستساعدني الجبال العالية هنا". [3] كان صيف عام 1917 مثمرًا للغاية على الرغم من مرض كيرشنر. [3] أنهى بعض القطع المهمة خلال الشهرين، مثل "منظر الكنيسة في مونشتاين" و"القمر الصاعد في ستافيلالب". جنبًا إلى جنب مع 11 نقشًا خشبيًا، كانت هذه الأعمال بمثابة بداية حياة كيرشنر في جبال الألب. [11]

تم إدخال كيرشنر بعد ذلك [ متى؟ ] إلى مصحة بيلفيو، التي يديرها لودفيج بينسوانجر ، في كروزلينجن حيث واصل إنتاج اللوحات والنقوش الخشبية. [3] في عام 1918، حصل كيرشنر على تصريح إقامة وانتقل إلى "إن دن لارشن" في فراونكيرش دافوس، حيث استأجر غرفة في الطابق الأول وفي النهاية الغرف المذكورة أعلاه في عام 1919، والتي زينها بأثاث نحته. [3] كتب عن المنزل إلى هنري فان دي فيلدي : "أنا أعيش في منزل قديم جميل في غراوبوندن مع مطبخ يشبه استوديو رامبرانت". [3] تغلب كيرشنر على مرضه، وعلى الرغم من أنه كان لا يزال يعتمد على المورفين، إلا أن طبيبه كان يقلل جرعاته ببطء. [3] كما كتب "عقيدة الرسام" حيث ذكر: "هناك وصاية فكرية على العالم، إنها الإنسان .... هذا هو الحكم الأخير، أمامهم تقف ..... يساعدونك عندما تعمل. لا يمكنك شكرهم إلا من خلال العمل. عندما تريد أن تموت، يظهرون لك أحيانًا. عندما تكون فارغًا تمامًا ومنفتحًا تمامًا، فأنت تنتمي إليهم". [12] زارته إيرنا شيلينج، شريكة حياته، بشكل دوري في فراونكيرش، بينما احتفظت أيضًا بمقر إقامة في برلين لرعاية أعمال كيرشنر هناك. [3]

بوهميشر فالدسي ( بحيرة الغابة البوهيمية )، 1911، بيناكوثيك دير مودرن في ميونيخ
شارع برلين (1913)، أحد سلسلة حول هذا الموضوع، تصور العاهرات، متحف الفن الحديث

واصل كيرشنر العمل خلال عامي 1919 و1920 حيث تحسنت صحته بسرعة أيضًا. [3] نمت سمعته مع العديد من المعارض في ألمانيا وسويسرا في عام 1920. [2] تم تزويده بالعديد من الموضوعات للرسم حيث تعرف على مزارعي المنطقة، الذين انبهروا بجهاز الجرامفون الخاص بكيرشنر. [3] كتب كيرشنر عن سكان دافوس: "الناس الذين يعيشون هنا فخورون. العمل الشاق، الذي يتم بحب كبير، والطريقة التي يعاملون بها الحيوانات (نادرًا ما ترى حيوانًا يُعامل بشكل سيئ) يمنحهم الحق في الشعور بالفخر. في معظم الحالات، وصل العمل هنا إلى المستوى المثالي المتمثل في القيام به بحب. يمكنك أن ترى ذلك في حركات أيديهم. وهذا بدوره ينبل تعبيرات الوجه ويغرس في جميع الاتصالات الشخصية رقة كبيرة. هذه دولة أصبحت فيها الديمقراطية حقيقة واقعة. هنا لا تزال كلمة الرجل مهمة، ولا داعي للقلق بشأن النوم وأبوابك مفتوحة. أنا سعيد جدًا للسماح لي بالتواجد هنا، ومن خلال العمل الجاد أود أن أشكر الناس على اللطف الذي أظهروه لي ". [3] بدأ كيرشنر في كتابة انتقادات لفنونه الخاصة تحت الاسم المستعار لويس دي مارسال من أجل السيطرة على الرأي العام عنه وتحرير نفسه من الاعتماد على نقاد الفن في ذلك اليوم. [3]

في عام 1921، كان هناك عرض كبير لأعمال كيرشنر في برلين وكانت المراجعات إيجابية. [3] توفي والد كيرشنر في 14 فبراير. [3] زار كيرشنر زيورخ في بداية مايو والتقى بالراقصة نينا هارد، التي دعاها للعودة إلى فراونكيرش على الرغم من اعتراضات إيرنا. أصبحت نينا هارد عارضة أزياء مهمة لكيرشنر وظهرت في العديد من أعماله. [3] بدأ كيرشنر في إنشاء تصميمات للسجاد التي نسجتها بعد ذلك ليز جوجر. [3]

وادي سيرتيج في الخريف، 1925، متحف كيرشنر، دافوس

في عام 1923، انتقل كيرشنر إلى منزل فيلدبودن، وكتب في مذكراته: "منزلنا الصغير الجديد هو متعة حقيقية لنا. سنعيش هنا بشكل مريح وفي نظام جديد رائع. سيكون هذا حقًا نقطة تحول في حياتي. يجب وضع كل شيء في ترتيب واضح وتأثيث المنزل الصغير بأبسط طريقة ممكنة وبأقل قدر ممكن من البساطة والتواضع، مع الحفاظ على جماله وحميميته". [3] يطل المنزل على فراونكيرش وستافيلالب من جهة، وعلى دافوس من جهة أخرى، استخدم كيرشنر هذه المناظر الطبيعية كموضوعات للعديد من لوحاته. [3]

دافوس في الصيف ، 1925، متحف كيرشنر دافوس في دافوس

في عام 1925، أصبح كيرشنر صديقًا مقربًا للفنان ألبرت مولر وعائلته. [3] تم تشكيل Rot-Blau، وهي مجموعة فنية جديدة مقرها في بازل، من قبل هيرمان شيرير وألبرت مولر وبول كامينيش وهانز شيس، والذين زاروا كيرشنر وعملوا تحت إشرافه. [3] في نهاية عام 1925، عاد كيرشنر إلى ألمانيا وقام بجولاته إلى فرانكفورت، وشمنيتس، حيث كانت والدته تعيش، وبرلين حيث التقى بكارل شميدت روتلوف الذي أراد من كيرشنر تشكيل مجموعة فنية جديدة، لكن كيرشنر رفض بأدب. [3] ثم عاد إلى فراونكيرش وكتب إلى الدكتور هاجمان في 26 مارس 1926: "الآن أجلس بهدوء في المنزل مرة أخرى وأنا سعيد لأنني قادر على العمل دون إزعاج. لقد رسمت الكثير من الرسومات للحياة في ألمانيا وكان من المثير للاهتمام للغاية رؤية الحياة هناك. كنت سعيدًا أيضًا برؤية الصور القديمة لرامبرانت ودورر وما إلى ذلك مرة أخرى والحصول على التأكيد والتشجيع الذي قدموه لي. أما بالنسبة للمعاصرين، فقد رأيت القليل جدًا مما جذب انتباهي ". [3] في ديسمبر 1926، توفي صديق كيرشنر المقرب، ألبرت مولر، من حمى التيفوئيد مع زوجته آني مولر. [3] في عام 1927، نظم كيرشنر معرضًا تذكاريًا لألبرت مولر في Kunsthalle Basel . [3] كان هناك معرض كبير لأعمال كيرشنر في المدرسة في دافوس مع مراجعات إيجابية. [3]

استمر كيرشنر في العمل في فراونكيرش، حيث أصبح أسلوبه تجريديًا بشكل متزايد. [3] في عام 1929، اضطر كيرشنر إلى إبعاد نفسه عن روت-بلو بعد أن تعهدوا بالولاء له، الأمر الذي أزعج كيرشنر بشدة. وخاطبهم في "رسالة مفتوحة إلى مجموعة بازل ريد-بلو" في رقم 5 من داس كونستبالت ، حيث ذكر أنه ليس راعيهم. [3] في نفس العام، زار كيرشنر زيورخ وبرلين وإيسن . [3] كما زاره في فراونكيرش الرسام فريتز وينتر .

في عام 1930، بدأ كيرشنر يعاني من مشاكل صحية بسبب التدخين وفي عام 1931 اضطرت إيرنا إلى الخضوع لعملية جراحية في برلين بسبب ورم مشتبه به. [3] في عام 1931، أصبح عضوًا في الأكاديمية البروسية للفنون في برلين. ومع تولي الحزب النازي السلطة في ألمانيا عام 1933، أصبح من المستحيل على كيرشنر بيع لوحاته. في عام 1937، أُجبر على الاستقالة من الأكاديمية البروسية للفنون . لقد أصبح كيرشنر منزعجاً بشكل متزايد من الوضع في ألمانيا، فكتب: "لقد سمعنا هنا شائعات مروعة عن تعذيب اليهود، لكن كل هذا غير صحيح بالتأكيد. أنا متعب قليلاً وحزين بشأن الوضع هناك. هناك حرب في الهواء. في المتاحف، يتم تدمير الإنجازات الثقافية التي تم تحقيقها بشق الأنفس خلال السنوات العشرين الماضية، ومع ذلك فإن السبب وراء تأسيسنا للجسر كان تشجيع الفن الألماني الحقيقي، المصنوع في ألمانيا. والآن من المفترض أن يكون غير ألماني. يا إلهي. هذا يزعجني حقًا ". [3]

الرماة ، 1935-1937، متحف كيرشنر دافوس في دافوس

في عام 1934، زار كيرشنر برن وزيورخ، ووجد الأولى أكثر إرضاءً من الثانية، والتقى بول كلي . [3] في شتاء عام 1935، تم التخطيط لبناء مدرسة جديدة في فراونكيرش. عرض كيرشنر رسم جدارية، لكن المشروع تم التخلي عنه وقام كيرشنر بإنشاء منحوتة لوضعها فوق باب المدرسة بدلاً من ذلك. [3] في تأمله لافتتاح المدرسة في عام 1936، كتب، "افتُتحت المدرسة الجديدة بالأمس. كان احتفالًا بالأغاني والرقص والخطب، تلا ذلك شرب لم أره أو أختبره منذ عقود ... لقد حرصوا على إشراكي وهناك كنت جالسًا مرة أخرى بين هؤلاء الأشخاص الذين استقبلوني بمثل هذا اللطف والود على جبال الألب قبل عشرين عامًا. لقد وجد الارتياح استحسانًا وتم ذكره كثيرًا في الخطب ". [3]

خلال عامي 1936 و1937، بدأ كيرشنر يعاني من مشاكل صحية ووصف له الأطباء عقار أوفالتين وأوكودال . [3] في عام 1937، أقيم معرض الفن المنحط في ألمانيا؛ حيث تم إخراج ما مجموعه 639 عملاً لكيرشنر من المتاحف وعرض 25 عملاً في المعرض. [3] طردت أكاديمية الفنون في برلين كيرشنر كعضو. [3] واصل كيرشنر العمل ونظم معرضًا كبيرًا في بازل ، والذي تلقى آراء متباينة. [3]

موت

طوال عام 1938، أصبح كيرشنر منزعجًا بشكل متزايد من الوضع في ألمانيا. بعد ضم النمسا إلى ألمانيا في آنشلوس ، أصبح كيرشنر منزعجًا من فكرة أن ألمانيا قد تغزو سويسرا. [3] في 15 يونيو 1938، انتحر كيرشنر برصاصة أمام منزله في فراونكيرش؛ [1] [3] ومع ذلك، هناك شكوك حول كون وفاته انتحارًا. [13] بعد ثلاثة أيام، دفن كيرشنر في مقبرة والدفريدهوف. [3] استمرت إيرنا في العيش في المنزل حتى وفاتها في عام 1945. [3]

إرث

في عام 1913، أقيم أول عرض عام في الولايات المتحدة لأعمال كيرشنر في معرض أرموري ، والذي كان أيضًا أول عرض رئيسي للفن الحديث في أمريكا. [14] في عام 1921، بدأت المتاحف الأمريكية في اقتناء أعماله وفعلت ذلك بشكل متزايد بعد ذلك. [14] كان أول معرض متحفي فردي له في الولايات المتحدة في معهد ديترويت للفنون في عام 1937. [14] في عام 1969، سافر معرض استعادي كبير للوحات والرسومات والمطبوعات إلى متحف سياتل للفنون ومتحف باسادينا للفنون ومتحف الفنون الجميلة في بوسطن . [15] في عام 1992، أقام المعرض الوطني للفنون بواشنطن معرضًا فرديًا باستخدام مجموعته الحالية؛ وأقيم معرض دولي كبير للإعارة في عام 2003. [14] في نوفمبر 2006 في كريستيز ، حققت لوحة مشهد شارع كيرشنر، برلين (1913) 38 مليون دولار، وهو رقم قياسي للفنان. [16] في الفترة من 3 أغسطس إلى 10 نوفمبر 2008، أقام متحف الفن الحديث في نيويورك معرضًا كبيرًا "يضم على الأرجح أفضل أعماله". [17]

كان العديد من جامعي كيرشنر من اليهود واضطهدوا من قبل النازيين لهذا السبب . إما أنهم باعوا مجموعاتهم من أجل الفرار من النازيين أو تم الاستيلاء على مجموعاتهم. كانت لوحات كيرشنر " مشهد شارع برلين " و " حكم باريس " مملوكة لمقتني الفن اليهودي ألفريد هيس الذي أجبرت أرملته على التخلي عنها قبل الفرار. [18] [19] كانت لوحة كيرشنر عام 1915 بعنوان Artillerymen مملوكة لتاجر الفن الحديث المهم، اليهودي الألماني ألفريد فليشثايم الذي تم تحويل معرضه الفني إلى الآرية (استولى عليه النازيون) في عام 1933 قبل أن يفر من ألمانيا. [20] [21] لوحة كيرشنر "تلال الرمال في إنجادين"، والتي استولى عليها النازيون في عام 1935 بعد فرار مالكها ماكس فيشر من ألمانيا إلى الولايات المتحدة، وجدت طريقها إلى مجموعة متحف الفن الحديث، لكنها أعيدت إلى ورثة فيشر في عام 2015. [22]

المنشورات

  • كريمر، فيليكس. كيرشنر ، هاتجي كانتز ، 2010. ISBN  978-3-7757-2553-8
  • واي، ديبوراه. كيرشنر وشارع برلين ، متحف الفن الحديث، نيويورك، 2008. ISBN 978-0-87070-741-4 
  • كورت، باميلا. إرنست لودفيج كيرشنر: مشهد شارع برلين ، نيو جاليري نيويورك، 2008. ISBN 978-1-931794-15-2 
  • إرنست لودفيج كيرشنر: رحلات خيالية بريستل، 2018 [23]

مراجع

  1. ^ "إرنست لودفيج كيرشنر: ألماني، 1880-1938". التعبيرية الألمانية . متحف الفن الحديث . مدينة نيويورك . تم الاسترجاع في 23 مايو 2015.
  2. ^ abcdefghi "إرنست لودفيج كيرشنر"، متحف بروك. تم استرجاعه في 8 سبتمبر 2007. تم أرشفته في 2007-09-28 على موقع واي باك مشين
  3. ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au av aw ax ay az ba bb bc bd Kornfield, EW; Stauffer, Christine E. Stauffer (1992). "سيرة إرنست لودفيج كيرشنر"، متحف كيرشنر دافوس. تم الاسترجاع في 21 مارس 2016.
  4. ^ "سنوات الدراسة في الجسر ومعلميه"، ingentaconnect.com (ملخص كتاب بيتر لاسكو)، من تاريخ الفن ، المجلد 20، العدد 1، مارس 1997، ص 61-99. تم الاسترجاع في 7 سبتمبر 2007.
  5. ^ أ ب “فريتز بليل (1880–1966)”، متحف بروك. تم الاسترجاع 7 سبتمبر 2007.
  6. ^ abcdefg "كيرشنر – التعبيرية والمدينة"، الأكاديمية الملكية ، 2003. تم استرجاعه في 7 سبتمبر 2007.
  7. ^ “رابطة الفنانين ‘بروك‘“، متحف بروك. تم الاسترجاع 7 سبتمبر 2007.
  8. ^ ab Simmons, Sherwin. "Ernst Kirchner's Streetwalkers: Art, Luxury, and Immorality in Berlin, 1913–16"، The Art Bulletin ، مارس 2000، من findarticles.com. تم الاسترجاع في 7 سبتمبر 2007.
  9. ^ مقتبس في “رابطة الفنانين ‘Brücke’ – التسلسل الزمني”، متحف بروك. تم الاسترجاع 29 سبتمبر 2016.
  10. ^ سيلز بيتر (1950). “Chronik der Brücke” لـ EL Kirchner““. مجلة كلية الفنون . 10 (1): 51.
  11. ^ أ إرنست لودفيج كيرشنر ماونتن لايف . متحف كونستميوزيوم بازل. ص. 143.
  12. ^ إرنست لودفيج كيرشنر، دافوسر تاجيبوش
  13. ^ أورس ويلمان (4 أغسطس 2021). “وي ستارب كيرشنر؟”. دي تسايت (في المانيا).مقال في مجلة Wochenzeitung Die Zeit anlässlich der Ausstellung ``أوروبا على العرش: إرنست لودفيغ كيرشنر، توماس مان وميثوس دافوس'' في المتحف الوطني الألماني في 18 فبراير حتى 3 أكتوبر 2021 في كيرشنر وأسبوعين في دافوس
  14. ^ abcd "إرنست لودفيج كيرشنر" مؤرشف من الأصل في 5 أكتوبر 2008 على موقع واي باك مشين ، المعرض الوطني للفنون، الولايات المتحدة الأمريكية. تم استرجاعه في 8 سبتمبر 2007.
  15. ^ جوردون، دونالد إي. (1969). كيرشنر: معرض استعادي . بوسطن: متحف الفنون الجميلة
  16. ^ الأعمال الفنية الألمانية تتفوق على التقديرات، ARTINFO، 14 يونيو 2007 ، تم استرجاعها في 17 أبريل 2008
  17. ^ بوروما، الرغبة في برلين ، ص 19.
  18. ^ "ورثة يهود يريدون استعادة فنهم". www.lootedart.com . تم الاسترجاع في 4 فبراير 2021 .
  19. ^ "قصة "مشهد الشارع": استعادة الأعمال الفنية المنهوبة من قبل النازيين، القضية والجدل". www.lootedart.com . تم الاسترجاع في 4 فبراير 2021 .
  20. ^ "دار سوذبيز للمزادات تعرض لوحات كيرشنر وكوكوشكا التي أعيدت إلى ورثة تاجر يهودي". www.lootedart.com . تم الاسترجاع في 4 فبراير 2021 .
  21. ^ "متحف جوجنهايم يعيد لوحة إرنست لودفيج كيرشنر إلى ورثة جامع يهودي". lootedart.com . تم الاسترجاع في 4 فبراير 2021 .
  22. ^ ألكسندر، هارييت (17 نوفمبر 2015). "متحف نيويورك يعيد لوحة سرقها النازيون بعد معركة استمرت عقدًا من الزمان". ديلي تلغراف . تم الاسترجاع في 21 يونيو 2022 .
  23. ^ "مراجعة من قبل سيندي هيلمز في مجلة نيويورك للكتب".
يوجد في ويكيميديا ​​كومنز وسائط متعددة متعلقة بـ إرنست لودفيج كيرشنر .
يحتوي موقع Wikiquote على اقتباسات متعلقة بـ إرنست لودفيج كيرشنر .
  • أعمال إرنست لودفيج كيرشنر أو أعماله في أرشيف الإنترنت
  • متحف كيرشنر، دافوس محفوظ في 18 أبريل 2009 على موقع واي باك مشين
  • كيرشنرهاوس، أشافنبورغ (ألمانية)
  • منشورات عن إرنست لودفيج كيرشنر ومنشورات أخرى عنه في كتالوج Helveticat التابع للمكتبة الوطنية السويسرية
  • Junkerboden تحت الثلوج في دافوس من تصميم كيرشنر، في "مدينتك في تيسن"، مشروع متحف تيسن على موقع فليكر
  • معلومات عن كيرشنر والحركة التعبيرية الألمانية أرشيف 18 يوليو 2010 على موقع واي باك مشين
  • التعبيريون الألمان و"البدائيون"
  • قائمة المراجع المصورة لإرنست لودفيج كيرشنر
  • بوروما، إيان . "الرغبة في برلين"، نيويورك ريفيو أوف بوكس، 4 ديسمبر 2008. مراجعة لمعرض متحف الفن الحديث وكتالوجه، كيرشنر وشارع برلين (2008)، ISBN 0-87070-741-8 . 
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=إرنست_لودفيج_كيرشنر&oldid=1239516281"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate