بيلي فلين ( شيكاغو )

فلين (على اليمين) كما جسّده جيري أورباخ في النسخة المسرحية على برودواي ، 1976

ويليام فلين هو شخصية خيالية من مسرحية شيكاغو التي كتبتها مورين دالاس واتكينز عام 1926، بالإضافة إلى أعمالها المشتقة المختلفة وإعادة إنتاجها.

خلفية الشخصية

بيلي فلين أحد أبرز محامي الدفاع الجنائي في شيكاغو ؛ فهو قادر على كسب أي محاكمة، وعادةً ما يدافع عن النساء اللواتي قتلن عشاقهن. لم يخسر قط أي قضية تخص متهمة طوال مسيرته المهنية، لكنه في المقابل يتقاضى أتعابًا باهظة مقابل خدماته (5000 دولار، أو ما يعادل 91000 دولار تقريبًا في عام 2024)، ويطلب الدفع مقدمًا بالكامل، ولا يقبل أبدًا العمل التطوعي . في حالات نادرة، مثل قضية روكسي هارت ، يقبل بخصم مقابل نسبة من عائدات بيع المواد الترويجية وحقوق النشر المتعلقة بالقضية. في المسرحية، يدافع عن هارت ومنافستها فيلما كيلي ، ويفوز في كلتا القضيتين.

معظم موكلي بيلي فلين ارتكبوا بالفعل جرائم القتل المنسوبة إليهم؛ لذا فهو عادةً ما يحاول اختلاق حجج دفاعية كالدفاع عن النفس أو الجنون . كثيراً ما يحوّل المحاكمات إلى ضجة إعلامية واستعراض جماهيري، ويتلاعب بالشهود باستمرار ليُناسبوا رواياته (التي غالباً ما تكون بعيدة كل البعد عن الحقيقة)، ويُبقي على ماري سانشاين، الصحفية المثيرة للجدل ، كوكيلٍ له لضمان تغطية إعلامية إيجابية لموكليه. وهو يعتبر مهنته شبيهة بصناعة الترفيه، ويُصنّف نفسه كنجمٍ لامعٍ فيها.

في المسرحية الغنائية، يغني فلين ثلاث أغنيات. أغنية "كل ما يهمني (هو الحب)" بمثابة أغنية فلين الدعائية ، حيث يدعي المغني أنه لا يهتم بالثروة أو المادية ويعمل من أجل حبه للنساء (والذي يتضح لاحقًا أنه كذبة كاملة)، وأغنية "كلاهما مد يده إلى المسدس ( أغنية المؤتمر الصحفي )" بمثابة عرض تحريك دمى مع حوار بين دمية بيلي "روكسي" والصحافة، وأغنية "رازيل دازل" ( قطعة موسيقية رائعة بأسلوب الشمبانيا ، وصفها جيري أورباخ بأنها " براعة بريختية " [ 1 ] ) بمثابة شرح لأسلوب فلين في العمل : جعل القضية تشتيتًا للانتباه حتى تفقد هيئة المحلفين انتباهها.

إلهام

ويليام سكوت ستيوارت، في المقدمة إلى اليسار، مع بيولا أنان وزوجها ألبرت، بالإضافة إلى شخصين مجهولين. كان ستيوارت أحد مصادر إلهام شخصية فلين؛ بينما كان آل أنان مصدر إلهام شخصيتي روكسي وأموس هارت.

فلين شخصية مركبة مستوحاة من محاميين حقيقيين من شيكاغو في تلك الحقبة، وهما ويليام سكوت ستيوارت و دبليو دبليو أوبراين. [ 2 ] وفي النسخة الموسيقية، استُوحِيَ أسلوبه من تيد لويس . [ 3 ]

تصويرات

مراجع

  1. ليف، جيمس. كاندر وإيب ، "الفصل: من شيكاغو إلى برودواي وصولاً إلى هوليوود" ، كاندر وإيب ، مطبعة جامعة ييل، 2009، ISBN 0-300-11487-7، ص 86
  2. ماكونيل، فيرجينيا أ. ثروة قاتلة: وفاة يتيم شيكاغو المليونير ، ص 62. ثروة قاتلة: وفاة يتيم شيكاغو المليونير (كتب جوجل)، مجموعة غرينوود للنشر، 2005، رقم ISBN 0-275-98473-7ص 62
  3. كاندر، جون؛ إيب، فريد؛ لورانس، جريج (أكتوبر 2004). أضواء ملونة: أربعون عامًا من الكلمات والموسيقى، وعالم الترفيه، والتعاون، وكل ما يتعلق بموسيقى الجاز . فارار، ستراوس وجيرو. الصفحات 128-129 . ISBN  978-0-571-21169-2.
  4. "جميع الإشارات الموسيقية في الموسم الثاني من مسلسل "شميغادون"، بما في ذلك "شيكاغو" و"سويني تود""" . 5 أبريل 2023.
  5. ""فيلم "شميغادون" الساخر من فيلم "شيكاغو" يُشكك في دوف كاميرون وجين كراكوفسكي - UPI.com" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 3 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 يونيو 2026 .
  6. "شميغادون!: جين كراكوفسكي تُشوق لشخصيتها الجديدة في الموسم الثاني (حصري)" . 2 أبريل 2023.