برتولت بريشت

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 16 صور
الموسوعة الحرة

برتولت بريشت
بريشت في عام 1954
بريشت في عام 1954
وُلِدّيوجين بيرتهولد فريدريش بريشت 10 فبراير 1898 أوغسبورغ ، بافاريا ، الإمبراطورية الألمانية
( 1898-02-10 )
مات14 أغسطس 1956 (1956-08-14)(58 عامًا)
برلين الشرقية ، ألمانيا الشرقية
إشغال
  • الكاتب المسرحي
  • مخرج مسرحي
  • شاعر
النوع
الحركة الأدبيةالدراما غير الأرسطية
أعمال بارزة
الزوجات
​
​
( متوفي عام  1922؛ متوفي عام  1927 )
​
( ت.  1930 )
أطفال
الأقاربوالتر بريشت (الأخ الأصغر)
إمضاء

يوجين بيرتهولد فريدريش بريشت [أ] (10 فبراير 1898 - 14 أغسطس 1956)، المعروف باسم بيرتولت بريشت وبرت بريشت ، كان ممارسًا مسرحيًا وكاتبًا مسرحيًا وشاعرًا ألمانيًا. بلغ سن الرشد خلال جمهورية فايمار ، وحقق نجاحاته الأولى ككاتب مسرحي في ميونيخ وانتقل إلى برلين في عام 1924، حيث كتب أوبرا الثلاثة بنسات مع إليزابيث هاوبتمان وكورت ويل وبدأ تعاونًا مدى الحياة مع الملحن هانز آيسلر . منغمسًا في الفكر الماركسي خلال هذه الفترة، كتب Lehrstücke التعليمية وأصبح من أبرز منظري المسرح الملحمي (الذي فضل لاحقًا تسميته "المسرح الجدلي") وتأثير الاغتراب .

خلال فترة ألمانيا النازية ، فرَّ بريشت من وطنه، أولاً إلى الدول الاسكندنافية، وخلال الحرب العالمية الثانية إلى الولايات المتحدة، حيث خضع للمراقبة من قبل مكتب التحقيقات الفيدرالي . [3] بعد الحرب، تم استدعاؤه من قبل لجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة لمجلس النواب . عاد إلى برلين الشرقية بعد الحرب، وأسس فرقة مسرح Berliner Ensemble مع زوجته وزميلته منذ فترة طويلة، الممثلة هيلين ويجل . [4]

الحياة والمهنة

بافاريا (1898–1924)

وُلِد يوجين بيرتولد فريدريش بريشت (المعروف باسم يوجين عندما كان طفلاً) في 10 فبراير 1898 في أوغسبورغ بألمانيا، وهو ابن بيرتولد فريدريش بريشت (1869-1939) وزوجته صوفي، ني بريزينج (1871-1920). كانت والدة بريشت بروتستانتية متدينة وكان والده كاثوليكيًا رومانيًا (تم إقناعه بإقامة حفل زفاف بروتستانتي). المنزل المتواضع الذي ولد فيه محفوظ اليوم كمتحف بريشت. [5] عمل والده في مصنع ورق، وأصبح مديره الإداري في عام 1914. [6] في أوغسبورغ، عاش أجداده من جهة الأم في المنزل المجاور. كانوا من المتدينين وأثرت جدته على بيرتولت بريشت وشقيقه والتر بشكل كبير خلال طفولتهما.

بسبب تأثير جدته ووالدته، عرف بريشت الكتاب المقدس، وهي الألفة التي سيكون لها تأثير مدى الحياة على كتاباته. من والدته جاءت "الصورة الخطيرة للمرأة التي تنكر نفسها" التي تتكرر في دراماته. [7] كانت حياة بريشت المنزلية مريحة من الطبقة المتوسطة، على الرغم مما كانت توحي به محاولته العرضية لادعاء أصول الفلاحين. [8] في المدرسة في أوغسبورغ، التقى بكاسبار نيهير ، الذي شكل معه شراكة إبداعية مدى الحياة. صمم نيهير العديد من ديكورات دراما بريشت وساعد في صياغة الأيقونات البصرية المميزة لمسرحهم الملحمي .

عندما كان بريشت في السادسة عشرة من عمره، اندلعت الحرب العالمية الأولى . وعلى الرغم من حماسه في البداية، سرعان ما غيّر بريشت رأيه بشأن رؤية زملائه في الفصل "يبتلعهم الجيش". [6] كاد بريشت أن يُطرد من المدرسة في عام 1915 لكتابة مقال ردًا على السطر Dulce et decorum est pro patria mori للشاعر الروماني هوراس ، واصفًا إياه بـ Zweckpropaganda ("دعاية رخيصة لغرض محدد") وجادل بأن الشخص الفارغ الرأس فقط يمكن إقناعه بالموت من أجل وطنه. لم يتم منع طرده إلا من خلال تدخل روموالد ساور، وهو قس عمل أيضًا كمدرس بديل في مدرسة بريشت. [9]

بناءً على توصية والده، سعى بريشت إلى تجنب التجنيد في الجيش من خلال استغلال ثغرة سمحت بتأجيل طلاب الطب. سجل لاحقًا في دورة طبية في جامعة ميونيخ ، حيث التحق بها عام 1917. [10] هناك درس الدراما مع آرثر كوتشر ، الذي ألهم في بريشت الشاب الإعجاب بالكاتب المسرحي المتمرد ونجم الكباريه فرانك فيديكيند . [11]

منذ يوليو 1916، بدأت مقالات بريشت الصحفية في الظهور تحت الاسم الجديد "بيرت بريشت" ( ظهرت أولى نقداته المسرحية لصحيفة أوغسبورغ فولكسفيل في أكتوبر 1919). [12] تم تجنيد بريشت في الخدمة العسكرية في خريف عام 1918، فقط ليتم إرساله مرة أخرى إلى أوغسبورغ كممرض في عيادة عسكرية للأمراض التناسلية ؛ وانتهت الحرب بعد شهر. [6]

في يوليو 1919، رزق بريشت وباولا بانهولزر (اللذان بدأت علاقتهما في عام 1917) بابنهما فرانك. وفي عام 1920 توفيت والدة بريشت. [13] وتوفي فرانك في عام 1943 وهو يقاتل في صفوف ألمانيا النازية على الجبهة الشرقية .

في وقت ما من عام 1920 أو 1921، لعب بريشت دورًا صغيرًا في الكباريه السياسي للممثل الكوميدي كارل فالنتين من ميونيخ . [14] تسجل مذكرات بريشت للسنوات القليلة التالية زيارات عديدة لرؤية فالنتين وهو يؤدي. [15] قارن بريشت فالنتين بتشارلي شابلن ، بسبب "رفضه الكامل تقريبًا للتقليد وعلم النفس الرخيص". [16] في كتابه حوارات مسينجكوف بعد سنوات، حدد بريشت فالنتين، إلى جانب فيديكيند وبوشنر ، باعتبارهم "مؤثراته الرئيسية" في ذلك الوقت:

لكن الرجل الذي تعلم منه أكثر كان المهرج فالنتين ، الذي كان يؤدي عروضه في إحدى قاعات البيرة. كان يرسم مشاهد قصيرة يلعب فيها دور الموظفين المتمردين أو الموسيقيين الأوركستراليين أو المصورين، الذين يكرهون أصحاب عملهم ويجعلونهم يبدون سخيفين. لعبت دور صاحب العمل شريكته، ليزل كارلستادت، وهي ممثلة كوميدية شهيرة كانت تخفي نفسها وتتحدث بصوت جهوري عميق. [17]

نشأت أول مسرحية كاملة لبريشت، بعل (كتبت عام 1918)، ردًا على جدال في إحدى ندوات الدراما التي أقامها كوتشر، مما أدى إلى ظهور اتجاه استمر طوال حياته المهنية من النشاط الإبداعي الذي نشأ عن الرغبة في مواجهة عمل آخر (سواء كان عمل الآخرين أو عمله، كما تشهد العديد من التعديلات وإعادة الكتابة). قال مازحًا: "يمكن لأي شخص أن يكون مبدعًا، لكن إعادة كتابة أعمال الآخرين هي التحدي". [18] أكمل بريشت مسرحيته الرئيسية الثانية، طبول في الليل ، في فبراير 1919.

في الفترة ما بين نوفمبر 1921 وأبريل 1922 تعرف بريشت على العديد من الشخصيات المؤثرة في المشهد الثقافي في برلين. ومن بينهم الكاتب المسرحي أرنولت برونين الذي أسس معه مشروعًا مشتركًا، شركة أرنولت برونين / برتولت بريشت. وقد غيّر برشت تهجئة اسمه الأول إلى برتولت ليتوافق مع اسم أرنولت.

في عام 1922، بينما كان لا يزال يعيش في ميونيخ، لفت بريشت انتباه أحد النقاد المؤثرين في برلين، هربرت إيهرينج : "في سن الرابعة والعشرين، غيّر الكاتب بيرت بريشت البشرة الأدبية لألمانيا بين عشية وضحاها" - قال بحماس في مراجعته لأول مسرحية لبريشت يتم إنتاجها، طبول في الليل - "لقد أعطى عصرنا نغمة جديدة، ولحنًا جديدًا، ورؤية جديدة. [...] إنها لغة يمكنك الشعور بها على لسانك، في لثتك، في أذنك، في عمودك الفقري." [19] في نوفمبر، أُعلن أن بريشت قد حصل على جائزة كلايست المرموقة (المخصصة للكتاب غير المعروفين وربما أهم جائزة أدبية في ألمانيا، حتى تم إلغاؤها في عام 1932) عن مسرحياته الثلاث الأولى ( بعل ، طبول في الليل ، وفي الغابة ، على الرغم من أنه في ذلك الوقت لم يتم إنتاج سوى الطبول ). [20] أصرت شهادة الجائزة على أن: "لغة [بريشت] حية دون أن تكون شاعرية بشكل متعمد، ورمزية دون أن تكون أدبية بشكل مفرط. بريشت كاتب مسرحي لأن لغته محسوسة جسديًا وشاملة". [21] في ذلك العام تزوج من مغنية الأوبرا الفيينية ماريان زوف . كانت ابنتهما هاني هيوب ، المولودة في مارس 1923، ممثلة ألمانية ناجحة. [6]

في عام 1923، كتب بريشت سيناريو لما سيصبح فيلمًا قصيرًا كوميديًا ، أسرار صالون الحلاقة ، من إخراج إريك إنجل وبطولة كارل فالنتين. [22] وعلى الرغم من قلة النجاح في ذلك الوقت، فإن إبداعه التجريبي والنجاح اللاحق للعديد من المساهمين فيه يعني أنه يُعتبر الآن أحد أهم الأفلام في تاريخ السينما الألمانية . [23] في مايو من ذلك العام، عُرض فيلم بريشت في الغابة لأول مرة في ميونيخ، وأخرجه إنجل أيضًا. أثبتت ليلة الافتتاح أنها "فضيحة" - وهي الظاهرة التي ستميز العديد من إنتاجاته اللاحقة خلال جمهورية فايمار - حيث أطلق النازيون صافرات الإنذار وألقوا قنابل الرائحة الكريهة على الممثلين على المسرح. [15]

في عام 1924 عمل بريشت مع الروائي والكاتب المسرحي ليون فوشتوانجر (الذي التقى به في عام 1919) على تكييف مسرحية إدوارد الثاني لكريستوفر مارلو والتي أثبتت أنها علامة فارقة في التطور المسرحي والدرامي المبكر لبريشت. [24] [25] شكلت مسرحية إدوارد الثاني لبريشت محاولته الأولى للكتابة التعاونية وكانت الأولى من بين العديد من النصوص الكلاسيكية التي قام بتكييفها. وباعتبارها أول ظهور له كمخرج منفرد، فقد أرجعها لاحقًا إلى بذرة مفهومه لـ " المسرح الملحمي ". [26] في سبتمبر من ذلك العام، جلبته وظيفة مساعد درامي في مسرح ماكس راينهاردت الألماني - في ذلك الوقت أحد المسارح الثلاثة أو الأربعة الرائدة في العالم - إلى برلين. [27]

جمهورية فايمار برلين (1925–1933)

في عام 1923 بدأ زواج بريشت من زوف في الانهيار (على الرغم من أنهما لم ينفصلا حتى عام 1927). [28] ارتبط بريشت بكل من إليزابيث هاوبتمان وهيلين ويجل. [29] وُلد نجل بريشت وويجل، ستيفان ، في أكتوبر 1924. [30]

في دوره كمؤلف مسرحي، كان لدى بريشت الكثير لتحفيزه ولكن القليل من أعماله الخاصة. [31] قدم راينهاردت مسرحية القديسة جوان لشو ، وخادم سيدين لجولدوني ( بنهج الارتجال للكوميديا ​​​​ديل آرتي حيث يتحدث الممثلون مع الملقن حول أدوارهم)، وست شخصيات بحثًا عن مؤلف لبيرانديلو في مجموعته من مسارح برلين. [32] افتُتح إصدار جديد من مسرحية بريشت الثالثة، والتي تحمل الآن عنوان الغابة: انحدار عائلة ، في المسرح الألماني في أكتوبر 1924، لكنها لم تكن ناجحة. [33]

في المدينة الإسفلتية أنا في بيتي. منذ البداية،
تم تزويدي بكل سر مقدس:
الصحف. والتبغ. والبراندي
حتى النهاية، متشكك، كسول وراضٍ.

برتولت بريشت، "عن ب. ب. المسكين"

في هذا الوقت، قام بريشت بمراجعة "قصيدته الانتقالية" المهمة، "عن بي بي المسكين". [34] في عام 1925، قدم له الناشرون إليزابيث هاوبتمان كمساعدة لإكمال مجموعته الشعرية، " عبادات من أجل المنزل " ( Hauspostille ، نُشرت في النهاية في يناير 1927). واصلت العمل معه بعد نفاد عمولة الناشر. [35]

في عام 1925 في مانهايم، أعطى المعرض الفني Neue Sachlichkeit (" الموضوعية الجديدة ") اسمه للحركة التعبيرية الجديدة في الفنون الألمانية. ومع وجود القليل للقيام به في المسرح الألماني، بدأ بريشت في تطوير مشروعه Man Equals Man ، والذي أصبح أول منتج لـ "مجموعة بريشت" - تلك المجموعة المتغيرة من الأصدقاء والمتعاونين الذين اعتمد عليهم منذ ذلك الحين". [36] هذا النهج التعاوني للإنتاج الفني، جنبًا إلى جنب مع جوانب كتابات بريشت وأسلوب الإنتاج المسرحي، يميز عمل بريشت من هذه الفترة كجزء من حركة Neue Sachlichkeit . [37] يزعم ويليت ومانهايم أن عمل المجموعة "يعكس المناخ الفني في منتصف عشرينيات القرن العشرين" :

لقد كان هذا هو الحال مع المسرحيات التي كانت تروج للواقع الجديد ، والتي كانت تؤكد على الجماعية وتقلل من أهمية الفرد، وتعبدها الجديد للصور والرياضة الأنجلوساكسونية . وكان "الجماعة" يذهبون إلى المعارك، ليس فقط لاستيعاب المصطلحات والأخلاقيات (التي تتخلل كتاب "الإنسان يساوي الإنسان ") ولكن أيضًا لاستخلاص تلك الاستنتاجات للمسرح ككل والتي وضعها بريشت في مقالته النظرية "التركيز على الرياضة" وحاول تحقيقها من خلال الإضاءة القاسية ومسرح حلبة الملاكمة وغيرها من الأجهزة المضادة للوهم التي ظهرت منذ ذلك الحين في إنتاجاته الخاصة. [38]

في عام 1925، شاهد بريشت أيضًا فيلمين كان لهما تأثير كبير عليه: فيلم The Gold Rush لتشارلز شابلن وفيلم Battleship Potemkin لإيزنشتاين . [39] قارن بريشت بين فالنتين وتشارلز شابلن، وقد قدم الاثنان نماذج لجالي جاي في فيلم Man Equals Man . [40] كتب بريشت لاحقًا أن تشابلن "سيقترب من الملحمة بطرق عديدة أكثر من متطلبات المسرح الدرامي". [41] التقيا عدة مرات خلال فترة وجود بريشت في الولايات المتحدة، وناقشا مشروع تشابلن Monsieur Verdoux ، والذي من المحتمل أن يكون بريشت قد تأثر به. [42]

في عام 1926 نُشرت سلسلة من القصص القصيرة باسم بريشت، على الرغم من ارتباط هاوبتمان ارتباطًا وثيقًا بكتابتها. [43] بعد إنتاج مسرحية الإنسان يساوي الإنسان في دارمشتات في ذلك العام، بدأ بريشت دراسة الماركسية والاشتراكية بجدية، تحت إشراف هاوبتمان. [44] تكشف ملاحظة لبريشت: " عندما قرأت رأس مال ماركس ، فهمت مسرحياتي". ويتابع: "كان ماركس المتفرج الوحيد لمسرحياتي الذي صادفته على الإطلاق". [45] مستوحى من التطورات في الاتحاد السوفييتي ، كتب بريشت عددًا من مسرحيات الدعاية التحريضية ، مشيدًا بالجماعية البلشفية (إمكانية استبدال كل عضو في الجماعة في الإنسان يساوي الإنسان ) والإرهاب الأحمر ( القرار ). [ بحاجة لمصدر ]

إن الإنسان الذي يصور على المسرح له أهمية كبيرة بالنسبة لنا باعتباره وظيفة اجتماعية. فليست علاقته بنفسه ولا علاقته بالله، بل علاقته بالمجتمع هي المحورية. فكلما ظهر الإنسان تظهر معه طبقته الاجتماعية. وصراعاته الأخلاقية أو الروحية أو الجنسية هي صراعات مع المجتمع.

[46] إروين بيسكاتور ، 1929.

في عام 1927 أصبح بريشت جزءًا من " المجموعة الدرامية " لفرقة إرفين بيسكاتور الأولى، والتي صُممت لمعالجة مشكلة العثور على مسرحيات جديدة لمسرحها "السياسي الملحمي والمواجهة والوثائقي". [47] تعاون بريشت مع بيسكاتور خلال فترة إنتاجاته البارزة، هوبلا، نحن على قيد الحياة! لتولر ، وراسبوتين ، ومغامرات الجندي الصالح شفايك ، وكونجونكتور للانيا . [48] كانت مساهمة بريشت الأكثر أهمية في تكييف الرواية الكوميدية غير المكتملة شفايك ، والتي وصفها لاحقًا بأنها "مونتاج من الرواية". [49] أثرت إنتاجات بيسكاتور على أفكار بريشت حول الإخراج والتصميم، ونبهته إلى الإمكانات الجذرية التي توفرها تقنية المسرح (خاصة الإسقاطات) للكاتب المسرحي " الملحمي " للكاتب المسرحي. [50] إن ما أخذه بريشت من بيسكاتور "واضح إلى حد ما، وقد اعترف به" يقترح ويليت:

التركيز على العقل والتعليمية، والشعور بأن الموضوع الجديد يتطلب شكلًا دراميًا جديدًا ، واستخدام الأغاني للمقاطعة والتعليق: كل هذا موجود في ملاحظاته ومقالاته في عشرينيات القرن العشرين، وقد عززها من خلال الاستشهاد بأمثلة بيسكاتورية مثل تقنية السرد خطوة بخطوة لشفايك ومصالح النفط التي تناولها في كونجونكتور ('البترول يقاوم الشكل المكون من خمسة فصول'). [51]

كان بريشت يكافح في ذلك الوقت مع مسألة كيفية إضفاء الطابع الدرامي على العلاقات الاقتصادية المعقدة للرأسمالية الحديثة في مشروعه غير المكتمل جو ب. فليشهاكر (الذي أعلن عنه مسرح بيسكاتور في برنامجه لموسم 1927-1928). لم يكن بريشت قادرًا على حل هذه المسألة حتى مسرحيته القديسة جان من الحظائر (التي كتبها بين عامي 1929 و1931). [52] في عام 1928، ناقش مع بيسكاتور خططًا لتقديم مسرحية يوليوس قيصر لشكسبير ومسرحية طبول في الليل لبريشت ، لكن الإنتاج لم يتحقق. [53]

شهد عام 1927 أيضًا أول تعاون بين بريشت والملحن الشاب كورت ويل . [54] بدأوا معًا في تطوير مشروع بريشت ماهاجوني ، على طول الخطوط الموضوعية لمدن السهل التوراتية ولكن تم تقديمه من حيث Amerikanismus لـ Neue Sachlichkeit ، والتي أبلغت أعمال بريشت السابقة. [ 55] لقد أنتجوا The Little Mahagonny لمهرجان موسيقي في يوليو، كما أسماه ويل "تمرينًا أسلوبيًا" استعدادًا للقطعة واسعة النطاق. منذ تلك النقطة، أصبح كاسبار نيهير جزءًا لا يتجزأ من الجهد التعاوني، مع تصور الكلمات والموسيقى والمرئيات فيما يتعلق ببعضها البعض منذ البداية. [56] يكمن نموذج التعبير المتبادل بينهما في مبدأ بريشت الذي صاغه حديثًا " فصل العناصر "، والذي حدده لأول مرة في " المسرح الحديث هو المسرح الملحمي " (1930). المبدأ، وهو مجموعة متنوعة من المونتاج ، يقترح تجاوز "الصراع الكبير من أجل التفوق بين الكلمات والموسيقى والإنتاج" كما قال بريشت، من خلال إظهار كل منها كأعمال فنية مستقلة قائمة بذاتها تتبنى مواقف تجاه بعضها البعض. [57]

في عام 1930 تزوج بريشت من ويجل؛ وُلدت ابنتهما باربرا بريشت بعد الزفاف بفترة وجيزة. [58] أصبحت أيضًا ممثلة وشاركت لاحقًا حقوق الطبع والنشر لأعمال بريشت مع أشقائها.

شكل بريشت مجموعة كتابية أصبحت غزيرة الإنتاج ومؤثرة للغاية. عملت إليزابيث هاوبتمان ومارجريت ستيفن وإميل بوري وروث بيرلاو وآخرون مع بريشت وأنتجوا مسرحيات تعليمية متعددة ، والتي حاولت إنشاء دراماتورجية جديدة للمشاركين بدلاً من الجمهور السلبي. تناولت هذه المسرحيات منظمة الفنون العمالية الضخمة التي كانت موجودة في ألمانيا والنمسا في عشرينيات القرن العشرين. وكذلك فعلت أول مسرحية عظيمة لبريشت، القديسة جوان من الحظائر ، والتي حاولت تصوير الدراما في المعاملات المالية.

قامت هذه المجموعة بتكييف أوبرا المتسول لجون جاي ، مع كلمات بريشت التي تم ضبطها على موسيقى كورت ويل . تمت إعادة تسمية الأوبرا بثلاثة بنسات ( Die Dreigroschenoper ) وكانت أكبر نجاح في برلين في عشرينيات القرن العشرين وتأثيرًا متجددًا على الموسيقى في جميع أنحاء العالم. أبرز أحد أشهر سطورها نفاق الأخلاق التقليدية التي فرضتها الكنيسة، بالتعاون مع النظام القائم، في مواجهة جوع وحرمان الطبقة العاملة:

أولًا تبدأ في التركيز
على الأخلاق.

أولاً، الطعام (حرفيًا "الأكل مثل الحيوانات، التهام الطعام بشراهة")،
ثم الأخلاق.

تبع نجاح أوبرا الثلاثة بنسات عمل آخر سريع التحضير بعنوان نهاية سعيدة . وكان هذا العمل بمثابة فشل شخصي وتجاري. وفي ذلك الوقت، كان من المفترض أن يكون الكتاب من تأليف دوروثي لين الغامضة (المعروفة الآن بأنها إليزابيث هاوبتمان، سكرتيرة بريشت وزميلته المقربة). ولم يزعم بريشت سوى تأليفه لنصوص الأغاني. وفي وقت لاحق، استخدم بريشت عناصر من أوبرا نهاية سعيدة باعتبارها بذرة لمسرحيته القديسة جوان من حظائر الماشية ، وهي مسرحية لم تُعرض على المسرح قط في حياة بريشت. وأنتجت موسيقى أوبرا نهاية سعيدة التي ألفها فايل العديد من أعمال بريشت/فايل الناجحة مثل "أغنية بلباو" و"جوني سورابايا".

أثارت تحفة بريشت/فاييل الفنية، صعود وسقوط مدينة ماهاجوني ( Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny )، ضجة كبيرة عندما عُرضت لأول مرة في عام 1930 في لايبزيج، وسط احتجاجات النازيين في الجمهور. وعُرضت أوبرا ماهاجوني لأول مرة لاحقًا في برلين في عام 1931 كإحساس منتصر.

قضى بريشت السنوات الأخيرة من عصر فايمار (1930-1933) في برلين يعمل مع "جماعته" على Lehrstücke . كانت هذه مجموعة من المسرحيات مدفوعة بالأخلاق والموسيقى ومسرح بريشت الملحمي الناشئ. غالبًا ما تهدف Lehrstücke إلى تثقيف العمال بشأن القضايا الاشتراكية. تم تأليف موسيقى The Measures Taken ( Die Massnahme ) بواسطة هانز آيسلر . بالإضافة إلى ذلك، عمل بريشت على سيناريو فيلم روائي شبه وثائقي عن التأثير البشري للبطالة الجماعية، Kuhle Wampe (1932)، والذي أخرجه سلاتان دودو . يتميز هذا الفيلم المذهل بروح الدعابة التخريبية والتصوير السينمائي المتميز لغونتر كرامبف والمساهمة الموسيقية الديناميكية لهانز آيسلر. لا يزال يوفر نظرة ثاقبة حية لبرلين خلال السنوات الأخيرة من جمهورية فايمار .

ألمانيا النازية والحرب العالمية الثانية (1933-1945)

تعيسة هي الأرض التي تحتاج إلى الأبطال.

جاليليو ، في حياة جاليليو لبريشت ( 1943 )

خوفًا من الاضطهاد، غادر بريشت ألمانيا النازية في فبراير 1933، بعد تولي هتلر السلطة مباشرة. بعد فترات قصيرة في براغ وزيورخ وباريس، قبل هو وويجل دعوة من الصحفية والمؤلفة كارين ميكايليس للانتقال إلى الدنمارك. أقامت الأسرة أولاً مع كارين ميكايليس في منزلها على جزيرة ثورو الصغيرة بالقرب من جزيرة فين . ثم اشتروا منزلهم الخاص في سفينبورج على فين. أصبح هذا المنزل الواقع في سكوفسبو ستراند 8 في سفينبورج مقر إقامة عائلة بريشت على مدار السنوات الست التالية، حيث استقبلوا غالبًا ضيوفًا بما في ذلك والتر بنيامين وهانز آيسلر وروث بيرلاو . خلال هذه الفترة، سافر بريشت أيضًا بشكل متكرر إلى كوبنهاجن وباريس وموسكو ونيويورك ولندن من أجل مشاريع وتعاونات مختلفة.

عندما بدت الحرب وشيكة في أبريل 1939، انتقل إلى ستوكهولم، حيث بقي لمدة عام. [59] بعد غزو ألمانيا للنرويج والدنمارك ، غادر بريشت السويد إلى هلسنكي، فنلندا، [60] حيث عاش وانتظر تأشيرته للولايات المتحدة حتى 3 مايو 1941. [61] خلال هذا الوقت كتب مسرحية السيد بونتيلا ورجل ماتي ( Herr Puntila und sein Knecht Matti ) مع هيلا ووليوكي ، التي عاش معها في قصر مارليباك في إيتي .

منزل بريشت في سانتا مونيكا ، 1063 شارع 26 (2014)

خلال سنوات الحرب، أصبح بريشت كاتبًا بارزًا في أدب المنفى . [62] وقد عبر عن معارضته للحركات الاشتراكية الوطنية والفاشية في مسرحياته الأكثر شهرة: حياة جاليليو ، الأم الشجاعة وأطفالها ، الشخص الصالح من سيشوان ، الصعود المقاوم لأرتورو أوي ، دائرة الطباشير القوقازية ، خوف وبؤس الرايخ الثالث ، وغيرها الكثير.

شارك بريشت في كتابة سيناريو فيلم الجلادون يموتون أيضًا! الذي أخرجه فريتز لانغ والذي كان مبنيًا بشكل فضفاض على اغتيال راينهارد هايدريش عام 1942 ، نائب حامي الرايخ النازي لمحمية بوهيميا ومورافيا المحتلة من قبل ألمانيا ، والرجل الأيمن لهاينريش هيملر في قوات الأمن الخاصة ، والمهندس الرئيسي للهولوكوست ، والذي كان يُعرف باسم "جلاد براغ" ( بالألمانية : der Henker von Prag ). تم ترشيح هانز آيسلر لجائزة الأوسكار عن موسيقاه التصويرية. إن تعاون ثلاثة لاجئين بارزين من ألمانيا النازية - لانغ وبريشت وآيسلر - هو مثال على التأثير الذي أحدثه هذا الجيل من المنفيين الألمان على الثقافة الأمريكية.

كان فيلم "الجلادون يموتون أيضًا!" هو السيناريو الوحيد الذي كتبه بريشت لفيلم هوليودي. وقد مكنته الأموال التي حصل عليها من كتابة الفيلم من كتابة "رؤى سيمون ماشارد" و "شفايك في الحرب العالمية الثانية" و "دوقة مالفي" المقتبسة من رواية "ويبستر " .

كان رفض بريشت التحدث لدعم كارولا نيهير ، التي توفيت في معسكرات العمل السوفييتية بعد اعتقالها خلال التطهير الأعظم الذي شنه جوزيف ستالين ، محل انتقادات شديدة من جانب المهاجرين الروس الذين يعيشون في مختلف أنحاء الغرب. [63]

الحرب الباردة والسنوات الأخيرة في ألمانيا الشرقية (1945-1956)

بريشت وويجل على سطح مبنى فرقة برلينر خلال مظاهرات يوم العمال العالمي عام 1954

في سنوات الحرب الباردة و" الخوف الأحمر "، أدرج رؤساء استوديوهات الأفلام بريشت على القائمة السوداء واستجوبته لجنة الأنشطة غير الأمريكية في مجلس النواب . [64] جنبًا إلى جنب مع حوالي 41 كاتبًا ومخرجًا وممثلًا ومنتجًا في هوليوود، تم استدعاؤه للمثول أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية في سبتمبر 1947. وعلى الرغم من أنه كان واحدًا من 19 شاهدًا أعلنوا أنهم سيرفضون الظهور، قرر بريشت في النهاية الإدلاء بشهادته. وأوضح لاحقًا أنه اتبع نصيحة المحامين ولم يكن يريد تأخير رحلة مخططة إلى أوروبا. في 30 أكتوبر 1947، شهد بريشت أنه لم يكن عضوًا في الحزب الشيوعي أبدًا . [64] لقد أطلق النكات الساخرة طوال الإجراءات، مشددًا على عدم قدرته على التحدث باللغة الإنجليزية جيدًا بالإشارة المستمرة إلى المترجمين الحاضرين، الذين حولوا تصريحاته الألمانية إلى تصريحات إنجليزية غير مفهومة بالنسبة له. وشكر نائب رئيس لجنة الأنشطة غير الأمريكية كارل موندت بريشت على تعاونه. أما الشهود المتبقون، الذين أطلق عليهم اسم " عشرة هوليوود" ، فقد رفضوا الإدلاء بشهاداتهم وتم استدعاؤهم بتهمة ازدراء المحكمة. وقد أثار قرار بريشت بالمثول أمام اللجنة انتقادات، بما في ذلك اتهامات بالخيانة. وفي اليوم التالي لشهادته، في الحادي والثلاثين من أكتوبر/تشرين الأول، عاد بريشت إلى أوروبا.

عاش في زيورخ بسويسرا لمدة عام. في فبراير 1948، قدم بريشت في كور مسرحية مقتبسة من مسرحية أنتيجون لسوفوكليس ، استنادًا إلى ترجمة هولدرلين . نُشرت تحت عنوان Antigonemodell 1948 ، مصحوبة بمقال عن أهمية خلق شكل " غير أرسطوي " من المسرح.

في عام 1949 انتقل إلى برلين الشرقية وأنشأ هناك شركته المسرحية، فرقة برلينر . احتفظ بالجنسية النمساوية التي حصل عليها في عام 1950، وحسابات مصرفية في الخارج كان يتلقى منها تحويلات نقدية قيمة بالعملة الصعبة. كانت حقوق الطبع والنشر لكتاباته مملوكة لشركة سويسرية. [65]

على الرغم من أنه لم يكن عضوًا في الحزب الشيوعي، إلا أن بريشت تلقى تعليمه في الماركسية على يد الشيوعي المنشق كارل كورش . أثرت نسخة كورش من الجدلية الماركسية على بريشت بشكل كبير، سواء في نظريته الجمالية أو ممارسته المسرحية. حصل بريشت على جائزة ستالين للسلام عام 1954. [66] جعله قربه من الفكر الماركسي مثيرًا للجدل في النمسا، حيث قاطع المخرجون مسرحياته ولم يتم عرضها لأكثر من عشر سنوات.

كتب بريشت عددًا قليلًا جدًا من المسرحيات في سنواته الأخيرة في برلين الشرقية، ولم تكن أي منها مشهورة مثل أعماله السابقة. كرس نفسه لإخراج المسرحيات وتنمية مواهب الجيل التالي من المخرجين والمسرحيين الشباب، مثل مانفريد ويكوورث وبينو بيسون وكارل ويبر . في هذا الوقت كتب بعضًا من أشهر قصائده، بما في ذلك مراثي بوكوف  [de] .

في البداية، بدا بريشت مؤيدًا للتدابير التي اتخذتها حكومة ألمانيا الشرقية ضد انتفاضة ألمانيا الشرقية عام 1953 ، والتي تضمنت استخدام القوة العسكرية السوفييتية. وفي رسالة من يوم الانتفاضة إلى السكرتير الأول لحزب الوحدة الاشتراكية الألماني والتر أولبريخت ، كتب بريشت: "سيقدم التاريخ احترامه لنفاد الصبر الثوري لحزب الوحدة الاشتراكية في ألمانيا. إن المناقشة العظيمة [التبادل] مع الجماهير حول سرعة البناء الاشتراكي ستؤدي إلى رؤية الإنجازات الاشتراكية وحمايتها. في هذه اللحظة يجب أن أؤكد لك ولائي لحزب الوحدة الاشتراكية في ألمانيا". [67]

قبور هيلين ويجل وبرتولد بريشت في مقبرة دوروثينشتات

ولكن تعليق بريشت اللاحق على تلك الأحداث قدم تقييماً مختلفاً تماماً ــ ففي إحدى القصائد الواردة في مراثيه ، " الحل "، يكتب بريشت بخيبة أمل بعد بضعة أشهر:

بعد انتفاضة السابع عشر من يونيو، وزع
أمين عام اتحاد الكتاب منشورات في ستالينالي تنص على أن الشعب فقد ثقة الحكومة ولا يمكنه استعادتها إلا بزيادة حصص العمل. ألن يكون من الأسهل في هذه الحالة على الحكومة حل الشعب وانتخاب آخر؟ [68]









أدى تورط بريشت في الدعاية التحريضية وافتقاره إلى الإدانة الواضحة لعمليات التطهير إلى انتقادات من العديد من المعاصرين الذين أصيبوا بخيبة أمل في الشيوعية في وقت سابق. وصف فريتز راداتز الذي عرف بريشت لفترة طويلة موقفه بأنه "مكسور"، "يهرب من مشكلة الستالينية"، ويتجاهل قتل أصدقائه في الاتحاد السوفييتي، ويلتزم الصمت أثناء المحاكمات الصورية مثل محاكمة سلانسكي . [69]

بعد " الخطاب السري " لخروشوف ، التقرير الذي قرأه عن المؤتمر العشرين للحزب الشيوعي السوفييتي، والذي كشف جرائم الستالينية للعامة، كتب بريشت قصائد تنتقد ستالين وطائفته، ولم تُنشر خلال حياة بريشت. في أشهرها، "تحدث القيصر إليهم" ( Der Zar hat mit ihnen gesprochen )، [70] [71] سخر بريشت من الألقاب التي أُطلقت على ستالين باعتباره "قاتل الشعب المحترم" [72] وقارن سياسات إرهاب الدولة الخاصة به بسياسات القيصر الروسي نيكولاس الثاني ، المشهور بقمع مظاهرة سلمية بعنف في " الأحد الدامي " والاحتجاجات اللاحقة التي أدت إلى الثورة الروسية عام 1905. [ 71]

"حرقت شمس الشعوب عابديها
...
عندما كان شابًا كان ضميريًا
وعندما كبر كان قاسيًا عندما كان
شابًا
لم يكن إلهًا،
من يصبح إلهًا
يصبح أخرس." [73]

موت

توفي بريشت في 14 أغسطس 1956 [74] بسبب نوبة قلبية عن عمر يناهز 58 عامًا. ودُفن في مقبرة دوروثينشتات في شارع شاوسي شتراسه في حي ميتي في برلين، ويطل عليها المسكن الذي كان يشاركه مع هيلين ويجل.

وفقًا لستيفن باركر، الذي راجع كتابات بريشت وسجلاته الطبية غير المنشورة، أصيب بريشت بالحمى الروماتيزمية عندما كان طفلاً، مما أدى إلى تضخم القلب ، تلاه قصور القلب المزمن مدى الحياة ورقص سيدنهام . يصف تقرير الأشعة السينية لبريشت في عام 1951 قلبًا مريضًا بشدة، متضخمًا إلى اليسار مع وجود نتوء أبهري بارز وضخ ضعيف بشكل خطير. وصفه زملاء بريشت بأنه كان عصبيًا للغاية، وأحيانًا يهز رأسه أو يحرك يديه بشكل غير منتظم. يمكن أن يُعزى هذا بشكل معقول إلى رقص سيدنهام، والذي يرتبط أيضًا بعدم الاستقرار العاطفي ، وتغيرات الشخصية، والسلوك القهري الوسواسي ، وفرط النشاط ، والذي يطابق سلوك بريشت. كتب باركر: "اللافت للنظر هو قدرته على تحويل الضعف الجسدي الشديد إلى قوة فنية لا مثيل لها، وعدم انتظام ضربات القلب إلى إيقاعات الشعر، والرقص إلى تصميم رقصات الدراما". [75]

نظرية وممارسة المسرح

تمثال بريشت خارج مسرح فرقة برلينر إنسيمبل في برلين

قام بريشت بتطوير النظرية والممارسة المشتركة لـ " مسرحه الملحمي " من خلال تلخيص وتوسيع تجارب إرفين بيسكاتور وفسيفولود مايرهولد لاستكشاف المسرح كمنتدى للأفكار السياسية وإنشاء جماليات نقدية للمادية الجدلية .

اقترح المسرح الملحمي أن المسرحية لا ينبغي أن تتسبب في تماهي المشاهد عاطفيًا مع الشخصيات أو الفعل أمامه، بل ينبغي لها بدلاً من ذلك أن تثير التأمل الذاتي العقلاني ووجهة نظر نقدية للفعل على المسرح. اعتقد بريشت أن تجربة التطهير العاطفي الذروة تركت الجمهور راضيًا. بدلاً من ذلك، أراد من جمهوره أن يتبنى منظورًا نقديًا من أجل التعرف على الظلم الاجتماعي والاستغلال وأن يتحرك للخروج من المسرح وإحداث التغيير في العالم الخارجي. [76] لهذا الغرض، استخدم بريشت استخدام التقنيات التي تذكر المشاهد بأن المسرحية هي تمثيل للواقع وليس الواقع نفسه. من خلال تسليط الضوء على الطبيعة المصطنعة للحدث المسرحي، كان بريشت يأمل في توصيل أن واقع الجمهور تم بناؤه بالتساوي، وبالتالي، كان قابلاً للتغيير.

أدى اهتمام بريشت الحداثي بالدراما كوسيلة إلى تحسين " الشكل الملحمي " للدراما. يرتبط هذا الشكل الدرامي بابتكارات حداثية مماثلة في فنون أخرى ، بما في ذلك استراتيجية الفصول المتباينة في رواية جيمس جويس " يوليسيس " ، وتطور " المونتاج " البنائي في السينما على يد سيرجي آيزنشتاين ، وإدخال بيكاسو لـ "الكولاج" التكعيبي في الفنون البصرية. [77]

كان أحد أهم مبادئ بريشت هو ما أسماه تأثير التغريب (الذي يُترجم إلى "تأثير التغريب" أو "تأثير الإبعاد" أو "تأثير الاغتراب" وغالبًا ما يُترجم خطأً إلى "تأثير الاغتراب"). [78] وقد تضمن هذا، كما كتب بريشت، "تجريد الحدث من صفته الواضحة والمألوفة والواضحة وخلق شعور بالدهشة والفضول تجاهه". [79] ولتحقيق هذه الغاية، استخدم بريشت تقنيات مثل خطاب الممثل المباشر للجمهور، والإضاءة القاسية والمشرقة على المسرح، واستخدام الأغاني لمقاطعة الحدث ، واللافتات التوضيحية، ونقل النص إلى الشخص الثالث أو الماضي أثناء التدريبات، ونطق تعليمات المسرح بصوت عالٍ. [80]

وعلى النقيض من العديد من المناهج الطليعية الأخرى ، لم يكن بريشت راغباً في تدمير الفن كمؤسسة؛ بل كان يأمل في " إعادة توظيف " المسرح لاستخدام اجتماعي جديد. وفي هذا الصدد، كان مشاركاً حيوياً في المناقشات الجمالية في عصره ــ وخاصة حول ثنائية " الفن الرفيع /الثقافة الشعبية" ــ فتنافس مع أمثال ثيودور دبليو أدورنو ، وجورجي لوكاش ، وإرنست بلوخ ، وطور صداقة وثيقة مع والتر بنيامين . وقد عبر المسرح البريشتي عن موضوعات وأشكال شعبية من خلال التجريب الشكلي الطليعي لخلق واقعية حداثية تقف في تناقض حاد مع كل من أصنافها النفسية والاشتراكية . ويزعم ريموند ويليامز أن "عمل بريشت هو الأهم والأكثر أصالة في الدراما الأوروبية منذ إبسن وستريندبرج " ، [81] بينما يصفه بيتر بورجر  [دي] بأنه "أهم كاتب مادي في عصرنا". [82]

كان بريشت متأثرًا أيضًا بالمسرح الصيني، واستخدم جمالياته كحجة لتأثير الاغتراب . يعتقد بريشت أن "التمثيل الصيني التقليدي يعرف أيضًا تأثير الاغتراب [كذا]، ويطبقه بمهارة شديدة. [83] يصور المؤدي [الصيني] حوادث العاطفة القصوى، ولكن دون أن يصبح أداؤه متوترًا". [84] حضر بريشت عرضًا للأوبرا الصينية وتم تقديمه إلى مؤدية الأوبرا الصينية الشهيرة مي لانفانج في عام 1935. [85] ومع ذلك، كان بريشت متأكدًا من التمييز بين المسرح الملحمي والمسرح الصيني. لقد أدرك أن الأسلوب الصيني ليس "قطعة تقنية قابلة للنقل"، [86] وأن المسرح الملحمي يسعى إلى تأريخ ومعالجة القضايا الاجتماعية والسياسية. [87]

استخدم بريشت شعره لانتقاد الثقافة الأوروبية، بما في ذلك النازية والبرجوازية الألمانية . وقد تميز شعر بريشت بتأثيرات الحربين العالميتين الأولى والثانية .

طوال إنتاجه المسرحي، كان بريشت يدمج القصائد في مسرحياته مع الموسيقى. في عام 1951، أصدر بريشت تراجعًا عن قمعه الواضح للشعر في مسرحياته في مذكرة بعنوان " حول الشعر والبراعة" . كتب:

"لن نحتاج إلى الحديث عن الشعر في مسرحية... شيء بدا غير مهم نسبيًا في الماضي القريب. لم يكن يبدو غير مهم فحسب، بل ومضللًا، والسبب ليس أن العنصر الشعري قد تم تطويره ومراقبته بشكل كافٍ، بل لأن الواقع قد تم العبث به باسمه... كان علينا أن نتحدث عن الحقيقة كشيء منفصل عن الشعر... لقد تخلينا عن فحص الأعمال الفنية من جانبها الشعري أو الفني، وحصلنا على الرضا من الأعمال المسرحية التي لا تتمتع بأي نوع من الجاذبية الشعرية... قد يكون لمثل هذه الأعمال والعروض بعض التأثير، ولكن من الصعب أن يكون هذا التأثير عميقًا، ولا حتى سياسيًا. فمن خصائص الوسيلة المسرحية أنها تنقل الوعي والدوافع في شكل متعة: عمق المتعة والدافع يتوافق مع عمق المتعة.

أبرز أشعار بريشت المؤثرة هي تلك الموجودة في كتابه "دليل التقوى" ، مما جعله شاعراً بارزاً.

إرث

كان لنظريات برتولت بريشت تأثير كبير على السينما الراديكالية في الستينيات والسبعينيات. غالبًا ما يُستشهد بجان لوك جودار وألكسندر كلوج ورينر فيرنر فاسبيندر وناجيسا أوشيما وجان ماري ستراوب ودانييل هويليت باعتبارهم أبرز رواد "السينما البريشتية". [88]

ظلت أرملة بريشت، الممثلة هيلين ويجل ، تدير فرقة برلينر حتى وفاتها في عام 1971؛ وكانت الفرقة مخصصة في المقام الأول لتقديم مسرحيات بريشت.

بالإضافة إلى كونه كاتب مسرحي وشاعر مؤثر، أكد بعض العلماء على أهمية مساهمات بريشت الأصلية في الفلسفة السياسية والاجتماعية. [89]

كان لتعاون بريشت مع كيرت ويل بعض التأثير على موسيقى الروك. على سبيل المثال، تم تسجيل أغنية " Alabama Song " التي نُشرت في الأصل كقصيدة في Hauspostille لبريشت (1927) ولحنها ويل في Mahagonny بواسطة The Doors ، في ألبومهم الأول الذي يحمل نفس الاسم، وكذلك بواسطة ديفيد بوي والعديد من الفرق والفنانين الآخرين منذ الستينيات.

أصبح ابن بريشت، ستيفان بريشت ، شاعرًا وناقدًا مسرحيًا مهتمًا بالمسرح الطليعي في نيويورك .

كانت مسرحيات بريشت محط اهتمام مسرح فرانكفورت عندما كان هاري بوكويتز مديرًا عامًا، بما في ذلك العرض العالمي الأول لفيلم Die Gesichte der Simone Machard في عام 1957 .

المتعاونون والزملاء

كانت أساليب العمل الجماعية والتعاونية متأصلة في نهج بريشت، كما يؤكد فريدريك جيمسون (من بين آخرين). يصف جيمسون منشئ العمل ليس باعتباره بريشت الفرد، بل باعتباره "بريشت": موضوع جماعي "يبدو بالتأكيد أنه يتمتع بأسلوب مميز (الذي نسميه الآن" بريشتياني ") ولكنه لم يعد شخصيًا بالمعنى البرجوازي أو الفردي ". خلال مسيرته المهنية، حافظ بريشت على العديد من العلاقات الإبداعية الطويلة الأمد مع كتاب آخرين وملحنين ومصممي ديكور ومخرجين ومؤلفين مسرحيين وممثلين. وتشمل القائمة: إليزابيث هاوبتمان ، ومارجريت ستيفن ، وروث بيرلاو ، وسلاتان دودو ، وكورت ويل ، وهانز آيسلر ، وبول ديساو ، وكاسبار نيهير ، وتيو أوتو ، وكارل فون أبين ، وإرنست بوش ، ولوتي لينيا ، وبيتر لوري ، وثيريز جيهسي ، وأنجيليكا هورفيتش ، وكارولا نيهير ، وهيلين ويجل نفسها. وهذا هو "المسرح كتجربة جماعية [...] كشيء مختلف جذريًا عن المسرح كتعبير أو كتجربة". [91]

قائمة المتعاونين والزملاء

أعمال

خيالي

  • قصص السيد كيونر ( Geschichten vom Herrn Keuner  [de] )
  • رواية بثلاثة بنسات ( رواية ثلاثية ، 1934)
  • شؤون الأعمال للسيد يوليوس قيصر ( Die Geschäfte des Herrn Julius Caesar  [de] ، 1937–39، غير مكتمل، نُشر عام 1957)
  • "الوظيفة"، عنوان بديل "بعرق جبينك لن تكسب خبزك" [92]

[93]

المسرحيات والسيناريوهات

تظهر الإدخالات: ترجمة العنوان إلى اللغة الإنجليزية ( العنوان باللغة الألمانية ) [سنة الكتابة] / [سنة الإنتاج الأول] [94]

الأعمال النظرية

  • المسرح الحديث هو المسرح الملحمي (1930)
  • دعوى الثلاثة بنسات ( Der Dreigroschenprozess ) (كتبت عام 1931، ونشرت عام 1932)
  • كتاب التغيرات (جزء يُعرف أيضًا باسم مي-تي ؛ كتب في الفترة من 1935 إلى 1939)
  • مشهد الشارع (كتب عام 1938؛ نُشر عام 1950)
  • الشعبي والواقعي (كتب عام 1938؛ ونشر عام 1958)
  • وصف موجز لتقنية جديدة في التمثيل تنتج تأثير الاغتراب (كتبت عام 1940؛ ونشرت عام 1951)
  • أورغنوم قصير للمسرح ("Kleines Organon für das Theatre"، كتب عام 1948؛ نُشر عام 1949)
  • حوارات ميسينجكوف ( Dialoge aus dem Messingkauf ، نُشرت عام 1963)

شِعر

كتب بريشت مئات القصائد طوال حياته. [95] بدأ كتابة الشعر عندما كان صبيًا صغيرًا، ونشرت قصائده الأولى في عام 1914. تأثر شعره بالقصائد الشعبية والأغاني الفرنسية وشعر رامبو وفيون . [ بحاجة لمصدر ] كانت آخر مجموعة شعرية جديدة لبريشت نُشرت في حياته هي Svendborger Gedichte عام 1939. [96]

بعض قصائد بريشت

  • 1940
  • وقت سيء للشعر
  • أغنية ألاباما
  • حملة الأطفال
  • ترنيمة الأطفال
  • التأمل في الجحيم
  • من كتاب تمهيدي عن الحرب الألمانية
  • ألمانيا
  • قاتل الشعب المحترم
  • كم هو محظوظ الرجل الذي ليس لديه أي شيء
  • ترنيمة للشيوعية
  • لم احبك اكثر من ذلك
  • أريد أن أذهب مع من أحب
  • أنا لا أقول أي شيء ضد ألكسندر
  • في مديح الشيوعية
  • في مديح الشك
  • في مدح العمل غير القانوني
  • في مدح التعلم
  • في مدح الدراسة
  • في مدح عمل الحزب
  • أسطورة أصل كتاب تاو تي تشينج على طريق لاو تسو إلى المنفى
  • ماك السكين
  • ماري
  • ابني الصغير يسألني
  • ليس ما كان مقصوداً
  • يا ألمانيا، الأم الشاحبة!
  • حول قراءة شاعر يوناني حديث
  • حول الموقف النقدي
  • فراق
  • Fragen eines lesenden Arbeiters  [de] (أسئلة من عامل يقرأ)
  • قصيدة إذاعية
  • ذكريات ماري أ.
  • أرسل لي ورقة
  • أغنية التضامن
  • حرق الكتب (حرق الكتب، حول حرق الكتب النازية )
  • منفى الشعراء
  • النقش الذي لا يقهر
  • قناع الشر
  • الخياطة إيما ريس البالغة من العمر ستة عشر عامًا أمام القاضي
  • الحل​
  • للقراءة في الصباح والليل
  • إلى الأجيال القادمة
  • إلى طلاب وعمال كلية الفلاحين
  • An die Nachgeborenen  [de] (لأولئك الذين ولدوا بعدهم)
  • Einheitsfrontlied (أغنية الجبهة المتحدة)
  • لقد حصلت الحرب على سمعة سيئة
  • ماذا حدث؟

انظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ منطوقة / ب ص ɛ س ر / بريخت ; [1] [2] الألمانية: [ˈbɛʁtɔlt ˈbʁɛçt] ⓘ .

مراجع

  1. ^ "بريشت". قاموس.كوم غير مختصر (متاح على الإنترنت).
  2. ^ "بريشت، برتولت". قاموس ليكسيكو الإنجليزي البريطاني . مطبعة جامعة أكسفورد .[ رابط معطل ]
  3. ^ ويليت 1990، ص 312-313.
  4. ^ يعتمد مقدمة هذا المقال على المصادر التالية: بانهام (1998، ص 129)؛ بورجر (1984، ص 87-92)؛ جيمسون (1998، ص 43-58)؛ كولوكوتروني، جولدمان وتاكسيدو (1998، ص 465-466)؛ ويليامز (1993، ص 277-290)؛ رايت (1989، ص 68-89، 113-137).
  5. ^ “Brecht-Weigel-Gedenkstätte-Chausseestraße 125-10115”. Berlin-Akademie der Künste – Akademie der Künste – برلين.
  6. ^ أ ب ج طومسون 1994
  7. ^ تومسون 1994، ص 22-23 انظر أيضًا سميث 1991.
  8. ^ انظر قصيدة بريشت "عن بي بي المسكين" (النسخة الأولى، 1922)، في بريشت 2000، ص 107-108.
  9. ^ هاسلر ، هانز يورغن. فون هوسينجر، كريستيان، محرران. (1989). Kultur gegen Krieg, Wissenschaft für den Frieden [ الثقافة ضد الحرب، العلم من أجل السلام ] (باللغة الألمانية). فورتسبورغ، ألمانيا: كونيغسهاوزن ونيومان . رقم ISBN 978-3-88479-401-2.
  10. ^ تومسون 1994، ص 24 وساكس 1994، ص 17.
  11. ^ تومسون 1994، ص 24. في حوارات مسينجكوف ، يستشهد بريشت بويدكيند، إلى جانب بوخنر وفالنتين ، باعتبارهم "المؤثرات الرئيسية" عليه في سنواته الأولى: "لقد رأى أيضًا الكاتب فيديكيند يؤدي أعماله الخاصة بأسلوب طوره في الكباريه. عمل فيديكيند كمغني قصص ؛ وكان يرافق نفسه على العود". (بريشت 1965، ص 69). كان كوتشر "ناقدًا لاذعًا" لكتابات بريشت الدرامية المبكرة (ويليت ومانهايم 1970، 7).
  12. ^ تومسون 1994، ص 24 وويليت 1967، ص 17
  13. ^ ويليت ومانهايم 1970، ص 7.
  14. ^ ساكس 1994، ص xx وماكدويل 1977.
  15. ^ بواسطة ماكدويل 2000
  16. ^ ويليت ومانهايم 1970، ص. 10.
  17. ^ بريشت 1965، ص 69-70.
  18. ^ مقتبس في تومسون 1994، ص 25.
  19. ^ مراجعة هربرت إيهرينج لفيلم Drums in the Night في صحيفة Berliner Börsen-Courier بتاريخ 5 أكتوبر 1922. مقتبسة من Willett & Manheim 1970، ص. viii–ix.
  20. ^ انظر تومسون وساكس 1994، ص 50 وويليت ومانهايم 1970، ص 8-9.
  21. ^ هربرت إيهرينج، مقتبس في ويليت ومانهايم 1970، ص ix.
  22. ^ ماكدويل 1977.
  23. ^ كولبيرت 1995، ص.  [ الصفحة المطلوبة ] .
  24. ^ تومسون 1994، ص 26-27.
  25. ^ ميتش 1994، ص 54-55.
  26. ^ Meech 1994، ص 54-55 وBenjamin 1983، ص 115. انظر المقال عن إدوارد الثاني للحصول على تفاصيل حول أفكار وتقنيات "الملحمة" الجرثومية لبريشت في هذا الإنتاج.
  27. ^ أوصى إريك إنجل ببريشت لتولي هذه الوظيفة ؛ وانضم كارل زوكماير إلى بريشت في المنصب. انظر ساكس 1994، ص. xviii، وويليت 1967، ص. 145، وويليت ومانهايم 1970، ص. vii.
  28. ^ إيوين 1967، ص 159 وفولكر 1976، ص 65
  29. ^ تومسون 1994، ص 28.
  30. ^ هايمان 1983، ص 104 وفولكر 1976، ص 108
  31. ^ وفقًا لويلت، كان بريشت ساخطًا على المسرح الألماني لعدم منحه إنتاجًا لشكسبير لإخراجه. في نهاية موسم 1924-1925، لم يتم تجديد عقوده مع كارل زوكماير (زميله في الكتابة الدرامية). (ويلت 1967، ص 145). يروي زوكماير كيف: "نادرًا ما كان بريشت يظهر هناك؛ بسترته الجلدية المتطايرة كان يبدو وكأنه مزيج بين سائق شاحنة ورجل دين يسوعي. بشكل تقريبي، ما أراده هو الاستيلاء على السيطرة الكاملة؛ يجب تنظيم برنامج الموسم بالكامل وفقًا لنظرياته، وإعادة تسمية المسرح باسم "مسرح الدخان الملحمي"، بناءً على وجهة نظره بأن الناس قد يميلون بالفعل إلى التفكير إذا سُمح لهم بالتدخين في نفس الوقت. نظرًا لأنه رُفض هذا، فقد اقتصر على الحضور وتلقي أجره". (نقلاً عن ويليت 1967، ص 145).
  32. ^ ويليت 1967، ص 145.
  33. ^ ويليت ومانهايم 1970، ص ثامناً.
  34. ^ يشير ويليت ومانهايم إلى أهمية هذه القصيدة باعتبارها علامة على التحول في أعمال بريشت نحو "نكهة حضرية وصناعية أكثر بكثير" (ويليت ومانهايم 1970، ص. ثامناً).
  35. ^ ويليت ومانهايم 1970، ص ثامناً وعاشراً.
  36. ^ Willett & Manheim 1970, p. viii; يكتب جويل شيشتر: "لقد تم تأييد إخضاع الفرد لجماعة من خلال تأكيدات الكوميديا، وبقرار مؤلفي كتاب الإنسان هو الإنسان ( إميل بوري ، سلاتان دودو ، كاسبر نيهير ، برنهارد رايش، إليزابيث هاوبتمان ) لتسمية أنفسهم "جماعة بريشت". شيشتر 1994، ص. 74
  37. ^ ويليت 1978.
  38. ^ ويليت ومانهايم 1970، ص. الثامن-التاسع.
  39. ^ ويليت ومانهايم 1970، ص xxxiii.
  40. ^ شيشتر 1994، ص 68.
  41. ^ بريشت 1964، ص 56.
  42. ^ شيشتر 1994، ص 72.
  43. ^ ساكس 1994، ص. xviii.
  44. ^ تومسون 1994، ص 28-29.
  45. ^ بريشت 1964، ص 23-24.
  46. ^ إروين بيسكاتور ، "المبادئ الأساسية للدراما الاجتماعية" في كولوكوتروني، جولدمان وتاكسيدو 1998، ص 243.
  47. ^ Willett 1998، ص. 103 وWillett 1978، ص. 72. في كتابه المسرح السياسي ، كتب بيسكاتور: "ربما كان أسلوبي في الإخراج بأكمله نتيجة مباشرة للافتقار التام إلى المسرحيات المناسبة. بالتأكيد لم يكن ليتخذ هذا الشكل المهيمن إذا كانت المسرحيات المناسبة متاحة عندما بدأت" (1929، 185).
  48. ^ ويليت 1978، ص 74.
  49. ^ انظر مدخل مجلة بريشت ليوم 24 يونيو 1943. ادعى بريشت أنه كتب التعديل (في مدخله في المجلة )، لكن بيسكاتور طعن في ذلك؛ تحمل المخطوطة الأسماء "بريشت، [فيليكس] جاسبارا، بيسكاتور ، ج. جروز " بخط يد بريشت (ويليت 1978، ص 110). انظر أيضًا ويليت 1978، ص 90-95. كتب بريشت تكملة للرواية في عام 1943، شفايك في الحرب العالمية الثانية .
  50. ^ Willett 1998، ص. 104. فيما يتعلق بابتكاراته في استخدام تكنولوجيا المسرح، كتب بيسكاتور: "لم تكن الابتكارات التقنية غاية في حد ذاتها بالنسبة لي. كانت أي وسيلة استخدمتها أو في صدد استخدامها حاليًا مصممة لرفع الأحداث على المسرح إلى مستوى تاريخي وليس فقط لتوسيع النطاق التقني لآليات المسرح. لقد تم تطوير أجهزتي التقنية لتغطية أوجه القصور في منتجات الكتاب المسرحيين" ("المبادئ الأساسية للدراما الاجتماعية" [1929]؛ في كولوكوتروني وجولدمان وتاكسيدو 1998، ص. 243).
  51. ^ ويليت 1978، ص 109-110. تشير أوجه التشابه بين صياغات بريشت وبيسكاتور النظرية في ذلك الوقت إلى أن الاثنين اتفقا على الأساسيات؛ قارن بين تلخيص بيسكاتور لإنجازات شركته الأولى (1929)، والذي يتبعه، مع ملاحظات ماهاجوني لبريشت (1930): "بدلاً من الموضوعات الخاصة، كان لدينا التعميم، وبدلاً من ما كان خاصًا كان النموذجي، وبدلاً من السببية العرضية. أفسح الزخرفي الطريق للبناء، ووُضع العقل على قدم المساواة مع العاطفة، بينما حلت التعاليم محل الحسية والخيال بالواقع الوثائقي". من خطاب ألقاه بيسكاتور في 25 مارس 1929، وأعيد إنتاجه في Schriften 2 ص 50؛ اقتبسه ويليت 1978، ص 107. انظر أيضًا ويليت 1998، ص 104-105.
  52. ^ ويليت 1998، ص 104-105.
  53. ^ ويليت 1978، ص 76.
  54. ^ التقى الاثنان لأول مرة في مارس 1927، بعد أن كتب فايل مقدمة نقدية لبث على إذاعة برلين لتكييف مسرحية بريشت " الإنسان يساوي الإنسان" . عندما التقيا، كان بريشت يبلغ من العمر 29 عامًا وكان فايل يبلغ من العمر 27 عامًا. كان لبريشت خبرة في كتابة الأغاني وأدى أغانيه الخاصة بألحان قام بتأليفها؛ في ذلك الوقت كان متزوجًا أيضًا من مغنية أوبرا (زوف). تعاون فايل مع جورج كايزر ، أحد كتاب المسرحيات التعبيريين القلائل الذين أعجب بهم بريشت؛ كان متزوجًا من الممثلة لوتي لينيا (ويليت ومانهايم 1970، ص. xv).
  55. ^ ويليت ومانهايم (1979، xv–xviii). في ميونيخ عام 1924، بدأ بريشت في الإشارة إلى بعض الجوانب الغريبة للحياة في بافاريا بعد الانقلاب تحت الاسم الرمزي "ماهاجوني". تظهر صور أمريكانيسم في أول ثلاث "أغاني ماهاجوني"، مع إشاراتها إلى الغرب المتوحش. ومع ذلك، توقف المشروع لمدة عامين ونصف. مع هاوبتمان، الذي كتب "أغنيتي ماهاجوني" باللغة الإنجليزية، بدأ بريشت العمل على أوبرا تسمى سدوم وعمورة أو الرجل من مانهاتن ومسرحية إذاعية تسمى الطوفان أو "انهيار ميامي، مدينة الجنة"، وكلاهما جاءا ليشكلا أساس المخطط الجديد مع ويل. انظر ويليت ومانهايم 1970، ص. xv–xvi. تأثير أمريكانيسم واضح بشكل واضح في بريشت في غابة المدن .
  56. ^ في هذا الصدد، كانت العملية الإبداعية لأوبرا ماهاجوني مختلفة تمامًا عن أوبرا الثلاثة بنسات ، حيث تم وضع الموسيقى على الأوبرا الأولى ، بينما تم إحضار فايل في مرحلة متأخرة لوضع الأغاني في الأوبرا الثانية. انظر ويليت ومانهايم 1970، ص. xv.
  57. ^ ويليت ومانهايم 1970، ص. xvii وبريشت 1964، ص. 37-38.
  58. ^ "باربرا بريشت شال – حول هذا الشخص". قسم الأفلام والتلفزيون . نيويورك تايمز . 2012. مؤرشف من الأصل في 17 فبراير 2012. تم الاسترجاع في 26 يوليو 2011 .
  59. ^ german.wisc.edu
  60. ^ “برتولت بريشت asui maanpakolaisvuosinaan Kuhankeittäjän korttelissa”. هلسنجين سانومات . 26 أبريل 2009.
  61. ^ "جمعية بريشت الدولية – التسلسل الزمني لبريشت". www.brechtsociety.org .
  62. ^ أدب المنفى.
  63. ^ والتر هيلد  [دي] : "Stalins deutsche Opfer und die Volksfront"، في المجلة السرية Unser Wort ، Nr. 4/5، أكتوبر 1938، ص 7 وما يليها؛ مايكل رورواسر  [دي] ، Der Stalinismus und die Renegaten. Die Literatur der Exkommunisten ، شتوتغارت 1991، ص. 163
  64. ^ جلسة استماع لجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة لبريشت
  65. ^ GradeSaver. "سيرة بيرتولت بريشت – قائمة الأعمال، أدلة الدراسة والمقالات".
  66. ^ "سانت بطرسبرغ تايمز". 21 ديسمبر 1954.
  67. ^ رسالة نشرت في نيو دويتشلاند 21 يونيو 1953.
  68. ^ بريشت 2000، ص 440. نُشرت القصيدة لأول مرة في صحيفة Die Welt الألمانية الغربية عام 1959 ثم في Buckow Elegies  [de] في الغرب عام 1964. نُشرت لأول مرة في جمهورية ألمانيا الديمقراطية عام 1969 بعد أن أصرت هيلين ويجل على تضمينها في طبعة مجمعة لأعمال بريشت.
  69. ^ رول ، بيتينا (2018). لذلك ماخت الشيوعية Spaß: أولريكه ماينهوف، كلاوس راينر رول وأكت كونكريت . فيلهلم هاين فيرلاغ. رقم ISBN 978-3-453-60450-6لقد كانوا جميعاً "محطمين"، وأعني بذلك أنهم تجنبوا مشكلة الستالينية، وهربوا منها. ولم يذكروا أبداً أصدقائهم ورفاقهم الذين قُتلوا، ومعظمهم في الاتحاد السوفييتي. ولم ينخرطوا في السياسة قط أثناء محاكمة سلانسكي في براغ. إن "المحطمين" يعني أنهم عاشوا الكذب. وأنا أتهمهم بالصمت إزاء جرائم نظام ستالين. لقد وضعوا جانباً كل عقدة الذنب التي جاءت مع الشيوعية، الشيوعية الحقيقية، أو الستالينية على وجه التحديد. وإذا لم يكن هذا كافياً، فقد كتبوا أيضاً مديحاً يمتدح ستالين، وقد فعلوا ذلك عندما علموا بالفعل بكل هذه الجرائم والفظائع.
  70. ^ "تحدث القيصر إليهم ... - أعمال بريشت باللغة الإنجليزية: قائمة المراجع".
  71. ^ من https://publikationen.uni-tuebingen.de/xmlui/bitstream/handle/10900/46670/pdf/Mueller_Brecht_und_Stalin.pdf [ الرابط المباشر PDF ]
  72. ^ شعر بريشت عن المنفى السياسي. مطبعة جامعة كامبريدج. 2 نوفمبر 2000. ISBN 978-0-521-78215-9.
  73. ^ بنتلي عن بريشت. مطبعة جامعة نورث وسترن. 6 مارس 2008. ISBN 978-0-8101-2393-9.
  74. ^ برتولت بريشت في Encyclopædia Britannica
  75. ^ باركر، ستيفن (2 أبريل 2011). "تشخيص بيرتولت بريشت". لانسيت . 377 (9772): 1146–7. doi :10.1016/S0140-6736(11)60453-4. PMID  21465701. S2CID  40879512.
  76. ^ سكويرز، أنتوني (2015). "رد نقدي على مقال هايدي م. سيلكوكس "ما الخطأ في الاغتراب؟"". الفلسفة والأدب . 39 : 243-247. doi :10.1353/phl.2015.0016. S2CID  146205099.
  77. ^ حول هذه العلاقات، انظر "الاستقلال الذاتي" في جيمسون (1998، ص 43-58) و"العمل الفني غير العضوي" في بورجر (1984، ص 87-92). ويلاحظ ويليت: "مع بريشت، انتشرت تقنية المونتاج نفسها إلى الدراما، حيث خضعت الحبكة القديمة لبروكوست لشكل " ملحمي " أكثر من السرد قادر على التعامل بشكل أفضل مع موضوعات اجتماعية واقتصادية حديثة واسعة النطاق. على الأقل، كانت هذه هي الطريقة التي برر بها بريشت نظريًا اختياره لهذا الشكل، ومنذ حوالي عام 1929 فصاعدًا بدأ في تفسير ميله إلى " التناقضات "، تمامًا كما فعل سيرجي آيزنشتاين ، من حيث الجدلية . من الواضح إلى حد ما أنه في حالة بريشت، جاءت الممارسة قبل النظرية، لأن تأليفه الفعلي لمسرحية، مع تبديل المشاهد والشخصيات، وحتى التقطيع المادي ولصق المخطوطة معًا، يُظهر أن المونتاج كان التقنية البنيوية الأكثر طبيعية بالنسبة له. مثل ياروسلاف هاسيك وجويس، لم يتعلم طريقة المقص واللصق هذه من السينما السوفييتية ولكنه التقطها من الهواء" (ويليت 1978، ص 110).
  78. ^ بروكر 1994، ص 193. يكتب بروكر أن "مصطلح "الاغتراب" هو ترجمة غير كافية وحتى مضللة لـ Verfremdung لبريشت . إن مصطلحي "إزالة الألفة" أو "الغربة"، عندما يُفهمان على أنهما أكثر من مجرد أدوات شكلية بحتة، يعطيان إحساسًا أكثر دقة بنوايا بريشت. المصطلح الأفضل سيكون "إزالة الاغتراب ".
  79. ^ بريشت، نقلاً عن بروكر 1994، ص 191.
  80. ^ بريشت 1964، ص 138.
  81. ^ ويليامز 1993، ص 277.
  82. ^ بورغر 1984، ص 88.
  83. ^ بريشت 1964، ص 91.
  84. ^ بريشت 1964، ص 92.
  85. ^ هسيا، أدريان (صيف 1983). "برتولد بريشت في الصين وتأثيره على الدراما الصينية". دراسات الأدب المقارن . 20 (2): 231-245. JSTOR  40246399.
  86. ^ بريشت 1964، ص 95.
  87. ^ بريشت 1964، ص 96.
  88. ^ توريم، مورين (1998). أفلام أوشيما ناغيسا: صور لمحطم الأصنام الياباني . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 45. ISBN 9780520206663.
  89. ^ سكويرز، أنتوني (2014). مقدمة إلى الفلسفة الاجتماعية والسياسية لبرتولت بريشت . أمستردام: رودوبي. ISBN 978-90-420-3899-8.
  90. ^ جاكوبي ، يوهانس (14 مارس 1957). "Zur Brecht-Uraufführung في فرانكفورت: "Die Gesichte der Simone Machard"". دي تسايت (في المانيا). هامبورغ . تم الاسترجاع في 16 أغسطس 2019 .
  91. ^ جيمسون (1998، ص 10-11). انظر أيضًا المناقشات حول علاقات بريشت التعاونية في المقالات التي تم جمعها في تومسون وساكس 1994. يقدم جون فويجي وجهة نظره حول تعاونات بريشت، المفصلة في بريشت وشركاه (نيويورك: جروف، 1994؛ والمعروفة أيضًا باسم حياة وأكاذيب بيرتولت بريشت ) والملخصة في مساهمته في تومسون وساكس 1994، ص 104-116، منظورًا سلبيًا بشكل خاص؛ يعلق جيمسون قائلاً "سيظل كتابه وثيقة أساسية للطلاب المستقبليين للارتباكات الإيديولوجية للمثقفين الغربيين خلال سنوات ما بعد الحرب الباردة مباشرة" جيمسون 1998، ص 31؛ تقدم أولغا تاكسدو رواية نقدية لمشروع فويجي من منظور نسوي في تاكسدو 1995، ص 381-384.
  92. ^ برتولت، بريشت (1983). ويليت، جون؛ مانهايم، رالف (المحررون). قصص قصيرة، 1921-1946. لندن؛ نيويورك: ميثيون. ص 121.
  93. ^ هيلمان، ليليان؛ بيكر، جوزفين؛ بيرتولت، بريشت؛ وولف، كريستينا؛ كافكا، فرانز؛ بينشون، توماس. ميلر، جون؛ سميث، تيم (المحررون). برلين: حكايات المدينة . كتب كرونيكل. ص 1.
  94. ^ تعتمد ترجمات العناوين على معيار سلسلة مسرحيات بريشت المجمعة (انظر قائمة المصادر والمراجع الأولية). تم توفير التسلسل الزمني من خلال التشاور مع ساكس 1994 وويليت 1967، مفضلين الأول مع أي تعارض.
  95. ^ ملاحظة: تم وضع العديد من قصائد بريشت بواسطة زميله هانز آيسلر في Deutsche Sinfonie ، والتي بدأها في عام 1935، ولكن لم يتم عرضها لأول مرة حتى عام 1959 (بعد ثلاث سنوات من وفاة بريشت).
  96. ^ بيرتولت بريشت، قصائد 1913-1956 ، تحرير جون ويليت ، رالف مانهايم ، وإيريك فريد (لندن: إير ميثيون، 1976)، ص 507.

المصادر الأولية

المقالات والمذكرات والمجلات

الدراما والشعر والنثر

  • سبع مسرحيات لبرتولد بريشت ، 1961. تحرير إريك بنتلي. نيويورك: دار جروف للنشر . في المستنقع، الرجل هو الرجل، القديسة جان من حظائر الماشية، الأم الشجاعة، جاليليو، المرأة الصالحة من سيتسوان، دائرة الطباشير القوقازية . OCLC  294759
  • بريشت، برتولت. 1994أ. مجموعة مسرحيات: مسرحية واحدة . محرران جون ويليت ورالف مانهايم. برتولت برشت: مسرحيات وشعر ونثر. لندن: ميثيون. بال، طبول في الليل، في غابة المدن، حياة إدوارد الثاني في إنجلترا ، وخمس مسرحيات من فصل واحد . رقم ISBN 0-413-68570-5 . 
  • 1994ب. مجموعة مسرحيات: اثنتان . تحرير جون ويليت ورالف مانهايم. لندن: ميثيون. الإنسان يساوي الإنسان، والفيل الصغير، وأوبرا الثلاثة بنسات، وصعود وسقوط مدينة ماهاجوني ، والخطايا السبع المميتة . رقم ISBN 0-413-68560-8 . 
  • 1997. مجموعة مسرحيات: ثلاث . محرر جون ويليت. لندن: ميثيون. القديسة جان من حظائر الماشية، الأم ، وستة ليهرستوكي ( رحلة ليندبيرغ، درس بادن بادن عن الموافقة، قال نعم / قال لا، القرار، الاستثناء والقاعدة ، والهوراتيون والكورياتيون ) ISBN 0-413-70460-2 . 
  • 2003ب. مجموعة مسرحيات: أربع . تحرير توم كون وجون ويليت. لندن: ميثيون. رؤوس مستديرة ورؤوس مدببة، دانسن، كم ثمن الحديد لديك؟، محاكمة لوكولوس، الخوف والبؤس في الرايخ الثالث ، وبنادق السيدة كارار ISBN 0-413-70470-X . 
  • 1995. مجموعة مسرحيات: خمس . تحرير جون ويليت ورالف مانهايم. لندن: ميثيون. حياة جاليليو والأم الشجاعة وأطفالها ISBN 0-413-69970-6 . 
  • 1994 ج. مجموعة مسرحيات: ست . محرران جون ويليت ورالف مانهايم. لندن: ميثيون. الشخص الصالح من سيشوان، صعود أرتورو أوي المقاوم ، والسيد بونتيلا ورجل ماتي ISBN 0-413-68580-2 . 
  • 1994م. مجموعة مسرحيات: سبع . تحرير جون ويليت ورالف مانهايم. لندن: ميثيون. رؤى سيمون ماشارد، وشفيك في الحرب العالمية الثانية، ودائرة الطباشير القوقازية ، ودوقة مالفي . رقم ISBN 0-413-68590-X . 
  • 2004. مجموعة مسرحيات: ثماني مسرحيات. تحرير توم كون وديفيد كونستانتين. لندن: ميثيون. أنتيجون لسوفوكليس، وأيام الكومونة ، وتوراندوت أو مؤتمر الغسالين البيض . رقم ISBN 0-413-77352-3 . 
  • 1972. مجموعة مسرحيات: تسع. تحرير جون ويليت ورالف مانهايم. نيويورك: فينتيج. المعلم؛ كوريولانوس؛ محاكمة جان دارك في روان، 1431؛ دون جوان ؛ والأبواق والطبول ISBN 0-394-71819-4 . 
  • جون ويليت؛ رالف مانهايم، محرران (2000). قصائد: 1913-1956 . لندن: ميثيون. رقم ISBN 0-413-15210-3.
  • 2019. مجموعة قصائد برتولت بريشت . تحرير توم كون وديفيد كونستانتين. نيويورك: دار نشر ليفر رايت . رقم ISBN 9780871407672 
  • 1983. قصص قصيرة: 1921-1946 . تحرير جون ويليت ورالف مانهايم. ترجمة إيفون كاب وهيو روريسون وأنتوني تاتلو. لندن ونيويورك: ميثيون. ISBN 0-413-52890-1 . 
  • 2001. قصص السيد كينر . ترجمة مارتن تشالمرز . سان فرانسيسكو: أضواء المدينة. ISBN 0-87286-383-2 . 

المصادر الثانوية

  • بانهام، مارتن، محرر (1998). "بريشت، بيرتولت". دليل كامبريدج للمسرح . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص. 129. ISBN 0-521-43437-8.
  • بنيامين، والتر (1983). فهم بريشت . ترجمة آنا بوستوك. لندن ونيويورك: فيرسو. رقم ISBN 0-902308-99-8.
  • بروكر، بيتر. "الكلمات الأساسية في نظرية وممارسة بريشت للمسرح". في تومسون وساكس (1994)، ص 185-200.
  • برجر، بيتر (1984). نظرية الطليعة . نظرية وتاريخ الأدب، السلسلة 4. ترجمة مايكل شو. مينيابوليس: مطبعة جامعة مينيسوتا. رقم ISBN 0-8166-1068-1.
  • كولبيرت، ديفيد (مارس 1995). "جوزيف جوبلز ومذكراته". المجلة التاريخية للسينما والإذاعة والتلفزيون (مراجعة). 15 (1): 143-149. doi :10.1080/01439689500260091.
  • إيوان، فريدريك (1967). بيرتولت بريشت: حياته وفنه وعصره (طبعة كتاب سيتادل برس). نيويورك: مجموعة كارول للنشر.
  • هايمان، رونالد (1983). بريشت: سيرة ذاتية . لندن: وايدنفيلد ونيكولسون. رقم ISBN 0-297-78206-1.
  • جيمسون، فريدريك (1998). بريشت والمنهج . لندن ونيويورك: فيرسو. رقم ISBN 1-85984-809-5.
  • كولوكوتروني، فاسيليكي؛ جولدمان، جين؛ تاكسدو، أولجا، محررون (1998). الحداثة: مختارات من المصادر والوثائق . إدنبرة: مطبعة جامعة إدنبرة. رقم ISBN 0-7486-0973-3.
  • ماكدويل، دبليو ستيوارت (شتاء 1977). "إنتاج بريشت-فالنتين: أسرار صالون الحلاقة ". مجلة الفنون المسرحية . 1 (3): 2-14. doi :10.2307/3245245. JSTOR  3245245. S2CID  193991810.
  • ماكدويل، دبليو ستيوارت (2000). "بريشت التمثيلي: سنوات ميونيخ". في كارول مارتن؛ هنري بيال (المحرران). كتاب بريشت المرجعي . عوالم الأداء. لندن ونيويورك: روتليدج. ص 71-83. رقم ISBN 0-415-20043-1.
  • ميتش، توني. "مسرحيات بريشت المبكرة". في تومسون وساكس (1994)، ص 43-55.
  • ساكس، جليندير. "تقويم بريشت". في تومسون وساكس (1994)، ص. xvii-xxvii.
  • شيشتر، جويل. "مهرجي بريشت: الإنسان هو الإنسان وما بعده". في تومسون وساكس (1994)، ص 68-78.
  • سميث، إيريس (1991). "بريشت وأمهات المسرح الملحمي". مجلة المسرح . 43 (43): 491-505. doi :10.2307/3207978. hdl : 1808/16482 . JSTOR  3207978.
  • تاكسدو، أولجا (نوفمبر 1995). "التفكير الخام: جون فيوجي ونقد بريشت الأخير". مجلة المسرح الجديد . الحادي عشر (44): 381-384. doi :10.1017/S0266464X00009350. S2CID  191590706.
  • تومسون، بيتر. "حياة بريشت". في تومسون وساكس (1994)، ص 22-39.
  • تومسون، بيتر؛ ساكس، جليندير، محرران (1994). كتاب رفيق كامبريدج لبريشت . رفقاء كامبريدج للأدب. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 0-521-41446-6.
  • فولكر، كلاوس (1976). بريشت: سيرة ذاتية . ترجمة جون نويل. نيويورك: مطبعة سيبوري.ترجمة كلاوس فولكر  [دي] : بيرتولت بريشت، سيرة ذاتية. ميونيخ وفيينا: دار نشر كارل هانسر. ردمك 0-8164-9344-8 . 
  • ويليت، جون (1967). مسرح برتولت بريشت: دراسة من ثمانية جوانب (الطبعة الثالثة المنقحة). لندن: ميثيون. رقم ISBN 0-413-34360-X.
  • ويليت، جون (1978). الفن والسياسة في فترة فايمار: الرصانة الجديدة 1917-1933 . نيويورك: دار دا كابو للنشر. رقم ISBN 0-306-80724-6.
  • ويليت، جون (1998). بريشت في السياق: المناهج المقارنة (الطبعة المنقحة). لندن: ميثيون. رقم ISBN 0-413-72310-0.
  • ويليت، جون؛ مانهايم، رالف ، محرران (1970). "مقدمة". مجموعة مسرحيات: "واحد" لبرتولت بريشت . برتولت بريشت: المسرحيات والشعر والنثر. لندن: ميثوين. ص. 7-17. رقم ISBN 0-416-03280-X.
  • وليامز، رايموند (1993). الدراما من إبسن إلى بريشت . لندن: هوغارث. ص 277-290. ISBN 0-7012-0793-0.
  • رايت، إليزابيث (1989). بريشت ما بعد الحداثة: إعادة تمثيل . لندن ونيويورك: روتليدج. ISBN 0-415-02330-0.

قراءة إضافية

  • [مجهول المصدر] 1952. "بريشت يوجه". في كتاب " المخرجون في الإخراج: كتاب مصدري للمسرح الحديث" . تحرير توبي كول وهيلين كريتش تشينوي . طبعة منقحة. بوسطن، ماساتشوستس: ألين وبيكون، 1963. رقم ISBN 0-02-323300-1 . 291- [رواية عن بريشت أثناء التدريب من زميل مجهول نُشرت في مجلة Theaterarbeit ] 
  • بليتراك, دانييل ; جيركي، ريتشارد (2015). برتولت بريخت وفريتز لانج: النازية في الجامعة كانت حديثة . LettMotif. رقم ISBN 978-2-3671-6122-8.
  • ديفيز، ستيفان؛ إرنست شونفيلد (2009). ديفيز، ستيفان؛ شونفيلد، إرنست (محرران). ألفريد دوبلين: نماذج الحداثة . برلين ونيويورك: والتر دي جرويتر. رقم ISBN 978-3-11-021769-8.
  • ديمشيساك، جان. 2012. “قراءة مثلية فون بريشتس Frühwerk”. ماربورغ: تيكتوم فيرلاج. ردمك 978-3-8288-2995-4 . 
  • ديميتز، بيتر، محرر. 1962. "من شهادة بيرتولد بريشت: جلسات استماع لجنة مجلس النواب بشأن الأنشطة غير الأمريكية، 30 أكتوبر 1947". بريشت: مجموعة من المقالات النقدية . آراء القرن العشرين. إيجل وود كليفس، نيوجيرسي: برنتيس هول. ISBN 0-13-081760-0 . 30-42. 
  • دايموند، إلين. 1997. تفكيك المحاكاة: مقالات عن النسوية والمسرح . لندن ونيويورك: روتليدج. ISBN 0-415-01229-5 . 
  • إيغلتون، تيري . 1985. "بريشت والبلاغة". تاريخ الأدب الجديد 16.3 (الربيع). 633-638.
  • إيتون، كاثرين ب. “اتصالات بريشت مع مسرح مايرهولد”. في الدراما المقارنة 11.1 (ربيع 1977) 3–21. أعيد طبعه عام 1984. الدراما في القرن العشرين أد. ج. ديفيدسون. نيويورك: مطبعة AMS، 1984. ISBN 0-404-61581-3 . 203-221. 1979. " Die Pionierin und Feld-Herren form Kreidekreis . Bemerkungen zu Brecht und Tretjakow". في بريشت-ياهربوش 1979 . إد. جيه فويجي، آر جريم، جي هيرماند. سوهركامب، 1979. 1985 19-29. مسرح مايرهولد وبريشت . كونيتيكت ونيويورك: مطبعة غرينوود. رقم الكتاب الدولي الموحد 0-313-24590-8 .  
  • إيديرشو، مارغريت. 1982. "أساليب التمثيل: بريشت وستانيسلافسكي". في كتاب بريشت في المنظور . المحرران جراهام بارترام وأنتوني واين. لندن: لونجمان. ISBN 0-582-49205-X . 128-144. 
  • إسلين، مارتن. 1960. بريشت: الرجل وعمله . نيويورك: دبلداي. ISBN 0-393-00754-5 ، نُشر لأول مرة في عام 1959 تحت عنوان بريشت: اختيار الشرور . لندن: إير وسبوتيسوود. 
  • فوجي، جون. 1994. "متلازمة زيلدا: بريشت وإليزابيث هاوبتمان". في تومسون وساكس (1994، ص 104-116).
  • فوجي، جون. 2002. بريشت وشركاه: الجنس والسياسة وصناعة الدراما الحديثة. نيويورك: جروف. ISBN 0-8021-3910-8 . 
  • جايلز، ستيف. 1998. "الجماليات الماركسية والحداثة الثقافية في Der Dreigroschenprozeß ". بيرتولت بريشت: مقالات المئوية. محرران ستيف جايلز ورودني ليفينغستون. مونيتور الألماني 41. أمستردام وأتلانتا، جورجيا: رودوبي. ISBN 90-420-0309-X . 49-61. 
  • جايلز، ستيف. 1997. برتولت بريشت والنظرية النقدية: الماركسية والحداثة ودعوى الثلاثة بنسات . برن: لانغ. ISBN 3-906757-20-X . 
  • غلاهن، فيليب، 2014. برتولت بريشت . لندن: كتب رد الفعل. ردمك 978 1 78023 262 1 . 
  • جاكوبس، نيكولاس وبرودنس أولسن، محرران. 1977. بيرتولت بريشت في بريطانيا. لندن: IRAT Services Ltd وTQ Publications. ISBN 0-904844-11-0 . 
  • كاتز، باميلا. 2015. الشراكة: بريشت، وويل، وثلاث نساء، وألمانيا على شفا الهاوية . نيويورك: نان أ. تاليس/دبلداي. ISBN 978-0-385-53491-8 . 
  • كراوس، دوان. 1995. "نظام ملحمي". في التمثيل (أو إعادة النظر فيه): النظريات والممارسات . محرر فيليب ب. زاريلي. الطبعة الأولى. عوالم الأداء. لندن: روتليدج. ISBN 0-415-09859-9 . 262-274. 
  • ليتش، روبرت. 1994. " شجاعة الأم وأطفالها ". في تومسون وساكس 1994، ص 128-138.
  • جوزيبي ليون، "بيرتولت بريخت، رد النزاع الأبدي للمفكرين من حرية البحث وتكييف القوى"، في "سجلي... دي لي" في "ليكو 2000"، ليكو، يونيو 1998.
  • ليون، جيمس ك. (1983). بيرتولت بريشت في أمريكا . مطبعة جامعة برينستون. ISBN 9780691013947.
  • ماكبرايد، باتريسيا. “سياسة إزالة الأخلاق: جماليات بريخت المبكرة”. Deutsche Vierteljahrsschrift für Literaturwissenschaft und Geistesgeschichte 82.1 (2008): 85-111.
  • ميلفول، جون . 1974. من بعل إلى كيونر. "التفاؤل الثاني" لبرتولد بريشت ، برن وفرانكفورت أم ماين: بيتر لانج.
  • ميتر، شوميت. 1992. "أن تكون ولا تكون: برتولت بريشت وبيتر بروك". أنظمة التدريب: ستانيسلافسكي، بريشت، جروتوفسكي وبروك . لندن: روتليدج. ISBN 0-415-06784-7 . 42-77. 
  • مولر، هاينر . 1990. ألمانيا . عبر. برنارد شوتز وكارولين شوتز. إد. سيلفير لوترينجر. Semiotext(e) الوكلاء الأجانب Ser. نيويورك: Semiotext (هـ). ردمك 0-936756-63-2 . 
  • نيدل، جان وبيتر تومسون. 1981. بريشت . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو؛ أكسفورد: باسيل بلاكويل. ISBN 0-226-57022-3 . 
  • بابست، جي دبليو 1984. أوبرا الثلاثة بنسات . سلسلة سيناريوهات الأفلام الكلاسيكية. لندن: لوريمر. رقم ISBN 0-85647-006-6 . 
  • باركر، ستيفن. 2014. بيرتولت بريشت: حياة أدبية . لندن: ميثيون دراما. ISBN 978-1-4081-5562-2 . 
  • رينلت، جانيل. 1990. "إعادة التفكير في بريشت: التفكيك، والنسوية، وسياسات الشكل". كتاب بريشت السنوي 15. محرر مارك سيلبرمان وآخرون. ماديسون، ويسكونسن: جمعية بريشت الدولية، مطبعة جامعة ويسكونسن . 99-107.
  • رينلت، جانيل. 1994. "إعادة النظر النسوية في المناظرة بين بريشت ولوكاش". المرأة والأداء: مجلة النظرية النسوية 7.1 (العدد 13). 122-139.
  • راوس، جون. 1995. "بريشت والممثل المتناقض". في التمثيل (أو إعادة النظر فيه): دليل نظري وعملي . محرر فيليب ب. زاريلي. الطبعة الثانية. سلسلة عوالم الأداء. لندن: روتليدج. ISBN 0-415-26300-X . 248-259. 
  • سيلبرمان، مارك، محرر (2000). بريشت والسينما والإذاعة . ترجمة مارك سيلبرمان. لندن: ميثوين. رقم ISBN 978-1-4081-6987-2.
  • سيلبرمان، مارك، محرر (2003). بريشت عن الفن والسياسة . ترجمة مارك سيلبرمان. لندن: ميثوين. رقم الكتاب المعياري الدولي 0-413-75890-7.
  • ستيرنبرغ، فريتز . 1963. Der Dichter und die Ratio: Erinnerungen an Bertolt Brecht . غوتنغن: ساكس وبوهل.
  • سوندي، بيتر . 1965. نظرية الدراما الحديثة. محرر وترجم مايكل هايز. سلسلة نظرية وتاريخ الأدب. 29. مينيابوليس: مطبعة جامعة مينيسوتا، 1987. ISBN 0-8166-1285-4 . 
  • تاكسدو، أولجا. 2007. الحداثة والأداء: من جاري إلى بريشت . بازينجستوك، هامبشاير: بالجريف ماكميلان. ISBN 1-4039-4101-7 . 
  • تومسون، بيتر. 2000. "بريشت وتدريب الممثلين: نيابة عن من نتصرف؟" في تدريب الممثلين في القرن العشرين . محرر أليسون هودج. لندن ونيويورك: روتليدج. ISBN 0-415-19452-0 . 98-112. 
  • ويبر، كارل . 1984. "الممثل وبريشت، أو: الحقيقة ملموسة: بعض الملاحظات حول إخراج بريشت مع الممثلين الأمريكيين". كتاب بريشت السنوي 13: 63-74.
  • ويبر، كارل. 1994. "بريشت والفرقة البرلينية – صناعة نموذج". في تومسون وساكس (1994، ص 167-184).
  • ويليت، جون ، محرر (1993). المجلات 1934-1955 . ترجمة هيو روريسون. لندن ونيويورك: روتليدج. رقم ISBN 0-415-91282-2.
  • ويت، هوبرت، محرر. 1975. بريشت كما عرفوه . ترجمة جون بيت. لندن: لورانس وويشارت؛ نيويورك: الناشرون الدوليون. رقم ISBN 0-85315-285-3 . 
  • ويزيسلا، إيرموت. 2009. والتر بنيامين وبرشتوليت بريشت: قصة صداقة . ترجمة كريستين شاتلوورث. لندن/ نيوهافن: ليبرس/ مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-1-870352-78-9 [يحتوي على ترجمة كاملة للمحاضر المكتشفة حديثًا للاجتماعات حول المجلة المزعومة Krise und Kritik (1931)]. 
  • ووماك، بيتر (1979)، "بريشت: البحث عن جمهور"، في بولد، كريستين (محرر)، سينكراستوس ، العدد 1، خريف 1979، ص 24-28، ISSN  0264-0856
  • يونغكين، ستيفن د. 2005. الضائع: حياة بيتر لوري . مطبعة جامعة كنتاكي. ISBN 0-8131-2360-7 . [يحتوي على مناقشة مفصلة للصداقة الشخصية والمهنية بين بريشت والممثل السينمائي بيتر لوري .] 
تحتوي ويكيميديا ​​كومنز على الوسائط المتعلقة بـ بيرتولت بريشت .
يحتوي Wikiquote على اقتباسات متعلقة بـ Bertolt Brecht .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Bertolt_Brecht&oldid=1246224696"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate