المغني

المغني ذو الصوت الرقيق هو مغنٍّ يؤدي أغانيه بأسلوب سلس وحميم، وقد نشأ هذا الأسلوب في عشرينيات القرن الماضي. أصبح هذا الأسلوب ممكنًا بفضل الميكروفونات المتطورة التي التقطت أصواتًا أكثر هدوءًا ونطاقًا أوسع من الترددات، مما أتاح للمغني الوصول إلى نطاق ديناميكي أكبر واستغلال تأثير القرب . ويُقال إن هذا الإيحاء بالحميمية كان جذابًا للغاية للنساء، وخاصةً فئة فرعية من الشابات عُرفت آنذاك باسم " فتيات الجوارب القصيرة ". تطور هذا الأسلوب بين المغنين الذين كانوا يؤدون مع الفرق الموسيقية الكبيرة ، وبلغ ذروته في الفترة من أربعينيات القرن الماضي وحتى أواخر ستينياته.

يُجسّد أسلوب الغناء الرومانسي (الكروونينغ) مغنين من تلك الحقبة مثل آل باولي ، وبينغ كروسبي ، ورودي فالي، وفرانك سيناترا ، مع أن سيناترا لم يعتبر نفسه أو كروسبي من "الكروونينغ". ^{[ 1 ]} كما رفض فنانون آخرون، مثل روس كولومبو ، هذا المصطلح. ^{[ 2 ]}

تزامن هذا النمط الغنائي الشعبي السائد مع ظهور البث الإذاعي والتسجيل الكهربائي . قبل اختراع الميكروفون ، كان على المغنين إيصال أصواتهم إلى المقاعد الخلفية في المسرح، مما أدى إلى أسلوب غنائي صاخب للغاية. أتاح الميكروفون أسلوبًا أكثر شخصية. ^{[ 3 ]} يُنسب الفضل غالبًا إلى آل باولي ، وبينغ كروسبي ، وجين أوستن ، وآرت غيلهام ، وفون دي ليث (بحسب بعض الروايات ) ^{[ 4 ] [ 5 ]} في ابتكار أسلوب الغناء الرومانسي، لكن رودي فالي هو من جعل هذا الأسلوب يحظى بشعبية واسعة. ^{[ 3 ]}

في برنامجه الإذاعي الشهير، الذي بدأ بتحيته العفوية "هاي هو، أيها الجميع"، والتي كانت تُبث من ملهى ليلي في مدينة نيويورك، وقف كتمثال، محاطًا بموسيقيين جامعيين أنيقين، وهو يحمل ساكسفونًا بين ذراعيه.

رُوِّج لفيلمه الأول، "العاشق المتشرد "، بشعار "الرجال يكرهونه! النساء يعشقنه!" ^{[ 3 ]،} بينما جلب نجاحه تحذيرات صحفية من "خطر الوادي": هذا "المتمرد من ولاية مين" ذو "الصوت الرخيم" استدعى تدخل الشرطة الخيالة "لصد حشود من النساء الصارخات والمُغمى عليهن" في عروضه الفودفيلية. ^{[ 6 ]}

بحلول أوائل الثلاثينيات، اكتسب مصطلح "المغني الرومانسي" دلالةً سلبية. ^{[ 3 ]} فقد ندد كلٌ من الكاردينال ويليام أوكونيل من بوسطن ورابطة معلمي الغناء في نيويورك (NYSTA) علنًا بهذا النمط الغنائي، ووصفه أوكونيل بأنه "دنيء" و"منحط" و"مدنس" وغير أمريكي، بينما أضافت الرابطة كلمة "فاسد". ^{[ 3 ]} حتى صحيفة نيويورك تايمز توقعت أن يكون الغناء الرومانسي مجرد موضة عابرة. وكتبت الصحيفة: "إنهم يغنون هكذا لأنهم لا يستطيعون التوقف. أسلوبهم على وشك أن يصبح قديمًا... سيختفي المغنون الرومانسيون قريبًا كما اختفت الدراجات الهوائية المزدوجة ولعبة ما جونغ ولعبة الغولف المصغرة ". ^{[ 3 ]} وتغير نطاق الصوت من التينور (فالي) إلى الباريتون ( راس كولومبو ، بينغ كروسبي ). ^{[ 3 ]} ومع ذلك، فقد دعا تسجيلٌ لديك روبرتسون عام 1931 بعنوان " كروسبي، كولومبو، وفالي " الرجال إلى محاربة "هؤلاء الأعداء العامين" الذين تم جلبهم إلى المنازل عبر الراديو. ^{[ 3 ]}

أُطلق مصطلح "المغنية الرومانسية" على بعض المغنيات حول العالم، وخاصةً ذوات الأصوات الألتو المنخفضة . من أوائلهن المغنية الأمريكية البيضاء لي مورس ، التي شاركت في ثلاثة أفلام قصيرة من إنتاج شركة فيتافون عام 1930. وفي رسم كاريكاتوري نُشر في صحيفة كليفلاند بلين ديلر عام 1930، ذُكر أربعة مغنين وسبع مغنيات تحت مسمى "مجموعة المغنيات الرومانسية الأمريكية". وكانت مغنية البلوز روث إيتينغ ضمن هذه المجموعة، إلى جانب هيلين مورغان ، وليبي هولمان ، وبرنادين هايز ، وأنيت هانشو ، وغيرهن. ^{[ 7 ]} وفي عام 1950، أُطلق هذا اللقب على العديد من المغنيات الأمريكيات الأخريات، وذلك بفضل أغاني حققت نجاحًا في قوائم الأغاني، مثل أغاني تيريزا بروير وباتي بيج . حققت أغنية " تينيسي والتز " بصوت أنيتا أوداي نجاحًا كبيرًا على نمط أغاني الكروونر عام 1951. واستمر نجاح مغنيات الكروونر حتى عام 1956، لكنه تراجع عام 1957 بعد أن دمجت مجلة بيلبورد قوائم أغاني البوب ​​المنفصلة بين السود والبيض، مما أدى إلى ازدياد شعبية أغاني الرجال. ^{[ 8 ]} وُصفت مغنية البلوز الأمريكية السوداء نينا سيمون بأنها من مغنيات الكروونر لأعمالها في الستينيات والسبعينيات. ^{[ 9 ]}

بفضل أغاني الريف التي اشتهر بها بينغ كروسبي، أصبح أسلوب الغناء الرومانسي جزءًا لا يتجزأ من موسيقى الريف . ^{[ 10 ]} حقق كروسبي مبيعات مليونية بأدائه لأغنية " سان أنطونيو روز " عام 1940، وهي الأغنية التي سجلها في الأصل بوب ويلز وفرقته "تكساس بلايبويز " . وفي عام 1942، حقق بيري كومو نجاحًا باهرًا بأغنية " ديب إن ذا هارت أوف تكساس "؛ وقد غنى كروسبي، الذي كان له تأثير كبير على كومو، هذه الأغنية ووصل بها إلى المركز الثالث في قائمة الأغاني الأمريكية في العام نفسه. ويُعرف إيدي أرنولد وجيم ريفز وراي برايس بشكل خاص بأغانيهم الكلاسيكية الرومانسية. ^{[ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]}

يرتبط اسم دين مارتن بموسيقى الريف التي سجلها خلال فترة عمله مع شركة ريبريز ريكوردز ، بينما سجل زميله المغني الإيطالي الأمريكي كومو عدة ألبومات مع منتج موسيقى الريف تشيت أتكينز في ناشفيل . كما حقق مغنون آخرون من غير موسيقى الريف نجاحات بأغانٍ ريفية بنسخ بوب: فقد تصدرت أغنية توني بينيت " Cold, Cold Heart " لهانك ويليامز قائمة بيلبورد عام 1951 ؛ وحقق كومو أغنية " Don't Let the Stars Get in Your Eyes " عام 1953، وهي أغنية ريفية تصدرت قوائم الأغاني لمؤلفها سليم ويلت، ووصلت إلى المركز الرابع في قائمة أغاني الريف لراي برايس؛ وحقق جاي ميتشل أغنية " Heartaches by the Number " عام 1959 ، وهي أغنية ريفية لراي برايس . وحقق البريطاني إنجلبرت هامبردينك نجاحًا كبيرًا في المملكة المتحدة عام 1967 بأغنية " Release Me "، وهي أغنية أخرى اشتهرت بالفعل بفضل برايس في عام 1954. وفي عام 1970، حقق برايس نجاحًا كبيرًا في الولايات المتحدة في موسيقى الريف وحقق المركز الحادي عشر في قائمة Hot 100 بأغنية " For the Good Times "، التي كتبها كريس كريستوفرسون ؛ وفي وقت لاحق، وصلت نسخة كومو إلى المركز السابع في عام 1973 على قائمة الأغاني الفردية في المملكة المتحدة .

• لعب هاري كونيك جونيور دورًا محوريًا في إعادة أسلوب الغناء الرومانسي إلى وسائل الإعلام الرئيسية خلال أواخر الثمانينيات والتسعينيات، لا سيما من خلال عمله على الموسيقى التصويرية لفيلم " عندما التقى هاري بسالي " (1989). ساهمت تفسيراته لأغانٍ جاز كلاسيكية مثل " كان لا بد أن تكون أنت " في إعادة تقديم هذا الأسلوب لجيل جديد من المستمعين. وكان نجاح الألبوم، الذي حصد جائزة البلاتين المزدوجة وإشادة النقاد، عاملاً رئيسيًا في إحياء الاهتمام بهذا الأسلوب خلال تلك الفترة. ^{[ 14 ]}
• برز مايكل بوبليه في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين كشخصية محورية في مواصلة هذا الإحياء لجيل جديد. وقد أضفى بوبليه حساسية عصرية على تفسيراته، حيث مزج بين موسيقى السوينغ والجاز التقليدية وتأثيرات موسيقى البوب، مما لاقى صدى لدى الجماهير من مختلف الأعمار. ^{[ 15 ]}
• قدّم سيث ماكفارلين إسهاماتٍ بارزةً في حركة المغنين المعاصرين. فمنذ مطلع العقد الثاني من الألفية، أصدر ماكفارلين عدة ألبومات تُظهر ولعه الشديد بأغاني البوب ​​التقليدية وموسيقى الجاز الكلاسيكية. وقد حظيت ألبومات مثل " الموسيقى أفضل من الكلمات " (2011) بإشادة نقدية واسعة، مما رسّخ مكانة الغناء الرومانسي في العصر الحديث. ^{[ 16 ]}
• يُعد مايكل فاينشتاين شخصية بارزة في الإحياء الحديث لتقاليد المغنين، وهو معروف بالتزامه العميق بالحفاظ على كتاب الأغاني الأمريكية العظيمة وتفسيره . ^{[ 17 ]}
• برز تومي وارد كشخصية صاعدة في مشهد المغنين المعاصرين، ويتميز بمسيرته المهنية الرئيسية في لاس فيغاس ستريب وعلاقته الوثيقة مع كوينسي جونز ، الذي شبه وارد بفرانك سيناترا . ^{[ 18 ]}
• دينيس فان آرسن ، المغني الهولندي الذي حظي باهتمام دولي بعد فوزه ببرنامج ذا فويس أوف هولاند عام 2019، حفر لنفسه مكانة مميزة في عالم الغناء الحديث من خلال أدائه السلس لأغاني الجاز الكلاسيكية وأغاني البوب ​​الشهيرة. ^{[ 19 ]}

• قائمة المغنين

• غاري غيدينز، بينغ كروسبي: جيب مليء بالأحلام: السنوات الأولى، 1903-1940 . بوسطن: ليتل، براون وشركاه، 2001.