برانلي

يُشتق اسم "برانل" من الفعل الفرنسي "برانلر" (بمعنى يهز، يلوح، يتمايل، يترنح)، ويشير إلى الحركة الجانبية لدائرة أو سلسلة من الراقصين متشابكي الأيدي أو الأذرع. ^{[ 1 ]} ظهرت رقصات بهذا الاسم منذ حوالي عام 1500، ويُستخدم المصطلح للرقصات التي لا تزال تُؤدى في فرنسا حتى اليوم. ^{[ 2 ]} قبل عام 1500، كان الاستخدام الوحيد لهذه الكلمة في سياق الرقص هو خطوة "التمايل" في رقصة " باس دانس" .

كانت رقصة البرانلي تُؤدى على شكل سلسلة من الراقصين، عادةً في أزواج، متشابكي الأذرع أو متشابكي الأيدي. وكانت الرقصة تتناوب بين عدد من الخطوات الجانبية الكبيرة إلى اليسار (غالباً أربع خطوات) مع نفس العدد من الخطوات الصغيرة إلى اليمين، بحيث تتحرك السلسلة تدريجياً إلى اليسار.

على الرغم من أن رقصة البرانل كانت في الأصل رقصات فرنسية ذات أصول ريفية، تُؤدى على أنغام غناء الراقصين، إلا أنها أصبحت، كغيرها من الرقصات الشعبية، شائعة بين الطبقة الأرستقراطية بحلول الوقت الذي سمحت فيه الكتب المطبوعة بإعادة بناء تاريخها. وقد تنوعت رقصات البرانل، المنسوبة إلى مناطق مختلفة، وكانت تُؤدى بالتتابع، مما يجعل مجموعة موسيقى البرانل من أقدم الأمثلة على مجموعة الرقصات الكلاسيكية . وكانت هذه المجموعات تنتهي عادةً برقصة الغافوت ، التي يبدو أنها كانت تُعتبر آنذاك نوعًا من أنواع البرانل.

تضمنت بعض رقصات البرانل الأرستقراطية عناصر من فن البانتوميم، مثل برانل بواتو، السلف المحتمل لرقصة المينويت، والتي تُجسد إيماءات التودد. وكانت بعض هذه الرقصات مخصصة لفئات عمرية محددة، مثل برانل بورغون، المخصصة لأصغر الراقصين. تُعزف موسيقى البرانل عمومًا بإيقاع بسيط يشبه إلى حد ما إيقاع الغافوت، مع أن بعض الأنواع، مثل برانل بواتو، تُعزف بإيقاع ثلاثي. ^{[ 3 ]} وكانت رقصات البرانل تُؤدى بالمشي أو الجري أو الانزلاق أو القفز، وذلك تبعًا لسرعة الموسيقى. ^{[ 1 ]} ومن بين الرقصات المشابهة في البلاط، رقصة الباس دانس ورقصة الباسبييه ^{[ 3 ]} التي، على الرغم من أنها تُعزف بإيقاع ثلاثي، إلا أن رابليه وثوينوت أربو (1589) يُصنفانها كنوع من رقصات البرانل البريتونية.

تُوجد أولى المصادر التفصيلية لخطوات الرقصة في كتاب أربو الشهير "أوركستروجرافيا ". يصف أنطونيوس دي أرينا بإيجاز خطوات رقصة البرانل المزدوجة والمفردة، ^{[ 4 ]} ويُقدّم جون مارستون في كتابه "الساخط" (1604) رسمًا تخطيطيًا لتصميم رقصة من نوع واحد. ووفقًا لأربو، كانت كل حفلة راقصة تبدأ بأربع رقصات برانل متشابهة: المزدوجة، والمفردة، والبهجة، والبرانل البورغندي. ^{[ 5 ]} وكانت رقصة البرانل المزدوجة ذات شكل بسيط يتألف من عبارتين موسيقيتين، كل منهما من ميزانين.

يقدم أربو تصميمات رقص لثماني رقصات برانلي مرتبطة بمناطق محددة؛ رقصة بورغندي (انظر أعلاه) أو شامبانيا، ورقصة هوت باروا، ورقصة مونتاردون، ورقصة بواتو، ورقصة مالطا، ورقصة اسكتلندا، ورقصة تريهوري بريتاني؛ كما يذكر أربع رقصات أخرى دون وصف خطواتها؛ وهي رقصات برانلي كامب، وهينو، وأفينيون، وليون. ^{[ 6 ]} يبدو أن معظم هذه الرقصات لها صلة حقيقية بالمنطقة: يقول أربو إن رقصة تريهوري بريتاني نادراً ما كانت تُؤدى، إن لم يكن أبداً، في منطقة لانجر حيث نُشر كتابه، لكنه يقول: "لقد تعلمتها منذ زمن بعيد من شاب بريتوني كان زميلاً لي في الدراسة في بواتييه". ^{[ 7 ]}

من جهة أخرى، يُشير أربو إلى أن بعض رقصات البرانل مُكيّفة مع الباليه وفن الإيماء. فعندما سأله تلميذه كابريول عما إذا كانت رقصة البرانل المالطية أصلية في مالطا، وليست مجرد "اختراع خيالي لباليه"، أجاب أربو بأنه "لا يُصدّق أنها ليست باليه". ^{[ 8 ]} كما وصف رقصة برانل "الناسك" المُستوحاة من فن الإيماء.

كانت هناك عدة مجموعات رقصات برانل راسخة تتألف من عشر رقصات كحد أقصى؛ منها برانل دو شامبان ، وبرانل دو كامب ، وبرانل دو هينو ، وبرانل دافينيون . أطلق أربو على هذه المجموعات اسم برانل كوبيه ، والتي تعني حرفيًا "برانل مقطوعة" أو "متقاطعة"، ولكنها تُترجم عادةً إلى "برانل مختلطة". ^{[ 9 ]} يذكر أنطونيوس دي أرينا رقصات برانل المختلطة ( برانل ديكوباتوس ) في رسالته عن رقصة الماكارون "أد سووس كومبانيونيس" . ^{[ 4 ]}

بحلول عام 1623، تم توحيد هذه الأجنحة في مجموعة من ست رقصات: بريميير برانلي ، برانلي جاي ، برانلي دي بويكتو (وتسمى أيضًا برانلي آ مينر )، برانلي دوبل دي بويكتو ، سينكيزم برانلي (بحلول عام 1636 سميت برانلي دي مونتيراندي )، وجافوت الختامية . ^{[ 10 ]} تم العثور على بديل في Tablature de mandore (باريس، 1629) بقلم فرانسوا، سيور دي تشانسي. تبدأ مجموعة من سبع رقصات تحمل عنوانًا جماعيًا Branles de Boccan برانلي دو بوكان ، من تأليف سيد الرقص وعازف الكمان جاك كوردييه ، المعروف باسم "بوكان"، متبوعة برانلي ثانية بدون عنوان، ثم برانلي جاي ، برانلي دي بويكتو ، برانلي دوبل دي بويكتو ، برانلي دي مونتيراندي ولا جافوت . ^{[ 11 ]}

في أواخر القرن السادس عشر في إنجلترا، ذُكرت رقصة البرانل في مسرحية شكسبير ( جهود الحب الضائعة ، الفصل الثالث، المشهد الأول، السطر السابع: "هل ستفوز بحبك بشجار فرنسي؟"). وفي القرن السابع عشر، رُقصت هذه الرقصة في بلاط لويس الرابع عشر ملك فرنسا وتشارلز الثاني ملك إنجلترا ، حيث أصبحت "أكثر شيوعًا مما كانت عليه في فرنسا". ^{[ 3 ]} وهناك بعض الأمثلة المتأخرة المكتوبة بنظام بوشامب-فوييه (الذي ابتكره عام 1691)، مثل رقصة "Danses nouvelles presentees au Roy " (حوالي 1715) للويس غيوم بيكور .

في إيطاليا، أصبح اسم "برانلي" هو " براندو" ، وفي إسبانيا أصبح " بران " . ^{[ 12 ]} ويبدو أن "برانلي" قد انتقل إلى اسكتلندا وبقي لبعض الوقت باسم "برايل" . أدرج إيمانويل أدريانسن مقطوعة موسيقية بعنوان "برانلي إنجليز" في كتابه عن موسيقى العود ، "براتوم ميوزيكوم " (1584)، كما أُدرجت مقطوعة "وورستر براولز " لتوماس تومكينز في كتاب فيتزويليام للفيرجينال . ولكن من بين آلاف مقطوعات العود من إنجلترا، لم يُطلق اسم "برانلي" إلا على 18 مقطوعة فقط، على الرغم من أن مقطوعة واحدة تُسمى "كورانت" معروفة من مصادر أوروبية باسم "برانلي". ^{[ 13 ]}

يبدو أن رقصة برانل دو مونتيراندي مرتبطة برقصة برانل هوت باروا، التي يقول أربو إنها "مُرتبة على لحن برانل مونتيراندال" (ربما مونتييه-أون-دير، بالقرب من شومون في هوت مارن). ^{[ 14 ]} تُؤدى هذه الرقصة بإيقاع ثنائي، وكما وصفها أربو، فإن لها بنية مشابهة لرقصة برانل المزدوجة. تظهر مقطوعات موسيقية لهذه الرقصة في مختارات العود " كنز أورفيوس" لأنطوان فرانسيسك (1600) ومجموعة "تيربسيكوري" لمايكل بريتوريوس (1612).

في مسرحية جون مارستون الساخط ( 1604)، الفصل الرابع، المشهد الثاني، يصف شخصية غويرينو خطوات رقصة تسمى شجار بيانكا (Bianca's branle):

إنها مجرد ضربتين فرديتين على اليسار، وضربتين على اليمين، وثلاث ضربات مزدوجة للأمام، وحركة دائرية من ست ضربات: افعل هذا مرتين، ثلاث ضربات فردية جانبية، حركة غاليارد من عشرين، سرعة كورانتو؛ شكل ثمانية، ثلاث ضربات فردية مقسمة للأسفل، تعال إلى نقطة التقدم، قابل ضربتين مزدوجتين، تراجع للخلف، ثم الشرف.

تبدأ الرقصة بنفس طريقة رقصة البرانل المالطية التي وصفها أربو، ولكن بدءًا من "ثلاث حركات فردية جانبية"، يُضاف إليها "شيء يُفترض أنه أكثر حيوية". يبتعد الراقص عن شريكته قبل أن يؤدي "حركة غاليارد من عشرين" - وهي على ما يبدو عدد من القفزات أو الحركات البهلوانية على طريقة الغاليارد - قبل أن يعود إلى النهاية التقليدية. ^{[ 15 ]}