لغة الماكارون

يبدو أن النصوص التي مزجت بين اللاتينية واللغة العامية قد ظهرت في جميع أنحاء أوروبا في نهاية العصور الوسطى - وهو الوقت الذي كانت فيه اللاتينية لا تزال لغة العمل للعلماء ورجال الدين وطلاب الجامعات، ولكنها كانت تفقد مكانتها لصالح اللغة العامية بين الشعراء والمغنين ورواة القصص.

ومن الأمثلة المبكرة على ذلك ما ورد في كتاب إنجيل دير مونستربيلزن عام 1130. وتمزج الجملة التالية بين اللغة الهولندية القديمة المتأخرة واللاتينية:

كان Tesi samanunga ممتلئًا بالكامل وممتلئًا بقوة

ترجمة: كان هذا المجتمع نبيلاً ونقياً، وممتلئاً تماماً بكل الفضائل.

تضمّ كارمينا بورانا (التي جُمعت حوالي عام ١٢٣٠) العديد من القصائد التي تمزج اللاتينية بالألمانية أو الفرنسية في العصور الوسطى. ومن الأمثلة المعروفة الأخرى المقطع الأول من ترنيمة عيد الميلاد الشهيرة " إن دولسي جوبيلو" ، التي كُتبت نسختها الأصلية (حوالي عام ١٣٢٨) باللاتينية والألمانية، مع لمحة من اليونانية . وبينما اتسمت بعض تلك الأعمال المبكرة بروح دعابة واضحة، فإن العديد منها يستخدم هذا المزيج اللغوي لأغراض شعرية.

ومن الأمثلة المبكرة الأخرى مسرحيات تاونلي (حوالي 1460) المكتوبة باللغة الإنجليزية الوسطى . ففي مسرحية المواهب (المسرحية رقم 24)، يلقي بيلاطس البنطي خطابًا مُقَفّىً باللغتين الإنجليزية واللاتينية.

تضمنت العديد من القصائد السياسية الإنجليزية في القرن الرابع عشر أبياتاً متناوبة بين الإنجليزية الوسطى واللاتينية، كما هو الحال في مخطوطة ديجبي 196:

لقد [دمرت] الضريبة مقابل الجميع، Probat hoc mors tot validorum كان لدى Kyng þerof فويت صغير في manibus cupidorum. لقد كان هانسيل صعبًا للغاية، في الآلام الجميلة؛ الانتقام يحتاج إلى معظم السقوط، بروبرت بيكاتا مالوروم (إلخ)                                

تحتوي العديد من الأناشيد الوطنية على كل من اللاتينية والإنجليزية. ففي حالة ترنيمة "Nolo mortem peccatoris" لتوماس مورلي ، تُستخدم اللاتينية كجزء متكرر.

لا أموتُ خطاةً؛ هذه هي كلماتُ المُخلِّصين. يا أبي، أنا ابنك الوحيد، أُرسلتُ من السماء لأُخلِّص البشرية. يا أبي، لقد تحققت كل الأمور وفُعلت وفقًا لمشيئتك. يا أبي، مشيئتي الآن هي: لا أموتُ خطاةً. يا أبي، انظر إلى ألمي المُبرح، الذي أُخذ من أجل إنسان من كل جانب؛ منذ ولادتي وحتى مماتي الأشد قسوة، لم أنكر أي نوع من الألم، بل تحملت كل شيء، وكل ذلك من أجل هذا: لا أموتُ خطاةً.

ترجمة: "لا أريد موت الأشرار"؛ هذه كلمات المخلص. إشارة إلى يوحنا 3:17 و2 بطرس 3:9.

يستخدم الشاعر الاسكتلندي ويليام دنبار ، مؤلف كتاب "رثاء الماكاريس"، عبارة من كتاب " مكتب الموتى " كلازمة لكل مقطع من أربعة أسطر: " Timor mortis conturbat me " ["الخوف من الموت يزعجني"].

يُعتقد أن مصطلح "ماكارونيك" قد نشأ في بادوا أواخر القرن الخامس عشر، على ما يبدو من كلمة "ماكارونا" ، وهي نوع من المعكرونة أو الزلابية كان يأكلها الفلاحون في ذلك الوقت. (وهذا هو الأصل المفترض لكلمة "ماكيروني" أيضًا ). ^{[ 3 ]} ويرتبط هذا المصطلح بهذا النوع الأدبي من خلال قصيدة "ماكارونيا" ، وهي قصيدة فكاهية من تأليف تيفي أوداسي ، مكتوبة باللاتينية والإيطالية، ونُشرت عام 1488 أو 1489. ومن الأمثلة الأخرى على هذا النوع قصيدة "توسونتيا" لكورادو من بادوا ، والتي نُشرت في نفس وقت نشر قصيدة " ماكارونيا" لتيفي تقريبًا .

كان من الواضح أن تيفي ومعاصريه قصدوا السخرية من اللغة اللاتينية الركيكة التي كان يستخدمها العديد من الأطباء والعلماء والبيروقراطيين في عصرهم. وبينما قد يكون هذا "اللاتينية المكسرة" ( macaronica verba ) ناتجًا عن الجهل أو الإهمال، فإنه قد يكون أيضًا نتيجة لمحاولة متحدثيها إيصال أفكارهم إلى عامة الناس دون اللجوء إلى لغتهم. ^{[ 4 ]}

يُعدّ كتاب "هيبنيروتوماكيا بوليفيلي" لفرانشيسكو كولونا (1499) مثالًا هامًا وغير مألوف للنصوص متعددة اللغات ، إذ كُتب أساسًا باستخدام قواعد اللغة الإيطالية وصرفها، مع استخدام مفردات مُختلقة مُستمدة من جذور لاتينية ويونانية ، وأحيانًا من لغات أخرى. ومع ذلك، فرغم أن "هيبنيروتوماكيا" معاصرة لرواية " ماكارونيا" لتيفي ، فإن لغتها المختلطة لا تُستخدم لمجرد الفكاهة، بل كأداة جمالية لإبراز الطابع الخيالي الراقي للكتاب.

حققت قصيدة " ماكارونيا" لتيفي نجاحًا جماهيريًا كبيرًا، وأصبحت كتابة النصوص الفكاهية باللاتينية الماكارونية رائجة في القرنين السادس عشر والسابع عشر، لا سيما في اللغة الإيطالية، ولكن أيضًا في العديد من اللغات الأوروبية الأخرى. ومن الأمثلة الإيطالية المهمة قصيدة " بالدو " لتيوفيلو فولينجو ، الذي وصف أبياته بأنها "مزيج فظّ، وقح، وريفي من الدقيق والجبن والزبدة". ^{[ 5 ] [ 6 ]}

يُعدّ الشعر الماكاروني شائعًا بشكل خاص في الثقافات التي تنتشر فيها ثنائية اللغة أو التفاعل اللغوي ، مثل أيرلندا قبل منتصف القرن التاسع عشر. وتنتشر الأغاني الماكارونية التقليدية، مثل أغنية "Siúil A Rúin"، في أيرلندا. أما في اسكتلندا، فقد لاقت الأغاني الماكارونية رواجًا بين المهاجرين من المرتفعات إلى غلاسكو ، حيث استخدموا الإنجليزية والغيلية الاسكتلندية كوسيلة للتعبير عن غرابة البيئة الناطقة بالإنجليزية. مثال: ^{[ 7 ]}

عندما نزلت إلى غلاسكو أولاً، كنت في الهواء الطلق. لقد كنت مثل رجل ينجرف على غير هدى، في الهواء iomrall's dol air chall. [...]

الترجمة: عندما نزلت إلى غلاسكو أولاً، إلى الأراضي المنخفضة (حرفياً "إلى أرض الأجانب"). كنت مثل رجل تائه، ضال وضائع.

غالباً ما تتناوب الموسيقى الشعبية والجماهيرية في جبال الأنديز بين اللغة الإسبانية ولغة أمريكا الجنوبية الأصلية لمنطقة منشئها.

كُتبت بعض القصائد الفارسية الكلاسيكية بأبيات أو أنصاف متناوبة بين الفارسية والعربية ، وأشهرها قصائد سعدي [8] وحافظ [ ^{9 ] .} سُميت ^{هذه القصائد "} ملمّاع " ( ملمّاع ، وتعني حرفيًا "مرقط"، وجمعها ملمّاعات ملمّاعات ) ^{[ 10 ]} . أقام جلال الدين الرومي في الأناضول ، وفي بعض قصائده مزج الفارسية بالعربية، بالإضافة إلى اللغتين المحليتين التركية واليونانية ^{[ 11 ]} .

كان الشعر المختلط شائعًا أيضًا في الهند في العصور الوسطى ، حيث أدى نفوذ الحكام المسلمين إلى كتابة القصائد بالتناوب بين اللغة الهندية المحلية واللغة الفارسية. وقد استخدم الشاعر أمير خسرو هذا الأسلوب ، ولعب دورًا رئيسيًا في نشأة اللغة الأردية أو الهندوستانية .

لا يزال النص الماكاروني مستخدمًا من قبل مؤلفين إيطاليين معاصرين، مثل كارلو إميليو غادا وبيبي فينوليو . ومن الأمثلة الأخرى شخصية سالفاتوري في رواية " اسم الوردة " لأمبرتو إيكو ، وبطل الفلاح في مسرحيته "باودولينو " . كما تتضمن مسرحية " ميستيرو بوفو " ( مسرحية الغموض الهزلية ) لداريو فو اسكتشات غراميلوتية تستخدم لغة ذات عناصر ماكارونية.

تتضمن رواية "الساموراي الأخير" لهيلين ديويت ^{[ 12 ]} الصادرة عام 2001 أجزاءً من اليابانية واليونانية الكلاسيكية والإنكتيتوت ، على الرغم من أنه لا يُتوقع من القارئ فهم المقاطع غير المكتوبة باللغة الإنجليزية.

تستخدم جماعة أوليبو الأدبية ألعاب الماكارونيك في شكل تحويل صوتي بين اللغات : استبدال عبارة معروفة بكلمات متجانسة من لغة أخرى. المثال النموذجي هو فرانسوا لو ليونيه ، الذي حوّل عبارة جون كيتس "A thing of beauty is a joy forever" إلى "Un singe de beauté est un jouet pour l'hiver": "A monkey of beauty is a toy for the winter". ^{[ 13 ]} مثال آخر هو كتاب " Mots d'Heures: Gousses, Rames: The d'Antin Manuscript" .

تظهر المفردات المعقدة بشكل بارز في ثلاثية الروائي البولندي هنريك سينكيفيتش ، وهي أحد المبادئ التأليفية الرئيسية لرواية جيمس جويس " يقظة فينيغان " .

في روايات الخيال العلمي لمايكل فلين ، ضمن سلسلة "الذراع الحلزوني"، أدى نزوح جماعي بين الكواكب من جميع المجموعات اللغوية على الأرض إلى نشوء مستوطنات في الأنظمة النجمية ناتجة عن مزيج عشوائي من اللغات والثقافات. وبعد مرور عدة مئات من السنين، في زمن أحداث الروايات، طوّر كل كوكب لغة هجينة معقدة، استُخدمت بعضها في جميع الحوارات في الكتب.

ومن الأمثلة المعروفة على الشعر غير الفكاهي الماكاروني قصيدة بايرون " عذراء أثينا، قبل أن نفترق" (1810، باللغة الإنجليزية مع لازمة يونانية )؛ ^{[ 14 ]} وترجمة بيرسال لترنيمة " في فرحة حلوة" (1837، في شعر مختلط من الإنجليزية واللاتينية).

من الأمثلة على الشعر الفكاهي الحديث ذي الطابع الماكاروني قصيدة " كارمن بوسوم " ( أغنية الأبوسوم ) الإنجليزية/اللاتينية المجهولة المؤلف، والتي تُستخدم أحيانًا كوسيلة تعليمية وتحفيزية في دروس اللغة اللاتينية للمبتدئين. ومن الأمثلة الأخرى المشابهة قصيدة "الحافلة" للشاعر إيه. دي. غودلي ، وقصيدة " نهضتُ في ربيع العام" المجهولة المؤلف .

تستخدم ملحمة " الأناشيد" لإزرا باوند لغات صينية ويونانية ولاتينية وإيطالية، من بين لغات أخرى.

ومن الأمثلة الحديثة على ذلك أعمال الشاعر المالطي أنطوان كاسار ^{[ 15 ]} التي تمزج بين الإنجليزية والإسبانية والمالطية والإيطالية والفرنسية؛ وأعمال الكاتب الإيطالي غيدو مونتي ؛ ^{[ 16 ]} وشعر إيفان بلاتني المتأخر الذي يجمع بين التشيكية والإنجليزية. ^{[ 17 ]}

تستخدم قصيدة "What Can I C'est?" لبريان ب. كليري الشعر المختلط، كما تفعل قصائد أخرى في كتابه "Rainbow Soup: Adventures in Poetry" :

خالتي ميشيل ممتلئة القوام (وكذلك الورك والفخذ). وعندما تتنفس الصعداء، نعم، نرفع أشرعتنا ونبحر على ريح فرساي.

توجد مجموعة كاملة من القصائد الفكاهية من تأليف جون أوميل، وهو اسم مستعار ليوهان فان دير مولين ، مدرس اللغة الإنجليزية في مدرسة ريكس إتش بي إس (المدرسة الثانوية الحكومية) في بريدا ، هولندا . تُكتب هذه القصائد بمزيج من الإنجليزية والهولندية، وغالبًا ما تستغل الأخطاء الشائعة التي تحدث عند الترجمة من الهولندية إلى الإنجليزية.

يحتوي المشهد الختامي للفصل الأول من أوبرا سافوي " إيولانث " لجيلبرت وسوليفان على العديد من الأمثلة على الشعر الفكاهي ذي الطابع الماكاروني. ^{[ 18 ]}

أولاً، يمزج اللوردات الثلاثة عبارات إيطالية ولاتينية في مناقشتهم لعمر إيولانثي:

اللورد مونتارارات: يُرى هذا الرجل، / مع خادمة تبلغ من العمر سبعة عشر عامًا، / وهو يستمتع بلحظات استرخاء ممتعة ...

اللورد المستشار: أرجوكم، تذكروا ما تقولون، / واحذروا مما تقولون - / كما قال الرومان القدماء، festina lente ... اللورد تولولر: لطالما احتجت / إلى عذرٍ مُقنع / للندم المفاجئ (وهو ما يُترجم إلى الإنجليزية repente ) ...

اللورد مونتارارات: الآن، استمعوا، وصلّوا إليّ، / لأن هذه المفارقة ستُحمل / دون أي تناقض على الإطلاق ...

ثم، تغني جوقة الأقران أبياتاً شعرية غير متجانسة وهم يحاولون مقاومة قوى الجنيات:

لن تطفئوا أسلوبنا الراقي بكلمة "كاناي" الدنيئة ! (هذه الكلمة فرنسية).

يتلاشى التمييز أمام حشد من العامة المبتذلين ! (كلمة لاتينية). سيملأ الفرح والجنون حشد العامة ! (مقولة يونانية).

كلمة لاتينية واحدة، وملاحظة يونانية واحدة، وكلمة فرنسية واحدة.

تُستخدم "الكلمات المبتذلة" بكثرة في الأفلام، وخاصة الكوميدية. ففي فيلم تشارلي شابلن الكوميدي المناهض للحرب "الديكتاتور العظيم" ، يتحدث بطل الفيلم الإنجليزية ممزوجة بمحاكاة ساخرة للألمانية (مثل "Cheese-und-cracken"). وقد استخدم بنزينو نابالوني، الشخصية الساخرة من بينيتو موسوليني ، هذا الأسلوب أيضاً، مستخدماً الأطعمة الإيطالية (مثل السلامي والرافيولي ) كإهانات.

ومن الأفلام الأخرى التي تتميز بلغة ماكارونية الأفلام الكوميدية التاريخية الإيطالية L'armata Brancaleone و Brancaleone at the Crusades (إخراج ماريو مونيتشيلي )، والتي تمزج بين الإيطالية الحديثة والقديمة بالإضافة إلى اللاتينية (أحيانًا في قافية، وأحيانًا بدلالات إقليمية، مثل استخدام الإيطاليين النورمان كلمات من اللغة الصقلية الحديثة ).

في برنامج Saturday Night Live ، كانت شخصية رجل الأوبرا، التي يؤديها آدم ساندلر ، تغني في كثير من الأحيان مقاطع باستخدام لغة الماكارونية.

الأغنية الماكارونية هي أغنية تجمع بين عدة لغات. وقد شاعت الأغاني الماكارونية بشكل خاص في أيرلندا ( الأيرلندية -الإنجليزية) ^{[ 19 ] [ 20 ] [ 21 ]} ، كما توجد أيضاً في لغات أخرى، مثل اليديشية -الأوكرانية. ^{[ 22 ]}

تتضمن الأغاني الشعبية التي تحتوي على لغة غير مفهومة كلمات مثل " أمريكا " لفرقة رامشتاين (بالألمانية والإنجليزية)، و " ميشيل " لفرقة البيتلز ، و" سايكو كيلر " لفرقة توكينغ هيدز، و" مونتريال " لفرقة ذا ويكند (بالفرنسية والإنجليزية)، و" سبانيش بومبس " لفرقة ذا كلاش ، و" فيليز نافيداد " لخوسيه فيليسيانو (بالإسبانية والإنجليزية)، و" باريس لاتينو " لفرقة باندوليرو ، و" دون كيشوت (نو إستان أكوي) " لفرقة ماغازين 60 ، و " لا أستطيع التحدث (سارانغ هيو) " لـ جي جي لين (باللغات الصينية والإنجليزية والكورية). ^{[ 23 ]}

• جوس ، إدموند ويليام (1911). "المكرونة"  . الموسوعة البريطانية . المجلد.  17 (  الطبعة الحادية عشرة). ص.  192.
• بوسن، آي. شيلدون . "أغاني الماكارونية الإنجليزية الفرنسية في كندا - ملاحظة بحثية واستفسار في الأغاني الشعبية" . celat.ulaval.ca. مؤرشف من الأصل في 14 سبتمبر 2008.