بيتر وارلوك

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 11 صور
الموسوعة الحرة

وارلوك في عام 1924

فيليب أرنولد هيسلتين (30 أكتوبر 1894 - 17 ديسمبر 1930)، المعروف باسم بيتر وارلوك ، كان ملحنًا وناقدًا موسيقيًا بريطانيًا. وقد استُخدم اسم وارلوك ، الذي يعكس اهتمام هيسلتين بالممارسات الخفية ، في جميع أعماله الموسيقية المنشورة. اشتهر هيسلتين بتأليف الأغاني والموسيقى الصوتية، كما اكتسب شهرة واسعة خلال حياته بسبب أسلوب حياته غير التقليدي والمثير للجدل.  

خلال دراسته في كلية إيتون ، التقى هيسلتين بالملحن البريطاني فريدريك ديليوس ، ونشأت بينهما صداقة وثيقة. بعد مسيرة دراسية غير موفقة في أكسفورد ولندن، اتجه هيسلتين إلى الصحافة الموسيقية، بينما كان ينمي اهتمامه بالأغاني الشعبية وموسيقى العصر الإليزابيثي . تعود أولى مؤلفاته الجادة إلى حوالي عام 1915. بعد فترة من الركود، كان للقائه بالملحن الهولندي برنارد فان ديرين عام 1916 أثر إيجابي ودائم على أعماله ؛ كما اكتسب دافعًا إبداعيًا من عام قضاه في أيرلندا، دارسًا الثقافة واللغة السلتية . عند عودته إلى إنجلترا عام 1918، بدأ هيسلتين بتأليف الأغاني بأسلوب مميز وأصيل، بينما كان يبني سمعة كناقد موسيقي جريء ومثير للجدل. خلال الفترة 1920-1921، تولى تحرير مجلة " ذا ساكبت" الموسيقية . كانت فترة العشرينيات من القرن العشرين هي الأكثر إنتاجًا له كملحن، حيث عاش أولًا في ويلز ثم في إينسفورد في كينت .

من خلال كتاباته النقدية، التي نُشرت باسمه، قدّم هيسلتين إسهامًا رائدًا في دراسة الموسيقى القديمة . إضافةً إلى ذلك، ألّف سيرةً كاملةً لديليوس، وكتب أو حرّر أو ساهم في إنتاج العديد من الكتب والكتيبات الأخرى. في أواخر حياته، أصيب هيسلتين بالاكتئاب نتيجة فقدانه لإلهامه الإبداعي. توفي في شقته بلندن عام ١٩٣٠ متأثرًا بتسمم غاز الفحم ، ويُرجّح أنه انتحر.

حياة

وقت مبكر من الحياة

الطفولة والخلفية العائلية

فندق سافوي، لندن: مسقط رأس هيسلتين (صورة فوتوغرافية عام 1994)

وُلد هيسلتين في 30 أكتوبر 1894 في فندق سافوي بلندن، الذي كان والداه يقيمان فيه آنذاك. [ 1 ] كانت العائلة ثرية، ذات صلات فنية قوية وخلفية في الدراسات الكلاسيكية. [ 2 ] كان والدا فيليب هما أرنولد هيسلتين، محامٍ في شركة العائلة، وبيسي ماري إديث، واسمها قبل الزواج كوفيرنتون. كانت بيسي ابنة طبيب ريفي من بلدة نايتون الحدودية الويلزية ، وكانت الزوجة الثانية لأرنولد. بعد ولادة فيليب بفترة وجيزة، انتقلت العائلة إلى تشيلسي حيث التحق بروضة أطفال قريبة وتلقى دروسه الأولى في العزف على البيانو. [ 3 ]

في مارس 1897، توفي أرنولد هيسلتين فجأة عن عمر يناهز 45 عامًا. بعد ست سنوات، تزوجت بيسي من والتر باكلي جونز، وهو مالك أراضٍ وقاضٍ محلي من ويلز ، وانتقلت إلى ملكية جونز، سيفن برينتالش، لانديسيل ، بالقرب من مونتغمري ، مع احتفاظها بمنزلها في لندن. [ 4 ] [ 5 ] كان فيليب الشاب فخورًا بتراثه الويلزي، وظل مهتمًا بالثقافة السلتية طوال حياته؛ وفي وقت لاحق، عاش في ويلز خلال إحدى أكثر مراحل حياته إنتاجية وإبداعًا. [ 6 ]

في عام ١٩٠٣، التحق هيسلتين بمدرسة ستون هاوس الإعدادية في برودستيرز ، حيث أظهر نبوغًا أكاديميًا مبكرًا وفاز بالعديد من الجوائز. [ ٤ ] [ ٧ ] في يناير ١٩٠٨، خلال حفل موسيقي في قاعة ألبرت الملكية ، استمع إلى عزف مقطوعة "ليبنستانز" من تأليف فريدريك ديليوس. لم تُؤثر المقطوعة فيه كثيرًا حتى اكتشف أن عمه، آرثر جوزيف هيسلتين (المعروف باسم "جو")، وهو فنان، كان يسكن بالقرب من منزل ديليوس في غريز سور لوين بفرنسا. استغل فيليب هذه الصلة للحصول على توقيع المؤلف الموسيقي لمعلم الموسيقى في ستون هاوس، دبليو إي بروكواي. [ ٨ ]

إيتون: اللقاء الأول مع ديليوس

فريدريك ديليوس، في الفترة التي بدأت فيها علاقته مع هيسلتين

غادر هيسلتين ستون هاوس صيف عام ١٩٠٨ والتحق بكلية إيتون خريف ذلك العام. يذكر كاتب سيرته، إيان باروت، أنه كان يكره إيتون، "بصراخ المراهقين الحماسي لأناشيد العصر الفيكتوري في كنيسة الكلية المخصصة للذكور فقط". لم يكن راضيًا بنفس القدر عن جوانب أخرى من الحياة المدرسية، مثل فيلق تدريب الضباط ، والمثلية الجنسية الموحية ، والتنمر المتفشي. [ ٩ ] وجد هيسلتين ملاذًا في الموسيقى، وربما بسبب علاقته بعمه، نما لديه اهتمام بديليوس تطور إلى ما يشبه الهوس. كما وجد روحًا متناغمة في عازف التشيلو إدوارد ماسون، مدرس الموسيقى في إيتون والمدافع عن ديليوس، والذي استعار منه هيسلتين نسخة من نوتة " سي دريفت ". اعتبرها "رائعة"، وسرعان ما طلب من والدته المال لشراء المزيد من موسيقى ديليوس. [ ٨ ] وفقًا لسيسيل غراي ، أول من كتب سيرة هيسلتين، "لم يهدأ له بال حتى حصل على كل أعمال ديليوس التي كانت متاحة آنذاك". [ ١٠ ]

في يونيو 1911، علم هيسلتين أن توماس بيتشام سيقود حفلاً موسيقياً لأعمال ديليوس في قاعة كوينز هول بلندن في السادس عشر من ذلك الشهر، حيث سيكون الملحن حاضراً، وستُعرض مقطوعته " أغاني الغروب" لأول مرة. وقد حصل كولين تايلور، وهو مدرس بيانو متعاطف من إيتون، على إذن من المدرسة لهيسلتين لحضور الحفل. وقبل ذلك، رتبت والدته لقاءً مع ديليوس في منزلها بلندن؛ ونتيجة لذلك، خلال استراحة الحفل، تم تقديم هيسلتين إلى الملحن. وفي اليوم التالي، كتب هيسلتين رسالة طويلة إلى ديليوس يعرب فيها عن تقديره: "لا أستطيع أن أعبر بالكلمات عن مدى سعادتي البالغة بسماع مثل هذا الأداء المتقن لهذه الموسيقى المتقنة". [ 11 ] وأخبر والدته أن "مساء الجمعة كان أسعد أمسية قضيتها في حياتي، ولن أنساها أبداً". [ 12 ] أصبح ديليوس أول مؤثر قوي في مسيرة هيسلتين التأليفية، وعلى الرغم من أن الإعجاب الأولي قد خفت حدته لاحقًا، إلا أن صداقة نشأت بينهما استمرت إلى حد كبير طوال ما تبقى من حياة هيسلتين. [ 4 ] [ 13 ]

كولونيا وأكسفورد ولندن

بحلول صيف عام ١٩١١، أي قبل عام من موعد مغادرته المدرسة، كان هيسلتين قد ملّ من الحياة في إيتون. وبدون خطة واضحة لمستقبله، سأل والدته إن كان بإمكانه العيش في الخارج لفترة. كانت والدته ترغب في أن يلتحق بالجامعة، ثم يلتحق إما بالقطاع المالي أو بالخدمة المدنية ، لكنها وافقت على طلبه بشرط أن يستأنف دراسته لاحقًا. في أكتوبر ١٩١١، سافر إلى كولونيا لتعلم اللغة الألمانية ودراسة البيانو في المعهد الموسيقي . [ ١٤ ] في كولونيا، أنتج هيسلتين أولى أغانيه التي، كجميع أعماله المبكرة، كانت شديدة التأثر بأسلوب ديليوس. [ ١٥ ] لم تكن دراسة البيانو موفقة، مع أن هيسلتين وسّع آفاقه الموسيقية بحضور الحفلات الموسيقية والأوبرات. كما خاض تجربة الكتابة الصحفية العامة، فنشر مقالًا في مجلة "ريلواي آند ترافل مونثلي" حول موضوع خط سكة حديد فرعي مهجور في ويلز. [ ١٦ ]

كنيسة المسيح، أكسفورد، حيث قضى هيسلتين عامًا تعيسًا، 1913-1914

في مارس 1912، عاد هيسلتين إلى لندن واستعان بمدرس خصوصي ليُحضّره لامتحانات القبول الجامعي. أمضى بعض الوقت مع ديليوس في مهرجان برمنغهام الصيفي، [ 17 ] ونشر أول نقد موسيقي له، وهو مقال عن أرنولد شوينبيرغ نُشر في مجلة "ميوزيكال ستاندرد" في سبتمبر 1912. [ 18 ] على الرغم من رغبة والدته وافتقاره للتدريب الموسيقي الرسمي، كان يأمل في احتراف الموسيقى. استشار ديليوس، الذي نصحه بأنه إذا كان مصممًا على تحقيق هدفه، فعليه أن يتبع حدسه ويسعى وراء هذا الهدف بغض النظر عن أي اعتبارات أخرى. [ 19 ] انتقد بيتشام، الذي كان يعرف الرجلين، هذه النصيحة بشدة لاحقًا، مُعللًا ذلك بعدم نضج هيسلتين وعدم استقراره. "كان على فريدريك ألا يرتكب خطأً نفسيًا فادحًا بتبشيره بمبدأ العزيمة الراسخة لشخص غير قادر على استيعابه". [ 20 ] في النهاية، استجاب هيسلتين لرغبة والدته. بعد اجتيازه الامتحانات اللازمة، قُبل لدراسة الأدب الكلاسيكي في كلية كرايست تشيرش، أكسفورد ، وبدأ دراسته هناك في أكتوبر 1913. [ 21 ]

وصفت إحدى معارفه الشاب هيسلتين، البالغ من العمر 19 عامًا، بأنه "ربما في الثانية والعشرين من عمره، لكنه يبدو أكبر سنًا بسنوات... طوله ستة أقدام، يتمتع بلياقة بدنية عالية... عيناه زرقاوان براقتان... وله شفتان مقوستان ورأس مرفوع كإله يوناني شاب". [ 22 ] على الرغم من نجاحه الاجتماعي، سرعان ما أصيب بالاكتئاب وعدم الرضا عن الحياة في أكسفورد. في أبريل 1914، أمضى جزءًا من عطلة عيد الفصح مع ديليوس في غريز، وعمل مع الملحن على موسيقى أوبرا " أرابيسك " و "فينيمور وجيردا" ، وفي الحالة الأخيرة قدم نسخة إنجليزية من النص . [ 23 ] [ 24 ] لم يعد إلى أكسفورد بعد عطلة صيف 1914؛ وبموافقة والدته المترددة، انتقل إلى بلومزبري في لندن، والتحق بكلية لندن الجامعية لدراسة اللغة والأدب والفلسفة. [ 25 ] في أوقات فراغه، كان يقود أوركسترا هواة صغيرة في وندسور ، بعد أن اعترف لديليوس بأنه لا يعرف شيئًا عن فن قيادة الأوركسترا. [ 26 ] مع ذلك، كانت حياته كطالب في لندن قصيرة؛ ففي فبراير 1915، وبمساعدة الليدي إميرالد كونارد (عشيقة بيتشام)، حصل على وظيفة ناقد موسيقي في صحيفة ديلي ميل براتب 100 جنيه إسترليني سنويًا. وسرعان ما ترك دراسته الجامعية ليبدأ هذه المهنة الجديدة. [ 25 ]

سنوات مضطربة

ناقد موسيقي

خلال فترة عمل هيسلتين التي امتدت لأربعة أشهر في صحيفة ديلي ميل ، كتب حوالي 30 مقالًا، معظمها تقارير قصيرة عن أحداث موسيقية، مع بعض التحليلات أحيانًا. [ 25 ] وصفت أولى مقالاته، بتاريخ 9 فبراير 1915، أداء بينو مويسيفيتش لكونشيرتو البيانو لديليوس في سلم دو الصغير بأنه "بارع"، بينما أُشيد بديليوس باعتباره "أعظم ملحن أنجبته إنجلترا على مدى قرنين". أما العمل الآخر في البرنامج فكان "آخر سيمفونية عظيمة قُدمت للعالم": سيمفونية فرانك في سلم ري الصغير . [ 27 ] كما كتب أيضًا لمنشورات أخرى. نُشرت مقالةٌ من 5000 كلمة بعنوان "بعض الملاحظات حول ديليوس وموسيقاه" في عدد مارس 1915 من مجلة "ذا ميوزيكال تايمز" ، [ 25 ] [ 28 ] حيث أبدى هيسلتين رأيه قائلاً: "لا يمكن النظر إلى موسيقى ديليوس نظرةً سطحية؛ فإما أن يشعر بها المرء في أعماق كيانه، أو لا يشعر بها على الإطلاق". وأشار هيسلتين إلى أن بيتشام وحده هو القادر على تفسير الموسيقى تفسيراً وافياً. [ 29 ] وكان آخر إعلانٍ لهيسلتين في صحيفة "ديلي ميل" بتاريخ 17 يونيو؛ [ 30 ] وفي وقتٍ لاحقٍ من ذلك الشهر، استقال مُحبطاً من حذف الصحيفة المتكرر لآرائه الأكثر نقداً. [ 31 ] وبعد أن أصبح عاطلاً عن العمل، أمضى أيامه في المتحف البريطاني ، يدرس ويحرر موسيقى العصر الإليزابيثي. [ 13 ]

أصدقاء ومعارف جدد

قضى هيزلتين معظم صيف عام ١٩١٥ في منزل ريفي مستأجر في وادي إيفشام ، برفقة مجموعة من الأصدقاء، من بينهم عارضة أزياء شابة تُدعى ميني لوسي تشانينغ، والتي عُرفت باسم "بوما" بسبب مزاجها المتقلب. وسرعان ما نشأت بينهما علاقة حب عاطفية. [ ٣٢ ] خلال هذه العطلة الصيفية، صدم هيزلتين جيرانه بسلوكه المتهور، والذي تضمن قيادة دراجة نارية عارياً على تل كريكلي القريب . [ ٣٣ ] [ حاشية ١ ] ومع ذلك، تُظهر رسائله أنه كان في ذلك الوقت يعاني من الاكتئاب وانعدام الأمان، ويفتقر إلى أي هدف واضح في الحياة. [ ٤ ] في نوفمبر ١٩١٥، اكتسبت حياته بعض الزخم عندما التقى بـ د. هـ. لورانس ، ونشأت بينهما علاقة ودية فورية. وصف هيزلتين لورانس بأنه "أعظم عبقري أدبي في جيله"، [ ٣٥ ] وانضم بحماس إلى خطط الكاتب لتأسيس مستعمرة طوباوية في أمريكا. في أواخر ديسمبر، لحق بعائلة لورانس إلى كورنوال ، حيث حاول دون جدوى تأسيس دار نشر معهم. [ 13 ] في هذه الأثناء، خفت حدة المشاعر بين هيسلتين وبوما؛ فعندما كشفت عن حملها، أسرّ هيسلتين إلى ديليوس بأنه لا يكنّ لها أي ودّ، ولا ينوي مساعدتها في تربية هذا الطفل غير المرغوب فيه. [ 36 ]

مقهى رويال حوالي عام 1912، مكان اجتماع متكرر لهيسلتين وأصدقائه

في فبراير 1916، عاد هيزلتين إلى لندن، ظاهريًا للمطالبة بالإعفاء من الخدمة العسكرية. إلا أنه سرعان ما اتضح وجود خلاف مع لورانس؛ ففي رسالة إلى صديقه روبرت نيكولز ، وصف هيزلتين لورانس بأنه "شخص ممل للغاية مصمم على أن يجعلني ملكًا له تمامًا، وممل مثله تمامًا". [ 37 ] أصبح مقهى رويال في شارع ريجنت مركز حياة هيزلتين الاجتماعي ، حيث التقى، من بين آخرين، سيسيل غراي، وهو ملحن اسكتلندي شاب. قرر الاثنان مشاركة استوديو في باترسي ، حيث خططا لمشاريع مختلفة لم تُنفذ، بما في ذلك مجلة موسيقية جديدة، [ 38 ] وطموح أكبر، موسم أوبرات وحفلات موسيقية في لندن. رفض هيزلتين عرضًا من بيتشام للمشاركة في فرقة الأوبرا الإنجليزية التابعة له، وكتب إلى ديليوس أن إنتاجات بيتشام واختياراته للأعمال أصبحت رديئة بشكل متزايد وتفتقر إلى القيمة الفنية؛ وأنه في مشروعه الخاص لن يكون هناك "أي مساومة مع العامة". [ 39 ] سخر بيتشام من الخطة؛ وقال إنها "ستُطلق وتُدار من قبل أشخاص لا يملكون أدنى خبرة في الحياة المسرحية". [ 40 ]

كان من الأحداث ذات الأهمية الكبيرة في حياة هيسلتين الموسيقية، أواخر عام ١٩١٦، تعرّفه على الملحن الهولندي برنارد فان ديرين. وقد أثّرت هذه الصداقة بشكل كبير على هيسلتين، الذي واصل طوال حياته الترويج لموسيقى الملحن الأكبر سنًا. [ ٤١ ] في نوفمبر ١٩١٦، استخدم هيسلتين الاسم المستعار "بيتر وارلوك" لأول مرة، في مقال عن موسيقى الحجرة ليوجين أينسلي جوسينز في مجلة " ذا ميوزيك ستودنت" . [ ٤٢ ] [ ٤٣ ] [ حاشية ٢ ]

أنجبت بوما ابنًا في يوليو 1916، مع وجود بعض الغموض حول هوية الطفل. افترض معظم كتّاب سيرته أنه نايجل هيسلتين ، الكاتب الذي نشر مذكرات عن والده عام 1992. إلا أن نايجل نفى في تلك المذكرات أن تكون بوما والدته، مؤكدًا أنه ثمرة علاقة متزامنة بين هيسلتين وفتاة سويسرية لم يُذكر اسمها. بعد ذلك، وُضع الطفل لدى عائلة حاضنة، ثم تبنّته والدة هيسلتين. [ 44 ] يذكر باروت أن ابن بوما سُمّي بيتر، وتوفي في طفولته. [ 45 ] مع ذلك، يذكر سميث أن طفل بوما كان يُدعى بيتر في الأصل، لكن أُعيد تسميته إلى نايجل "لأسباب لم تُفسّر بشكل مُرضٍ حتى الآن". بغض النظر عن حقيقة الأبوة، وعلى الرغم من شكوكهما المتبادلة، فقد تزوج هيسلتين وبوما في مكتب تسجيل تشيلسي في 22 ديسمبر 1916. [ 46 ]

أيرلندا

ويليام بتلر ييتس

بحلول أبريل 1917، كان هيسلتين قد ملّ من حياة لندن مجدداً. فعاد إلى كورنوال حيث استأجر كوخاً صغيراً بالقرب من منزل لورانس، وعقد صلحاً جزئياً مع الكاتب. وبحلول صيف 1917، ومع ركود حظوظ الحلفاء في الحرب ، أُعيد النظر في إعفاء هيسلتين من الخدمة العسكرية؛ ولتجنب التجنيد الإجباري المحتمل، انتقل في أغسطس 1917 إلى أيرلندا، مصطحباً معه بوما، التي قرر أنه مغرم بها في نهاية المطاف. [ 47 ]

في أيرلندا، جمع هيسلتين بين دراسة الموسيقى القديمة وشغفه باللغات السلتية، حيث اعتزل لمدة شهرين في جزيرة نائية تُتحدث فيها اللغة الأيرلندية حصراً. [ 48 ] كما انشغل أيضاً باهتمام متزايد بالممارسات السحرية والخفية، وهو اهتمام بدأ خلال سنته الدراسية في أكسفورد ثم تجدد في كورنوال. [ 13 ] تشير رسالة إلى روبرت نيكولز إلى أنه في ذلك الوقت كان "يُجرب... العلم المعروف باسم السحر الأسود". وأشاد هيسلتين، في حديثه مع أستاذه السابق كولين تايلور، بكتب "مليئة بالحكمة والتنوير المذهلين"؛ ومن بين هذه الأعمال كتاب إليفاس ليفي " تاريخ السحر المتعالي " ، الذي يتضمن إجراءات لاستحضار الشياطين. [ 49 ] لم تمنع هذه الاهتمامات هيسلتين من المشاركة في الحياة الثقافية في دبلن. التقى هيسلتين بالشاعر ويليام بتلر ييتس ، وهو شاعرٌ مُولعٌ بالخوارق، وفكّر لفترة وجيزة في تأليف أوبرا مستوحاة من الحكاية الشعبية السلتية "ليادين وكوريثير" التي تعود إلى القرن التاسع. [ 50 ] وقد أشار الملحن دينيس أبيفور إلى أن هوس هيسلتين بالخوارق قد استُبدل في نهاية المطاف بدراساته في الفلسفات الدينية، والتي انجذب إليها من خلال عضويته في جماعة ثيوصوفية في دبلن. وكان اهتمام هيسلتين بهذا المجال قد أُثير في الأصل من قِبل كايكوسرو سورابجي ، الملحن الذي عرّفه على موسيقى بيلا بارتوك . [ 51 ]

في 12 مايو 1918، ألقى هيسلتين محاضرة مصورة لاقت استحسانًا كبيرًا بعنوان "ما هي الموسيقى؟" في مسرح آبي بدبلن ، تضمنت مقتطفات موسيقية من أعمال بارتوك، والمؤلف الموسيقي الفرنسي بول لادميرو ، وفان ديرين. [ 52 ] [ 53 ] أدى دفاع هيسلتين عن موسيقى فان ديرين في أغسطس 1918 إلى سجال حاد مع ناشر الموسيقى وينثروب روجرز، بسبب رفض الأخير لعدد من مؤلفات فان ديرين. حفز هذا الخلاف قدرات هيسلتين الإبداعية، فكتب خلال الأسبوعين الأخيرين له في أيرلندا عشر أغنيات، اعتبرها النقاد لاحقًا من بين أروع أعماله. [ 4 ] [ 54 ]

الصحافة وساكبوت

عندما عاد هيسلتين إلى لندن في نهاية أغسطس 1918، أرسل سبعًا من أغانيه الجديدة إلى روجرز لنشرها. ونظرًا للخلاف الأخير حول فان ديرين، قدّم هيسلتين هذه المقطوعات باسم "بيتر وارلوك". نُشرت هذه المقطوعات تحت هذا الاسم المستعار، الذي اعتمده لاحقًا في جميع أعماله الموسيقية، واحتفظ باسمه الحقيقي للكتابات النقدية والتحليلية. [ 4 ] [ 13 ] في ذلك الوقت تقريبًا، وصف الملحن سي دبليو أور هيسلتين بأنه "شاب طويل القامة ذو بشرة فاتحة في مثل سني تقريبًا"، محاولًا دون جدوى إقناع ديليوس المتشكك بجدارة أعمال فان ديرين للبيانو. وقد أُعجب أور بشكل خاص بقدرات هيسلتين على التصفير، والتي وصفها بأنها "تشبه صوت الناي في جودتها ونقائها". [ 55 ]

كرّس هيسلتين معظم طاقته خلال السنوات القليلة التالية للنقد الموسيقي والصحافة. ​​في مايو 1919، قدّم ورقة بحثية إلى الجمعية الموسيقية بعنوان "الروح الحديثة في الموسيقى"، والتي نالت إعجاب إدوارد ج. دينت ، أستاذ الموسيقى المستقبلي بجامعة كامبريدج . مع ذلك، اتسمت معظم كتاباته بالجدل والمواجهة. فقد أدلى بتعليقات استخفافية حول المعايير السائدة للنقد الموسيقي ("ناقد الموسيقى العادي في الصحف... إما موسيقي فاشل أو منهك، أو صحفي غير كفؤ بما يكفي للتغطية الصحفية العادية")، الأمر الذي أغضب نقادًا كبارًا مثل إرنست نيومان . كما كتب مقالات مثيرة للجدل في مجلة "ميوزيكال تايمز "، وفي يوليو 1919 دخل في خلاف مع الملحن والناقد لي هنري حول موسيقى إيغور سترافينسكي . [ 56 ]

في رسالة مؤرخة في 17 يوليو 1919، نصح ديليوس الشاب بالتركيز إما على الكتابة أو التلحين: "أعلم مدى موهبتك وما تملكه من إمكانيات". [ 57 ] في ذلك الوقت، أصبحت آراء هيسلتين الخاصة حول موسيقى ديليوس أكثر انتقادًا، على الرغم من أنه استمر في الإشادة بمعلمه السابق علنًا. [ 58 ] في مجلة "ذا ميوزيكال تايمز" ، وصف أوبرا "فينيمور وجيردا" ، وهي آخر أعمال ديليوس، بأنها "إحدى أنجح التجارب في اتجاه جديد شهده المسرح الأوبرالي حتى الآن". [ 59 ]

كان هيسلتين يُضمر منذ فترة طويلة فكرة إطلاق مجلة موسيقية، وكان ينوي البدء بها حالما يجد الدعم المناسب. في أبريل 1920، قرر روجرز استبدال مجلته شبه المتوقفة " عازف الأرغن وقائد الجوقة" بمجلة موسيقية جديدة بعنوان " ساكبت" ، ودعا هيسلتين لرئاستها. [ 13 ] أشرف هيسلتين على تسعة أعداد، مُتبنياً أسلوباً حاداً ومثيراً للجدل في كثير من الأحيان. [ 60 ] [ 61 ] كما نظمت "ساكبت" حفلات موسيقية، قدمت أعمالاً لفان ديرين، وسورابجي، ولادميرو، وغيرهم. [ 62 ] [ 63 ] إلا أن روجرز سحب دعمه المالي بعد خمسة أعداد. ثم كافح هيسلتين لإدارتها بنفسه لعدة أشهر؛ وفي سبتمبر 1921، تولى الناشر جون كورون إدارة المجلة، وقام على الفور باستبدال هيسلتين بأورسولا غريفيل في منصب رئيسة التحرير . [ 64 ]

سنوات مثمرة في ويلز

بعد انقطاع دخله المنتظم، عاد هيسلتين في خريف عام ١٩٢١ إلى سيفن برينتالش، التي اتخذته مقرًا له خلال السنوات الثلاث التالية. وجد هناك أجواءً مواتية للإبداع، إذ صرّح لجراي قائلاً: "تتمتع ويلز البرية بسحرٍ يفوق سحر الخمر والنساء". [ ٦٥ ] تميزت سنواته في ويلز بنشاطٍ إبداعي مكثف في التأليف الموسيقي والكتابة؛ حيث أنجز بعضًا من أشهر أعماله الموسيقية، بما في ذلك مجموعتي الأغاني "ليليجاي" و "الكرك" ، إلى جانب العديد من الأغاني، والتوزيعات الكورالية، ومقطوعة موسيقية وترية أُلفت تكريمًا لديليوس بمناسبة عيد ميلاده الستين عام ١٩٢٢. كما قام هيسلتين بتحرير وتدوين كمية كبيرة من الموسيقى الإنجليزية القديمة. [ ٦٦ ] [ ٦٧ ] وبرزت موهبته كملحنٍ صاعد باختيار مقطوعة "الكرك" لتمثيل الموسيقى البريطانية المعاصرة في مهرجان سالزبورغ عام ١٩٢٤. [ ٦٨ ]

بيلا بارتوك (يمين)، مع عازفة الكمان جيلي داراني خلال جولتهما البريطانية، 1922

كان العمل الأدبي الرئيسي لهيسلتين في هذه الفترة سيرة ديليوس، وهي أول دراسة شاملة للمؤلف الموسيقي، والتي ظلت مرجعًا أساسيًا لسنوات عديدة. [ 69 ] عند إعادة إصدارها عام 1952، وصفها ناشر الموسيقى هوبرت ج. فوس بأنها "عمل فني، ودراسة آسرة وعميقة لعقل شاعر موسيقي". [ 70 ] كما تعاون هيسلتين مع غراي في دراسة عن المؤلف الموسيقي الإيطالي كارلو جيسوالدو من القرن السادس عشر ، إلا أن الخلافات بين الرجلين أخرت نشر الكتاب حتى عام 1926. [ 71 ]

أثناء زيارته لبودابست في أبريل 1921، توطدت علاقة هيسلتين بالملحن وعازف البيانو المجري بيلا بارتوك، الذي لم يكن معروفًا آنذاك. وعندما زار بارتوك ويلز في مارس 1922 لإحياء حفل موسيقي، أقام لبضعة أيام في سيفن برينتالش. ​​ورغم استمرار هيسلتين في الترويج لموسيقى بارتوك، لا توجد سجلات للقاءات أخرى بعد زيارة ويلز. [ 72 ] انتهت صداقة هيسلتين المتقطعة مع لورانس نهائيًا، بعد ظهور تصوير غير لائق ومُشوِّه لهيسلتين وبوما ("هاليداي" و"بوسوم") في كتاب " نساء عاشقات" ، الذي نُشر عام 1922. رفع هيسلتين دعوى قضائية بتهمة التشهير، وانتهى الأمر بتسوية خارج المحكمة مع الناشرين، سيكر وواربورغ . [ 73 ] في هذه الأثناء، اختفى بوما من حياة هيسلتين. عادت من أيرلندا قبل عودته، وعاشت لفترة مع الطفل الصغير نايجل في سيفن برينتالش، حيث اعتبرها وجهاء المنطقة "ليست من طبقتنا الاجتماعية". [ 74 ] [ 75 ] لم تستأنف حياتها الزوجية، وغادرت هيسلتين في وقت ما من عام 1922. [ 4 ]

في سبتمبر وأكتوبر من عام ١٩٢٣، رافق هيسلتين زميله الملحن إرنست جون مويران في جولة بشرق إنجلترا، بحثًا عن موسيقى فولكلورية أصلية. وفي وقت لاحق من ذلك العام، زار هو وجراي ديليوس في جريز. [ ٧٦ ] في يونيو ١٩٢٤، غادر هيسلتين سيفن برينتالش وأقام لفترة وجيزة في شقة في تشيلسي، وهي إقامة اتسمت بحفلات صاخبة وأضرار جسيمة للممتلكات. بعد قضاء عيد الميلاد عام ١٩٢٤ في مايوركا، استأجر كوخًا (كان يسكنه فوس سابقًا) في قرية إينسفورد بمقاطعة كينت. [ ٧١ ]

إينسفورد

قرية إينسفورد في كينت، موطن هيسلتين بين عامي 1925 و1928

في إينسفورد ، حيث كان مويران شريكه في السكن، أدار هيسلتين منزلًا بوهيميًا يضم مجموعة متنوعة من الفنانين والموسيقيين والأصدقاء. درس مويران في الكلية الملكية للموسيقى قبل الحرب العالمية الأولى وبعدها، وكان شغوفًا بجمع الموسيقى الشعبية، وكان معجبًا بديليوس في شبابه. [ 77 ] على الرغم من وجود الكثير من القواسم المشتركة بينهما، إلا أنهما نادرًا ما عملا معًا، مع أنهما شاركا في كتابة أغنية بعنوان "ديدان الشعير". [ 78 ] أما سكان إينسفورد الدائمون الآخرون فكانوا باربرا بيتش، صديقة هيسلتين منذ أوائل عشرينيات القرن الماضي، وهال كولينز، وهو من الماوري النيوزيلنديين، والذي كان بمثابة مساعد عام . [ 79 ] وصف إريك فينبي ، مساعد ديليوس، بيتش بأنها "فتاة هادئة وجذابة للغاية، تختلف تمامًا عن نوعية الفتيات اللاتي يفضلهن فيل عادةً". [ 79 ] على الرغم من عدم تلقيه تدريبًا رسميًا، كان كولينز مصممًا جرافيكيًا موهوبًا وملحنًا هاويًا، وكان يساعد هيسلتين أحيانًا. [ 80 ] وقد انضم إلى المنزل في أوقات مختلفة الملحنان ويليام والتون [ 51 ] وكونستانت لامبرت ، والفنانة نينا هامنت ، ومعارف آخرون من كلا الجنسين. [ 81 ]

كانت أجواء إينسفورد تسودها أجواء من الإفراط في شرب الكحول (حيث كان حانة "فايف بيلز" تقع على الجانب الآخر من الطريق) والنشاط الجنسي الجامح. تُعدّ هذه السنوات الأساس الرئيسي لأساطير وارلوك عن الحياة الجامحة والفسق. [ 4 ] وقد روى زوار المنزل قصصًا عن حفلات ماجنة، وسهرات صاخبة استمرت طوال الليل، ومزاح عنيف استدعى تدخل الشرطة مرة واحدة على الأقل. [ 82 ] ومع ذلك، كانت هذه الأنشطة تقتصر في الغالب على عطلات نهاية الأسبوع؛ وفي هذا السياق غير التقليدي، أنجز هيسلتين أعمالًا كثيرة، بما في ذلك تلحين أعمال الكاتب المسرحي اليعقوبي جون ويبستر والشاعر الحديث هيلير بيلوك ، وجناح كابريول بنسخ للوتريات والأوركسترا الكاملة. [ 13 ] [ 66 ] وواصل هيسلتين نسخ الموسيقى القديمة، وكتابة المقالات والنقد، وأنهى كتابه عن جيسوالدو. حاول استعادة سمعة الملحن الإليزابيثي المهمَل، توماس وايثورن ، من خلال كتيب مطوّل، والذي أدى بعد سنوات إلى إدخال تعديلات جوهرية على مدخل وايثورن في كتاب " تاريخ الموسيقى في إنجلترا" . كما كتب دراسة عامة عن موسيقى العصر الإليزابيثي بعنوان " الأغنية الإنجليزية" . [ 83 ]

في يناير 1927، سُجّلت مقطوعة هيسلتين الوترية لصالح الجمعية الوطنية للتسجيلات الصوتية ، من قِبل جون باربيرولي وأوركسترا حجرة مرتجلة. وبعد عام، سجّلت فرقة "صوت سيده " أغنية "خيال الكابتن ستراتون"، التي غناها بيتر داوسون . هذان التسجيلان هما الوحيدان لموسيقى هيسلتين اللذان صدرا خلال حياته. [ 84 ] أدت علاقته بالشاعر والصحفي بروس بلانت إلى تأليف ترنيمة عيد الميلاد الشهيرة " بيت لحم داون "، التي كتباها معًا عام 1927 لجمع المال اللازم لشرب الكحول في عيد الميلاد. [ 85 ] بحلول صيف 1928، تسببت له ظروفه المعيشية في مشاكل مالية حادة، على الرغم من اجتهاده. في أكتوبر، اضطر إلى التخلي عن منزله الريفي في إينسفورد، وعاد إلى سيفن برينتالش. ​​[ 86 ]

السنوات النهائية

بحلول نوفمبر 1928، كان هيسلتين قد ملّ من سيفن برينتالش، وعاد إلى لندن. سعى إلى الحصول على مهام في مراجعة الحفلات الموسيقية وفهرستها، لكن دون جدوى تُذكر؛ وكان نشاطه الإبداعي الرئيسي هو تحرير كتاب " ميري جو داون" (Merry-Go-Down )، وهو مختارات شعرية تُشيد بالشراب، تحت اسم مستعار هو "راب نولاس" (ومعناه "صالون بار" معكوسًا). وقد نُشر الكتاب من قِبل دار نشر ماندريك، وزُيّن برسوم توضيحية غزيرة من قِبل هال كولينز. ​​[ 87 ]

السير توماس بيتشام، الذي أنعش مسيرة هيسلتين المهنية مؤقتًا في عام 1929

في أوائل عام ١٩٢٩، تلقى هيسلتين عرضين من بيتشام أعادا إليه مؤقتًا إحساسه بالهدف. كان بيتشام قد أسس الرابطة الإمبراطورية للأوبرا (ILO) عام ١٩٢٧، ودعا هيسلتين لتحرير مجلة الرابطة. [ ١٣ ] [ ٨٨ ] كما طلب بيتشام من هيسلتين المساعدة في تنظيم مهرجان لتكريم ديليوس، والذي كان قائد الأوركسترا يخطط له في أكتوبر ١٩٢٩. [ ٨٩ ] على الرغم من أن حماس هيسلتين لموسيقى ديليوس قد تضاءل، إلا أنه قبل المهمة، وسافر إلى غريز بحثًا عن مؤلفات منسية يمكن إحياؤها للمهرجان. [ ٩٠ ] وأعلن أنه سعيد باكتشاف سينارا ، وهي مقطوعة صوتية وأوركسترالية، مهجورة منذ عام ١٩٠٧. [ ٩١ ] وللمهرجان، أعدّ هيسلتين العديد من ملاحظات البرنامج للحفلات الموسيقية الفردية، وقدم سيرة ذاتية موجزة للمؤلف. [ 92 ] وفقًا لزوجة ديليوس، يلكا : "بعد بيتشام، كان [هيسلتين] حقًا روح الأمر". [ 93 ]

في حفل موسيقي أقيم في أغسطس 1929، قاد هيسلتين أداءً لمقطوعة كابريول ، وهي المشاركة العامة الوحيدة له في قيادة الأوركسترا طوال حياته. [ 94 ] وفي محاولة لتكرار نجاحهما مع ترنيمة "بيت لحم داون"، قدّم هو وبلانت ترنيمة جديدة لعيد الميلاد عام 1929 بعنوان "غابة الصقيع". ورغم إتقان العمل من الناحية الفنية، إلا أنه لم يحقق شعبية سابقه. [ 95 ] حرّر هيسلتين ثلاثة أعداد من مجلة منظمة العمل الدولية، ولكن في يناير 1930، أعلن بيتشام إغلاق المشروع، ليصبح هيسلتين عاطلاً عن العمل مرة أخرى. [ 96 ] كما باءت محاولته، نيابةً عن فان ديرين، لجمع التمويل اللازم لتقديم عرض لأوبرا الأخير " الخياط" بالفشل. [ 97 ]

اتسم صيف هيسلتين الأخير بالكآبة والاكتئاب والخمول؛ ويشير كتاب "أبيفور" إلى شعور هيسلتين بـ"جرائم ضد الروح"، وهوسه بالموت الوشيك. [ 98 ] في يوليو 1930، أثمرت إقامته لمدة أسبوعين مع بلانت في هامبشاير عن انتعاش إبداعي قصير؛ حيث لحّن هيسلتين أغنية "الثعلب" بكلمات بلانت، وعند عودته إلى لندن كتب أغنية "أجمل مايو" للصوت ورباعي وتري. وكانت هذه آخر مؤلفاته الأصلية. [ 99 ] [ 100 ]

موت

قبر في مقبرة نايتنجيل، غودالمينغ

في سبتمبر 1930، انتقل هيسلتين مع باربرا بيتش إلى شقة في الطابق السفلي من المبنى رقم 12أ في شارع تايت بمنطقة تشيلسي. ونظرًا لافتقاره إلى الإلهام الإبداعي، عمل في المتحف البريطاني على تدوين موسيقى الملحن الإنجليزي سيبرياني بوتر ، وأعدّ نسخة منفردة من مقطوعة "بيت لحم داون" مصحوبة بعزف على الأورغن. وفي مساء 16 ديسمبر، التقى هيسلتين بفان ديرين وزوجته لتناول مشروب، ثم دعاهما إلى منزله. ووفقًا لفان ديرين، غادر الزائران حوالي الساعة 12:15  صباحًا. وأبلغ الجيران لاحقًا عن سماع أصوات حركة وعزف على البيانو في الصباح الباكر. وعندما عادت بيتش، التي كانت مسافرة، في وقت مبكر من صباح 17 ديسمبر، وجدت الأبواب والنوافذ مغلقة بإحكام، وشمّت رائحة غاز الفحم. اقتحمت الشرطة الشقة وعثرت على هيسلتين فاقدًا للوعي؛ وأُعلن عن وفاته بعد ذلك بوقت قصير، على ما يبدو نتيجة التسمم بغاز الفحم . [ 101 ] [ 102 ]

عُقد تحقيق في 22 ديسمبر/كانون الأول؛ ولم تتمكن هيئة المحلفين من تحديد ما إذا كانت الوفاة عرضية أم انتحارًا، وصدر حكم مفتوح. [ 103 ] رجّح معظم المعلقين أن الانتحار هو السبب الأرجح؛ إذ ذكر كل من ليونيل جيلينك، الصديق المقرب لهيزلتين، وبيتش، أنه هدد سابقًا بالانتحار بالغاز، كما عُثر على مسودة وصية جديدة بين أوراق الشقة. [ 104 ] بعد ذلك بسنوات، طرح نايجل هيزلتين نظرية جديدة مفادها أن والده قُتل على يد فان ديرين، المستفيد الوحيد من وصية هيزلتين لعام 1920، والتي كان من المقرر إلغاؤها بموجب الوصية الجديدة. لا يعتبر معظم المعلقين هذه النظرية مقبولة. [ 105 ] [ 106 ] وتدعم نظرية الانتحار (على الأرجح) حقيقة (مفترضة ومقبولة) مفادها أن هيزلتين/وارلوك قد أخرج قطته الصغيرة من الغرفة قبل أن يُشغّل الغاز القاتل. [ 107 ]

دُفن فيليب هيسلتين بجوار والده في مقبرة غودالمينغ في 20 ديسمبر 1930. [ 4 ] وفي أواخر فبراير 1931، أُقيم حفل موسيقي تذكاري لأعماله في قاعة ويغمور ؛ وأُقيم حفل موسيقي مماثل في ديسمبر التالي. [ 108 ]

في عام ٢٠١١، نشر الناقد الفني برايان سيويل مذكراته، التي ادعى فيها أنه الابن غير الشرعي لهيزلتين، المولود في يوليو ١٩٣١، بعد سبعة أشهر من وفاة الملحن. كانت والدة سيويل، السكرتيرة الخاصة ماري جيسيكا بيركنز (التي تزوجت لاحقًا من روبرت سيويل عام ١٩٣٦)، ابنة صاحب حانة في كامدن، [ ١٠٩ ] [ ١١٠ ] ، صديقة متقطعة لهيزلتين، وهي كاثوليكية رفضت عرضه بدفع تكاليف الإجهاض، ثم لامت نفسها على وفاته. لم يكن سيويل على علم بهوية والده حتى عام ١٩٨٦. [ ١١١ ]

إرث

تضمّ أعمال هيسلتين المتبقية حوالي 150 أغنية، معظمها لصوت منفرد وبيانو. كما ألّف مقطوعات كورالية، بعضها مصحوب بآلات موسيقية أو أوركسترالية، وعدد قليل من الأعمال الموسيقية البحتة. [ 112 ] ومن بين الأعمال المفقودة أو المدمرة، يذكر عالم الموسيقى إيان كوبلي عملين مسرحيين: مسودات لأوبرا "ليادين وكوريثر" التي لم تُكتمل ، ومسودة مسرحية "الشفق " (1926) التي أتلفها هيسلتين بناءً على نصيحة ديليوس. [ 113 ] [ 114 ] وصف مؤرخ الموسيقى ستيفن بانفيلد الأغاني بأنها "جواهر مصقولة من الأغنية الفنية الإنجليزية، تُشكّل ذروة انتعاش هذا النوع الموسيقي الرائع في أوائل القرن العشرين... [أعمال] تتسم بالكثافة والاتساق والتميز الدائم". [ 106 ] وفقًا لسيرة ديليوس، كريستوفر بالمر ، أثّر هيسلتين على أعمال الملحنين الآخرين مويران وأور، وبدرجة أقل لامبرت ووالتون، وذلك بشكل أساسي من خلال إدخالهم في دائرة تأثير ديليوس. وفي حالة الأخيرين، يرى بالمر أن "تلك الإشارات إلى ديليوس التي تظهر من حين لآخر في موسيقاهم... هي على الأرجح ديليوس مُصفّى من خلال وارلوك". [ 115 ]

يعتبر برايان كولينز، كاتب سيرة هيسلتين، الملحن محركًا رئيسيًا في نهضة الموسيقى الإنجليزية القديمة في القرن العشرين؛ [ 116 ] فإلى جانب كتاباته الكثيرة في هذا المجال، قام بأكثر من 500 نسخة موسيقية لأعمال مبكرة. كما ألّف أو ساهم في تأليف عشرة كتب، وكتب عشرات المقالات والمراجعات الموسيقية العامة. [ 13 ] وبعد سنوات عديدة، كتب غراي عن هيسلتين: "في ذاكرة أصدقائه، هو حيٌّ الآن كما كان دائمًا عندما وطأت قدماه هذه الأرض، وسيظل كذلك حتى يموت آخرنا". [ 117 ] وخلال سنوات إقامته في إينسفورد، كتب هيسلتين رثاءه بنفسه:

    هنا يرقد وارلوك الملحن الذي كان يسكن بجوار مون البقال. مات بسبب الخمر والجماع، عارٌ محزن على الأمة. [ 118 ]                    

موسيقى

التأثيرات

في أوائل القرن العشرين، كانت تقاليد كتابة الأغاني التي تأثرت بالأسلوب الألماني في القرن التاسع عشر، والتي اتبعها عمومًا هوبرت باري ، وتشارلز فيلييرز ستانفورد ، وإدوارد إلجار ، وروجر كويلتر ، في طور التلاشي. بالنسبة لملحنين مثل رالف فوغان ويليامز وجورج باتروورث ، أصبحت الأغنية الشعبية الإنجليزية سمة بارزة في أعمالهم؛ [ 119 ] في الوقت نفسه، سعى كتّاب الأغاني إلى توسيع نطاق فنهم بالانتقال من البيانو إلى تطوير أشكال أكثر ثراءً من المصاحبة الصوتية. [ 120 ] وهكذا، كما يلاحظ كوبلي، وجد هيسلتين في كتابة الأغاني، في بداية مسيرته كملحن، بيئة ديناميكية، "يستطيع من خلالها التعبير عن نفسه، أو التفاعل معها". [ 119 ]

عندما بدأ هيسلتين التأليف الموسيقي بجدية، حوالي عامي ١٩١٥-١٩١٦، كان قد بدأ يتخلص من التأثير الطاغي لديليوس. اكتشف الأغاني الشعبية الإنجليزية عام ١٩١٣، عام دراسته في أكسفورد، وبدأ بدراسة موسيقى العصر الإليزابيثي واليعقوبي. [ ١٢١ ] في عام ١٩١٦، تأثر بفان ديرين، الذي سرعان ما تجاوز تأثيره تأثير ديليوس، مما أدى إلى تطور ملحوظ في أسلوب التأليف الموسيقي، والذي تجلى لأول مرة في سلسلة أغاني ساوداديس لعامي ١٩١٦-١٩١٧. [ ١٢٢ ] يكتب غراي أن هيسلتين تعلم من فان ديرين "تنقية وتنظيم نسيجه التوافقي... وحلّت محلّ التناغمات الكثيفة والمشوشة التي ميزت الأغاني المبكرة كتابةٌ واضحة وقوية للأجزاء الموسيقية". [ 123 ] في عامي 1917-1918، أضفى شغف هيسلتين بالثقافة السلتية، الذي حفزه إقامته في أيرلندا، عنصرًا جديدًا على موسيقاه، وفي عام 1921 اكتشف بارتوك. [ 124 ] وكان من بين اهتماماته المتأخرة موسيقى جون داولاند ، عازف العود الإليزابيثي ، الذي قام بتوزيع إحدى رقصاته ​​لفرقة نحاسية. [ 125 ] ساهمت هذه العناصر المكونة في الأسلوب الموسيقي الفريد لهيسلتين. [ 13 ] [ 122 ] وقد لخص غراي هذا الأسلوب على النحو التالي:

تندمج هذه العناصر المختلفة معًا بطريقة شخصية غريبة: يمكن تحليل المكونات المنفصلة وتحديدها، ولكن ليس المنتج النهائي، الذي ليس مزيجًا من داولاند وفان ديرين أو العصر الإليزابيثي والعصر الحديث، بل هو ببساطة شيء فردي تمامًا وغير قابل للتحليل - بيتر وارلوك. لم يكن بإمكان أي شخص آخر كتابته. [ 126 ]

إلى جانب المقربين منه، استلهم هيسلتين أعماله من ملحنين آخرين كان يكنّ لهم الاحترام، مثل فرانز ليست ، وغابرييل فوريه ، وكلود ديبوسي . إلا أنه كان يكنّ كراهية خاصة لأعمال زميله كاتب الأغاني هوغو وولف . [ 16 ] تُظهر أغاني هيسلتين مزيجًا من الكآبة والفكاهة الدافئة، وهو تناقض ساهم في ترسيخ فكرة وجود شخصيتين متناقضتين: شخصية وارلوك وشخصية هيسلتين. وقد رفض أصدقاء الملحن ومعارفه هذه النظرية، إذ كانوا يميلون إلى تفسير هذا التناقض على أنه "فيليب ثمل أو فيليب رصين". [ 4 ] [ 13 ]

الشخصية العامة

في ملخص لأعمال وارلوك، يؤكد كوبلي أن هيسلتين كان ملحنًا بالفطرة على غرار شوبرت: "باستثناءات قليلة جدًا، فإن ألحانه قادرة على الوقوف بمفردها... يمكن غناؤها منفردة دون مصاحبة موسيقية، كاملة ومرضية كالأغاني الشعبية". [ 127 ] يحدد كوبلي بعض السمات المميزة أو "البصمات" التي تتكرر في جميع الأعمال والتي تُستخدم لتصوير اختلافات الحالة المزاجية والجو العام: الألم، والاستسلام، ولكن أيضًا الدفء، والحنان، والمغازلة العاطفية. [ 128 ] يعلق الناقد الموسيقي إرنست برادبري بأن أغاني هيسلتين "تخدم كلاً من المغني والشاعر، فالأول في خطوطها الصوتية العذبة التي لا تُنسى، والآخر في الاهتمام الدقيق بالنطق الصحيح الخالي من أي تلميح إلى التكلف". [ 122 ]

في المصطلحات الموسيقية، كان هيسلتين يُعرف بـ"الموسيقي المصغر"، وهو لقب تقبله بسعادة متجاهلاً دلالاته السلبية أحيانًا: "ليس لديّ الدافع ولا القدرة على بناء صروحٍ تنحني أمامها الأجيال الجديدة". [ 116 ] [ 129 ] كان عصاميًا في معظمه، متجنبًا، بسبب افتقاره للتدريب الرسمي في معهد موسيقي، "الظل الجرماني" - أي تأثير الأساتذة الألمان. [ 130 ] ردًا على اتهامه بأن أسلوبه "هاوٍ"، [ 131 ] جادل بأن على الملحن أن يعبر عن نفسه بأسلوبه الخاص، لا عن طريق "تجميع عدد من العبارات والقوالب المبتذلة المقتبسة من أعمال الآخرين". [ 15 ] كانت مؤلفاته نفسها جزءًا من عملية تعلم. بدأت سلسلة أغاني الكروان في عام 1915 بتلحين قصيدة لـ ييتس، [ 132 ] لكنها لم تكتمل حتى عام 1922. ويصف برايان كولينز هذا العمل بأنه "سجل لتقدم [الملحن] وتطوره". [ 116 ]

التقييم النقدي

حظيت موسيقى هيسلتين باستحسان عام من الجمهور والنقاد. وكانت أولى مؤلفات وارلوك التي لفتت انتباه النقاد ثلاثًا من أغاني دبلن التي نشرها روجرز عام 1918. وصفها ويليام تشايلد في مجلة " ذا ميوزيكال تايمز " بأنها "ممتازة"، وأشاد بشكل خاص بأغنية "As Ever I Saw". [ 133 ] وفي عام 1922، في المجلة نفسها، نالت دورة الأغاني القصيرة " Mr Belloc's Fancy" إشادة مماثلة، لا سيما "ألحان وارلوك الرائعة ومرافقته الموسيقية المفعمة بالحيوية". [ 134 ] وقد سُرّ رالف فوغان ويليامز بالاستقبال الذي حظيت به " الترانيم الثلاث " عندما قاد جوقة باخ في قاعة الملكة في ديسمبر 1923. [ 135 ] وفي أوائل عام 1925، بثّت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) عرضًا لـ"سيرينادة" أوركسترا وترية كُتبت تكريمًا لديليوس، وهو ما اعتبره سميث دليلاً على أن المؤسسة الموسيقية بدأت تأخذ وارلوك على محمل الجد. [ 136 ] لاحظ هيسلتين نفسه حفاوة رد فعل جمهور حفلات البرومز على قيادته لجناح كابريول في عام 1929: "تم استدعائي أربع مرات". [ 94 ]

بعد وفاة هيسلتين، كانت التقييمات لمكانته الموسيقية سخية. فقد اعتبر نيومان بعض مؤلفات هيسلتين الكورالية "من بين أروع الموسيقى التي كتبها مؤلف إنجليزي معاصر للأصوات الجماعية". [ 108 ] وأشاد به كونستانت لامبرت ووصفه بأنه "أحد أعظم مؤلفي الأغاني الذين عرفتهم الموسيقى على الإطلاق"، [ 137 ] وهو رأي ردده كوبلي. [ 138 ] وفي مقال تكريمي نُشر في مجلة "ذا ميوزيكال تايمز" ، أشار فان ديرين إلى موسيقى هيسلتين باعتبارها "كنزًا وطنيًا" سيبقى خالدًا بعد كل ما قيل أو كُتب عنها آنذاك. [ 139 ] وفي السنوات اللاحقة، تراجعت مكانته كملحن؛ إذ يسجل برايان كولينز كيف تشوهت التصورات العامة عن وارلوك بسبب التقارير الفاضحة عن حياته الخاصة، مما أدى إلى طمس أهميته الموسيقية في فترة ما بين الحربين العالميتين . [ 116 ] ومع ذلك، عندما تأسست جمعية بيتر وارلوك عام 1963، بدأ الاهتمام بموسيقاه في الازدياد. [ 122 ] يُقرّ كولينز بأنّ إنتاج فرقة وارلوك يتضمن الكثير مما يمكن اعتباره مجرد حشو للبرامج وفقرات إضافية، لكن هذا لا ينتقص من العديد من الأعمال ذات الجودة العالية، "التي غالبًا ما تكون مثيرة وعاطفية، وأحيانًا مبتكرة لدرجة أنها ثورية". [ 116 ]

كتابات

إلى جانب إنتاجه الكبير من الصحافة الموسيقية والنقد، كتب هيسلتين أو شارك بشكل كبير في إنتاج 10 كتب أو كتيبات طويلة: [ 140 ]

  • فريدريك ديليوس (1923). جون لين، لندن
  • توماس وايثورن: ملحن إليزابيثي مجهول (1925). مطبعة جامعة أكسفورد، لندن (كتيب)
  • (محرر) أغاني الحدائق (1925). مطبعة نونسوتش، لندن (مختارات من الأغاني الشعبية في القرن الثامن عشر) [ 141 ]
  • (مقدمة) أوركسترا من تأليف ثوينو أربو، ترجمة سي دبليو بومونت (1925). بومونت، لندن
  • الألحان الإنجليزية (1926). مطبعة جامعة أكسفورد، لندن
  • (مع سيسيل غراي) كارلو جيسوالدو، أمير فينوسا: موسيقي وقاتل (1926). كيغان بول، لندن
  • مقالات قصيرة: إي جيه مويران (1926). جيه آند دبليو تشيستر، لندن (كتيب، صدر دون ذكر اسم المؤلف)
  • (مع جاك ليندسي) محبة توم المجنون: أشعار بيدلاميت من القرنين السادس عشر والسابع عشر (1927). دار فانفروليكو للنشر، لندن (توزيعات موسيقية لبيتر وارلوك)
  • (محرر بالاشتراك مع جاك ليندسي) تحول أياكس (1927). دار فانفروليكو للنشر، لندن
  • (محرر تحت اسم "راب نولاس") ميري جو داون، معرض للسكارى الرائعين عبر العصور (1929) (مختارات)

كان هيسلتين يخطط لكتابة سيرة جون داولاند عند وفاته. [ 142 ]

انظر أيضاً

ملاحظات ومراجع

ملحوظات

  1. ↑ في عام 2001، أحبطت الشرطة المحلية محاولة قام بها أعضاء جمعية بيتر وارلوك لإعادة تمثيل ركوب الخيل عراة، وهددت باعتقال أي شخص يحاول القيام بذلك. [ 34 ]
  2. ↑ يذكر سميث أن سبب اختيار هذا الاسم غير معروف. الساحر هو رجل يمارس السحر أو الشعوذة. يسبق هذا الاختيار اهتمام هيسلتين الفعلي بالممارسات الخفية؛ ويرجح سميث أنه في وقت كانت فيه السحر الأسود والعلوم الخفية من المواضيع الشائعة، ربما تأثر هيسلتين لا شعوريًا بهذا الاختيار. [ 42 ]

الاقتباسات

  1. ↑ سميث 1994، ص 2
  2. ↑ سميث 1994، ص 4
  3. ↑ باروت، الصفحات 10-11
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 سميث، باري (2004). "هيسلتين، فيليب أرنولد" . قاموس أكسفورد للسير الوطنية (  نسخة إلكترونية). مطبعة جامعة أكسفورد. doi : 10.1093/ref:odnb/33843 . تاريخ الاسترجاع: 2 سبتمبر 2012 .(يتطلب ذلك اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة .)
  5. ↑ باروت، ص 18
  6. ↑ ديفيز، ريان (29 يونيو 2006). "بيتر وارلوك" . بي بي سي ميد ويلز. مؤرشف من الأصل في 11 يوليو 2012. تم الاطلاع عليه في 2 سبتمبر 2012 .
  7. ↑ باروت، ص 20
  8. 1 2 سميث 1994، ص 17-18
  9. ↑ باروت، الصفحات 20-23
  10. ↑ غراي 1934، ص 36-37
  11. ↑ سميث 1994، الصفحات 19-21
  12. ↑ سميث 1994، الصفحات 22-23
  13. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 سميث، باري (2007). "وارلوك، بيتر (هيسلتين، فيليب أرنولد)" . غروف ميوزيك أونلاين . تم الاسترجاع في 2 سبتمبر 2012 .
  14. ↑ سميث 1994، ص 24-25
  15. 1 2 كوكشوت، جيرالد (يوليو 1940). "بعض الملاحظات حول أعمال بيتر وارلوك". الموسيقى والآداب . 21 (3): 246-258 . doi : 10.1093/ml/XXI.3.246 . JSTOR 728361 . 
  16. 1 2 كوكشوت، جيرالد (مارس 1955). "ذكريات إي جيه مويران عن بيتر وارلوك". مجلة تايمز الموسيقية . 96 (1345): 128-130 . doi : 10.2307/937140 . JSTOR 937140 . 
  17. ↑ سميث 1994، ص 31-36
  18. ↑ باروت، الصفحات 13-14
  19. ↑ بيتشام، ص 175
  20. ↑ بيتشام، الصفحات 175، 179
  21. ↑ سميث 1994، ص 38
  22. ↑ سميث 1994، ص 55
  23. ↑ سميث 1994، ص 60
  24. ↑ أندرسون، روبرت. "فينيمور وجيردا" . غروف ميوزيك أونلاين . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 سبتمبر 2012 .
  25. 1 2 3 4 سميث 1994، الصفحات 68-69
  26. ↑ غراي 1934، ص 97
  27. ↑ فينبي (محرر) 1987، ص 2
  28. ^ فينبي (محرر) 1987، ص 3-9
  29. ↑ هيسلتين، فيليب (مارس 1915). "بعض الملاحظات حول ديليوس وموسيقاه" . مجلة تايمز الموسيقية . 56 (865): 137-142 . doi : 10.2307/909510 . JSTOR 909510 . 
  30. ↑ فينبي (محرر) 1987، ص 11
  31. ↑ سميث 1994، ص 70
  32. ↑ سميث 1994، الصفحات 71-72
  33. ↑ كوبلي 1979، ص 23
  34. ↑ "مغامرات عارية" . جمعية بيتر وارلوك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 أكتوبر 2012 .
  35. ↑ سميث 1994، ص 76-77
  36. ↑ سميث 1994، الصفحات 84-85
  37. ↑ سميث 1994، الصفحات 90-94
  38. ↑ سميث 1994، الصفحات 94-97
  39. ↑ غراي 1934، ص 131
  40. ↑ بيتشام، الصفحات 175-177
  41. ↑ سميث 1994، ص 98-99
  42. 1 2 سميث 1994، ص 103-104
  43. ↑ باروت، ص 44
  44. ↑ ن. هيسلتين، ص 123
  45. ↑ باروت، الصفحات 24-25
  46. ↑ سميث 1994، ص 106-107
  47. ↑ سميث 1994، الصفحات 110-20
  48. ↑ سميث 1994، ص 125-127
  49. ↑ سميث 1994، ص 130-134
  50. ↑ باروت، ص 72
  51. 1 2 ApIvor، ص 187-195
  52. ↑ باروت، ص 31
  53. ↑ سميث 1994، ص 136
  54. ↑ سميث 1994، الصفحات 145-151
  55. ↑ بالمر، الصفحات 174-175
  56. ↑ سميث 1994، الصفحات 160-163
  57. ↑ بيتشام، ص 180
  58. ↑ سميث 1994، ص 158-159
  59. ↑ هيسلتين، فيليب (أبريل 1920). "أوبرا ديليوس الجديدة" . مجلة تايمز الموسيقية . 61 (926): 237-240 . doi : 10.2307/909611 . JSTOR 909611 . (الاشتراك مطلوب)
  60. ↑ "وارلوك: ذا كورلو" . اكتشاف الموسيقى . راديو بي بي سي 3. 4 يونيو 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2016 .
  61. ↑ رايبورن، ص 160
  62. ↑ كيمب، ص 46
  63. ↑ سميث 1994، الصفحات 172-173
  64. ↑ سميث 1994، ص 176، 185
  65. ↑ سميث 1994، ص 188
  66. 1 2 "حياته وأعماله" . جمعية بيتر وارلوك. مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 18 سبتمبر 2012 .
  67. ↑ سميث 1994، ص 187، 217
  68. ↑ سميث 1994، ص 216
  69. ↑ بيتشام، ص 9
  70. ↑ سميث 1994، ص 201
  71. 1 2 سميث 1994، ص 217-220
  72. ↑ سميث 1994، ص 203
  73. ↑ سميث 1994، ص 191-193
  74. ↑ باروت، ص 61
  75. ↑ ن. هيسلتين، ص 107
  76. ↑ سميث 1994، الصفحات 212-213
  77. ↑ ديبيل، جيريمي (يناير 2011). "موران، إرنست جون". موران، إرنست جون . موسوعة أكسفورد للموسيقى، الطبعة الإلكترونية. ISBN 978-0-19-957903-7تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 سبتمبر 2012 .
  78. ↑ باروت، ص 96
  79. 1 2 سميث 1994، ص 222-227
  80. ↑ غراي 1934، الصفحات 254-255
  81. ↑ هامنت، نينا (1955). هل هي سيدة؟ إشكالية في السيرة الذاتية . آلان وينجيت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يونيو 2020 .
  82. ↑ سميث 1994، ص 220-226
  83. ↑ سميث 1994، الصفحات 234-235
  84. ↑ سميث 1994، ص 244، 250
  85. ↑ سميث 1994، ص 249-250
  86. ↑ سميث 1994، الصفحات 251-252
  87. ↑ سميث 1994، الصفحات 253-256، 263
  88. ↑ سميث 1994، ص 259
  89. ↑ بيتشام، الصفحات 200-201
  90. ↑ جينكينز، ص 43
  91. ↑ فينبي 1981، الصفحات 69-70
  92. ^ فينبي (محرر) 1987، ص 38-63
  93. ↑ باروت، ص 93
  94. 1 2 سميث 1994، ص 263
  95. ↑ كوبلي 1979، ص 141
  96. ↑ كوبلي 1979، ص 18
  97. ↑ سميث 1994، ص 269-270
  98. ↑ أبيفور، دينيس (1985). "فيليب هيسلتين: دراسة نفسية". مراجعة الموسيقى (46): 118-32 .
  99. ↑ سميث 1994، الصفحات 274-275، 278
  100. ↑ باروت، ص 37
  101. ↑ سميث 1994، الصفحات 276-280
  102. ↑ غراي 1934، ص 290
  103. ↑ غراي (1934)، ص 295
  104. ↑ سميث 1994، الصفحات 281-283
  105. ↑ باروت، الصفحات 34-41
  106. 1 2 بانفيلد، ستيفن (يناير 2001). "موران، وارلوك ، وأغنية". تيمبو . سلسلة جديدة (215): 7-9 . doi : 10.1017/S0040298200008196 . JSTOR 946634. S2CID 144734231 .  
  107. ↑ وينتل، أنجيلا (24 نوفمبر 2012). "برايان سيويل: قيم عائلتي" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أبريل 2018 .
  108. 1 2 كوبلي، آيوا (أكتوبر 1964). "موسيقى بيتر وارلوك الكورالية". الموسيقى والآداب . 45 (4): 318-336 . doi : 10.1093/ml/45.4.318 . JSTOR 732851 . 
  109. ↑ "سيويل، برايان ألفريد كريستوفر بوشيل (1931-2015)، ناقد فني ومذيع | قاموس أكسفورد للسير الوطنية" .
  110. ↑ أنجيلا وينتل (22 مارس 2015). "برايان سيويل: 'أكبر مخاوفي هي ضريبة القصور'"" صحيفة ديلي تلغراف . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أكتوبر 2019. "
  111. ↑ سيويل، الصفحات 17-23
  112. ↑ كوبلي 1979، الصفحات 295-309
  113. ↑ غراي 1934، ص 142
  114. ↑ كوبلي 1979، الصفحات 291-292
  115. ↑ بالمر، ص 162
  116. 1 2 3 4 5 كولينز، برايان (2001). "موسيقى بيتر وارلوك" . جمعية بيتر وارلوك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 سبتمبر 2012 .
  117. ↑ غراي 1985، ص 261
  118. ↑ سميث 1994، ص 224
  119. 1 2 كوبلي 1979، الصفحات 49-50
  120. ↑ كوبلي، آيوا (أكتوبر 1963). "موسيقى الحجرة الصوتية لبيتر وارلوك". الموسيقى والآداب . 44 (4): 358-370 . doi : 10.1093/ml/44.4.358 . JSTOR 731397 . 
  121. ↑ كوبلي 1979، ص 34
  122. 1 2 3 4 برادبري، إرنست (1980). "وارلوك، بيتر". في سادي، ستانلي (محرر). قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين . المجلد 24. لندن: ماكميلان. ISBN  0-333-23111-2.
  123. ↑ غراي 1934، ص 140
  124. ↑ باروت، ص 28
  125. ↑ سميث 1994، ص 238، 246
  126. ↑ غراي 1934، ص 245
  127. ↑ كوبلي 1979، ص 255
  128. ↑ كوبلي 1979، الصفحات 260-263
  129. ↑ غراي 1934، ص 24
  130. ↑ كوبلي 1979، ص 253
  131. ↑ كوبلي 1979، الصفحات 263-264
  132. ↑ سميث 1994، ص 105
  133. ↑ مراجعة مجلة "ذا ميوزيكال تايمز" ، نوفمبر 1919، مقتبسة في كوبلي 1979، ص 66
  134. ↑ مراجعة مجلة "ذا ميوزيكال تايمز" ، سبتمبر 1922، مقتبسة في كوبلي 1979، ص 83
  135. ↑ سميث 1994، ص 214
  136. ↑ سميث 1994، ص 228
  137. ↑ سميث 1994، ص 289
  138. ↑ كوبلي 1979، ص 265
  139. ↑ فان ديرين، برنارد (فبراير 1931). "فيليب هيسلتين". مجلة تايمز الموسيقية . 72 (1056): 117-119 .
  140. ↑ كوبلي 1979، الصفحات 276-282
  141. ↑ سميث 1994، ص 229
  142. ↑ كوبلي 1979، ص 283

مصادر