بوستا جونز

بعد فترة عمله مع ألبرت كينغ، انخرط جونز بشكل متزايد في حركة إحياء موسيقى البلوز في ممفيس، حيث عزف مع موسيقيين مثل جيم ديكنسون ولي بيكر. عزف جونز مع ديكنسون على آلة الباس في مشروع دلتا التجريبي ، وهو سلسلة من ألبومات التجميع التي ضمت تسجيلات لموسيقيي البلوز المخضرمين من دلتا المسيسيبي ، مثل سليبي جون إستس وجوني وودز . ^{[ 4 ]} مع ذلك، لم يشعر جونز بنفس العمق الذي شعر به ديكنسون تجاه موسيقى البلوز التقليدية القديمة، إذ كان يشعر بأنه "كان يجلس معهم ويستشعر روح الموسيقى، لكن لم يكن هناك استخدام فعلي لغيتار الباس، بل كان الأداء صوتيًا في الغالب". ^{[ 5 ]}

كان راذر جونز أكثر ميلاً لفكرة "الموسيقى العابرة للأنواع"، وهو ما دفعه للعمل مع فنانين بيض مثل لي بيكر في فرقة مولوخ. بعد مبيعات متواضعة لألبومهم الأول الذي يحمل اسم الفرقة، تفككت مولوخ فعلياً، وبقي بيكر العضو الأصلي الوحيد. عند إعادة تشكيل الفرقة لإصدار الأغنية المنفردة التالية على أسطوانة 7 بوصة ، استعان بيكر بجونز لعزف الباس في أغنيتي "كوكايين كاتي" و"ترويع الآنسة نانسي جين"، اللتين صدرتا عام 1972. ^{[ 6 ] [ 7 ]}

بسبب ولعه بالفرق البريطانية التي كانت تُطوّر آنذاك نمطًا موسيقيًا يجمع بين عدة أنماط، غادر جونز ممفيس وانضم إلى فرقة شاركس البريطانية في يوليو 1972. ^{[ 5 ] [ 8 ]} تأسست فرقة شاركس في الأصل على يد عازف غيتار البيس السابق في فرقة فري ، آندي فريزر ، وعازف الطبول مارتي سيمون ، وعازف الغيتار كريس سبيدينغ ، والمغني الرئيسي ستيفن "سنيبس" بارسونز . جالت الفرقة في إنجلترا، وقدمت عروضًا داعمة لفرق مثل روكسي ميوزيك . انضم جونز إلى الفرقة ليحل محل فريزر بعد أن غادر الأخير بسبب إصابات تعرض لها في حادث سيارة عقب إحدى حفلات شاركس. ^{[ 8 ]}

سجّل جونز عزف الباس لألبوم شارك الثاني " Jab It In Yore Eye" . صدر الألبوم عام 1974، ويضمّ أيضاً أول أغنية من تأليف جونز بعنوان "Baby Shine A Light" . ^{[ 9 ]} تمّ اختيار التشكيلة الجديدة للفرقة، والتي ضمّت أيضاً عازف الكيبورد نيك جود، لعزف مقطوعات في أول ألبوم منفرد لبريان إينو بعنوان " Here Come The Warm Jets" ، والذي سُجّل في سبتمبر 1973 وصدر في يناير 1974. ^{[ 10 ] [ 11 ]}

انفصلت فرقة شاركس بعد ألبومها الثاني، ورغم لم شملها في التسعينيات ثم في أواخر العقد الأول من الألفية الثانية، لم يكن جونز جزءًا من أيٍّ من التشكيلتين. ^{[ 12 ] [ 13 ]} بدلًا من ذلك، تعاون جونز مجددًا مع دونالد ورالف كينزي وشكّلوا فرقة وايت لايتنين. أصدرت الفرقة ألبومًا يحمل اسمها على شركة آيلاند ريكوردز ، من إنتاج فيليكس بابالاردي ، عازف غيتار البيس في فرقة ماونتن ، وتوزيع موسيقي من غاري كورفيرست، مدير أعمال فرقة توكينغ هيدز لاحقًا . ^{[ 14 ]} شاركت الفرقة في حفلات افتتاحية لفنانين مثل إيروسميث ، وبيتر فرامبتون ، وبلاك أوك أركنساس . ^{[ 3 ]}

بحلول عام ١٩٧٧، تفككت فرقة وايت لايتنين، وبدأ جونز العمل في مجال موسيقى الروك الكندية، وخاصة في مونتريال . ومن خلال زميله السابق في فرقة شاركس، مارتي سيمون ، بدأ جونز العمل مع والتر روسي ودواين فورد كفرقة مصاحبة لميشيل باجليارو ، والتي كانت تُعرف أحيانًا باسم "ذا روكرز". ^{[ ١٥ ]} وعلى الرغم من أنهم لم يُصدروا أي تسجيلات، إلا أن "ذا روكرز" أصبحوا فيما بعد موسيقيي الاستوديو لمشروع لاحق قام به روسي مع جورج لاغيوس بعنوان "بومبرز". ^{[ ١٦ ]}

أصدرت فرقة بومبرز ألبومها الأول الذي يحمل اسمها، Bombers ، عام 1978، حيث قدّم جونز عزفًا على آلة الباس وغناءً لأغاني الألبوم. ^{[ 17 ]} تكوّن ألبوم Bombers في معظمه من مقطوعات موسيقية مُعاد توزيعها من تأليف كورت هاوننشتاين ، بالإضافة إلى إعادة توزيع للأغنية المكسيكية التقليدية "Per Quaiche Dollero in Piu"، والتي عُرفت باسم "The Mexican" في الألبوم. ^{[ 16 ]}

رغم أن ألبوم "بومبرز" لم يحقق نجاحًا ساحقًا، إلا أنه أثار ضجة كافية لتبرير إصدار الألبوم الثاني للفرقة، والذي حمل عنوانًا مناسبًا هو "بومبرز 2" . هذه المرة، كانت معظم الأغاني من تأليف جونز وسيمون. ^{[ 18 ]} وقد تضمن ألبوم " بومبرز 2 " أغنية "(Everybody) Get Dancin'" التي حققت نجاحًا متوسطًا، حيث وصلت إلى المركز الثالث في قائمة بيلبورد لأغاني الرقص في مارس 1979. ^{[ 19 ]}

في عامي 1979 و1980، بدأ جونز العمل بشكل مباشر مع أعضاء فرقة " توكينغ هيدز ". في سبتمبر 1979، عزف جونز على غيتار البيس إلى جانب ديفيد بيرن، تحت اسم "أبسال الحبيب"، في أغنيتي روبرت فريب "Under Heavy Manners" و"The Zero of the Signified". ^{[ 20 ]} بعد ذلك، في أوائل عام 1980، طُلب من جونز العزف على غيتار البيس إلى جانب كريس فرانتز على الطبول في ألبوم برايان إينو وديفيد بيرن " My Life In The Bush of Ghosts" . ^{[ 21 ] [ 22 ]} بالإضافة إلى ذلك، عمل جونز مع جيري هاريسون في مشروعين مختلفين. أولهما، الألبوم الذي يحمل اسم الفرقة "دابل"، حيث قام جونز بتأليف الموسيقى وعزف على آلات موسيقية متعددة إلى جانب هاريسون على آلات المفاتيح والسينثسيزر، ثم الألبوم المصغر الذي يحمل اسم الفرقة "إسكاليتورز"، والذي قام فيه جونز بتأليف معظم الأغاني وعزف هاريسون على الغيتار والسينثسيزر. ^{[ 23 ] [ 24 ]} إلى جانب كل هذه التعاونات، بدأ جونز أيضًا بإعطاء دروس في العزف على آلة الباس لتينيا ويموث . ^{[ 25 ]}

في أواخر عام ١٩٧٩، أصدر جونز أول أغنية منفردة له بعنوان "(You) Keep On Making Me Hot"، والتي أنتجها بمساعدة المتعاون الكندي الدائم معه، جينو سوتشيو . ^{[ ٢٦ ]} تبع ذلك ألبوم "Busta Jones!" ، وهو الألبوم المنفرد الوحيد الذي أصدره جونز على الإطلاق. يضم الألبوم أداءً من أعضاء فرقة بارليمنت-فونكاديلك ، تايرون لامبكين على الطبول وبيرني ووريل على آلات المفاتيح والسينثسيزر، بالإضافة إلى المتعاون معه منذ فترة طويلة، والتر روسي. ^{[ ٢٧ ]} تلقى الألبوم مراجعات فاترة، ووصفه هيو وايت من صحيفة نيويورك ديلي نيوز بأنه "موسيقى فانك حضرية حماسية". ^{[ ٢٨ ]}

شهد عام 1980 دخول جونز ربما أشهر مراحل مسيرته الفنية، وهي جولته مع فرقة "توكينغ هيدز". بعد تسجيل ألبومهم الرابع "ريمين إن لايت "، قررت الفرقة أنه من أجل تقديم الأغاني المسجلة حديثًا مباشرةً، سيتعين عليها توسيع تشكيلتها من أربعة أعضاء أساسيين إلى تسعة. وبما أن جونز كان قد عمل مباشرةً مع جميع أعضاء الفرقة بشكل فردي في وقت سابق، فقد طُلب منه الانضمام كعازف غيتار باس ثانٍ، بالإضافة إلى تكليفه بمهمة البحث عن موسيقيين آخرين لإكمال التشكيلة. ^{[ 22 ]} وكان جونز مسؤولاً عن ضم كل من المغنية المساعدة دوليت ماكدونالد وعازف الإيقاع ستيف سكيلز للجولة.

كان ماكدونالد وجونز يعرفان بعضهما ويعملان معًا سابقًا، حيث قدّم ماكدونالد غناءً مساندًا في ألبوم جونز. ^{[ 29 ]} أما ستيف سكيلز، فكان يفكر جديًا في ترك الموسيقى نهائيًا والالتحاق بكلية إدارة الأعمال. ولحسن الحظ، اتصل جونز بسكيلز في الوقت المناسب، وانضم سكيلز إلى المشروع. ^{[ 30 ]}

قدمت هذه التشكيلة الجديدة الموسعة عروضها خلال عامي 1980 و1981 ضمن جولة "Remain in Light". وكان أول ظهور للفرقة الكبيرة في 23 أغسطس 1980، في مهرجان "Heatwave" بكندا أمام 70 ألف شخص؛ ووصف روبرت هيلبورن من صحيفة "لوس أنجلوس تايمز" موسيقى الفرقة الجديدة بأنها "مزيج من موسيقى الروك والفانك بقوة مؤثرة تكاد تخطف الأنفاس". ^{[ 31 ]} وبما أن الألبوم لم يُصدر حتى أكتوبر، فقد كان مهرجان "Heatwave"، بالإضافة إلى محطة الجولة التالية في سنترال بارك بمدينة نيويورك، أول مرة يسمع فيها الجمهور أغاني مثل "Once in a Lifetime" و"Houses in Motion". ^{[ 32 ] [ 33 ]} واستمر جونز في جولاته مع فرقة "Talking Heads" حتى 28 فبراير 1981، عندما انتهت الجولة في طوكيو باليابان. ولكن عندما بدأت فرقة "Talking Heads" جولاتها مرة أخرى في عام 1982، كان جونز قد غادر الفرقة. ^{[ 34 ]}

أُدرجت تسجيلات حية من جولة "Remain in Light" في أول ألبوم حي لفرقة "Talking Heads"، وهو ألبوم " The Name of This Band is Talking Heads " الصادر عام ١٩٨٢. ومع إصدار الألبوم، نال جونز التقدير، إلى جانب أعضاء آخرين من الفرقة، لمساهماته في صوتها وتوجهها الموسيقي. وكتب تيري لوسون من صحيفة "The Journal Herald" في دايتون، أوهايو : "بمساعدة موسيقيين مثل بوستا جونز وبيرني ووريل، حققت فرقة "Talking Heads" نوعًا من الروحانية الهادئة والراقية والدقيقة." ^{[ ٣٥ ]}

بعد أسبوعين من انتهاء فترة عمله مع فرقة "توكينغ هيدز"، سجّل جونز ألبومًا حيًا آخر، هذه المرة مع زميله السابق في فرقة "شاركس"، كريس سبيدينغ. حمل الألبوم اسم " الجمعة الثالث عشر" (Friday the 13th) نسبةً إلى تسجيله يوم الجمعة 13 مارس 1981 في استوديوهات "تراكس" بمدينة نيويورك، وركز على أداء ثلاثي روك لأغانٍ من تأليف سبيدينغ وجونز. واكتمل الثلاثي بعازف الطبول توني ماشين، المعروف آنذاك بعمله مع فرقة " نيويورك دولز" (New York Dolls) بالإضافة إلى مشاريع منفردة لعضوي الفرقة ديفيد جوهانسن وسيلفان سيلفان . ^{[ 36 ]} خلال أداء أغنية "هاي ميس بيتي" (Hey Miss Betty)، أشار سبيدينغ مباشرةً إلى جونز في حديثٍ طريف على المسرح، قائلاً: "ربما تعتقد أننا نخاطر قليلاً هنا، الجمعة الثالث عشر، كما تعلم، بتسجيل ألبوم حي. لكنني لستُ متشائمًا. لديّ حتى قطة سوداء في الفرقة." ^{[ 37 ]}

قامت الفرقة بجولة موسيقية طوال معظم عام ١٩٨١ تحت اسم "ذا تريو" ^{[ ٣٨ ]} ، على الرغم من أنها عُرفت أحيانًا باسم "كريس سبيدينغ" ^{[ ٣٩ ]} أو "فرقة كريس سبيدينغ". ^{[ ٤٠ ]} كان عرضهم صاخبًا ومليئًا بالحيوية؛ كتب توم هاريسون، الناقد الموسيقي في صحيفة "ذا بروفينس" في فانكوفر، كولومبيا البريطانية، أن أداء "ذا تريو" كان "كافيًا لإرهاق الكليتين". ^{[ ٤١ ]} في أواخر صيف عام ١٩٨١ تقريبًا، غادر توني ماشين فرقة "ذا تريو" ليعمل مجددًا مع ديفيد جوهانسن. وحلّ محله ديفيد فان تيغيم ، الملحن وعازف الإيقاع التجريبي من نيويورك . ^{[ ٤٢ ]}

بالتزامن مع جولة فرقة "ذا تريو"، عزف جونز أيضًا على آلة الباس كعضو في فرقة "غانغ أوف فور" . وكان ديف ألين ، عازف الباس السابق في الفرقة، قد استقال بعد حفلٍ في مونتريال، كندا، إثر أشهرٍ من المعاناة خلال الجولة. توجه الأعضاء الثلاثة الآخرون في "غانغ أوف فور" إلى مدينة نيويورك بحثًا عن عازف باس بديل لجولتهم القادمة. كانوا جميعًا يعرفون جونز من خلال عمله مع فرقة "توكينغ هيدز" وبريان إينو، وسألوه إن كان بإمكانه المشاركة في تلك الحفلات. ^{[ 42 ]} وافق جونز، وهكذا بدأت جلسة تدريب مكثفة لدمجه في الفرقة. على الرغم من شكوكهم في قدرة جونز على استبدال ألين بهذه السرعة، إلا أن عازف الغيتار آندي جيل والمغني جون كينغ سرعان ما غيرا رأيهما عندما رأيا مدى فهم جونز لديناميكية الفرقة على الفور. عزف جونز عددًا من الحفلات مع "غانغ أوف فور"، أبرزها حفلٌ في "شوبوكس" في سياتل، والذي حضره أعضاءٌ مستقبليون من فرقة " نيرفانا" . قال كينغ، مستذكراً فترة جونز مع الفرقة: "كانت هناك طاقة هائلة وجمهور مذهل. لقد أصبح الأمر أشبه بتناغم روحاني بين الجمهور والفرقة. أعتقد أن حفلات بوستا جونز كانت أفضل حفلاتنا على الإطلاق". وعلى الرغم من كل هذا، لم يستمر جونز في العمل مع فرقة "غانغ أوف فور"، حيث حلت محله سارة لي بنهاية عام 1981. ^{[ 43 ]}

بعد عمله مع كريس سبيدينغ، واصل جونز سعيه نحو مسيرة موسيقية في مدينة نيويورك. عزف في نوادي مثل ذا بيبرمينت لاونج ، وذا ماد كلوب ، وذا دانسيتيريا . وكان من المعروف أن ديفيد بيرن، وجيري هاريسون، وبيرني ووريل، ودوليت ماكدونالد، المتعاونين السابقين مع فرقة توكينغ هيدز، يصعدون إلى المسرح وينضمون إلى جونز. ^{[ 44 ] [ 45 ] [ 46 ]} تزامنت هذه العروض مع توطيد علاقة جونز بالموسيقيين داش هوفينغ ومارتي فير . كان داش وفير يعملان على تنظيم مشروع أكبر عُرف باسم "ذا سيكلوجنز". ^{[ 47 ]} على الرغم من تقديمهم عروضًا حية من حين لآخر، ^{[ 48 ]} إلا أن "ذا سيكلوجنز" كان مشروعًا استوديويًا في الأساس، حيث استقطبوا عددًا من الشخصيات البارزة في المشهد الموسيقي النيويوركي، من بينهم جيمي ديستري ، وجوي رامون ، وجيمي ريب ، وجاي دي دوغيرتي . ^{[ 49 ]} أدى هذا التعاون مع جوي رامون إلى أعمال مستقبلية لجونز مع فرقة ذا رامونز . شارك جونز في كتابة أغنية "Chasing the Night" من ألبوم Too Tough to Die ، مع جوي رامون ودي دي رامون . ^{[ 50 ]}

على الرغم من هذا النجاح، سرعان ما قرر جونز مغادرة مدينة نيويورك، مع أن السبب لا يزال غير واضح. كان جونز معروفًا في ذلك الوقت بمعاناته من مشاكل إدمان المخدرات، واكتسب سمعة بأنه "شخص صاخب" ذو "طباع حادة". ^{[ 44 ] [ 43 ]} بالإضافة إلى ذلك، شعر جونز أحيانًا أن عرقه يعيقه. مع أن جونز عمل مع العديد من فرق البانك والروك مثل ذا رامونز وتوكنغ هيدز، إلا أنه كان لا يزال يشعر بصعوبات في ممارسة الموسيقى التي يرغب في عزفها. في مقابلة أجريت معه عام 1982، قال جونز:

من الصعب على فنان روك أسود الحصول على عقد، لأنه يُفترض أن يقتصر عمل الفنان الأسود على موسيقى الرقص. لكنني نشأتُ على الاستماع إلى نفس الأسطوانات التي يستمع إليها الجميع، ليس فقط موتاون وستاكس، بل أيضاً كريم وهندريكس، فرق الروك البريطانية. لقد كتبتُ العديد من أغاني الروك على مر السنين، وأشعر حقاً أن الوقت قد حان لأخرج وأفعل كل هذه الأشياء التي لم تتح لي الفرصة لفعلها من قبل. ^{[ 51 ]}

سيغادر جونز مدينة نيويورك ليعود إلى مسقط رأسه في ممفيس بحلول نهاية عام 1983.

واصل جونز مسيرته الموسيقية في لندن، وعمل مع مخرج الفيديو روبرت ميلتون والاس في أغنية "My Hands are Shaking" التي تضمنت لقطات مروعة من مذبحة ميدان تيانانمين حيث قمعت السلطات الصينية احتجاجًا على الحقوق المدنية قام به الطلاب في عام 1989. وعندما سُئل عن كيفية تعامله مع تجاربه الخاصة مع عدم المساواة والعنصرية، قال إن والدته أخبرته أن "يضحك فقط" وقد فعل.

توفي جونز بسبب قصور في القلب في 6 ديسمبر 1995 في ممفيس، تينيسي . ^{[ 1 ]}