ألبرت كينج

ألبرت كينغ ( اسمه الأصلي نيلسون ؛ 25 أبريل 1923  - 21 ديسمبر 1992) عازف غيتار ومغنٍ أمريكي، يُعتبر من أعظم عازفي غيتار البلوز وأكثرهم تأثيرًا على الإطلاق. ^{[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]} ولعله اشتهر بألبومه الشهير والمؤثر " Born Under a Bad Sign" (1967) وأغنيته التي تحمل الاسم نفسه . عُرف هو وبي بي كينغ وفريدي كينغ ، وجميعهم لا تربطهم صلة قرابة، باسم "ملوك البلوز الثلاثة". ^{[ 6 ]} اشتهر ألبرت كينغ، الأعسر، بصوته العميق والمؤثر الذي قلّده على نطاق واسع عازفو غيتار البلوز والروك. ^{[ 7 ]}

كان يُلقّب ذات مرة بـ"الجرافة المخملية" بسبب غنائه العذب وضخامة بنيته؛ فقد كان أطول من المتوسط، حيث تشير المصادر إلى أن طوله كان 1.93 متر أو 2.01 متر، ووزنه 110 كيلوغرامات ، وذلك لأنه كان يقود جرافة في إحدى وظائفه اليومية في بداية مسيرته المهنية . ^{[ 8 ] [ 9 ]}        

تم إدخال كينغ إلى قاعة مشاهير موسيقى البلوز في عام 1983. وتم إدخاله بعد وفاته إلى قاعة مشاهير موسيقى الروك أند رول في عام 2013. وفي عام 2023، احتل المرتبة 22 في قائمة رولينج ستون لأعظم 250 عازف غيتار على مر العصور. ^{[ 10 ]}

وُلد ألبرت كينغ في مزرعة قطن في إندياناولا، ميسيسيبي . خلال طفولته، كان يُغني في كنيسة مع فرقة ترانيم عائلية ، وكان والده يعزف على الغيتار فيها. نشأ ألبرت، وهو واحد من 13 طفلاً، في مزارع القطن بالقرب من فورست سيتي، أركنساس ، حيث انتقلت العائلة عندما كان في الثامنة من عمره. ^{[ 7 ] [ 11 ]}

لطالما شكلت هوية كينغ مصدرًا للغموض. فقد صرّح في مقابلات أنه وُلد في إندياناولا في 25 أبريل 1923 (أو 1924)، وأنه أخ غير شقيق لبي بي كينغ (الذي كانت إندياناولا مسقط رأسه)، إلا أن الوثائق تشير إلى خلاف ذلك. وذكر أنه كلما أحيا حفلاً في نادي إيبوني في إندياناولا، كان يُحتفل بالحدث باعتباره عودة إلى الوطن، وأشار إلى أن والد بي بي كينغ كان يُدعى ألبرت كينغ. ^{[ 7 ]} ولكن عندما تقدّم بطلب للحصول على بطاقة الضمان الاجتماعي عام 1942، ذكر أن مسقط رأسه هو "أبودن" (على الأرجح أبردين، ميسيسيبي ) ووقّع باسم ألبرت نيلسون، وذكر أن والده هو ويل نيلسون. ^{[ 7 ]} كما عرفه الموسيقيون باسم ألبرت نيلسون في أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين.

بدأ باستخدام اسم ألبرت كينغ عام ١٩٥٣ في محاولةٍ منه للارتباط ببي بي كينغ، حيث كان يُقدَّم على أنه "شقيق بي بي كينغ". ^{[ ٧ ]} كما استخدم نفس لقب بي بي كينغ، "فتى البلوز"، وأطلق على غيتاره اسم "لوسي" (بينما كان اسم غيتار بي بي كينغ "لوسيل"). ^{[ ٧ ]} قال بي بي كينغ لاحقًا: "كان يُسمّي غيتاره "لوسي"، ولفترةٍ من الزمن كان يُردد أنه أخي. أزعجني ذلك حتى تعرفت عليه وأدركت أنه كان مُحقًا؛ لم يكن أخي بالدم، لكنه كان بالتأكيد أخي في عالم البلوز." ^{[ ١٢ ]}

بحسب كينغ، غادر والده العائلة عندما كان ألبرت في الخامسة من عمره، وعندما بلغ الثامنة، انتقل مع والدته، ماري بليفنز، وشقيقتيه إلى منطقة قرب فورست سيتي، أركنساس. ^{[ 9 ]} قال إن عائلته عاشت أيضًا في أركولا، ميسيسيبي ، لفترة من الزمن. صنع غيتاره الأول من علبة سيجار، وقطعة من شجيرة، وسلك مكنسة. اشترى لاحقًا غيتارًا حقيقيًا مقابل 1.25 دولارًا. ^{[ 9 ]} ولأنه أعسر، كان يتعلم العزف على الغيتار بمفرده، فقلب غيتاره رأسًا على عقب. عمل في قطف القطن، وقيادة الجرافة، والبناء، وشغل وظائف أخرى حتى تمكن من إعالة نفسه كموسيقي. ^{[ 7 ]}

بدأ كينغ مسيرته المهنية كموسيقي مع فرقة تُدعى "غروف بويز" في أوسولا، أركنساس . ^{[ 8 ]} وخلال هذه الفترة، تعرّف على أعمال العديد من فناني موسيقى دلتا بلوز، بمن فيهم إلمور جيمس وروبرت نايت هوك . ^{[ 6 ]}

في عام ١٩٥٣، انتقل شمالًا إلى غاري، إنديانا ، حيث عزف لفترة وجيزة على الطبول في فرقة جيمي ريد وشارك في العديد من تسجيلات ريد المبكرة. ^{[ ١٣ ]} في غاري، سجل أول أغنية منفردة له ("باد لاك بلوز" مع أغنية "بي أون يور ميري واي" على الوجه الآخر)، لصالح شركة باروت ريكوردز . ^{[ ١٤ ]} بيعت من الأسطوانة بضع نسخ، لكنها لم تحقق نجاحًا يُذكر، ولم تطلب باروت أي تسجيلات لاحقة أو توقع مع كينغ عقدًا طويل الأمد. ^{[ ٨ ]} في عام ١٩٥٤، عاد إلى أوسولا وانضم مجددًا إلى فرقة غروف بويز لمدة عامين.

في عام ١٩٥٦، انتقل إلى بروكلين، إلينوي ، على الضفة المقابلة لنهر سانت لويس، وشكّل فرقة موسيقية جديدة. ^{[ ١٥ ]} أصبح نجمًا لامعًا في نوادي سانت لويس الليلية، إلى جانب فرقة آيك تيرنر " كينغز أوف ريذم" وتشاك بيري . ^{[ ١٦ ]} وقّع عقدًا مع شركة "بوبين" التابعة لليتل ميلتون عام ١٩٥٩، ^{[ ١٧ ]} وأصدر بعض الأغاني المنفردة، لكن لم تحقق أي منها نجاحًا في قوائم الأغاني. مع ذلك، لفت انتباه شركة "كينغ ريكوردز" ، التي أصدرت أغنية " لا تُلقي حبك عليّ بقوة " في نوفمبر ١٩٦١. عزف آيك تيرنر على البيانو في التسجيل، وأصبحت الأغنية أولى أغاني كينغ الناجحة، حيث وصلت إلى المركز الرابع عشر في قائمة بيلبورد لأغاني الريذم أند بلوز. ^{[ ١٨ ]} أُدرجت الأغنية في ألبومه الأول "ذا بيغ بلوز " عام ١٩٦٢. غادر كينغ شركة "بوبين" في أواخر عام ١٩٦٢، وسجّل جلسة واحدة مع شركة "كينغ ريكوردز". في عام 1963، وقع عقداً مع شركة التسجيلات "كاونتر تري" التابعة لفنان الجاز ليو جودن، وسجل أسطوانتين لصالحها، لكنهما لم تحققا نجاحاً في قوائم الأغاني. ^{[ 19 ]}

مع انعدام أي آفاق مهنية واضحة سوى جولاته في نوادي الجنوب والغرب الأوسط، انتقل كينغ إلى ممفيس ، حيث وقّع عقدًا مع شركة تسجيلات ستاكس . ^{[ 8 ]} سجّل كينغ، بالتعاون مع بوكر تي آند ذا إم جيز، عشرات الأغاني المؤثرة، مثل " كروسكت سو " و" آز ذا ييرز غو باسينغ باي "، تحت إشراف المنتج آل جاكسون جونيور . ^{[ 20 ]} في عام 1967، أصدرت ستاكس ألبوم " بورن أندر أ باد ساين" ، وهو عبارة عن مجموعة من الأغاني المنفردة التي سجّلها كينغ في ستاكس. ^{[ 8 ]} أصبحت الأغنية الرئيسية للألبوم (من تأليف بوكر تي جونز وويليام بيل ) أشهر أغاني كينغ، وقد أعاد غناءها العديد من الفنانين (بمن فيهم كريم ، وبول رودجرز ، وجيمي هندريكس ). تميّز إنتاج الأغاني بالبساطة والنقاء، وحافظ على طابع موسيقى البلوز التقليدية، مع لمسة عصرية وجديدة. كان سر نجاح كينغ في شركة ستاكس هو إضفاء طابع موسيقى آر أند بي مبهج وأنيق على أغانيه، مما جعلها أكثر جاذبية وملاءمة للإذاعة من صوت البلوز البطيء والتقليدي.

في عام ١٩٦٨، كان كينغ يُحيي حفلاً في نادي آيك تيرنر مانهاتن في إيست سانت لويس، عندما عرض عليه منظم الحفلات بيل غراهام ١٦٠٠ دولار أمريكي للعزف لثلاث ليالٍ في قاعة فيلمور في سان فرانسيسكو. ^{[ ٢١ ] [ ٢٢ ]} نُشرت مراجعة لإحدى هذه الحفلات في عدد ٢٣ مارس من مجلة كاش بوكس . ونظرًا لتجنيد عازف الطبول الخاص بكينغ، حلّ محله عازف الطبول في فرقة إلكتريك فلاج، بادي مايلز . ووفقًا للمقال، أثبت مايلز أنه إضافة قيّمة لحفلات كينغ. ^{[ ٢٣ ]} أصدر كينغ ألبومات " لايف واير/بلوز باور" ، و"ليلة الأربعاء في سان فرانسيسكو" ، و "ليلة الخميس في سان فرانسيسكو" من تلك الحفلات. ^{[ ١٣ ]}

في عام ١٩٦٩، قدّم كينغ عرضًا حيًا مع أوركسترا سانت لويس السيمفونية . وفي العام نفسه، أصدر ألبوم " Years Gone By ". وفي عام ١٩٧٠، أصدر ألبومًا تكريميًا لإلفيس بريسلي بعنوان " Albert King Does the King's Things" . كان الألبوم عبارة عن مجموعة من أغاني بريسلي الناجحة من خمسينيات القرن الماضي، أعيد توزيعها وتخيلها بأسلوب كينغ الموسيقي، على الرغم من أن النقاد رأوا أن النتائج كانت متفاوتة.

في السادس من يونيو عام 1970، انضم كينغ إلى فرقة ذا دورز على خشبة مسرح باسيفيك كوليسيوم في فانكوفر، كولومبيا البريطانية، كندا. وقد أصدرت شركة راينو ريكوردز تسجيلات لهذا الأداء عام 2010 تحت عنوان " لايف إن فانكوفر 1970 " . ^{[ 24 ]}

في عام ١٩٧١، أصدر ألبوم "لافجوي " الذي تضمن بشكل ملحوظ نسخةً مُعادَةً من أغنية " هونكي تونك وومن " الشهيرة لفرقة رولينج ستونز. وللحفاظ على شعبيته، تبنى كينغ بحماس موسيقى الفانك الجديدة . في عام ١٩٧٢، سجل أغنية "سأعزف البلوز من أجلك" التي رافقته فيها فرق بار-كايز ، وممفيس هورنز ، وفرقة ذا موفمنت ( الفرقة الموسيقية المصاحبة لإسحاق هايز ). ^{[ ١٣ ]} كما سجل ألبومًا آخر مع بار-كايز بعنوان " أريد أن أكون فانكي" (١٩٧٤). وظهر أيضًا كضيف شرف في ألبوم ألبرت بروكس الكوميدي " نجمة تم شراؤها " (١٩٧٥). ^{[ ٢٥ ]}

في عام ١٩٧٥، شهدت مسيرة كينغ تراجعًا ملحوظًا عندما أعلنت شركة ستاكس ريكوردز إفلاسها، فانتقل بعدها إلى شركة يوتوبيا الصغيرة. ثم أصدر ألبوم "ألبرت أند تراكلود أوف لوفين " (١٩٧٦). أما ألبومه الثالث مع يوتوبيا، "كينغ ألبرت " (١٩٧٧)، فرغم أنه كان أكثر هدوءًا، إلا أنه افتقر إلى أي مقطوعة مميزة، وتراجعت عزف غيتار كينغ لصالح الآلات الموسيقية الأخرى. تعاونت كلارا ماكدانيال مع كينغ في نادي نيد لوف، ما أدى إلى جولتها معه في الجنوب الأمريكي العميق خلال سبعينيات القرن الماضي. ^{[ ٢٦ ] [ ٢٧ ]} وعندما عادت ماكدانيال إلى منزلها، تولت إدارة أسطول سيارات الأجرة الخاص بكينغ. كان آخر تسجيل لكينغ مع يوتوبيا هو " لايف بلوز" عام ١٩٧٧، من أدائه في مهرجان مونترو للجاز . وتُعدّ مقطوعة "آز ذا ييرز غو باسينغ باي" جديرة بالذكر لعزفه الثنائي مع عازف الغيتار الأيرلندي روري غالاغر . ^{[ ٢٨ ]}

في عام ١٩٧٨، انتقل كينغ إلى شركة تسجيلات جديدة، هي "توماتو ريكوردز"، حيث سجل ألبوم " نيو أورلينز هيت" . وقد جمعته الشركة مع منتج موسيقى الريذم أند بلوز ، ألين توسان ، الذي كان مسؤولاً عن عشرات الأغاني الناجحة في هذا النوع الموسيقي خلال الستينيات والسبعينيات، ولكنه كان حديث العهد بالعمل مع فناني البلوز. ضم الألبوم مزيجًا من الأغاني الجديدة (بما في ذلك أغنية توسان الخاصة " اخرج من حياتي، يا امرأة ") وإعادة تسجيلات لأغانٍ قديمة، مثل "وُلدتُ تحت علامة سيئة".

أخذ كينغ استراحةً من التسجيلات لمدة أربع سنوات بعد المبيعات المخيبة للآمال لألبوماته في أواخر السبعينيات. خلال هذه الفترة، عاد إلى جذوره كفنان بلوز، وتخلى عن أي توزيعات موسيقية باستثناء عزف الجيتار والبيس والطبول والبيانو التقليدي ذي الاثني عشر مقياسًا. في عام ١٩٨٣، أصدر ألبومًا مباشرًا لشركة فانتازي ريكوردز بعنوان " سان فرانسيسكو ٨٣"، والذي رُشِّح لجائزة غرامي . ^{[ ٢٩ ]} في العام نفسه، سجّل جلسةً تلفزيونيةً في الاستوديو، استمرت لأكثر من ساعة، لصالح قناة CHCH التلفزيونية في كندا، استضافت فيها نجم البلوز الصاعد ستيفي راي فوغان ؛ وقد صدرت لاحقًا كألبوم صوتي، ثم كألبوم صوتي مع قرص DVD بعنوان " في الجلسة" .

في عام 1984، أصدر كينغ ألبوم " أنا في كشك هاتف يا حبيبي " ، والذي رُشِّح لجائزة غرامي. ^{[ 29 ]} تضمن الألبوم إعادة تسجيل لأغنية "شاحنة مليئة بالحب" وأغنيتين قديمتين لإلمور جيمس ، وهما " نظف مكنستي " و" السماء تبكي ".

دفعت مشاكل كينغ الصحية إلى التفكير في الاعتزال في ثمانينيات القرن الماضي، لكنه استمر في جولاته ومشاركاته المنتظمة في مهرجانات موسيقى البلوز، مستخدمًا حافلة سياحية من طراز غرايهاوند مُعدّلة خصيصًا كُتب عليها "سأعزف البلوز من أجلك". ^{[ 8 ]} صدر ألبومه الأخير، " البيت الأحمر  " (المُسمى على اسم أغنية جيمي هندريكس)، عام 1991. 

عند وفاته، كان يخطط لجولة فنية مع بي بي كينغ وبوبي "بلو" بلاند . ^{[ 16 ]} صرّح بلاند لوكالة أسوشيتد برس قائلاً : "لم يكن هناك أي نوع من الغيرة عندما عملنا نحن الثلاثة معًا في مشروع واحد. كان كل منا يحفز الآخر." ^{[ 30 ]}

توفي مارتن لوثر كينغ إثر نوبة قلبية في 21 ديسمبر 1992، في منزله بمدينة ممفيس. ^{[ 16 ]} وكان قد أحيا حفله الأخير في لوس أنجلوس قبل يومين. أُقيمت له جنازة مهيبة، وعزفت فرقة ممفيس هورنز لحن " عندما يسير القديسون "، ودُفن في مقبرة بارادايس غاردنز في إدموندسون، أركنساس ، بالقرب من منزل طفولته. ^{[ 31 ]} لم يكن كينغ متزوجًا وقت وفاته.

في الملاحظات المصاحبة لألبوم " سأعزف البلوز من أجلك" ، كتب توم ويلر من مجلة "غيتار بلاير" : "ألبرت كينغ هو محمد علي غيتار البلوز - عازف قويّ البنية ببراعة، وقويّ البنية برشاقة. يطفو كالفراشة، ويلسع كالنحلة." يتميز أسلوب كينغ باستخدامه الديناميكي . أما عن غناء كينغ، فقد وصفه ويلر قائلاً: "صوت ألبرت الأجشّ هو آلة بلوز حساسة للغاية - قويّ أحيانًا، ورقيق أحيانًا أخرى، وغالبًا ما يجمع بينهما. إنه صوت حميمي، مليء بالخبرة والفكاهة، وهو شخصي ومميز تمامًا مثل عزفه على الغيتار." ^{[ 32 ]} كان كينغ عازفًا أعسر، لكنه كان يعزف على غيتارات مصممة لليمين "بالمقلوب"، مما أثر على صوته. ^{[ 33 ]}

كانت أول آلة موسيقية استخدمها ألبرت كينغ هي ديدلي بو . ثم صنع لنفسه غيتارًا من علبة سيجار ، وفي النهاية اشترى غيتارًا صوتيًا من نوع غيلد . أما الآلة التي اشتهر بها فهي غيتار جيبسون فلاينغ في موديل 1958. في عام 1974، بدأ باستخدام غيتار فلاينغ في من صنع دان إيرلوين ، وبعد عام 1980، عزف أيضًا على غيتار من صنع برادلي بروكوبو. ^{[ 34 ]} بعد عام 1987، عزف ألبرت على غيتار فلاينغ في آرتش توب مصمم خصيصًا له، ^{[ 35 ]} صنعه توم هولمز بناءً على طلب بيلي غيبونز ، وقد أُهدي إلى كينغ في عيد ميلاده الخامس والستين. في حوالي عام 2017، باعت شركة غروهن غيتارز ^{[ 36 ]} هذا الغيتار إلى جامع تحف مجهول.

كان كينغ أعسر، لكنه كان يعزف عادةً على غيتارات مصممة لليمين مقلوبة رأسًا على عقب. استخدم ضبطًا مفتوحًا منخفضًا ، وربما أكثر من واحد، حيث تختلف التقارير: (دو دييز - صول دييز - سي إي دييز - دو دييز) أو ضبط مي الصغير المفتوح (دو سي إي إي سي بي إي) أو ضبط فا المفتوح (دو سي فا دي). ^{[ 37 ]} صرّح ستيف كروبر (الذي عزف غيتار الإيقاع في العديد من جلسات تسجيل كينغ مع ستاكس) لمجلة غيتار بلاير أن كينغ كان يضبط غيتاره على دو سي إي إف دييز - سي إي (من الأدنى إلى الأعلى). ^{[ 38 ]} قال صانع الغيتارات دان إيرلوين إن كينغ كان يضبط غيتاره على دو سي فا دي باستخدام أوتار رفيعة (0.050 بوصة، 0.038 بوصة، 0.028 بوصة، 0.024 بوصة ملفوفة، 0.012 بوصة، 0.009 بوصة). كانت الأوتار ذات المقياس الأخف، وانخفاض شد الأوتار في الضبط المنخفض، من العوامل المؤثرة في أسلوب كينغ في ثني الأوتار.

استخدم كينغ مضخم صوت من نوع Acoustic يعمل بتقنية الحالة الصلبة ، مع صندوق مكبر صوت يحتوي على مكبرين صوتيين مقاس 15 بوصة وبوق (والذي ربما كان يعمل أو لا). ومنذ ثمانينيات القرن العشرين، عُرف عن كينغ استخدامه أيضًا مضخم Roland JC-120. وفي وقت لاحق من مسيرته الفنية، استخدم أيضًا مضخم MXR Phase 90. ^{[ 34 ]}

أثّر كينغ على العديد من عازفي الغيتار، بمن فيهم جيمي هندريكس، وميك تايلور ، وديريك تراكس ، ودوان ألمان ، وإريك كلابتون ، ووارن هاينز ، ومايك بلومفيلد ، وجو والش ( عازف غيتار فرقة جيمس غانغ، ألقى كلمة في جنازة كينغ). كما أثّر على معاصريه ألبرت كولينز وأوتيس راش . وكثيراً ما ذكره ستيفي راي فوغان باعتباره مصدر إلهامه الأكبر. وقد صرّح إريك كلابتون بأن عمله على أغنية " سترينج برو " الشهيرة لفرقة كريم عام 1967، وعلى ألبوم "ديزرائيلي جيرز " بأكمله ، كان مستوحى من كينغ. ^{[ 30 ]}

كتب ستيفن توماس إيرلوين من موقع AllMusic : "إلى جانب بي. بي. كينغ وفريدي كينغ ، يُعد ألبرت كينغ أحد أبرز المؤثرين على عازفي غيتار البلوز والروك، ولولاه لما كانت موسيقى الغيتار الحديثة على ما هي عليه اليوم. فقد أثر أسلوبه على عازفي البلوز من أمثال أوتيس راش وروبرت كراي إلى إريك كلابتون وستيفي راي فوغان. [...] كان لنبرة كينغ القوية وطريقته الفريدة في ثني أوتار الغيتار أثر بالغ على أتباعه، لا سيما في موسيقى الروك أند رول، حيث قد لا يكون العديد من العازفين الذين يقلدون أسلوبه قد سمعوا بألبرت كينغ، ناهيك عن سماع موسيقاه. يتميز أسلوبه على الفور عن جميع عازفي غيتار البلوز الآخرين، ويحتل مكانة أحد أهم عازفي غيتار البلوز الذين حملوا الغيتار الكهربائي على الإطلاق." ^{[ 39 ]}

خلال مسيرته الفنية، رُشِّح كينغ لجائزتي غرامي. في عام 1983، رُشِّح لجائزة أفضل ألبوم موسيقى بلوز تقليدية عن ألبوم " سان فرانسيسكو".في عام 1983، وفي العام التالي رُشِّح أيضًا لجائزة عن أغنية " أنا في كشك هاتف يا حبيبي". ^{[ 29 ]}

في عام 1983، أُدرج اسم كينغ في قاعة مشاهير موسيقى البلوز . ^{[ 7 ]} وحصل على نجمة في ممشى مشاهير سانت لويس عام 1993. ^{[ 40 ]} وفي عام 2011، كُرِّم كينغ بوضع لوحة تذكارية على درب موسيقى البلوز في ميسيسيبي في مسقط رأسه إندياناولا. ^{[ 7 ] [ 41 ]} وأُدرج اسمه في قاعة مشاهير موسيقى ممفيس عام 2013. ^{[ 9 ]}

تم إدخال ستيفن كينغ إلى قاعة مشاهير الروك أند رول عام 2013. ^{[ 42 ]} وفي حفل التكريم، غنى غاري كلارك جونيور أغنية كينغ "أوه، بريتي وومان"، ثم انضم إليه جون ماير وبوكر تي جونز لأداء أغنية كينغ "بورن أندر أ باد ساين". ^{[ 43 ]}

• مسلسل "بلوز ورشة الصيانة" (VHS)، إنتاج PBS (1981)
• عراب موسيقى البلوز: جولته الأوروبية الأخيرة 1992 (DVD)، تسجيلات P-Vine (2001)
• ألبوم مباشر من السويد ، إنتاج شركة إيمج إنترتينمنت (2004)
• جلسة موسيقية... ألبرت كينغ مع ستيفي راي فوغان ، مجموعة ستاكس/كونكورد الموسيقية (2010)

• باومان، روب (1997). سولسفيل، الولايات المتحدة الأمريكية: قصة تسجيلات ستاكس . دار نشر شيرمر. رقم ISBN 0-8256-7227-9.
• غوردون، روبرت (2001). لقد جاء من ممفيس . نيويورك: أتريا. ISBN 978-0743410458
• غورالنيك، بيتر. (1986). موسيقى السول العذبة: الريذم أند بلوز وحلم الحرية الجنوبي . نيويورك: هاربر كولينز. ​​(باك باي بوكس، طبعة 1999: ISBN 978-0316332736)

• ألبرت كينغ في مجلة رولينغ ستون
• البلوز الكبير ، آلان دي بيرنا، مجلة عشاق الغيتار ، فبراير 2013
• قائمة أعمال ألبرت كينغ على موقع Discogs
• ألبرت كينغ على موقع IMDb
• ألبومات ألبرت كينغ على موقع Blues Critic
• سيرة ألبرت كينغ على موقع TheBluesHistory.com