فن الخط

الموسوعة الحرة

الخطيبان من إخراج ماريو كاميريني (1941)

الكاليغرافيزمو ( بالإيطالية: [ kalligraˈfizmo ] ؛ وتعني حرفيًا " فن الخط " ) هو أسلوب سينمائي إيطالي يرتبط ببعض الأفلام التي أُنتجت في إيطاليا خلال النصف الأول من أربعينيات القرن العشرين، ويتسم بتعقيد تعبيري يعزلها عن السياق العام. ويُعدّ الكاليغرافيزمو نقيضًا واضحًا للكوميديا ​​الأمريكية على طريقة تيليفوني بيانكي ، فهو أسلوب فني ، ذو طابع شكلي للغاية ، وتعبيري في تعقيده، ويتناول بشكل أساسي مواد أدبية معاصرة، [ 1 ] ولا سيما أعمال الواقعية الإيطالية لكتاب مثل كورادو ألفارو ، وإنيو فلايانو ، وإميليو سيكي ، وفرانشيسكو باسينيتي ، وفيتاليانو برانكاتي ، وماريو بونفانتيني ، وأومبرتو باربارو . [ 2 ]

الخصائص الرئيسية

الجميلة النائمة بقلم لويجي تشياريني (1942)

السمة المهيمنة في هذه المجموعة المتنوعة من الأفلام هي الرغبة في منافسة السينما على المستوى الأوروبي من خلال تأكيد الاستقلالية التعبيرية للسينما فيما يتعلق بالفنون الأخرى، وفي الوقت نفسه، إمكانية مقارنتها على قدم المساواة معها من خلال أسلوب قادر على دمج وتداخل اللغات الفنية والتعبيرية المختلفة. [ 3 ]

والنتيجة هي سينما ذات بنية معقدة، قادرة على استحضار العديد من التوجهات الثقافية، وفي الوقت نفسه، على مواءمتها في شكل تعبيري متكامل من خلال الاهتمام بالتفاصيل الشكلية، وإعادة تقييم الطابع "الحرفي" للسينما، الذي انحدر في عصر سينما تيليفوني بيانكي . سيتعاون في هذه الأفلام العديد من الفنيين ذوي الخبرة العالية، بمن فيهم المصورون ماسيمو تيرزانو ، وأوبالدو أراتا ، وكارلو مونتوري ، ومصممو الديكور فيرجيلو ماركي ، وجينو كارلو سينساني ، وأنطونيو فالينتي . [ 1 ]

تستقي الأفلام مراجعها الأدبية الرئيسية من روايات القرن التاسع عشر، ولا سيما الإيطالية (من أنطونيو فوغازارو إلى إميليو دي ماركي )، والروسية، والفرنسية. وقد تعاون في إنتاج هذه الأفلام كتّابٌ مثل كورادو ألفارو ، وإنيو فلايانو ، وإميليو سيكي ، وفرانشيسكو باسينيتي ، وفيتاليانو برانكاتي ، وماريو بونفانتيني ، وأومبرتو باربارو . أما من الناحية البصرية، فتستوحي الخطوط من مدرسة ماكيايولي التوسكانية ، وجماعة ما قبل الرفائيلية ، والرمزيين . وبهذا المعنى، يطغى تأثير السينما الفرنسية المعاصرة، ولا سيما الواقعية الشعرية وأعمال جان رينوار ، ومارسيل كارنيه ، وجوليان دوفيفيه ، فضلاً عن السينما الأمريكية والألمانية. [ 1 ]

على عكس الواقعية الشعرية الفرنسية والواقعية الجديدة الإيطالية ، لا تحمل أفلام هذا التيار القصير أي نزعة واقعية أو التزام اجتماعي. ويبقى الاهتمام الرئيسي منصباً على العناية الشكلية وثراء المراجع الثقافية، ضمن سينما قادرة على تعزيز احترافية كل عنصر من عناصر الإنتاج. لا يُفضي فن الخط إلى ابتكارات في نظام الإنتاج، بل يرفع من جودته ويكشف عن طموحات جيل جديد من المؤلفين المهتمين بتجاوز القيود الضيقة للثقافة الفاشية. [ 4 ] وصف نقاد ذلك الوقت هذا التيار بأنه غير واقعي وسطحي (وخاصةً صاغوا مصطلح "فن الخط" )؛ لاحقاً، بدءاً من ستينيات القرن العشرين، تم تصحيح هذا الحكم المُختزل. [ 5 ]

المخرجون والأفلام

ليلة مأساوية لماريو سولداتي (1942)

يُعدّ ماريو سولديتي أشهر رواد هذا التيار ، وهو كاتب ومخرج مخضرم، رسّخ مكانته بأفلام ذات أصول أدبية وبنية فنية متينة، منها: دورا نيلسون (1939)، بيكولو موندو أنتيكو (1941)، مالومبرا (1942)، ليلة مأساوية (1942)، وفي أماكن عالية (1943). تتميز أفلامه بتعقيدها المجازي، إذ تُركّز على شخصيات تتمتع بقوة درامية ونفسية تختلف عن شخصيات سينما تيليفوني بيانكي . استكشف لويجي كياريني ، الذي كان ناشطًا كناقد سينمائي، هذا التيار في أفلامه: الجميلة النائمة (1942)، شارع الأقمار الخمسة (1942)، وصاحب النزل (1944). أما فرديناندو ماريا بوجيولي، ذو الأسلوب الانتقائي ، فقد تقرّب من هذا التيار، فبعد فيلمه "الغيرة" (1942)، أخرج فيلم "قبعة الكاهن" عام 1943 .

تتكرر الصراعات الداخلية للشخصيات والثراء المشهدي في الأفلام الأولى لألبرتو لاتوادا ( جياكومو المثالي ، 1942) وريناتو كاستيلاني ( طلقة مسدس ، 1942)، والتي يهيمن عليها شعور بالانحلال الأخلاقي والثقافي بدا وكأنه ينبئ بنهاية الحرب. أما فيلم لوتشينو فيسكونتي الأول ، "هوس" (1943)، فهو شاذ تمامًا، إذ أنه، مع تقديمه بعض العناصر النموذجية للخط (الأصل الأدبي، والإشارات إلى ثقافة القرن التاسع عشر، والتكوين الشكلي الدقيق)، يُعمّق التوتر التدميري الذاتي للشخصيات، وقبل كل شيء، يُبرز أهمية المكان، مما يمهد الطريق فعليًا لثورة الواقعية الجديدة الإيطالية . ومن الأمثلة المهمة الأخرى على الأفلام ذات الطابع الخطي النسخة السينمائية من فيلم The Betrothed (1941) لماريو كاميريني (الذي كان أمينًا جدًا في إخراج تحفة مانزوني )، والذي أصبح، نظرًا للدخل المتوقع، الفيلم الروائي الأكثر شعبية بين عامي 1941 و1942. [ 6 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 3 برونيتا، جيان بييرو (2002). ستوريا ديل سينما مونديالي (باللغة الإيطالية). المجلد.  ثالثا. إينودي. ص 357 – 359. ISBN  978-88-06-14528-6.
  2. ^ مارتيني ، أندريا (1992). لا بيلا فورما. بوجيولي والخط والدين . مارسيليو. رقم ISBN 88-317-5774-1.
  3. ^ روبرتو ، كامباري (1994). الخيال الحربي. Iconologia del Cinema italiano (باللغة الإيطالية). مارسيليو. رقم ISBN 88-317-5898-5.
  4. ^ برونيتا، جيان بييرو (1991). Cent'anni di Cinema italiano (باللغة الإيطالية). لاتيرزا. ص. 258. ردمك  978-8842046899.
  5. ^ مارتيني ، أندريا (1992). لا بيلا فورما. Poggioli، i calligrafici e dintorni (باللغة الإيطالية). مارسيليو. رقم ISBN 88-317-5774-1.
  6. ^ برونيتا، جيان بييرو (2002). ستوريا ديل سينما مونديالي (باللغة الإيطالية). المجلد. رابعا. إينودي. ص 670 وما بعدها. رقم ISBN   978-88-06-14528-6.