تليفوني بيانكي

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 13 صور
الموسوعة الحرة

بيت العار لماكس نيوفيلد (1938)

أفلام "تليفوني بيانكي" ( تُلفظ [ teˈlɛːfoni ˈbjaŋki ] ؛ وتعني الهواتف البيضاء )، والتي تُعرف أيضًا بأفلام "ديكو" ، أنتجتها صناعة السينما الإيطالية في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، مُقلدةً الكوميديا ​​الأمريكية في ذلك الوقت، في تناقضٍ صارخ مع أسلوب "الكاليغرافيزمو" الفني البارز، وهو أسلوبٌ آخر مهم في تلك الحقبة. [ 1 ] انبثقت سينما "تليفوني بيانكي" من نجاح الكوميديا ​​السينمائية الإيطالية في أوائل الثلاثينيات؛ وكانت نسخةً أخفّ وطأةً، خاليةً من أيّ نزعةٍ فكريةٍ أو نقدٍ اجتماعيٍّ مُبطّن. [ 2 ]

اسم

يُستمد الاسم من وجود الهواتف البيضاء في مشاهد الأفلام الأولى التي أُنتجت في تلك الفترة، والتي كانت دلالة على الرفاه الاجتماعي، ورمزًا للمكانة الاجتماعية يميزها عن هواتف الباكليت "الشائعة" ، الأرخص سعرًا والأكثر انتشارًا، والتي كانت سوداء اللون. [ 3 ] ويُطلق على هذه الأفلام أيضًا اسم "سينما الديكور" نظرًا لوجود قطع أثاث بارزة تُذكّر بأسلوب الديكور العالمي ، الذي كان رائجًا في تلك السنوات. [ 4 ]

الأصول

يمكن تتبع جذور نوع "تليفوني بيانكي" السينمائي إلى أفلام ماريو كاميريني في عشرينيات القرن العشرين، ولا سيما فيلم "السكك الحديدية " (1929)، حيث صوّر المخرج - مع صدى للسينما التعبيرية الألمانية وأفلام الطليعة السوفيتية المعاصرة آنذاك - واقع سنوات الأزمة في وقتها الحقيقي. [ 5 ] [ 6 ] وكان أول فيلم مرتبط بهذا النوع هو "السكرتير الخاص " (1931) للمخرج جوفريدو أليساندري . [ 7 ]

ملخص

متجر متعدد الأقسام لماريو كاميريني (1939)

في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، سادت الكوميديا ​​الخفيفة، كتلك التي قدمها تليفوني بيانكي، في السينما الإيطالية. [ 8 ] تميزت هذه الأفلام بتصاميم ديكور فخمة، وروّجت للقيم المحافظة واحترام السلطة، متجنبةً في الغالب رقابة الحكومة. شكّل تليفوني بيانكي بمثابة أرض اختبار للعديد من كتّاب السيناريو الذين برزوا في العقود اللاحقة (بمن فيهم سيزار زافاتيني وسيرجيو أميدي )، وقبل كل شيء، للعديد من مصممي الديكور مثل غيدو فيوريني ، وجينو كارلو سينساني، وأنطونيو فالينتي ، الذين بفضل ابتكاراتهم البصرية الناجحة، جعلت هذه الأعمال بمثابة "قمة" جماليات الطبقة البرجوازية الصغيرة في ذلك الوقت. [ 9 ] [ 10 ]

يُعدّ ماريو كاميريني ، من بين المخرجين، الأكثر تمثيلاً لهذا النوع. فبعد أن خاض غمار اتجاهاتٍ سينمائيةٍ متنوعةٍ في ثلاثينيات القرن العشرين، انتقل بسلاسةٍ إلى عالم الكوميديا ​​العاطفية بأفلامٍ مثل " يا لهؤلاء الأوغاد!" (1932)، و "إل سينيور ماكس" (1937)، و "المتجر الكبير " (1939). وفي أفلامٍ أخرى، قارن نفسه بالكوميديا ​​الهوليوودية على غرار فرانك كابرا ( فيلم "نبض القلب" ، 1939)، والكوميديا ​​السريالية لرينيه كلير (فيلم " سأعطي مليونًا "، 1936). اهتم كاميريني بشخصية الإيطالي النمطي والشعبي، لدرجة أنه استبق بعض عناصر الكوميديا ​​الإيطالية المستقبلية. [ 11 ] وسيواصل فيتوريو دي سيكا ، الذي جسّد شخصيته ببراعة، هذا النهج في أفلام "مادالينا، صفر في السلوك" (1940)، و "تيريزا فينيردي" (1941)، مُركزًا بالدرجة الأولى على إخراج الممثلين والاهتمام بالديكورات.

السيد ماكس لماريو كاميريني (1937)

ومن بين المخرجين الآخرين ماريو ماتولي ( مذكرات تلميذة ، 1941)، وجان دي ليمور ( ظهور ، 1944)، وماكس نيوفيلد ( بيت العار ، 1938؛ ألف ليرة شهريًا ، 1939). تختلف الكوميديات الواقعية لماريو بونار ( أمام ساعي البريد ، 1942؛ البائع المتجول والسيدة ، 1943) جزئيًا في طابعها، إذ تنحرف جزئيًا عن أسلوب تيليفوني بيانكي . وسرعان ما أصبحت المواضيع متكررة ومتوقعة ومبتذلة أكثر فأكثر؛ لاحقًا، مع تفاقم الحرب العالمية الثانية ، أصبح إنتاج هذا النوع من الأفلام متقطعًا وغير منتظم حتى اختفى تمامًا مع سقوط النظام الفاشي (1943). [ 2 ]

صفات

يُعدّ الديكور الفنيّ الباهظ الثمن، الذي يتميّز بالهواتف البيضاء، رمزًا للثراء البرجوازيّ الذي كان حكرًا على الطبقة المتوسطة، [ 12 ] والأطفال بشعرهم المجعّد على طريقة شيرلي تمبل ، من أبرز رموز هذه الأفلام. واتسمت هذه الأفلام بطابعها الاجتماعيّ المحافظ ، إذ روّجت للقيم الأسرية ، واحترام السلطة، والتسلسل الهرميّ الطبقيّ الصارم ، والحياة الريفية. ويُطلق نقاد السينما المعاصرون على هذا النوع من الأفلام اسم "الكوميديا ​​على الطريقة المجريّة"، لأنّ نصوصها كانت في كثير من الأحيان مقتبسة من مسرحيات كتبها أدباء مجريون (وهي مصدر إلهام شائع أيضًا لإنتاجات هوليوود في ذلك الوقت).

وصلت النزعة الوظيفية لمدرسة باوهاوس إلى إيطاليا أيضاً، وكما يتضح في هذه الأفلام، فقد عكست صورة إيطاليا التي كانت "تعيد بناء" صورتها الحديثة والفعّالة، والتي بدأت فيها النزعة الاستهلاكية بالانتشار بحذر. وقد تجلّت هذه النزعة في الأسلوب المعماري العقلاني والنشاط الصناعي الذي روّج له النظام الفاشي؛ وفي هذه الأفلام الخفيفة، كان هناك سحرٌ يُبشّر بالأمل في المستقبل. [ 2 ]

يا له من رجال أوغاد! بقلم ماريو كاميريني (1932)

عكست البيئة البرجوازية جماليًا الكوميديا ​​السينمائية الأمريكية، وخاصةً أعمال فرانك كابرا. لم يكن أمام آمال البرجوازية الصغيرة سوى أن تتحقق. أفلام مثل " ألف ليرة شهريًا" ، بالإضافة إلى الأغنية التي تحمل الاسم نفسه، دخلت التاريخ بفضل روح الدعابة الصريحة والأسلوب الساخر. غالبًا ما كان العنصر اللحني يظهر بين الحين والآخر، فقد احتوى العديد من هذه الأفلام على أغنية ناجحة واحدة على الأقل (على سبيل المثال، أغنية "بارلامي داموري" التي ألفها ماريو لفيلم " يا لهؤلاء الأوغاد!" والتي أصبحت فيما بعد أكثر شهرة من الفيلم نفسه). [ 13 ]

إلا أن هذا التصوير للرفاهية والتقدم كان بعيدًا كل البعد عن الواقع الإيطالي آنذاك؛ إذ كان تصوير مجتمع ثري (بل مترف في بعض الحالات)، متقدم، متحرر، ومتعلم، يتناقض تناقضًا صارخًا مع واقع إيطاليا، التي كانت آنذاك بلدًا فقيرًا إلى حد كبير، متخلفًا ماديًا وأخلاقيًا، وغالبية سكانه أميين. فضلًا عن الأجواء الحماسية والمبهجة والمرحة التي اتسمت بها هذه الأفلام، بدت هذه الأجواء متناقضة مع الوضع الكئيب للأمة، الخاضعة للدكتاتورية الفاشية، والتي ستدخل قريبًا الحرب العالمية الثانية. [ 14 ]

شخصيات بارزة

من بين المخرجين الأكثر صلة بهذا النوع: ماريو كاميريني ، أليساندرو بلاسيتي ، ماريو بونارد ، ماريو ماتولي ، كارلو لودوفيكو براغاليا ، ماكس نيوفيلد وجينارو ريجيلي . ومن بين الممثلين والممثلات الأكثر تمثيلاً: كاترينا بوراتو ، آسيا نوريس ، سيسكو باسيجيو ، إلسا ميرليني ، روسانو برازي ، كلارا كالاماي ، ليليا سيلفي ، فيرا كارمي ، جينو سيرفي ، فالنتينا كورتيز ، فيتوريو دي سيكا ، دوريس دورانتي ، لويزا فريدا ، فوسكو جياتشيتي ، أميديو نازاري ، أليدا فالي وكارلو كامبانيني وشيكو ريسون .

الرقابة

مذكرات تلميذة بقلم ماريو ماتولي (1941)

ولتجنب القيود التي تفرضها رقابة السلطات ، مع وجود مواضيع مثيرة للجدل في الحبكة (على سبيل المثال الطلاق ، الذي كان غير قانوني في إيطاليا في ذلك الوقت، أو الزنا ، وهو جريمة يعاقب عليها بموجب القوانين الإيطالية المعاصرة)، غالبًا ما كانت الأحداث تدور في بلدان أجنبية مختلفة - خيالية في بعض الأحيان - من أوروبا الشرقية ، ولكن دائمًا مع أبطال إيطاليين .

تأثير ذلك على الواقعية الجديدة

رأى مخرجو الواقعية الجديدة أفلامهم الواقعية كرد فعل على الطابع المثالي والشائع لأسلوب تيليفوني بيانكي . [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ] قارنوا بين الحيل المتكلفة والمبالغ فيها لإنتاج الاستوديوهات والمواقع، وبين جمال الحياة اليومية العفوي، والتصوير الدقيق للحياة البشرية ومعاناتها، واختاروا بدلاً من ذلك العمل في مواقع التصوير ومع ممثلين غير محترفين.

التداعيات

في فيلم "أماركورد " (1973) للمخرج فيديريكو فيليني ، تُسخر حركة السينما الشعبية من خلال حلم غراديسكا الجنسي مع الأمير. [ 18 ] ويُخلد فيلم " مهنة خادمة" (1976) للمخرج دينو ريسي حقبة أفلام تيليفوني بيانكي . [ 19 ]

أفلام بارزة

ماريو كاميريني
أليساندرو بلاسيتي
ماريو بونارد
ماريو ماتولي
كارلو لودوفيكو براغاليا
ماكس نيوفيلد
جينارو ريغيلي

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. بسبب أحداث 25 يوليو 1943 ، توقف إنتاج الفيلم أو تم تعليقه مؤقتًا. ولم يُعرض الفيلم في دور السينما العامة إلا في نهاية عام 1945، بعدانتهاء الحرب العالمية الثانية .

مراجع

  1. ^ برونيتا، جيان بييرو (2000). ستوريا ديل سينما مونديالي (باللغة الإيطالية). المجلد.  ثالثا. إينودي. ص 357 – 359. ISBN  88-06-14528-2.
  2. 1 2 3 "تليفوني بيانكي" (باللغة الإيطالية) . تم الاسترجاع في 14 نوفمبر 2022 .
  3. ^ "ليتاليا دي "تليفوني بيانكي""( بالإيطالية). 23 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 نوفمبر 2022 .
  4. ^ "دوريس دورانتي" (باللغة الإيطالية) . تم الاسترجاع في 17 نوفمبر 2022 .
  5. ^ موراتوري ، أندريا جوزيبي (2017). لارما بيو فورتي. Censura e ricerca del consenso nel Cinema del ventennio fascista [ أقوى سلاح: الرقابة والبحث عن الإجماع في سينما العشرين عامًا من الفاشية ] (باللغة الإيطالية). محرر لويجي بيليجريني. رقم ISBN 978-8868226206.
  6. ^ "ماريو كاميريني" (باللغة الإيطالية) . تم الاسترجاع في 17 نوفمبر 2022 .
  7. ↑ "ميرليني، إلسا" (بالإيطالية) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 نوفمبر 2022 .
  8. ↑ كاتز، إفرايم (2001)، "إيطاليا"، موسوعة الأفلام ، هاربر ريسورس، ص 682-685 ، ISBN  978-0060742140
  9. ^ برونيتا، جيان بييرو (2002). ستوريا ديل سينما مونديالي (باللغة الإيطالية). المجلد. ثالثا. إينودي. ص. 356. ردمك   978-88-06-14528-6.
  10. ^ برونيتا، جيان بييرو (1991). Cent'anni di Cinema italiano (باللغة الإيطالية). لاتيرزا. ص 251 – 257. ISBN  978-8842046899.
  11. ^ فاراسينو ، ألبرتو (1992). ماريو كاميريني (بالفرنسية). إصدارات مهرجان لوكارنو الدولي للسينما.[رقم ISBN غير محدد]
  12. ↑ "TACT NYC - ملاحظات عن اثنتي عشرة وردة حمراء" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 نوفمبر 2022 .
  13. ^ “Attori e melodia: è il Cinema dei telefoni bianchi” (باللغة الإيطالية). 8 أكتوبر 2014 . تم الاسترجاع في 14 نوفمبر 2022 .
  14. ^ "Un mito livornese" (باللغة الإيطالية) . تم الاسترجاع في 17 نوفمبر 2022 .
  15. ↑ "فيلم مدريد وموبي: المقال المصور - "هاتف أسود" على نوت بوك" . 9 يونيو 2017. تم الاطلاع عليه في 17 نوفمبر 2022 .
  16. ↑ "ما هي الواقعية الجديدة الإيطالية؟ دليل للمبتدئين - الحركات في السينما" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 نوفمبر 2022 .
  17. ↑ "عشرة أسباب تجعل الواقعية الجديدة الإيطالية أهم حركة سينمائية في التاريخ - الصفحة 2" . موقع Taste of Cinema . 16 يوليو 2017. تاريخ الاطلاع: 17 نوفمبر 2022 .
  18. ↑ "تعليق بيتر برونيت وفرانك بيرك - أماركورد" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 نوفمبر 2022 .
  19. ^ "تليفوني بيانكي" (باللغة الإيطالية) . تم الاسترجاع في 14 نوفمبر 2022 .

فهرس

  • بيسبوري، إنيو (2020). Il Cinema dei telefoni bianchi [ سينما الهواتف البيضاء ] (باللغة الإيطالية). بولزوني. رقم ISBN 978-8868972127.
  • ماسيمو، ميدا (1980). Dai telefoni bianchi al neorealismo [ من الهواتف البيضاء إلى الواقعية الجديدة ] (باللغة الإيطالية). لاتيرزا. رقم ISBN 978-8842017219.
  • سافيو، فرانشيسكو (1975). Ma l'amore no: الواقعية، الشكلية، الدعاية والهاتف الأبيض في السينما الإيطالية للنظام 1930-1943 [ لكن الحب، لا: الواقعية، الشكلية، الدعاية والهواتف البيضاء في السينما الإيطالية للنظام 1930-1943 ] (باللغة الإيطالية). سونزوجنو.[رقم ISBN غير محدد]
  • "La rinascita del Cinema italiano. Il Cinema dei telefoni bianchi" [ إحياء السينما الإيطالية. سينما الهواتف البيضاء ] (باللغة الإيطالية). مؤرشفة من الأصلي في 23 سبتمبر 2009.
  • شعار ويكيميديا ​​كومنزالوسائط المتعلقة بشركة Telefoni Bianchi على ويكيميديا ​​كومنز