كاتالدو أمودي

وُلد كاتالدو أمودي في شياكا ، صقلية ، بالقرب من أغريجنتو ؛ ^{[ 1 ]} وكانت شياكا آنذاك تشتهر بإنتاج موسيقيين صقليين بارزين. ^{[ 2 ]} في عام 2003، ربط عالم الموسيقى دومينيكو أنطونيو داليساندرو اسم أمودي بشخص يُدعى "كاتالدوس فيتوس" ("كاتالدو فيتو")، وُلد في 6 مايو 1649 وعُمّد في اليوم نفسه في كنيسة القديسة مريم المجدلية في شياكا. ^{[ 2 ] [ حاشية 1 ]} وبناءً على ذلك، كان اسم أمودي الكامل كاتالدو فيتو أمودي، وكان أصغر أبناء غاسباري وأنطونيا الستة، وكان أنطونيو دي فاسيو وفرانشيسكا نيكولوسي عرابيه. ^{[ 2 ]} يُرجّح أن عائلته كانت تتألف في معظمها من تجار من أصل جنوي . ^{[ ٢ ]} يذكر الكاهن بونافنتورا سانفيليبو غاليوتو في كتابه "مسرح ساكروم شاكا " (١٧١٠) أن أمودي درس على يد مايسترو دي كابيلا في شياكا وعازف الكمان دون أكورسيوس جوفريدا؛ ويُزعم أن أمودي كان تلميذه الأكثر موهبة. ^{[ ٤ ]} كتب الكاهن فينتشنزو فارنيا في كتابه " سير رجال لامعين ولدوا في شياكا " (١٨٩٧) أن أمودي ذهب إلى نابولي "للحصول على الشرف الذي تُمنحه جميع الأمم للمدينة باعتبارها سيدة اللحن" في الفترة ١٦٦٩-١٦٧٠. ^{[ ٤ ]} ومع ذلك، تشير السجلات إلى أن أمودي كان لا يزال في شياكا؛ حيث سُجّل وجوده في نابولي لأول مرة عام ١٦٧٩، على الرغم من أنه ربما وصل إلى هناك بين عامي ١٦٧٠ و١٦٧٩. ^{[ ٤ ]}

في نابولي، رُسِّم أمودي كاهنًا، ويُفترض أنه أكمل تعليمه الموسيقي، الذي لم تتوفر تفاصيله. ^{[ 4 ]} في مارس 1680، خلف أمودي فيليبو كوبولا في منصب قائد جوقة كنيسة سان باولو ماجوري التابعة لرهبان ثياتين . ^{[ 5 ] [ حاشية 2 ]} وعلى وجه الخصوص، عمل أمودي في كنيسة سان باولو ماجوري حتى وفاته، حيث كان يؤلف الموسيقى ويؤديها بانتظام؛ ^{[ 6 ]} وقد ألّف لهم ما لا يقل عن أربعة أعمال موسيقية دينية : L'innocenza infetta dal pomo ، وIl flagello dell'empietà ، وLa Susanna ، و Il Giosuè vittorioso . ^{[ 7 ]} ووفقًا لسانفيليبو غاليوتو، فقد حصل بحلول عام 1685 على الأقل على منصب إضافي كقائد جوقة في كلية سان توماسو داكوينو التابعة للرهبان الدومينيكان . ^{[ ٨ ]} يشير داليساندرو إلى أن السجلات تدل على أن أمودي كان منخرطًا بشكل فعال في موسيقى كنيسة سان باولو ماجوري، بينما يبقى من غير المؤكد ما إذا كانت تعييناته الكنسية الأخرى عرضية أم منتظمة. ^{[ ٦ ]} في الكنيسة، عُزفت مقطوعة رعوية من تأليف أمودي في عيد الميلاد عام ١٦٨٨، والتي قد تكون المقطوعة الرعوية المتبقية لأربعة أصوات (Pastoral per la novena del Signore ). ^{[ ٩ ]}

في عامي 1680/1681، ^{[ n 3 ]} خلف أمودي بيترو أندريا زياني في منصب قائد الجوقة في معهد سانت أونوفريو أ بورتا كابوانا الموسيقي ، ^{[ 1 ] [ 9 ]} أحد أهم أربعة معاهد موسيقية في المدينة. ^{[ 10 ] [ n 4 ]} وفي 14 سبتمبر 1687 ، عُيّن أيضًا قائدًا ثانيًا للجوقة في معهد سانتا ماريا دي لوريتو الموسيقي ، وهو معهد رئيسي آخر. ^{[ 1 ] [ 10 ]} وكان الهدف من هذا المنصب مساعدة قائد الجوقة الرئيسي نيكولا أسيربو ، الذي كان يواجه صعوبة في تدريس أكثر من مئة طالب بمفرده. ^{[ 11 ]} وبصفته يُدرّس الطلاب العزف على آلة الهاربسكورد والغناء، ^{[ n 5 ]} رفع الحكام راتبه إلى دوقية واحدة ، متجاوزين بذلك راتب أسيربو نفسه، ربما نظرًا لشهرته كموسيقي. ^{[ 11 ]} عند توليه منصب لوريتو، أشادت سجلات الحكام بأمودي، واصفةً إياه بأنه "أحد أبرز شخصيات المدينة". ^{[ 1 ] [ حاشية 6 ]} ترك أمودي منصبه في سانت أونوفريو عام 1688، وخلفه كريستوفورو كاريسانا - وقد أشار داليساندرو إلى أنه كان منهكًا من شغل منصبين في معهدين موسيقيين في آن واحد لمدة عام. ^{[ 9 ]} في فبراير من العام التالي، ^{[ 12 ]} استقال من منصبه في سانتا ماريا دي لوريتو، ويُقال إنه فعل ذلك "بسبب التزاماته الكثيرة"، وخلفه هناك أليساندرو سكارلاتي . ^{[ 11 ]}

كان أمودي معروفًا كزميل لفرانشيسكو بروفنزال ، ^{[ 13 ]} الذي يُعتبر غالبًا مؤسس مدرسة نابولي ، ^{[ 14 ]} وربما كان على معرفة بـ أ. سكارلاتي. ^{[ 12 ]} بعد فترة دراسته في المعاهد الموسيقية، ربما قدّم دروسًا خاصة؛ ومن غير الواضح ما إذا كان تلميذه فرانشيسكو باخادا من خريجي المعاهد الموسيقية أم تلميذًا خاصًا. ^{[ 12 ]} قام فرانشيسكو سوليمينا برسم خزانة ملابس كنيسة سان باولو ماجوري طوال عام 1690، وخلال هذه الفترة، أعدّ أمودي الموسيقى لعيد القديس غايتانو هناك. ^{[ 12 ]} يُفترض أنه ساعد في إعداد الموسيقى للأعياد اللاحقة في سان باولو ماجوري، بما في ذلك عيد سيدة الطهارة (8 سبتمبر) وعيد أندرو أفيلينو (10 نوفمبر). ^{[ 12 ] [ حاشية 7 ]} في 13 يوليو 1693، توفي أمودي في نابولي. ^{[ 15 ]} ذكرت صحيفة المدينة في اليوم التالي: "بالأمس، وفي حزن عام، توفي قائد أوركسترا سان باولو الشهير، السيد دون كاتالدو أومودي [ كذا ] . لقد كان بارعًا في مهنته." ^{[ 15 ]} وصف المؤرخ بونافنتورا سانفيليبو غاليوتو أومودي بأنه:

"كاتالدو أمودي، المايسترو المتميز لفرقة سان باولو ماجوري التابعة لرهبانية رجال الدين النظاميين في مدينة نابولي، وكلية سان توماسو داكوينو التابعة للآباء الدومينيكان، والمعهد الملكي سانت أونوفريو، الذي ألف عددًا لا يحصى من المقطوعات الموسيقية".

تتألف مؤلفات أمودي من الأوراتوريو والموتيت والكانتاتا . [ ^{1 ]} نُشرت جميع أعمال أمودي تقريبًا في نابولي، ^{[ 16 ] وعادةً} ما كانت تُطبع بواسطة نوفيلو دي بونيس ^{[ 17 ]} وطابعها التابع لرئيس الأساقفة . ^{[ 13} ] تُظهر طبعات نوفيلو دي بونيس لموسيقى أمودي - كما هو الحال ^مع ماسكاردي في روما - محاولتها استخدام تخطيط ثلاثي الأنظمة لاستيعاب المزيد من النوتات الموسيقية في الصفحة الواحدة. ^{[ 17 ]}

قام أمودي بتلحين نص أندريا بيروتشي مرتين؛ الأولى لأوراتوريو لا سوزانا عام 1686 ^{[ 18 ]} ، والثانية لسيريناتا لا سيرينا كونسولاتا عام 1692. ^{[ 19 ]} وقد أشار عالم الموسيقى دينكو فابريس إلى أن كلاً من أمودي وبيروتشي كانا من صقلية وانتقلا إلى نابولي. ^{[ 13 ]}

كانت نابولي في القرن الثامن عشر مركزًا نشطًا لإنتاج الكانتاتا، بدءًا بملحنين مثل أ. سكارلاتي، وفرانشيسكو مانشيني ، ودومينيكو سارو . ^{[ 16 ]} تُعدّ كانتاتات أمودي أهمّ سلفٍ لها. ^{[ 16 ]} يُصنّف أمودي، إلى جانب بروفنزال الأكبر وأ. سكارلاتي الأصغر، ضمن أبرز الملحنين الإيطاليين للكانتاتا. ^{[ 3 ]} كتابه الذي يضمّ 1685 كانتاتا، Cantate Op. 2، هو أقدم كتاب كانتاتا يُطبع في نابولي؛ ^{[ 16 ]} أما الكانتاتا المنفردة التالية فكانت Urania armonica لأنطون ديل ريكو . Cantate a voce sola ، Op. 1 من 1686 ^{[ 20 ]} والكتاب التالي كان Pergolesi 's Quattro cantate da Camera حوالي عام 1736. ^{[ 16 ]} العنوان الكامل للعمل هو Cantate a voce sola, libro primo, Opera Seconda, di Cataldo Amodei, maestro di cappella di San Paolo Maggiore de' molto reverendi Padri Teatini, del Collegio di San. توماسو داكينو دي مولتو المبجل بادري دومينيكاني، من المعهد الملكي في سان هونوفريو في نابولي . ^{[ 13 ]} على عكس الكانتاتات الإيطالية السابقة، مثل " سكوارشياتو أبينهافيا" المجهولة المؤلف ، و "لامانتي إمبازيتو كون ألتري كانتاتي، إي سيريناتي أ سولو، إي أ دو كون فيوليني " (1679) للمؤلف الموسيقي الميلاني سيموني كويا ، تتميز كانتاتات أمودي ببراعة فائقة ، ولا تلتزم بالنمط الإيطالي السابق المتمثل في استخدام الألحان الشعبية بشكل ساخر في مواضيع جادة. ^{[ 13 ]} وقد قارن عالم الموسيقى ألفريد أينشتاين كانتاتا أمودي "لينتريس" من العمل رقم 2 بأوبرا " دير رينغ دي نيبلونغن" لريتشارد فاغنر . [ ^{21 ] وقد} أوضح أينشتاين ما يلي:

"هذا العمل، بطريقة ما، سلف بعيد لأوبرا " خاتم نيبلونغ" لفاغنر . فكلاهما يجسد الثورة ضد الرأسمالية. إن تصوير أمودي المروع لمفهوم "المصلحة" ينبئ بالعملاق فافنر الذي "يجلس متملكًا": ولكن بدلًا من فداء فاغنر من خلال الحب، يدعونا فافنر بتقوى إلى رفع أعيننا إلى السماء. للموسيقى قيمة تعبيرية مميزة." ^{[ 21 ]}

تُعدّ أعمال أمودي الأربعة في فن الأوراتوريو ، وهي : "البراءة المصابة بالتفاحة" ، و"فلاق الإمبراطورية" ، و"سوزانا" ، و "جيوسوي المنتصر " ، أعمالًا مهمة في ترسيخ شكل ومضمون الأوراتوريو الإيطالي. ^{[ 7 ]} وقد وصفتها عالمتا الموسيقى روزا كافييرو ومارينا مارينو بأنها "متجانسة إلى حد كبير" (" piuttosto omogeneo ")، إذ كُتبت جميعها لكنيسة سان باولو ماجوري، وتتشارك في الموضوع والشكل الموسيقي. ^{[ 22 ]} وبذلك، تُعدّ هذه الأعمال مثالًا بارزًا على ميل الأوراتوريو الإيطالي المتزايد نحو توحيد موضوعه وبنيته ورعايته وأدائه. ^{[ 22 ]}

في مطلع القرن السابع عشر، كان كتّاب النصوص الأوبرالية عادةً أكثر بروزًا من الملحنين، الذين كان من المرجح أن يكونوا مجهولين. ^{[ 23 ]} أوراتوريو واحد فقط - لا سوزانا - يحمل اسم كاتب نص (بيروتشي)، مما يشير إلى تحول في هيمنة الملحنين وكتّاب النصوص الأوبرالية. ^{[ 7 ]}

أُهدي كتاب الموتيت الأول ( Primo libro de' motetti ؛ 1679)، وهو العمل رقم 1 من أعماله للموتيتات لأصوات تتراوح بين 2 و5، إلى ليوبولد الأول، إمبراطور الإمبراطورية الرومانية المقدسة . ^{[ 1 ]} وكان نشر الموتيت عام 1679 أول عمل موسيقي يُنشر في نابولي منذ سلسلة من الطبعات الأولى وإعادة الطبع التي صدرت بين عامي 1645 و1653 لمؤلفين موسيقيين مثل بارتولوميو كابيلو ، وجيوفاني سالفاتوري ، وفرانشيسكو فاناريلي. ^{[ 24 ]}

تُدرج أعمال أمودي في المجموعات التالية:

• D'Alessandro, دومينيكو أنطونيو ; كولوسو، فلافيو [باللغة الإيطالية] ، محرران. (2003). Composizioni liturgiche: Cataldo Amodei [ المؤلفات الطقسية: Cataldo Amodei ] . موسيقى ثياتينا. المجلد.  1. لوكا: Libreria Musicale Italiana. او سي ال سي 639148255 . 
• جوزيبي، كوليساني، أد. (2008). كاتالدو أمودي: Cinque duetti conscerti per Soprano e Basso [ كاتالدو أمودي: خمسة ثنائيات متضافرة للسوبرانو والباس ] . دافني. المجلد.  11. باليرمو: منيمس. رقم ISBN 978-88-8161-245-1. OCLC 268784308 . 

الكتب

المجلات والمقالات