سنترال بارك مول

40°46′22″ شمالاً 73°58′17″ غرباً / 40.772764° شمالاً 73.971437° غرباً / 40.772764; -73.971437

أبرز المباني والمنشآت في سنترال بارك. انقر على الخريطة ثم على النقاط للاطلاع على التفاصيل.

هذه الخريطة:

• منظر
• يتحدث
• يحرر

يُعدّ ممشى سنترال بارك ممرًا للمشاة في سنترال بارك ، في مانهاتن ، مدينة نيويورك. ويُمثّل هذا الممشى، المؤدي إلى نافورة بيثيسدا ، العنصر الرسمي الوحيد في التصميم الطبيعي الأصلي الذي وضعه فريدريك لو أولمستيد وكالفيرت فو لسنترال بارك.

صُمم الممشى بحيث يمكن للعربة أن تُنزل ركابها في الطرف الجنوبي، ثم تدور حوله لتُقلّهم مرة أخرى مُطلّةً على شرفة بيثيسدا، التي شكّلت إطلالتها على البحيرة ومنطقة رامبل "الغاية القصوى" في رؤية أولمستيد وفاوكس. وبفضل عدم الحاجة إلى تكرار خطواتهم، أتيحت الفرصة لسكان نيويورك العصريين، الذين كانوا في العقود الأولى من عمر الحديقة يمرون بها بعرباتهم ولكن نادرًا ما كانوا يمشون فيها، للاختلاط مع عامة الناس الأقل ثراءً، وهو مزيج اعتُبر "أمريكيًا" بامتياز، وخلّابًا بما يكفي ليُصوّر مرارًا وتكرارًا في لوحات الألوان المائية لموريس بريندرغاست ولودفيغ بيملانز .

إلى الشرق من المول، يمتدّ ممرٌّ مُغطّى بنبات الوستارية ^{[ 1 ]} موازياً للمول عند قمة منحدر. وقد أُنشئ في الأصل كمنطقة جلوس لزوار الحفلات الموسيقية في المول. ^{[ 2 ]} وهو يوفر الآن حاجزاً وفصلاً عن المول لمسرح حفلات موسيقية خارجي آخر في سنترال بارك بنيويورك، وهو مسرح سنترال بارك الصيفي .

مسرح ناومبورغ الموسيقي

يطلّ على المول بالقرب من نهايته العليا مبنى ناومبورغ باندشيل ذو القبة النصفية على الطراز الكلاسيكي الجديد (صمّمه ويليام جي. تاشاو عام 1916، وبُني بين عامي 1921 و1923)؛ وقد سُمّي تيمّنًا بإلكان ناومبورغ . ^{[ 3 ]} وهو المبنى الكلاسيكي الجديد الوحيد في سنترال بارك. وخلفه كان يوجد "صالون مرطبات للسيدات"، سُمّي لاحقًا بالكازينو بعد تحسينات كبيرة أجراها جوزيف أوربان. ^{[ 4 ]} وتُقام حفلات ناومبورغ الأوركسترالية، التي تأسست عام 1905، وهي أقدم سلسلة حفلات موسيقية كلاسيكية مجانية مستمرة في الهواء الطلق في العالم، كهدية للجمهور كل صيف.

حلّت منصة ناومبورغ الموسيقية محلّ بناء فو المصنوع من الحديد الزهر والخشب عام 1860، حيث كانت حفلات القرن التاسع عشر تتحوّل جزئيًا إلى رقصات شعبية في الهواء الطلق مع حلول المساء. وبحلول عام 1912، تدهورت حالة المنصة، ودعت إدارة الحدائق آنذاك إلى تقديم تصاميم جديدة. قدّمت شركة كارير وهاستينغز المعمارية التصميم الأول، لكن رُفض اقتراحها لأنه يحجب المناظر غربًا باتجاه مرج الأغنام . ^{[ 5 ]} ثم قُدّم تصميم تاشاو الناجح لمنصة ناومبورغ الموسيقية لموقعها على الجانب الشرقي من ساحة الحفلات الموسيقية، في موقع مركزي بين نقطتي المراقبة البارزتين، وتمّ قبوله. ^{[ 3 ]}

تركت إدارة حدائق مدينة نيويورك منصة العروض الموسيقية تتدهور لسنوات عديدة، ثم نُظر في هدمها عام ١٩٨٩. ^{[ ٣ ]} إلا أن دعوى قضائية رائدة رفعتها "التحالف لإنقاذ منصة عروض ناومبورغ" أنقذتها عام ١٩٩٣. وفي أوائل عام ٢٠٢١، قامت " مؤسسة صيانة سنترال بارك" بترميمها أخيرًا . ^{[ ٦ ]} وقد مُوِّل هذا الترميم بمنحة تمويل خاصة من مدينة نيويورك لـ"سنترال بارك" مُنحت لـ"مؤسسة صيانة سنترال بارك"، بالإضافة إلى تمويل سخي من عائلة ناومبورغ. وأُعيد افتتاحها، بعد ترميمها، في الوقت المناسب للاحتفال بمرور مئة عام على إنشائها، وذلك بحفلات ناومبورغ الأوركسترالية، في ١٣ يونيو ٢٠٢٣ .

كان يُطلق على الممشى، الذي سُمّي "المتنزه" في مخطط أولمستيد وفاوكس للمساحات الخضراء لعام 1857، اسم "قاعة الاستقبال المفتوحة" في النص المصاحب للمخطط في المسابقة. أقرّ المصممون بأن "المتنزه الكبير" كان "سمة أساسية لأي حديقة حضرية"، إلا أن تماثله الشكلي - كجميع العناصر المعمارية في الحديقة - يجب أن يكون "خاضعًا" للمنظر الطبيعي باعتباره "الغاية القصوى للجاذبية". ^{[ 9 ]} تم تسوية الممشى والطريق المركزي الذي يمتد على طول جانبه الغربي موفرًا إطلالات على مرعى الأغنام ^{[ 10 ]} في عام 1858. ^{[ 11 ]}

بحلول عام ١٨٦٠، ومع نمو شتلات الدردار النحيلة في العشب، كان المكان جاهزًا لأولى الحفلات الموسيقية في الهواء الطلق، في منصة كالفيرت فو الموسيقية المثمنة الشكل ذات السقف الجرسيّ ذي الثمانية جوانب. ^{[ ١٢ ]} شجعت صحيفة نيويورك تريبيون سكان نيويورك المترددين من الطبقة الراقية: "لم نرَ أي سلوكٍ يُعتبر غير لائق أو مزعجًا لأكثر الأعصاب حساسيةً أو دقةً في الحديقة الخاصة لرجل نبيل". مع ذلك، فضّل البعض الاستماع إلى الألحان من مسافةٍ بعيدة، في عربة مكشوفة، "دون عناء النزول"، كما وصفها أحد المرشدين السياحيين المعاصرين ، وكما لاحظ مؤرخو الحديقة المعاصرون، "دون أن يُهيمنوا على رؤوس بقية الحشد، مُرمزين ومُعززين للتسلسل الهرمي الطبقي الذي كان من المفترض أن تتجاوزه حديقة سنترال بارك". ^{[ 13 ]} تم غرس صفين من أشجار الدردار الأمريكية على جانبي الطريق لإعطاء المظلة المقوسة العالية الظل التي أصبحت هي النمط السائد للشوارع السكنية الرئيسية في المدن الثرية في نيو إنجلاند وبنسلفانيا وأوهايو ؛ اختفت أشجار الدردار من شوارع الدردار الأمريكية، ضحايا مرض الدردار الهولندي ، لكن أشجار الدردار في سنترال بارك، المعزولة عن التلوث من أشجار الدردار المجاورة والتي يراقبها عن كثب البستانيون في محمية سنترال بارك، تشكل الآن واحدة من أكبر المزارع المتبقية من هذه الأشجار.

عارض أولمستيد بشدة فكرة إفساد الطابع الريفي المُخطط له بعناية للحديقة بالتماثيل، لكن الضغط لتخليد ذكرى الأبطال الثقافيين أدى إلى تحول الممشى إلى ما يشبه "ممشى الأدباء". كان أول تمثال يُنصب هنا تخليداً لذكرى شاعر مجتمع نيويورك فيتز غرين هاليك ، لكن أكثر من نصف التماثيل التي نُصبت في سنترال بارك في القرن التاسع عشر كانت مشاريع ممولة ومروجة من قبل جمعيات عرقية للمهاجرين الأحدث عهداً: "كان مهاجرو نيويورك يؤكدون على مكانتهم كأشخاص "مثقفين" من خلال تكريم الشخصيات الثقافية البارزة (وليس السياسية أو العسكرية) في أكثر مساحات المدينة "ثقافة". ^{[ 14 ]} تم تمويل تمثال كريستوفر كولومبوس، الذي يقع في الطرف الجنوبي من الممشى، من قبل جمعية نيويورك التاريخية والأنساب النخبوية؛ ومع ذلك، "يمكن اعتبار ذلك بمثابة تأكيد عرقي من قبل الأمريكيين من أصول أصلية الذين شعروا بأنهم محاصرون في مدينة يهيمن عليها المهاجرون بشكل متزايد." ^{[ 14 ]}

• 
  منظر يطل على شارع ذا مول، مع منصة الموسيقى الأصلية لفو ، لوحة مائية للفنان موريس بريندرغاست ، حوالي عام 1900 - حوالي عام 1903 
• 
  درج شرفة بيثيسدا في نهاية المول، لوحة مائية للفنان موريس بريندرغاست ، 1901
• 
• 
• 
• 

• " على المول " – مسيرة شهيرة من تأليف إدوين فرانكو غولدمان

• روزنزويغ، روي وبلاكمار ، إليزابيث (1992). الحديقة والناس: تاريخ سنترال بارك . مطبعة جامعة كورنيل. ISBN 0-8014-9751-5.

• الوسائط المتعلقة بمركز سنترال بارك التجاري على ويكيميديا ​​كومنز