تشيكاماتسو مونزايمون

تشيكاماتسو مونزايمون ^{[ أ ]} (近松 門左衛門؛ 1653 - 6 يناير 1725) ، الاسم الحقيقي سوجيموري نوبوموري (杉森 信盛) ، كان كاتبًا مسرحيًا يابانيًا من جوروري ، وهو شكل من أشكال مسرح العرائس الذي أصبح يُعرف فيما بعد باسم بونراكو ، ودراما الممثل الحي، كابوكي . كتبت Encyclopædia Britannica أنه "يُنظر إليه على نطاق واسع على أنه أعظم كاتب مسرحي ياباني". ^{[ 4 ]} تتناول مسرحياته الأكثر شهرة حالات الانتحار المزدوج لعشاق الشرف. من بين مسرحياته للدمى، حوالي 70 مسرحية جيديمونو (時代物) (رومانسيات تاريخية)، و24 مسرحية سوامونو (世話物) (مآسي محلية). تُعتبر المسرحيات المنزلية اليوم جوهر إنجازه الفني، ولا سيما أعمال مثل "رسول الجحيم" (1711) و "انتحار العشاق في أميجيما " (1721). أما مسرحياته التاريخية، فتحظى بنظرة أقل إيجابية، مع أن " معارك كوكسينغا" (1715) لا تزال تحظى بالثناء.

وُلد تشيكاماتسو باسم سوغيموري نوبوموري ^{[ 5 ]} لعائلة ساموراي . ويُثار جدلٌ حول مكان ميلاده. تشير النظرية الأكثر شيوعًا ^{[ 6 ]} إلى أنه وُلد في مقاطعة إتشيزن ، ولكن توجد مواقع أخرى محتملة، منها هاغي في مقاطعة ناغاتو . كان والده، سوغيموري نوبويوشي، طبيبًا لدى الدايميو ماتسودايرا في إتشيزن. أما والدته فكانت ابنة أوكاموتو إيتشيكو، وهو طبيبٌ في مقاطعة إتشيزن ^{[ 7 ]} . وأصبح شقيق تشيكاماتسو الأصغر فيما بعد الطبيب والمؤلف الطبي أوكاموتو إيبو ^{[ 8 ] .}

في تلك الأيام، كان الأطباء الذين يخدمون الدايميو يتمتعون برتبة الساموراي. لكن والد تشيكاماتسو فقد منصبه وأصبح رونين ، أي ساموراي بلا سيد. في مرحلة ما من مراهقته، بين عامي 1664 و1670، انتقل تشيكاماتسو مع والده ^{[ 9 ]} إلى العاصمة الإمبراطورية كيوتو، حيث عمل لبضع سنوات كخادم مغمور لدى عائلة نبيلة مدنية. بخلاف ذلك، لا يُعرف الكثير عن هذه الفترة من حياة تشيكاماتسو. نشر أول عمل أدبي معروف له خلال هذه الفترة، وهو قصيدة هايكو ظهرت عام 1671. ^{[ 9 ]} بعد عمله كخادم، يظهر اسمه لاحقًا في سجلات معبد غونشو-جي (近松寺) في مقاطعة أومي ، في محافظة شيغا الحالية . لطالما اقتُرح أن يكون المعبد هو أصل اسمه المستعار تشيكاماتسو، وهو قراءة كون لكلمة 近松.

مع عرض مسرحيته للدمى عام 1683 في كيوتو، والتي تتناول قصة الأخوين سوغا ( ورثة سوغا أو وريث سوغا ؛ يوتسوغي سوغا )، ذاع صيت تشيكاماتسو ككاتب مسرحي. يُعتقد أن "ورثة سوغا" كانت أولى مسرحياته، على الرغم من أن 15 مسرحية أخرى مجهولة المؤلف نُسبت إليه أحيانًا. كما كتب تشيكاماتسو مسرحيات لمسرح الكابوكي بين عامي 1684 و1695، وكان معظمها مُعدًا لأداء الممثل الشهير ساكاتا توجورو (1647-1709). ^{[ 5 ]} من عام 1695 حتى عام 1705، كتب تشيكاماتسو مسرحيات الكابوكي بشكل شبه حصري، ثم تخلى فجأة وبشكل شبه كامل عن هذا النوع المسرحي. السبب الدقيق غير معروف، مع أن التكهنات كثيرة: ربما كانت الدمى أسهل انقيادًا وتحكمًا من ممثلي الكابوكي الطموحين، أو ربما لم يعد تشيكاماتسو يرى أن الكابوكي يستحق الكتابة له مع اقتراب توجورو من التقاعد، أو ربما كانت الشعبية المتزايدة لمسرح الدمى مغرية اقتصاديًا. يرى سي. أندرو غيرستل أن تعاون تشيكاماتسو مع مختلف الفنانين أثر على تطوره ككاتب مسرحي. فقد أدى تعاونه مع ممارسي الكابوكي إلى شخصيات أكثر واقعية، بينما أدى تعاونه اللاحق مع تاكيدا إيزومو إلى زيادة الطابع المسرحي. ^{[ 10 ]}

في عام ١٧٠٥، أعلنت الطبعات الأولى من كتاب "مرآة حرفيي الإمبراطور يومي" عن انضمام تشيكاماتسو ككاتب مسرحي ضمن فريق العمل. وفي عام ١٧٠٥ أو ١٧٠٦، ^{[ ١١ ]} غادر تشيكاماتسو كيوتو متوجهًا إلى أوساكا، حيث كان مسرح العرائس أكثر رواجًا. ^{[ ١٢ ]} بلغت شهرة تشيكاماتسو ذروتها مع مسرحياته المحلية التي تتناول حالات الانتحار بسبب الحب، ومع النجاح الباهر لمسرحية " معارك كوكسينغا " عام ١٧١٥، إلا أن أذواق الجمهور اتجهت لاحقًا نحو عروض أكثر إثارة وعنفًا وحركات أكثر فظاظة. توقفت مسرحيات تشيكاماتسو عن الظهور، وفُقدت الموسيقى التصويرية للعديد منها. توفي في ٦ يناير ١٧٢٥، إما في أماغازاكي أو هيوغو ، ^{[ ٤ ]} أو أوساكا . في عام 1706، كتب مسرحية دمى من ثلاثة فصول بعنوان " جوبان تايهيكي " ("سجل السلام العظيم الذي تم لعبه على رقعة الشطرنج")، استنادًا إلى قصة الرونين السبعة والأربعين ، والتي أصبحت أساسًا لمسرحية "تشوشينغورا" اللاحقة والأكثر شهرة .

حالياً، تم التحقق من أن 130 مسرحية هي من أعمال تشيكاماتسو، ويُشتبه أيضاً في أن 15 مسرحية أخرى، معظمها أعمال كابوكي مبكرة، قد كتبها هو أيضاً.

تُحفظ نظرية تشيكاماتسو الدرامية بشكل رئيسي في مقدمة كتاب هوزومي إيكان " نانيوا مياغي" ، الذي نُشر بعد وفاته عام 1738. في مقابلة مسجلة فيه، يرفض تشيكاماتسو المحاكاة الصارمة للواقع، مُجادلاً بأن "الفن يكمن في الفجوة الضيقة بين الجسد والجلد، بين الواقعي واللاواقعي". وقد فُسِّر هذا المقطع على أنه نظرية واقعية تُقارن بين الواقعية المفاهيمية ، التي تُثير العاطفة من خلال الفعل والحوار والدور الاجتماعي والحبكة، والواقعية السطحية ، التي تُخاطر بالظهور بمظهر فارغ أو غريب عندما تُحاكي المظهر الخارجي فقط. ^{[ 13 ]}

أصبحت أعمال تشيكاماتسو من نوع "بونراكو " ( جوروري )، والتي تضم 24 مسرحية من نوع "سيوامونو" (مسرحيات منزلية)، ^{[ 14 ]} تُعتبر من روائع الأدب في عصرَي ميجي وتايشو . ^{[ 15 ]} وقد رأى كثيرون أن عبقريته تكمن في "تصويره البارع لعواطف القلب البشري وهواجسه وتقلباته". وبينما كانت مسرحيات تشيكاماتسو التاريخية ( جيدايمونو ) تُعتبر أكثر أهمية في عصره، فإن المآسي المنزلية هي الآن "محور الاهتمام النقدي الرئيسي والأكثر عرضًا"، ^{[ 16 ]} إذ تُشيد بها لعمق تصويرها لحياة عامة الناس. وقد حققت مسرحية "انتحار العشاق في سونيزاكي " (1703)، وهي من أوائل المسرحيات المنزلية في مسرح الدمى، نجاحًا باهرًا أنعش مسرح تاكيموتو في أوساكا. ^{[ ١٧ ]} على الرغم من أنها لا تُعتبر بقوة مسرحيته اللاحقة "انتحارات العشاق في أميجيما " (١٧٢١)، فقد أشاد دونالد كين بمقطع الموت فيها واصفًا إياه بأنه "من أجمل المقاطع في الأدب الياباني". ^{[ ١٨ ]} كما ورد في كتاب " الأدب الياباني الحديث المبكر: مختارات، ١٦٠٠-١٩٠٠" أن مسرحية "طبل أمواج هوريكاوا" (١٧٠٧) "ذات أهمية كبيرة لاستكشافها الجنسانية الأنثوية ونقدها الضمني لحياة الساموراي من الرتب الدنيا". ^{[ ١٩ ]} وقد أدرج ري ساساغوتشي المسرحية نفسها ضمن أبرز أعمال تشيكاماتسو في فن البونراكو ، إلى جانب مسرحية "رسل الحب إلى العالم الآخر" . ^{[ ٢٠ ]}

تُعتبر مسرحية "انتحار العشاق في أميجيما" عمومًا أعظم مسرحياته ذات الطابع المنزلي، ^{[ 21 ]} على الرغم من أن مسرحيات "رسول الجحيم" (1711)، و" الصنوبر المقتلع" (1718)، و "قاتل النساء وجحيم الزيت " (1721) قد نالت أيضًا إشادةً باعتبارها أعمالًا "ذات قوة استثنائية". ^{[ 22 ]} لم تلقَ المسرحية الأخيرة من بين الثلاث استحسانًا في البداية، ولم تكتسب شهرةً واسعة إلا في أواخر القرن التاسع عشر. ^{[ 23 ]} كتب روبرت نيكولز أن مسرحية "تقويم الحب " (1715) تحظى بتقدير كبير. ^{[ 24 ]} جادل كينيث ب. كيركوود بأن العمل ذو نسيج رقيق نوعًا ما، ولكنه "مع ذلك يكشف عن براعة الكاتب المسرحي في بناء حبكة درامية من أبسط العناصر". ^{[ 25 ]} في مراجعة لمسرحية جيرستل " تشيكاماتسو: خمس مسرحيات متأخرة" ، أشادت كاثرين سالتزمان-لي بـ "عمق الشخصية" الذي تحقق في مسرحية "التوأمان على نهر سوميدا " (1720) من خلال الإشارات المختلفة. ^{[ 10 ]}

تُعتبر المسرحيات التاريخية في الغالب أضعف، حيث كتب نيكولز أن الشخصية فيها تميل إلى أن تكون ثانوية مقارنةً بالحبكة. ^{[ 24 ]} مع ذلك، استمرت مسرحية معارك كوكسينغا (1715) لمدة سبعة عشر شهرًا، وأصبحت النموذج الكلاسيكي للمسرحيات التاريخية اللاحقة. ولا تزال ضمن ذخيرة كلٍ من مسرحي بونراكو وكابوكي ، ^{[ 26 ]} وقد أشار إليها دونالد كين باعتبارها مسرحية جيدايمونو الوحيدة "ذات القيمة الأدبية الحقيقية". ^{[ 27 ]} تُعد مسرحيتا كيسي هوتوكي نو هارا (1699) وكيسي ميبو داينمبوتسو (1702) من بين أشهر مسرحيات الكابوكي، ^{[ 28 ] [ 29 ]} على الرغم من أن كين جادل بأنهما "أدنى من جميع النواحي" من أعمال جوروري التي كُتبت في الفترة نفسها تقريبًا. أدرج نيكولز مسرحيات "بخور العاهرة" و "الفرس المربوط" و "السيدات الجميلات في لعبة أوراق الشعر" كأفضل المسرحيات التاريخية. ^{[ 24 ]} وقالت آن والثال من جامعة كاليفورنيا في إرفاين إن "التصوير الحي للعلاقات الشخصية والشخصية الفردية [في مسرحية "انتحار العشاق عشية مهرجان كوشين "] يقدم دليلاً ممتازاً على سبب كون مسرحيات تشيكاماتسو المنزلية أكثر شعبية من مسرحياته التاريخية". ^{[ 30 ]} أصبحت "جزيرة الشيطان"، المشهد الثاني من الفصل الثاني من مسرحية " هايكي وجزيرة النساء " (1719)، جزءاً من ذخيرة مسرح الكابوكي في القرن التاسع عشر، وعادةً ما تُعرض اليوم في مسرحيتي جوروري وكابوكي كمسرحية واحدة. ^{[ 31 ]}

• في عالم ناروتو الخيالي ، يُطلق على أول محرك دمى نينجا اسم تشيكاماتسو مونزايمون، في إشارة إلى مسرحيات الدمى التي كان يقدمها تشيكاماتسو.
• في سلسلة ديجيمون متعددة الوسائط، كان ديجيمون الدمية المسمى مونزايمون - وهو تكريم واضح لشيكاماتسو - أحد الشخصيات الأولى في السلسلة الأصلية للحيوانات الأليفة الافتراضية.

• الأدب الياباني
• قائمة المؤلفين اليابانيين
• جاجاكو

• دوائر الخيال: التقاليد في مسرحيات تشيكاماتسو بقلم سي. أندرو جيرستل. 1986 (دراسة نقدية لمسرحيات تشيكاماتسو).

• “الفصل الرابع – عصر النهضة – تشيكاماتسو مونزايمون (1653–1725)”
• "أربع مسرحيات رئيسية لشيكاماتسو"
• الترجمة الإنجليزية لرواية "الفرس المربوط" ، ترجمة أساتارو مياموري ومراجعة روبرت نيكولز
• "كتاب صوتي مقروء باللغة اليابانية"