أقرب (لعبة)

مسرحية Closer (1997) هي مسرحية درامية من تأليف الكاتب المسرحي البريطاني باتريك ماربر . عُرضت لأول مرة في مسرح كوتسلو التابع للمسرح الوطني الملكي في لندن عام 1997، وكان أول عرض لها في أمريكا الشمالية في مسرح ميوزيك بوكس ​​في برودواي في 25 يناير 1999.

قام ماربر بتكييفها لفيلم يحمل نفس الاسم صدر عام 2004 ، من إنتاج وإخراج مايك نيكولز .

عُرضت مسرحية Closer لأول مرة في المسرح الوطني الملكي في لندن في 22 مايو 1997؛ وكانت ثاني مسرحية أصلية كتبها باتريك ماربر. ^{[ 2 ]}

• ماربر، باتريك (1999). أقرب (الطبعة الأولى  ). لندن: ميثوين دراما . رقم ISBN 0-413-70950-7.

يصطحب شاب يُدعى دان فتاةً إلى المستشفى بعد أن صدمتها سيارة أجرة؛ ويتغازلان أثناء انتظارهما الطبيب لمعالجة ركبتها المُدمية. يُفحص طبيب الأمراض الجلدية لاري ساقها سريعًا ثم يغادر. يُعرّف دان والشابة نفسيهما - إنه دانيال وولف، كاتب نعوات وروائي فاشل، يذكر كيف يستخدم هو وزملاؤه التعبيرات الملطفة بطريقة فكاهية في كتاباتهم عن الوفيات. بناءً على طلب الشابة، يقول إن تعبيره الملطف سيكون "متحفظًا" وتعبيرها سيكون "مُثيرًا للدهشة". إنها أليس آيرز، فتاة تصف نفسها بأنها يتيمة، ولديها ندبة على ساقها على شكل علامة استفهام. ولأنها ترغب في أن يقضي بقية اليوم معها، تتصل بعيادته مُدعيةً أنها مريضة.

بعد مرور أكثر من عام، كان دان على وشك نشر كتابٍ مستوحى من ماضي أليس كراقصة تعرّي ، وكانت آنا تلتقط له صورًا لأغراض دعائية. كان دان مفتونًا بآنا، رغم علاقته بأليس التي ترك من أجلها حبيبته السابقة. توسّل دان إلى آنا أن تراه مجددًا، لكنها رفضته. سمعت أليس هذا الحديث، فطلبت من آنا أن تلتقط لها صورة، وبعد أن غادر دان، واجهتها. أصرّت آنا على أنها "ليست سارقة" والتقطت صورة لأليس وهي تبكي.

بعد ستة أشهر، يلتقي دان ولاري في غرفة دردشة للبالغين. ينتحل دان شخصية آنا ويمارس الجنس عبر الإنترنت مع لاري. يحاول دان خداع لاري بترتيب لقاء بينهما (حيث يتظاهر دان بأنه آنا في غرفة الدردشة) في حوض أسماك لندن في اليوم التالي. عندما يصل لاري، يُفاجأ برؤية آنا (التي لم يكن دان يعلم بوجودها)، فيتظاهر بأنه نفس الشخص الذي قابله في الدردشة، فيُحرج نفسه. تكتشف آنا الأمر وتقول إن دان ربما كان يمزح معه. تكشف له أن اليوم هو عيد ميلادها وتلتقط صورة للاري.

في معرض صور آنا، تقف أليس أمام صورتها، تحدق بها؛ بينما يراقبها دان. يتجادلان بسبب شعور أليس بأن دان سيتركها. يلتقي لاري بأليس، التي يتعرف عليها كصاحبة الصورة، ويعلم أنها حبيبة دان. في هذه الأثناء، يقنع دان آنا بمواصلة علاقتهما. يخون كل منهما شريكه مع الآخر، حتى خلال زواج آنا ولاري. بعد عام، يخبر كل منهما شريكه بالحقيقة ويتركان بعضهما ليكون كل منهما مع الآخر.

أليس، المحطمة، تختفي من حياة دان. تعود إلى عملها كراقصة تعرّي، مستخدمةً اسم جين. يعثر عليها لاري في نادٍ ليليّ مشبوه في لندن، حيث يضغط عليها ليقول الحقيقة بشأن اسمها. يسألها: "أخبريني شيئًا صحيحًا يا أليس". فتجيب: "الكذب هو أكثر ما يُمتع الفتاة دون أن تتعرّى، لكن الأمر أفضل لو فعلت". يجمعهما رابطٌ مبنيّ على الخيانة المتبادلة وكسر القلب. يطلب منها أن يلتقيا لاحقًا لممارسة الجنس، فترفض.

بعد شهر من ذلك، تأخرت آنا عن موعد عشاء دان. كانت قد أتت لتطلب من لاري توقيع أوراق الطلاق. اكتشف دان أن لاري اشترط على آنا ممارسة الجنس معه قبل أن يوقع الأوراق. شعر دان بالغضب والغيرة، وسأل آنا عن سبب عدم كذبها عليه. دار بينهما حديث صريح وصادق. كشفت آنا أنها مارست الجنس مع لاري وأنه وقع الأوراق بالفعل.

في هذه الأثناء، كانت أليس على علاقة جنسية مع لاري. في عيد ميلاده، استدعته إلى المتحف ورتبت لقاءً بينه وبين آنا هناك. تبادل لاري وآنا بعض الكلمات، واكتشفت آنا أن أليس ولاري كانا على علاقة عابرة. سأل لاري آنا عما إذا كان طلاقهما سيُصبح نهائيًا يومًا ما؛ ثم غادر عندما ظهرت أليس. دار بين المرأتين حوارٌ كشف عن العداء المتبادل بينهما. وصفت آنا أليس بأنها "بدائية"، وهو وصف تقبله أليس. وصفت أليس الشابة حالة لاري النفسية بأنها مضطربة، وعلمت من آنا أن دان ما زال ينادي "باستر" (لقب أليس) أثناء نومه.

تعود آنا إلى لاري. يواجه دان لاري في مكتبه وهو في حالة يرثى لها، ويحاول التصالح مع فقدان آنا. ينصح لاري دان بالعودة إلى أليس، ويكشف له أنه رآها في نادٍ ليلي. يكذب لاري في البداية من أجل أليس، ويخبر دان أنهما لم يمارسا الجنس، لأن أليس كانت تخشى أن يتخلى عنها دان إذا اكتشف الأمر. في النهاية، يقرر لاري إيذاء دان، ويكشف له الحقيقة - أنهما مارسا الجنس.

دان وأليس، بعد عودتهما معًا، يستعدان للسفر إلى الولايات المتحدة. يسترجعان ذكريات لقائهما الأول، لكن دان لا يزال يعاني من ذكريات لاري وآنا، ويضغط على أليس لتصارحه بالحقيقة. في اللحظة التي تجد فيها أليس نفسها مترددة بين رفض قول الحقيقة وعدم قدرتها على الكذب عليه، تقول: "لم أعد أحبك. وداعًا." (كانت قد أخبرت دان في البداية أن هذه هي الكلمات التي تقولها لشريك حياتها عندما تنتهي علاقتهما وتقرر الرحيل). تطلب منه المغادرة. يقاومها، فتبصق في وجهه، فيدفعها على السرير ويمسك برقبتها. تتحدى دان أن يضربها، فيفعل، فتغادر.

لاحقًا، يلتقي آنا ولاري مجددًا، ليكشفا أنهما انفصلا مرة أخرى وأن لاري يواعد بولي، وهي ممرضة شابة. كان لقاؤهما بسبب وفاة أليس الليلة الماضية في نيويورك، بعد أن صدمتها سيارة أثناء عبورها الشارع. وكشف حديثهما أيضًا أن "أليس" كان اسمًا مستعارًا دائمًا، وأن اسمها الحقيقي هو جين. يغادر لاري مع وصول دان لأنه لديه مرضى عليه معاينتهم. يتحدث دان مع آنا ويخبرها أنه لم يتمكن أحد من التعرف على جثة أليس، وأنه سيسافر إلى الولايات المتحدة للقيام بذلك. قبل مغادرة دان، يخبر آنا أن روث، حبيبته السابقة التي تركها من أجل أليس/جين، متزوجة الآن ولديها طفل، وهي حامل بطفلها الثاني. تزوجت روث من شاعر، بعد أن وقعت في حبه (دون أن تقابله قط) بعد قراءة ديوانه الشعري " العزلة" . يودع دان وآنا بعضهما. يغادر دان للحاق برحلته، تاركًا آنا وحدها.

كُتبت رواية "أقرب" بأسلوب درامي، يمزج بين عناصر التراجيديا الكلاسيكية والكوميديا ​​الكلاسيكية والميلودراما. تدور الصراعات بين الشخصيات بأسلوب ميلودرامي، لكن مسار الأحداث كوميدي، إذ تتشعب العلاقات الرومانسية. يُدبّر دان مقلبًا كوميديًا كبيرًا للاري، ما يُفضي إلى نشوء علاقة رومانسية جديدة. تتخلل الرواية لحظات إدراك ، حيث تُدرك أليس أنها لم تعد تُحب دان، ويُدرك دان أنه يُحب أليس، وتأتي لحظة الكشف النهائية عندما تُكشف هوية أليس الحقيقية. لكن هذه العناصر تمتزج بتقلبات ميلودرامية في الحبكة، إذ يتبادل الشخصيات الأربعة شركاءهم باستمرار، وتتأرجح حالتهم العاطفية بين الفرح والحزن، في سلسلة من التقلبات التي تُؤدي إلى تصاعد التوتر.

تدور أحداث المسرحية في أماكن صغيرة قليلة: غرفة في مستشفى، استوديو، غرفتا معيشة، مقهى، غرفة في متحف، أمام صورة في معرض، عيادة طبيب، ومقعد أمام حوض أسماك مُقترح. ويؤكد نص المسرحية على أن تكون جميع الأماكن "بسيطة". ويهدف غياب التفاصيل المادية إلى موازنة الإسهاب اللفظي. فالأماكن تُستحضر لا تُعرض: مقاعد بدلًا من واجهة متحف، وصورة كبيرة بدلًا من المعرض بأكمله.

بحسب روبرت بروستين ، في الإنتاج الأصلي، "تشكل الكتل التذكارية خلفية المجموعة - وهو تصميم يتراكم فيه تدريجياً جميع قطع الديكور المستخدمة في المسرحية، كما لو كانت هذه الأرواح الأربعة عبارة عن بقايا من الدعائم والأثاث." ^{[ 2 ]} تم تشكيل الإعداد ليكون رمزياً عن قصد.

يتمحور الموضوع الرئيسي لرواية " أقرب " حول الحقيقة. جميع الشخصيات تربطها علاقة متوترة بالحقيقة، باستثناء أليس التي لا تُبدي اهتمامًا كبيرًا بالصدق. ^{[ 3 ]} بالنسبة لدان، الحقيقة هي ما يُميز الإنسان عن الحيوان، ومع ذلك، تقبل أليس هويتها كشخصية غير بشرية تمامًا مقارنةً بالشخصيات الأخرى، وتُحب بساطتها. يُمكن القول إن عجزها عن التعامل مع الحقيقة هو ما يدفعها لترك دان في النهاية. أولئك الذين يُؤمنون بالصدق بشدة يُلحّون على بعضهم البعض لقول الحقيقة كاملةً، بغض النظر عن الألم العاطفي الذي تُسببه، والمفارقة المُسيطرة في الموقف هي أنه على الرغم من أن الحقيقة تُوضح الأمور، إلا أنها لا تُقرب أحدًا. لا أحد "يُصبح أقرب" بالحقيقة.

كما أن وهم الحب والرومانسية يتعرض للتحدي والتفكيك. دان، الكاتب الفاشل، يتحدث بلغة رومانسية، لكنه لا يشعر بأي ندم على خياناته. الشخصيات مدفوعة برغبة في الحب ورغبة في الجنس، وتتعارض هاتان الرغبتان أحيانًا، كما في قول لاري لدان إن أليس كانت بحاجة إلى الحب، وأن دان تركها من أجل علاقة مع آنا. إن البنى الأسطورية المحيطة بالعلاقات الشخصية - أسطورة الحب والحقيقة التي تجمعنا - تُقلب رأسًا على عقب عمدًا من قِبل ماربر.

وُصفت مسرحية Closer بأنها عمل "يؤثر في جمهوره، و... ليس لأصحاب القلوب الضعيفة عاطفياً"، وهو عمل "يدرك فيه ماربر أوجه عدم المساواة القاسية في الحب، حيث يتبادل الشخصيات شركاءهم فيما يبدو أحياناً وكأنه إعادة صياغة حديثة لمسرحية Private Lives لكوارد ". ^{[ 4 ]}

يستخدم ماربر لغةً مباشرةً وقاسيةً عاطفياً وجنسياً صريحاً. في المشهد الثالث، عندما يتبادل دان ولاري الرسائل الفورية على موقع إباحي، يستخدم ماربر مصطلحاتٍ فظةً وحديثةً وحواراً نموذجياً لمثل هذا النوع من التواصل.

كتب جون سيمون في مراجعة لعرض برودواي في مجلة نيويورك :

يروي ماربر قصته في مشاهد قصيرة متقطعة، يتحدث فيها ما لم يُقال بصوت عالٍ كما يتحدث ما قيل. الحوار يكاد يكون مقتضبًا للغاية ، والخطابات المتفرقة لا تتجاوز بضعة أسطر. هناك وقفات متكررة، لكنها ليست من النوع البينتري ، بل أشبه بنبضات قلب متقطعة  ... رواية " أقرب " لا تجذب انتباهك فحسب، بل تتغلغل في أعماقك.

بحسب مات وولف، فإن "النبض الحيواني للمسرحية ينعكس في لغتها البذيئة في كثير من الأحيان". ^{[ 3 ]}

على الرغم من عدم وجود إشارة إلى الموسيقى في نص ماربر، إلا أن العروض المسرحية استخدمت الموسيقى الكلاسيكية بشكل شائع. وينطبق هذا أيضاً على النسخة السينمائية من مسرحية "كلوزر" عام 2004. في أحد العروض ، قام بادي كونين بتأليف موسيقى " كلوزر " ، وهي موسيقى وُصفت بأنها تُشبه موسيقى باخ الحديثة . ^{[ 2 ]}

اعتبارًا من عام 2001، تم إنتاج المسرحية في أكثر من مائة مدينة بأكثر من ثلاثين لغة مختلفة حول العالم. ^{[ 10 ]}

في فبراير 2009، عُرضت ترجمة ألمانية جديدة للمسرحية في برلين تحت عنوان Hautnah .

في عام 2015، أعاد ديفيد ليفو إحياء مسرحية ماربر " كلوزر " في مسرح دونمار ويرهاوس في كوفنت غاردن بلندن. ^{[ 11 ]}

في عام 2019، قدم مسرح كاميري الإسرائيلي عرضاً لأول مرة للمسرحية، التي ترجمتها وأخرجتها ميري لازار.

في عام 2004، قام ماربر بتحويل المسرحية إلى فيلم يحمل نفس الاسم. أخرج الفيلم مايك نيكولز ، وقام ببطولته جوليا روبرتس وجود لو وناتالي بورتمان وكلايف أوين .

قامت فرقة Panic! at the Disco بتقسيم سطر من المسرحية إلى عنوانين لأغنيتين في ألبومهم A Fever You Can't Sweat Out لعام 2005 : "الكذب هو أكثر متعة يمكن أن تتمتع بها الفتاة دون خلع ملابسها" و "لكن الأمر أفضل إذا فعلت ذلك".

عبارة لاري التي قالها لدان: "هل رأيت قلبًا بشريًا من قبل؟ إنه يشبه قبضة ملفوفة بالدم"، استخدمتها فرقة سيلفرشتاين الكندية لموسيقى ما بعد الهاردكور كعنوان لأغنية " قبضة ملفوفة بالدم " من ألبومهم " اكتشاف الواجهة البحرية " الصادر عام 2005. كما تم استخدام هذه العبارة أيضًا في أغنية "دعني أساعدك في التخلص من نفسك" لفرقة كيلويتني ديد.

العبارة التي قالتها آنا للاري، "طعمه مثلك، لكنه أحلى"، مستخدمة في أغنية " Thnks fr th Mmrs " لفرقة فول آوت بوي عام 2007. كذلك، العبارة التي قالها لاري لأليس/جين في النادي الليلي، "أحب كل ما يؤلمك فيكِ"، مستخدمة في أغنية "GINASFS" لفرقة فول آوت بوي.

استُخدمت محادثة دان وأليس، حيث أخبرت أليس دان أنها لم تعد تحبه، في أغنية "أبيجيل" لفرقة "هابي دايز" الأمريكية لموسيقى البلاك ميتال الكئيبة. ^{[ 12 ]}

فازت المسرحية بجائزة إيفنينج ستاندرد لأفضل مسرحية كوميدية عام 1997 وجائزة لورانس أوليفييه لأفضل مسرحية جديدة عام 1998. ^{[ 13 ]}

الجوائز

• جائزة لورانس أوليفييه لأفضل مسرحية جديدة لعام 1998
• جائزة دائرة نقاد الدراما في نيويورك لعام 1999 لأفضل مسرحية أجنبية

الترشيحات

• جائزة دراما ديسك لعام 1999 لأفضل مسرحية
• جائزة توني لأفضل مسرحية لعام 1999

• أقرب إلى قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت
• أقرب إلى قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت