نويل كوارد

الموسوعة الحرة

جبان في عام 1972

كان السير نويل بيرس كوارد (16 ديسمبر 1899 - 26 مارس 1973) كاتبًا مسرحيًا وملحنًا ومخرجًا وممثلًا ومغنيًا إنجليزيًا، اشتهر بذكائه وأسلوبه الباهر، وما وصفته مجلة تايم بأنه "حس أسلوب شخصي، مزيج من الجرأة والأناقة، والوقار والاتزان". [ 1 ] 

التحق كوارد بأكاديمية للرقص في لندن في طفولته، وقدم أول عروضه المسرحية الاحترافية في سن الحادية عشرة. وفي سن المراهقة، انخرط في الأوساط الراقية التي تدور فيها معظم مسرحياته. حقق كوارد نجاحًا باهرًا ككاتب مسرحي، حيث نشر أكثر من 50 مسرحية منذ مراهقته. ولا تزال العديد من أعماله، مثل " حمى القش" و" حياة خاصة" و "تصميم للحياة" و "ضحك حاضر " و "روح مرحة" ، تُعرض بانتظام في المسرح. كما ألّف مئات الأغاني، بالإضافة إلى أكثر من 12 عملًا موسيقيًا (بما في ذلك الأوبريت " حلو ومر " وعروض كوميدية )، وسيناريوهات، وقصائد، وعدة مجلدات من القصص القصيرة، ورواية "عظمة وظروف" ، وسيرة ذاتية من ثلاثة مجلدات. امتدت مسيرة كوارد في التمثيل والإخراج المسرحي والسينمائي ستة عقود، قام خلالها ببطولة العديد من أعماله الخاصة، فضلًا عن أعمال غيره.

مع اندلاع الحرب العالمية الثانية، تطوع كوارد للعمل الحربي، حيث أدار مكتب الدعاية البريطاني في باريس. كما عمل مع جهاز المخابرات، ساعيًا إلى استخدام نفوذه لإقناع الرأي العام والحكومة الأمريكية بمساعدة بريطانيا. فاز كوارد بجائزة الأوسكار الفخرية عام 1943 عن فيلمه الدرامي البحري " في أي خدمة" ، وحصل على لقب فارس عام 1970. وفي خمسينيات القرن العشرين، حقق نجاحًا جديدًا كمؤدٍّ في الملاهي الليلية، حيث كان يؤدي أغانيه الخاصة، مثل " كلاب مسعورة وإنجليز "، و" فخر لندن "، و" ذهبت إلى حفلة رائعة ".

حققت مسرحيات وأغاني كوارد شهرةً متجددة في ستينيات وسبعينيات القرن العشرين، ولا يزال عمله وأسلوبه يؤثران في الثقافة الشعبية. لم يُعلن كوارد عن ميوله المثلية علنًا، لكن هذا الموضوع نوقش بصراحة بعد وفاته من قِبل كُتّاب سيرته، بمن فيهم غراهام باين ، شريكه لسنوات طويلة، وفي مذكراته ورسائله التي نُشرت بعد وفاته. وفي عام ٢٠٠٦، أُعيد تسمية مسرح ألبري (الذي كان يُعرف سابقًا باسم المسرح الجديد) في لندن إلى مسرح نويل كوارد تكريمًا له.

سيرة

السنوات الأولى

وُلد كوارد عام 1899 في تيدينغتون ، ميدلسكس ، إحدى ضواحي لندن الجنوبية الغربية. كان والداه آرثر سابين كوارد (1856-1937 ) ، بائع بيانو، وفيوليت أغنيس كوارد (1863-1954 ) ، ابنة هنري غوردون فيتش، قبطان ومساح في البحرية الملكية . [ 2 ] [ n1 ] كان نويل كوارد الابن الثاني من بين ثلاثة أبناء، توفي أكبرهم عام 1898 عن عمر يناهز ست سنوات. [ 4 ] كان والد كوارد يفتقر إلى الطموح والاجتهاد، وكانت الأوضاع المالية للأسرة في كثير من الأحيان صعبة. [ 5 ] أصيب كوارد بما أسماه "شغف المسرح" في سن مبكرة، [ 6 ] وشارك في حفلات موسيقية للهواة في سن السابعة. [ 7 ] التحق بمدرسة جوقة الكنيسة الملكية في صغره. لم يتلقَّ سوى القليل من التعليم الرسمي، لكنه كان قارئًا نهمًا. [ 8 ]

بتشجيع من والدته الطموحة التي أرسلته إلى أكاديمية للرقص في لندن، [ 9 ] كان أول عمل احترافي لكوارد في يناير 1911 بدور الأمير موسيل في مسرحية الأطفال "السمكة الذهبية" . [ 10 ] في كتابه "الحاضر الدلالي" ، وهو المجلد الأول من مذكراته، كتب كوارد:

في أحد الأيام  ... ظهر إعلان صغير في صحيفة "ديلي ميرور "... ذكر الإعلان أن الآنسة ليلا فيلد تبحث عن فتى موهوب وجذاب للمشاركة في مسرحيتها الخيالية للأطفال بعنوان " السمكة الذهبية". بدا هذا الإعلان كافيًا لإنهاء أي جدال. كنتُ فتىً موهوبًا، والله أعلم، وبعد الاستحمام والترطيب قليلًا، كنتُ أبدو جذابًا إلى حدٍ ما. لم يكن هناك أي سبب منطقي يمنع الآنسة ليلا فيلد من اختياري، وكنا نعتقد كلانا أنها ستكون حمقاء حقًا إذا أضاعت مثل هذه الفرصة الرائعة. [ 11 ]

كوارد (يسارًا) مع ليديا بيلبروك وتشارلز هوتري ، 1911

أسند الممثل والمدير المسرحي البارز تشارلز هوتري ، الذي كان الشاب كوارد يُعجب به وتعلم منه الكثير عن المسرح، دورًا لكوارد في مسرحية الأطفال " حيث ينتهي قوس قزح" . وقد مثّل كوارد في هذه المسرحية عامي 1911 و1912 على مسرح غاريك في ويست إند بلندن . [ 12 ] [ 13 ] وفي عام 1912، ظهر كوارد أيضًا على مسرح سافوي في مسرحية "قصيدة الخريف" (كراقص في الباليه)، وعلى مسرح لندن كوليسيوم في مسرحية "لعبة الدجاجة الصغيرة" لهارولد أوين، والتي قام هوتري ببطولتها. [ 14 ] وفي عام 1913، استعانت إيطاليا كونتي بكوارد للظهور على مسرح ليفربول ريبيرتوري ، وفي العام نفسه، أُسند إليه دور الصبي الضائع سلايتلي في مسرحية "بيتر بان" . [ 15 ] وعاد للظهور في "بيتر بان" في العام التالي، وفي عام 1915، شارك مجددًا في مسرحية " حيث ينتهي قوس قزح" . [ 16 ] عمل مع ممثلين أطفال آخرين في هذه الفترة، بمن فيهم هيرميون جينغولد (التي هددت والدتها بطرد "ذلك الصبي المشاغب")؛ [ 17 ] فابيا دريك ؛ وإسمي وين ، التي تعاون معها في مسرحياته الأولى؛ وألفريد ويلمور، المعروف لاحقًا باسم مايكل ماك لياموير ؛ وجيرترود لورانس التي كتب كوارد في مذكراته أنها "أعطتني برتقالة وروت لي بعض القصص الفاحشة نوعًا ما، وأحببتها منذ ذلك الحين". [ 13 ] [ 18 ] [ 19 ]

كوارد في أوائل سنوات مراهقته (حوالي عام 1914)

في عام ١٩١٤، عندما كان كوارد في الرابعة عشرة من عمره، أصبح تحت رعاية رسام المجتمع فيليب ستريتفيلد ، وربما عشيقَه. [ ٢٠ ] عرّفه ستريتفيلد على السيدة أستلي كوبر وصديقاتها من الطبقة الراقية. [ ٢ ] توفي ستريتفيلد بمرض السل عام ١٩١٥، لكن السيدة أستلي كوبر واصلت تشجيع تلميذ صديقها الراحل، الذي ظل ضيفًا دائمًا في قصرها، هامبلتون هول في روتلاند. [ ٢٢ ]

واصل كوارد تقديم عروضه خلال معظم فترة الحرب العالمية الأولى، حيث ظهر في مسرح أمير ويلز عام 1916 في مسرحية "العائلة السعيدة " [ 19 ] ، وفي جولة مع فرقة إيمي براندون توماس في مسرحية "عمة تشارلي" . وفي عام 1917، شارك في مسرحية "النعمة المنقذة "، وهي كوميديا ​​من إنتاج هوتري. وقد ذكر كوارد في مذكراته: "كان دوري كبيرًا نسبيًا، وقد أديته بشكل جيد جدًا، بفضل لطف هوتري واهتمامه. لقد بذل جهدًا كبيرًا معي  ... وعلمني خلال هذين الأسبوعين القصيرين العديد من الجوانب الفنية في التمثيل الكوميدي التي ما زلت أستخدمها حتى اليوم." [ 23 ] في هذه الأثناء، كان كوارد يكتب الأغاني. وأقدم تسجيل معروف لأغنية من تأليف كوارد هو تسجيل بيسي جونز عام 1918 لأغنية "بيتر بان"، التي شارك في كتابتها مع دوريس جويل، والتي عُرضت في عرض أندريه شارلوت " ذيول مرفوعة! " . [ 24 ]

في عام ١٩١٨، جُنّد كوارد في فرقة الفنانين، لكن قُيِّمَ على أنه غير لائق للخدمة الفعلية بسبب ميله للإصابة بالسل ، وسُرِّح لأسباب صحية بعد تسعة أشهر. [ ٢٥ ] في ذلك العام، ظهر في فيلم " قلوب العالم" للمخرج دي دبليو غريفيث بدور غير مُدرج في قائمة الممثلين. بدأ كوارد بكتابة المسرحيات، وتعاون في أول مسرحيتين ( إيدا تتعاون (١٩١٧) ونساء وويسكي (١٩١٨)) مع صديقته إسمي وين. [ ٢٦ ] كانت أولى أعماله الفردية ككاتب مسرحي مسرحية "مصيدة الفئران " (١٩١٨)، والتي عُرضت لاحقًا في مسرح إيفريمان ، هامبستيد ، في أكتوبر ١٩٢٦. [ ٢٧ ] خلال هذه السنوات، التقى لورن ماكنوتان، [ حاشية ٣ ] التي أصبحت سكرتيرته الخاصة، واستمرت في هذا المنصب لأكثر من أربعين عامًا، حتى وفاتها. [ ٢٩ ]

نجاحات ما بين الحربين

في عام ١٩٢٠، وفي سن العشرين، قام كوارد ببطولة مسرحيته الخاصة، الكوميديا ​​الخفيفة " سأترك الأمر لك" . بعد عرضها لمدة ثلاثة أسابيع في مانشستر ، عُرضت لأول مرة في لندن على مسرح نيو (الذي أُعيد تسميته إلى مسرح نويل كوارد في عام ٢٠٠٦)، وكانت أول مسرحية كاملة له في ويست إند. [ ٣٠ ] كان ثناء نيفيل كاردوس في صحيفة مانشستر جارديان مترددًا. [ ٣١ ] كانت آراء النقاد حول عرض لندن متباينة، لكنها مشجعة. [ ٣٢ ] علّقت صحيفة الأوبزرفر قائلةً: "السيد كوارد... لديه حس فكاهي، وإذا استطاع التغلب على نزعته إلى التكلف، فمن المحتمل أن يُنتج مسرحية جيدة في يوم من الأيام." [ ٣٣ ] من ناحية أخرى، كانت صحيفة التايمز متحمسة: "إنها قطعة فنية رائعة من رأس شاب في مثل هذا العمر - عفوية، خفيفة، ودائمًا ما تكون ذكية." [ ٣٤ ]

كوارد في فيلم فارس المدقة المحترقة عام 1920

استمر عرض المسرحية لمدة شهر (وكانت أول مسرحية لكوارد تُعرض في أمريكا)، [ 30 ] وبعدها عاد كوارد إلى التمثيل في أعمال كتّاب آخرين، حيث لعب دور رالف في مسرحية "فارس المدقة المحترقة" في برمنغهام ثم لندن. [ 35 ] لم يستمتع بالدور، إذ وجد فرانسيس بومونت وزميله جون فليتشر "من أكثر كتّاب العصر الإليزابيثي مللاً على الإطلاق  ... كان لي دور طويل جدًا، لكنني كنت سيئًا جدًا فيه". [ 36 ] ومع ذلك، رأت صحيفة "مانشستر غارديان" أن كوارد قدّم أفضل ما لديه في هذا الدور، [ 37 ] ووصفت صحيفة "التايمز " المسرحية بأنها "أكثر ما يُبهج في لندن". [ 38 ]

أنجز كوارد مسرحية ساخرة من فصل واحد بعنوان " النصف الأفضل "، تتناول علاقة رجل بامرأتين. عُرضت المسرحية لفترة وجيزة في مسرح ليتل بلندن عام ١٩٢٢. كتب الناقد سانت جون إرفين عن المسرحية: "عندما يدرك السيد كوارد أن أحاديث مائدة الشاي يجب أن تبقى حكرًا على النساء، سيكتب مسرحيات أكثر إثارة للاهتمام مما يبدو أنه سيكتبه الآن". [ ٣٩ ] كان يُعتقد أن المسرحية مفقودة حتى عُثر على نسخة مطبوعة منها عام ٢٠٠٧ في أرشيف مكتب اللورد تشامبرلين ، الجهة الرقابية الرسمية على المسرحيات في المملكة المتحدة حتى عام ١٩٦٨. [ ٤٠ ]

في عام ١٩٢١، قام كوارد بأول رحلة له إلى أمريكا، على أمل جذب اهتمام المنتجين هناك بمسرحياته. ورغم أنه لم يوفق كثيرًا في نيويورك خلال هذه الرحلة، إلا أنه وجد مسرح برودواي مُلهمًا. [ ٤١ ] استوعب ذكاءه وسرعته في أعماله، مما حقق له أول نجاح حقيقي ككاتب مسرحي مع مسرحية " الفكرة الشابة" . عُرضت المسرحية لأول مرة في لندن عام ١٩٢٣، بعد جولة في المقاطعات، حيث لعب كوارد أحد الأدوار الرئيسية. [ ٤٢ ] كانت المراجعات جيدة: "يصف السيد نويل كوارد مسرحيته الهزلية الصغيرة الرائعة بأنها "كوميديا ​​الشباب"، وهي كذلك بالفعل. وقد غمرت روح الشباب مسرح سافوي الليلة الماضية، حيث صفقوا بحرارة لكل شيء لدرجة أنك شعرت، بنشوة ممزوجة بالبهجة، وكأنك في خضم عرض موسيقي صاخب." [ 43 ] أشار أحد النقاد، الذي لاحظ تأثير برنارد شو على كتابات كوارد، إلى أن المسرحية حظيت بتقدير أكبر من معجبي كوارد الجدد: "لسوء الحظ، وجدت نفسي وسط مجموعة من أصدقائه الأكثر حماسة الذين كانوا يستقبلون كل نكتة من نكاته بعبارة 'هذه نكتة نويلية!'" [ 44 ] [ حاشية 4 ] عُرضت المسرحية في لندن من 1 فبراير إلى 24 مارس 1923، وبعد ذلك اتجه كوارد إلى العروض الاستعراضية، حيث شارك في كتابة وتمثيل مسرحية " نداء لندن" لشارلوت! [ 46 ]

كوارد مع ليليان برايثويت ، التي شاركته البطولة في فيلم The Vortex ووالدة صديقته المقربة جويس كاري (1925).

في عام ١٩٢٤، حقق كوارد أول نجاح نقدي وتجاري كبير له ككاتب مسرحي مع مسرحية "الدوامة" . تدور أحداث المسرحية حول سيدة مجتمع نهمة جنسيًا وابنها المدمن على الكوكايين (الذي جسّد دوره كوارد نفسه). رأى البعض في المخدرات قناعًا للمثلية الجنسية؛ [ ٤٧ ] وصفها كينيث تاينان لاحقًا بأنها " رثاء للمخدرات بحوار يبدو اليوم أقرب إلى التظاهر بالرقي منه إلى التكلف". [ ٤٨ ] اعتُبرت "الدوامة" صادمة في عصرها لتصويرها الغرور الجنسي وتعاطي المخدرات بين الطبقات العليا. اجتذبت شهرتها وعروضها الحماسية جماهير غفيرة، مما برر نقلها من مسرح صغير في الضواحي إلى مسرح أكبر في ويست إند. [ ٤٩ ] ولأن كوارد كان لا يزال يواجه صعوبة في إيجاد منتجين، جمع المال لإنتاج المسرحية بنفسه. خلال فترة عرض "الدوامة" ، التقى كوارد بجاك ويلسون ، سمسار البورصة الأمريكي (الذي أصبح فيما بعد مخرجًا ومنتجًا)، والذي أصبح مدير أعماله وعشيقًا له. في البداية، أدار ويلسون شؤون كوارد التجارية بشكل جيد، لكنه استغل منصبه لاحقاً لاختلاس أموال من صاحب عمله. [ 50 ]

أدى نجاح مسرحية "الدوامة" في كل من لندن وأمريكا إلى زيادة الطلب على مسرحيات جديدة لكوارد. في عام 1925، قدم العرض الأول لمسرحية "الملائكة الساقطة" ، وهي كوميديا ​​من ثلاثة فصول أضحكت وأثارت دهشة الجمهور بمشهد امرأتين في منتصف العمر تسكران ببطء في انتظار وصول عشيقهما المشترك. [ 51 ] كما ظهرت مسرحية "حمى القش" ، وهي أولى مسرحيات كوارد التي حظيت بمكانة راسخة في ذخيرة المسرح السائدة، في عام 1925 أيضًا. تدور أحداثها حول أربعة أفراد أنانيين من عائلة فنية يدعون معارفهم إلى منزلهم الريفي لقضاء عطلة نهاية الأسبوع، فيثيرون دهشة وغضب ضيوف بعضهم البعض. وقد رأى بعض الكتاب عناصر من شخصية معلمة كوارد القديمة، السيدة أستلي كوبر، وأسلوبها في شخصيات هذه العائلة. [ 52 ] بحلول سبعينيات القرن العشرين، اعتُرف بالمسرحية كعمل كلاسيكي، ووصفتها صحيفة التايمز بأنها "إنجاز باهر؛ مثل مسرحية أهمية أن تكون جادًا ، فهي كوميديا ​​خالصة لا هدف لها سوى إمتاع الجمهور، وتعتمد كليًا على التفاعل بين الشخصيات، لا على حيل كوميدية معقدة." [ 53 ] بحلول يونيو 1925، كان لدى كوارد أربعة عروض تُعرض في ويست إند: الدوامة ، والملائكة الساقطة ، وحمى القش ، والرقص . [ 54 ] كان كوارد يُنتج العديد من المسرحيات ويمثل في أعماله وأعمال غيره. سرعان ما أثرت وتيرة عمله المحمومة عليه أثناء بطولته في مسرحية الحورية الثابتة . انهار وأُمر بالراحة لمدة شهر؛ تجاهل الأطباء وسافر إلى الولايات المتحدة لبدء بروفات مسرحيته هذا كان رجلاً . [ 55 ] في نيويورك، انهار مرة أخرى، واضطر إلى أخذ قسط طويل من الراحة، وتعافى في هاواي. [ 56 ]

شاب أبيض مبتسم، يجلس حليق الذقن، يرتدي ربطة عنق وسترة، ويسند ذقنه على يده
جبان في عام 1925

من بين أعمال كوارد الأخرى التي أُنتجت في منتصف إلى أواخر عشرينيات القرن العشرين، مسرحيات " الفضيلة السهلة " (1926)، وهي دراما تدور حول صراع مطلقة مع أهل زوجها المتغطرسين؛ و"الملكة كانت في الصالون" ، وهي قصة رومانسية مستوحاة من أدب روريتانيا ؛ و"هذا كان رجلاً " (1926)، وهي كوميديا ​​تدور حول أرستقراطيين زناة؛ و"المركيزة" (1927)، وهي دراما تاريخية من القرن الثامن عشر؛ و" حديث منزلي" (1927)، وهي كوميديا ​​تتناول إخلاص امرأة متزوجة؛ بالإضافة إلى العرضين المسرحيين " لنبدأ الرقص" (1925) و "هذا عام النعمة" (1928). لم يدخل أي من هذه العروض ضمن العروض الرسمية، إلا أن الأخير قدّم إحدى أشهر أغاني كوارد، "غرفة مطلة على منظر". [ 57 ] أما أكبر إخفاقاته في هذه الفترة فكانت مسرحية "سيروكو " (1927)، التي تتناول موضوع الحب الحر بين الأثرياء. قام ببطولة المسرحية إيفور نوفيلو ، الذي قال عنه كوارد: "أجمل شيئين في العالم هما ملامح إيفور وعقلي". [ 58 ] كره رواد المسرح المسرحية، وأبدوا استياءً شديدًا عند انتهاء العرض، وبصقوا على كوارد وهو يغادر المسرح. [ 59 ] قال كوارد لاحقًا عن هذا الفشل: "كانت غريزتي الأولى هي مغادرة إنجلترا فورًا، لكن هذا بدا لي تصرفًا جبانًا للغاية، ومُرضيًا جدًا لأعدائي، الذين تضخم عددهم في أذهاننا آنذاك ليشمل تقريبًا جميع سكان الجزر البريطانية". [ 60 ]

بحلول عام ١٩٢٩، كان كوارد من بين أعلى الكتّاب دخلاً في العالم، حيث بلغ دخله السنوي ٥٠ ألف جنيه إسترليني، أي ما يزيد عن ٣  ملايين جنيه إسترليني بقيمة عام ٢٠٢٠. [ ٦١ ] ازدهر كوارد خلال فترة الكساد الكبير ، فكتب سلسلة من الأعمال الأدبية الناجحة. [ ٦٢ ] تنوعت هذه الأعمال بين المسرحيات الضخمة والكوميديا ​​الحميمة. من أمثلة المسرحيات الضخمة أوبريت " حلو ومر " (١٩٢٩)، التي تدور حول امرأة تهرب مع مُدرّس الموسيقى الخاص بها، [ ٦٣ ] والمسرحية التاريخية "كافالكيد " (١٩٣١) التي عُرضت في مسرح دروري لين ، والتي تُصوّر ثلاثين عامًا من حياة عائلتين، وقد تطلّبت طاقمًا ضخمًا من الممثلين، وديكورات هائلة، ومسرحًا هيدروليكيًا مُعقّدًا. فاز الفيلم المُقتبس منها عام ١٩٣٣ بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم. [ ٦٤ ] من بين أعمال كوارد الناجحة ذات الطابع الحميم في تلك الفترة " حياة خاصة" (١٩٣٠) و "تصميم للحياة" (١٩٣٢). في مسرحية "حياة خاصة" ، تألق كوارد إلى جانب شريكته المسرحية الأشهر، جيرترود لورانس، برفقة الممثل الشاب لورانس أوليفييه . كانت هذه المسرحية من أبرز محطات مسيرة كل من كوارد ولورانس، حيث نفدت تذاكرها في كل من لندن ونيويورك. لم يكن كوارد يفضل العروض الطويلة، وبعد هذه المسرحية، وضع لنفسه قاعدة ألا يستمر عرض أي مسرحية لأكثر من ثلاثة أشهر في أي مكان. [ 65 ] أما مسرحية "تصميم للحياة" ، التي كتبها لألفريد لونت ولين فونتان ، فكانت جريئة للغاية، بموضوعها الذي يتناول ازدواجية الميول الجنسية وعلاقة ثلاثية ، لدرجة أن كوارد عرضها لأول مرة في نيويورك، لعلمه أنها لن تصمد أمام الرقابة في لندن. [ 66 ]

إيفور نوفيلو ( أعلى اليسار )، ألفريد لونت ( أعلى اليمين )، لين فونتان (أسفل اليسار ) ، وجودي كامبل - نجوم العروض الأولى لأفلام كوارد في الفترة من عشرينيات إلى أربعينيات القرن العشرين. 

في عام ١٩٣٣، كتب كوارد وأخرج وشارك في بطولة أوبريت " محادثة" (١٩٣٣) مع المغنية الفرنسية إيفون برينتيمبس في كل من لندن ونيويورك . [ ٦٧ ] ثم كتب وأخرج وشارك في بطولة "الليلة الساعة ٨:٣٠" (١٩٣٦) مع لورانس، وهي سلسلة من عشر مسرحيات قصيرة، عُرضت بأشكال مختلفة على مدى ثلاث أمسيات. [ ٥ ] إحدى هذه المسرحيات، " الطبيعة الصامتة " ، تم توسيعها لتصبح فيلم " لقاء قصير" للمخرج ديفيد لين عام ١٩٤٥. [ ٦٩ ] أعقب "الليلة الساعة ٨:٣٠" مسرحية موسيقية بعنوان " أوبريت " (١٩٣٨)، أشهر أغانيها "القصور الفخمة في إنجلترا"، وعرض استعراضي بعنوان " مُلحّن" (١٩٣٨، وهو نسخة برودواي من عرضه الاستعراضي اللندني " كلمات وموسيقى " عام ١٩٣٢ ). [ 70 ] كانت آخر مسرحيات كوارد قبل الحرب هي "هذا النوع السعيد" ، وهي دراما تدور حول عائلة من الطبقة العاملة، و "ضحكة حاضرة" ، وهي مسرحية كوميدية ساخرة عن الذات، حيث يكون الممثل المتمركز حول نفسه هو الشخصية الرئيسية. عُرضت هاتان المسرحيتان لأول مرة عام 1942، على الرغم من أنهما كُتبتا عام 1939. [ 71 ]

بين عامي 1929 و1936، سجل كوارد العديد من أشهر أغانيه لألبوم His Master's Voice ، الذي أعيد إصداره الآن على قرص مضغوط، بما في ذلك الأغنية الرومانسية " I'll See You Again " من ألبوم Bitter Sweet ، والأغنية الكوميدية " Mad Dogs and Englishmen " من ألبوم Words and Music ، وأغنية "Mrs Worthington". [ 72 ]

الحرب العالمية الثانية

مع اندلاع الحرب العالمية الثانية، تخلى كوارد عن المسرح واتجه إلى العمل الحربي الرسمي. بعد إدارته لمكتب الدعاية البريطاني في باريس، حيث خلص إلى أنه "إذا كانت سياسة حكومة جلالة الملك هي إملال الألمان حتى الموت، فلا أعتقد أن لدينا الوقت الكافي"، [ 73 ] عمل لصالح المخابرات البريطانية. [ 74 ] تمثلت مهمته في استخدام شهرته للتأثير على الرأي العام والسياسي الأمريكي لصالح مساعدة بريطانيا. [ n 6 ] شعر بالإحباط من انتقادات الصحافة البريطانية لسفره إلى الخارج بينما كان مواطنوه يعانون في الداخل، لكنه لم يتمكن من الكشف عن أنه كان يعمل لصالح جهاز المخابرات السرية. [ 76 ] في عام 1942، رغب الملك جورج السادس في منح كوارد لقب فارس تقديرًا لجهوده، لكن ونستون تشرشل ثناه عن ذلك . وإدراكًا منه للنظرة العامة لأسلوب حياة كوارد الباذخ، استخدم تشرشل غرامة قدرها 200 جنيه إسترليني كسبب لحجب التكريم، وذلك لمخالفته لوائح العملة في عام 1941. [ 76 ]

لو غزا الألمان بريطانيا، لكان من المقرر اعتقال كوارد وقتله، كما ورد اسمه في "الكتاب الأسود" إلى جانب شخصيات أخرى مثل فرجينيا وولف ، وبول روبسون ، وبرتراند راسل ، وسي بي سنو ، وإتش جي ويلز . عندما انكشف هذا الأمر بعد الحرب، كتب كوارد: "لو أخبرني أحد في ذلك الوقت أنني كنت على رأس القائمة السوداء النازية ، لكنت ضحكت  ... أتذكر أن ريبيكا ويست ، التي كانت من بين الكثيرين الذين شاركوني هذا الشرف، أرسلت لي برقية جاء فيها: "عزيزي، هؤلاء هم الأشخاص الذين كان ينبغي أن نُرى ميتين معهم". [ 77 ]

كوارد، برفقة نورمان هاكفورث على البيانو، يعزفان للبحارة على متن سفينة إتش إم إس فيكتوريوس  في سيلان، 1 أغسطس 1944

كان رأي تشرشل أن كوارد سيُسهم في المجهود الحربي أكثر من خلال الترفيه عن القوات والجبهة الداخلية مقارنةً بعمله الاستخباراتي: "اذهب وغنِّ لهم عندما تُطلق المدافع النار - هذه هي مهمتك!" [ 78 ] ورغم خيبة أمله، اتبع كوارد هذه النصيحة. فقد قام بجولات فنية، ومثّل، وغنّى بلا كلل في أوروبا وأفريقيا وآسيا وأمريكا. [ 79 ] كما كتب وسجّل أغاني شعبية ذات طابع حربي، منها " فخر لندن " و" لا تكن وحشيًا مع الألمان ". دُمّر منزله في لندن جراء قصف ألماني عام 1941، فانتقل مؤقتًا إلى فندق سافوي . [ 80 ] وخلال إحدى الغارات الجوية على المنطقة المحيطة بفندق سافوي، انضم إلى كارول جيبونز وجودي كامبل في عرض ارتجالي لتسلية النزلاء المحتجزين وتخفيف مخاوفهم. [ ٨١ ] من بين مشاريع كوارد الأخرى خلال الحرب، كمؤلف وممثل وملحن ومخرج مشارك (إلى جانب ديفيد لين)، كان الفيلم الدرامي البحري " في أي خدمة نخدم" . لاقى الفيلم رواجًا واسعًا على جانبي المحيط الأطلسي، وحصل كوارد على شهادة تقدير فخرية في حفل توزيع جوائز الأوسكار عام ١٩٤٣. [ ٨٢ ] جسّد كوارد دور قبطان بحري، مستوحيًا الشخصية من صديقه اللورد لويس ماونتباتن . [ ٨٣ ] واصل لين مسيرته الإخراجية، وقام باقتباس ثلاث مسرحيات لكوارد في أفلام. [ ٨٤ ]

كانت مسرحية "روح مرحة " (1941)، وهي كوميديا ​​سوداء حققت نجاحًا باهرًا، من أبرز أعمال كوارد خلال سنوات الحرب. تدور أحداثها حول روائي يبحث في الخوارق ويستعين بوسيط روحي. تُعيد جلسة تحضير الأرواح شبح زوجته الأولى، مما يُسبب فوضى عارمة للروائي وزوجته الثانية. حققت المسرحية نجاحًا جماهيريًا كبيرًا، حيث عُرضت 1997 مرة متتالية، محطمةً بذلك أرقام شباك التذاكر لعروض الكوميديا ​​في ويست إند، كما عُرضت أيضًا في برودواي، حيث بلغ عرضها الأصلي 650 مرة. [ n 7 ] تم تحويل المسرحية إلى فيلم عام 1945 من إخراج لين. قام كوارد بجولة فنية خلال عام 1942 بمسرحية " روح مرحة" ، بالتناوب مع مسرحيته الكوميدية " ضحك حاضر" ومسرحيته الدرامية التي تتناول حياة الطبقة العاملة " هذا النوع السعيد ". [ 87 ]

في مذكراته عن الشرق الأوسط، أدلى كوارد بتصريحات عديدة أثارت استياء كثير من الأمريكيين. فعلى وجه الخصوص، علّق قائلاً إنه "لم يُعجب ببعض صبية بروكلين الصغار الحزانى الملقين هناك يبكون وسط حقول الذرة الغريبة، ولم يُصابوا إلا بطلق ناري في الساق أو كسر في الذراع". [ 88 ] [ 89 ] وبعد احتجاجات من صحيفتي نيويورك تايمز وواشنطن بوست ، حثت وزارة الخارجية كوارد على عدم زيارة الولايات المتحدة في يناير 1945. ولم يعد إلى أمريكا خلال الحرب. وفي أعقاب الحرب، كتب كوارد مسرحية "السلام في زماننا" ، وهي مسرحية تتناول واقعًا بديلًا ، تصوّر إنجلترا تحت الاحتلال النازي . [ 62 ]

مسيرة مهنية بعد الحرب

حققت مسرحيات كوارد الجديدة بعد الحرب نجاحًا متوسطًا، لكنها لم تصل إلى مستوى شعبية أعماله الناجحة قبل الحرب. [ 90 ] تتناول مسرحية "القيم النسبية" (1951) الصدام الثقافي بين عائلة إنجليزية أرستقراطية وممثلة هوليوودية طموحة للزواج؛ أما مسرحية "فقاعة بحر الجنوب " (1951) فهي كوميديا ​​سياسية تدور أحداثها في مستعمرة بريطانية؛ ومسرحية " الرباعية " (1952) دراما تتناول الحب والهروب في العصر الفيكتوري؛ بينما تُعد مسرحية "عارية مع كمان" (1956، من بطولة جون جيلجود في لندن وكوارد في نيويورك) هجاءً للفن الحديث والتظاهر النقدي. [ 91 ] حقق عرض " لا تنهد بعد الآن " (1945) نجاحًا متوسطًا، [ 92 ] لكن مسرحيتين موسيقيتين، هما "المحيط الهادئ 1860 " (1946)، وهي قصة رومانسية فخمة تدور أحداثها في جزر المحيط الهادئ ، و "آس النوادي " (1950)، التي تدور أحداثها في ملهى ليلي، مُنيتا بفشل مالي. [ 93 ] ومن بين الصدمات الأخرى التي تعرض لها كوارد في هذه الفترة وفاة صديقيه تشارلز كوكران وجيرترود لورانس، في عامي 1951 و1952 على التوالي. ورغم خيبات أمله، حافظ كوارد على مكانة بارزة في الأوساط العامة؛ فقد حظي أداؤه لدور الملك ماغنوس في مسرحية " عربة التفاح" لبرنارد شو خلال موسم التتويج عام 1953، بمشاركة مارغريت لايتون ، بتغطية إعلامية واسعة، [ 94 ] كما حقق عرضه في الملاهي الليلية، الذي صقله خلال جولاته الترفيهية للقوات في زمن الحرب، نجاحًا باهرًا، أولًا في لندن في مقهى باريس ، ثم لاحقًا في لاس فيغاس . [ 95 ] كتب الناقد المسرحي كينيث تاينان:

لرؤيته بكامل كيانه، بشخصيتيه العامة والخاصة المتحدتين، عليك أن تراه في الكاباريه  ... نزل الدرج الشهير بخطوات متثاقلة  ... توقف أمام الميكروفون بخطواتٍ تنتعل جلدًا أسودًا، ورفع يديه في إشارة مباركة، ثم شرع في شرح كيفية أداء هذه الأمور. كاشفًا عن أسنانه كما لو كان يكشف عن نصب تذكاري غريب، ومُغرّدًا كحمامةٍ جهورية ، أهدانا أغنية "سأراكم مجددًا" وغيرها من ألحان شبابه الرقيقة. لا يبدو أي شيء يفعله في هذه المناسبات متكلفًا أو جافًا؛ فوجهه الأسمر المتجعد لا يزال وجه مُتحمس... إذا كان من الممكن اللهو بدقة متناهية، فهذا ما يفعله كوارد. إنه لا يدين بالكثير لكتابٍ سابقين، مثل وايلد أو لابوشير . أفضل أعمالهم تحتاج إلى تقديمها ببطء، بل بكسل. أما أعمال كوارد فتظهر باندفاعٍ أعمى متقطع كطلقات الرشاش. [ 48 ]

في عام ١٩٥٥، حقق عرض كوارد في ملهى لاس فيغاس، والذي سُجّل مباشرةً على أسطوانة فونوغرافية وصدر بعنوان " نويل كوارد في لاس فيغاس" ، نجاحًا باهرًا. [ ٩٦ ] وذكرت مجلة فارايتي : "لاس فيغاس ترقص، وتهتف: 'المزيد!' بينما يُبهر نويل كوارد جمهوره في مقهى تيرن". [ ٩٧ ] تعاقدت معه شبكة سي بي إس لكتابة وإخراج سلسلة من ثلاث حلقات تلفزيونية خاصة، مدة كل منها ٩٠ دقيقة، لموسم ١٩٥٥-١٩٥٦. كانت أولى هذه الحلقات بعنوان " معًا مع الموسيقى" ، حيث جمع كوارد مع ماري مارتن ، وقدم فيها العديد من الأغاني من عرضه في لاس فيغاس. [ ٩٨ ] تبع ذلك إنتاجات لمسرحية "روح مرحة" التي قام ببطولتها مع كلوديت كولبير ، ولورين باكال ، وميلدريد ناتويك ، ومسرحية " هذا الجيل السعيد" مع إدنا بيست وروجر مور . وعلى الرغم من الإشادات النقدية الممتازة، كانت نسب المشاهدة متوسطة. [ ٩٩ ]

"نهضة الأب": ازدادت شعبية كوارد في الستينيات؛ يعرض هذا الملصق رسم آل هيرشفيلد لكوارد بدلاً من نجوم هذا الإحياء الذي جرى عام 1968.

خلال خمسينيات وستينيات القرن العشرين، واصل كوارد كتابة المسرحيات الغنائية والمسرحيات. وكانت مسرحية "بعد الحفل" (After the Ball ) ، وهي اقتباسه عام 1953 لرواية " مروحة الليدي ويندرمير" (Lady Windermere's Fan )، آخر مسرحية غنائية عرضها لأول مرة في ويست إند؛ أما آخر مسرحيتين غنائيتين له فقد عُرضتا لأول مرة في برودواي. وكانت مسرحية "أبحر بعيدًا" (Sail Away ) (1961)، التي تدور أحداثها على متن سفينة سياحية فاخرة، أنجح مسرحيات كوارد الغنائية بعد الحرب، حيث عُرضت في أمريكا وبريطانيا وأستراليا. [ 100 ] أما مسرحية "الفتاة التي جاءت للعشاء" (The Girl Who Came to Supper) ، وهي اقتباس غنائي لرواية " الأمير النائم" ( The Sleeping Prince ) (1963)، فقد استمر عرضها لثلاثة أشهر فقط. [ 101 ] وأخرج كوارد عام 1964 مسرحية " الأرواح العالية " (High Spirit) ، وهي اقتباس غنائي ناجح لرواية "روح مرحة" (Blithe Spirit) في برودواي . وتشمل مسرحيات كوارد المتأخرة مسرحية هزلية بعنوان " اعتني بلولو!" (Look After Lulu! ) (1959)، ومسرحية تراجيكوميدية عن الشيخوخة بعنوان " الانتظار في الكواليس" (Waiting in the Wings ) (1960)، وكلاهما حققتا نجاحًا رغم "الاستياء النقدي". [ 102 ] جادل كوارد بأن الغرض الأساسي من المسرحية هو الترفيه، ولم يبذل أي محاولة في مجال الحداثة، التي اعتبرها مملة للجمهور رغم أنها آسرة للنقاد. وحققت روايته الكوميدية " بومب أند سيركمستانس " (1960)، التي تتناول الحياة في مستعمرة بريطانية استوائية، نجاحًا نقديًا أكبر. [ 103 ] [ حاشية 8 ]

كان آخر نجاح مسرحي لكوارد مع ثلاثية "سويت إن ثري كيز " (1966)، وهي ثلاثية تدور أحداثها في جناح فاخر بأحد الفنادق. كتبها كآخر أعماله كممثل مسرحي، قائلاً: "أود أن أمثل مرة أخرى قبل أن أطوي جناحيَّ المنهكين". [ 105 ] حظيت الثلاثية بإشادة نقدية واسعة وحققت إيرادات جيدة في شباك التذاكر في المملكة المتحدة. [ 106 ] في إحدى المسرحيات الثلاث، "أغنية عند الغسق" ، تخلى كوارد عن تحفظه المعتاد في هذا الموضوع، ولعب دور شخصية مثلية صريحة. أكسبه هذا العمل الجريء إشادة نقدية جديدة. [ 107 ] كان ينوي بطولة الثلاثية على مسارح برودواي، لكن مرضه منعه من السفر. عُرضت مسرحيتان فقط من "سويت إن ثري كيز" في نيويورك، وتم تغيير عنوانهما إلى "نويل كوارد إن تو كيز" ، من بطولة هيوم كرونين . [ 108 ]

اكتسب كوارد شهرةً جديدة كممثل في عدة أفلام بارزة في أواخر مسيرته الفنية، مثل " حول العالم في 80 يومًا" (1956)، و "رجلنا في هافانا" (1959)، و "باني ليك مفقودة" (1965)، و "بوم!" (1968)، و "المهمة الإيطالية" (1969). [ 109 ] ومن بين الفرص المسرحية والسينمائية التي رفضها في خمسينيات القرن الماضي، دعوةٌ لتأليف نسخة موسيقية من مسرحية "بيجماليون" (قبل عامين من كتابة "سيدتي الجميلة ")، وعروضٌ لأداء دور الملك في العرض المسرحي الأصلي لمسرحية "الملك وأنا" ، ودور الكولونيل نيكلسون في فيلم " جسر على نهر كواي" . [ 110 ] وعندما دُعي لأداء دور البطولة في فيلم "دكتور نو" عام 1962 ، أجاب: "لا، لا، لا، ألف مرة لا". [ 111 ] وفي العام نفسه، رفض دور همبرت همبرت في فيلم لوليتا ، قائلاً: "في مرحلة حياتي، ستكون قصة الفيلم منطقية إذا كانت البطلة البالغة من العمر 12 عامًا سيدة عجوز لطيفة." [ 112 ]

في منتصف الستينيات وأوائل السبعينيات، ساهمت العروض الناجحة لمسرحياته التي كتبها في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، والعروض الاستعراضية الجديدة التي احتفت بموسيقاه، بما في ذلك مسرحية "يا جبان!" في برودواي ومسرحية "كاسترد الجبان " في لندن، في إحياء شعبية كوارد وسمعته النقدية. وقد أطلق على هذه العودة اسم "نهضة أبي". [ 113 ] بدأت هذه النهضة بإعادة عرض ناجحة لمسرحية " حياة خاصة" عام 1963 في لندن ثم نيويورك. [ 114 ] وعندما دُعي لإخراج مسرحية " حمى القش" مع إديث إيفانز في المسرح الوطني ، كتب عام 1964: "أنا سعيد وممتن، وبصراحة مندهش قليلاً، لأن المسرح الوطني كان لديه تلك الفطنة الغريبة لاختياره مسرحية مبكرة جدًا من مسرحياتي، ومنحها طاقمًا من الممثلين يصلح لتمثيل دليل الهاتف الألباني". [ 115 ]

من الأمثلة الأخرى على "نهضة الأب" عرض مسرحية " حياة خاصة " عام 1968 في مسرح دي ليس، من بطولة إيلين ستريتش ، ولي بومان، وبيتسي فون فورستنبرغ ، وإخراج تشارلز نيلسون رايلي . ورغم هذا الطاقم المتميز، بلغت شعبية كوارد ذروتها لدرجة أن ملصق المسرحية استخدم رسمًا كاريكاتوريًا له من رسم آل هيرشفيلد ( كما هو موضح أعلاه ) [ رقم 9 ] بدلًا من صورة للمسرحية أو نجومها. يُظهر الرسم كيف تغيرت صورة كوارد بحلول الستينيات: فلم يعد يُنظر إليه على أنه ذلك الرجل الأنيق المتطور من ثلاثينيات القرن العشرين، بل أصبح عميد المسرح. كما كتبت مجلة "نيو ستيتسمان" عام 1964: "من كان ليظن أن معالم الستينيات ستشمل بروز نويل كوارد كأحد عمالقة الدراما البريطانية؟ ها هو ذا صباحٌ يتبادل أطراف الحديث مع الصحفيين حول "نهضة أبي"؛ وفي اليوم التالي كان  ... إلى جانب فورستر ، وتي إس إليوت، وفرقة " أو إم إس" ، ليصبح بلا منازع أعظم كاتب مسرحي إنجليزي على قيد الحياة." [ 116 ] وكتبت مجلة "تايم " أنه "في الستينيات... بدت أفضل أعماله، ببساطتها الملهمة، وكأنها لا تتمتع بسحر تلك الحقبة فحسب، بل بسحرٍ شامل." [ 1 ]

الموت والتكريم

مسرح نويل كوارد

مع نهاية الستينيات، أصيب كوارد بتصلب الشرايين ، وخلال عرض مسرحية "سويت إن ثري كيز" ، عانى من نوبات فقدان الذاكرة. [ 117 ] وقد أثر ذلك أيضًا على عمله في فيلم "ذا إيتاليان جوب" ، فاعتزل التمثيل فورًا بعد ذلك. [ 118 ] مُنح كوارد لقب فارس عام 1970، [ 119 ] وانتُخب زميلًا في الجمعية الملكية للأدب . [ 120 ] وحصل على جائزة توني لإنجازاته مدى الحياة عام 1970. [ 121 ] وفي عام 1972، منحته جامعة ساسكس درجة الدكتوراه الفخرية في الآداب . [ 122 ]

توفي كوارد عن عمر يناهز 73 عامًا في منزله، فايرفلاي إستيت ، في جامايكا في 26 مارس 1973 إثر قصور في القلب [ 53 ] ، ودُفن بعد ثلاثة أيام على قمة تل فايرفلاي المطل على الساحل الشمالي للجزيرة. [ 123 ] أُقيمت مراسم تأبين في كنيسة سانت مارتن إن ذا فيلدز في لندن في 29 مايو 1973، حيث كتب الشاعر جون بيتجمان قصيدة وألقاها تكريمًا لكوارد، [ 10 ] وقرأ جون جيلجود ولورانس أوليفييه أبياتًا شعرية، وعزف يهودي مينوهين موسيقى باخ . وفي 28 مارس 1984، كشفت الملكة الأم النقاب عن حجر تذكاري في ركن الشعراء ، دير وستمنستر . وعندما شكرها شريك كوارد، غراهام باين ، على حضورها، أجابت الملكة الأم: "لقد جئت لأنه كان صديقي". [ 125 ]

أُعيد تسمية مسرح نويل كوارد في شارع سانت مارتن ، الذي افتُتح في الأصل عام 1903 باسم المسرح الجديد، ثم سُمّي لاحقًا مسرح ألبري، تكريمًا له بعد تجديدات واسعة النطاق، وأُعيد افتتاحه في 1 يونيو 2006. [ 126 ] وفي عام 1998، كشفت الملكة الأم النقاب عن تمثال لكوارد من تصميم أنجيلا كونر في بهو المسرح الملكي في دروري لين. [ 127 ] كما توجد تماثيل لكوارد معروضة في نيويورك وجامايكا، [ 128 ] وتمثال نصفي له في مكتبة تيدينغتون، بالقرب من مسقط رأسه. [ 129 ] وفي عام 2008، أُقيم معرض مخصص لكوارد في المسرح الوطني بلندن. [ 130 ] واستضاف المعرض لاحقًا متحف الأداء والتصميم في سان فرانسيسكو وأكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة في بيفرلي هيلز ، كاليفورنيا. [ 131 ] في يونيو 2021، افتُتح معرضٌ احتفاءً بكوارد في معرض جيلدهول للفنون في مدينة لندن . [ 132 ]

الحياة الشخصية

جبان قليلاً في بيتر بان عام 1913

كان كوارد مثليًا، لكنه لم يُصرّح بذلك علنًا قط، تماشيًا مع أعراف عصره. [ 63 ] وصفه الناقد كينيث تاينان عام 1953 بأنه أشبه باعتراف ضمني بميوله الجنسية: "قبل أربعين عامًا، كان منخرطًا بشكل طفيف في مسرحية بيتر بان ، ويمكن القول إنه ظلّ منخرطًا فيها تمامًا منذ ذلك الحين. لم يسمح لأي اعتبارات شخصية أن تُشتّت تركيزه عن مسيرته المهنية؛ فهو، مثل جيلجود وراتيجان ، ومثل الراحل إيفور نوفيلو، أعزب بالفطرة." [ 48 ] كان كوارد يؤمن إيمانًا راسخًا بأن حياته الخاصة ليست موضوعًا للنقاش العام، إذ كان يعتبر " أي نشاط جنسي يُعلن عنه بإفراط" أمرًا مُبتذلًا. [ 133 ] حتى في ستينيات القرن الماضي، رفض كوارد الإفصاح عن ميوله الجنسية علنًا، مُعلقًا بسخرية: "لا تزال هناك بعض السيدات المُسنّات في وورثينغ لا يعلمن بذلك." [ 134 ] على الرغم من هذا التحفظ، فقد شجع سكرتيره كول ليزلي على كتابة سيرة ذاتية صريحة بمجرد وفاة كوارد بسلام. [ 135 ]

كانت أهم علاقة لكوارد، والتي بدأت في منتصف الأربعينيات واستمرت حتى وفاته، مع الممثل المسرحي والسينمائي الجنوب أفريقي غراهام باين. [ 136 ] وقد أشرك كوارد باين في العديد من إنتاجاته في لندن. وفي وقت لاحق، شارك باين مع شيريدان مورلي في تحرير مجموعة من مذكرات كوارد، نُشرت عام 1982. وشملت علاقات كوارد الأخرى الكاتب المسرحي كيث وينتر، والممثلين لويس هايوارد وآلان ويب ، ومدير أعماله جاك ويلسون، والملحن نيد روريم ، الذي نشر تفاصيل علاقتهما في مذكراته. [ 137 ] كانت تربط كوارد صداقة دامت 19 عامًا بالأمير جورج، دوق كينت ، لكن المؤرخين اختلفوا حول ما إذا كانت صداقة أفلاطونية. [ 138 ] اعتقد باين أنها كذلك، على الرغم من أن كوارد اعترف للمؤرخ مايكل ثورنتون بوجود "علاقة عابرة". [ 139 ] قال كوارد، عند وفاة الدوق: "أجد فجأة أنني أحببته أكثر مما كنت أعتقد." [ 140 ]

حافظ كوارد على صداقات وثيقة مع العديد من النساء، بما في ذلك الممثلة والكاتبة إسمي وين تايسون، أول متعاونة معه ومراسلة دائمة؛ وجلاديس كالثروب ، التي صممت الديكورات والأزياء للعديد من أعماله؛ وسكرتيرته ومستشارته المقربة لورن لورين؛ والممثلات جيرترود لورانس وجويس كاري وجودي كامبل؛ و"صديقته الوفية مدى الحياة " ، مارلين ديتريش . [ 141 ]

في مهنته، حظي كوارد بإعجاب ومحبة واسعين لكرمه ولطفه مع من يمرون بظروف صعبة. تُروى قصص عن طريقته الهادئة في تلبية احتياجات معارفه القدامى في المسرح، أو سداد ديونهم، ممن لم يكن لهم أي حق عليه. [ 53 ] من عام 1934 حتى عام 1956، ترأس كوارد دار أيتام الممثلين ، التي كانت مدعومة من قبل قطاع المسرح. وفي هذا المنصب، توطدت صداقته مع الشاب بيتر كولينسون ، الذي كان تحت رعاية دار الأيتام. أصبح كوارد عرابه وساعده في دخول عالم الفن. عندما حقق كولينسون نجاحًا كمخرج، دعا كوارد لأداء دور في فيلم "المهمة الإيطالية" . كما شارك غراهام باين بدور صغير في الفيلم. [ 142 ]

كوارد في منزله، شاليه كوفار ، في سويسرا عام 1972

في عام ١٩٢٦، استحوذ كوارد على مزرعة غولدنهيرست في ألدينغتون، كينت ، وجعلها مسكنه لمعظم السنوات الثلاثين التالية، باستثناء الفترة التي استخدمها الجيش خلال الحرب العالمية الثانية. [ ١٤٣ ] وهي مبنى مُدرج ضمن الفئة الثانية من المباني التاريخية . [ ١٤٤ ] في خمسينيات القرن العشرين، غادر كوارد المملكة المتحدة لأسباب ضريبية، وتعرض لانتقادات لاذعة في الصحافة. ​​[ ١٤٥ ] استقر أولًا في برمودا، لكنه اشترى لاحقًا منازل في جامايكا وسويسرا ( شاليه كوفار في قرية ليه أفانت ، بالقرب من مونترو )، والتي ظلت مسكنه لبقية حياته. [ ١٤٦ ] من بين جيرانه وأصدقائه المغتربين: جوان ساذرلاند ، وديفيد نيفن ، وريتشارد بيرتون ، وإليزابيث تايلور ، وجولي أندروز وبليك إدواردز في سويسرا [ ١٤٧ ] ، وإيان فليمنغ وزوجته آن في جامايكا. كان كوارد شاهداً على زواج عائلة فليمنج، لكن مذكراته تسجل استياءه من شجارهم المستمر. [ 148 ]

كانت آراء كوارد السياسية محافظة، لكنها لم تكن محافظة بشكل مطلق: فقد كان يكره حكومة نيفيل تشامبرلين لسياستها في استرضاء ألمانيا النازية، واختلف اختلافًا حادًا مع ونستون تشرشل بشأن أزمة التنازل عن العرش عام 1936. فبينما أيد تشرشل رغبة إدوارد الثامن في الزواج من "حبيبته" واليس سيمبسون ، اعتبر كوارد الملك غير مسؤول، وقال لتشرشل: "إنجلترا لا تريد ملكة جميلة". [ 149 ] كان كوارد يكره الدعاية في المسرحيات.

يجب التعامل مع المسرح باحترام. إنه بيتٌ ساحرٌ غريب، ومعبدٌ للأحلام. لكنّه بالتأكيد ليس ولن يكون أبدًا قاعة تدريبٍ رثّةٍ سيئة الإضاءة تُستخدم كمنبرٍ مؤقتٍ للدعاية السياسية. [ 150 ]

مع ذلك، كانت آراؤه الشخصية تظهر أحيانًا في مسرحياته: فكلتا مسرحيتي " كافالكيد " و "هذا السلالة السعيدة "، على حد تعبير الكاتب المسرحي ديفيد إدغار ، "مسرحيتان سياسيتان محافظتان بشكل واضح، مكتوبتان على الطريقة الملحمية البريختية ". [ 151 ] أما فيما يتعلق بالدين، فقد كان كوارد لا أدريًا. كتب عن آرائه قائلًا: "هل أؤمن بالله؟ لا أستطيع أن أقول لا، ولا أستطيع أن أقول نعم، بالنسبة لي، الأمر مجرد تخمين". [ 152 ] [ حاشية 11 ]

كتب كوارد اسمه الأول بعلامة التشكيل (" لم أضع النقاط فوق حرف الـ 'e' في كلمة Noël. اللغة هي التي فعلت ذلك. وإلا لما كانت Noël بل Nool!"). [ 154 ] لم تحذُ الصحافة والعديد من دور النشر حذوه، وطُبع اسمه باسم 'Noel' في صحيفة التايمز ، وصحيفة الأوبزرفر ، وغيرها من الصحف والكتب المعاصرة. [ حاشية 12 ]

صورة عامة

صورة كوارد: مع حامل سجائر عام 1930

تساءل كوارد: "لماذا يُتوقع مني دائمًا ارتداء رداء الحمام، وتدخين السجائر في غليون طويل ، وقول: يا عزيزتي، ما أروع هذا!"؟ [ 156 ] يكمن الجواب في حرص كوارد الدؤوب على بناء صورة مُتقنة. فبصفته فتىً من ضواحي المدينة، احتضنته الطبقات العليا، وسرعان ما اكتسب شغفًا بالحياة الراقية: "أنا مصمم على خوض غمار الحياة في الدرجة الأولى." [ 157 ] ارتدى رداء الحمام لأول مرة على خشبة المسرح في مسرحية "الدوامة" ، واستخدم هذه الموضة في العديد من مسرحياته الشهيرة الأخرى، بما في ذلك " حياة خاصة" و "ضحكة حاضرة" . [ 158 ] [ 159 ] ويصفه جورج والدن بأنه رجل أنيق عصري . [ 160 ] وفي معرض المسرح الوطني لعام 2008، علّقت صحيفة الإندبندنت قائلةً: "يبدو أن رداءه الحريري الشهير المنقط وحامل سجائره الأنيق ينتميان إلى عصر آخر. لكن عام 2008 يثبت أنه العام الذي تقع فيه بريطانيا في غرام نويل كوارد من جديد." [ 130 ]

بمجرد أن حقق النجاح، بدأ في صقل صورة كوارد: أظهرته صورة صحفية مبكرة جالسًا في السرير ممسكًا بحامل سجائر: "بدوت كشخص صيني منحط متقدم في المراحل الأخيرة من تعاطي المخدرات." [ 161 ] بعد ذلك بوقت قصير، كتب كوارد:

بدأتُ أرتدي قمصانًا ملونة ذات ياقة عالية، في الحقيقة كان ذلك من أجل الراحة أكثر من المظهر، وسرعان ما أخبرتني جريدتي المسائية أنني أطلقتُ موضة جديدة. أعتقد أن هذا كان صحيحًا إلى حد ما؛ على أي حال، خلال الأشهر اللاحقة لاحظتُ تزايدًا ملحوظًا في عدد فتيان الكورس من الطبقة العاملة في منطقة ويست إند وهم يتجولون في شوارع لندن مرتدين هذه القمصان. [ 162 ]

سرعان ما أصبح أكثر حذرًا من المبالغة في التباهي، فنصح سيسيل بيتون بتخفيف حدة ملابسه: "من المهم ألا تدع للجمهور ثغرة للسخرية منك." [ 163 ] ومع ذلك، كان كوارد سعيدًا بجذب الأنظار من خلال أسلوب حياته. [ 164 ] في عام 1969، صرّح لمجلة تايم : "لقد تصرفتُ بجنون. فعلتُ كل ما كان متوقعًا مني. جزء من العمل." وخلصت تايم إلى أن "أعظم موهبة لدى كوارد لم تكن الكتابة أو التلحين، ولا التمثيل أو الإخراج، بل إبراز أسلوب شخصي مميز، مزيج من الجرأة والأناقة، والوقار والرزانة." [ 1 ]

نشأت لكنة كوارد المميزة والمختصرة من طفولته: كانت والدته صماء، فطور كوارد أسلوبه المتقطع في الكلام ليسهل عليها سماع ما يقوله؛ كما ساعده ذلك على التخلص من لدغة خفيفة. [ 165 ] أما لقبه "المعلم"، فقد "بدأ كمزحة ثم أصبح حقيقة"، بحسب كوارد. وقد أُطلق عليه هذا اللقب منذ عشرينيات القرن العشرين فصاعدًا. [ 155 ] كان كوارد نفسه يستخف بالأمر: فعندما سأله صحفي عن سبب تسميته "المعلم"، أجاب: "أوه، كما تعلم - بارع في كل شيء، متقن لا شيء". [ 166 ] ومع ذلك، كان بإمكانه أن يمزح بشأن تواضعه المفرط: "شعوري بأهميتي للعالم ضئيل نسبيًا. من ناحية أخرى، شعوري بأهميتي لنفسي هائل". [ 167 ] عندما اعتذر أحد محاوري مجلة تايم قائلاً: "آمل ألا تكون قد شعرت بالملل من إجراء كل هذه المقابلات بمناسبة عيد ميلادك [السبعين]، والإجابة على نفس الأسئلة القديمة عن نفسك"، رد كوارد قائلاً: "على الإطلاق. أنا مفتون بهذا الموضوع." [ 1 ]

الأعمال والمظاهر

كتب كوارد أكثر من 65 مسرحية ومسرحية موسيقية (لم تُنتج أو تُنشر جميعها)، وشارك في حوالي 70 عرضًا مسرحيًا. [ 168 ] كما تم إنتاج أكثر من 20 فيلمًا مقتبسًا من مسرحياته ومسرحياته الموسيقية، إما من قِبل كوارد نفسه أو من قِبل كُتّاب سيناريو آخرين، ومثّل في 17 فيلمًا. [ 169 ]

مسرحيات

في دراسة استقصائية أجراها دان ريبيلاتو عام ٢٠٠٥، قسّم المسرحيات إلى فترات مبكرة ومتوسطة ومتأخرة. [ ١٧٠ ] وفي موسوعة أكسفورد للأدب البريطاني (٢٠٠٦)، وصفت جين شوثيا مسرحيات عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين بأنها "الأعمال المسرحية الجوهرية في الفترة ما بين الحربين العالميتين الأولى والثانية". [ ١٧١ ] ويرى ريبيلاتو أن مسرحية "حمى القش " (١٩٢٥) نموذجية للمسرحيات المبكرة، "إذ تُظهر عائلةً مسرحيةً بارعةً تتفوق على مجموعة من الغرباء الرصينين"؛ أما مسرحية " الفضيلة السهلة " (١٩٢٦) فهي "تُدخل المسرحية المتقنة إلى القرن العشرين". [ 170 ] يكتب تشوثيا أن "التفاهة الظاهرية" وشخصيات مسرحيات كوارد الثرية والمتهورة، على الرغم من شعبيتها لدى الجمهور، أثارت عداءً من قِلة، مثل الكاتب المسرحي شون أوكيسي ، "ربما تحديدًا بسبب سهولة إفلات كتاباته ذات الطابع الجنسي من الرقابة". [ 171 ] يصنف ريبيلاتو مسرحية " حياة خاصة " (1930) على أنها ذروة مسرحيات كوارد المبكرة، لما فيها من "تجنب للحكم الأخلاقي، وتداخل المفارقة والفكاهة". [ 170 ]

خلال ثلاثينيات القرن العشرين، وبعد أن رسّخ كوارد مكانته بفضل نجاحاته المبكرة، خاض تجارب في أشكال مسرحية جديدة. فقد لاقت ملحمته التاريخية " كافالكيد " (1931) بطاقمها الضخم، وسلسلة مسرحياته القصيرة العشر " الليلة الساعة 8:30" (1935)، إقبالاً جماهيرياً كبيراً، إلا أنه يصعب إعادة عرضها بسبب تكلفتها الباهظة و"تعقيداتها اللوجستية". [ 172 ] وواصل كوارد في ثلاثينيات القرن العشرين تجاوز حدود المقبول اجتماعياً، حيث اضطر لعرض مسرحيته " تصميم للحياة " (1932)، التي تتناول موضوع المثلية الجنسية، لأول مرة في الولايات المتحدة، بعيداً عن متناول الرقابة البريطانية. [ 171 ] يعلق تشوثيا قائلاً إن إحدى سمات مسرحيات كوارد في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين هي أنه "على غير العادة في تلك الفترة، فإن النساء في مسرحيات كوارد يتمتعن على الأقل بنفس القدر من الثقة بالنفس التي يتمتع بها الرجال، وهنّ على استعداد للغضب أو الرغبة الشديدة، بحيث تُخاض المغازلة ومعركة الجنسين على قدم المساواة تمامًا". [ 171 ] [ حاشية 13 ]

تُعدّ مسرحيات كوارد الأكثر شهرةً في منتصف مسيرته الأدبية، أواخر الثلاثينيات والأربعينيات، وهي " الضحك الحاضر" و "هذا الجيل السعيد" و "الروح المرحة"، أكثر تقليديةً في بنائها وأقلّ غرابةً في مضمونها. وقد قام كوارد بجولةٍ بها في أنحاء بريطانيا خلال الحرب العالمية الثانية، ولا تزال المسرحية الأولى والثالثة منها تُعاد تقديمهما بشكلٍ متكرر في بريطانيا والولايات المتحدة. [ 174 ]

تُعتبر مسرحيات كوارد من أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات من القرن العشرين عمومًا دليلاً على تراجع براعته المسرحية. يعلق مورلي قائلاً: "الحقيقة هي أنه على الرغم من أن العالم المسرحي والسياسي قد تغير بشكل كبير خلال القرن الذي مثّل فيه رمزًا إنجليزيًا لا يُوصف، فإن نويل نفسه لم يتغير إلا قليلاً." [ 175 ] ويضيف تشوثيس: "كانت العاطفة والحنين إلى الماضي، اللذان غالبًا ما كانا كامنين ولكن عادةً ما كانا تحت السيطرة في الأعمال السابقة، حاضرين بشكل مُفرط في مسرحيات ما بعد الحرب العالمية الثانية مثل " السلام في زماننا" و "عارية مع كمان " ، على الرغم من أن كتاباته عادت إلى سابق عهدها مع مسرحية " الانتظار في الكواليس " اللاذعة ." [ 171 ] لاقت مسرحياته الأخيرة، في "مجموعة من ثلاثة مفاتيح " (1966)، استحسانًا كبيرًا، [ 176 ] لكن مسرحيات كوارد التي يتم إحياؤها في أغلب الأحيان هي من الفترة بين عامي 1925 و1940: " حمى القش" ، و "حياة خاصة" ، و "تصميم للحياة" ، و "ضحكة حاضرة" ، و "روح مرحة" . [ 174 ]

المسرحيات الغنائية والاستعراضية

كتب كوارد كلمات وألحان ثماني مسرحيات موسيقية طويلة بين عامي 1928 و1963. وكانت المسرحية الأولى، " حلو ومر " (1929)، التي أطلق عليها اسم "أوبريت"، الأكثر نجاحًا بلا منازع. عُرضت في منطقة ويست إند لمدة 697 عرضًا بين عامي 1929 و1931. [ 177 ] تدور أحداث "حلو ومر" في فيينا ولندن خلال القرن التاسع عشر؛ أما مسرحيته الموسيقية التالية، "محادثة " (1934)، فقد اختار كوارد مرة أخرى خلفية تاريخية: برايتون في عهد الوصاية . لاقت المسرحية استحسانًا كبيرًا، لكن عرضها توقف بعد 177 عرضًا عندما اضطرت بطلة العمل، إيفون برينتمبس، إلى مغادرة فريق التمثيل للوفاء بالتزام تصويري. يضم العرض طاقمًا يزيد عن خمسين ممثلًا، ولم يُعاد تقديمه احترافيًا في لندن قط. [ 178 ] أما المسرحية الموسيقية الثالثة ذات الخلفية التاريخية، "أوبريت" ، فقد عُرضت لمدة 133 عرضًا في عام 1938، وأُغلقت بسبب ضعف الإقبال الجماهيري. وصف كوارد العمل لاحقًا بأنه "مُطوّل الكتابة وضعيف التلحين"، إذ احتوى على حبكة كثيرة وأغانٍ جيدة قليلة. [ 179 ] واستمر في تقديم موضوع تاريخي رومانسي في مسرحية "باسيفيك 1860 " (1946)، وهي عمل آخر ضمّ طاقمًا ضخمًا من الممثلين. استمر عرضها 129 مرة، وقد برز فشل كوارد في مواكبة أذواق الجمهور من خلال نجاح عرض رودجرز وهامرشتاين الذي تلى "باسيفيك 1860" في مسرح دروري لين: "أوكلاهوما!" ، الذي استمر عرضه هناك 1534 مرة. [ 85 ] وكتب صديقه وكاتب سيرته كول ليزلي أنه على الرغم من إعجاب كوارد الشديد بمسرحية "أوكلاهوما!" ، إلا أنه "لم يتعلم منها ومن التغيير الذي أحدثته، وهو أن الأغاني يجب أن تُسهم بطريقة ما في تطوير الحبكة". [ 180 ] وأضاف ليزلي أن كوارد زاد الطين بلة بتمكنه من "كتابة أغنية واحدة في كل عرض، لا علاقة لها بالحبكة على الإطلاق، وكانت بمثابة عثرة تامة". [ 180 ]

في مسرحية "آس النوادي " (1949)، سعى كوارد إلى مواكبة العصر، فاختار مسرحية تدور أحداثها في ملهى ليلي معاصر في سوهو . حققت المسرحية نجاحًا أكبر من سابقاتها الثلاث، حيث استمر عرضها 211 مرة، لكن كوارد كتب: "أنا غاضبٌ جدًا لأن " آس النوادي " لم تحقق النجاح المأمول، وقد توصلت إلى قناعة بأنه إذا لم يهتموا بالموسيقى والكلمات والحوار والأداء المتميز، فليذهبوا لمشاهدة " رابسودية الملك " لإيفور نوفيلو ". [ 181 ] عاد كوارد، دون جدوى، إلى الإطار التاريخي الرومانسي في مسرحية " بعد الحفل " (1954 - 188 عرضًا). عُرضت آخر مسرحيتين موسيقيتين له لأول مرة في برودواي بدلًا من لندن. أما مسرحية " أبحر بعيدًا " (1961)، التي تدور أحداثها على متن سفينة سياحية حديثة، فقد استمر عرضها 167 مرة في نيويورك، ثم 252 مرة في لندن. [ 182 ] في آخر أعماله الموسيقية وأقلها نجاحًا، عاد كوارد إلى أسلوب روريتانيا الملكي في مسرحية "الفتاة التي جاءت للعشاء " (1963)، التي أُغلقت بعد 112 عرضًا في نيويورك ولم تُعرض قط في لندن. [ 183 ]

كانت أولى مساهمات كوارد في العروض الاستعراضية عام 1922، حيث كتب معظم الأغاني وبعض المشاهد في عرض " لندن تنادي!" لأندريه شارلو . جاء ذلك قبل نجاحه الكبير الأول ككاتب مسرحي وممثل، في مسرحية "الدوامة" ، التي كتبها في العام التالي وعُرضت عام 1924. احتوى العرض على أغنية واحدة فقط تبرز في قائمة جمعية نويل كوارد لأشهر أغانيه، وهي "بييرو الباريسي"، التي غنتها جيرترود لورانس. [ 57 ] أما عروضه الاستعراضية المبكرة الأخرى، " هيا نرقص " (1925) و "هذا عام النعمة " (1928)، فقد لاقت استحسان الصحافة والجمهور، واحتوت على العديد من الأغاني التي لا تزال معروفة، بما في ذلك "ارقصي يا سيدتي الصغيرة"، و"الفتاة الصغيرة الغنية المسكينة"، و"غرفة مطلة على منظر". [ 57 ] [ 184 ] تضمنت مسرحية " كلمات وموسيقى" (1932) ومسرحية "مُصغى للموسيقى " (1939) التي عُرضت لاحقًا في برودواي، أغاني "مجنون بالفتى"، و"كلاب مجنونة وإنجليز"، و"حفلة رائعة"، و"انتهت الحفلة الآن". [ 57 ]

في نهاية الحرب العالمية الثانية، كتب كوارد آخر عروضه الاستعراضية الأصلية. وقد تذكر قائلاً: "كنت قد فكرت في عنوان جيد، وهو " لا تنهد بعد الآن "، والذي تبين لاحقًا، مع الأسف، أنه أفضل جزء في العرض". [ 185 ] حقق العرض نجاحًا متوسطًا، حيث عُرض 213 مرة في الفترة 1945-1946. [ 186 ] من بين أشهر أغاني العرض "أتساءل ماذا حدث له؟"، و"ماتيلوت"، و"نينا". [ 57 ] في أواخر حياته، استُشير كوارد بشأن عرضين استعراضيين عام 1972، كانا عبارة عن مختارات من أغانيه من عشرينيات إلى ستينيات القرن العشرين، لكنهما لم يُصدرا: " كوارد كاسترد" في لندن (وقد اختار كوارد العنوان بنفسه)، و "يا كوارد!" في نيويورك، والذي كان آخر ظهور علني له في العرض الأول. [ 187 ]

الأغاني

كتب كوارد ثلاثمائة أغنية. ويشير موقع جمعية نويل كوارد، استنادًا إلى إحصائيات الأداء من الناشرين وجمعية حقوق الأداء ، إلى أن أغنية " ماد أباوت ذا بوي " (من كتاب "كلمات وموسيقى ") هي الأغنية الأكثر شعبية لكوارد، تليها بالترتيب:

لم يكن كوارد من مُحبي أعمال جيلبرت وسوليفان ، [ n 14 ] لكنه مع ذلك تأثر بهما بشدة كمؤلف أغاني. يتذكر قائلًا: "لقد وُلدتُ في جيلٍ كان لا يزال يُولي الموسيقى الخفيفة اهتمامًا كبيرًا. ترسخت كلمات وألحان جيلبرت وسوليفان في وعيي منذ صغري. كان والدي يُغنيها، ووالدتي تعزفها  ... وكان أعمامي وعماتي، الذين كانوا كُثرًا، يُغنونها فرادى وجماعات عند أدنى استفزاز." [ 189 ] كتب زميله تيرينس راتيغان أن كوارد، ككاتب أغاني، كان "الأفضل من نوعه منذ دبليو إس جيلبرت ." [ 190 ]

السمعة والإرث المهمان

قال الكاتب المسرحي جون أوزبورن : "السيد كوارد هو ابتكاره الخاص وإسهامه في هذا القرن. من لا يستطيع إدراك ذلك، فعليه الابتعاد عن المسرح." [ 191 ] وكتب تينان عام 1964: "حتى أصغرنا سنًا سيعرف، بعد خمسين عامًا، ما نعنيه تمامًا بعبارة "شخص يشبه نويل كوارد تمامًا"." [ 48 ] وفي معرض إشادته بتنوع كوارد، قال اللورد ماونتباتن، في كلمة ألقاها بمناسبة عيد ميلاد كوارد السبعين:

ربما يوجد رسامون أعظم من نويل، وروائيون أعظم منه، وكتاب نصوص أوبرالية أعظم، وملحنون موسيقيون أعظم، ومغنون أعظم، وراقصون أعظم، وممثلون كوميديون أعظم، وممثلون تراجيديون أعظم، ومنتجون مسرحيون أعظم، ومخرجون سينمائيون أعظم، وفنانو كباريه أعظم، ونجوم تلفزيون أعظم. إن وُجدوا، فهم أربعة عشر شخصًا مختلفًا. رجل واحد فقط جمع كل هذه الصفات الأربعة عشر المختلفة – إنه الأستاذ. [ 192 ]
جبان في عام 1963

كان جيل تينان أول جيل من النقاد يُدرك أن مسرحيات كوارد قد تحظى بنجاح يتجاوز النجاح العابر. ففي ثلاثينيات القرن العشرين، كتب سيريل كونولي أنها "كُتبت بأكثر الطرق آنيةً وسرعةً في الزوال، حتى أن جوهرها يتحول إلى مرارة بين ليلة وضحاها". [ 193 ] ما بدا جريئًا في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، بدا قديمًا في خمسينياته، ولم يُكرر كوارد نجاح مسرحياته التي سبقت الحرب. [ 48 ] وبحلول ستينيات القرن العشرين، بدأ النقاد يُلاحظون أنه تحت الحوار البارع وبريق فن الآرت ديكو في فترة ما بين الحربين، تناولت أفضل مسرحيات كوارد شخصيات مألوفة وعلاقات واقعية، بعمق عاطفي وعاطفة جياشة غالبًا ما تم تجاهلها. [ 194 ] عند وفاته، كتبت عنه صحيفة التايمز : "لم يكن أيٌّ من عظماء المسرح الإنجليزي أكثر تنوعًا منه"، وصنّفت الصحيفة مسرحياته ضمن "التقاليد الكلاسيكية لكونغريف وشيريدان ووايلد وشو". [ 53 ] في أواخر عام 1999، أجرت مجلة ذا ستيج ما أسمته "استطلاع الألفية" لقرائها لتسمية الشخصيات الأكثر تأثيرًا في الفنون والترفيه في بريطانيا من عالم المسرح أو المنوعات أو الإذاعة أو السينما: وجاء شكسبير في المرتبة الأولى، يليه كوارد في المرتبة الثانية. [ 195 ]

نُشرت ندوة عام 1999 بمناسبة مرور مئة عام على ميلاد كوارد، تضمنت قائمة ببعض أعماله الرئيسية المقرر عرضها في بريطانيا وأمريكا الشمالية خلال ذلك العام، ومنها: " آس النوادي"، و"بعد الحفل"، و"روح مرحة"، و"موكب"، و"فضيلة سهلة"، و"حمى القش"، و"ضحكة حاضرة"، و"حياة خاصة"، و"أبحر بعيدًا"، و"أغنية عند الغسق"، و"الفكرة الشابة" ، و " الانتظار في الكواليس " ، بمشاركة نجوم مثل لورين باكال، وروزماري هاريس ، وإيان ماكيلين ، وكورين ريدغريف ، وفانيسا ريدغريف ، وإيلين ستريتش. [ 196 ] أُقيم احتفالٌ بهذه المناسبة في مسرح سافوي في 12 ديسمبر 1999، من تصميم هيو وولدريدج ، بمشاركة أكثر من 30 فنانًا بارزًا، لجمع التبرعات لدار أيتام الممثلين. [ 197 ] قال تيم رايس عن أغاني كوارد: "ستظلّ فكاهة وحكمة كلمات نويل كوارد نابضة بالحياة ومعاصرة بعد مئة عام كما هي اليوم"، [ 198 ] وقد سُجّلت العديد منها من قِبل فنانين مثل دامون ألبارن ، وإيان بوستريدج ، وفرقة ذا ديفاين كوميدي ، وإلتون جون ، وفاليري ماسترسون ، وبول مكارتني ، ومايكل نيمان ، وفرقة بيت شوب بويز ، وفيك ريفز ، وستينغ ، وروبي ويليامز ، [ 199 ] وجوان ساذرلاند، [ 200 ] وآدم لامبرت ، وجودي غارلاند ، وفرانك سيناترا . [ 24 ] كما سُمعت تسجيلات لأغاني كوارد في أفلام، مثل فيلم بريدجيت جونز: ماد أباوت ذا بوي ، وفي ألعاب الفيديو والإعلانات. [ 24 ]

لقد حظيت موسيقى كوارد وكتاباته وصوته وأسلوبه المميز بمحاكاة ساخرة وتقليد واسع النطاق، على سبيل المثال في مونتي بايثون ، [ 201 ] وراوند ذا هورن ، [ 202 ] وبريفيتس أون باريد . [ 203 ] كما تم تصوير كوارد بشكل متكرر كشخصية في المسرحيات، [ 204 ] [ 205 ] والأفلام والبرامج التلفزيونية والإذاعية، على سبيل المثال، في فيلم جولي أندروز ستار! عام 1968 (حيث جسّد دانيال ماسي ، ابن عرابه، شخصية كوارد )، [ 206 ] والمسلسل الكوميدي " ليلة سعيدة يا حبيبتي" على قناة بي بي سي [ 207 ] وسلسلة إذاعية على راديو بي بي سي 4 من تأليف مارسي كاهان، حيث تم تجسيد شخصية كوارد دراميًا كمحقق في "تصميم للقتل " (2000)، و "رصاصة في بالمينز" (2003)، و "موت في نزل الصحراء" (2005)، وجاسوس في "الجاسوس المرح" (2002) و" رجلنا في جامايكا " (2007)، حيث لعب مالكولم سنكلير دور كوارد في كل منهما. [ 208 ] وعلى خشبة المسرح، تضمنت الشخصيات المستوحاة من كوارد شخصية بيفرلي كارلتون في مسرحية " الرجل الذي جاء للعشاء" التي عُرضت على مسارح برودواي عام 1939 . [ 209 ] عُرضت مسرحية "غداء مع مارلين " لكريس بورغيس، والتي تتناول صداقة كوارد وديتريش ، في مسرح نيو إند عام 2008. ويُقدّم الفصل الثاني منها عرضًا موسيقيًا، يتضمن أغاني لكوارد مثل "دعونا لا نكون وحشيين مع الألمان". [ 210 ]

كان كوارد من أوائل المعجبين بمسرحيات هارولد بينتر، ودعم فيلم بينتر المقتبس عن مسرحية "الحارس" باستثمار قدره 1000 جنيه إسترليني. [ 211 ] وقد لاحظ بعض النقاد تأثير كوارد في مسرحيات بينتر. [ 212 ] وقارن تينان بين "أسلوب بينتر المقتضب" و"حوار كوارد المُنمّق". [ 211 ] وردّ بينتر الجميل بإخراجه مسرحية " روح مرحة" التي أعاد المسرح الوطني تقديمها عام 1976. [ 213 ]

ملاحظات ومراجع ومصادر

ملحوظات

  1. ↑ كانت ابنة عم فيوليت، راشيل فيتش، والدة المشير دوغلاس هيغ . [ 3 ]
  2. ↑ تزوجت إيفانجلين جوليا مارشال، وهي مضيفة مجتمع غريبة الأطوار (1854-1944)، من كليمنت باستون أستلي كوبر، حفيد السير أستلي باستون كوبر ، في 10 يوليو 1877. ورثت قاعة هامبلتون من شقيقها والتر مارشال (المتوفى عام 1899)، وهناك استضافت مواهب صاعدة في العالم الفني، بما في ذلك ستريتفيلد، وقائد الأوركسترا مالكولم سارجنت ، والكاتب تشارلز سكوت مونكريف ، بالإضافة إلى الشاب كوارد. [ 21 ]
  3. ↑ عُرفت لاحقاً باسمها بعد الزواج، لورن لورين. [ 28 ]
  4. ↑ أقر كوارد نفسه بأن مسرحية شو " لا يمكنك التنبؤ أبداً" كانت مصدر الإلهام الرئيسي لمسرحية "الفكرة الشابة" . [ 45 ]
  5. ↑ لم تتضمن الدورة فعلياً سوى تسع مسرحيات: على الرغم من أن كوارد كتب عشرة أعمال للدورة، إلا أن مسرحية "ستار تشامبر" أُسقطت بعد عرض واحد. [ 68 ]
  6. ↑ صرح هارولد نيكلسون ، متحدثاً باسم وزارة الإعلام، بأن كوارد "يمتلك اتصالات مع فئات معينة من الرأي العام يصعب الوصول إليها من خلال المصادر العادية". [ 75 ]
  7. ↑ كان الرقم القياسي (1466 عرضًا) مسجلاً باسم عمة تشارلي منذ تسعينيات القرن التاسع عشر. [ 85 ] وقد تجاوزت مسرحية بوينغ بوينغ الرقم القياسي لمسرحية روح مرحة في ويست إند في ستينيات القرن العشرين. [ 86 ]
  8. ↑ استوحى كوارد مستعمرته الخيالية في جزر المحيط الهادئ الجنوبية ، "سامولو"، بشكل فضفاض من جامايكا، حيث كان يمتلك منزلاً؛ وقد استخدمها كخلفية ليس فقط لروايته، ولكن أيضاً لمسرحيتين ( بوينت فالين وساوث سي بابل ) ومسرحية موسيقية ( باسيفيك 1860 ). [ 104 ]
  9. ↑ كما تم استخدام الكاريكاتير في أعمال أخرى لكوارد، على سبيل المثال في ألبومه الخاص بمجموعة الباليه الخاصة به، "صباح لندن" (1959؛ أعيد إصداره في عام 1978 على أسطوانة LP على DRG SL 5180 OCLC 5966289 مع رسم هيرشفيلد على الغلاف). 
  10. ↑ «نحن جميعًا هنا اليوم لنشكر الرب على حياة نويل كوارد.نويل بنقطتين فوق حرف الـ 'e'وخط 'l' الواثق والمتجه للأسفل.يمكننا جميعًا أن نراه في مخيلتنا،وفي آذاننانسمع صوته الحازم والواثق». [ 124 ]
  11. ↑ قال كوارد أيضًا: "أنا أبقي ذهني منفتحًا، لكنني سأندهش إلى حد ما إذا ربت القديس بطرس على كتفي وقال: "من هنا يا نويل كوارد، تعال وجرب العزف على القيثارة". أنا لست عازف قيثارة." [ 153 ]
  12. ↑ حتى سيرة كول ليزلي لعام 1976 تشير إلى كوارد باسم "نويل": "...لقد تخليت أيضًا عن استخدام علامة التشكيل المحبوبة فوق حرف 'e' في اسمه، لعدم رغبتي في إرباك عين القارئ." [ 155 ]
  13. ↑ وقد فسر آخرون شخصيات كوارد النسائية القوية على أنها دليل على كراهية النساء. [ 173 ]
  14. ↑ «ذهبتُ إلى أوبرا إيولانث ... أداءٌ رائع وموسيقى جميلة لكنها قديمة. لا فائدة، أكره جيلبرت وسوليفان». [ 188 ]

مراجع

  1. 1 2 3 4 "نويل كوارد في السبعين من عمره" ، مجلة تايم ، 26 ديسمبر 1969، ص 46
  2. ↑ مورلي (1974)، ص 2
  3. ↑ هوار، ص 2
  4. ↑ مورلي (1974)، ص 3
  5. ↑ مورلي (1974)، الصفحات 4 و8 و67
  6. ↑ ماجي، ص 118
  7. ↑ ليزلي، ص 9
  8. ↑ ليزلي، ص 19
  9. ↑ هوار، ص 19
  10. ↑ "المسرح الصغير"، صحيفة التايمز ، 28 يناير 1911، ص 12
  11. ↑ الجبان ( صيغة المضارع الدلالي )، الصفحات 21-22
  12. ↑ هوار، الصفحات 23-26
  13. 1 2 "مسرح جاريك"، صحيفة التايمز ، 12 ديسمبر 1912، ص 8
  14. ↑ «مسرح سافوي»، صحيفة التايمز ، 26 يونيو 1912، ص 10؛ «الكولوسيوم»، 29 أكتوبر 1912، ص 8؛ و«منوعات وغيرها»، 18 نوفمبر 1912، ص 1
  15. ↑ "عبادة بيتر بان"، صحيفة التايمز ، 24 ديسمبر 1913، ص 8
  16. ↑ "الجنيات في غاريك"، صحيفة التايمز ، 28 ديسمبر 1915، ص 10
  17. ↑ كاسل، ص 12
  18. ↑ هوار، الصفحات 27 و30 و51
  19. 1 2 "العائلة السعيدة"، صحيفة التايمز ، 19 ديسمبر 1916، ص 11
  20. ↑ هوار، الصفحات 33-34
  21. ↑ كالو، سيمون . "إنجليزي في الخارج" ، صحيفة الغارديان ، 19 أبريل 2006، تاريخ الوصول 8 فبراير 2009؛ و "التاريخ" ، موقع هامبلتون هول الإلكتروني، تاريخ الوصول 8 فبراير 2009
  22. ↑ هوار، الصفحات 39-43
  23. ↑ جبان ( صيغة المضارع الدلالي )، ص 66
  24. 1 2 3 "تحديث موسيقى كارولاينا الشمالية 2025: تسجيلات نويل كوارد" . نويل كوارد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أغسطس 2025 .
  25. ↑ ليزلي، الصفحات 41-42
  26. ↑ "المسرحيات والمسرحيات الموسيقية" ، جمعية نويل كوارد، تم الاطلاع عليه في 8 فبراير 2009
  27. ↑ ثاكستر، جون. "مصيدة الفئران" مؤرشفة في 15 ديسمبر 2006 على موقع Wayback Machine ، دليل المسرح البريطاني، 2006، تم الاطلاع عليها في 8 فبراير 2009
  28. ↑ هوار، ص 79
  29. ↑ مورلي (1974)، ص 52
  30. 1 2 ثاكستر، جون. سأترك الأمر لك. مؤرشف في 10 يونيو 2011 على موقع Wayback Machine ، دليل المسرح البريطاني، 2009
  31. ↑ كاردوس، نيفيل. "مسرح البهجة"، صحيفة مانشستر جارديان ، 4 مايو 1920، ص 13
  32. ↑ مورلي (1974)، ص 57
  33. ↑ إرفين، سانت جون. "في المسرحية"، صحيفة الأوبزرفر ، 25 يوليو 1920، ص 9
  34. ↑ «سأترك الأمر لك»، صحيفة التايمز ، 22 يوليو 1920، ص 10
  35. ↑ كوارد ( صيغة المضارع الدلالي )، الصفحات 104-105 و112
  36. ↑ كاسل، ص 38
  37. ↑ «فارس المدقة المحترقة»، صحيفة مانشستر جارديان ، 25 نوفمبر 1920، ص 14
  38. ↑ "مغامرة من العصر اليعقوبي"، صحيفة التايمز ، 25 نوفمبر 1920، ص 10
  39. ↑ إرفين، سانت جون. "سلسلة غراند غينيول الجديدة"، صحيفة ذا أوبزرفر ، 4 يونيو 1922، ص 9
  40. ↑ ثورب، فانيسا. "كانت هجاء كوارد المفقود منذ زمن طويل جريئة للغاية بشأن النساء" ، صحيفة الأوبزرفر ، 16 سبتمبر 2007، تم الاطلاع عليه في 22 سبتمبر 2016
  41. ↑ مورلي (1974)، ص 66؛ وليسلي، ص 59
  42. ↑ هوار، الصفحات 89-91
  43. ↑ "مسرحية جديدة في سافوي"، صحيفة التايمز ، 2 فبراير 1923، ص 8
  44. ↑ "الفكرة الشابة"، صحيفة الأوبزرفر ، 4 فبراير 1923، ص 11
  45. ↑ جبان ( صيغة المضارع الدلالي )، ص 114
  46. ↑ كوارد ( صيغة المضارع الدلالي )، الصفحات 112 و150
  47. ↑ هوار، ص 129
  48. 1 2 3 4 5 تينان، الصفحات 286-288
  49. ↑ كوارد ( صيغة المضارع الدلالي )، الصفحات 182-185
  50. ↑ هوار، ص 158؛ وليسلي، ص 257
  51. ↑ "ملائكة ساقطة"، صحيفة مانشستر جارديان ، 23 أبريل 1925، ص 12
  52. ↑ هوار، الصفحات 42-43
  53. 1 2 3 4 "نعي: السير نويل كوارد"، صحيفة التايمز ، 27 مارس 1973، ص 18
  54. ↑ مورلي (1974)، ص 107
  55. ↑ هوار، ص 169
  56. ↑ ليزلي، الصفحات 107-108
  57. 1 2 3 4 5 6 "الملحق 3 (الشعبية النسبية لأعمال كوارد)" ، فهرس موسيقى نويل كوارد، تم الاطلاع عليه في 29 نوفمبر 2015
  58. ↑ ريتشاردز، ص 56
  59. ↑ ليزلي، ص 112
  60. ↑ ريتشاردز، ص 26
  61. ↑ "القوة الشرائية للجنيه الإسترليني من عام 1270 حتى الوقت الحاضر" ، موقع "قياس القيمة"، تم الاطلاع عليه في 21 سبتمبر 2021
  62. 1 2 لاهر، ص 93
  63. 1 2 نورتون، ريتشارد سي. "كاوارد ونوفيلو" ، مركز أبحاث الأوبريت، 1 سبتمبر 2007، تم الاطلاع عليه في 29 نوفمبر 2015
  64. ↑ "أفضل فيلم - 1932/33 (السادس)" مؤرشف في 21 فبراير 2014 في أرشيف أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة، تم الاطلاع عليه في 4 ديسمبر 2013
  65. ↑ ليزلي، ص 134
  66. ↑ هوار، ص 249
  67. ↑ مورلي (1974)، الصفحات 177 و182
  68. ↑ هوار، الصفحات 268-270
  69. ↑ مورلي (1974)، الصفحات 226-228 و230
  70. ↑ مورلي (1974)، الصفحات 237 و239
  71. ↑ لاهر، الصفحات 32 و93
  72. ↑ أقراص ناكسوس المدمجة 8.120559 OCLC 58787371 و8.120623 OCLC 48993177  
  73. ↑ ريتشاردز، ص 105
  74. ↑ كوتش، ستيفن. "كان بلاي بوي جاسوسًا" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 13 أبريل 2008، تاريخ الاطلاع 4 يناير 2009
  75. ↑ ليزلي، ص 215
  76. 1 2 هاستينغز، كريس. "ونستون تشرشل يرفض منح كوارد لقب فارس" ، Telegraph.co.uk، 3 نوفمبر 2007، تاريخ الوصول 4 يناير 2009
  77. ↑ كوارد ( المستقبل غير المحدد )، ص 121
  78. ↑ مورلي (1974)، ص 246
  79. ↑ "الترفيه الخفيف" ، مجلة تايم ، 19 يوليو 1954، تاريخ الاطلاع 4 يناير 2009
  80. ↑ هوار، ص 317
  81. ↑ هوار، ص 318
  82. ↑ "In which we Serve" رابط قديم مؤرشف بتاريخ 5 ديسمبر 2013 على archive.today ، أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة، تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 ديسمبر 2013
  83. ↑ هوار، الصفحات 322-323
  84. ↑ ماندر وميتشينسون، الصفحات 317 و365 و377
  85. 1 2 غاي، ص 1525
  86. ↑ هربرت، ص 1280
  87. ↑ هوار، ص 331
  88. ↑ كالدير، روبرت. احذروا الأفعى البريطانية ، ص 103
  89. ↑ هوار، ص 341
  90. ↑ لاهر، ص 136
  91. ↑ ليزلي، الصفحات 314 و370 و361
  92. ↑ مورلي (1974)، ص 308
  93. ↑ ليزلي، الصفحات 248 و289
  94. ↑ «مسرح هايماركت»، صحيفة التايمز ، 8 مايو 1953، ص 12؛ وبراون، إيفور. «ملكي وعريق»، صحيفة مانشستر جارديان ، 8 مايو 1953، ص 5
  95. ↑ مورلي (1974)، الصفحات 339-340
  96. ↑ أعيد إصداره عام 2003 على قرص مضغوط بواسطة شركة سي بي إس - DRG 19037
  97. ↑ مقتبس في هوار ، ص 408
  98. ↑ ماندر وميتشينسون، الصفحات 547-548
  99. ↑ باين ومورلي (1974)، الصفحات 287-288، 304 و314
  100. ↑ ليزلي، الصفحات 410-414، و428-429
  101. ↑ ليزلي، ص 430
  102. ↑ سيمون، جون . "الانتظار في الكواليس" ، مجلة نيويورك ، 3 يناير 2000، تاريخ الاطلاع 8 فبراير 2009
  103. ↑ باين ومورلي، الصفحتان 451 و453
  104. ↑ كوارد، مسرحيات، ستة ، ص. 11
  105. ↑ كوارد، مسرحيات، خمسة ، مقدمة، صفحة غير مرقمة
  106. ↑ مورلي (1974)، ص 375
  107. ↑ "وليمة الهياكل العظمية لنويل كوارد"، صحيفة التايمز ، 15 أبريل 1966، ص 16
  108. ↑ هوار، ص 502
  109. ↑ هوار، الصفحات 380، 414، 491، 507 و508
  110. ↑ هوار، الصفحات 387 و386 و473
  111. ↑ داي، ص 310
  112. ↑ ريتشاردز، ص 83
  113. ↑ هوار ص. 479 وما يليها.
  114. ↑ مورلي (1974)، الصفحات 370-372
  115. ↑ مورلي (1974)، ص 369
  116. ↑ رونالد برايدن في مجلة نيو ستيتسمان ، أغسطس 1964، نقلاً عن هوار، ص 479
  117. ↑ هوار، ص 501
  118. ↑ ليزلي، ص 454
  119. ↑ "رقم 45036" . جريدة لندن الرسمية (ملحق). 6 فبراير 1970.
  120. ↑ "كوارد، السير نويل" ، من كان من ، إيه آند سي بلاك، 1920-2008؛ الطبعة الإلكترونية، مطبعة جامعة أكسفورد، ديسمبر 2007، تم الوصول إليها في 12 مارس 2009.
  121. ↑ "التسلسل الزمني" ، جمعية نويل كوارد، مايو 2001، تم الاطلاع عليه في 27 أغسطس 2008
  122. ↑ "قائمة الخريجين الفخريين" مؤرشفة في 19 يناير 2016 على موقع Wayback Machine ، جامعة ساسكس، تم الاطلاع عليها في 17 ديسمبر 2014
  123. ↑ ويلسون، سكوت. أماكن الراحة: مواقع دفن أكثر من 14000 شخصية مشهورة ، الطبعة الثالثة: 2. ماكفارلاند وشركاه (2016) ISBN 0786479922
  124. ↑ ليزلي، ص 481
  125. ↑ داي، ص 725
  126. ↑ ديفيز، هيو. "كوارد يعود نجمًا ساطعًا في عالم المسرح"، صحيفة ديلي تلغراف ، 1 يوليو 2006، ص 14
  127. ↑ "الكشف عن تمثال الجبان" ، أخبار بي بي سي، 8 ديسمبر 1998، تم الاطلاع عليه في 8 فبراير 2009
  128. ↑ "عام المئوية - 1999" ، جمعية نويل كوارد، تم الاطلاع عليه في 10 مارس 2009، وكوس، ص 163
  129. ↑ هيئة التراث الإنجليزي ، "مكتبة تيدينغتون (1396400)" ، قائمة التراث الوطني لإنجلتراتم الاطلاع عليه بتاريخ 3 يوليو 2014
  130. 1 2 بيرن، سيار. "ما الذي يُلهم نهضة نويل كوارد؟" صحيفة الإندبندنت ، 21 يناير 2008، تاريخ الاطلاع 17 مارس 2009
  131. ↑ "جبان على الساحل" ، جمعية نويل كوارد، 27 نوفمبر 2009
  132. ↑ "نويل كوارد - الفن والأناقة"، مؤرشف في 20 سبتمبر 2021 على موقع Wayback Machine ، معرض جيلدهول للفنون. تم الاطلاع عليه في 20 سبتمبر 2021.
  133. ↑ باين، ص 248
  134. ↑ هوار، ص 509
  135. ↑ ليزلي، ص. 17
  136. ↑ باين، في كل مكان
  137. ↑ هوار، الصفحات 162-163، 258، 261-262، 275، 273-274، و469-470
  138. ↑ هوار، ص 122
  139. ↑ "الحياة في الطابق العلوي لملكٍ ماكر" ، صحيفة ديلي إكسبريس ، 26 فبراير 2012
  140. ↑ ليزلي، ص 231
  141. ↑ ليزلي، ص 176
  142. ↑ باين ومورلي، ص 668
  143. ↑ كلارك، روس. "مهووس بالمنزل" ، صحيفة التلغراف ، 24 نوفمبر 2004، تاريخ الاطلاع 27 أغسطس 2016
  144. ↑ هيئة التراث الإنجليزي ، "قصر جولدنهيرست (1071221)" ، قائمة التراث الوطني لإنجلتراتم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أغسطس 2016
  145. ↑ ليزلي، ص 355
  146. ↑ ليزلي، ص 395
  147. ↑ ليزلي، ص 437
  148. ↑ ليزلي، ص 310؛ وبين ومورلي، ص 463
  149. ↑ ليزلي، الصفحات 187 و197
  150. ↑ مورلي (1974)، ص 249
  151. ↑ كابلان، ص 4
  152. ↑ جبان ( ليس بعد طائر الدودو )، ص 54.
  153. ↑ ريتشاردز، الصفحات 64-65
  154. ↑ ريتشاردز، ص 58
  155. 1 2 ليزلي، ص. xx
  156. ↑ ريتشاردز، ص 59
  157. ↑ ريتشاردز، ص 28
  158. ↑ ساتشيلي، روبرت. "Joyeux Noel" ، Dandyism.net، 16 ديسمبر 2006، تمت الزيارة في 17 مارس 2009
  159. ↑ الحياة الخاصة ، الفصل الثاني، في مواضع متفرقة
  160. ↑ باربي دورفيلي، ص 45
  161. ↑ كاسل، ص 66
  162. ↑ جبان ( صيغة المضارع الدلالي )، ص 183
  163. ↑ هوار، ص 201
  164. ↑ مورلي، ص 82
  165. ↑ هوار، ص 16
  166. ↑ ريتشاردز، ص 65
  167. ↑ ريتشاردز، ص 67
  168. ↑ ماندر وميتشينسون، في مواضع متفرقة
  169. ↑ مؤلفون معاصرون على الإنترنت ، تومسون غيل، 2004، تم الاطلاع عليه في 30 ديسمبر 2008: يتطلب اشتراكًا؛ ونويل كوارد في قاعدة بيانات IMDB، تم الاطلاع عليه في 12 مارس 2009
  170. 1 2 3 ريبيلاتو، دان. "كوارد، نويل" ، موسوعة أكسفورد للمسرح والأداء ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2005. تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2020 (يتطلب اشتراكًا)
  171. 1 2 3 4 5 تشوثيا، جين. "كوارد، نويل" ، موسوعة أكسفورد للأدب البريطاني ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2006. تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2020 (يتطلب اشتراكًا)
  172. ↑ مورغان، تيري. "الليلة الساعة 8:30" ، مجلة فارايتي ، 5 نوفمبر 2007
  173. ↑ بيلينغتون، مايكل. "مراجعة عرض الليلة الساعة 8:30 - ماراثون نويل كوارد مُغذٍّ بشكل غير متوقع" و "المسرحية هي الأساس في إحياء رائع لأعمال نويل كوارد" ، صحيفة الغارديان ، 11 مارس 2014 و11 مايو 2014
  174. ١ ٢ "الإنتاجات" مؤرشفة في ٥ أغسطس ٢٠٢٠ في Wayback Machine ، نويل كوارد. تم الاسترجاع في ٥ أبريل ٢٠٢٠
  175. ↑ مورلي، شيريدان. "نويل كوارد" ، نويل كوارد. تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 أبريل 2020
  176. ↑ برايدن، رونالد. "المسرح"، صحيفة الأوبزرفر ، 1 مايو 1966، ص 24
  177. ↑ ماندر وميتشينسون، ص 183؛ وجاي، ص 1529
  178. ↑ ماندر وميتشينسون، الصفحات 270-271
  179. ↑ ماندر وميتشينسون، الصفحات 326 و336-337
  180. 1 2 ليزلي، ص 196
  181. ↑ ليزلي، ص 291
  182. ↑ ماندر وميتشينسون، ص 489؛ وجاي، ص 1537
  183. ↑ ماندر وميتشينسون، الصفحات 500 و510
  184. ↑ ماندر وميتشينسون، الصفحتان 128 و171
  185. ↑ مقتبس في مورلي (2004)، ص 91
  186. ↑ ماندر وميتشينسون، ص 378
  187. ↑ ليزلي، الصفحات 469 و471
  188. ↑ داي، ص 125
  189. ↑ ملاحظة برنامجية لمسرحية "كواردي كاسترد " (1972) نقلاً عن كتاب أغاني نويل كوارد
  190. ↑ داي، ص 257
  191. ↑ "نويل كوارد" ، صفحة تعريفية لموقع NoelCoward.com، تم الاطلاع عليها في 8 فبراير 2009
  192. ↑ داي، ص 3
  193. ↑ لاهر، ص 2
  194. ↑ كابلان، الصفحات 7-13
  195. ↑ "والفائز هو ..."، صحيفة ذا ستيج ، 6 يناير 2000، ص 11
  196. ↑ كابلان، الصفحات 217-221
  197. ↑ "نويل كوارد: الاحتفال بالذكرى المئوية"، ذا ستيج ، 18 نوفمبر 1999، ص 15
  198. ↑ "الموسيقى" ، مؤسسة أرشيف نويل كوارد، تم الاطلاع عليه في 21 سبتمبر 2021
  199. ↑ "موسيقى البلوز في القرن العشرين: أغاني نويل كوارد" ، "إيان بوستريدج: كتاب أغاني نويل كوارد"
  200. ↑ "ساذرلاند يغني نويل كوارد" ، وورلد كات، تم الاطلاع عليه في 5 ديسمبر 2013
  201. ↑ ماكول، ص 145
  202. ↑ ديبس، ص 245
  203. ↑ نيكولز، بيتر: جنود في العرض ، الفصل الثاني، المشهد الأول ("نويل، نويل")
  204. ↑ هوار، فيليب. "المخطوطات والسيد" ، صحيفة ديلي تلغراف ، 22 مايو 2005 (الاشتراك مطلوب)
  205. ↑ مارتن، دومينيك. إسعاد ديكي ، TheStage.co.uk، 27 سبتمبر 2004، تاريخ الوصول 4 يناير 2009
  206. ↑ "نجمة! (1968)" دليل تايم آوت للأفلام ، تم الاطلاع عليه في 16 فبراير 2009
  207. ↑ غروف، فاليري، "مواصلة معاناة كينيث"، صحيفة التايمز ، 27 ديسمبر 1997، ص 19 و"احجز الآن" ، صحيفة الإندبندنت ، 20 أغسطس 2008، ص 16
  208. ↑ "الصوت والبث" ، جمعية نويل كوارد، 2007، تم الاطلاع عليه في 11 مارس 2009
  209. ↑ إيشروود، تشارلز. "الرجل الذي جاء للعشاء" ، مجلة فارايتي ، 28 يوليو 2000، تاريخ الاطلاع 16 فبراير 2009
  210. ↑ فال، بول. "غداء مع مارلين" ، ذا ستيج ، 9 أبريل 2008، تاريخ الاطلاع 29 مارس 2010
  211. 1 2 هوار، ص 458
  212. ↑ هوار، ص 269
  213. ↑ "روح مرحة" لنويل كوارد، المسرح الوطني، يونيو 1976 (وجولة)" على موقع haroldpinter.org، 2003، تم الاطلاع عليه في 7 مارس 2009

مصادر

  • باربي دورفيلي، جول (2002) [1845]. من هو الداندي؟ – الداندية وبو بروميل . جورج والدن (مترجم ومحرر الطبعة الجديدة). لندن: جيبسون سكوير. ISBN 978-1-903933-18-3.
  • قلعة تشارلز (1972). نويل . لندن: دبليو إتش ألين. رقم ISBN 978-0-491-00534-0.
  • كوارد، نويل (1994). مسرحيات، خمس . شيريدان مورلي (مقدمة). لندن: ميثوين. ISBN 978-0-413-51740-1.
  • كوارد، نويل (1994). مسرحيات، ست . شيريدان مورلي (مقدمة). لندن: ميثوين. ISBN 978-0-413-73410-5.
  • كوارد، نويل (2004) [1932]. صيغة المضارع الدلالي - سيرة ذاتية حتى عام 1931. لندن: ميثوين. ISBN 978-0-413-77413-2.
  • كوارد، نويل (1954). المستقبل غير المحدد . لندن: هاينمان. OCLC 5002107 . 
  • كوارد، نويل (1967). لم يأتِ الدودو بعد، وقصائد أخرى . لندن: هاينمان. OCLC 488338862 . 
  • داي، باري، محرر. (2007). رسائل نويل كوارد . لندن: ميثوين. ISBN 978-1-4081-0675-4.
  • ديبس، مارتن (2019). راديو فن وقسم المنوعات في بي بي سي، 1922-1967 . تشام: سبرينغر.
  • غاي، فريدا، محررة. (1967). موسوعة الشخصيات البارزة في المسرح (  الطبعة الرابعة عشرة). لندن: دار نشر السير إسحاق بيتمان وأبنائه. OCLC 5997224 . 
  • هربرت، إيان، محرر. (1977). موسوعة الشخصيات البارزة في المسرح (  الطبعة السادسة عشرة). لندن وديترويت: دار بيتمان للنشر ودار غيل للأبحاث. رقم ISBN 978-0-273-00163-8.
  • هوار، فيليب (1995). نويل كوارد، سيرة ذاتية . لندن: سنكلير-ستيفنسون. ISBN 978-1-4081-0675-4.
  • كابلان، جويل؛ ستويل، شيلا، محرران. (2000). انظر إلى الوراء بسرور: إعادة النظر في أعمال نويل كوارد . لندن: ميثوين. ISBN 978-0-413-75500-1.
  • كوس، ريتشارد (2008). جامايكا . لندن: لونلي بلانيت. ISBN 978-1-74104-693-9.
  • لاهر، جون (1982). كوارد الكاتب المسرحي . لندن: ميثوين. ISBN 978-0-413-48050-7.
  • ليزلي، كول (1976). حياة نويل كوارد . لندن: كيب. ISBN 978-0-224-01288-1.
  • ماندر، ريموند ؛ ميتشينسون، جو ؛ داي، باري؛ مورلي، شيريدان (2000) [1957]. الدليل المسرحي لكوارد (  الطبعة الثانية). لندن: أوبرون. ISBN 978-1-84002-054-0.
  • مكال، دوغلاس (2014). مونتي بايثون: تسلسل زمني، 1969-2012 . جيفرسون: ماكفارلاند. ISBN 978-0-7864-7811-8.
  • ماجي، شون (2012). أغاني الجزيرة المهجورة . لندن: دار بانتام للنشر. ISBN 978-0-59-307006-2.
  • مورلي، شيريدان (1974) [1969]. موهبة للتسلية . لندن: بنغوين. ISBN 978-0-14-003863-7.
  • مورلي، شيريدان (2005). نويل كوارد . لندن: دار هاوس للنشر. ISBN 978-1-90-434188-8.
  • باين، غراهام؛ مورلي، شيريدان، محرران. (1982). مذكرات نويل كوارد (1941-1969) . لندن: ميثوين. ISBN 978-0-297-78142-4.
  • باين، غراهام (1994). حياتي مع نويل كوارد . نيويورك: دار أبلاوز للنشر. رقم ISBN 978-1-55783-190-3.
  • ريتشاردز، ديك، محرر. (1970). طرائف نويل كوارد . لندن: دار نشر سفير بوكس. رقم ISBN 978-0-7221-3676-8.
  • تينان، كينيث (1964). تينان عن المسرح . هارموندسوورث، المملكة المتحدة: بنغوين. OCLC 949598 . 

للمزيد من القراءة

  • برايبروك، باتريك (1933). السيد نويل كوارد المذهل . دينيس آرتشر. OCLC 1374995 . 
  • كوارد، نويل (1985). القصص الكاملة . لندن: ميثوين. ISBN 978-0-413-59970-4.
  • كوارد، نويل (1986). الماضي الشرطي (المجلد الثالث غير المكتمل من السيرة الذاتية)لندن: هاينمان. رقم ISBN 978-0-413-60660-0.
  • كوارد، نويل (1944). يوميات الشرق الأوسط . لندن: هاينمان. OCLC 640033606 . 
  • كوارد، نويل (1998). باري داي (محرر). كوارد: الكلمات الكاملة . لندن: ميثوين. ISBN 978-0-413-73230-9.
  • كوارد، نويل (2011). باري داي (محرر). الأعمال الشعرية الكاملة لنويل كوارد . لندن: ميثوين. ISBN 978-1-4081-3174-9.
  • فيشر، كلايف (1992). نويل كوارد . لندن: وايدنفيلد. رقم ISBN 978-0-297-81180-0.
  • جيمس، إليوت (2020). أهمية السعادة: نويل كوارد ودار أيتام الممثلين . المملكة المتحدة: دار نشر تروبادور. ISBN 9781800460416.
  • ساليفيتش، كريس؛ بوت، أدريان (1999). اليراعة: نويل كوارد في جامايكا . لندن: فيكتور جولانكز. ISBN 0-575-06730-6.
  • سودن ، أوليفر (2023). حفلة تنكرية: حياة نويل كوارد . لندن: وايدنفيلد ونيكولسون. رقم ISBN 978-1-474-61280-7.
  • وين-تايسون، جون (2004). البحث عن الكلمات: حياة في عالم النشر . نورويتش: مايكل راسل. ISBN 978-0-85955-287-5.

انظر أيضاً

المجموعات الرقمية