أسلوب الشركة

أسلوب الشركة ، المعروف أيضًا باسم الرسم الخاص بالشركة ، ^{[ 1 ]} ( بالهندية : كامباني كلام ) هو أسلوب هجين هندي-أوروبي في الرسم، ابتكره فنانون هنود في الهند البريطانية ، عمل العديد منهم لدى رعاة أوروبيين في شركة الهند الشرقية أو شركات أجنبية أخرى خلال القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. يمزج هذا الأسلوب بين عناصر تقليدية من الرسم الراجبوتي والمغولي (بشكل أساسي) مع معالجة غربية للمنظور والحجم والعمق. كانت معظم اللوحات صغيرة الحجم، تعكس تقاليد المنمنمات الهندية ، بينما كانت لوحات التاريخ الطبيعي للنباتات والطيور عادةً بالحجم الطبيعي.

ظهرت هذه الحركة الفنية أولاً في مرشد أباد ، ثم أصبحت مراكزها الرئيسية لاحقاً المستوطنات البريطانية أو مراكز النفوذ في كلكتا ، ومدراس ، وبنارس ، ودلهي ، ولكناو ، وباتنا ، وتريشينوبولي ، وتانجوري . [ ^{1 ] شملت} المواضيع صوراً شخصية، ومناظر طبيعية، ومشاهد من حياة الهنود، وراقصين، واحتفالات. وكانت سلاسل الشخصيات من مختلف الطبقات أو المهن تحظى بشعبية خاصة، مع التركيز على الاختلافات في الأزياء؛ وهي الآن تحظى بشعبية مماثلة كمواضيع لتحليل مؤرخي العقلية الإمبريالية.

كما طُلب رسم مجموعات من اللوحات التي تتناول مواضيع حيوانية أو نباتية، وبعضها يتناول مواضيع إباحية. وكانت المواضيع المعمارية شائعة، وعادةً ما تُنفذ بأسلوب تفصيلي ومباشر أقرب إلى أسلوب الرسام المعماري منه إلى الأسلوب الرومانسي الذي استخدمه معظم الرسامين الأوروبيين الذين زاروا الهند. وتنوعت التقنيات، لكنها استندت في الغالب إلى تقنية الألوان المائية الغربية، التي استُعيرت منها "شفافية الملمس، والألوان الناعمة، والتشكيل بضربات عريضة". ^{[ 2 ]}

ومن بين الرعاة الكبار الكولونيل جيمس سكينر صاحب شهرة حصان سكينر، الذي كانت والدته من راجبوت ، وبالنسبة للوحات التاريخ الطبيعي، ماري إمبي ، زوجة إليجاه إمبي ، التي كلفت بأكثر من ثلاثمائة لوحة لألبوم إمبي ، والماركيز ويلزلي ، شقيق دوق ويلينغتون الأول ، الذي امتلك أكثر من 2500 لوحة. وكانت هناك حركات مماثلة، ولكنها أصغر بكثير، حول الممتلكات الفرنسية والبرتغالية في الهند، وفي مناطق أخرى من جنوب آسيا مثل بورما وسيلان .

قام اللواء الفرنسي المولد كلود مارتن (1735-1800)، الذي كان مقره الأخير في لكناو ، بتكليف 658 لوحة للطيور، بما في ذلك لوحة اللقلق الأسود في منظر طبيعي ، الموجودة الآن في متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك. ^{[ 3 ]}

من بين الفنانين البارزين مظهر علي خان ، الذي عمل على كتاب دلهي لتوماس ميتكالف ، وينتمي إلى سلالة من فناني المنمنمات، كان كبيرهم غلام علي خان قد عمل لدى ويليام فريزر في مشروع مماثل يُعرف باسم ألبوم فريزر ، والذي يضم أكثر من 90 لوحة ورسمة، رُسم معظمها بين عامي 1815 و1819. لم يُكتشف ألبوم فريزر إلا في أوراق فريزر عام 1979، وهي الآن متفرقة. رسم مظهر علي خان، مثل عمه غلام مرتضى خان ، صورًا لأباطرة المغول الأخيرين وحاشيتهم. يقول مؤرخا الفن ميلدريد آرتشر وتوبي فالك عن ألبوم فريزر: "على الرغم من أننا لا نستطيع الجزم بهوية رسام كل لوحة من لوحات فريزر، إلا أننا نستطيع التأكد، استنادًا إلى الأسلوب الفني، من أنها من عمل عائلة واحدة، وهي عائلة غلام علي خان. وبالرغم من أن أروع رسومات الشخصيات في لوحات فريزر تتفوق تقنيًا على الصور الشخصية المعروفة الموقعة من قبل غلام علي خان، إلا أن رسومات الغوركا والمجندين وبعض الشخصيات الفردية مثل كالا وأوميتشوند لا بد أنها من رسم فرد آخر من عائلته". ^{[ 4 ]}

كتاب دلهي أو ذكريات دلهي الإمبراطورية هو ألبوم يضم 120 لوحة فنية على طراز شركة الهند الشرقية، بتكليف من السير توماس ميتكالف ، وكيل الشركة في البلاط المغولي، عام 1844 بعد اغتيال فريزر عام 1835. معظم هذه اللوحات من إبداع مظهر علي خان ، وتُظهر السنوات الأخيرة من حكم بلاط دلهي، بالإضافة إلى المعالم الأثرية المحلية. الكتاب موجود الآن في المكتبة البريطانية في لندن. ^{[ 5 ]}

كانت اللوحات تُرسَم في الغالب على الورق، ولكن أحيانًا على العاج ، وخاصةً تلك القادمة من دلهي. وكان الهدف منها في الغالب حفظها في حافظات أو ألبومات؛ وكان الألبوم أو الحافظة شائعًا جدًا بين هواة جمع الأعمال الفنية الهنود، وإن كان يتضمن عادةً فن الخط أيضًا، على الأقل في النماذج الإسلامية. تطور هذا الأسلوب في النصف الثاني من القرن الثامن عشر، وبحلول أوائل القرن التاسع عشر، بلغ الإنتاج مستوىً كبيرًا، حيث كانت العديد من اللوحات الرخيصة تُنسخ حرفيًا. وبحلول القرن التاسع عشر، امتلك العديد من الفنانين متاجر لبيع أعمالهم وورش عمل لإنتاجها.

شكّل ظهور التصوير الفوتوغرافي ضربةً قاصمةً لهذا الأسلوب، لكنه صمد حتى القرن العشرين، ولعلّ إيشواري براساد من باتنا ، الذي توفي عام ١٩٥٠، كان آخر من مثّله ببراعة. وفي أواخر القرن التاسع عشر، أنشأ البريطانيون العديد من مدارس الفنون، حيث دُرِّست نسخةٌ أكثر غربيةً من هذا الأسلوب، لتتنافس لاحقًا مع أساليب أخرى.

• 
  مسؤول في شركة الهند الشرقية وخدمه، ربما ويليام فولرتون ، الجراح وعمدة كلكتا عام 1757
• 
  خمسة مجندين - أومي تشوند، إندور، جولزاري، بختاور وجوهاز ، 1815–16
• 
  قبر أكبر في سيكاندرا، الشيخ لطيف، ج. 1810-1820
• 
  المهراجا رانجيت سينغ حوالي عام 1830
• 
  إندراديومنا في عربة، أوائل القرن التاسع عشر
• 
  نساج هندي وزوجته ، القرن الثامن عشر. صورة مصغرة من مدرسة تانجوري. المتحف الوطني الدنماركي ، كوبنهاغن .

• آرتشر، ميلدريد وويليام جي، الرسم الهندي للبريطانيين، 1770-1880 (1955)
• آرتشر، ميلدريد. لوحات الشركة: لوحات هندية من العصر البريطاني . لندن: متحف فيكتوريا وألبرت، 1992. ISBN 0944142303.
• دالريمبل، ويليام ، روائع منسية: الرسم الهندي لشركة الهند الشرقية ، 2019، دار نشر فيليب ويلسون المحدودة، رقم ISBN 978-1781301012
• فالك، توبي. (1988). رسومات شركة فريزر. مجلة الجمعية الملكية للفنون ، 137 (5389)، 27-37. JSTOR 41374777 
• جوسوامي، بن (2011). سادة صور "الشركة". أرتيبوس آسيا. الملحق , 48 , 769–778. جستور 23223173 
• كوساك، ستيفن (1997).لوحة البلاط الهندي، القرن السادس عشر - التاسع عشر.نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون. رقم ISBN 0870997831.(انظر الفهرس: الصفحات  148-152)
• ويلش، ستيوارت كاري. مساحة للعجب: الرسم في البلاط الهندي خلال الحقبة البريطانية، 1760-1880 . كتالوج المعرض. نيويورك: الاتحاد الأمريكي للفنون، 1978. ISBN 0847801764

• مقال INVA
• 45 صورة من متحف فيكتوريا وألبرت
• سردار، ماريكا. "الرسم في الهند خلال القرن التاسع عشر". في التسلسل الزمني لهيلبرون لتاريخ الفن. نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون، أكتوبر 2004