التأليف

التركيب هو عملية أو تقنية دمج عناصر مرئية من مصادر منفصلة في صور مفردة، غالبًا لخلق الوهم بأن كل هذه العناصر هي أجزاء من نفس المشهد. يُطلق على التصوير الحي للتركيب اسم " مفتاح اللون " أو "الشاشة الزرقاء" أو "الشاشة الخضراء" وأسماء أخرى. اليوم، يتم تحقيق معظم التركيب من خلال التلاعب بالصور الرقمية . ومع ذلك، ترجع تقنيات التركيب قبل الرقمية إلى أفلام الخدع لجورج ميلييس في أواخر القرن التاسع عشر، ولا يزال بعضها قيد الاستخدام.

تتضمن جميع عمليات التركيب استبدال أجزاء مختارة من الصورة بمادة أخرى، عادةً، ولكن ليس دائمًا، من صورة أخرى. في الطريقة الرقمية للتركيب، تحدد أوامر البرنامج لونًا محددًا بدقة كجزء من الصورة المراد استبداله. ثم يستبدل البرنامج (على سبيل المثال Natron ) كل بكسل ضمن نطاق اللون المحدد ببكسل من صورة أخرى، محاذيًا ليظهر كجزء من الأصل. على سبيل المثال، يمكن للمرء تسجيل مقدم طقس تلفزيوني في وضع أمام خلفية زرقاء أو خضراء عادية، بينما يستبدل برنامج التركيب اللون الأزرق أو الأخضر المحدد فقط بخرائط الطقس .

في استوديوهات التلفزيون ، قد تدعم الشاشات الزرقاء أو الخضراء قارئي الأخبار للسماح بتركيب القصص خلفهم، قبل تحويلها إلى عرض ملء الشاشة. في حالات أخرى، قد يكون مقدمو البرامج في خلفيات تركيبية يتم استبدالها بمجموعات افتراضية كاملة يتم تنفيذها في برامج الرسوميات الحاسوبية . في التركيبات المتطورة، يمكن للكائنات أو الكاميرات أو كليهما التحرك بحرية بينما تتغير بيئة الصور المولدة بواسطة الكمبيوتر (CGI) في الوقت الفعلي للحفاظ على العلاقات الصحيحة بين زوايا الكاميرا والكائنات و"الخلفيات" الافتراضية.

تُستخدم المجموعات الافتراضية أيضًا في صناعة الأفلام السينمائية ، وعادةً ما يتم تصويرها في بيئات ذات شاشات زرقاء أو خضراء (ومن الممكن استخدام ألوان أخرى ولكنها أقل شيوعًا)، كما هو الحال في فيلم Sky Captain and the World of Tomorrow . وفي أغلب الأحيان، يتم دمج الخلفيات المركبة مع المجموعات - سواء بالحجم الكامل أو النماذج - والمركبات والأثاث والأشياء المادية الأخرى التي تعزز واقعية الصور المركبة. ويمكن إنشاء "مجموعات" ذات حجم غير محدود تقريبًا رقميًا لأن برامج التركيب يمكنها أخذ اللون الأزرق أو الأخضر عند حواف الشاشة الخلفية وتمديده لملء بقية الإطار خارجها. وبهذه الطريقة، يمكن وضع الكائنات المسجلة في مناطق متواضعة في مناظر افتراضية كبيرة.

ربما تكون الإضافات الرقمية هي الأكثر شيوعًا: الإضافات الرقمية لبيئات الأداء الفعلية. في فيلم Gladiator ، على سبيل المثال، تم بناء الساحة ومقاعد المستوى الأول من الكولوسيوم الروماني بالفعل، بينما كانت المعارض العلوية (المكتملة بالمتفرجين المتحركين) عبارة عن رسومات كمبيوترية مركبة على الصورة الموجودة أعلى المجموعة المادية . بالنسبة للأفلام السينمائية المسجلة في الأصل على الفيلم، فإن تحويلات الفيديو عالية الجودة المسماة " الوسائط الرقمية " تمكن من التركيب والعمليات الأخرى لمرحلة ما بعد الإنتاج المحوسبة . التركيب الرقمي هو نوع من الحصير، وواحد من أربع طرق أساسية للتركيب. الطرق الأخرى هي التركيب المادي، والتعريض المتعدد ، والإسقاط الخلفي، وهي طريقة تستخدم كل من الإسقاط الأمامي والإسقاط الخلفي .

في التركيب المادي، يتم وضع الأجزاء المنفصلة من الصورة معًا في إطار التصوير الفوتوغرافي وتسجيلها في تعرض واحد. يتم محاذاة المكونات بحيث تعطي مظهر صورة واحدة. أكثر عناصر التركيب المادي شيوعًا هي النماذج الجزئية واللوحات الزجاجية.

تُستخدم النماذج الجزئية عادةً كامتدادات للمجموعة مثل الأسقف أو الطوابق العلوية للمباني. يتم تعليق النموذج، الذي تم بناؤه ليتناسب مع المجموعة الفعلية ولكن على نطاق أصغر بكثير، أمام الكاميرا، ومحاذاته بحيث يبدو وكأنه جزء من المجموعة. غالبًا ما تكون النماذج كبيرة جدًا لأنها يجب وضعها بعيدًا بما يكفي عن الكاميرا بحيث تكون هي والمجموعة التي تقع خلفها في بؤرة التركيز الحادة. ^[1]

يتم التقاط اللقطات الزجاجية من خلال وضع لوح زجاجي كبير بحيث يملأ إطار الكاميرا، ويكون بعيدًا بما يكفي ليتم التركيز عليه مع الخلفية المرئية من خلاله. يتم رسم المشهد بالكامل على الزجاج، باستثناء المنطقة التي تكشف عن الخلفية حيث سيتم تنفيذ الحدث. تُترك هذه المنطقة واضحة. يتم تصوير الحركة الحية من خلال الزجاج، ويتم تجميعها مع المنطقة المطلية. ومن الأمثلة الكلاسيكية على لقطة زجاجية الاقتراب من مزرعة آشلي ويلكس في فيلم ذهب مع الريح . يتم رسم المزرعة والحقول، بينما يتم تصوير الطريق والأشكال المتحركة عليها من خلال المنطقة الزجاجية التي تُترك واضحة.

تستخدم إحدى الطرق الأخرى تقنية معاكسة: حيث تكون معظم المساحة خالية، باستثناء العناصر الفردية (قصاصات الصور أو اللوحات) المثبتة على الزجاج. على سبيل المثال، يمكن إضافة منزل مزرعة إلى وادٍ فارغ من خلال وضع صورة له بالحجم والوضع المناسبين بين الوادي والكاميرا.

يتم إجراء التعريض المتعدد داخل الكاميرا عن طريق التسجيل على جزء واحد فقط من كل إطار فيلم ، وإعادة لف الفيلم إلى نفس نقطة البداية تمامًا، وتعريض جزء ثانٍ، وتكرار العملية حسب الحاجة. يكون السلبي الناتج عبارة عن مركب من جميع التعريضات الفردية. (على النقيض من ذلك، يسجل "التعريض المزدوج" صورًا متعددة على منطقة الإطار بالكامل، بحيث تكون جميعها مرئية جزئيًا من خلال بعضها البعض.) يصبح تعريض قسم واحد في كل مرة ممكنًا عن طريق إحاطة عدسة الكاميرا (أو الكاميرا بأكملها) بصندوق محكم الغلق مزود بفتحات قابلة للإخفاء، كل منها يتوافق مع إحدى مناطق العمل. يتم الكشف عن فتحة واحدة فقط لكل تعريض، لتسجيل الحركة الموضوعة أمامها فقط.

يعد التعريض المتعدد أمرًا صعبًا لأن الفعل في كل تسجيل يجب أن يتطابق مع الفعل في التسجيلات الأخرى؛ وبالتالي، تحتوي التراكيب متعددة التعريض عادةً على عنصرين أو ثلاثة عناصر فقط. ومع ذلك، في وقت مبكر من عام 1900، استخدم جورج ميلييس تعريضًا سبع مرات في فيلم L'homme-orchestre/The One-man Band ؛ وفي فيلم The Playhouse لعام 1921 ، استخدم باستر كيتون تعريضات متعددة للظهور في وقت واحد في هيئة تسعة ممثلين مختلفين على خشبة المسرح، متزامنين تمامًا مع جميع العروض التسعة.

يُلقي الإسقاط الخلفي صورة الخلفية على شاشة خلف الأشخاص في المقدمة بينما تقوم الكاميرا بتكوين صورة مركبة من خلال تصوير كليهما في وقت واحد. تخفي عناصر المقدمة أجزاء صورة الخلفية خلفها. في بعض الأحيان، يتم عرض الخلفية من الأمام، فتنعكس عن الشاشة ولكن ليس الأشخاص في المقدمة لأن الشاشة مصنوعة من مادة عاكسة للغاية وذات اتجاه اتجاهي. (استخدمت افتتاحية ما قبل التاريخ لفيلم 2001: ملحمة الفضاء الإسقاط الأمامي). ومع ذلك، كان الإسقاط الخلفي تقنية أكثر شيوعًا.

في الإسقاط الخلفي (غالبًا ما يُطلق عليه التصوير العملي) يتم تصوير صور الخلفية (تسمى "اللوحات"، سواء كانت صورًا ثابتة أو متحركة) أولاً. على سبيل المثال، قد تسير سيارة الكاميرا على طول الشوارع أو الطرق أثناء تصوير المشهد المتغير خلفها. في الاستوديو، يتم تحميل "لوحة الخلفية" الناتجة في جهاز عرض مع "قلب" الفيلم (عكسه)، لأنه سيتم عرضه على (ومن خلال) الجزء الخلفي من شاشة شفافة. يتم محاذاة السيارة التي تحتوي على المؤدين أمام الشاشة بحيث يظهر المشهد من خلال نوافذها الخلفية و/أو الجانبية. تسجل الكاميرا الموجودة أمام السيارة كلًا من الحركة في المقدمة والمناظر المسقطة، حيث يتظاهر المؤدون بالقيادة.

كما هو الحال مع التعريض المتعدد، فإن الإسقاط الخلفي صعب من الناحية الفنية. يجب مزامنة محركي جهاز العرض والكاميرا لتجنب الوميض ومحاذاتهما تمامًا خلف الشاشة وأمامها. يجب إضاءة المقدمة لمنع انسكاب الضوء على الشاشة خلفها. (بالنسبة لمشاهد القيادة الليلية، عادة ما تكون أضواء المقدمة متنوعة مع "تحرك" السيارة). يجب أن يستخدم جهاز العرض مصدر ضوء قوي جدًا بحيث تكون الخلفية المعروضة ساطعة مثل المقدمة. يمثل التصوير الملون صعوبات إضافية، ولكنه يمكن أن يكون مقنعًا تمامًا، كما هو الحال في العديد من اللقطات في تسلسل طائرات رش المحاصيل الشهير في فيلم شمالًا إلى الشمال الغربي لألفريد هيتشكوك . (ومع ذلك، تم تصوير الكثير من التسلسل في الموقع). نظرًا لتعقيده، تم استبدال الإسقاط الخلفي إلى حد كبير بالتركيب الرقمي مع، على سبيل المثال، وضع السيارة أمام شاشة زرقاء أو خضراء.

إن عملية التغطية التقليدية هي عملية تركيب عنصرين مختلفين من الفيلم عن طريق طباعتهما، واحدًا تلو الآخر، على شريط مكرر من الفيلم. بعد طباعة أحد المكونات على النسخة المكررة، يتم إعادة لف الفيلم وإضافة المكون الآخر. نظرًا لأنه لا يمكن تعريض الفيلم مرتين دون إنشاء تعريض مزدوج ، فيجب إخفاء المنطقة الثانية الفارغة أثناء طباعة الأولى؛ ثم يجب إخفاء المنطقة الأولى المكشوفة حديثًا أثناء طباعة المنطقة الثانية. يتم تنفيذ كل تغطية بواسطة "تغطية متحركة": لقطة مكررة معدلة خصيصًا تقع فوق مخزون الفيلم المنسوخ .

مثل خليفتها الرقمية، تستخدم التصوير الفوتوغرافي غير اللامع التقليدي خلفية ملونة بشكل موحد - عادةً (ولكن ليس دائمًا) لون أزرق أو أخضر خاص. نظرًا لأن المرشح المطابق على عدسة الكاميرا يحجب لون الخلفية فقط، فإن منطقة الخلفية تسجل باللون الأسود، والذي سيصبح واضحًا على الفيلم السلبي للكاميرا.

أولاً، يتم عمل نسخة مطبوعة من النسخة السلبية الأصلية على فيلم عالي التباين، والذي يسجل الخلفية على أنها غير شفافة والموضوع الموجود في المقدمة واضحًا. ثم يتم عمل نسخة ثانية عالية التباين من النسخة الأولى، مما يجعل الخلفية واضحة والموضوع الموجود في المقدمة غير شفاف.

بعد ذلك، يتم تمرير شطيرة ثلاثية الطبقات من الفيلم عبر طابعة بصرية . في الأسفل يوجد فيلم النسخ غير المكشوف. وفوقه يوجد أول طبقة غير لامعة، حيث يخفي لونها الخلفي غير الشفاف الخلفية. وفي الأعلى يوجد سلبي لحركة المقدمة. في هذه المرحلة، يتم نسخ المقدمة بينما يتم حماية الخلفية من التعرض بواسطة الطبقة غير اللامعة.

ثم تتكرر العملية؛ ولكن هذه المرة، يتم إخفاء الفيلم المنسوخ بواسطة طبقة غير لامعة معكوسة، مما يستبعد الضوء من منطقة المقدمة التي تعرضت بالفعل للضوء. تحتوي الطبقة العلوية على مشهد الخلفية، والذي تعرض الآن فقط في المناطق المحمية أثناء المرور السابق. والنتيجة هي طباعة إيجابية للخلفية والأمامية المدمجة. تنتج نسخة من هذه الطباعة المركبة "نسخة سلبية مكررة" تحل محل لقطة المقدمة الأصلية في النسخة السلبية المحررة للفيلم.

لقد حلت تقنية التظليل الرقمي محل الطريقة التقليدية لسببين. ففي النظام القديم، كانت شرائح الفيلم الخمسة المنفصلة (الأصلية في المقدمة والخلفية، والطبقات الموجبة والسالبة، ونسخ المخزون) قد تنحرف قليلاً عن التسجيل، مما يؤدي إلى ظهور هالات وآثار جانبية أخرى في النتيجة. وإذا تم ذلك بشكل صحيح، فإن التظليل الرقمي يكون مثاليًا، حتى مستوى البكسل الواحد. كما أن النسخة السلبية النهائية كانت نسخة "من الجيل الثالث"، ويفقد الفيلم جودته في كل مرة يتم نسخه فيها. ويمكن نسخ الصور الرقمية دون فقدان الجودة.

وهذا يعني أنه يمكن بسهولة صنع مركبات رقمية متعددة الطبقات. على سبيل المثال، يمكن تصوير نماذج لمحطة فضائية ، ومركبة فضائية ، ومركبة فضائية ثانية بشكل منفصل على شاشة زرقاء، حيث "تتحرك" كل منها بشكل مختلف. ومن الممكن بعد ذلك تجميع اللقطات الفردية مع بعضها البعض، وأخيرًا مع خلفية نجمية. ومع استخدام تقنية ما قبل الطباعة الرقمية، فإن المرور الإضافي المتعدد عبر الطابعة الضوئية من شأنه أن يؤدي إلى تدهور جودة الفيلم وزيادة احتمالية ظهور آثار الحواف. كما أن العناصر المتقاطعة خلف أو أمام بعضها البعض من شأنها أن تشكل مشاكل إضافية.

• التراكيب ألفا
• مصمم البث
• مولد الشخصيات
• تغذية نظيفة (تلفزيون)
• مدير نافذة التركيب
• تركيب الصور العميقة
• العمل المشتق
• الأصول الرقمية
• التركيب الرقمي
• الرسوم البيانية الرقمية على الشاشة (حشرة أو كلب)
• منسق الرسوم البيانية
• خياطة الصورة
• طلاء غير لامع
• حصير الفيديو
• تصميم الرسوم المتحركة
• التعرض المتعدد
• فسيفساء فوتوغرافية
• فسيفساء الصور (الاستشعار عن بعد)
• تقنية Primatte chromakey

• ت. بورتر وت. داف، "تركيب الصور الرقمية"، وقائع SIGGRAPH '84، 18 (1984).
• رون برينكمان، فن وعلم التركيب الرقمي ( ISBN  0-12-133960-2 )
• ستيف رايت، التركيب الرقمي للأفلام والفيديو، الطبعة الثانية ( ISBN 0-240-80760-X ) 
• دليل المصور السينمائي الأمريكي ، الطبعة الثانية، ماسيلي، جوزيف ف.، الجمعية الأمريكية للمصورين السينمائيين وميلر، آرثر، الجمعية الأمريكية للمصورين السينمائيين، المحرران، لوس أنجلوس، 1966، ص 500 وما يليها.