جهاز عرض الأفلام

كما هو الحال في جهاز عرض الشرائح، توجد عناصر بصرية أساسية:

مصدر الضوء

كانت الإضاءة المتوهجة ، وحتى ضوء الجير، أول مصادر الإضاءة المستخدمة في عرض الأفلام. في أوائل القرن العشرين وحتى أواخر الستينيات، كانت مصابيح القوس الكربوني مصدر الإضاءة في جميع دور السينما تقريبًا في العالم.

تم تقديم مصباح قوس الزينون في ألمانيا عام 1957 وفي الولايات المتحدة عام 1963. بعد أن أصبحت أقراص الأفلام شائعة في السبعينيات، أصبحت مصابيح الزينون مصدر الضوء الأكثر شيوعًا، حيث يمكنها أن تظل مضاءة لفترات طويلة من الزمن، في حين أن قضيب الكربون المستخدم في قوس الكربون يمكن أن يستمر لمدة ساعة على الأكثر.

تُنتج معظم غرف المصابيح في المسارح الاحترافية حرارة كافية لحرق الفيلم إذا بقي ثابتًا لأكثر من جزء من الثانية. ولذلك، يجب توخي الحذر الشديد عند فحص الفيلم لضمان عدم تمزقه عند البوابة وتلفه، وهو أمر بالغ الأهمية خاصةً في العصر الذي كان يُستخدم فيه فيلم نترات السليلوز القابل للاشتعال.

مصراع

إنّ البوابة والمصراع هما ما يُعطيان وهم استبدال إطار كامل فوق إطار كامل آخر تمامًا. تُثبّت البوابة الفيلم بينما يكون المصراع مفتوحًا. يقوم مصراع أسطواني دوّار أو مصراع ذو بوابة بقطع الضوء المنبعث أثناء انتقال الفيلم إلى الإطار التالي. لا يرى المشاهد هذا الانتقال، مما يُوهم الدماغ بوجود صورة متحركة على الشاشة. صُممت المصاريع الحديثة بمعدل وميض يبلغ ضعف (48  هرتز) أو حتى ثلاثة أضعاف (72  هرتز) معدل إطارات الفيلم، وذلك لتقليل إدراك وميض الشاشة. (انظر: معدل الإطارات وعتبة دمج الوميض ). المصاريع ذات المعدل الأعلى أقل كفاءة في استخدام الضوء، مما يتطلب مصادر إضاءة أقوى للحصول على نفس كمية الضوء على الشاشة.

عدسة التصوير ولوحة الفتحة

تقوم عدسة العرض، المزودة بعناصر بصرية متعددة، بتوجيه صورة الفيلم إلى شاشة العرض. وتختلف عدسات أجهزة العرض في فتحة العدسة والبعد البؤري لتناسب الاحتياجات المختلفة. وتُستخدم عدسات مختلفة لنسب العرض المختلفة.

إحدى طرق ضبط نسب العرض إلى الارتفاع هي استخدام لوحة الفتحة المناسبة، وهي قطعة معدنية بها فتحة مستطيلة مقطوعة بدقة في المنتصف بنسبة عرض إلى ارتفاع مكافئة. توضع لوحة الفتحة خلف البوابة مباشرةً، وتحجب أي ضوء من الوصول إلى الصورة خارج المنطقة المراد عرضها. جميع الأفلام، حتى تلك التي تُعرض بنسبة أكاديمية قياسية، تحتوي على جزء إضافي من الصورة في الإطار يُفترض حجبه أثناء العرض.

يُعدّ استخدام لوحة فتحة لتحقيق نسبة عرض إلى ارتفاع أوسع هدرًا للفيلم، إذ يبقى جزء من الإطار القياسي غير مُستغل. أحد الحلول المتاحة عند نسب عرض إلى ارتفاع مُعينة هو تقنية سحب الفيلم ثنائي الفتحة ، حيث يُقدّم الفيلم أقل من إطار كامل لتقليل المساحة غير المُعرّضة للضوء بين الإطارات. تتطلب هذه الطريقة آلية متقطعة خاصة في جميع معدات معالجة الفيلم خلال عملية الإنتاج، من الكاميرا إلى جهاز العرض. وهذا مكلف، بل باهظ التكلفة بالنسبة لبعض دور العرض. يستخدم تنسيق أنامورفيك بصريات خاصة لضغط صورة ذات نسبة عرض إلى ارتفاع عالية على إطار أكاديمي قياسي، مما يُغني عن الحاجة إلى تغيير الأجزاء المتحركة الدقيقة والمكلفة للآليات المتقطعة. تُستخدم عدسة أنامورفيك خاصة على الكاميرا لضغط الصورة، وعدسة مُماثلة على جهاز العرض لتوسيع الصورة مرة أخرى إلى نسبة العرض إلى الارتفاع المطلوبة.

استُخدمت هذه الطريقة لفترة طويلة في تصوير الأفلام المنزلية قبل ظهور كاميرات الفيديو، وهي تعتمد على  فيلم 16 مم ذي بكرات مزدوجة، حيث يُمرر الفيلم عبر الكاميرا لتعريض أحد جانبيه، ثم يُزال منها، ويتم تبديل بكرات السحب والتغذية، ويُمرر الفيلم مرة ثانية لتعريض الجانب الآخر.  بعد ذلك، يُقسم فيلم 16 مم طوليًا إلى  قطعتين 8 مم تُوصلان معًا لتكوين فيلم واحد قابل للعرض مزود بفتحات البكرات على أحد جانبيه.

طورت شركة كوداك هذا الفيلم، الذي يستخدم ثقوبًا صغيرة جدًا بالقرب من الحافة، مما يسمح باستخدام مساحة أكبر من الفيلم للصور، وبالتالي تحسين جودة الصورة. يُباع الفيلم غير المُعرَّض للضوء بعرض 8  مم، ولا يُقسَّم أثناء المعالجة كما هو الحال في الأفلام السابقة بعرض 8  مم. يمكن إضافة شرائط مغناطيسية لنقل الصوت المُشفَّر، والذي يُضاف بعد تحميض الفيلم. كما يمكن تجهيز الفيلم مسبقًا بشرائط مغناطيسية لتسجيل الصوت مباشرةً في كاميرات مُجهزة خصيصًا لهذا الغرض، لعرضه لاحقًا.

تم تقديم هذا النوع من الأفلام من قبل شركة باثيه فرير عام 1922 كجزء من نظام باثيه بيبي للأفلام المنزلية. صُمم في البداية ليكون وسيلة غير مكلفة لتوفير نسخ من الأفلام التجارية للمستخدمين المنزليين. يستخدم هذا النوع ثقبًا مركزيًا واحدًا (ثقبًا مسننًا) بين كل زوج من الإطارات، على عكس  فيلم 8 مم الذي يحتوي على ثقوب على طول حافة واحدة، ومعظم أنواع الأفلام الأخرى التي تحتوي على ثقوب على جانبي الصورة. اكتسب هذا النوع شعبية واسعة في أوروبا خلال العقود التالية، ولا يزال يستخدمه عدد قليل من المتحمسين حتى اليوم. تم إنتاج وبيع أكثر من 300,000 جهاز عرض، معظمها في فرنسا وإنجلترا، وتوفرت العديد من الأفلام التجارية بهذا النوع. في الستينيات، تم إنتاج آخر أجهزة العرض بهذا النوع. لا يزال هذا النوع مستخدمًا حتى اليوم، حيث  يتم تحويل أجهزة العرض 16 مم إلى 9.5 مم، ولا يزال من الممكن شراء مخزون الفيلم (من شركة كولور سيتي الفرنسية).

كان هذا تنسيقًا شائعًا للاستخدام السمعي البصري في المدارس وكنظام ترفيه منزلي متطور قبل ظهور البث التلفزيوني. في نشرات الأخبار التلفزيونية،  استُخدم فيلم 16 ملم قبل ظهور جمع الأخبار الإلكتروني . كان المحتوى المنزلي الأكثر شيوعًا عبارة عن أفلام كوميدية قصيرة (عادةً ما تقل مدتها عن 20 دقيقة في الإصدار الأصلي) ومجموعات من الرسوم المتحركة التي كانت تُعرض سابقًا في دور السينما.  لا يزال فيلم 16 ملم يُستخدم على نطاق واسع اليوم كتنسيق للأفلام القصيرة والأفلام الروائية المستقلة ومقاطع الفيديو الموسيقية، كونه بديلاً اقتصاديًا نسبيًا لفيلم 35  ملم. كان فيلم 16  ملم تنسيقًا شائعًا لإنتاج البرامج التلفزيونية حتى عصر التلفزيون عالي الوضوح (HDTV).

كان هذا الحجم الأكثر شيوعًا للأفلام المستخدمة في الإنتاجات السينمائية خلال القرن العشرين. في الواقع، صُممت  كاميرا 35 ملم الشائعة، التي طورتها شركة لايكا ، لاستخدام هذا النوع من الأفلام، وكان الغرض الأصلي منها هو استخدامها في لقطات تجريبية من قبل مخرجي الأفلام ومديري التصوير.

عادةً ما يُمرر فيلم 35  مم عموديًا عبر الكاميرا وجهاز العرض. في منتصف خمسينيات القرن الماضي، قدم نظام VistaVision ^{[ 12 ]} أفلامًا عريضة الشاشة يتحرك فيها الفيلم أفقيًا، مما سمح باستخدام كمية أكبر من الفيلم للصورة، إذ تجنب ذلك التصغير التشوهي للصورة لتناسب عرض الإطار. ولأن هذا النظام تطلب أجهزة عرض خاصة، لم ينجح إلى حد كبير كطريقة عرض، مع أنه ظل جذابًا كتقنية تصوير، ووسيط، ومصدر للطباعة الإنتاجية، وكخطوة وسيطة في المؤثرات الخاصة لتجنب تشوه الصورة، على الرغم من أن هذه الأخيرة قد حلت محلها الآن الطرق الرقمية.

كانت الأفلام ذات الإنتاج الضخم تُنتج غالبًا بهذا المقياس السينمائي في خمسينيات وستينيات القرن الماضي، ولا تزال العديد من دور العرض ذات الشاشات الكبيرة قادرة على عرضه في القرن الحادي والعشرين. يُشار إليه عادةً باسم 65/70 ، حيث تستخدم الكاميرا فيلمًا  بعرض 65 مم، بينما تكون نسخ العرض  بعرض 70 مم. كانت الخمسة ملليمترات الإضافية من الفيلم مخصصة للصوت، والذي عادةً ما يكون شريطًا مغناطيسيًا بستة مسارات. تستخدم معظم دور العرض  أجهزة عرض ثنائية المقياس 35/70 مم.

 يُستخدم فيلم 70 مم في نظامي عرض IMAX، المسطح والمقبب . في IMAX، يُنقل الفيلم أفقيًا داخل بوابة الفيلم، على غرار VistaVision . بعض الأفلام التي كانت مُخصصة  للعرض بتقنية 35 مم، عُرضت أيضًا باستخدام  فيلم 70 مم. تتميز  نسخة 70 مم المُنتجة من نيجاتيف 35  مم بجودة صورة أفضل بكثير من النسخة المُنتجة بالكامل بتقنية 35  مم، كما أنها سمحت بعرض الفيلم مع صوت مغناطيسي بستة مسارات.

أدى ظهور  نسخ الأفلام مقاس 35 ملم مع المسارات الصوتية الرقمية في التسعينيات إلى استبدال الإصدار الواسع النطاق  لنسخ الأفلام مقاس 70 ملم الأكثر تكلفة.

يعتمد الصوت البصري على تسجيل وقراءة سعة الصوت بناءً على كمية الضوء المُسقطة عبر منطقة الصوت على الفيلم باستخدام مصدر ضوء أو ليزر وخلية ضوئية أو ثنائي ضوئي . عندما تلتقط الخلية الضوئية الضوء بشدات متفاوتة، يتم تضخيم التيار الكهربائي الناتج بواسطة مُضخِّم ، والذي بدوره يُشغِّل مكبر صوت ، حيث تتحول النبضات الكهربائية إلى اهتزازات هوائية، وبالتالي إلى موجات صوتية. في أفلام 16  مم، يكون مسار الصوت البصري أحاديًا (مونو) على الجانب الأيمن من الصورة المُسقطة، ويكون رأس الصوت بعد 26 إطارًا من البوابة. أما في أفلام 35  مم، فيمكن أن يكون أحاديًا أو ستيريو، على الجانب الأيسر من الصورة المُسقطة، ويكون رأس الصوت بعد 21 إطارًا من البوابة. ^{[ 13 ]}

كان الشكل الأول للصوت البصري يُمثَّل بشرائط أفقية من مناطق شفافة (بيضاء) وأخرى سوداء. تمثل المسافة بين النقاط السوداء سعة الصوت، وتلتقطها الخلية الكهروضوئية الموجودة على الجانب الآخر من شعاع ضوئي رفيع وثابت يمر عبرها. تم التخلي تدريجيًا عن هذا الشكل من الصوت ذي الكثافة المتغيرة لعدم توافقه مع الأفلام الملونة. أما البديل، والخليفة النهائي للصوت ذي الكثافة المتغيرة، فهو مسار المساحة المتغيرة ، حيث يمثل شكل موجي رأسي واضح على خلفية سوداء الصوت، ويتناسب عرض الموجة مع سعتها. يتميز مسار المساحة المتغيرة باستجابة ترددية أقل قليلًا من مسار الكثافة المتغيرة، ولكن نظرًا لحبيبات الفيلم وامتصاصه المتفاوت للأشعة تحت الحمراء، فإن مسار الكثافة المتغيرة يتميز بنسبة إشارة إلى ضوضاء أقل .

يتم تسجيل الصوت المجسم البصري وقراءته عبر مسار ثنائي متغير المساحة. تُستخدم تقنية ترميز مصفوفة دولبي إم بي لإضافة قنوات إضافية تتجاوز زوج الصوت المجسم. يتم ترميز قنوات اليسار والوسط واليمين والمحيط في المسارين البصريين، ثم يتم فك ترميزها باستخدام معدات مرخصة.

في سبعينيات القرن العشرين وبداية ثمانينياته،  كانت نسخ الأفلام بتقنية الصوت البصري من نوع سوبر 8 ملم تُنتج بشكل أساسي لعرضها على متن الطائرات. ورغم أن هذه التقنية سرعان ما أصبحت قديمة الطراز مع ظهور أجهزة الفيديو، إلا أن غالبية الأفلام ذات الشريط الصغير كانت تستخدم الصوت المغناطيسي بدلاً من الصوت البصري للحصول على نطاق تردد أعلى.

لم يعد الصوت المغناطيسي يُستخدم في دور السينما التجارية، ولكن بين عامي 1952 وأوائل التسعينيات (عندما جعل الصوت الرقمي البصري للأفلام هذا النوع من الصوت عتيقًا)، كان يوفر أعلى جودة صوتية للأفلام نظرًا لنطاق تردده الأوسع ونسبة الإشارة إلى الضوضاء الأفضل مقارنةً بالصوت البصري. يوجد نوعان من الصوت المغناطيسي المستخدم مع أجهزة العرض: الصوت ثنائي الرأس والصوت المخطط.

كان أول شكل من أشكال الصوت المغناطيسي هو نظام الرأس المزدوج، حيث كان جهاز عرض الأفلام متصلاً بجهاز نسخ يعرض  بكرة فيلم 35 مم مطلية بالكامل بأكسيد الحديد المغناطيسي. وقد طُرح هذا النظام عام 1952 مع تقنية سينيراما ، التي كانت تحتوي على ستة مسارات صوتية ستيريو. كما استخدمت إصدارات الستيريو طوال عام 1953 نظامًا متصلاً كاملاً للحصول على صوت ستيريو ثلاثي القنوات.

في نظام التعشيق، ولأن الصوت مسجل على بكرة منفصلة، ​​فلا حاجة لضبط إزاحته عن الصورة. يُستخدم هذا النظام اليوم عادةً في الإنتاجات ذات الميزانيات المنخفضة جدًا أو إنتاجات الطلاب، أو لعرض النسخ الأولية للأفلام قبل إنتاج النسخة النهائية المدمجة. يتم التحقق من تزامن البكرتين باستخدام إشارة SMPTE، المعروفة أيضًا بإشارة العد التنازلي . إذا كانت البكرتان متزامنتين، فيجب أن يصدر صوت تنبيه في إطار واحد بالضبط عند الإطار الثاني من العد التنازلي - أي قبل ثانيتين، أو 48 إطارًا، من بدء عرض الصورة.

الفيلم المغناطيسي المخطط هو فيلم سينمائي تُوضع فيه شرائط من أكسيد مغناطيسي بين فتحات التثبيت وحافة الفيلم، وأحيانًا بين فتحات التثبيت والصورة أيضًا. كل شريط من هذه الشرائط يحمل قناة صوتية واحدة مسجلة عليه. طُوّرت هذه التقنية لأول مرة في سبتمبر 1953 على يد هازارد إي. ريفز لشركة سينما سكوب . يحتوي الفيلم على أربعة مسارات صوتية: اليسرى، والوسطى، واليمنى، والمحيطية.  استُخدم هذا التنسيق الصوتي المغناطيسي رباعي المسارات، بقياس 35 مم، من عام 1954 حتى عام 1982 في عروض الأفلام الروائية ذات الميزانيات الضخمة.

استُخدمت تقنية 70  مم، التي لم تكن مزودة بصوت بصري، الخمسة ملليمترات الإضافية بين  نيجاتيف 65 مم والنسخة النهائية للعرض، لوضع ثلاثة مسارات مغناطيسية خارج الثقوب على كل جانب من الفيلم، ليصبح المجموع ستة مسارات. قبل ظهور الصوت الرقمي، كان من الشائع  تكبير أفلام 35 مم إلى 70  مم، غالبًا للاستفادة من العدد الأكبر من المسارات الصوتية وجودة الصوت.

على الرغم من جودة الصوت المغناطيسي الممتازة، إلا أنه لم يخلُ من عيوبٍ جوهرية. فقد كانت نسخ الصوت المغناطيسي باهظة الثمن،  إذ بلغت تكلفة نسخ 35 مم المغناطيسية ضعف تكلفة نسخ الصوت البصرية تقريبًا، بينما  وصلت تكلفة نسخ 70 مم إلى 15 ضعف تكلفة  نسخ 35 مم. علاوة على ذلك، كانت طبقة الأكسيد تتآكل أسرع من الفيلم نفسه، وكانت المسارات المغناطيسية عُرضةً للتلف والمسح العرضي. ونظرًا لارتفاع تكلفة تركيب أجهزة إعادة إنتاج الصوت المغناطيسي، لم تقم سوى قلة من دور السينما بتركيبها، كما احتاجت رؤوس الصوت المغناطيسية إلى صيانة دورية مكثفة للحفاظ على أدائها الأمثل. ونتيجةً لذلك، انخفض استخدام نظام الصوت المغناطيسي رباعي المسارات Cinemascope 35 مم بشكلٍ ملحوظ خلال ستينيات القرن الماضي، وواجه منافسةً شديدة من نظام الترميز البصري Dolby SVA. مع ذلك، استمر استخدام فيلم 70 مم في عروض الأفلام المرموقة حتى ظهور الصوت الرقمي على فيلم 35 مم في أوائل التسعينيات، مما أزال أحد أهم مبررات استخدام هذا النظام المكلف.   

أُضيف شريط تسجيل صوتي من أكسيد الحديد إلى بعض أنواع أفلام سوبر 8 و16  ملم، وذلك لتسجيل الصوت بشكل متزامن ومباشر، والذي كان يُعرض لاحقًا بواسطة أجهزة عرض مزودة برأس صوت مغناطيسي. وقد أوقفت شركة كوداك إنتاج هذا الشريط في كلا النوعين من الأفلام.

تستخدم أنظمة العرض السينمائي الحديثة تمثيلات بصرية للصوت متعدد القنوات المشفر رقميًا. ومن مزايا الأنظمة الرقمية إمكانية تغيير وضبط الفرق بين رؤوس الصوت والصورة باستخدام المعالجات الرقمية. عادةً ما تكون رؤوس الصوت الرقمية أعلى بوابة الصوت. تتميز جميع أنظمة الصوت الرقمية المستخدمة حاليًا بقدرتها على العودة الفورية والفعالة إلى نظام الصوت البصري التناظري في حال تلف البيانات الرقمية أو تعطل النظام بالكامل.

معظم عدسات الأفلام السينمائية من النوع الكروي. لا تُشوّه العدسات الكروية الصورة عمدًا. تُستخدم العدسة الكروية منفردةً للعرض القياسي والعرض على شاشة عريضة مُقتطعة، وبالاقتران مع مُحوّل أنامورفي للعرض على شاشة عريضة أنامورفية، وهي أكثر أنواع عدسات العرض شيوعًا وتعددًا في الاستخدام.

يستخدم التصوير بتقنية العدسات الأنامورفية عدسات خاصة فقط، ولا يتطلب أي تعديلات أخرى على الكاميرا أو جهاز العرض أو المعدات الوسيطة. تُضغط الصورة المطلوبة للشاشة العريضة بصريًا باستخدام عناصر أسطوانية إضافية داخل العدسة، بحيث تتطابق الصورة المضغوطة عند سقوطها على الفيلم مع حجم الإطار القياسي للكاميرا. وفي جهاز العرض، تعمل عدسة مماثلة على استعادة نسبة العرض إلى الارتفاع العريضة للشاشة. ويمكن تركيب عنصر العدسة الأنامورفية على العدسات الكروية الموجودة.

استخدمت بعض تنسيقات العرض الأنامورفي نسبة عرض إلى ارتفاع أقرب إلى المربع (1.18:1، مقابل نسبة الأكاديمية 1.375:1) على الفيلم لاستيعاب المزيد من المسارات المغناطيسية أو البصرية. تم تسويق تطبيقات أنامورفية متنوعة تحت عدة علامات تجارية، منها سينما سكوب ، وبانافيجين ، وسوبرسكوب، بينما طبقت تكنيراما تقنية أنامورفية مختلفة قليلاً باستخدام التمدد الرأسي للفيلم بدلاً من الضغط الأفقي. شملت عمليات العرض الأنامورفي ذات التنسيق الكبير ألترا بانافيجين وكاميرا إم جي إم 65 (التي أعيد تسميتها إلى ألترا بانافيجين 70 في أوائل الستينيات). يُطلق على الأنامورفي أحيانًا اسم "سكوب" في مصطلحات عرض الأفلام، ويُفترض أن ذلك إشارة إلى سينما سكوب.

تستخدم تقنية عرض القبة IMAX (المعروفة أيضًا باسم OMNIMAX) فيلمًا بقياس 70 مم يُعرض بشكل جانبي  في جهاز العرض لزيادة مساحة الصورة إلى أقصى حد، وعدسات بزاوية واسعة للغاية للحصول على صورة شبه كروية. يميل مجال الرؤية، وكذلك نصف الكرة الأرضية المعروضة، مما يسمح برؤية جزء من الأرض في المقدمة. ونظرًا للمساحة الكبيرة التي تغطيها الصورة، فإنها ليست ساطعة كما هو الحال في شاشات العرض المسطحة، لكن جودة التجربة الغامرة مقنعة للغاية. مع أن عدد دور العرض القادرة على عرض هذا النوع من الأفلام ليس كبيرًا، إلا أن هناك عروضًا منتظمة في مجالات الطبيعة والسفر والعلوم والتاريخ، ويمكن مشاهدة هذه العروض في معظم المدن الكبرى. وتقع معظم دور العرض هذه في متاحف العلوم والتكنولوجيا الكبيرة والشهيرة.

يستخدم نظام IMAX ذو الشاشة المسطحة أفلامًا كبيرة الحجم، وشاشة عريضة وعميقة، ومقاعد متقاربة ومنحدرة نسبيًا . والنتيجة هي ملء مجال الرؤية بدرجة أكبر مما هو ممكن مع أنظمة الشاشات العريضة التقليدية. ومثل قبة IMAX، يوجد هذا النظام في المناطق الحضرية الكبرى، ولكن على عكس نظام القبة، من العملي إعادة تنسيق إصدارات الأفلام الحالية إلى هذه الطريقة. كما أن هندسة المسرح والشاشة أكثر ملاءمة للدمج ضمن مجمع سينمائي متعدد حديث الإنشاء ولكنه تقليدي في جوهره، مقارنةً بالمسرح ذي تصميم القبة.

في خمسينيات القرن العشرين، ظهر أحد تطورات تقنية الشاشة العريضة باستخدام تقنية عرض غير تشويهية، لكنها اعتمدت على ثلاثة أجهزة عرض متزامنة متجاورة. عُرفت هذه التقنية باسم "سينيراما" ، حيث عُرضت الصور على شاشة منحنية عريضة للغاية. قيل إن بعض الفواصل كانت ظاهرة بين الصور، إلا أن التغطية شبه الكاملة للمجال البصري عوضت ذلك. حققت هذه التقنية نجاحًا تجاريًا محدودًا، حيث عُرضت في مواقع محدودة (في المدن الكبرى فقط) ضمن فيلم " هذه هي سينيراما" . لكن الفيلم الوحيد الذي لا يُنسى والذي صُنع خصيصًا لهذه التقنية هو " كيف غُزي الغرب" ، والذي لم يُشاهد على نطاق واسع إلا بعد إعادة إصداره بتقنية سينما سكوب .

على الرغم من عدم تحقيق النجاح التقني أو التجاري، إلا أن نموذج العمل لا يزال قائماً كما تم تنفيذه من خلال إنتاج الأفلام الوثائقية، ومواقع العرض المحدودة، والعروض الطويلة الأمد لأفلام قبة IMAX.