مفتاح كروما

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

يُظهر الممثل إيمان كروسون جدوى تقنية دمج الصور باستخدام الشاشة الخضراء في فيديو من إنتاجه الخاص. اللوحة العلوية: لقطة من فيديو كامل الحركة تم تصويره في غرفة معيشة الممثل. [ 1 ] اللوحة السفلية: اللقطة المقابلة في النسخة النهائية حيث يتقمص الممثل شخصية باراك أوباما "يظهر" خارج القاعة الشرقية للبيت الأبيض. [ 2 ]

تقنية مفتاح اللون ، أو ما يُعرف أيضًا بتركيب مفتاح اللون ، هي تقنية مؤثرات بصرية ومعالجة لاحقة تُستخدم لدمج صورتين أو أكثر، أو مقاطع فيديو، معًا بناءً على تدرجات الألوان ( نطاق اللون ). تُستخدم هذه التقنية في العديد من المجالات لإزالة الخلفية من موضوع الصورة أو الفيديو، وخاصة في مجالات الأخبار والأفلام وألعاب الفيديو . يتم جعل نطاق لوني في لقطات المقدمة شفافًا، مما يسمح بإدخال لقطات خلفية مصورة بشكل منفصل أو صورة ثابتة في المشهد. تُستخدم تقنية مفتاح اللون بشكل شائع في إنتاج الفيديو وما بعد الإنتاج. تُعرف هذه التقنية أيضًا باسم مفتاح اللون ، أو تراكب فصل الألوان ( CSO ؛ بشكل أساسي من قِبل BBC [ 3 ] )، أو بمصطلحات مختلفة لأنواع محددة متعلقة بالألوان مثل الشاشة الخضراء أو الشاشة الزرقاء . يمكن تطبيق مفتاح اللون على خلفيات بأي لون موحد ومميز، ولكن الخلفيات الخضراء والزرقاء أكثر شيوعًا لأنها تختلف بشكل واضح في درجة اللون عن لون بشرة الإنسان . لا يجوز أن يتطابق لون أي جزء من الموضوع الذي يتم تصويره أو التقاط صور له مع اللون المستخدم كخلفية، وإلا فقد يتم التعرف على هذا الجزء خطأً على أنه جزء من الخلفية. [ 4 ]

يُستخدم هذا الأسلوب عادةً في البث المباشر لتوقعات الطقس، حيث يظهر مذيع الأخبار واقفًا أمام خريطة مُولّدة بالحاسوب بدلًا من خلفية زرقاء أو خضراء كبيرة. كما يُستخدم مفتاح اللون بكثرة في صناعة الترفيه للمؤثرات البصرية في الأفلام وألعاب الفيديو . ويمكن تطبيق تقنية التدوير على العناصر التي لا تقف أمام شاشة خضراء (أو زرقاء). ويمكن أيضًا استخدام تتبع الحركة بالتزامن مع مفتاح اللون، لتحريك الخلفية مع حركة العنصر.

تاريخ

سلف

قبل ظهور تقنية الطباعة الضوئية وتقنية الشاشة المتحركة ، كان يُستخدم التعريض المزدوج لإضافة عناصر إلى المشهد لم تكن موجودة في التعريض الأولي. وكان ذلك يتم باستخدام ستائر سوداء بدلاً من الشاشة الخضراء المستخدمة اليوم. وقد استخدم جورج ألبرت سميث هذا الأسلوب لأول مرة عام ١٨٩٨. وفي عام ١٩٠٣، استخدم فيلم "سرقة القطار الكبرى" للمخرج إدوين إس. بورتر التعريض المزدوج لإضافة مشاهد خلفية للنوافذ التي كانت سوداء عند تصويرها في موقع التصوير، وذلك باستخدام شاشة سوداء لتعريض مناطق النوافذ فقط. [ ٥ ]

مبدأ مبسط لحركة الحصى

لتحريك الشخصيات في إحدى اللقطات أمام خلفية بديلة في اللقطة الأخرى، كان لا بد من استخدام حاجب متحرك لحجب الجزء الصحيح من الخلفية في كل إطار. في عام ١٩١٨، حصل فرانك ويليامز على براءة اختراع لتقنية الحاجب المتحرك، والتي تعتمد بدورها على استخدام خلفية سوداء. وقد استُخدمت هذه التقنية في العديد من الأفلام، مثل فيلم الرجل الخفي . [ ٦ ] : ٤

في عشرينيات القرن العشرين، استخدم والت ديزني خلفية بيضاء لإدراج ممثلين بشريين مع شخصيات كرتونية وخلفيات في سلسلة أفلامه الكوميدية "أليس" . [ 6 ] : 5

الشاشة الزرقاء إلى الشاشة الخضراء

طُوّرت تقنية الشاشة الزرقاء في ثلاثينيات القرن العشرين في استوديوهات آر كي أو راديو بيكتشرز . في آر كي أو، استخدم لينوود دان نسخةً مبكرةً من تقنية الشاشة المتحركة لإنشاء "انتقالات" - وهي انتقالات شبيهة بماسحة الزجاج الأمامي - في أفلام مثل " الطيران إلى ريو " (1933). يُنسب الفضل إلى لاري بتلر في مشهد يصور جنيًا يهرب من زجاجة، والذي كان أول استخدامٍ لتقنية الشاشة الزرقاء بشكلٍ صحيح لإنشاء شاشة متحركة في فيلم " لص بغداد " (1940)، الذي فاز بجائزة الأوسكار لأفضل مؤثرات خاصة في ذلك العام. في عام 1950، بدأ آرثر ويدمر، الموظف في شركة وارنر براذرز والباحث السابق في شركة كوداك، العمل على تقنية الشاشة المتحركة بالأشعة فوق البنفسجية . كما بدأ بتطوير تقنيات الشاشة الزرقاء: وكان من أوائل الأفلام التي استخدمتها فيلم "العجوز والبحر" المقتبس عن رواية إرنست همنغواي القصيرة ، والذي عُرض عام 1958 ، من بطولة سبنسر تريسي . [ 7 ]

كان اسم "Chroma-Key" هو الاسم التجاري الذي أطلقته شركة RCA على هذه العملية، كما استُخدمت في بثها التلفزيوني على شبكة NBC ، وهو اسمٌ مُستمد من براءات اختراع مُنحت لألبرت ن. غولدسميث من شركة RCA. [ 8 ] وكان من أوائل استخداماتها في البث التلفزيوني برنامج جورج غوبل على شبكة NBC في خريف عام 1957. [ 9 ]

حصل بيترو فلاهوس على جائزة الأوسكار عام 1964 لتطويره هذه التقنيات. تستغل تقنيته حقيقة أن معظم الأشياء في المشاهد الواقعية لها لونٌ يكون فيه المكون الأزرق مشابهًا في شدته للمكون الأخضر. كما ساهم زبيغنيو ريبتشينسكي في تقنية الشاشة الزرقاء. استُخدمت طابعة ضوئية مزودة بجهازَي عرض وكاميرا فيلم و"فاصل شعاع" لدمج الممثل أمام الشاشة الزرقاء مع لقطات الخلفية، إطارًا تلو الآخر. في أوائل سبعينيات القرن العشرين، بدأت شبكات التلفزيون الأمريكية والبريطانية باستخدام خلفيات خضراء بدلًا من الزرقاء في نشرات الأخبار. خلال ثمانينيات القرن العشرين، استُخدمت الحواسيب الصغيرة للتحكم في الطابعة الضوئية. ولفيلم "الإمبراطورية ترد الضربة" ، ابتكر ريتشارد إدلوند "طابعة ضوئية رباعية" سرّعت العملية بشكل كبير ووفرت المال. وحصل على جائزة أوسكار خاصة لابتكاره.

لعقود طويلة، كان تصوير اللقطات المتحركة بتقنية "المات" يتطلب تثبيتاً تاماً، بحيث لا يمكن للعنصر المخفي أو الخلفية تغيير زاوية الكاميرا على الإطلاق. لاحقاً، ساهمت الكاميرات التي تعمل بتقنية التحكم بالحركة والموقوتة حاسوبياً في التخفيف من هذه المشكلة، حيث أصبح بالإمكان تصوير كل من المقدمة والخلفية بنفس حركات الكاميرا.

يستخدم خبراء الأرصاد الجوية على شاشة التلفزيون عادةً شاشة عرض ميدانية جانبية لتحديد موضع أيديهم بالنسبة للصور الخلفية. ومن التقنيات الحديثة عرض صورة باهتة على الشاشة.

تستخدم بعض الأفلام تقنية مفتاح اللون بكثافة لإضافة خلفيات مصممة بالكامل باستخدام الصور المولدة بالحاسوب (CGI). ويمكن دمج أداءات من لقطات مختلفة، مما يسمح بتصوير الممثلين بشكل منفصل ثم وضعهم معًا في المشهد نفسه. كما تتيح تقنية مفتاح اللون للممثلين الظهور وكأنهم في أي مكان دون مغادرة الاستوديو.

سهّلت التطورات في تكنولوجيا الحاسوب دمج الحركة في اللقطات المركبة، حتى عند استخدام الكاميرات المحمولة. يمكن وضع نقاط مرجعية، مثل شبكة مرسومة أو علامات X مثبتة بشريط لاصق أو كرات تنس متساوية المسافة مثبتة على الحائط، على خلفية ملونة لتكون بمثابة علامات. في مرحلة ما بعد الإنتاج، يستخدم الحاسوب هذه العلامات لحساب موضع الكاميرا، وبالتالي إنتاج صورة تتطابق تمامًا مع منظور وحركة المقدمة. وقد أدت التطورات الحديثة في البرمجيات وقوة الحوسبة إلى الاستغناء عن الحاجة إلى وضع العلامات بدقة، حيث يتولى البرنامج تحديد موضعها في الفضاء. ومن عيوب هذه الطريقة أنها تتطلب تحريك الكاميرا، مما قد يساهم في ظهور تقنيات التصوير السينمائي الحديثة التي تعتمد على حركة الكاميرا الدائمة.

عملية

موقع تصوير فيلم "سجلات سبايدرويك" ، حيث يجري التحضير لمشهد مؤثرات بصرية باستخدام تقنية الشاشة الزرقاء.

يُصوَّر الموضوع الرئيسي أو يُلتقط له صورة فوتوغرافية على خلفية تتكون من لون واحد أو نطاق ضيق نسبيًا من الألوان، عادةً الأزرق أو الأخضر لأن هذه الألوان تُعتبر الأبعد عن لون البشرة. [ 4 ] تُستبدل أجزاء الفيديو التي تتطابق مع اللون المُختار مسبقًا بفيديو الخلفية البديل. تُعرف هذه العملية باسم " المفتاح " أو "إزالة المفتاح" أو ببساطة "المفتاح".

معالجة خلفية خضراء

مفتاح كروما تم إنشاؤه رقميًا يُظهر انفجارًا على شاشة خضراء.

يُستخدم اللون الأخضر كخلفية للتلفزيون والتصوير السينمائي الإلكتروني أكثر من أي لون آخر، لأن مُقدمي النشرات الجوية كانوا يرتدون عادةً بدلات زرقاء. عندما بدأ استخدام تقنية مفتاح اللون في الإنتاج التلفزيوني، استُخدمت الشاشة الزرقاء، التي كانت شائعة آنذاك في صناعة السينما، بدافع العادة، إلى أن دفعت اعتبارات عملية أخرى صناعة التلفزيون إلى التحول من الشاشات الزرقاء إلى الخضراء. تستخدم كاميرات التلفزيون الملونة عالية الجودة مستشعرات صور منفصلة للأحمر والأخضر والأزرق، وكانت أجهزة مفتاح اللون التناظرية القديمة تتطلب فيديو مكون RGB لتعمل بكفاءة. من الناحية التقنية، كان من الممكن استخدام القناة الزرقاء أو الخضراء على حد سواء، ولكن نظرًا لأن الملابس الزرقاء كانت تُمثل تحديًا مستمرًا، شاع استخدام الشاشة الخضراء. أحيانًا ينسى مُذيعو الأخبار قواعد اللباس الخاصة بمفتاح اللون، وعندما يُطبق المفتاح على ملابس من نفس لون الخلفية، يبدو الشخص وكأنه يختفي داخل المفتاح. ولأن الملابس الخضراء أقل شيوعًا من الزرقاء، سرعان ما اتضح أنه من الأسهل استخدام شاشة خضراء غير لامعة بدلًا من مراقبة اختيارات ملابس المذيعين باستمرار. كذلك، ولأن العين البشرية أكثر حساسية للأطوال الموجية الخضراء، التي تقع في منتصف طيف الضوء المرئي، فإن قناة الفيديو التناظرية الخضراء عادةً ما تحمل إشارة أقوى، مما يُعطي نسبة إشارة إلى ضوضاء أفضل مقارنةً بقنوات الفيديو الأخرى، وبالتالي فإن مفاتيح الشاشة الخضراء تُنتج أنقى مفتاح. في عصر التلفزيون والسينما الرقمية، أُتمتت معظم عمليات التعديل اللازمة لإنتاج مفتاح عالي الجودة. ومع ذلك، يبقى عنصر التنسيق اللوني ضروريًا لمنع حجب العناصر الأمامية. [ 10 ]

معالجة خلفية زرقاء

قبل تقنية مفتاح اللون الإلكتروني، كانت عملية التركيب تتم على فيلم (كيميائي). تُطبع الصورة السلبية الملونة للكاميرا على فيلم سلبي أبيض وأسود عالي التباين، باستخدام مرشح أو حساسية الفيلم عالي التباين للألوان لتعريض الترددات الزرقاء (وما فوقها) فقط. يمر الضوء الأزرق عبر الفيلم السلبي الملون فقط في المناطق الخالية من اللون الأزرق في المشهد، مما يجعل الفيلم شفافًا في موضع الشاشة الزرقاء، ومعتمًا في باقي المناطق، باستثناء الأجسام البيضاء (لاحتوائها على اللون الأزرق). يمكن إزالة هذه البقع من خلال تعريض مزدوج مناسب مع الصورة الإيجابية الملونة (مما يجعل أي منطقة تحتوي على اللون الأحمر أو الأخضر معتمة)، بالإضافة إلى العديد من التقنيات الأخرى. كانت النتيجة فيلمًا شفافًا في موضع الشاشة الزرقاء، ومعتمًا في باقي المناطق. يُطلق على هذا اسم "القناع الأنثوي " ، وهو مشابه لـ" قناع ألفا" في تقنية المفتاح الرقمي. ينتج عن نسخ هذا الفيلم على فيلم سلبي آخر عالي التباين " القناع الذكري" المعاكس . ثم تم تغليف الخلفية السلبية بطبقة من مادة الأنثى، وتم تعريضها على شريط فيلم نهائي. بعد ذلك، تم تغليف نيجاتيف الكاميرا بطبقة من مادة الذكر، وتمت طباعته مرتين على نفس الفيلم. هاتان الصورتان مجتمعتان تُشكلان التأثير النهائي.

العوامل الرئيسية

العامل الأكثر أهمية بالنسبة للمفتاح هو فصل الألوان بين المقدمة (الموضوع) والخلفية (الشاشة)  - سيتم استخدام شاشة زرقاء إذا كان الموضوع أخضر في الغالب (على سبيل المثال النباتات)، على الرغم من أن الكاميرا أكثر حساسية للضوء الأخضر.

في التلفزيون التناظري ، يُمثَّل اللون بطور الموجة الحاملة اللونية بالنسبة إلى مذبذب مرجعي. ويتم الحصول على مفتاح اللون بمقارنة طور الفيديو بالطور المقابل للون المحدد مسبقًا. تُستبدل أجزاء الفيديو المتوافقة في الطور بفيديو الخلفية البديل.

في التلفزيون الرقمي الملون ، يُرمز للألوان بثلاثة أرقام (مستويات شدة الأحمر والأخضر والأزرق). وتُحقق تقنية مفتاح الكروما من خلال مقارنة رقمية بسيطة بين الفيديو واللون المُختار مسبقًا. إذا تطابق اللون عند نقطة معينة على الشاشة (إما تمامًا أو ضمن نطاق معين)، يُستبدل الفيديو عند تلك النقطة بالخلفية البديلة.

إضاءة

لخلق وهمٍ بوجود الشخصيات والأشياء المصورة في المشهد الخلفي المقصود، يجب أن يكون الإضاءة في المشهدين متطابقة إلى حدٍ معقول. ففي المشاهد الخارجية، تُنتج الأيام الغائمة ضوءًا منتشرًا ومتجانس اللون، ما يُسهّل مطابقته في الاستوديو، بينما يتطلب ضوء الشمس المباشر مطابقةً في الاتجاه واللون العام بناءً على وقت اليوم.

في لقطة استوديو أمام شاشة خضراء، يكون لون الإضاءة المحيطة طبيعيًا مطابقًا للون الشاشة، نتيجة لتشتت الضوء. يُعرف هذا التأثير باسم "التسرب الضوئي" . [ 6 ] : ص20. قد يبدو هذا غير طبيعي أو يتسبب في اختفاء أجزاء من الشخصيات، لذا يجب معالجته أو تجنبه باستخدام شاشة أكبر موضوعة بعيدًا عن الممثلين. [ 11 ]

آلة تصوير

يجب أن يتطابق عمق المجال المستخدم لتسجيل المشهد أمام الشاشة الملونة مع عمق المجال المستخدم في الخلفية. وهذا قد يعني تسجيل الممثلين بعمق مجال أكبر من المعتاد. [ 12 ]

ملابس

عارضة ترتدي ملابس زرقاء أمام شاشة خضراء. الظلال المسقطة على الشاشة الخضراء ليست مثالية (انظر إلى الإضاءة المتساوية ).

يجب على الشخص الذي يتم تصويره بتقنية مفتاح اللون تجنب ارتداء ملابس ذات ألوان مشابهة لألوان مفتاح اللون (إلا إذا كان ذلك مقصودًا، كارتداء قميص أخضر لإظهار أن الشخص بلا جسد)، لأن الملابس قد تُستبدل بصورة/فيديو الخلفية. ومن الأمثلة على الاستخدام المقصود لهذه التقنية ارتداء الممثل غطاءً أزرق اللون على جزء من جسده لإخفائه في اللقطة النهائية. يمكن استخدام هذه التقنية لتحقيق تأثير مشابه لما استُخدم في أفلام هاري بوتر لخلق تأثير عباءة الإخفاء . كما يمكن تصوير الممثل أمام خلفية مفتاح اللون وإدراجه في لقطة الخلفية مع تأثير تشويه، لخلق عباءة يصعب ملاحظتها. [ 13 ]

تظهر صعوبات مع تقنية الشاشة الزرقاء عندما يتطلب الأمر أن يكون زيٌّ ما أزرق اللون في لقطة مؤثرات خاصة، مثل زي سوبرمان الأزرق التقليدي. في فيلم سبايدرمان (2002) ، في المشاهد التي يظهر فيها كلٌّ من سبايدرمان وغرين غوبلن في الهواء، كان لا بد من تصوير سبايدرمان أمام شاشة خضراء، وغرين غوبلن أمام شاشة زرقاء. يعود اختلاف اللون إلى أن سبايدرمان يرتدي زيًّا أحمر وأزرق، بينما يرتدي غرين غوبلن زيًّا أخضر بالكامل. لو تم تصويرهما أمام الشاشة نفسها، لكانت أجزاء من أحد الشخصيتين قد اختفت من اللقطة.

للحصول على فصل واضح بين المقدمة والخلفية، من المهم أيضًا أن يكون للملابس والشعر في لقطة المقدمة شكل بسيط نسبيًا، حيث قد لا تظهر التفاصيل الدقيقة مثل الشعر المجعد بشكل صحيح. وبالمثل، فإن العناصر الشفافة جزئيًا في الزي تسبب مشاكل. [ 12 ]

لون الخلفية

عرض توضيحي لتقنيات إنشاء المؤثرات البصرية باستخدام مفتاح الكروما

كان اللون الأزرق يستخدم في الأصل في صناعة الأفلام لأن عملية الفصل تتطلب فيلمًا يستجيب فقط للون الشاشة، وكان الفيلم الذي يستجيب فقط للون الأزرق والترددات الأعلى (الأشعة فوق البنفسجية، وما إلى ذلك) أسهل بكثير في التصنيع وأكثر موثوقية من الفيلم الذي يستبعد بطريقة ما الترددات الأعلى والأقل من لون الشاشة.

في صناعة التلفزيون والأفلام الرقمية، يسهل استخلاص أي لون، وسرعان ما أصبح اللون الأخضر هو اللون المفضل. فاللون الأخضر الفاتح أقل احتمالاً للظهور في مقدمة الصورة، وعادةً ما تتميز مستحلبات الأفلام الملونة بحبيبات أدق في اللون الأخضر، كما أن الضغط مع فقدان البيانات المستخدم لإشارات الفيديو التناظرية والصور والأفلام الرقمية يحافظ على تفاصيل أكثر في القناة الخضراء. ويمكن استخدام اللون الأخضر أيضاً في الأماكن الخارجية حيث تكون درجة حرارة لون الضوء زرقاء بشكل ملحوظ. أما اللون الأحمر فيُتجنب لأنه موجود في لون بشرة الإنسان، وأي لون آخر هو مزيج من الألوان الأساسية، وبالتالي ينتج عنه استخلاص أقل نقاءً.

تُصنع ما يُسمى بـ" الشاشة الصفراء " باستخدام خلفية بيضاء. ويُستخدم إضاءة المسرح العادية مع مصباح صوديوم أصفر ساطع. يسقط ضوء الصوديوم بالكامل تقريبًا في نطاق ترددي ضيق، والذي يمكن فصله عن الضوء الآخر باستخدام موشور، ثم إسقاطه على حامل فيلم منفصل ولكنه متزامن داخل الكاميرا. هذا الفيلم الثاني عالي التباين بالأبيض والأسود، ويُعالج لإنتاج الطبقة النهائية غير اللامعة. [ 6 ] : 16

تتمثل إحدى التقنيات الحديثة في استخدام ستارة عاكسة للضوء في الخلفية، بالإضافة إلى حلقة من مصابيح LED ساطعة حول عدسة الكاميرا . لا تتطلب هذه التقنية أي إضاءة خارجية على الخلفية سوى مصابيح LED، التي تستهلك كمية ضئيلة للغاية من الطاقة والمساحة، على عكس أضواء المسرح الكبيرة ، ولا تحتاج إلى أي تجهيزات إضافية . وقد أصبح هذا التطور ممكناً بفضل اختراع مصابيح LED زرقاء عملية في تسعينيات القرن الماضي، والتي تتيح أيضاً استخدام مصابيح LED خضراء زمردية .

يوجد أيضاً نوع من أنواع مفتاح اللون يستخدم طيفاً ضوئياً غير مرئي للعين البشرية. يُسمى مفتاح اللون الحراري (Thermo-Key)، ويستخدم الأشعة تحت الحمراء كلون أساسي، والذي لا يتم استبداله بصورة الخلفية أثناء المعالجة اللاحقة . [ 14 ] [ 15 ]

في مسلسل "ستار تريك: الجيل التالي" ، اقترح دون لي من شركة CIS Hollywood عملية تظليل باستخدام الأشعة فوق البنفسجية ، وطوّرها غاري هوتزل وفريق عمل شركة Image G. تضمنت هذه العملية استخدام خلفية برتقالية فلورية سهّلت عملية إنشاء قناع التثبيت ، مما سمح لفريق المؤثرات بإنتاج المؤثرات في ربع الوقت اللازم للطرق الأخرى. [ 16 ]

من حيث المبدأ، يمكن استخدام أي نوع من الخلفيات الثابتة كمفتاح لوني بدلاً من لون ثابت. أولاً، تُصوَّر الخلفية بدون ممثلين أو عناصر أخرى في المقدمة، ثم يُسجَّل المشهد. تُستخدم صورة الخلفية لإلغاء الخلفية في اللقطات الفعلية؛ على سبيل المثال، في الصورة الرقمية، يكون لكل بكسل مفتاح لوني مختلف. يُشار إلى هذا أحيانًا باسم " قناع الاختلاف" . [ 17 ] مع ذلك، يُسهِّل هذا إزالة العناصر عن طريق الخطأ إذا كانت مشابهة للخلفية، أو بقاء الخلفية بسبب تشويش الكاميرا أو إذا تغيرت قليلاً عن اللقطات المرجعية. [ 18 ] تُخفف الخلفية ذات النمط المتكرر من العديد من هذه المشكلات، ويمكن أن تكون أقل حساسية لألوان الملابس من الخلفيات ذات اللون الثابت. [ 19 ]

يُستخدم اللون الأرجواني الداكن ذو الكثافة الكاملة #FF00FF في بعض الصور الرقمية الملونة لترميز الشفافية (بت واحد)؛ ويُشار إليه أحيانًا باسم "الوردي السحري". [ 20 ] هذه ليست تقنية تصوير فوتوغرافي، واستخراج المقدمة من الخلفية أمر بسيط.

التسامح

إضاءة متساوية

بث مباشر لقناة Myx TV باستخدام تقنية الشاشة الخضراء. لاحظ غياب الظلال على الشاشة. المنطقة الأكثر بياضًا قرب مركز الصورة ناتجة عن زاوية التقاطها، ولن تظهر من زاوية كاميرا الفيديو.

يُعدّ توفير إضاءة متساوية وتجنب الظلال التحدي الأكبر عند إعداد شاشة زرقاء أو خضراء، إذ يُفضّل أن يكون نطاق الألوان المراد استبدالها ضيقًا قدر الإمكان. فالظلال تظهر بلون أغمق للكاميرا، وقد لا تُسجّل عند الاستبدال. ويُلاحظ هذا أحيانًا في البث المباشر أو الإنتاجات منخفضة الميزانية، حيث يتعذر إصلاح الأخطاء يدويًا أو إعادة تصوير المشاهد. يؤثر نوع المادة المستخدمة على جودة الإضاءة وسهولة الحصول عليها متساوية. فالمواد اللامعة أقل فعالية بكثير من غيرها. إذ تحتوي الأسطح اللامعة على مناطق تعكس الضوء فتبدو باهتة، بينما قد تكون مناطق أخرى داكنة. أما الأسطح غير اللامعة فتُشتّت الضوء المنعكس وتُوفّر نطاقًا لونيًا أكثر تجانسًا. وللحصول على أفضل إضاءة أساسية عند تصوير الشاشة الخضراء، من الضروري إحداث فرق في قيمة الإضاءة بين العنصر المراد تصويره والشاشة. ولتمييز العنصر عن الشاشة، يُمكن استخدام فرق درجتين، إما بجعل الشاشة الخضراء أعلى بدرجتين من العنصر المراد تصويره، أو العكس.

أحيانًا، يُمكن استخدام الظل لخلق تأثير بصري. يُمكن استبدال أجزاء الشاشة الزرقاء أو الخضراء التي عليها ظل بنسخة أغمق من صورة الفيديو الخلفية المطلوبة، مما يُوحي بأن الشخص يُلقي بظله عليها. أي تداخل في لون مفتاح الكروما سيجعل النتيجة تبدو غير طبيعية. كما أن اختلاف البعد البؤري للعدسات المستخدمة قد يؤثر على نجاح مفتاح الكروما.

التعرض

يُعدّ ضبط التعريض الضوئي للكاميرا تحديًا آخر في استخدام الشاشة الزرقاء أو الخضراء . فالتعريض الضوئي المنخفض أو المرتفع جدًا للخلفية الملونة قد يؤدي إلى انخفاض مستوى تشبع الألوان . وفي حالة كاميرات الفيديو، قد تحتوي الصور ذات التعريض الضوئي المنخفض على نسبة عالية من التشويش . لذا، يجب أن تكون الخلفية ساطعة بما يكفي لتمكين الكاميرا من التقاط صورة ساطعة ومشبعة بالألوان.

برمجة

توجد عدة تقنيات مختلفة لتحسين الجودة والسرعة لتطبيق مفتاح اللون في البرامج. [ 21 ] [ 22 ]

في معظم الإصدارات، تُطبَّق دالة f ( r , g , b ) → α على كل بكسل في الصورة. α  (ألفا) لها معنى مشابه لما هو عليه في تقنيات تركيب ألفا . α  ≤  0 تعني أن البكسل موجود بالكامل في الشاشة الخضراء، و α  ≥  1 تعني أن البكسل موجود بالكامل في عنصر المقدمة، وتشير القيم المتوسطة إلى أن البكسل مغطى جزئيًا بعنصر المقدمة (أو أنه شفاف). هناك حاجة إلى دالة أخرى g ( r , g , b ) → ( r , g , b ) لإزالة التداخل الأخضر على عناصر المقدمة.     

دالة f () بسيطة جدًا للشاشة الخضراء هي A ( r + b ) - Bg، حيث A و B ثابتان يمكن للمستخدم ضبطهما، وقيمتهما الافتراضية 1.0. ودالة g () بسيطة جدًا هي ( r , min( g , b ), b ). وهذا قريب جدًا من إمكانيات سحب الشاشة التناظرية والفيلمية.

تُوصَف الأمثلة الحديثة [ 22 ] لهذه الدوال على أفضل وجه بسطحين متداخلين مغلقين في فضاء RGB ثلاثي الأبعاد، وغالبًا ما يكونان معقدين للغاية. تُعتبر الألوان داخل السطح الداخلي بمثابة شاشة خضراء. أما الألوان خارج السطح الخارجي فتُعتبر ألوانًا أمامية معتمة. بينما تُغطّى الألوان بين السطحين جزئيًا، وتزداد عتامة كلما اقتربت من السطح الخارجي. في بعض الأحيان، تُستخدم أسطح أكثر إغلاقًا لتحديد كيفية إزالة التداخل الأخضر. ومن الشائع أيضًا أن تعتمد الدالة f () على أكثر من مجرد لون البكسل الحالي، فقد تستخدم أيضًا موضع ( x , y )، وقيم البكسلات المجاورة، والقيمة من الصور المرجعية أو نموذج الألوان الإحصائي للمشهد، [ 23 ] وقيم الأقنعة التي يرسمها المستخدم. ينتج عن ذلك أسطح مغلقة في فضاء بأكثر من ثلاثة أبعاد. 

تحاول فئة أخرى من الخوارزميات إيجاد مسار ثنائي الأبعاد يفصل بين المقدمة والخلفية. يمكن أن يكون هذا المسار هو الناتج، أو يمكن رسم الصورة بتعبئة المسار بقيمة α  =  1 كخطوة أخيرة. ومن أمثلة هذه الخوارزميات استخدام تقنية الخطوط النشطة . وقد تركزت معظم الأبحاث في السنوات الأخيرة على هذه الخوارزميات.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ من فيديو يوتيوب بعنوان "الرئيس أوباما يتحدث عن وفاة أسامة بن لادن - محاكاة ساخرة - خلف الكواليس " الذي تم نشره على قناة كروسون الثانوية على يوتيوب "إيمان" في 8 مايو 2011.
  2. ↑ الفيديو النهائي (المركب) "الرئيس أوباما يتحدث عن وفاة أسامة بن لادن (محاكاة ساخرة) " الذي تم نشره على قناة كروسون على يوتيوب "ألفاكات" في 4 مايو 2011.
  3. ↑ "ما هو مفتاح الكروما؟" . لوميو . تم الاطلاع عليه في 3 يوليو 2014 .
  4. ١ ٢ "تأثير اللون" . BorisFX. مؤرشف من الأصل في ١٠ فبراير ٢٠١٠. تم الاطلاع عليه في ١١ يناير ٢٠١٠. إذا كانت الصورة الأمامية لشخص، يُنصح باستخدام لون خلفية أزرق أو أخضر، لأن هذه الألوان غير موجودة في صبغات بشرة الإنسان. في الواقع، لون بشرة الإنسان أحمر بنسبة ٧٠٪ لجميع الناس بغض النظر عن العرق.
  5. ↑ رامي، كاثرين (30 يوليو 2015). صناعة الأفلام التجريبية: كسر الآلة . مطبعة سي آر سي. ص 70. ISBN  9781136071508.
  6. 1 2 3 4 فوستر، جيف (2010). دليل الشاشة الخضراء: تقنيات الإنتاج الواقعية . جون وايلي وأولاده. ISBN 978-0-470-52107-6.
  7. ↑ "فيلم Illusions يحصد أول جوائز الأوسكار" . CRI English . 14 فبراير 2005. مؤرشف من الأصل في 15 مارس 2005. تم الاطلاع عليه في 21 يناير 2009 .
  8. ↑ "استوديو: العالم - إن بي سي تقدم "مفتاح الكروما" لتوسيع نطاق إعدادات التلفزيون." العصر الإلكتروني، يناير 1958، 8.
  9. ↑ جونسون، إرسكين. "رجال المؤثرات الخاصة في الفيديو يصبحون سحرة هوليوود الرئيسيين؛ العديد من الخدع." (مقال مشترك من NEA) غلوفرسفيل (نيويورك) ليدر-هيرالد، 6 ديسمبر 1957.
  10. ↑ "مفاتيح الكروما: كيفية استخدام الشاشة الخضراء" . Videomaker . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أكتوبر 2017 .
  11. ↑ آرونسون، ديفيد (2006). صناعة الأفلام بتقنية الفيديو الرقمي: من البداية إلى النهاية، المجلد 1. دار نشر أورايلي ميديا، الصفحات 52-53 . رقم ISBN  978-0596008482.
  12. 1 2 بيرمنغهام، آلان (2013). إضاءة مواقع التصوير التلفزيوني . دار فوكال للنشر. ص 42. ISBN  978-0-240-51937-1.
  13. ↑ "إنشاء عباءة غير مرئية في برنامج أفتر إفكتس" . Library.creativecow.net. مؤرشف من الأصل بتاريخ 28 مارس 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يوليو 2011 .
  14. ↑ "ما هو مفتاح الحرارة؟" . جامعة طوكيو . مؤرشف من الأصل في 21 فبراير 2009. تم الاطلاع عليه في 21 يناير 2009 .
  15. ↑ ياسودا، ك.؛ نايمورا، ت.؛ هاراشيما، هـ. (2004). "المفتاح الحراري: تجزئة منطقة الإنسان من الفيديو". مجلة IEEE لرسومات الحاسوب وتطبيقاتها . 24 (1): 26-30 . رمز Bibcode : 2004ICGA...24a..26Y . doi : 10.1109/MCG.2004.1255805 . PMID 15384664. S2CID 8378941 .  
  16. ↑ ستيرنباخ، ريك ؛ أوكودا ، مايكل (1991). ستار تريك: الدليل التقني للجيل التالي . بوكيت بوكس . ص 13. ISBN  978-0-671-70427-8.
  17. ↑ رايت، ستيف (22 نوفمبر 2017). التركيب الرقمي للأفلام والفيديو: سير العمل الإنتاجي والتقنيات . تايلور وفرانسيس. ص 27. ISBN  978-1-315-28399-9.
  18. ↑ رايت، ستيف (22 نوفمبر 2017). التركيب الرقمي للأفلام والفيديو: سير العمل الإنتاجي والتقنيات . تايلور وفرانسيس. ص 29. ISBN  978-1-315-28399-9.
  19. ↑ ياماشيتا، أتسوكي؛ أغاتا، هيروكي؛ كانيكو، تورو (2008). مفتاح كروماي لكل لون . المؤتمر الدولي التاسع عشر للتعرف على الأنماط، 2008. الصفحات 1-4 . doi : 10.1109/ICPR.2008.4761643 . ISBN  978-1-4244-2174-9. S2CID 1424110 . 
  20. ↑ "إذن، هل تريد إنشاء سمة؟" . مقالات skinyourscreen.com . مؤرشفة من الأصل في 29 أكتوبر 2007. تم الاطلاع عليها في 23 أغسطس 2008 .
  21. ↑ أشيخمِن، مايكل. "مفتاح كروما عالي الجودة" . جامعة يوتا. مؤرشف من الأصل في 30 سبتمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 23 فبراير 2010 .
  22. 1 2 كانون، إدوارد. "شفرة الشاشة الخضراء وتلميحات" .
  23. ↑ أكصوي، ياغيز؛ أيدين، تونج؛ بوليفيس، مارك؛ سموليك، أليوشا (2016). "تقنية مفتاح الشاشة الخضراء التفاعلية عالية الجودة عبر فصل الألوان" . معاملات ACM في الرسومات . 36 (4): 1. doi : 10.1145/3072959.2907940 .