معهد الموسيقى في بورتوريكو

تعود الجهود المبذولة لإنشاء معهد موسيقي في بورتوريكو إلى تسعينيات القرن التاسع عشر. ^{[ 4 ]} في 12 ديسمبر 1955، حضر بابلو كاسالس عشاءً في لا فورتاليزا، حيث أدى حديث بينه وبين مونيوز مارين وتيودورو موسكوسو إلى ذكر مهرجان براديس وطلب الحاكم من الأخير تنظيم مبادرة مماثلة. ^{[ 5 ]} اتصل موسكوسو برئيس فومينتو، الذي وافق على العمل على المبادرة، وتم جلب ألكسندر شنايدر بناءً على طلب كاسالس. من خلال القرار الداخلي رقم 740، أنشأت فومينتو شركة مهرجان كاسالس، وأقيم المهرجان الأول في عام 1957. ^{[ 5 ]} ترأس مجلس الإدارة باسالاكوا، وضم آبي فورتاس، وميغيل غاريغا، وأنطونيو فرنانديز كاستريون، وخوسيه ترياس مونجي، وخوان إنريكي غيجيل، ورافائيل بينيتيز، وإستيبان بيرد؛ كان كاسالس نفسه المدير الموسيقي، وكان شنايدر مساعده. ^{[ 5 ]} لم تُؤخذ جامعة بورتوريكو (UPR) في الاعتبار لإدارة هذه الفعاليات، نظرًا للخلافات القائمة بين الحاكم وخايمي بينيتيز. [ 6 ^{] في فبراير} 1956، عقد شنايدر وكاسالس وطالبته مارتا مونتانيز لقاءً مع مونوز والسيدة الأولى إينيس ميندوزا وموسكوسو، حيث طُلب تنظيم أول فرقة أوركسترا. ^{[ 6 ]} وعُقد لقاء آخر في الشهر التالي، ضم كاسالس ومونتانيز ومونوز وميندوزا وموسكوسو ورافائيل بينيتيز كارل وتوماس بلانكو وجاك ديلانو وألفريدو ماتيلا، حيث نوقشت مواضيع أوسع. ^{[ 5 ]}

في 8 مايو 1957، أُقيم مهرجان كاسالس الأول في جامعة بورتوريكو. ^{[ 7 ]} تولى شنايدر مسؤولية تشكيل الأوركسترا، وهي عملية اعترف فيها بأنه "حصر الاختيارات في مجموعة صغيرة من موسيقيي الحجرة [...] الذين يمثلون، في رأيي، قمة القدرة والخبرة الواسعة، والصراع الدقيق بين الفضول الفكري والتعبير الفني". ^{[ 8 ]} في 29 مايو 1957، اقترحت إينيس ميندوزا على آبي فورتاس ترميم الحصون الإسبانية في سان خوان القديمة لإعادة استخدامها في مشاريع موسيقية أكاديمية. ^{[ 7 ]} في 19 سبتمبر 1958، عُقد اجتماع حول المهرجان في لا فورتاليزا، وكان من بين المشاركين ترياس مونج وفورتاس. ^{[ 9 ]} على الرغم من عدم ظهور أي تقدم فوري من هذه الجهود، إلا أن العرض العام للموسيقى قد تقدم، وقدمت أوركسترا بورتوريكو السيمفونية أول عروضها في 5 نوفمبر 1958. ^{[ 9 ]}

في 24 يوليو 1961، كتب شنايدر إلى مونوز مُجادلاً بضرورة التركيز على تدريب "الأطفال والشباب" (بدءًا من سن العاشرة)، كجزء من "خطة شاملة للتعليم الموسيقي" تُركز على الآلات الوترية، متوقعًا أن تُؤتي ثمارها في غضون "عشر أو خمس عشرة سنة" وصولًا إلى "أوركسترا بورتوريكو السيمفونية" (أوركسترا جميع أعضائها من بورتوريكو). ^{[ 10 ]} وفي 28 فبراير 1962، كتب شنايدر إلى كاسترو بشأن الأوركسترا السيمفونية، مُجادلاً بضرورة وجود عازفي آلات وترية. ^{[ 11 ]}

سُجّلت مؤسسة كاسالس (Fundación Casals Inc.) لأول مرة كشركة ربحية في 20 أبريل 1956، عندما استحوذت شركة فومينتو (Fomento) على أسهمها (بسعر 100 دولار أمريكي). ^{[ 12 ]} في عام 1962، انضم ريكاردو أليغريا إلى مجلس الإدارة. ^{[ 13 ]} بعد إنشاء معهد الثقافة البورتوريكية (ICP)، شكّل لجنة (ضمّت في عضويتها الرئيس أوغوستو رودريغيز، وهيكتور كامبوس بارسي، وروجر مارتينيز، وكارميلينا فيغيروا، ومونسيتا فيرير، وخيسوس ماريا سانروما) ساهمت في صياغة القانون الذي أنشأ المعهد الموسيقي (Conservatorio). ^{[ 14 ]} إلا أن وصول بابلو كاسالس إلى بورتوريكو غيّر هذه الخطط وأوقف تأسيس المؤسسة مؤقتًا. أنشأت شركة فومينتو الصناعية (Fomento Industrial) شركة كوربوراسيون فيستيفال كاسالس (Corporación Festival Casals, Inc.) كشركة تابعة لها، ولها مكاتب في نيويورك. ^{[ 15 ]} كما ترأس رئيس صندوق التنمية المجتمعية مجلس إدارة الكيان، المؤلف من سكان سان خوان، وكان من المقرر أن يصرح الحاكم مونيز بالبرنامج. ^{[ 15 ]}

كان آبي فورتاس، من بين أعضاء مجلس الإدارة، يتمتع بنفوذ ملحوظ على إدارة الشركة وممتلكات عائلة كاسالس. ^{[ 16 ]} عُيّن شنايدر مساعدًا للمدير بناءً على طلب كاسالس. ^{[ 16 ]} ومع ذلك، لم يُجرِ اختبارات أداء لملء الشواغر في أوركسترا سيمفونيكا، بل اعتمد على تفضيلاته الشخصية. ^{[ 17 ]} نشأت خلافات بعد أن أُسندت أدوار بارزة في مهرجان كاسالس الافتتاحي عام 1957 إلى موسيقيين أجانب، ما أدى إلى استبعاد الموسيقيين المحليين. ^{[ 4 ]} وقد أشار مونوز مارين نفسه إلى هذا التجمع العفوي للأجانب باسم "الأوركسترا الطائرة". في عام 1958، مُنحت الشركة السيطرة على أوركسترا سيمفونيكا في بورتوريكو. ^{[ 15 ]}

حصلت مؤسسة كاسالس أيضًا على إدارة المعهد الموسيقي، الذي أُنشئ رسميًا بموجب القانون رقم 35 الصادر في 12 يوليو 1959. ^{[ 15 ]} وتم تأمين تمويله بموجب القانون رقم 5959، الذي خوّل مهرجان كاسالس طلب ما يصل إلى 100,000 دولار أمريكي للعام 1960-1961، والموافقة على إجراء دراسات تُمكّن من إنشاء المنظمة وتشغيلها. ^{[ 18 ]} كما سمح القانون للمؤسسة بتلقي التبرعات من الجمهور. ونصّ القانون رقم 35 أيضًا على أن يشارك عميد الدراسات في المعهد الموسيقي في الأوركسترا السيمفونية ويتعاون مع مهرجان كاسالس. ^{[ 12 ]} ونظرًا لأن مقر المؤسسة في نيويورك، فقد كانت تستقطب عادةً موسيقيين أجانب لكلا الجهتين، وكان شنايدر هو من يُخوّل اختيار الأساتذة في المعهد الموسيقي. ^{[ 15 ]} أدى إنشاء مهرجان كاسالس إلى تعيين أنطونيو فرنانديز كاستريون في مجلس إدارته من قبل الحاكم، وهي خطوة أضرت بمبادرات أخرى مرتبطة به، مثل تنظيم مهرجانات الأوبرا في جامعة بورتوريكو ومبادرات أخرى ذات صلة بـ "برو آرتي ميوزيكال" أو تعتمد عليها. ^{[ 19 ]}

في يونيو 1959، كُشِفَ عن خطط إنشاء "مركز موسيقى الكومنولث"، حيث خصّص روبرتو سانشيز فيليلا مبلغ 30,000 دولار للمبنى الذي سيضمّ المعهد الموسيقي، والأوركسترا السيمفونية، والمدرسة الحرة للموسيقى. ^{[ 20 ]} عقب مهرجان كاسالس في ذلك العام، عقد كارلوس باسلاكوا اجتماعًا مع ألكسندر شنايدر لمناقشة اختيار مدير من أمريكا اللاتينية للمهرجان والمعهد الموسيقي، ما أدى إلى ترشيح خوان خوسيه كاسترو ، الذي حصل على عقد لمدة عامين. ^{[ 21 ]} بعد وصوله إلى بورتوريكو، تولّى أيضًا إدارة الأوركسترا السيمفونية. إلا أن عمله كان تحت إشراف كاسالس. ^{[ 22 ]} كان عميد المعهد مُلزمًا تعاقديًا بقيادة فصل دراسي لفرقة وترية أو أوركسترا تابعة للمؤسسة. ^{[ 23 ]}

بدأ المعهد الموسيقي عملياته في 25 يناير 1960، وكان كاسترو عميدًا للدراسات، على الرغم من افتقاره إلى المعرفة بتاريخ الموسيقى المحلية. ^{[ 21 ]} حضر حفل الافتتاح عدد من السياسيين، بمن فيهم الحاكم، وتضمن خطابات ألقاها كاسالس وكاسترو. ^{[ 24 ]} في البداية، كان المنهج الدراسي محدودًا، بينما كانت المؤسسة تعمل تحت إدارة فومينتو في مبنى يقع في شارع رافائيل لامار. ^{[ 25 ]} كان خوسيه جويتس عميدًا للإدارة. ^{[ 26 ]} وكان روبين كاردونا المسؤول الإداري. كما عمل العديد من الموسيقيين الأجانب الذين انضموا إلى الأوركسترا السيمفونية كأساتذة، ولم يكن مطلوبًا من هؤلاء العازفين إجراء اختبار أداء. ^{[ 27 ]} سمحت مشاركة جويتس بالتعاون بين المعهد وجامعة بورتوريكو، التي منحت المعهد الناشئ مساحة للتدريب، ووفرت السكن، وأقامت حفلات موسيقية، وشمل ذلك لاحقًا تعاونًا لبناء قاعة ذات صدى صوتي. ^{[ 28 ]} لقد توسط في إعفاء أعضاء قسم الفنون الجميلة في جامعة بورتوريكو من الانضمام إلى المعهد الموسيقي مع سيباستيان غونزاليس.

قاد خيسوس ماريا سانروما قسم البيانو، الذي كان يضم أساتذة ماريا لويزا مونيوز وإلياس لوبيز سوبا ونيديا فونت ونارسيسو فيغيروا. ^{[ 29 ]} كان قسم النظرية والتكوين مسؤولاً عن جوليان باوتيستا (الذي أوصى به كاسترو) وضم ماريا رودريغو وروجر مارتينيز وهيكتور كامبوس بارسي. تولى ويليام ماكول منصب أستاذ الكلارينيت، وتولى المنصب بعد فترة قصيرة لمارتينيز. كان يرأس قسم تاريخ الموسيقى ألفريدو ماتيلا. ترأس قسم الغناء أنجيليس أوتين ولاحقًا أوغستو رودريغيز (الذي عمل مع جوقة الاستعراض الدوري الشامل وأخذها إلى الخارج وأحضر معه أكثر من 33 مقطوعة موسيقية، العديد منها أصلية) وانضمت إليه نيلدا غونزاليس. كان يرأس قسم الحبال خوسيه فيغيروا وتميزت مارتا كاسالس كأستاذة. ^{[ 24 ]} أدى دور الجوقة كخلفية لعروض العازفين المنفردين وانتشار الأنشطة ذات الطابع اللامنهجي، مثل فرق الأوبرا، إلى مقاومة الطلاب لراينيس وماتيلا. ^{[ 30 ]}

تم تجنيد أنجيليس نييتو بعد أن أعجب كاسترو بغناء بيلار لورينزا "لورينغار" غارسيا، واستفسر عن معلمها. ^{[ 31 ]} تم التعاقد مع هوارد هيلير أيضًا كأستاذ في القرن الفرنسي في عام 1962، لكنه لم ينضم أبدًا وحل محله كريستوفر لوبا، الذي حصل على عقدين بين عامي 2962 و1963. ^{[ 32 ]} انضم العديد من أعضاء Orquesta Panamericana إلى الكونسرفاتوريو، وهم خيسوس بينيا، وجيلدو رودريغيز، وهيكتور أوردانيتا، وخورخي كاماتشو، وجيرمان. بينيا، كارلوس مارتينيز، ليزلي لوبيز، خوسيه ماريا هنريكيز، ليتو بينيا، إلاديو "يايو إل إنديو" بيجويرو، ميغيل بينيا. ^{[ 29 ]} تخرج منهم خيسوس بينيا وليزلي لوبيز وجيرمان بينيا. ^{[ 33 ]} وكان من بين الطلاب الآخرين أولغا إجليسياس، وبابلو إلفيرا، وكاميليا أورتيز ديل ريفيرو، وإستيبان مورينو، ولويزا رودريغيز، الذين تخرجوا منهم فقط. ^{[ 29 ] [ 33 ]}

كانت أولى الدروس التي قُدّمت في المعهد الموسيقي هي "صول-فا" و"النظرية الموسيقية"، على يد كامبوس بارسي. ^{[ 24 ]} في ذلك الوقت، بلغ عدد الطلاب المسجلين رسميًا 124 طالبًا. ^{[ 33 ]} كان الطلاب يتسربون في كثير من الأحيان قبل التخرج، بينما رسب آخرون. وبحلول عام 1960، اقترب العدد الإجمالي من 200 طالب. في ذلك العام، انضم جاك هولاند كأستاذ، وانضم إليه طلاب للعزف على آلات البوق والهورن الفرنسي والترومبون (بمن فيهم يوسيبو فالنسيا، وأورلاندو كورا، وميغيل ميراندا، ونيلدا بيريز). ^{[ 26 ]} خلال فصل الصيف، انضمت كارنيلينا فيغيروا إلى قسم النظرية الموسيقية والتأليف. ^{[ 34 ]} عمل روجر مارتينيز أستاذًا للنظرية الموسيقية و"صول-فا" حتى عُيّن مديرًا لقسم الموسيقى في جامعة بورتوريكو. وحلّ جيمس كادويل محل عازف الأوبوا هاري شولمان. ^{[ 35 ]}

في عام ١٩٦١، انضم فيليكس سكورونيك وهاري شولمان إلى المعهد الموسيقي وقاما بتدريس الفلوت والأوبوا. ^{[ ٣٦ ]} ومع ذلك، شعر شنايدر بأنه "لا ينسجم مع الأساتذة الآخرين" وأبلغ كاسترو بذلك، ولم تستمر فترة عمل الأخير سوى ثلاثة أشهر. ^{[ ٣٧ ]} وبالمثل، لاحظ شنايدر أيضًا أنه "لم يُعجب بعزف [سكورونيك] على الإطلاق" وأوصى باستخدامه كعازف نفخ ثالث في الأوركسترا وعيّنه لعزف البيكولو. ^{[ ٣٨ ]} كما أبدى شنايدر رأيًا سلبيًا بشأن ليوبا. ^{[ ٣٩ ]} وفي النهاية، تم نقلهم جميعًا إلى المقعدين الثاني أو الثالث في أوركسترا المهرجان. ^{[ ٣٩ ]}

أثّر شنايدر بشكل كبير على تشكيل كلٍّ من أوركسترا سيمفونيكا وهيئة التدريس في المعهد الموسيقي، حتى أنه نقل غروسمان إلى آلة الكونتراباسون قبل عرض الأوركسترا في مقر الأمم المتحدة في 24 أكتوبر 1963، حيث كان من المقرر أن يعزفوا مقطوعة " إل بيسيبري " لكاسالس . ^{[ 39 ]} قبل هذا الحدث، قدّم شنايدر قائمة بأسماء موسيقيين أمريكيين، من بينهم أساتذة من المعهد الموسيقي/أعضاء في أوركسترا سيمفونيكا وخوسيه فيغيروا، إلى كارلوس باسالاكوا، الذي شارك في عزف المقطوعة في بورتوريكو. ^{[ 9 ]} استغل شنايدر نفوذه على كاسترو وتجاوز المهام المنصوص عليها في عقد الأخير، حيث قدّم تقييمات صوتية للمتقدمين السابقين (مثل عازف التشيلو رافائيل فيغيروا) وطلب إجراء اختبارات أداء إضافية للتأكد من "استيفائهم للمعايير" في الطلبات اللاحقة. ^{[ 9 ]}

انضم أموري فيراي إلى المعهد الموسيقي كجزء من قسم النظرية والتأليف الموسيقي. ^{[ 34 ]} في 28 ديسمبر 1961، استقال أوغوستو رودريغيز من المعهد الموسيقي، لكنه أبدى استعداده للاستمرار في تدريس طلاب الجوقة حتى يتم تعيين بديل له. ^{[ 40 ]} في عام 1962، تعاقد لورين غليكمان مع ويليام ماكول لتوسيع قسم آلات النفخ وإضافة الكلارينيت. ^{[ 35 ]} انضم فيليكس سكورونيك وآرثر غروسمان (الذي أصبح لاحقًا أستاذًا لآلة الباسون) من فرقة سوني فينتوروم إلى المعهد الموسيقي. أما الموظفون غير المشاركين في التدريس فكانوا منتسبين إلى الاتحاد المستقل لموظفي شركة التنمية الصناعية. ^{[ 41 ]} كما انضم ألفريدو روميرو من قسم التعليم العام كأستاذ بدوام جزئي للنظرية الموسيقية وآلة السولفيج. وانضمت أولغا إغليسياس إلى قسم الغناء في دور مساعد. ^{[ 30 ]} في عام 1963، انضم مانويل فيرديغوير أستاذاً للكونترباس. ^{[ 34 ]} أصبحت ماريا دي لوردس أماديو مساعدةً في قسم الغناء. ^{[ 30 ]} في عام 1963، انضم روبرت بونيفي إلى المعهد الموسيقي ليحل محل ليوبا. ^{[ 42 ]}

في الثالث من سبتمبر عام ١٩٦٣، كتب خوسيه بويتراغو رسالةً إلى مونيوث مارين ينتقد فيها عمل شنايدر، مشيرًا إلى معارضته لخطة الاستعانة بمزيد من المواهب البورتوريكية وعدم تنفيذه لها، وإلى سعيه لفصل المعهد الموسيقي والسيمفونية عن مهرجان كاسالس في حال السماح للمواهب المحلية بالمشاركة. ^{[ ٤٣ ]} جادل بويتراغو بأن الوجود الأجنبي في السيمفونية كان السبب في عدم تبنيها من قبل جمهور الجزيرة كجزء من تراثهم، بينما تجاهل اهتمام شنايدر بالترويج لنفسه دوليًا تطور الموسيقى. استدعى مونيوث مارين شنايدر، الذي وصل إلى بورتوريكو بعد يومين، وحضر لقاءً مع الحاكم وخوان مانويل غارسيا باسالاكوا. ^{[ ٤٤ ]} تم تأجيل مشاركة السيمفونية في عروض الباليه والأوبرا إلى حين جاهزيتها. رفض مونوز مارين فصل الكيانات الثلاثة، وأعرب عن رأيه بأن نوع الموسيقى في المهرجان لا ينبغي أن يكون محدوداً، وأن دمج المزيد من البورتوريكيين في الجولات الدولية للأوركسترا السيمفونية يجب أن يُعامل على أنه "أمر مبرر". ^{[ 44 ]}

في السادس من سبتمبر عام ١٩٦٣، طلب ألكسندر من باسلاكوا تنظيم جوقة جديدة، واقترح استقدام روبرت شو إلى بورتوريكو. ^{[ ٤٥ ]} تلقى ردًا يفيد بأنهم حاولوا، بموافقة جزئية، استقطاب "أستاذ من الدرجة الأولى"، لكن اثنين من الأوروبيين "تراجعا عن قرارهما في اللحظة الأخيرة". ^{[ ٤٦ ]} كتب غويتس إلى دينورا برس حول الموضوع، مُبلغًا إياه بأن أستاذًا (سيرجي راينيس) سيصل في أواخر عام ١٩٦٤ من يوغوسلافيا، لكنه لن يتمكن من الوصول في الوقت المناسب لمهرجان كاسالس التالي. تألفت دفعة عام ١٩٦٤ من ١٤ طالبًا، ثم ازداد عددهم إلى ٢١ طالبًا في غضون عام. ^{[ ٣٣ ]}

إلا أن عدة تغييرات في هيئة التدريس تلت ذلك، بدءًا من مرض أوردانيتا ووفاته. ^{[ 47 ]} وتولى هاري غلانز منصب هنري نوفاك. ^{[ 36 ]} ثم تولى كريستوفر ليوبا تدريس آلة البوق الفرنسي قادمًا من هولاند. وفي عام 1964، انضم عازف التشيلو أدولفو أودنوبوسوف إلى المعهد الموسيقي ضمن قسم الآلات الوترية، خلفًا لمارتا كاسالس. ^{[ 3 ]} وغادر كاسترو منصبه بسبب تدهور صحته، وتوفي بعد ثلاث سنوات. ^{[ 12 ]} وفي 30 أبريل 1965، أصبح فيكتور تيفا عميدًا للدراسات في المعهد الموسيقي، بالإضافة إلى عمله مديرًا للأوركسترا السيمفونية. ^{[ 48 ]} وأدت مبادرة من وزارة التعليم إلى مشاركة العديد من الفرق الموسيقية في فعاليات موجهة لطلاب المدارس، بما في ذلك ثلاثي المعهد الموسيقي. ^{[ 49 ]}

في مايو 1965، غادر هولاند، وتولى هنري نواك تدريس دروس البوق في الفصل الدراسي التالي. ^{[ 42 ]} في عام 1966، انضمت راكيل توريس دي غانديا إلى قسم الغناء في دور مساعد. ^{[ 30 ]} خلال هذا العام، بدأ تطبيق رسوم التسجيل. ^{[ 50 ]} في عام 1966، غادرت ماريا لويزا مونيوز المعهد الموسيقي، وتم تعيين سيسيليا نيغرو دي تالافيرا، التي كانت لا تزال طالبة آنذاك، كمعلمة. ^{[ 42 ]} كما عملت جوزفينا بينيا دي لونا معلمة في قسم البيانو. ^{[ 48 ]} في العام نفسه، تم تعيين جيمس طومسون أستاذًا للترومبون والتوبا، وبيتر كيرن أستاذًا للفلوت. وانضم لويس أنطونيو راميريز أيضًا إلى جلسات التناغم. ^{[ 51 ]} مُنح كلٌ من بونيفي ونواك رخصتين، لكن الأول غادر خلال صيف عام 1967. ^{[ 48 ]} انضم أورلاندو كورا وفانيسا فاسالو إلى قسم البيانو كعازفين مساعدين، ثم عاد الأول لاحقًا إلى قسم آلات النفخ. ^{[ 51 ]} كما انضمت نانسي غرينوود إلى قسم الغناء كعازفة بيانو. ^{[ 30 ]}

في إطار برنامج منح مخصص للطلاب الأجانب، قدّم بابلو كاسالس دورةً في آلة التشيلو عُقدت في نوفمبر 1967، حضرها 29 طالبًا من الأمريكتين وأوروبا وآسيا. ^{[ 52 ]} في 22 ديسمبر 1967، توفيت ماريا رودريغو، وخلفها رافائيل أبونتي في الشهر التالي. ^{[ 53 ]} في يونيو 1968، غادر ماكول المعهد الموسيقي، وخلفه إفراين غيغي. ^{[ 51 ]} في أغسطس 1968، عُيّن أنطونيو إيرفولينو أستاذًا لآلة البوق الفرنسي. كتب شنايدر إلى تيفا مستفسرًا عن هذه الخطوة، ومُشيرًا إلى أن عمله كعازف البوق الرابع في أوركسترا المهرجان قد يكون ضارًا به. ^{[ 54 ]} انضم غييرمو فيغيروا سانابيا وليوناردو إيغوربيدا لتدريس آلة الفيولا والغيتار على التوالي. ^{[ 53 ]} تولى فريدريك ل. كينغ مسؤولية إنشاء قسم جديد للآلات الإيقاعية. تم استقدام ديفيد بورنز دون ضمانات ليحل محل ستورش الراحل. ^{[ 55 ]} عندما غادر غروسمان، حل إلياس كارمن محله، بل وشارك في المسرحية المحلية "أوكتاندر" لإدغار فاريس. ^{[ 55 ]} إلا أنه توفي في مارس 1969، وخلفه آلان براون. ^{[ 49 ]} في 30 يوليو 1968، تم التعاقد مع غييرمو فيغيروا سانابيا أستاذاً لآلة الفيولا. ^{[ 56 ]}

انطلقت مبادرة "كونسيرتوس دي فاميليا" التي أتاحت لأعضاء المعهد الموسيقي تقديم حفلات موسيقية للجمهور، في 27 نوفمبر 1968، واستمرت كل يوم أحد بعد ذلك. ^{[ 57 ]} شكلت هذه المبادرة منصةً لأوركسترا المعهد الموسيقي للاحتفال بالذكرى السنوية العاشرة، بمشاركة الطلاب والأساتذة. في عام 1970، انضمت أورا نورما روبليدو إلى قسم الغناء. ^{[ 30 ]} في عام 1971، عُرض على أنخيليس أوتين منصب مدير فصول الأوبرا، لكنه رفضه وتقاعد. ^{[ 30 ]} ونتيجةً لذلك، رُقّيت أولغا إغليسياس. ^{[ 58 ]} من بين طلاب كينغز، أصبح كلٌ من مانويل غارسيا، وخوسيه مارتين، وكارلوس مولينا، وخوسيه أليسيا أساتذةً في المعهد الموسيقي. ^{[ 59 ]} في 18 مايو 1969، قاد رايميس الجوقة الجديدة المعروفة باسم لوس مادريغاليستاس في المعهد الموسيقي. ^{[ 60 ]} وفي وقت لاحق من ذلك الشهر، تم توقيع المرسوم الرئاسي رقم 636 ليصبح قانونًا، معترفًا بخريجي المعهد كمعلمين للموسيقى. ^{[ 61 ]} في عام 1970، حصل نواك على رخصة تدريس ممتدة، موصيًا بأورلاندو كورا أو نيلدا بيريز دي ليدو ليحلا محله خلال فترة غيابه. ^{[ 23 ]} تم تعيين نيلي غارسيا دي خوستيسيا وروبرتو غونزاليس مدرسين لنظرية الموسيقى وسولفا. ^{[ 51 ]} تمت ترقية بورنز إلى أستاذ آلة الأوبوا. ^{[ 55 ]}

في البداية، كان دور المعهد الموسيقي وأوركسترا فيليهارمونيك هو الترويج لمشروع التصنيع التابع للحزب الديمقراطي الشعبي ، ثم أصبحا يخدمان أجندات الحزبين مع ازدياد شيوع النزعة الثنائية في السياسة البورتوريكية. ^{[ 62 ]} في عام 1972، وبعد فوز الحزب الديمقراطي الشعبي في الانتخابات، غادر خوسيه أ. فرانشيسكيني منصب المدير التنفيذي لمهرجان كاسالس، وخلفه إلياس لوبيز. ^{[ 63 ]} بعد عام، توفي كاسالس نفسه، وتولى مونتانيز الرئاسة. عُيّن خوسيه فيغيروا رئيسًا للمعهد الموسيقي. بعد أن تقدم أنطونيو إيرفولينو بطلب للحصول على ترخيص في عام 1973، حصل على الموافقة حتى مرض بوليتز. ^{[ 64 ]} في ذلك العام، بلغت ميزانية المؤسسة 685 ألف دولار، وبينما كان أليغريا يعارض دمج مهرجان كاسالس بالكامل في المركز الدولي للتصوير الفوتوغرافي، أشار إلى أنه على الرغم من التكافؤ الأكاديمي، لم تتلقَ مدرسة الفنون التشكيلية سوى 90 ألف دولار كتمويل. ^{[ 65 ]}

أصدر مفوض مؤسسة فومينتو، ويليام شومان، دراسة بعنوان "الموسيقى في بورتوريكو: العقد القادم (1972-1981)" ، والتي دعت إلى التركيز على الآلات الوترية كجزء من برنامج "كراش سترينغ". ^{[ 11 ]} بدأ البرنامج خلال فترة تولي لوبيز سوبا منصب المدير التنفيذي، وكان خوسيه رينا (أحد داعمي منهج كارميلينا فيغيروا في التربية الموسيقية وفصل الكمان التابع له) راعياً له. ^{[ 66 ]} أُجريت الاختبارات الأولى في سبتمبر 1974، حيث ضمت الدفعة الأولى 108 طلاب للكمان و26 طالباً للتشيلو (معظم حالات الرفض كانت لأسباب تتعلق بالسن، باستثناء الحالات "الخاصة"). ^{[ 56 ]} بدأت الكلية عملها في أكتوبر 1974. ^{[ 67 ]} بين عامي 1975 و1979، أشرف عليها عميد الدراسات، وكان من بين أساتذتها كاشيرو فيغيروا، وهنري هاتشينسون غلانفيل، وويلمر كاراسكيلو، وخوسيه د. رينا، وأوغوستو سانابيا، وأوزفالدو بوراتا. ^{[ 67 ]} خلف إدوين راموس ماتيلا في منصب أستاذ تاريخ الموسيقى. ^{[ 58 ]}

في عام ١٩٧٣، عُيّنت ماريا إستر روبلز مديرةً لورشة الأوبرا، لكنها دخلت في خلاف مع رئيس قسم الغناء. ^{[ ٦٠ ]} استعانت بفرقة "كومسييرتوس إن فاميليا" لتقديم عدد من المسرحيات، من بينها " زفاف فيجارو" ، و"العانس واللص" ، و "دون جيوفاني" ، و "كوزي فان توتي" ، و "مانون" ، و "الوسيطة" ، و" لابوهيم "، و"ريغوليتو" ، و "دون باسكوالي " ، على مدار العقد. ^{[ ٦٨ ]} في عام ١٩٧٤، حلّ جان لويس كاشي محل كيرن. ^{[ ٤٨ ]} خلال هذا العام، حصل نواك على رخصة أخرى. ^{[ ٢٣ ]} عمل بافيل بوردا أستاذًا لمدة عام. في عام ١٩٧٤، حلّت فرقة "كونخونتو دي كامارا دي سان خوان" محل سوني فينتوروم الذي غادر الفرقة. ^{[ ٦٩ ]} وبينما كان غيغي يحمل رخصة، حلّ جينو سيوفي محله. ^{[ 64 ]} مع ذلك، كان عليه العمل وفق جدول زمني يتضمن العمل في الخارج، وفي عام 1975، حلت كاثلين جونز محله كأستاذة للكلارينيت. ^{[ 69 ]} وفي عام 1975، عمل أورلاندو غيلو، أحد خريجي أودنوبوسوف، أستاذاً مساعداً للتشيلو. ^{[ 3 ]} كما تولت كورا منصب نواك. ^{[ 23 ]} عين مجلس إدارة مهرجان كاسالس إلياس لوبيز رئيساً، وعين أندريس كينونيس فيزكاروندو نائباً تنفيذياً للرئيس، ومارتا كاسالس مديرة موسيقية. ^{[ 63 ]} طلب إيرفولينو ترخيصاً آخر، فرد عليه كينونيس بالإشارة إلى حصول العديد من الأساتذة على تراخيص، وجادل بأن ذلك يؤثر على المعهد الموسيقي، فتم رفض الطلب في نهاية المطاف، مما أدى إلى مغادرته. ^{[ 70 ]} وشغل لويس أرويو المنصب الشاغر. اتخذ كينونيس موقفًا حازمًا في هذه المسألة، فتواصل مع غيغي وأبلغه بأنه إذا لم يعد قبل بداية الفصل الدراسي الثاني من عام ١٩٧٥، فسيتم فصله. وبحلول أغسطس، أدى إضراب طلابي إلى توقف العمل في المعهد الموسيقي. ^{[ ٦٩ ]} غادر أدولفو أودنوبوسوف بموجب ترخيص، وحل فرانسوا باياود محله كمدرس تشيلو ضمن برنامج الآلات الوترية. ^{[ ٧١ ]} في العام التالي، تعاقد نائب رئيس مهرجان كاسالس، ماريو مارتينيز كاماتشو، مع خواكين فيدايتشيا ليحل محله. ^{[ ٧١ ]}خلال العام، خلص المعلمون الذين أرسلتهم رابطة الولايات الوسطى إلى أن برنامج الآلات الوترية "يبشر بتخريج جيل جديد من عازفي الكمان والفيولا والتشيلو للمعهد الموسيقي"، متوقعين تطورًا ملحوظًا في السنوات القادمة. ^{[ 11 ]} وقد أتاح هذا التقييم للمعهد الحصول على تمويل إضافي. ^{[ 66 ]} وبدأ مرصد المعهد الموسيقي المشاركة سنويًا في مسابقة مونكا. ^{[ 72 ]} وفي العام الأول، وصلت مارغريتا كاسترو ألبرتي إلى النهائيات، وهو إنجاز كررته إيلين أراندس عام 1984. ^{[ 72 ]} وتخرج أكثر من اثني عشر مغنيًا من ورشة الأوبرا ليصبحوا فنانين عالميين. ^{[ 73 ]}

في عام ١٩٧٦، بدأ توم ويلزل فترة عمله لمدة عام واحد. ^{[ ٢٣ ]} غادرت أولغا إغليسياس المعهد الموسيقي، وتولى روبليس رئاسة قسم الغناء. ^{[ ٦٠ ]} تم استحداث منصب المدير التنفيذي لاستيعاب خوسيه فيغيروا سانابيا. ^{[ ٧٤ ]} في عام ١٩٧٧، تم التعاقد مع ماريا لويزا غارسيا للعمل بدوام جزئي في قسم البيانو. ^{[ ٧٥ ]} انضمت كريستان فيليبس أيضًا كأستاذة. ^{[ ٢٣ ]} انضم أورلاندو كارديناس إلى برنامج الآلات الوترية كأستاذ للباص. ^{[ ٦٧ ]} تم تزويد برنامج الآلات الوترية بموارد إضافية. ^{[ ٧٦ ]} أنتجت المبادرة جوقتها الخاصة بقيادة جون بول غونزاليس في البداية. بعد ذلك، قادها كل من زورايدا لوبيز، وبابلو بوماليس، وجوان هيريرو، وسورايا لوغو.

شغل خايمي ريفيرا منصب عميد الدراسات. ^{[ 77 ]} في 13 أبريل 1978، تم الإبلاغ عن حادثة اختفاء صفحات كونشرتو رقم 3 من بين أغراض عازف البيانو هوراسيو غوتيريز. ^{[ 78 ]} ألقى روبليس باللوم على عازف البيانو المحلي بيدرو روخاس، الذي اشتكى من استقدام أجنبي، وقام بفصله من المعهد الموسيقي. في عام 1979، استقال جيمس طومسون من منصبه كأستاذ للترومبون والتوبا. ^{[ 59 ]} شغل ويليام ج. ستانلي، وألدو توريس، وخوسيه بيريز أيالا (الذي رفع دعوى قضائية بعد فصله، مدعيًا خرق العقد وحصل على تسوية)، وهيكتور مالدونادو، وخايمي موراليس المنصب لفترات وجيزة بعد ذلك. في العام نفسه، تمت ترقية فانيسا فاسالو إلى أستاذة بيانو. ^{[ 51 ]} عُيّنت روزلين بابون مسؤولةً عن الأوركسترا السيمفونية للمعهد الموسيقي، وبحلول أكتوبر كانت تقود مقطوعات موسيقية مثل سيمفونية باخ في سلم سي بيمول الكبير وكونشرتو البيانو رقم 1 لمندلسون في سلم صول مينور، مصنف 25. [ ^{79 ] في} العام نفسه، رُقّيت ماريا لويزا غارسيا إلى مُدرّسة. ^{[ 75 ]}

وقع إضراب آخر عام ١٩٧٩ في عهد الرئيس الجديد لاتحاد الموسيقيين، أنخيل ناتر، مما أدى إلى إلغاء مهرجان ذلك العام وتعيين سيدني هارت مديرًا له. ^{[ ٨٠ ]} دفع الإضراب رئيس مجلس شيوخ بورتوريكو آنذاك إلى الدعوة إلى "تعزيز الفنون كهدف"، وهو ما سبق إقرار عدة قوانين غيّرت المشهد الموسيقي والثقافي في العام التالي، حيث استُبدلت مؤسسة مهرجان كاسالس بإدارة تنمية الفنون والثقافة. ^{[ ٨١ ]} من بين هذه القوانين القانون رقم ٤٤ الذي أنشأ مؤسسة أوركسترا بورتوريكو السيمفونية، والقانون رقم ٧٧ الذي أنشأ مؤسسة معهد بورتوريكو الموسيقي، وكلاهما يندرج تحت المظلة الجديدة. وفي إطار إدارة تنمية الفنون والثقافة، أصبح خايمي ريفيرا المدير التنفيذي للمعهد الموسيقي. ^{[ 82 ]} أنشأ مجلس إدارة مهرجان كاسالس منصب منسق برنامج الآلات الوترية، لدعم أوبيد تيرادو تولينتينو من قسمي النظرية والسول-فا. ^{[ 71 ]}

ابتكر بابون تصنيفًا ابتدائيًا ومتوسطًا ومتقدمًا سمح بوجود عدة فرق أوركسترا تحت مظلته. ^{[ 83 ]} في عام 1980، تم التعاقد مع عازفي الكمان خوسيه فيغيروا وساؤول أوفشاروف لبرنامج الآلات الوترية. ^{[ 83 ]} غادر فيليبس وبدأ جورج ماردينلي فترة عمل لمدة عام واحد. ^{[ 23 ]} انضمت ماريا ديل كارمن جيل إلى قسم البيانو كأستاذة. ^{[ 84 ]} بقيت الأوركسترا والمعهد الموسيقي تحت إدارة فومينتو هذا العام، عندما تم إنشاء إدارة مستقلة باسم "إدارة تنمية الفنون والثقافة". ^{[ 85 ]}

في عام 1981، تم تعيين فيكتور ميلينديز دونرت كأستاذ للنظرية وسول فا. ^{[ 82 ]} خلال هذا العام تم إضافة قسم جديد للتعليم الموسيقي بمبادرة من نيللي غارسيا دي جوستيسيا. ^{[ 86 ]} سيتعاون كل من أميلكار تيرادو وبابلو أورتيز كوتو وأريستيو ريفيرا زاياس مع هذه المبادرة. توفي مانويل فيردجير. ^{[ 87 ]} في عام 1982، شاركت أوركسترا الكونسرفاتوريو السيمفونية في احتفالات عيد ميلاد عازف البيانو خيسوس ماريا سانروما. ^{[ 77 ]} في فبراير 1983، غادر رينيس المعهد الموسيقي، وتبعه العديد من المخرجين الذين عملوا لفترة قصيرة (أنجيل ماتوس، ومايلز هيرنانديز، وريكاردو كابريرا، وروزلين بابون، وسوزان يونغ). ^{[ ٨٨ ]} في عام ١٩٨٣، تأسست فرقة كاميراتا كاريب كخليفة روحية لفرقة كونخونتو دي كامارا دي سان خوان. ^{[ ٦٩ ]} أصبح ويليام ريفيرا أورتيز المدير الرسمي للفرقة. ^{[ ٨٨ ]} تم تشكيل رباعي موسيقي باسم توكاتا . ^{[ ٨٧ ]}

خلال هذه الفترة، أُقيمت مخيمات ومهرجانات شبابية ضمن مبادرة من بابون وتيرادو. ^{[ 83 ]} وفي عام 1983، توسعت هذه الفعاليات لتُشكّل مهرجانًا فرعيًا، هو مهرجان أوركسترا الأمريكتين السيمفونية، الذي حظي بموافقة منظمة التعليم الأمريكية (OEA) والاتحاد الأفريقي للموسيقى (AFAC)، وشارك فيه الطلاب والأساتذة إلى جانب مواهب عالمية. ^{[ 89 ]} وبحلول العام التالي، كان المعهد الموسيقي يستضيف التحضيرات لهذا الحدث. ^{[ 85 ]} واستمرت التغييرات الإدارية، حيث أصبح ميلينديز دونيرت المدير المؤقت لبرنامج كراش سترينغ. ^{[ 82 ]} كما رُقّي أوبيد تيرادو إلى منصب المدير التنفيذي المؤقت للمعهد الموسيقي، خلفًا لخايمي ريفيرا.

بعد مرور عقد من التقييم الأولي للولايات الوسطى، ترأست CSP ماريا كريستينا فيربي (قيثارة)، وأورلاندو كارديناس وفيديريكو سيلفا (كونترباس)، وديفيد بيرنز (المزمار)، وماري آن كامبل وجواكين فيديتشيا (تشيلو)، وفرانسيسكو فيغيروا لوسيانو وغييرمو فيغيروا سانابيا (فيولا)، وروبرت دونيهيو، وشيريل تريس، وفيكتور سانشيز، وكارلوس. رودريغيز فوستي، ساؤول أوفشاروف، خايمي ميدينا، هنري هاتشينسون نيغرون، كاتشيرو فيغيروا وخوسيه فيغيروا (كمان)، لويس إنريكي جوليا وخوسيه رودريغيز ألفيرا (جيتار). ^{[ 90 ] [ 87 ]} شهدت دراسة النظرية الموسيقية وموسيقى السولفيج مشاركة كل من فيكتور ميلينديز دونيرت، وجلوريا نافارو، وخوسيه كريسبو، وأنيت إسبادا، وبريندا تيرادو، وأنيت بلاكمان. ^{[ 90 ]} بينما انضم بابلو بوماليس كأستاذ للكورال. بعد تقييم أداء المعهد الموسيقي لصالح رابطة الولايات الوسطى، اقترحت نانسي هيس من جامعة تمبل تبادلًا بين المؤسستين. ^{[ 82 ]} أنشأ هاري روزاريو، عازف الأوبوا الثاني في أوركسترا بورتوريكو السيمفونية، فرقة الحفلات الموسيقية التابعة للمعهد الموسيقي. ^{[ 55 ]}

أدى إلغاء اتحاد الفنون الموسيقية (AFAC) إلى إنشاء مؤسسة الفنون الموسيقية (CAM)، التي أُلحقت بها المؤسسة إلى جانب أوركسترا سيمفونية ومهرجان كاسالس. ^{[ 91 ]} في عام 1986، تم الاعتراف برابطة أساتذة المعهد الموسيقي، وكانت هذه هي المرة الأولى التي يُسمح فيها لنقابة بالعمل داخل المنظمة. ^{[ 92 ]} عُيّن جيل رئيسًا لها. ^{[ 84 ]} في ظل رابطة أساتذة المعهد الموسيقي، تم استحداث منصب رئيس الجامعة ليحل محل المدير التنفيذي، وشغل خورخي بيريز رولون هذا المنصب. ^{[ 74 ]} ترأس إسماعيل رودريغيز بو المجلس العام للمعهد الموسيقي، بينما كان روبرتو سييرا عميدًا للدراسات. ومع ذلك، أدت محاولة بيريز لإنشاء درجة بكالوريوس في الموسيقى الشعبية إلى صدام مع رابطة الأساتذة. ^{[ 92 ]} غادر رئيس الجامعة منصبه وحل محله سييرا. بعد رحيل فيربي، حلّ مارسيلينو كانينو محلها. ^{[ 90 ]} في هذه الأثناء، قادت بابون أوركسترا الشباب السيمفونية في سلسلة من الحفلات الموسيقية في سانتو دومينغو ولا رومانا. ^{[ 85 ]} في عام 1987، مُنح بورنز رخصة، وتولى هاري روزاريو القيادة. ^{[ 55 ]} في العام نفسه، انضمت سوزان بابون إلى قسم الغناء. ^{[ 77 ]}

أقال المدير التنفيذي لمؤسسة الفنون الموسيقية بابون من منصبه، وحلّت محله كيرليندا ديغلانس التي نسّقت التعاون بين المعهد الموسيقي وجامعة بورتوريكو، بالإضافة إلى قيادتها لمنظمة فوسجا. ^{[ 85 ]} طلب خورخي مارتينيز سولا تعديل القانون المنشئ لشركة الفنون المتنوعة لضمّها إلى المعهد الموسيقي. ^{[ 93 ]} أدّت سلسلة من الاحتجاجات التي قادها الأساتذة، وعلى رأسهم ليوناردو إيغوبيدا وخوسيه رودريغيز ألفيرا، إلى احتجاج بيريز رولون على منصب رئيس الجامعة. ومع ذلك، وافق المجلس التشريعي على النقل الذي وُقّع ليصبح قانونًا في 20 يوليو 1988. ^{[ 93 ]} أدّى هذا الدمج إلى زيادة الميزانية التشغيلية للمعهد الموسيقي، وأصبح يُشرف على برامج التمديد والتعليم المستمر. ^{[ 94 ]} في عام 1989، عُيّن كيث براون مسؤولاً عن مؤسسة FOSJA. ^{[ 95 ]} في يوليو، تولّت عازفة الكمان فانيسا ديفيلو، خريجة معهد CSP، منصبَي العميدة المساعدة للشؤون الإدارية ومديرة البرامج الخاصة في المعهد، بالإضافة إلى منصب مساعد مدير البرنامج. ^{[ 96 ]} في أغسطس، رشّح كانينو إيرما راموس لخلافته كأستاذة للقيثارة في معهد CSP. ^{[ 90 ]} تولّت إيرما إيسيرن منصب رئيسة الجامعة قادمةً من سييرا. ^{[ 97 ]}

قادت السيناتور فيلدا غونزاليس جلسات استماع علنية بشأن المخالفات التي شابت إدارة جمعية الموسيقى الكلاسيكية (CAM)، ولا سيما رئيسها، والتي مُوّلت من أموال كان من المفترض أن تُخصص للمعهد الموسيقي. ^{[ 98 ]} وبحلول أكتوبر، احتجّ كلٌّ من الأساتذة والطلاب على جمعية الموسيقى الكلاسيكية ومديرها التنفيذي خورخي مارتينيز سولا والمجلس العام للمعهد الموسيقي بسبب عدم مراعاة معايير اختيار رئيس جامعة إيسيرن. ^{[ 97 ]} ووفقًا لهم، كان الاعتماد مُهددًا. ^{[ 99 ]} رفض رودريغيز بو الادعاءات بأن إيفون فيغيروا كانت المرشحة الأكثر شعبية، مشيرًا إلى أن الأمر لم يكن مسابقة شعبية، حيث لم يُؤخذ مرشحه الأصلي (روبرتو غونزاليس) في الاعتبار خلال الاستطلاع. في 18 أكتوبر 1989، صوّت المجتمع لصالح عزل جميع أعضاء المجلس العام وجامعة إيسيرن، وطالب بإجراء تحقيقات في جمعية الموسيقى الكلاسيكية ومارتينيز سولا. ^{[ 100 ]} استقال رؤساء الأقسام والهيئة التشريعية الأكاديمية من مناصبهم. ونظم اتحاد موظفي أساتذة المعهد الموسيقي إضرابات أنفقت خلالها الإدارة 8000 دولار على الرسوم القانونية و12200 دولار على حراس الأمن، قبل أن ترضخ لاتفاق. ^{[ 100 ]}

صوّت الأساتذة لصالح بقاء رابطة أساتذة معهد الموسيقى (Asociación de Profesores del Conservatorio de Música) نقابتهم الرسمية. ^{[ 101 ]} في 26 أكتوبر/تشرين الأول 1989، أمر مجلس شيوخ بورتوريكو بالتحقيق في الأمر. ^{[ 102 ]} في 13 ديسمبر/كانون الأول 1989، استبدل الحاكم روفيرا بخوان ألبورس، الذي تناول الوضع في المعهد الموسيقي مباشرةً. وأدى رد الفعل العنيف إلى إقالة بو من رئاسة المجلس العام. ^{[ 102 ]} في 15 مايو/أيار 1990، حذّر هوارد سيمونز، من رابطة الولايات الوسطى (MAL)، معهد الموسيقى (CAM) من فقدان مصداقيته الوشيك، مُجادلاً بأن المعهد "تدخّل في الشؤون الإدارية للمعهد الموسيقي وألغى صلاحيات المجلس العام"، وطالب بمنح المؤسسة "مزيدًا من الاستقلال المالي والأكاديمي". ^{[ 103 ]} رداً على ذلك، منح رئيس مجلس إدارة CAM، بيبين روفيرا سانشيز، المزيد من الصلاحيات للمجلس العام للمعهد الموسيقي. ^{[ 103 ]}

في عام 1990، حصلت إلفرين فلوريس على عقد غير مضمون كأستاذ للترومبون والتوبا. ^{[ 59 ]} استبدل Julio Suárez المغادر Tirado في برنامج Crash String. ^{[ 96 ]} كما بدأ إكسور رودريغيز ما أصبح فيما بعد برنامج Orquestas Sinfónicas Juveniles. ^{[ 104 ]} حصل مانويل جارسيا على مكان كأستاذ دائم. ^{[ 59 ]} توفيت ماريا إستر روبلز في 11 فبراير 1993، وتمت ترقية سوزان بابون لتتولى ورشة الأوبرا. ^{[ 77 ]} في عهد ريموند توريس سانتوس كرئيس للجامعة، أقيمت مهرجانات موسيقية معاصرة في بورتوريكو. ^{[ 105 ]} في عام 1994، تم تعيين لويس بيافا مسؤولاً عن FOSJA. ^{[ 106 ]} تم إحضار لويس هيرنانديز ميرغال لقيادة Escuela Preparatoria del Conservatorio. ^{[ 84 ]} بعد تقاعد فيدايتشيا، حلّ محله تلميذه خيسوس موراليس، الذي عمل أستاذاً للتشيلو وشارك في برنامج الآلات الوترية للأطفال. ^{[ 96 ]}

توسّع قسم النظرية والتأليف الموسيقي ليشمل دروسًا في تناغم موسيقى الجاز وتناغم آلات المفاتيح، وضمّ أيضًا إيمانويل أوليفيرو، وألبرتو رودريغيز أورتيز، وشيلا أورتيز، وألفونسو فوينتيس، وأرماندو راميريز، وإغناسيو موراليس نيفا. ^{[ 107 ]} في عام 1995، توفي أموري فيراي، المدير السابق لقسم النظرية والتأليف الموسيقي لمرتين، بينما كان لا يزال يعمل في المعهد الموسيقي. ^{[ 34 ]} في العام نفسه، حصل ريفيرا أورتيز على رخصة دراسية امتدت حتى عام 1998، مما أتاح الفرصة لكلارك مالوري ورافائيل إيريزاري. ^{[ 88 ]} كما تولّت إيلكا لوبيز إدارة ورشة الأوبرا واستضافت العديد من المسرحيات. خلال هذه الفترة، أسفرت الجهود الخارجية عن انضمام بورتوريكو إلى اختبارات المجلس الوطني لأوبرا متروبوليتان. ^{[ 88 ]}

في عهد أبراهام بينيا، شكك اتحاد الموسيقيين في ممارسات التوظيف والدفع في المعهد الموسيقي والأوركسترا السيمفونية، ورفع مخاوفه إلى الأوساط السياسية. ^{[ 17 ]} في 9 أغسطس 1995، أدى القانون رقم 181 إلى فصل المعهد الموسيقي عن اتحاد الموسيقى الكلاسيكية (CAM) ومنحه استقلالًا ماليًا كاملًا، وتشكيل مجلس إدارة (برئاسة أغوستين كوستا) ليحل محل المجلس العام. ^{[ 102 ]} تم حل اتحاد موظفي المعهد الموسيقي غير المدرسين. ^{[ 108 ]} في ذلك العام، انطلق مهرجان الإيقاع. ^{[ 105 ]}

في عام ١٩٩٦، اقترح خوسيه أليسيا تعيين أوبيد تيرادو أستاذًا للساكسفون، وكاثلين جونز دورةً في فرقة موسيقية. ^{[ ١٠٥ ]} كما أنشأ فرقة الإيقاع التابعة للمعهد الموسيقي. وأُضيفت تخصصات الساكسفون والهارب إلى برامج البكالوريوس في الموسيقى، بينما ظهرت آلة الكواترو البورتوريكية لأول مرة، بقيادة أورلاندو لوريانو وإيرما راموس وويلفريدو كوربس. ^{[ ١٠٧ ]} في ذلك العام، نشب خلاف بين رابطة أساتذة المعهد الموسيقي والإدارة، ما دفع مجلس علاقات العمل إلى المثول أمام المحكمة العليا نيابةً عنهم. ^{[ ١٠١ ]} بعد أن صدر أمر للمعهد ببدء المفاوضات، استأنف أمام المحكمة العليا، حيث أدى افتقاره للربح المباشر (واعتماده على الأموال الحكومية والمنح التشريعية) إلى عدم الاعتراف به كجهة راعية، وبالتالي إعفائه من الانضمام إلى النقابات المعترف بها.

في عام ١٩٩٧، حلّ عازف البوق روبرتو راميريز محل كورا، وانضم روبن راميريز أستاذاً لآلة التوبا. ^{[ ٨٧ ]} منح ترخيصٌ مُنح للويس أرويو عملاً مؤقتاً لرايموندو دياز. ^{[ ١٠٩ ]} في عام ١٩٩٨، قُبل اقتراح أليسيا بإنشاء فصل دراسي لفرقة موسيقية على المسرح، ووُكِّلَ الوافد الجديد أندرو لازارو. ^{[ ١٠٥ ]} غادر ديفيلو المؤسسة ليعمل محامياً. ^{[ ٩٦ ]}

عندما تولت ماريا ديل كارمن جيل منصب رئيسة الجامعة عام ١٩٩٩، أوقفت المهرجانات البورتوريكية والمعاصرة. ^{[ ١٠٥ ]} واستحوذ مجلس الإدارة برئاسة أغوستين كوستا على دار هوغار دي نينياس القديمة، التي بدأت أعمال ترميمها. ^{[ ١١٠ ]} كما دخلت جيل في خلاف مع جمعية الموظفين غير المدرسين، استنادًا إلى قرار سابق ضد جمعية الأساتذة. ^{[ ١١١ ]} وبعد فصله، أُقيل خوسيه إرنستو أيالا بينما كان عقده كأستاذ للترومبون لا يزال ساريًا، مما أدى إلى رفع دعوى قضائية. وفي عهد جيل، قام عميد الشؤون الأكاديمية خوسيه رودريغيز ألفيرا بإقالة مديري الأقسام. ^{[ ١١٢ ]} وكجزء من الهيكل الجديد، أُضيف ريكاردو لوبيز إلى قسم آلات النفخ. ^{[ 107 ]} ضمت إدارة التعليم خورخي مارتينيز سولا، ودانيال زامبرانو، وهارولد ليونيل، ولويس بيرموديز، ورافائيل إنريكي إيريزاري. ^{[ 107 ]} أضاف قسم الغناء بروفي سين وروزابيل أوتون. ^{[ 110 ]}

في عام ١٩٩٩، غادر فلوريس بعد تخفيض ساعات عمله دون اتفاق. ^{[ ٥٩ ]} تم تعيين لويس فريد كاراسكيلو من أوركسترا سيمفونيكا بديلاً له. وتم تعيين فانيسا فاسالو أستاذة. ^{[ ٥١ ]} في ٢٣ مارس ١٩٩٩، نقل وزير النقل والأشغال العامة مبنى هوغار إنسولار دي نيناس إلى المعهد الموسيقي. ^{[ ١١٣ ]} بحلول أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، كان معظم أعضاء قسم الآلات الوترية في أوركسترا سيمفونيكا من خريجي برنامج الآلات الوترية. ^{[ ٧٦ ]} بحلول عام ٢٠٠١، كان خريجو أوركسترا الشباب يقدمون مقطوعات موسيقية احترافية في مهرجان كاسالس. ^{[ ٩٠ ]} نوقشت إمكانية استحداث درجة بكالوريوس في آلة الكواترو البورتوريكية، لكنها لم تُنفذ. ^{[ 114 ]} إلا أن المبنى الجديد أثبت عدم كفايته لكي يعمل المعهد الموسيقي في ظل الظروف الطبيعية التي يوفرها قرب المحيط، مما أجبر على تشغيل كل شيء في بيئة مكيفة الهواء، الأمر الذي أدى إلى استهلاك ملحوظ للطاقة. ^{[ 115 ]}

استُبدلت إدارة التعليم بإدارة الدراسات العامة، التي تبنّت نموذجًا أمريكيًا. ^{[ 116 ]} أُضيف إلى إدارة النظرية والتأليف الموسيقي مقررٌ في النظرية الموسيقية، جمع بين عدة مجالات دراسية. ^{[ 41 ]} في عام 2002، عُيّن مانويل سيد مديرًا. ^{[ 110 ]} تعاقد جيل مع جوستينو دياز كفنان مقيم، وغادر الاستوديوهات في 29 مارس 2003. ^{[ 73 ]} في 28 أغسطس 2003، توقفت شركة التنوعات الفنية عن العمل. ^{[ 94 ]} عندما صدر القانون رقم 223 (قانون الموسيقى المستقلة والتقاليد في بورتوريكو)، أعادت السيناتور ماريا دي لوردس سانتياغو النظر في فكرة تقديم شهادة في آلة الكواترو البورتوريكية . ^{[ 114 ]} بدأ أورلاندو لوريانو بتقديم دورات بشكل غير رسمي.

مع تقدم أعضاء هيئة التدريس في السن، طرأت عدة تغييرات. في 15 أغسطس/آب 2007، تقاعدت فانيسا فاسالو. ^{[ 53 ]} وعندما توفي فيرديغوير، ورث كل من فيديريكو سيلفا وأورلاندو كارديناس وخوسيه غارسيا عمله. ^{[ 3 ]} وشغل إيفان غوتيريز، وهو طالب سابق لدى هولاند ونواك، منصب أستاذ في برنامج التوسع. ^{[ 42 ]} أما غلوريا نافارو، التي عملت مُدرّسةً لبرنامج الآلات الوترية منذ بدايته، فقد نُقلت إلى قسم نظرية الموسيقى وقسم السولفيج. ^{[ 67 ]} وعندما غادر إلياس لوبيز سوبا للانضمام إلى جامعة بورتوريكو، حلت محله لوز نيغرو دي هاتشينسون. ^{[ 48 ]} وفي عام 2005، عُيّنت كارمن ريفيرا لاسين مُدرّسةً للغة الإسبانية. ^{[ 117 ]} وفي عام 2006، انضم ويليام وودروف إلى قسم الغناء. ^{[ 73 ]} في عام 2007، تم فصل مانويل غارسيا بعد عقدين من العمل كأستاذ جامعي دون تثبيت. ^{[ 59 ]}

في عام ٢٠٠٨، تبرع غييرمو إل. مارتينيز بمبلغ ٧٥٠ ألف دولار للمعهد الموسيقي مقابل تسمية قاعة حفلات/مسرح قيد الإنشاء باسمه، وإبراز اسمه في الوثائق. ^{[ ١١٢ ]} وفي عام ٢٠٠٩، انضم أنطونيو باراسوردا إلى المعهد كأستاذ في قسم الغناء. ^{[ ٧٣ ]} وفي العام نفسه، انتهت فترة جوستينو دياز كفنان مقيم. وخلال فترة رئاسة لويس فورتونيو ، سعى جيل إلى استبدال برنامج POSJU ببرنامج 100x35 . ^{[ ١٠٤ ]} ولتمويل هذه المبادرة، تعاون رئيس الجامعة مع روبرتو أرانغو في مشروع لإعادة توجيه مليون دولار من صندوق بورتوريكو الثقافي التابع للمعهد الموسيقي البورتوريكي نحو هذا البرنامج. ^{[ ١١٥ ]} كما اقتُرح التحكم في أموال نظام الأوركسترا وجوقة الأطفال، لكن الاقتراح رُفض أمام مجلس الشيوخ. ^{[ 118 ]} خلال السنوات اللاحقة، تضاءل الدعم لجيل، وأُقيلت بعد تحقيق طلبه مجلس الإدارة (بقيادة فيربي) من عميد الشؤون الإدارية خوان كارلوس هيرنانديز في يناير 2013، ليحل محله هيرنانديز ميرغال. ^{[ 84 ]} كانت فترة ولايته قصيرة، وحل محله كارلوس كوندي. ^{[ 61 ]}

أُنشئ مكتب عميد المدرسة التحضيرية عند إعادة تنظيم المعهد الموسيقي، ليعمل جنبًا إلى جنب مع الإدارة والمالية، وشؤون الطلاب، والشؤون الأكاديمية. ^{[ 119 ]} كما ضمّ برنامج الآلات الوترية، وفرق الأوركسترا الابتدائية والمتوسطة والمتقدمة. وتمّ إدراج برنامج تعليم ما قبل المدرسة، للمساعدة في اكتشاف الأطفال الموهوبين. ^{[ 94 ]} وتلقّى المعلمون تدريبًا لتدريس الأطفال من مرحلة الروضة وحتى الصف السادس. ^{[ 119 ]} كما أُنشئ قسم موسيقى الجاز والكاريبي بعد دراسة موجزة من مجلس الشيوخ الأكاديمي، مما أدى إلى بدء البرنامج بالتركيز على موسيقى الجاز دون التطرق إلى الموسيقى الإقليمية (أو البورتوريكية) التي تحمل الاسم نفسه. وفي عام 2010، قدّم ألفونسو فوينتيس تقييمًا أشار فيه إلى أن المفهوم بحاجة إلى تطوير، كما لاحظ أيضًا أن تاريخ منطقة الكاريبي لم يكن يُدرّس فعليًا. ^{[ 120 ]}

استمرت مشاركة الطلاب في برنامج مونكا حتى عام 2010. ^{[ 72 ]} وفي 20 مايو 2011، أعلن المعهد الموسيقي عن شهادات جديدة في موسيقى الكواترو البورتوريكية، وموسيقى الكاريبي، والجاز. ^{[ 114 ]}

المعهد الموسيقي معتمد من قبل العديد من الجمعيات التعليمية الفيدرالية والولائية، بما في ذلك:

• الرابطة الوطنية لمدارس الموسيقى
• رابطة الولايات الوسطى للكليات والمدارس
• الرابطة الوطنية لتعليم الفنون المجتمعية
• مجلس التعليم في بورتوريكو