جيزيل

جيزيل ( / dʒ ɪ ˈ z ɛ l / jiz- EL , ^{[ 1 ]} الفرنسية: [ ʒizɛl ]^ⓘ )، الذي كان يُعرف في الأصل باسم جيزيل، أو الويليس (بالفرنسية: [ ʒizɛl u le vili ] ؛جيزيل، أو الويليس)، هوباليه رومانسي( باليه-بانتميم ) ^{[ 2 ]} من فصلين، من تأليفأدولف آدم. يُعتبر هذا العمل تحفة فنية فيالباليه الكلاسيكية، وقد عُرض لأول مرة من قِبلفرقة باليه مسرح الأكاديمية الملكية للموسيقىفيقاعة لو بيليتييهفيباريسفي 28 يونيو 1841، حيث قامت راقصة الباليه الإيطاليةكارلوتا غريسيبدور جيزيل. لاقى العمل رواجًا كبيرًا، وعُرض لاحقًا في جميع أنحاء أوروبا وروسيا والولايات المتحدة.

يروي هذا الباليه المليء بالأشباح قصة حب مأساوية بين فتاة ريفية جميلة تُدعى جيزيل ونبيل متنكر يُدعى ألبرشت، يقعان في الحب، ولكن عندما يكشف منافسه هيلاريون هويته الحقيقية، تُصاب جيزيل بالجنون وتموت من شدة الحزن. بعد موتها، تُستدعى من قبرها إلى أخوية الويليس الانتقامية القاتلة، وهنّ أشباح نساء غير متزوجات لقين حتفهنّ بعد خيانة أحبائهنّ، وينتقمن في الليل برقص الرجال حتى الموت من الإرهاق (وهو موضوع شائع في عروض الباليه الرومانسية). بقيادة ميرثا، ملكة الويليس، يستهدفن ألبرشت عندما يأتي ليرثي جيزيل، لكن حبها العظيم يُحرره من قبضتهنّ. يكتسبن قوتهنّ من كثرة عددهنّ، حيث يتحركن بسلاسة عبر أنماط درامية وحركات متزامنة، ويسيطرن على المسرح بفساتينهنّ الطويلة المصنوعة من التول وتعبيراتهنّ الصامتة، مما يخلق جوًا أثيريًا يتصاعد مع اقترابهنّ تدريجيًا من ألبرشت. بإنقاذها له من الويليس، تنقذ جيزيل نفسها أيضاً من أن تصبح واحدة منهم. ^{[ 3 ]}

استلهم كاتبا الأوبرا جول هنري فيرنوي دي سان جورج وثيوفيل غوتييه حبكة القصة من مقطع نثري عن الويليس في كتاب "De l'Allemagne" لهينريش هاينه ، ومن قصيدة بعنوان "Fantômes" في كتاب "Les Orientales " لفيكتور هوغو .

ابتكر جان كورالي وجول بيرو تصميم الرقصات الأصلي . صُمم دور جيزيل لكارلوتا غريسي كأول عمل لها أمام جمهور باريس، وكانت الراقصة الوحيدة التي أدته في أوبرا باريس لسنوات عديدة. أما تصميم الرقصات التقليدي الذي تناقلته الأجيال حتى يومنا هذا، فيستمد أساسًا من العروض التي قدمها ماريوس بيتيبا خلال أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين لفرقة الباليه الإمبراطوري في سانت بطرسبرغ . يُعد هذا الباليه من أكثر عروض الباليه الكلاسيكية أداءً في العالم، كما أنه من أكثرها تحديًا في الرقص. ^{[ 4 ]}

أحدثت الثورة الفرنسية (1789-1799) تغييرات جذرية في المسرح الفرنسي. فقد مُنعت عروض الباليه التي كانت الطبقة الأرستقراطية تفضلها، والتي تدور حول آلهة جبل أوليمبوس . وبدلاً من ذلك، برزت عروض الباليه التي تتناول حياة الناس العاديين، والأماكن الحقيقية، والأزمنة الحقيقية، والتاريخ، وعالم ما وراء الطبيعة. وقد لاقت هذه الأنواع من عروض الباليه رواجاً كبيراً لدى الطبقة الوسطى الصاعدة. ^{[ 8 ]}

أثار عرضان باليه ضجة كبيرة في باريس خلال ثلاثينيات القرن التاسع عشر. ففي نوفمبر 1831، عُرضت أوبرا مايربير " روبرت الشيطان" لأول مرة، والتي تضمنت باليه قصيرًا بعنوان "باليه الراهبات" . في هذا الباليه القصير، تنهض الراهبات من قبورهن للرقص تحت ضوء القمر. وقد لاقى هذا الباليه ذو الطابع الخارق للطبيعة استحسانًا كبيرًا من الجمهور. ^{[ 9 ]}

في مارس 1832، عُرض باليه " لا سيلفيد" لأول مرة في باريس. ^{[ 9 ]} تدور أحداث هذا الباليه حول حورية جميلة تُحب جيمس، وهو شاب اسكتلندي. تقع مأساة. فبعد قضاء وقت ممتع في الغابة، تموت الحورية عندما يستخدم حبيبها الأرضي وشاحًا مسحورًا للإيقاع بها. ^{[ 10 ]} قدّم هذا الباليه ماري تاغليوني للجمهور الفرنسي. كانت أول من رقصت على رؤوس أصابعها لأسباب فنية وليست استعراضية، وكانت أيضًا أول من ارتدت تنورة الباليه البيضاء الجرسية الشكل التي تصل إلى منتصف الساق، والتي تُعتبر الآن سمة أساسية في الباليه الرومانسي. ^{[ 11 ]} حضر الشاعر والناقد تيوفيل غوتييه العرض الأول لباليه "لا سيلفيد" . ستظهر أفكاره لباليه "جيزيل" لمسات من "لا سيلفيد" بعد عشر سنوات. على سبيل المثال، ستدور أحداثها في مكان حقيقي وفي الماضي، وستتناول موضوعات تتعلق بأناس عاديين ونساء ذوات قوى خارقة. ^{[ 12 ]}

في مقال إخباري نُشر عام ١٨٤١ للإعلان عن العرض الأول لباليه جيزيل ، دوّن تيوفيل غوتييه دوره في ابتكار هذا الباليه. كان قد قرأ وصف هاينريش هاينه للويليس في كتابه "عن ألمانيا"، ورأى أن هذه الأرواح الشريرة ستُشكّل "باليه جميلاً". ^{[ ١٣ ]} خطّط لقصتهم في الفصل الثاني، واستقرّ على بيت شعري لفيكتور هوغو بعنوان "الأشباح" ليكون مصدر إلهامه للفصل الأول. يتحدث هذا البيت عن فتاة إسبانية جميلة تبلغ من العمر ١٥ عامًا، تعشق الرقص. تشعر بحرارة شديدة في إحدى الحفلات، فتموت من البرد في صباح بارد. ^{[ ١٤ ]}

يروي هاينه في مقطعه النثري في رواية " دي ل'ألماني" قصة شابات خارقات للطبيعة يُطلق عليهنّ اسم "الويليس". لقد فارقن الحياة قبل يوم زفافهنّ، وينهضن من قبورهنّ في منتصف الليل للرقص. أي شاب يعترض طريقهنّ يُجبر على الرقص حتى الموت. ^{[ 15 ]} وفي كتاب آخر، يُقال إن الويليس هنّ شابات مهجورات ماتْنَ وتحوّلن إلى مصاصات دماء. ويُفترض أن هذا هو سبب كراهيتهنّ للرجال. ^{[ 14 ]}

اعتقد غوتييه أن حوريات ويليس لهاين وفتاة هوغو الإسبانية ذات الخمسة عشر عامًا ستشكلان قصة باليه رائعة. ^{[ 16 ]} كانت فكرته الأولى هي تصوير قاعة رقص فارغة تتلألأ بالكريستال وضوء الشموع. ستلقي حوريات ويليس تعويذة على أرضية القاعة. ستدخل جيزيل وراقصات أخريات ويدورن في أرجاء القاعة، غير قادرات على مقاومة التعويذة التي تُبقيهن يرقصن. ستحاول جيزيل منع حبيبها من الرقص مع فتيات أخريات. ستدخل ملكة ويليس، وتضع يدها الباردة على قلب جيزيل، فتسقط الفتاة ميتة. ^{[ 17 ]}

لم يكن غوتييه راضيًا عن هذه القصة. فقد كانت في الأساس سلسلة من الرقصات تنتهي بلحظة درامية واحدة. ^{[ 17 ]} لم تكن لديه خبرة في كتابة سيناريوهات الباليه، لذا استعان بفيرنوي دي سان جورج، وهو كاتبٌ مخضرمٌ في كتابة نصوص الباليه. أعجب سان جورج بفكرة غوتييه الأساسية عن الفتاة الشابة الرقيقة والويليس. كتب قصة جيزيل كما تُعرف اليوم في ثلاثة أيام، ^{[ 18 ] [ 19 ]} وأرسلها إلى ليون بيليه ، مدير أوبرا باريس. ^{[ 17 ]} كان بيليه بحاجة إلى قصة جيدة لتقديم شخصية غريزي لجمهور باريس. وجد تلك القصة في جيزيل . أعجبت غريزي بالقصة بقدر ما أعجبت بيليه، فبدأ إنتاج جيزيل على الفور. ^{[ 20 ]}

ازداد حماس عشاق الباليه في باريس مع اقتراب ليلة افتتاح باليه جيزيل . وحافظت التقارير الإخبارية على ترقبهم. فقد ذكرت بعض التقارير أن غريزي قد تعرض لحادث، بينما أشارت تقارير أخرى إلى أن قائد الأوركسترا كان مريضًا بورم. وذكرت تقارير أخرى أن عمال المسرح كانوا يخشون على سلامتهم. ^{[ 21 ]}

تبددت الآمال في أن يكون عرض الباليه جاهزًا في مايو، وتأجلت ليلة الافتتاح عدة مرات. غابت غريسي لبضعة أيام، وتأخرت عودتها حفاظًا على صحتها. احتاجت الإضاءة والأبواب المخفية وتغييرات المشهد إلى مزيد من البروفات. تم تقليص دور غريسي مراعاةً لصحة الراقصة. فبدلًا من عودتها إلى قبرها في نهاية الباليه، تقرر وضعها على فراش من الزهور ودفنها ببطء. حافظت هذه اللمسة على الطابع الرومانسي لنهاية الفصل الثاني. ^{[ 22 ]}

وأخيرًا، في يوم الاثنين الموافق 28 يونيو 1841، رُفع الستار عن باليه جيزيل في قاعة لو بيليتييه . ^{[ 23 ]} رقصت غريزي دور جيزيل برفقة لوسيان بيتيبا في دور حبيبها ألبرشت، وجان كورالي في دور حارس الغابة هيلاريون، وأديل دوميلاتر في دور ميرثا، ملكة الويليس. ^{[ 24 ]} وكما جرت العادة في المسرح آنذاك، سبق عرض جيزيل مقتطف من إنتاج آخر، وتحديدًا الفصل الثالث من أوبرا روسيني، موسى في مصر . وفي عام 1844، ظهرت ماري غي-ستيفان لأول مرة في دور البطولة في أول عرض لباليه جيزيل في إسبانيا. وقد شاركت في العديد من أعمال بيتيبا. ^{[ 25 ]}

على الرغم من أن كبير الميكانيكيين كان يصرخ بأوامره لطاقمه، والتي كان يسمعها الجمهور، إلا أن عرض جيزيل حقق نجاحًا باهرًا. كانت غريزي ظاهرةً مثيرةً للإعجاب. اعتبرها رواد الباليه ماري تاغليوني أخرى ، أعظم راقصة باليه في تلك الفترة. ^{[ 26 ]}

حققت باليه جيزيل نجاحًا فنيًا وتجاريًا باهرًا. أشادت صحيفة "لو كونستيتيوشنال" بالفصل الثاني لما يحمله من "تأثيرات شعرية". ^{[ 27 ]} وكتبت صحيفة "مونيتور دي ثياتر" أن غريزي "تركض وتطير عبر المسرح كغزالة عاشقة ". ^{[ 28 ]} وقدّم أحد النقاد تحليلًا مفصلًا للموسيقى في "لا فرانس موزيكال" . ووصف رقصة الفالس في الفصل الأول بأنها "ساحرة"، ولاحظ أن مشهد سرد بيرت كان مليئًا بتنويعات هارمونية "جديدة تمامًا" . وأشاد بلحظات أخرى في الفصل الأول (وخاصة مشهد الجنون)، وانبهر بموسيقى الفصل الثاني، مُشيدًا بدخول الويليس وعزف الفيولا المنفرد خلال لحظات جيزيل الأخيرة. ورأى أن موسيقى الفلوت والقيثارة التي رافقت جيزيل وهي تختفي في قبرها في نهاية الباليه "مليئة بالجمال المأساوي". ^{[ 29 ]}

أُشيد بكورالي لأدائه رقصة الفلاحين الثنائية في الفصل الأول ، ولـ"أناقة" الفصل الثاني. وقد اتبع كورالي اقتراحًا من غوتييه، فاختار أجمل الفتيات في الفرقة لأداء أدوار الفلاحين والويليس. ورأى أحد المراقبين أن عملية الاختيار قاسية، إذ رُفضت الفتيات شبه الجميلات دون تردد. ^{[ 30 ]}

حققت غريسي وبيتيبا نجاحًا باهرًا في تجسيد دور العاشقين التراجيديين. أشاد غوتييه بأدائهما في الفصل الثاني، فكتب أن الراقصين جعلا من الفصل "قصيدة حقيقية، مرثية راقصة زاخرة بالسحر والرقة... أكثر من عين ظنت أنها لا ترى سوى الرقص، فوجئت بأن رؤيتها قد حُجبت بدمعة - وهو أمر نادر الحدوث في الباليه... رقصت غريسي بإتقان... يضعها في مصاف إلسلر وتاغليوني ... تجاوزت حركاتها الصامتة كل التوقعات... إنها تجسيد للطبيعة والعفوية." ^{[ 27 ]}

اعتبر آدم بيتيبا "ساحرًا" كراقص وممثل، وأنه "أعاد إحياء" الرقص الرجالي بأدائه. وكتب عن دوميلاتري: "... على الرغم من برودها، استحقت [دوميلاتر] النجاح الذي حققته بفضل دقة وضعياتها وطابعها "الأسطوري": ربما تبدو هذه الكلمة متكلفة بعض الشيء، لكنني لا أجد كلمة أخرى تعبر عن هذا الرقص البارد والنبيل الذي يليق بمينيرفا في حالة مزاجية مرحة، وفي هذا الصدد، تبدو [دوميلاتر] شبيهة جدًا بتلك الإلهة." ^{[ 27 ]}

حققت جيزيل 6500 فرنك فرنسي (ما يعادل 37529 يورو في عام 2015) بين يونيو وسبتمبر 1841. وكان هذا ضعف المبلغ الذي حققته في الفترة نفسها من عام 1839. رُفع راتب غريزي لتصبح الأعلى أجرًا بين راقصات الأوبرا. بيعت التذكارات، وطُبعت صور لغريزي في دور جيزيل، ووُضعت نوتات موسيقية للرقص الاجتماعي. نحت الفنان إميل توماس تمثالًا صغيرًا لجيزيل بزيها في الفصل الثاني. صُنع قماش حريري سُمي " فكونيه جيزيل" ، وباعت مدام لينيه، وهي صانعة قبعات، زهرة اصطناعية سُميت "جيزيل". قُدمت محاكاة ساخرة للباليه في مسرح القصر الملكي في أكتوبر 1841. ^{[ 31 ]}

كان أدولف آدم مؤلفًا موسيقيًا شهيرًا لموسيقى الباليه والأوبرا في فرنسا مطلع القرن التاسع عشر. ^{[ 32 ]} كتب بسرعة فائقة، وأتمّ أوبرا جيزيل في غضون شهرين تقريبًا. ^{[ 33 ]} كُتبت الموسيقى بأسلوبٍ سلسٍ وعذبٍ يُشبه الأغاني، يُعرف باسم "كانتيلينا" . هذا الأسلوب معروفٌ جيدًا لدى عشاق الموسيقى من أوبرا نورما لبيليني وأوبرا لوسيا دي لامرمور لدونيزيتي . ^{[ 34 ]}

استخدم آدم عدة ألحان مميزة في الباليه. وهي عبارة موسيقية قصيرة ترتبط بشخصية أو حدث أو فكرة معينة. وتُسمع ألحان آدم المميزة عدة مرات خلال الباليه. ^{[ 35 ]} هناك لحن مميز مرتبط بجيزيل وآخر بألبرشت. أما لحن هيلاريون فيُصاحب كل دخول له، وهو يُوحي بموضوع القدر في سيمفونية بيتهوفن الخامسة .

يرتبط لحنٌ رئيسي آخر باختبار الزهور "يحبني، لا يحبني" في الفصل الأول، والذي يُسمع مجددًا في مشهد الجنون، وفي الفصل الثاني عندما تُقدّم جيزيل الزهور لألبريشت. وللويليس لحنٌ خاص بها، يُسمع في المقدمة الموسيقية، وفي الفصل الأول عندما تروي بيرث قصة الويليس، وفي مشهد الجنون. ويُسمع مجددًا في الفصل الثاني عند ظهور الويليس لأول مرة. أما لحن بوق الصيد فيُشير إلى المفاجآت المفاجئة، ويُسمع هذا اللحن عندما يُكشف أمر ألبريشت كنبيل. ^{[ 36 ]}

كانت الموسيقى أصلية تمامًا. ومع ذلك، لاحظ أحد النقاد أن آدم قد استعار ثمانية مقاطع موسيقية من قصة رومانسية كتبتها الآنسة بوجيه وثلاثة مقاطع موسيقية من جوقة الصيادين في أوبرا كارل ماريا فون ويبر " يورينثي" .

كتب أحد مؤرخي الرقص:

لا يمكن بأي حال من الأحوال وصف موسيقى جيزيل بالموسيقى العظيمة، لكن لا يُنكر أنها ملائمة تمامًا لغرضها. فهي موسيقى راقصة، وتتناغم ألوانها وأجواءها مع مختلف المواقف الدرامية... وبينما نستمع اليوم إلى هذه الألحان الآسرة التي أُلفت منذ أكثر من قرن، سرعان ما نُدرك طابعها الحنيني العميق، تمامًا كصفحة افتتاحية لكتاب تذكاري من العصر الفيكتوري ، حيث توجد بين صفحاته بطاقة معايدة محفوظة بشكل رائع - بكل روعتها من الدانتيل الورقي المُتقن والزخارف الزهرية الرمزية - تُهمس بعصرٍ من الرخاء ولى إلى الأبد. وللحظات وجيزة، يبدو الهواء معطرًا برائحة خفيفة من البنفسج والغاردينيا. لا تزال موسيقى جيزيل تُمارس سحرها.

قام جان كورالي وجول بيرو بتصميم رقصات النسخة الأصلية من باليه جيزيل . كان بيرو وكارلوتا غريزي على علاقة عاطفية، ولذلك صمم بيرو جميع رقصاتها وحركاتها الصامتة . ^{[ 44 ]} كان الجميع في عالم الرقص في باريس يعلمون أن بيرو هو من صمم رقصات غريزي، وقد أقر كورالي بذلك، لكن لم يُذكر اسم بيرو رسميًا في المواد المطبوعة كالملصقات والبرامج. ^{[ 45 ]} يُرجح أن هذا كان لمنع بيرو من تحصيل حقوق الملكية الفكرية للباليه. ^{[ 46 ]} كان بيرو مولعًا بالحركات الجريئة، وخطط لعدة حركات بهلوانية سريعة معلقة على أسلاك في الفصل الثاني من جيزيل. خافت غريزي من هذه الحركات، لذلك تم استدعاء أحد عمال المسرح لتجربتها. اصطدم العامل بوجهه بالديكور، فتوقفت الحركات. ^{[ 47 ]}

يكتب سيريل بومونت أن باليه جيزيل يتألف من عنصرين: الرقص والإيماء. ويشير إلى أن الفصل الأول يتضمن مشاهد إيماء قصيرة، ومقاطع رقص ممزوجة بالإيماء. وفي الفصل الثاني، يندمج الإيماء تمامًا مع الرقص. ويوضح أن مفردات تصميم الرقصات تتكون من عدد قليل من الخطوات البسيطة.

• الحركات: développé، grand rond de jambe
• الوضعيات: أرابيسك، وضعية
• الخطوات المنزلقة: المطاردة، الانزلاق، باس دي باسك، باس دي بوريه
• خطوات التنقل: بالونيه، مؤقتة ليفيه
• خطوات الدوران: الدوران، الجولة الصغيرة، الجولة في الهواء
• خطوات القفز: (عمودي) قرع، entrechat، sisonne، rond de jambe en l'air sauté، (أفقي) cabriole، jeté، grande jeté، soubresaut

يتكهن بومونت بأن الخطوات البسيطة قد تم التخطيط لها عمداً للسماح بـ "أقصى قدر من التعبير". ^{[ 48 ]}

تم حذف أو تغيير أجزاء من باليه جيزيل منذ عرضه الأول. فقد حُذف مشهد البانتوميم في الفصل الأول، حيث تروي جيزيل لألبريشت حلمها الغريب، كما تم اختصار رقصة الفلاحين الثنائية قليلاً. اعتاد دوق كورلاند وابنته باثيلد الدخول على ظهور الخيل، لكنهما اليوم يدخلان سيراً على الأقدام. في العرض الأصلي، كانا حاضرين عند وفاة جيزيل، لكنهما الآن يغادران المشهد قبل وفاتها. لم تعد الآلات المستخدمة لجعل جيزيل تطير ولإخفائها مستخدمة. يُستخدم أحياناً باب سري لجعل جيزيل تنهض من قبرها ثم تغوص فيه في نهاية الفصل الثاني. ^{[ 49 ]} في نهاية الفصل الثاني، دخلت باثيلد سابقاً مع رجال الحاشية للبحث عن ألبريشت. خطا بضع خطوات مترددة نحوهما ثم انهار بين ذراعيهما. كانت هذه اللحظة بمثابة تشابه فني مع نهاية الفصل الأول عندما تجمع الفلاحون حول جيزيل الميتة. الآن، يتم حذف مشهد باثيلد والحاشية، ويغادر ألبريشت المسرح ببطء وحيداً. ^{[ 50 ]}

كانت الموسيقى والرقص والأزياء العرقية جزءًا لا يتجزأ من الباليه الرومانسي. عند تأليف باليه جيزيل ، كان الناس يتبادر إلى أذهانهم ألمانيا عند سماعهم لحن الفالس، نظرًا لأصله الألماني. تدخل جيزيل لأول مرة على أنغام الفالس، وكان الجمهور يدرك فورًا أن أحداث الباليه تدور في ألمانيا. ألف آدم ثلاث مقطوعات فالس لجيزيل : اثنتان لها وواحدة للويليس. قال إن "فالس جيزيل" في الفصل الأول يحمل "كل الطابع الألماني الذي يعكسه المكان"، وقد وافقه الناس الرأي. كتب أحد النقاد: "فالس جميل... بروح ألمانية أصيلة". ^{[ 51 ]}

في البداية، اعتقد غوتييه أن بعض الراقصين في رقصة الفالس الخاصة بالويليس يجب أن يرتدوا أزياءً تراثية ويؤدوا خطوات رقص تراثية. ولهذا الغرض، أضاف آدم مقاطع موسيقية ذات طابع فرنسي وإسباني وألماني وهندي إلى رقصة الفالس. إلا أن فكرة غوتييه "التراثية" تم التخلي عنها مع تطور الباليه، ولم يتبناها المنتجون المعاصرون. واليوم، يُعد الفصل الثاني باليه أبيض (باليه أبيض ترتدي فيه جميع راقصات الباليه وفرقة الباليه تنانير بيضاء واسعة على شكل جرس، وتتميز رقصاته ​​بتصميم هندسي). ^{[ 51 ]}

لم يُحدد السياق التاريخي لباليه جيزيل في القصة. من المرجح أن بول لورمييه، كبير مصممي الأزياء في أوبرا باريس، استشار غوتييه في هذا الشأن. كما يُحتمل أن بيليه راعى ميزانية الباليه وقرر استخدام العديد من أزياء عصر النهضة الموجودة في خزانة ملابس الأوبرا لعرض جيزيل . ويُقال إن هذه الأزياء كانت من باليه ويليام تيل لروسيني (1829) وبينفينوتو تشيليني لبيرليوز (1838). من المؤكد أن لورمييه صمم أزياء الشخصيات الرئيسية، وظلت أزياؤه مستخدمة في الأوبرا حتى تم استبعاد الباليه من برنامجها عام 1853.

أُعيد تقديم باليه جيزيل عام 1863 بأزياء جديدة من تصميم ألفريد ألبرت، مساعد لورمييه. تُعدّ أزياء ألبرت أقرب إلى أزياء العروض الحديثة من أزياء لورمييه، وقد استُخدمت في دار الأوبرا حتى عام 1868. أُعيد تقديم الباليه مرة أخرى عام 1924 بديكورات وأزياء من تصميم ألكسندر بينوا . كان بينوا يرغب في إعادة استخدام أزياء العرض الأصلي، لكنه تراجع عن الفكرة، لاعتقاده أن النقاد سيتهمونه بالافتقار إلى الإبداع. ^{[ 52 ]}

مجموعات

كان بيير لوك شارل سيسيري كبير مصممي الديكور في أوبرا باريس من عام 1815 إلى عام 1847. وقد صمم ديكورات العرض الأول لباليه جيزيل . لم يحدد غوتييه موقع الباليه بدقة، لكنه ذكر أنه في "زاوية غامضة من ألمانيا... على الضفة الأخرى لنهر الراين". ^{[ 53 ]}

استغرقت بروفات جيزيل شهرين، وهي مدة طويلة جدًا في ذلك الوقت. ومع ذلك، لم يكن لدى تشيسيري الوقت الكافي لتصميم ديكورات الفصلين، فركز على الفصل الثاني. في الواقع، كانت ديكورات الفصل الأول هي نفسها التي صممها آدم لباليه " ابنة الدانوب " عام ١٨٣٨. تُظهر إحدى الرسوم التوضيحية من كتاب " جميلات الأوبرا" الصادر عام ١٨٤٥ كوخ جيزيل بسقف من القش على اليسار، وكوخ ألبرشت على اليمين. يحيط بالكوخين أغصان شجرتين كبيرتين على جانبي المسرح. وبين الكوخين، في الأفق، تظهر قلعة ومنحدرات مغطاة بكروم العنب. على الرغم من أن هذا المشهد لم يُصمم خصيصًا لباليه جيزيل ، إلا أنه ظل نموذجًا لمعظم العروض الحديثة. ^{[ 54 ]} ظل تصميم تشيسيري قيد الاستخدام حتى تم إسقاط الباليه من قائمة العروض في عام 1853. في ذلك الوقت، لاحظ غوتييه أن الديكورات كانت تتداعى: "بالكاد يوجد على سطح كوخ جيزيل ثلاث أو أربع قشات." ^{[ 53 ]}

يُظهر الرسم التوضيحي للفصل الثاني من مسرحية "الجميلات" غابةً داكنةً تتوسطها بركة ماء في الأفق. تُشكل أغصان الأشجار المعمرة نفقًا شجريًا . أسفل هذه الأغصان، على اليسار، يوجد صليب رخامي نُقش عليه اسم "جيزيل". يتدلى من أحد أذرعه تاج من أوراق العنب كانت جيزيل ترتديه بصفتها ملكة موسم الحصاد. على خشبة المسرح، كانت الأعشاب الكثيفة والزهور البرية (200 نبتة من نبات البردي و120 غصنًا من الزهور) تُشكل الغطاء النباتي السفلي. تم خفض إضاءة مصابيح الغاز الأمامية وتلك المعلقة في السقف لخلق جو من الغموض والرهبة. ^{[ 53 ]}

تم حفر فتحة دائرية في الخلفية وتغطيتها بمادة شفافة. مثّل ضوء قوي خلف هذه الفتحة القمر. وكان يتم التلاعب بالضوء أحيانًا للإيحاء بمرور السحب. أراد غوتييه وسان جورج أن تكون البركة مصنوعة من مرايا كبيرة، لكن بيليه رفض هذه الفكرة بسبب تكلفتها. ومع ذلك، في إعادة إحياء عام 1868، تم الحصول على مرايا لهذا المشهد. ^{[ 55 ]}

رأى آدم أن خلفية تشيسيري للفصل الأول "ليست جيدة... إنها باهتة وضعيفة"، لكنه أعجب بديكور الفصل الثاني: "الفصل الثاني لتشيسيري رائع، غابة رطبة مظلمة مليئة بالقصب والزهور البرية، وينتهي بشروق الشمس، الذي يُرى في البداية من خلال الأشجار في نهاية العمل، وهو ساحر للغاية في تأثيره". وقد أسعد شروق الشمس النقاد أيضًا. ^{[ 27 ]}

عُرض باليه جيزيل في باريس منذ ظهوره الأول عام 1841 وحتى عام 1849، حيث كانت غريسي تؤدي دور البطولة دائمًا. وفي عام 1849، أُسقط من قائمة العروض. ثم أُعيد إحياء الباليه عامي 1852 و1853، بدون غريسي، ثم أُسقط من قائمة العروض بعد عام 1853. وأُعيد إحياءه عام 1863 لراقصة باليه روسية، ثم أُسقط مرة أخرى عام 1868. وأُعيد إحياءه بعد حوالي 50 عامًا، في عام 1924، للعرض الأول لأولغا سبيسيفتزيفا . وأُعيد إحياء هذا الإنتاج عامي 1932 و1938. ^{[ 56 ]}

عُرضت باليه جيزيل من قِبل فرق باليه أخرى في أوروبا وأمريكا بعد ليلة عرضها الأولى مباشرةً. وتعرّف البريطانيون على جيزيل لأول مرة من خلال مسرحية مستوحاة من الباليه بعنوان "جيزيل، أو راقصو الليل الأشباح" من تأليف ويليام مونكريف ، الذي شاهد الباليه في باريس في العام نفسه. عُرضت المسرحية في 23 أغسطس 1841 على مسرح رويال سادلرز ويلز. ^{[ 56 ]} أما عرض الباليه الأصلي، فقد عُرض لأول مرة في لندن على مسرح صاحبة الجلالة في 12 مارس 1842، حيث أدّت غريسي دور جيزيل، وبيروت دور ألبرشت. ونُسبت الرقصات إلى بيروت وشخص يُدعى ديشاي. أُعيد تقديم هذا العمل عدة مرات، إحداها عام 1884 مع الآنسة سيسموندي في دور ألبرشت. هذا العمل، الذي سبقته أوبريت بعنوان "بوكاهونتاس" ، ^{[ 57 ]} لم يلقَ استحسانًا كبيرًا.

عُرض باليه جيزيل لأول مرة في روسيا على مسرح البولشوي في سانت بطرسبرغ ، في 18 ديسمبر 1842. أرسل ستيبان غيديونوف ، مدير مسارح سانت بطرسبرغ الإمبراطورية ، مُدرّب الباليه أنطوان تيتوس إلى باريس لاختيار باليه جديد للراقصة يلينا أندريانوفا . وقع اختيار تيتوس على جيزيل . ثم قام مُدرّب الباليه بإخراج العمل بالكامل عن ظهر قلب في سانت بطرسبرغ. ^{[ 58 ]} أخرج بيرو باليه جيزيل في سانت بطرسبرغ عام 1851. وأجرى العديد من التغييرات على الباليه خلال سنوات خدمته في فرقة الباليه الإمبراطورية. وفي ثمانينيات القرن التاسع عشر، أدخل بيتيبا العديد من التغييرات على إنتاج بيرو. ^{[ 59 ]}

عُرضت باليه جيزيل لأول مرة في إيطاليا على مسرح لا سكالا في ميلانو في 17 يناير 1843. لكن الموسيقى لم تكن من تأليف آدم، بل من تأليف نيكولو باجيتي. كما أن الرقصات لم تكن أصلية، بل من تصميم أنطونيو كورتيسي. من المحتمل أن يكون الباليه قد عُرض لأول مرة في مسارح المقاطعات، إلا أن هذا الأمر غير مؤكد. ^{[ 60 ]}

في عام ١٨٤٤، وصلت راقصة الباليه الأمريكية ماري آن لي إلى باريس للدراسة مع كورالي لمدة عام. عادت إلى الولايات المتحدة عام ١٨٤٥ ومعها تعليمات باليه جيزيل وعروض باليه أخرى. كانت لي أول من قدم باليه جيزيل في الولايات المتحدة، وذلك في الأول من يناير عام ١٨٤٦ في بوسطن على مسرح هوارد أثينيوم . لعب جورج واشنطن سميث دور ألبريشت. رقصت لي باليه جيزيل (مجددًا مع سميث) في الثالث عشر من أبريل عام ١٨٤٦ على مسرح بارك في مدينة نيويورك . ^{[ ٦٠ ] [ ٦١ ]}

في يناير 1911، رقص نيجينسكي في باليه جيزيل على مسرح مارينسكي في سانت بطرسبرغ لصالح فرقة الباليه الإمبراطوري ، بحضور القيصرة ماريا فيودوروفنا . أثار زيه، الذي صممه ألكسندر بينوا واستُخدم سابقًا في باريس، ضجةً كبيرة، إذ رقص مرتديًا جوارب ضيقة بدلًا من السراويل الشائعة آنذاك. رفض الاعتذار، فتم فصله من فرقة الباليه الإمبراطوري. ^{[ 62 ]}

عُرضت باليه جيزيل على مسرح دار الأوبرا الملكية في كوفنت غاردن عام 1911 من قِبل فرقة باليه دياغيليف الروسية ، حيث أدّت تامارا كارسافينا دور جيزيل ، ونيجينسكي دور ألبرشت. وفي عام 1913، رقصت آنا بافلوفا دور جيزيل مع فرقتها الخاصة. وفي عام 1934، رقصت أليسيا ماركوفا الدور مع فرقة باليه فيك-ويلز، ثم تولّت مارغوت فونتين الدور عام 1937 بعد مغادرة ماركوفا للفرقة. وقد لاقت جيزيل استحسانًا كبيرًا لدى الجمهور الإنجليزي ، ففي عام 1942، على سبيل المثال، قدّمت ثلاث فرق مختلفة عرضًا للباليه في لندن. ^{[ 63 ]}

في خروج عن النسخة التقليدية لباليه جيزيل ، أعاد فريدريك فرانكلين تقديم الباليه عام 1984 تحت اسم "جيزيل الكريولية" لفرقة مسرح الرقص في هارلم . وقد نقلت هذه النسخة الباليه إلى مجتمع الكريول والأمريكيين من أصل أفريقي في لويزيانا خلال أربعينيات القرن التاسع عشر .

تتناول رواية صدرت عام 2012 للمؤلف جاي مانكوفسكي بعنوان "رسائل من يلينا" رحلة راقصة رئيسية أثناء أدائها دور جيزيل في سانت بطرسبرغ .

المسلسل التلفزيوني الكوري الجنوبي لعام 2019 بعنوان "مهمة الملاك الأخيرة: الحب" يضم راقصة باليه كفيفة ستلعب دور البطولة في جيزيل في إنتاج تقدمه فرقة فانتازيا للباليه.

• أشتون، جيفري (1985)، جيزيل ، وودبري، نيويورك: بارونز، رقم ISBN 0-8120-5673-6
• بالانشين، جورج (1979)، 101 قصة من قصص الباليه العظيم ، نيويورك: أنكور بوكس، رقم ISBN 0-385-03398-2
• بومونت، سيريل دبليو (1944)، باليه جيزيل ، لندن: سي دبليو بومونت
  • انظر أيضًا: بومونت، سيريل دبليو (1996)، باليه جيزيل (الطبعة الثانية )، لندن: دانس بوكس، رقم ISBN  1-85273-004-8
• بومونت، سيريل دبليو (1952)، ملحق للكتاب الكامل للباليهات ، لندن: بوتنام
• كوردوفا، سارة ديفيز (2007)، "الباليه الرومانسي في فرنسا: 1830-1850"، في كانط، ماريون (محرر)، دليل كامبريدج للباليه ، سلسلة أدلة كامبريدج للموسيقى ، كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج، ISBN 978-0-521-53986-9
• إيدجكومب، رودني ستينينج (1 ديسمبر 2005)، "مجموعة متنوعة من مقطوعات موسيقى الباليه" ، برولغا: مجلة أسترالية عن الرقص ( 23): 12-19
• غريسكوڤيتش، روبرت (2005)، الباليه 101: دليل شامل لتعلم الباليه والاستمتاع به ، لايملايت، رقم ISBN 978-0-87910-325-5
• غيست، إيفور (1983)، "سيزار بوني: نداء من أجل العدالة"، بحث الرقص: مجلة جمعية أبحاث الرقص ، 1 (1)، لندن: 30-38 ، doi : 10.2307/1290799 ، ISSN 0264-2875 ، JSTOR 1290799  
• غيست، إيفور (2008)، الباليه الرومانسي في باريس ، ألتون، هامبشاير: كتب الرقص، رقم ISBN 978-1-85273-119-9
• كيرستين، لينكولن (1984)، أربعة قرون من الباليه: خمسون تحفة فنية ، نيويورك: دوفر، رقم ISBN 0-486-24631-0
• أوستوالد، بيتر ف. (1991). فاسلاف نيجينسكي: قفزة في الجنون . نيويورك: دار كارول للنشر. ISBN 0-8184-0535-X– عبر أرشيف الإنترنت .
• بيتيبا، ماريوس (1971)، ماريوس بيتيبا. المواد. التفاخر. ستاتي. (ماريوس بيتيبا: مواد وذكريات ومقالات) , لينينغراد: إيسكوستفو (Искусство)
• روبرت، غريس (1949)، كتاب باليه بورزوي ، نيويورك: كنوبف، OCLC 16747462 
• سماكوف، غينادي (1967)، جيزيل، أداء أوركسترا مسرح البولشوي، بقيادة ألجيس زورايتيس (ملاحظة غلاف الألبوم SRB4118) ، موسكو: ميلوديا
• سميث، ماريان (2000)، الباليه والأوبرا في عصر "جيزيل" ، برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون، ISBN 978-0-691-04994-6
• ترافاليا، سيلفيو (1929)، ريكاردو دريجو: L'uomo e l'artista ، بادوا: جولييلمو زانيبون

• أقدم نسخ روسية من جيزيل (أرشيف 6 فبراير 2012 على موقع Wayback Machine) - يناقش هذا المقال أوائل من قاموا بتفسير دور جيزيل في روسيا القيصرية. 
• "الباليه الملكي: جيزيل " - يوم التوعية: نبذة تاريخية عن رقصة جيزيل بقلم سوزان مكارثي لصالح الباليه الملكي 
• جيزيل – رودولف نورييف يرقص دور ألبريشت في جيزيل 
• جيزيل : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية