جوشوا رينولدز

كان السير جوشوا رينولدز (16 يوليو 1723 - 23 فبراير 1792) رسامًا إنجليزيًا متخصصًا في رسم البورتريهات . وصفه الناقد الفني جون راسل بأنه أحد أبرز الرسامين الأوروبيين في القرن الثامن عشر، ^{[ 1 ]} بينما تقول لوسي بيلتز إنه كان "رسام البورتريه الرائد في القرن الثامن عشر، وربما أحد أعظم الفنانين في تاريخ الفن". ^{[ 2 ]} روّج رينولدز لأسلوب "الرسم العظيم" الذي اعتمد على إضفاء المثالية على ما هو غير كامل. كان رينولدز مؤسسًا وأول رئيس للأكاديمية الملكية للفنون ، وحصل على لقب فارس من الملك جورج الثالث عام 1769. ويُشار إليه أحيانًا بـ"المعلم الذي أحدث ثورة في الفن البريطاني". ^{[ 3 ]}

كان لدى رينولدز مرسم غزير الإنتاج، أنتج فيه أكثر من ألفي لوحة خلال حياته. ^{[ 4 ]} وقدّر إليس ووترهاوس عدد الأعمال التي اعتبرها الرسام جديرة بالاهتمام بما لا يقل عن مئة لوحة، سواءً لنجاحها أو أصالتها أو تأثيرها. ^{[ 5 ]} ومن بين هذه الأعمال، تُعدّ لوحة "صورة أوماي " أشهرها على الأرجح، وقد وصفها سيمون شاما بأنها "واحدة من أعظم ما أنتجه الفن البريطاني على الإطلاق، وواحدة من روائع الرسم الخالدة". ^{[ 6 ]} واعتبر ووترهاوس لوحة "عائلة مارلبورو " "أعظم إنجاز في فن البورتريه البريطاني"، ^{[ 7 ]} وأن "عبقرية رينولدز تجلّت بوضوح في التنوع والبراعة اللذين أضفاهما على لوحاته الشخصية كاملة الطول"، مثل " صورة فيليب جيل" و "صورة إيرل كارلايل" . ^{[ 8 ]}

وصف توماس لورانس لوحة سارة سيدونز، الملهمة المأساوية، بأنها "بلا منازع أجمل صورة نسائية في العالم". ^{[ 9 ]} ويضيف نيل جيفاريس أن لوحة روبرت أورم كانت "بالتأكيد واحدة من أعظم الصور الشخصية الأوروبية في القرن الثامن عشر". ^{[ 10 ]} بلغ سعر لوحة أوماي الاستثنائية في عام 2023 مبلغ 50 مليون جنيه إسترليني، وهو مبلغ يفوق بكثير ما دُفع على الإطلاق مقابل لوحة من القرن الثامن عشر. ^{[ 11 ]} تبع ذلك بعد عامين بيع لوحة ليدي وورسلي الشهيرة كاملة الطول مقابل 25 مليون جنيه إسترليني. ^{[ 12 ]} وفي عام 2025 أيضًا، استحوذت مؤسسة التراث الوطني على لوحة "صورة السيدة لويد" كاملة الطول، وذلك لقبولها بدلًا من ضريبة قدرها 17.5 مليون جنيه إسترليني فرضتها حكومة صاحبة الجلالة (نظرًا لهيكلية الخطة، فإن حساب سعر السوق المفتوح للوحة سيكون أعلى بكثير من 17.5 مليون جنيه إسترليني). ^{[ 13 ] [ 14 ]} يقول جوناثان جونز : "هذا يضع رينولدز في مصاف النجوم، متجاوزًا معاصريه بكثير، ومنافسًا أمثال داميان هيرست ولوسيان فرويد ". ^{[ 15 ]} "رينولدز ليس منعزلًا أو رتيبًا على الإطلاق. إنه رسام بورتريهات عصر التنوير ، فنان جريء جسّد عصرًا جريئًا". ^{[ 3 ]}

وُلد رينولدز في بليمبتون ، ديفون، في 16 يوليو 1723، ^{[ 16 ]} وهو الابن الثالث للقس صموئيل رينولدز، مدير مدرسة بليمبتون فري غرامر في المدينة. كان والده زميلًا في كلية باليول، أكسفورد ، لكنه لم يُرسل أيًا من أبنائه إلى الجامعة. ^{[ 17 ]} إحدى شقيقاته، التي تكبره بسبع سنوات، هي ماري بالمر ، مؤلفة كتاب "حوار ديفونشاير" ، ويُقال إن شغفها بالرسم كان له تأثير كبير على جوشوا في صغره. في عام 1740، قدمت ماري 60 جنيهًا إسترلينيًا، أي نصف المبلغ المدفوع للرسام توماس هدسون ، لتغطية نفقات تدريب جوشوا، وبعد تسع سنوات، قدمت له سلفة مالية لتغطية نفقاته في إيطاليا. ^{[ 18 ]} من بين أشقائه الآخرين فرانسيس رينولدز وإليزابيث جونسون .

في صغره، تأثر رينولدز أيضًا بزكريا مودج ، الذي رافقته فلسفته الأفلاطونية طوال حياته. دوّن رينولدز مقتطفات في دفتر ملاحظاته من أعمال ثيوفراستوس ، وبلوتارخ ، وسينيكا ، وماركوس أنطونيوس ، وأوفيد ، وويليام شكسبير ، وجون ميلتون ، وألكسندر بوب ، وجون درايدن ، وجوزيف أديسون ، وريتشارد ستيل ، وأفرا بين ، ونسخ مقاطع من نظريات الفن لليوناردو دافنشي ، وتشارلز ألفونس دو فريسنوي ، وأندريه فيليبين . ^{[ 16 ]} كان كتاب جوناثان ريتشاردسون " مقال في نظرية الرسم " (1715) هو العمل الذي أثر في رينولدز بشكل كبير . فُقدت نسخة رينولدز المُعلّقة لما يقرب من مئتي عام حتى ظهرت في مكتبة في كامبريدج، تحمل توقيع "ج. رينولدز الرسام". وهي الآن ضمن مجموعة الأكاديمية الملكية للفنون في لندن. ^{[ 16 ]}

بعد أن أبدى رينولدز اهتمامًا مبكرًا بالفن، تدرّب عام ١٧٤٠ على يد رسام البورتريه اللندني الشهير توماس هدسون ، الذي وُلد مثله في ديفون. ^{[ ١٧ ]} كان لدى هدسون مجموعة من رسومات الفنانين القدامى، بما في ذلك بعض رسومات غويرتشينو ، والتي نسخها رينولدز. ^{[ ١٧ ]} على الرغم من أن فترة تدريبه على يد هدسون استمرت أربع سنوات، إلا أن رينولدز لم يبقَ معه إلا حتى صيف عام ١٧٤٣. ^{[ ١٧ ]} بعد أن ترك هدسون، عمل رينولدز لفترة من الزمن رسام بورتريه في بليموث دوك ( ديفونبورت حاليًا ). عاد إلى لندن قبل نهاية عام ١٧٤٤، ولكن بعد وفاة والده في أواخر عام ١٧٤٥، سكن في منزل في بليموث دوك مع شقيقاته. ^{[ ١٧ ]}

في عام ١٧٤٩، التقى رينولدز بالعميد البحري أوغسطس كيبل ، الذي دعاه للانضمام إلى سفينة إتش إم إس سنتوريون ، التي كان يقودها، في رحلة إلى البحر الأبيض المتوسط. وخلال رحلته، زار لشبونة وقادس والجزائر ومينوركا. ومن مينوركا، سافر إلى ليفورنو في إيطاليا، ثم إلى روما، ^{[ ١٩ ]} حيث أمضى عامين، ^{[ ٢٠ ]} يدرس أعمال الفنانين القدامى ويكتسب ذوقًا في "الأسلوب الكبير". ^{[ ٢١ ]} اقترح اللورد إدجكومب ، الذي كان يعرف رينولدز منذ صغره وقدمه إلى كيبل، أن يدرس على يد بومبيو باتوني ، الرسام البارز في روما، لكن رينولدز أجاب بأنه لا يحتاج إلى تعلم شيء منه. ^{[ ١٧ ]} وأثناء وجوده في روما، أصيب بنزلة برد شديدة، مما أدى إلى فقدانه جزئيًا للسمع، ونتيجة لذلك، بدأ يحمل سماعة الأذن الصغيرة التي غالبًا ما يُصوَّر بها.

سافر رينولدز برًا عائدًا إلى موطنه عبر فلورنسا وبولونيا والبندقية، ^{[ 22 ]} وباريس. ^{[ 23 ]} رافقه جوزيبي ماركي ، الذي كان يبلغ من العمر آنذاك حوالي 17 عامًا. ^{[ 24 ]} باستثناء فترة وجيزة في عام 1770، ظل ماركي يعمل لدى رينولدز كمساعد في الاستوديو طوال مسيرة الفنان. ^{[ 24 ]} بعد وصوله إلى إنجلترا في أكتوبر 1752، أمضى رينولدز ثلاثة أشهر في ديفون ^{[ 25 ]} قبل أن يستقر في لندن في العام التالي ويبقى هناك حتى وفاته. استأجر غرفة في شارع سانت مارتن ، قبل أن ينتقل إلى شارع جريت نيوبورت؛ وكانت شقيقته فرانسيس تدير شؤون منزله. ^{[ 25 ]} حقق رينولدز نجاحًا سريعًا، وكان غزير الإنتاج للغاية. ^{[ 26 ]} رشّح اللورد إيدجكومب ويليام كافنديش، دوق ديفونشاير الثالث ، وتشارلز فيتزروي، دوق غرافتون الثاني، للجلوس أمامه، وتبعهما نبلاء آخرون، بمن فيهم الأمير ويليام، دوق كمبرلاند ، الابن الثالث لجورج الثاني ، ^{[ 27 ]} الذي وصفه نيكولاس بيني بأنه "في صورته، تحوّل الحجم إلى قوة ببراعة". ^{[ 27 ]} في عام 1760، انتقل رينولدز إلى منزل كبير، يتسع لعرض أعماله وإيواء مساعديه، في الجانب الغربي من ليستر فيلدز ( ميدان ليستر حاليًا ). ^{[ 28 ]}

إلى جانب لوحاته الطموحة كاملة الطول، رسم رينولدز عددًا كبيرًا من الأعمال الأصغر حجمًا. في أواخر خمسينيات القرن الثامن عشر، في ذروة الموسم الاجتماعي، كان يستقبل خمسة أو ستة أشخاص يوميًا، كل منهم لمدة ساعة. ^{[ 17 ]} وبحلول عام 1761، كان رينولدز يتقاضى 80 جنيهًا إسترلينيًا مقابل لوحة كاملة الطول؛ وفي عام 1764، تقاضى 100 جنيه إسترليني مقابل لوحة للورد بورغرش . ^{[ 29 ]}

كان رينولدز يرسم عادةً ملابس الشخصيات التي يرسمها، إما أحد تلاميذه، ^{[ 30 ]} أو مساعده في الاستوديو جوزيبي ماركي، ^{[ 31 ]} أو رسام الأقمشة المتخصص بيتر تومز . ^{[ 30 ]} كتب جيمس نورثكوت ، أحد تلاميذه، عن هذا الترتيب قائلاً: "إن تقليد أنواع معينة من الأقمشة ليس من عمل العبقرية، بل يُكتسب بسهولة بالممارسة، وهذا ما كان بإمكان تلاميذه فعله بالعناية والوقت أكثر مما كان هو نفسه يختار منحه؛ لكن عمله البسيط والمتقن كان يبقى الأفضل." ^{[ 30 ]} وكانت تُستخدم نماذج من عامة الناس لعرض الملابس. ^{[ 27 ]}

كثيراً ما كان رينولدز يستوحي وضعيات شخصياته من أعمال فنانين سابقين، وهي ممارسة سخر منها ناثانيال هون في لوحة بعنوان "المشعوذ" قُدّمت لمعرض الأكاديمية الملكية عام 1775، وهي الآن ضمن مجموعة المعرض الوطني الأيرلندي . تُظهر اللوحة شخصية تمثل رينولدز، وإن لم تكن تشبهه تماماً، جالسة أمام سلسلة من المطبوعات التي استعار منها رينولدز بدرجات متفاوتة من الدقة. ^{[ 32 ]}

على الرغم من أن رينولدز لم يكن معروفاً بشكل أساسي بلوحاته للمناظر الطبيعية، إلا أنه رسم في هذا النوع. كان يتمتع بإطلالة ممتازة من منزله، ويك هاوس ، على تلة ريتشموند ، ورسم المنظر في حوالي عام 1780. ^{[ 33 ]}

اشتهر رينولدز أيضاً بلوحاته التي تصوّر الأطفال، حيث أبرز براءتهم وجمالهم الطبيعي. وتُعدّ لوحته " عصر البراءة" التي رسمها عام ١٧٨٨ أشهر أعماله في تصوير شخصية طفل. ولا يُعرف على وجه التحديد موضوع اللوحة، إلا أن بعض التكهنات تشير إلى ثيوفيلا غواتكين، ابنة أخته، والسيدة آن سبنسر، الابنة الصغرى لجورج سبنسر، الدوق الرابع لمارلبورو .

الأكاديمية الملكية

كان رينولدز من أوائل أعضاء الجمعية الملكية للفنون ، وساهم في تأسيس جمعية فناني بريطانيا العظمى ، وفي عام 1768 أصبح أول رئيس للأكاديمية الملكية للفنون ، وهو المنصب الذي شغله حتى وفاته. وفي عام 1769، منحه الملك جورج الثالث لقب فارس ، ليصبح ثاني فنان إنجليزي يحظى بهذا التكريم. ^{[ 37 ]} تُذكر " خطبه "، وهي سلسلة من المحاضرات التي ألقاها في الأكاديمية بين عامي 1769 و1790، بحساسيتها وبصيرتها. في إحدى محاضراته، أعرب عن رأيه بأن "الاختراع، بالمعنى الدقيق للكلمة، ليس أكثر من مجرد مزيج جديد من تلك الصور التي جُمعت سابقًا ووُضعت في الذاكرة". قال ويليام جاكسون في مقالاته المعاصرة عن رينولدز: "هناك الكثير من الإبداع والأصالة في جميع خطاباته الأكاديمية، فهي زاخرة بالمعرفة الكلاسيكية بفنه، والملاحظات الدقيقة على أعمال الآخرين، والذوق الرفيع والتمييز". ^{[ 38 ]}

تلقى رينولدز والأكاديمية الملكية استقبالًا متباينًا. كان من بين النقاد ويليام بليك الذي نشر تعليقات لاذعة على خطب السير جوشوا رينولدز عام 1808. وكان جيه إم دبليو تيرنر ونورثكوت من أشدّ المعجبين به: فقد طلب تيرنر أن يُدفن بجوار رينولدز، وكتب نورثكوت، الذي أمضى أربع سنوات تلميذًا لرينولدز، إلى عائلته: "أعرفه جيدًا، وأعرف كل عيوبه، وأنا متأكد من ذلك، ومع ذلك أكاد أعبده". في عام 2018، احتفلت الأكاديمية الملكية للفنون بالذكرى السنوية الـ 250 لافتتاحها عام 1768. وقد شكّل هذا دافعًا للمعارض والمتاحف في جميع أنحاء المملكة المتحدة للاحتفال بـ "صناعة الفن ومناقشته وعرضه في الأكاديمية الملكية". ^{[ 39 ]} وكان قصر واديسدون من بين المنازل التاريخية التي دعمت تأثير السير جوشوا رينولدز في الأكاديمية، مُقرّةً بـ:

لقد أحدث [هو] تحولاً في الرسم البريطاني من خلال لوحات البورتريه واللوحات الموضوعية التي خاطبت معرفة الجمهور وخياله وذاكرته وعواطفه... وبصفته معلماً بليغاً ومنظراً فنياً، فقد استخدم منصبه على رأس الأكاديمية الملكية لرفع مكانة الفن والفنانين في بريطانيا. ^{[ 40 ]}

لورد كيبل

في معركة أوشانت ضد الفرنسيين عام ١٧٧٨، قاد أوغسطس كيبل، الفيكونت الأول لكيبل، أسطول القناة ، ولم تسفر المعركة عن منتصر واضح. أمر كيبل بتجديد الهجوم، وأُذِنَ له باستثناء السير هيو باليسر ، الذي قاد المؤخرة، ونجا الفرنسيون من القصف. نشب خلاف بين كيبل وباليسر، فرفع باليسر دعوى قضائية ضد كيبل بتهمة سوء السلوك والإهمال في أداء الواجب، وقررت الأميرالية محاكمته عسكريًا. في ١١ فبراير ١٧٧٩، بُرِّئ كيبل من جميع التهم، وأصبح بطلًا قوميًا. كلّف أحد محامي كيبل السير ناثانيال دانس هولاند برسم صورة لكيبل، لكن كيبل وجّهها إلى رينولدز. ألمح رينولدز إلى محاكمة كيبل في اللوحة من خلال رسم يده على سيفه، مما يعكس كلمات الضابط الذي ترأس المحكمة العسكرية: "بتقديمي سيفك إليك، أهنئك على استعادته لك بكل هذا الشرف". ^{[ 41 ]}

اللورد هيثفيلد

في عام ١٧٨٧، رسم رينولدز صورة جورج أوغسطس إليوت، البارون الأول لهيثفيلد ، الذي أصبح بطلاً قومياً لنجاحه في الدفاع عن جبل طارق خلال الحصار الكبير من عام ١٧٧٩ إلى ١٧٨٣ ضد القوات المشتركة لفرنسا وإسبانيا . يظهر هيثفيلد في الصورة على خلفية من الغيوم ودخان المدافع، مرتدياً زيّ الفرسان الخفيف الخامس عشر، وممسكاً بمفتاح الصخرة، وسلسلته ملفوفة مرتين حول يده اليمنى. ^{[ ٤٤ ]} قال جون كونستابل في ثلاثينيات القرن التاسع عشر إنها "تكاد تكون تاريخاً للدفاع عن جبل طارق". ^{[ ١٦ ]} زعم ديزموند شاو تايلور أن للصورة دلالة دينية، حيث يحمل هيثفيلد المفتاح كما يحمله القديس بطرس (صخرة يسوع) الذي يمتلك مفاتيح السماء، وهيثفيلد "الصخرة التي تبني عليها بريطانيا مصالحها العسكرية". ^{[ ١٦ ] [ ٤٥ ]}

في عام 1789، فقد رينولدز بصره في عينه اليسرى، مما أجبره على التقاعد. وفي عام 1791، أهدى جيمس بوسويل كتابه "حياة صموئيل جونسون" إلى رينولدز. وقد وافق رينولدز على ما جاء في كتاب بيرك " تأملات في الثورة الفرنسية" ، وكتب في أوائل عام 1791، معربًا عن اعتقاده بأن النظام القديم في فرنسا قد سقط بسبب إضاعته الكثير من الوقت في الاهتمام، كما قال.

إلى روعة أوراق الشجر، وإهمال تقليب التربة حول الجذور. لم يزرعوا إلا تلك الفنون التي من شأنها أن تزيد الأمة روعة، متجاهلين تلك التي تدعمها - أهملوا التجارة والصناعة الأساسية  ... ولكن هل يترتب على ذلك أن ثورة شاملة ضرورية لأننا انغمسنا كثيراً في زينة الحياة، فلن يكون لدينا الآن أي شيء على الإطلاق؟ ^{[ 46 ]}

أثناء حضورها عشاءً في منزل هولاند ، جلست كارولين، ابنة أخت فوكس، بجوار رينولدز، وانفجرت في تمجيد الثورة - فشعرت بقشعريرة شديدة وتوقفت بسبب نبرة جارتها الحذرة وغير المتعاطفة. ^{[ 47 ]}

في الرابع من يونيو عام ١٧٩١، خلال مأدبة عشاء في حانة الماسونيين احتفالاً بعيد ميلاد الملك، رفع رينولدز نخبًا قائلًا: " حفظ الله الملك!" و"ليكن دستورنا المجيد الذي تزدهر في ظله الفنون خالدًا!"، في ما وصفته صحيفة " بابليك أدفيرتايزر " بأنه "حماس وطني حقيقي". وقد "ملأ رينولدز الكرسي ببهجة بالغة". ^{[ ٤٨ ]} عاد إلى المدينة من منزل بيرك في بيكونزفيلد ، وكتب إدموند مالون : "تركنا عربته في نُزُل هايز، وسرنا خمسة أميال على الطريق، في يوم دافئ، دون أن يشكو من أي تعب". ^{[ ٤٨ ]}

في وقت لاحق من ذلك الشهر، عانى رينولدز من تورم فوق عينه اليسرى، واضطر جراح إلى إجراء عملية تنظيف جراحية له. وفي أكتوبر، كان مريضًا للغاية بحيث لم يتمكن من تولي منصب الرئيس، وفي نوفمبر، سجلت فرانسيس بيرني ذلك.

لطالما اشتقتُ لرؤية ذلك الصديق اللطيف المخلص، لكن مرضه حال دون ذلك: "كانت إحدى عينيه مغطاة بضمادة، والأخرى بقبعة خضراء تغطي نصفها. بدا جادًا حتى في حزنه، مع أنه كان في غاية اللطف. قال بصوت خافت ولهجة حزينة: "أنا سعيد جدًا برؤيتك مجددًا، وأتمنى لو أستطيع رؤيتك بشكل أفضل! لكن ليس لدي سوى عين واحدة الآن، وبالكاد أستطيع رؤيتها." تأثرتُ حقًا. ^{[ 49 ]}

في الخامس من نوفمبر، خشي رينولدز ألا تتاح له فرصة كتابة وصيته، فكتب مذكرةً كان ينوي أن تكون وصيته الأخيرة، وعيّن فيها إدموند بيرك وإدموند مالون وفيليب ميتكالف منفذين لها. وفي العاشر من نوفمبر، كتب رينولدز إلى بنجامين ويست يطلب منه الاستقالة من الرئاسة، لكن الجمعية العامة وافقت على إعادة انتخابه، على أن ينوب عنه السير ويليام تشامبرز وويست. ^{[ 50 ]}

اعتقد الطبيبان ريتشارد وارين والسير جورج بيكر أن مرض رينولدز نفسي، فقاما بسحب الدم من رقبته "بهدف إزالة الضحك من عينيه"، لكن النتيجة، كما رأت ابنة أخته، كانت أن "مبدأ الحياة" قد تلاشى من رينولدز. في رأس السنة الميلادية عام ١٧٩٢، أُصيب رينولدز "بمرض شديد"، ومنذ ذلك الحين لم يعد قادراً على تناول الطعام. ^{[ ٥٠ ]} توفي رينولدز في ٢٣ فبراير ١٧٩٢ في منزله الكائن في ٤٧ ليستر فيلدز بلندن، بين الساعة الثامنة والتاسعة مساءً.

كان بيرك حاضرًا ليلة وفاة رينولدز، فدفعه ذلك في غضون ساعات إلى كتابة تأبين له، مستهلًا إياه بالمشاعر التالية: "كان السير جوشوا رينولدز، من نواحٍ عديدة، أحد أبرز رجال عصره. لقد كان أول إنجليزي يضيف ثناء الفنون الراقية إلى أمجاد بلاده الأخرى. ففي الذوق، والرشاقة، والبراعة، والإبداع الموفق، وثراء الألوان وتناغمها، كان يضاهي كبار أساتذة العصور العريقة." لاقى تأبين بيرك استحسانًا كبيرًا، ووصفه أحد الصحفيين بأنه "تأبين أبيلس الذي ألقاه بيريكليس " . ^{[ 51 ]}

دُفن رينولدز في كاتدرائية القديس بولس . ^{[ 52 ]} وفي عام 1903، نُصب تمثالٌ له من تصميم ألفريد دروري في فناء أننبرغ ببيت بيرلينغتون ، مقر الأكاديمية الملكية. ^{[ 53 ]} وتحيط بالتمثال نوافير وأضواء، أُقيمت عام 2000، مُرتبة على شكل خريطة نجوم عند منتصف ليلة ميلاد رينولدز. وتُشير أقراصٌ من الجرانيت إلى الكواكب، بينما يُشير تجويفٌ مائي إلى القمر. ^{[ 54 ] [ 55 ]}

لم يكن رينولدز ملفتًا للنظر. كان نحيف البنية، يبلغ طوله حوالي 1.68 متر ، بشعر بني داكن مجعد، وبشرة وردية، وملامح وصفها جيمس بوسويل بأنها "بارزة وواضحة أكثر من اللازم". كان وجهه عريضًا وذقنه مشقوقة، وكان جسر أنفه غائرًا قليلًا؛ وبشرته تحمل ندوبًا من الجدري، وشفته العليا مشوهة نتيجة سقوطه من حصان في شبابه. ومع ذلك، أكد إدموند مالون أن "مظهره للوهلة الأولى أوحى للمشاهد بأنه رجل إنجليزي نبيل من أصل ونسب رفيعين".   

في سنوات نضجه، عانى من الصمم، كما ذكرت فرانسيس بيرني ، إلا أن ذلك لم يعيق حياته الاجتماعية النشطة. ^{[ 56 ]} اشتهر رينولدز بهدوئه، وكثيراً ما ادعى أنه "لا يكره أحداً". قد يكون هذا ضرباً من ضروب المثالية الذاتية. من المعروف أنه لم يكن يكنّ وداً لجورج رومني ، الذي كان يشير إليه فقط بـ"الرجل في ميدان كافنديش"، والذي نجح في منعه من أن يصبح عضواً في الأكاديمية الملكية. لم يكن يحب غينزبورو، ومع ذلك فقد أشاد بإنجازاته في النعي الذي كتبه عن منافسه. (رامب؛ كيدسون). يُقال إنه عندما شرح في إحدى "محاضراته" أن الرسام لا ينبغي أن يكدس الكثير من اللون الأزرق في مقدمة الصورة، استلهم غينزبورو من ذلك رسم لوحته الشهيرة " الفتى الأزرق" .

لم يتخلَّ رينولدز تمامًا عن لكنته الديفونية، ولم يكن مجرد مُحاورٍ لطيفٍ ومُبدع، بل كان أيضًا مُضيفًا ودودًا وكريمًا، حتى أن فرانسيس بيرني دوَّنت في مذكراتها أنه كان يتمتع "بلطفٍ في التعامل يُشعر الجميع بالراحة في صحبته"، وكان ويليام ميكبيس ثاكيراي يعتقد أن "جوشوا رينولدز كان أروع الرجال المهذبين في ذلك العصر". وقد أشاد الدكتور جونسون بـ"طيبة" طبعه، ولاحظ إدموند بيرك "ميله الشديد إلى الفكاهة". وكتب توماس بارنارد ، الذي أصبح فيما بعد أسقف كيلالو ، في أبياته الختامية عن رينولدز قائلًا:

تقول إن المهارة لا تُكتسب فحسب، بل يمكن بلوغ العبقرية أيضاً من خلال التقليد الدؤوب؛ سأقلد طبعك اللطيف وعبقريتك الرائعة حتى أجعلها ملكي من خلال المثابرة والاجتهاد.

فسّرت بعض الشخصيات، مثل هيستر لينش بيوتزي ، هدوء رينولدز المتزن على أنه برود وقسوة. ويعزو فريدريك دبليو هيلز ، أستاذ الأدب الإنجليزي في جامعة ييل، عدم زواج رينولدز إلى هذا المزاج الفاتر. في ملاحظاته التحريرية لكتابه " صور من أعمال السير جوشوا رينولدز" ، يطرح هيلز نظرية مفادها أنه "كنتيجة طبيعية، يمكن القول إنه [رينولدز] كان يفتقر إلى حد ما إلى القدرة على الحب"، ويستشهد بوثائق بوسويل الموثقة: "قال إن سبب عدم زواجه هو أن كل امرأة أعجبته أصبحت غير مبالية به، وكان سعيدًا لأنه لم يتزوجها". بل إن شقيقة رينولدز نفسها، فرانسيس، التي عاشت معه كمدبرة منزل، ذهبت برأيها السلبي إلى أبعد من ذلك، فوصفته بأنه "طاغية كئيب". وقد عوض وجود العائلة رينولدز عن غياب الزوجة. كتب في إحدى المرات إلى صديقه بينيت لانغتون أن أخته وابنة أخته كانتا بعيدتين عن المنزل "لذا فأنا أعزب تمامًا". لم يتزوج رينولدز، ولم يُعرف له أبناء.

يناقش كاتب السيرة إيان ماكنتاير احتمال أن يكون رينولدز قد أقام علاقات جنسية مع بعض الزبائن، مثل نيلي أوبراين (أو "سيدتي أوبراين"، كما كان يُلقبها مازحًا) وكيتي فيشر ، اللتين كانتا تزوران منزله لجلسات أكثر من اللازم. وقد لخص دان كروكشانك في كتابه " سر لندن الآثم" أن رينولدز كان يتردد على العديد من أحياء الدعارة سيئة السمعة في لندن بعد عودته من إيطاليا، معتبرًا ذلك عاملًا محتملًا في حالته الصحية ومظهره نتيجةً لانتشار الأمراض في تلك المناطق من لندن. ^{[ 57 ]}

فيما يتعلق بالنقاش البريطاني حول إلغاء العبودية ، كتب توماس كلاركسون، أحد دعاة إلغاء العبودية، أن رينولدز أعرب عن معارضته لتجارة الرقيق عبر المحيط الأطلسي خلال عشاء مع مجموعة من الأصدقاء بحضور كلاركسون. وكان كلاركسون قد عرض على المجموعة نماذج من الأقمشة المنتجة في أفريقيا، وقد أبدى رينولدز "موافقته المطلقة على إلغاء هذه التجارة الوحشية". ^{[ 58 ]} كما اشترك رينولدز في طبعة عام 1791 من كتاب أوتوباه كوجوانو المناهض للعبودية بعنوان " أفكار ومشاعر حول تجارة الرقيق وتجارة الجنس البشري الشريرة والبغيضة" ، وكان لديه خادم أسود انضم إلى منزله في منتصف ستينيات القرن الثامن عشر تقريبًا. اسم الخادم غير معروف على الرغم من أن نورثكوت أشار في مذكراته عن السير جوشوا رينولدز (1813) إلى أنه كان نموذجًا للعديد من لوحات رينولدز. وادعى نورثكوت أيضاً في مذكراته أن الخادمة قد أحضرتها إلى بريطانيا ماري مورداونت، زوجة فالنتين موريس ، على الرغم من أن العمل الذي نُشر عام 1813 يحتوي على "تناقضات وتسلسلات زمنية متضاربة". ^{[ 58 ]}

في عام 2010، أطلقت مجموعة والاس مشروع رينولدز البحثي. وبدعم من مركز بول ميلون لدراسات الفن البريطاني ، وبالشراكة مع المعرض الوطني وبالتعاون مع مركز ييل للفن البريطاني ، تم العمل على ترميم لوحات المتحف لتحسين تقديرها البصري للأجيال القادمة ودراسة الطرق التي تم بها رسمها.

كان الهدف من معرض " جوشوا رينولدز: تجارب في الرسم" (2015)، والكتالوج المصاحب له، هو مشاركة نتائج المشروع والكشف عن تفاعل رينولدز المعقد والتجريبي مع مواد الرسم على مدار مسيرته الفنية الطويلة. وقد أتاحت سلسلة من المجموعات الموضوعية لأعمال من المجموعة، مع إعارات مؤقتة، للقائمين على المعرض استكشاف تطور صور رينولدز من منظور تقني وتاريخي فني.

إلى جانب استكشاف تجاربه مع المواد، كشف المشروع أيضًا عن الأساليب المبتكرة التي تعاون بها رينولدز مع رعاته؛ وتلاعبه بتقاليد النوع الفني والتكوين والوضعية؛ وتفاعله مع أعمال فنانين آخرين؛ وتنظيمه لتقديم وعرض أعماله في المعارض. كما تم بحث عملية تكليف رينولدز باقتناء أعماله وجمعها، وتحديدًا في سياق مؤسسي مجموعة والاس (عائلة سيمور-كونواي).

• 
  صورة ذاتية ، حوالي عام 1740
• 
  صورة جون هاميلتون (1746)
• 
  صورة أوغسطس كيبل (1749)، أول صورة رسمها رينولدز لكيبل
• 
  الكابتن أوغسطس كيبل المحترم في وضعية أبولو بلفيدير (1753)
• 
  إدوارد كورنواليس (1756)
• 
  الآنسة إليزابيث إنجرام (1757)، معرض ووكر للفنون ، ليفربول
• 
  صورة الآنسة ماري بيلهام ( حوالي 1757 )، متحف دالاس للفنون
• 
  تشارلز لينوكس، الدوق الثالث لريتشموند (1758)
• 
  فرانسيس رينولدز-مورتون (ضابط في البحرية الملكية) (1758)
• 
  هنري يلفيرتون، إيرل إسكس الثالث (1758-1759)، متحف وادي شيناندواه
• 
  جيمس، إيرل لودرديل السابع (1759-1760)، معرض الفنون في نيو ساوث ويلز
• 
  صورة لورانس ستيرن ، 1760
• 
  زعيم قبيلة الشيروكي أوستيناكو (1763)
• 
  فيليب جيل (1763)
• 
  صورة ألكسندر هود (1763)
• 
  كيتي فيشر وببغاء (1763-1764)
• 
  الصبي الأسمر (1764)
• 
  السيدة أبينغتون بصفتها ملهمة الكوميديا ​​(1764-1768)، قصر واديسدون
• 
  جورج مونتاجو دونك، إيرل هاليفاكس الثاني (1764)
• 
  صورة نيلي أوبراين ، 1764
• 
  ريتشارد كروفتس من ويست هارلينج، نورفولك (1765)
• 
  صورة اللورد دنمور (1765، المعرض الوطني لاسكتلندا)
• 
  ديفيد جاريك؛ إيفا ماريا جاريك (اسمها قبل الزواج فيجل)
• 
  تايسو هانكوك وعائلته مع خادمة هندية (1765)
• 
  جون جوليوس أنجرشتاين (1765)
• 
  إليزابيث، ليدي أمهرست (1767)
• 
  جيفري أمهرست، البارون الأول لأمهرست (1768)
• 
  الكولونيل أكلاند واللورد سيدني، الرماة (1769)
• 
  صورة إليزابيث كير ( حوالي عام 1769 )
• 
  صورة إيرل كارلايل (1769)
• 
  السيدة كريستيان أكلاند (1771)
• 
  صبي مع عنب ، (1773)، متحف سينسيناتي للفنون
• 
  فتاة الفراولة ، (1773)
• 
  صورة لفرانشيسكو بارتولوزي (1773)
• 
  آن سيمور دامر (1773)
• 
  صورة جوزيف بانكس (1773)
• 
  ثلاث سيدات يزينّ غشاء البكارة (1773)
• 
  الليدي كوكبيرن وأبناؤها الثلاثة الأكبر سناً (1773-1775)
• 
  السيد كرو في دور هنري الثامن ، (1775)
• 
  الآنسة كرو ، حوالي عام 1775 ، متحف تيت بريطانيا ^{[ 59 ]}
• 
  الآنسة بولز ، مجموعة والاس ، 1775
• 
  الطفل صموئيل (1776)
• 
  أوماي (1776)
• 
  سارة كامبل (1777)
• 
  كونتيسة إيجلينتون (1777)
• 
  عرافة ، 1777
• 
  السيدة كارولين هوارد (1778)
• 
  جين، كونتيسة هارينغتون (1778)
• 
  عائلة مارلبورو (1778)
• 
  صورة ماري مونكتون (1778)
• 
  السيدة إليزابيث ديلمي وأطفالها (1779)
• 
  صورة السير ويليام تشامبرز (1780)
• 
  موت ديدو (1781)
• 
  صورة بانستر تارلتون ، (1782)، المعرض الوطني
• 
  الكابتن جورج كيه إتش كوسميكر (1782)
• 
  تشارلز ستانوب، إيرل هارينغتون الثالث (1782)
• 
  السيدة إليزابيث كيبل (1761)
• 
  الأدميرال هود (1783)
• 
  صورة جيمس بوسويل (1787)
• 
  رؤوس الملائكة - الآنسة فرانسيس (غوردون)، (1787) 
• 
  صورة لماريا فيتزهربرت (1788)
• 
  كيوبيد وسايكي ، (1789)
• 
  هرقل الرضيع ( حوالي 1785-1789 )، متحف جامعة برينستون للفنون
• 
  سارة سيدونز في دور الإلهام المأساوي (1789)، مكتبة هنتنغتون ، سان مارينو، كاليفورنيا
• 
  صورة اللورد مويرا (1790)
• 
  السيدة إليزابيث كارناك (1775)
• 
  السيدة إليزابيث كومبتون، كونتيسة بيرلينجتون (1780-1782)
• 
  جورجيانا، دوقة ديفونشاير (حوالي 1775)
• 
  جين فليمنج، كونتيسة هارينغتون (حوالي 1775)
• 
  صورة السيدة ورسلي (1779)
• 
  السير ويليام فاوست (1784)
• 
  جون هايز سانت ليجر
• 
  الليدي فرانسيس فينش، كونتيسة دارتموث (حوالي 1781-1782)
• 
  صورة ويليام بيكفورد ، (1782)
• 
  صورة إيرل بوت (1773)
• 
  السير ريتشارد بيرز سيمونز، بارونيت (1770-1771)
• 
  السير تشارلز دافرز، البارون السادس (1773)
• 
  السيدة جون هيل (1762-1764)
• 
  ثيودوسيا ميد، كونتيسة كلانويليام (الآنسة هوكينز ماجيل)

• الفن الإنجليزي
• الجدية
• ماري نيسبيت ، عاهرة من القرن الثامن عشر بدأت حياتها المهنية كعارضة أزياء لرينولدز.
• مارتن بوستل ، خبير في جوشوا رينولدز

• "رينولدز، جوشوا"  . قاموس السير الوطنية . لندن: سميث، إلدر وشركاه . 1885-1900.
• 614 عملاً فنياً من إبداع أو مستوحاة من أعمال جوشوا رينولدز على موقع Art UK
• قائمة اللوحات التي رسمها أو استوحى أعمالها رينولدز في ويكي بيانات
• يضم منزل بورت إليوت، مقر إقامة إيرل سانت جيرمانز، العديد من الأعمال الفنية الرائعة لرينولدز، بما في ذلك منظر نادر لمدينة بليموث.
• معرض "السير جوشوا رينولدز: اكتساب العبقرية" في متحف ومعرض مدينة بليموث للفنون - من 21 نوفمبر 2009 إلى 20 فبراير 2010
• فريتس لوغت، Les marques de Collections de dessins & d'estampes ، 1921 وملحقه 1956، طبعة عبر الإنترنت
• السير جوشوا رينولدز في Waddesdon Manor
• لوحة الميلاد ، منقوشة بواسطة أمبروز ويليام وارين لكتاب "هدية عيد الفصح"، 1832، مع رسم توضيحي شعري من تصميم ليتيتيا إليزابيث لاندون.