قطع الماس

عُرفت عملية قطع الماس في شبه القارة الهندية منذ القرن السادس الميلادي. ويذكر كتاب "راتناباريكسا" (Ratnapariksa )، أو "تقدير الأحجار الكريمة"، الذي يعود إلى القرن السادس الميلادي، أن أفضل شكل للماس هو شكله البلوري الطبيعي المثالي ثماني الأوجه، وليس كحجر مصقول، مما يدل على أن قطع الماس كان ممارسة شائعة. ^{[ 2 ]} كما يصف البيروني عملية صقل الماس باستخدام ألواح الرصاص في القرن الحادي عشر الميلادي. ^{[ 3 ]} ويذكر كتاب "أغاستيماتا" (Agastimata)، الذي كُتب قبل القرن العاشر الميلادي، ما يلي: ^{[ 4 ]}

لا يمكن قطع الماس باستخدام المعادن والأحجار الكريمة الأخرى؛ ولكنه أيضاً يقاوم الصقل، ولا يمكن صقله إلا باستخدام الماس الآخر.

يحتوي خاتم ألماس يعود تاريخه إلى القرن الثاني عشر أو أوائل القرن الثالث عشر، ويُنسب إلى محمد غوري، على ماساتين احتفظتا بحالتهما الطبيعية الخام ذات الشكل الثماني الأوجه، ولكنهما في حالة صافية، تُظهران صقلًا وتشكيلًا للألماس يعود تاريخهما إلى ما قبل أوروبا، حيث يعود تاريخ أولى عمليات معالجة الألماس إلى منتصف القرن الرابع عشر الميلادي. ^{[ 5 ]} وحتى اليوم، لا يُعرف سوى عدد قليل من الألماس ذي الأوجه المصقولة على الطراز المغولي القديم. ^{[ 6 ]}

يعود تاريخ قطع الألماس في أوروبا إلى أواخر العصور الوسطى ، حيث كان الألماس قبل ذلك يُستخدم بشكله الطبيعي ثماني الأوجه ، بينما لم يكن يُستخدم الألماس غير المنتظم (ضعيف التكوين) في صناعة المجوهرات. تمثلت أولى "التحسينات" على تصميم الطبيعة في صقل بسيط لأسطح البلورة ثمانية الأوجه للحصول على أوجه متساوية وخالية من العيوب، أو لتشكيل الشكل ثماني الأوجه المطلوب من قطعة خام غير جذابة. عُرف هذا النوع من القطع باسم "القطع النقطي"، ويعود تاريخه إلى منتصف القرن الرابع عشر؛ وبحلول عام 1375، كانت هناك نقابة لصاقلي الألماس في نورمبرغ . وبحلول منتصف القرن الخامس عشر، بدأ تطوير القطع النقطي: حيث كان يتم صقل أو طحن الجزء العلوي من ثماني الأوجه، مما أدى إلى ظهور القطع المسطح. كما تم إدراك أهمية قاعدة القطع ، وقد تحتوي بعض الأحجار ذات القطع المسطح على واحدة. أدى إضافة أربعة أوجه في الزوايا إلى ظهور القطع الأحادي القديم (أو القطع الثماني القديم). لم تكشف أي من هاتين القطعتين المبكرتين عن سرّ تقدير الألماس اليوم: بريقه القوي أو تألقه. في ذلك الوقت، كان الألماس يُقدّر أساسًا لبريقه الصلب وصلابته الفائقة؛ فالألماس ذو القطع المسطح كان يبدو أسود اللون للعين، كما هو الحال في لوحات تلك الحقبة. لهذا السبب، كانت الأحجار الكريمة الملونة، مثل الياقوت الأحمر والأزرق ، أكثر شيوعًا في صناعة المجوهرات آنذاك.

في عام 1476 تقريبًا، قدّم لودويك فان بيركن ، وهو صاقل ألمان من بروج ، تقنية التناظر المطلق في ترتيب الأوجه باستخدام أداة من اختراعه تُسمى " السكايف" . وقد قطع الأحجار على شكل يُعرف باسم "البنديلوك" أو "البريوليت" ، وهي أحجار كمثرية الشكل ذات أوجه مثلثة على كلا الجانبين. وفي منتصف القرن السادس عشر تقريبًا، ظهر شكل "الوردة" أو "الوردة الصغيرة" في أنتويرب، وهو أيضًا يتكون من أوجه مثلثة مرتبة بنمط شعاعي متناظر، ولكن مع ترك الجزء السفلي من الحجر مسطحًا - أي ما يشبه التاج بدون قاعدة. وتتميز العديد من الماسات الهندية الكبيرة والشهيرة القديمة (مثل أورلوف وسانسي ) بقطع يشبه الوردة، على الرغم من أن هذه الماسات الهندية الوردية قُطعت على الأرجح على يد صائغي أحجار أوروبيين. [ 7 ] ^{واستمر قطع الوردة} في التطور، مع تعديل عمقه وعدد أوجهه وترتيبها.

ظهرت أولى القطع اللامعة في منتصف القرن السابع عشر. عُرفت باسم "مازارين"، وكانت تحتوي على 17 وجهًا في الجزء العلوي (التاج). تُسمى أيضًا بالقطع اللامعة المزدوجة لأنها تُعتبر نقلة نوعية عن القطع الأحادية القديمة. قام فينسنت بيروتزي ، وهو صاقل أحجار كريمة من البندقية ، لاحقًا بزيادة عدد أوجه التاج من 17 إلى 33 (القطع الثلاثي أو قطع بيروتزي اللامعة)، مما زاد بشكل ملحوظ من بريق ولمعان الأحجار الكريمة المقطوعة، وهي خصائص كانت في قطع المازارين أفضل بكثير من قطع الوردة. مع ذلك، تبدو ماسات قطع بيروتزي، عند رؤيتها اليوم، باهتة للغاية مقارنةً بالقطع اللامعة الحديثة.لأن تقنية الصقل الخام لم تكن قد تطورت بعد، كانت هذه الأحجار الكريمة المبكرة مربعة أو مستطيلة الشكل ذات زوايا مستديرة في المقطع العرضي (بدلاً من أن تكون دائرية). ونظرًا لتسميتها العامة " الوسادة" - وهي ما تُعرف اليوم باسم "قطع المناجم القديمة" - فقد كانت هذه الأحجار شائعة بحلول أوائل القرن الثامن عشر.

في حوالي عام 1860، افتتح الصائغ الأمريكي هنري داتون مورس أول مصنع أمريكي لقطع الألماس في بوسطن. وانطلاقًا من اعتقاده بأن الأحجار الكريمة الأصغر حجمًا والأكثر جمالًا ستُباع بشكل أفضل، خالف مورس المبدأ السائد بالحفاظ على وزن الألماس بأي ثمن، ودرس انكسار الضوء فيه علميًا، وبحلول عام 1870 تقريبًا، طوّر ما عُرف لاحقًا باسم القطع الأوروبي القديم. ^{[ 8 ]} تميز هذا القطع بقاعدة أقل عمقًا، وشكل أكثر استدارة بفضل تشارلز إم. فيلد، رئيس عمال مورس، الذي طوّر آلة ميكانيكية لصقل الألماس لتحل محل التقريب اليدوي (كما أدخل الاثنان مقاييس الأبعاد إلى هذه الصناعة)، وترتيب مختلف للأوجه. كان القطع الأوروبي القديم سلفًا للقطع البريلينت الحديثة، وكان الأكثر تطورًا خلال القرن التاسع عشر والعقدين الأولين من القرن العشرين، وساد السوق من حوالي عام 1890 حتى حوالي عام 1930. ^{[ 9 ]} بالمقارنة مع القطع البريلينت الدائري الحديث، فهو أقل بريقًا ولكنه متفوق في التألق. ^{[ 10 ]}

مع مطلع القرن العشرين، أتاح تطوير المناشير الدوارة الآلية لقطع الماس، والتي حصل جون إتش جي ستورمان على براءة اختراعها عام 1901 ^{[ 11 ]} وإرنست جي إتش شينك عام 1902 ^{[ 12 ]} ، للقاطعين حرية إبداعية في فصل الأحجار الصغيرة التي لا يمكن فصلها بالتشظي حسب رغبتهم، مما قلل من الهدر. وقد مكّنت هذه المناشير، إلى جانب مخارط المجوهرات المتطورة ، من تطوير تقنيات قطع الماس الحديثة، وأبرزها القطع الدائري اللامع. في عام 1919، قام مارسيل تولكوفسكي بتحليل هذا القطع، حيث أخذ في حساباته كلاً من اللمعان (كمية الضوء الأبيض المنعكس) والتألق، مما أدى إلى تحقيق توازن دقيق بينهما. ^{[ 13 ]} شكلت حسابات تولكوفسكي الأساس لجميع التعديلات والمعايير اللاحقة للقطع اللامع.

إن نموذج تولكوفسكي للقطع "المثالي" ليس مثالياً. فقد كان النموذج الأصلي بمثابة دليل عام، ولم يستكشف أو يأخذ في الاعتبار جوانب عديدة من قطع الألماس: ^{[ 14 ]}

نظرًا لأن كل سطح من أسطح الألماس قادر على تغيير مسار شعاع الضوء، يجب أخذ كل سطح في الاعتبار عند حساب مسارات الضوء بدقة . وكما أن شريحة ثنائية الأبعاد من الألماس لا توفر معلومات كاملة عن طبيعة سلوك الضوء ثلاثي الأبعاد داخل الألماس، فإنها لا توفر أيضًا معلومات كاملة عن سلوك الضوء خارجه . فالمشهد البانورامي للألماس ثلاثي الأبعاد. ورغم أن الألماس متناظر للغاية، إلا أن الضوء يمكن أن يدخله من اتجاهات وزوايا متعددة. وهذا العامل يُبرز الحاجة إلى إعادة تقييم نتائج تولكوفسكي، وإعادة حساب تأثير نسب الألماس على مظهره الخارجي.

من النقاط المهمة الأخرى التي يجب مراعاتها أن تولكوفسكي لم يتتبع مسار شعاع انعكس أكثر من مرتين داخل الألماس. مع ذلك، نعلم الآن أن مظهر الألماس يتكون من مسارات ضوئية عديدة تنعكس داخله أكثر من مرتين. ومرة ​​أخرى، نرى أن تنبؤات تولكوفسكي مفيدة في تفسير الأداء الأمثل للألماس، لكنها غير مكتملة وفقًا للمعايير التقنية الحالية.

على الرغم من أن إرشادات تولكوفسكي كانت ثورية في عصرها، إلا أنها ليست حلاً نهائياً لمشكلة إيجاد النسب المثلى للماس ذي القطع الدائري اللامع.

في سبعينيات القرن الماضي، طور بروس هاردينغ نموذجاً رياضياً آخر لتصميم الأحجار الكريمة. ومنذ ذلك الحين، استخدمت عدة مجموعات نماذج حاسوبية ^{[ 13 ] [ 15 ]} ومناظير متخصصة لتصميم قطع الماس.

تُعدّ الهند المركز الأول عالمياً في قطع وصقل الألماس، إذ تُعالج 11 من أصل 12 ماسة تُستخدم في صناعة المجوهرات على مستوى العالم. ويُوظّف هذا القطاع 1.3 مليون شخص، ويُمثّل 14% من صادرات الهند السنوية البالغة 80 مليار دولار. وتبلغ حصتها في سوق الألماس المصقول العالمي 92% من حيث عدد القطع و55% من حيث القيمة.

يتكون الماس الدائري اللامع الحديث (الشكلان 1 و2) من 58 سطحًا (أو 57 إذا استُثنيت قاعدة الماس )؛ 33 سطحًا على التاج (النصف العلوي فوق منتصف الحجر أو حزامه) و25 سطحًا على القاعدة (النصف السفلي أسفل الحزام). قد يكون الحزام مصقولًا أو ناعمًا أو متعدد الأوجه. في العقود الأخيرة، أصبحت معظم الأحزمة متعددة الأوجه؛ ويحتوي العديد منها على 32 أو 64 أو 80 أو 96 سطحًا؛ وتُستثنى هذه الأسطح من العدد الإجمالي للأسطح. كذلك، قد تحتوي بعض الماسات على أسطح إضافية صغيرة على التاج أو القاعدة، أُنشئت لإزالة عيوب السطح أثناء عملية قطع الماس . وبحسب حجمها وموقعها، قد تؤثر هذه الأسطح على تناسق القطع، ولذلك تُؤخذ في الاعتبار عند تقييم جودة القطع .

يفترض الشكل 1 أن "الجزء السميك من الحزام" له نفس السماكة في جميع أجزائه الستة عشر السميكة. ولا يأخذ في الاعتبار تأثيرات أوجه الحزام العلوي المفهرسة. ^{[ 20 ]} أما الشكل 2 فهو مقتبس من كتاب تولكوفسكي، ^{[ 21 ]} الذي نُشر لأول مرة عام 1919. ومنذ ذلك الحين، أصبحت أوجه الحزام السفلي أطول، مما أدى إلى تضييق الأوجه الرئيسية للجناح.

على الرغم من أن عدد الأوجه قياسي، إلا أن النسب الفعلية - ارتفاع التاج وزاويته، وعمق الجناح وزاويته، وحجم الطاولة - ليست متفقًا عليها عالميًا. هناك ستة "قطع مثالية" على الأقل تم ابتكارها على مر السنين، ولكن ثلاثة منها فقط شائعة الاستخدام كمعيار للمقارنة. يُعد المعيار الأمريكي (المعروف أيضًا باسم "المثالي الأمريكي" و"براعة تولكوفسكي")، الذي طوره مارسيل تولكوفسكي عام 1919، المعيار في أمريكا الشمالية. وقد استُخلص من حسابات رياضية راعت كلًا من اللمعان والبريق. أما المعيار في ألمانيا ودول أوروبية أخرى فهو "القطع الدقيق العملي" ( بالألمانية : Feinschliff der Praxis ، والمعروف أيضًا باسم "قطع إبلر")، الذي طُرح عام 1939. وقد طُوّر في ألمانيا من خلال الملاحظات التجريبية، ولا يختلف إلا اختلافًا طفيفًا عن المعيار الأمريكي. تم تقديم المعيار الاسكندنافي كجزء من تسمية الألماس الاسكندنافية (Scan. DN) في عام 1969، كما يختلف المعيار الاسكندنافي قليلاً ^{[ 22 ]} .

تشمل المعايير الأخرى: القطع المثالي اللامع (الذي طوره جونسون ورويش عام 1929)، وقطع باركر اللامع (1951)، وقطع يوليتز اللامع (1968) ^{[ 23 ].} وقد توقف استخدام القطع المثالي اللامع وقطع باركر اللامع لأن نسبهما تؤدي (وفقًا للمعايير المعاصرة) إلى بريق منخفض بشكل غير مقبول. ويُعد قطع يوليتز المعيار الوحيد الآخر المشتق رياضيًا؛ كما أنه المعيار الوحيد تاريخيًا الذي يأخذ في الاعتبار سُمك الحزام. أما المعيار الأكثر حداثة فهو المعيار الذي وضعته جمعية مُثمني الأحجار الكريمة المعتمدين (AGA). وعلى الرغم من أن معيارهم يُنتج عمومًا قطعًا مثاليًا حديثًا، إلا أنه وُجهت إليه انتقادات لكونه صارمًا للغاية. ويرد أدناه ملخص للمعايير المختلفة:

يمثل ارتفاع التاج وعمق الجناح وقطر الطاولة نسبًا مئوية من قطر الحزام الكلي. ولأن زاوية الجناح (وبالتالي عمق الجناح) مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالانعكاس الداخلي الكلي، فإنها تتغير بشكل طفيف بين المعايير المختلفة.

يُستخدم مصطلح "القلوب والسهام" لوصف التأثير البصري الذي يظهر في ماسة دائرية لامعة ذات تناسق مثالي وزوايا تُظهر نمطًا واضحًا وكاملاً من القلوب والسهام. عند النظر إليها باستخدام عدسة مكبرة خاصة، يُمكن رؤية نمط بصري كامل ودقيق لثمانية قلوب عند النظر من خلال الجزء السفلي، كما يُمكن رؤية ثمانية سهام عند النظر إلى الحجر في وضعية سطح الطاولة. ^{[ 24 ]}

يُعدّ قطع الشغف تعديلاً آخر للقطع الدائري المثالي، إذ يحافظ على النسب الأساسية لزواياه. ^{[ 25 ]} يُمكن اعتبار تصميم هذا القطع نقيضاً لقطع القلوب والسهام، حيث يُلغي السهام ليعكس الضوء بشكل مختلف من مركز الألماس. يقسم هذا القطع الأوجه الثمانية الرئيسية في قاعدة الألماس، ويزيد عدد الأوجه الكلية الموضوعة بدقة من 57 إلى 81 وجهاً. صُمم هذا القطع لتعزيز اللمعان وإخفاء الشوائب.

يُعدّ هذا النوع الأكثر شيوعًا من بين أنواع القطع الفاخرة، إذ يُمكن تعديل القطع الدائري اللامع القياسي بسهولة إلى مجموعة واسعة من الأشكال. ولأن عدد أوجهها وترتيبها متطابقان، فإن القطع اللامع المعدّل يُشبه القطع الدائري اللامع إلى حد كبير (من حيث اللمعان وتفاعل الضوء). ^{[ 28 ]}

تشمل أشكال الألماس المعدلة قطع الماركيز (وهو شكل بيضاوي مستطيل يشبه الليمونة ، ويُسمى أيضًا نافيت، وهي كلمة فرنسية تعني "قارب صغير"، لأنه يُشبه هيكل المركب الشراعي)، وقطع القلب، وقطع الترليانت المثلث (أو الترليانت أو التريليون)، والقطع البيضاوي، وقطع الكمثرى أو القطرة؛ وهذه هي أكثر أشكال الألماس المعدلة شيوعًا. وقد قدم لازار كابلان الألماس البيضاوي في ستينيات القرن الماضي. ويُعرف هذا النوع عادةً بـ 56 وجهًا، ويُقدر وزنه بقياس طوله وعرضه. وتتراوح النسبة التقليدية الجيدة للألماس البيضاوي بين 1.33 و1.66. أما الألماس الكمثري، فيُعرف أيضًا بشكل قطرة الماء نظرًا لتشابهه مع قطع الماركيز، ويُعتبر مزيجًا بين قطع الماركيز والألماس الدائري اللامع. يتميز هذا النوع بنهاية مستديرة وأخرى مدببة. يمكن اختيار نسب طول وعرض مختلفة للألماس ذي الشكل الكمثري للحصول على مظهر مثالي. وتُعدّ نسب الطول إلى العرض بين 1.45 و1.75 هي الأكثر شيوعًا. ^{[ 28 ]}

أتاحت تقنيات القطع الحديثة تطوير أشكال معقدة بشكل متزايد، بل وغير مسبوقة، مثل النجوم والفراشات. وتعتمد نسبها في الغالب على التفضيل الشخصي؛ إلا أنه نظرًا لنهاياتها الحادة وهشاشة الألماس النسبية، فإن هذه القطع أكثر عرضة للكسر العرضي، وبالتالي قد يكون تأمينها أكثر صعوبة . ^{[ 29 ]}

توجد عدة قطع بريلينت معدلة قديمة، غير معروفة تاريخيًا، ورغم أنها لم تعد شائعة الاستخدام، إلا أنها جديرة بالذكر من الناحية التاريخية. جميعها مستديرة الشكل، وتُعدّل شكل البريلينت الدائري القياسي بإضافة أوجه وتغيير التناظر، إما بتقسيم الأوجه القياسية أو بوضع أوجه جديدة بترتيبات مختلفة. تشمل هذه القطع: قطع كينغ وماغنا، وكلاهما طوّرته شركات في مدينة نيويورك ، حيث يحتوي الأول على 86 وجهًا وتناظر 12، بينما يحتوي الثاني على 102 وجهًا وتناظر 10؛ وقطع هاي-لايت، الذي طوّره الصائغ البلجيكي إم. ويستريتش، مع 16 وجهًا إضافيًا موزعة بالتساوي بين التاج والقاعدة؛ وقطع برينسيس 144، الذي طُرح في ستينيات القرن الماضي، مع 144 وجهًا وتناظر 8. يجب عدم الخلط بينه وبين قطع برينسيس المختلط ، إذ يُنتج قطع برينسيس 144 حجرًا حيويًا ببريق جيد؛ حيث تُقطع الأوجه الإضافية أسفل الحزام بدلًا من تقسيمها. تُسهم العناية الإضافية المطلوبة لهذه الأوجه الفرعية في تحسين جودة الحجر المصقول من خلال الحد من عدم انتظام الحزام والتشققات الدقيقة. واليوم، مع ازدياد فهمنا لديناميكيات الضوء وتقنيات قطع الألماس، طورت العديد من الشركات قطعًا جديدة مُعدلة من الألماس الدائري اللامع. وإذا صُممت هذه الأوجه الإضافية للقطع الدائري اللامع المُعدل بشكل صحيح، فإنها تُعزز جمال الألماس بشكل عام، كما هو الحال في الألماس ذي 91 وجهًا.

تُعرف الأحجار ذات الأشكال المربعة أو المستطيلة، والتي تكون أوجهها مستقيمة ومتوازية مع الحزام، باسم أحجار القطع المتدرج أو القطع المصقول. غالبًا ما تُقطع زوايا هذه الأحجار، مما يُنتج قطعًا زمرديًا (نسبةً إلى استخدامه الشائع لأحجار الزمرد الكريمة ) ذي شكل ثماني الأضلاع. يُجرى ذلك لأن الزوايا الحادة تُعد نقاط ضعف قد يتعرض فيها الماس للانقسام أو الكسر. بدلًا من قاعدة القطع، تحتوي أحجار القطع المتدرج على عارضة تمتد على طول قاعدة الجناح. ومثل أنواع الماس الأخرى ذات الأشكال الفاخرة، يتوفر الماس ذو القطع الزمردي بنسب طول إلى عرض متنوعة. ويُعتبر الشكل الأكثر شيوعًا وكلاسيكية للماس ذي القطع الزمردي قريبًا من قيمة 1.5.

كما أن قطع آشر، وهو قطع زمرد مربع معدل، يحظى بشعبية كبيرة.

لأن كلاً من الجزء السفلي والتاج ضحلان نسبيًا، فإن الأحجار المقطوعة بشكل متدرج ليست ساطعة بشكل عام وليست نارية مثل الأحجار المقطوعة بشكل لامع، بل إنها تبرز نقاء الألماس (حيث أن أدنى عيب سيكون مرئيًا للغاية)، وبياضه، ولمعانه ( وبالتالي صقله الجيد).

بسبب رواج قطع الألماس البريلينت وما يشابهها في منتصف القرن العشرين، ^{[ 30 ] [ 31 ]} قد تنخفض قيمة الألماس ذي القطع المتدرج بعض الشيء؛ إذ يمكن إعادة صقل الأحجار العميقة إلى أشكال أكثر شيوعًا. مع ذلك، كان الشكل المستطيل للقطع المتدرج شائعًا في فترة فن الآرت ديكو . وتتميز المجوهرات العتيقة من تلك الفترة بأحجار القطع المتدرج بشكل بارز، وهناك سوق رائجة لإنتاج أحجار جديدة من هذا النوع لإصلاح المجوهرات العتيقة أو إعادة إنتاجها. وكان شكل الباغيت النحيل المستطيل (من الفرنسية ، ويشبه رغيف الخبز) ولا يزال الشكل الأكثر شيوعًا للقطع المتدرج: ويُستخدم اليوم غالبًا كحجر زينة على جانبي الحجر المركزي الأكبر حجمًا في الخاتم (والذي يكون عادةً بقطع بريلينت).

تُعرف القطع المربعة المتدرجة ذات الزوايا غير المقطوعة باسم "كاريه"، وهي سمة مميزة للمجوهرات العتيقة. قد تُشبه قطع "برينسيس" المربعة الشكل ظاهريًا، لكن ما يُميز "كاريه" هو افتقارها للبريق وبساطة أوجهها. وقد تحتوي على قاعدة أو لا. في المجوهرات الغربية التي تعود إلى ما قبل ظهور القطع البراقة، استُخدمت الأحجار ذات القطع المتدرجة الضحلة كأغطية لامعة للوحات المصغرة، وتُعرف في تجارة التحف باسم "أحجار البورتريه". ومن سمات المجوهرات الهندية الماس "لاسكي"، الذي قد يكون أقدم أشكال القطع المتدرجة. وهي أحجار مسطحة ذات أسطح كبيرة وخطوط خارجية غير متماثلة.

تشمل الأشكال الأخرى للقطع المتدرج المثلث (أو القطع الثلاثي )، والطائرة الورقية، والمعين، وشبه المنحرف (أو شبه المنحرف)، وأشكال أوبوس.

تجمع القطع المختلطة بين خصائص القطع اللامعة (المعدلة) والقطع المتدرج: فهي تهدف إلى الجمع بين الحفاظ على وزن وأبعاد القطع المتدرج مع التأثيرات البصرية للقطع اللامعة. عادةً ما يكون تاج الماسة بقطع لامع، بينما يكون بابيلون بقطع متدرج. تُعتبر القطع المختلطة حديثة نسبيًا، حيث يعود تاريخ أقدمها إلى ستينيات القرن الماضي. وقد حققت نجاحًا تجاريًا كبيرًا، ولا تزال تكتسب شعبية متزايدة، مما يُضعف هيمنة القطع اللامعة الدائرية المعيارية .

كان من أوائل القطع المختلطة قطع باريون، الذي طُرح عام ١٩٧١. ابتكره صائغ الألماس الجنوب أفريقي باسل ووترماير ، وسُمّي تيمنًا به وبزوجته ماريون. يتميز قطع باريون الأساسي بشكله المربع أو المستطيل الثماني، مع حزام مصقول ومُجزّأ. يبلغ إجمالي عدد الأوجه ٦٢ وجهًا (باستثناء الكوليت): ٢٥ على التاج، و٢٩ على الجناح، و٨ على الحزام. يمكن تمييز هذا القطع بسهولة من خلال النمط الصليبي المركزي المميز (كما يُرى من خلال سطح الحجرة) الذي تُشكّله أوجه الجناح، بالإضافة إلى الأوجه الهلالية الشكل على الجناح. يُشابهه قطع راديانت ، ولكنه يختلف عنه في احتوائه على ٧٠ وجهًا. يوجد كل من قطع راديانت وقطع باريون بأشكال مُعدّلة عديدة، مع اختلافات طفيفة في ترتيبات وتراكيب الأوجه.

يُعدّ قطع الأميرة (Princess cut ) أنجح أنواع القطع المختلطة ، وقد طُرح لأول مرة عام 1960 على يد أ. ناجي من لندن . كان هذا القطع مُصمماً في الأصل للأحجار الخام المسطحة (الماكليس)، ولكنه اكتسب شعبية واسعة لدرجة أن بعض مختبرات الأحجار الكريمة ، مثل مختبر الجمعية الأمريكية للأحجار الكريمة (AGS)، طورت معايير تصنيف صارمة لقطع الأميرة تُضاهي المعايير المُطبقة على قطع الألماس الدائرية اللامعة. يُعدّ بريقه وتألقه العاليان مقارنةً بالقطع المختلطة الأخرى أحد أسباب شهرة قطع الأميرة، ولكن الأهم من ذلك هو أنه، من بين جميع قطع الألماس، يُهدر أقل قدر من البلورة الأصلية. وهناك قطع آخر هو قطع فلاندرز (Flanders cut)، وهو مربع مُعدّل بزوايا مقطوعة وأوجه لامعة.

استُخدمت أشكالٌ مختلفة من قطع الوردة منذ منتصف القرن السادس عشر. ومثل قطع الدرج، اشتُقت هذه الأشكال من أنواعٍ أقدم من القطع. يتميز قطع الوردة الأساسي بقاعدةٍ مسطحة - أي أنه يفتقر إلى قاعدةٍ بارزة - وتاجٍ مُكوّن من أوجهٍ مثلثة (عادةً 12 أو 24) ترتفع لتُشكّل نقطةً (لا يوجد وجهٌ مسطح) بترتيبٍ ذي تناظرٍ دوراني سداسي . أما ما يُسمى بقطع الوردة المزدوج فهو نوعٌ مُختلف يُضيف ستة أوجهٍ على شكل طائرة ورقية على حافة القاعدة. قطع الوردة الكلاسيكي دائري الشكل؛ وتشمل الأشكال غير الدائرية لقطع الوردة: البريوليت (البيضاوي)، ووردة أنتويرب (السداسية)، والوردة الهولندية المزدوجة (التي تُشبه قطعتي وردة مُتصلتين ظهرًا لظهر). نادرًا ما تُرى الماسات المقطوعة بقطع الوردة في الوقت الحاضر، إلا في المجوهرات العتيقة. ومثل قطع البريلينت وقطع الدرج القديمة، هناك طلبٌ مُتزايد عليها لغرض ترميم أو إعادة إنتاج القطع العتيقة.

يرتبط قطع المغول بقطع الوردة، وهو قطع قديم مماثل، وقد سُمي نسبةً إلى ماسة المغول الكبرى التي كانت أشهر مثال على هذا النوع. وكما هو الحال في قطع الوردة الكلاسيكي، يفتقر قطع المغول إلى قاعدة وسطح علوي، ويتكون تاجه أيضًا من أوجه مثلثة ترتفع لتشكل نقطة. ولكن في الماس ذي قطع المغول، يكون التناظر الدوراني عادةً رباعيًا أو ثمانيًا، وتُحاط الأوجه الثمانية العلوية بحلقتين أو أكثر من الأوجه الإضافية. وقد تطور قطع المغول الحديث من تقنيات صقل سابقة كانت تُستخدم في الأصل لإخفاء العيوب الداخلية في الأحجار الكبيرة؛ ^{[ 13 ]} وفي العصر الحديث، أصبح هذا القطع نادرًا أيضًا، ولكنه لا يزال يُستخدم أحيانًا عندما يكون إبراز نقاء الحجر الداخلي أقل أهمية ، كما هو الحال مع ماسة روح دي غريسوغونو السوداء والمعتمة من الداخل .

أثناء عملية قطع الألماس، يسعى قاطع الألماس إلى استخراج أثقل ماسة من الحجر الخام. إلا أن ذلك قد يُؤثر سلبًا على جودة القطع. فإذا كانت الماسة عميقة جدًا، يزداد وزنها بالقيراط مع فقدان بريقها نتيجة تسرب الضوء. لذا، يحرص قاطعو الألماس على صقل الحجر للحصول على أفضل شكل نهائي بأقل قدر من الهدر. وتعتمد هذه الاستراتيجية على جودة الحجر وأبعاده النهائية. عند فحص ماسين متساويين في الوزن، قد يظهر فرق ملحوظ في الحجم عند النظر إليهما من الأعلى، وهي بلا شك أهم زاوية رؤية. فعلى سبيل المثال، قد يكون عرض ماسة جيدة القطع بوزن 0.90 قيراط مساويًا لعرض ماسة رديئة القطع بوزن 1.00 قيراط. تُعرف هذه الظاهرة باسم "التباعد".

يؤثر القطع أيضاً على لون الألماس. وهذا مهمٌ للغاية عند النظر إلى الألماس الملون الفاخر، حيث يمكن لأدنى تغيير في اللون أن يؤثر بشكل كبير على سعر الألماس. لا يُقطع معظم الألماس الملون الفاخر إلى قطع دائرية لامعة، لأنه بينما تُقدّر القطعة الدائرية اللامعة لقدرتها على عكس الضوء الأبيض، فإن أهم سمة في الألماس الملون الفاخر هي لونه، وليس قدرته على عكس الضوء الأبيض.