Diatonic button accordion

A melodeon or diatonic button accordion is a member of the free-reed aerophone family of musical instruments. It is a type of button accordion on which the melody-side keyboard contains one or more rows of buttons, with each row producing the notes of a single diatonicscale. The buttons on the bass-side keyboard are most commonly arranged in pairs, with one button of a pair sounding the fundamental of a chord and the other the corresponding major triad (or, sometimes, minor triad).

Diatonic button accordions are popular in many countries, and used mainly for playing popular music and traditional folk music, and modern offshoots of these genres.

Like many modern instruments, the accordion was born of a fusion of inventions at the beginning of the 19th century. However the accordion's distant free reed ancestors were developed as early as 3000 BC in China and Laos^[1], where instruments such as the sheng and the khene are still in use today. European travelers to Asia brought back descriptions of such instruments, and illustrations of them began appearing in the 1600 - 1700s. Combining the principle of the free reed with new technologies for machining and mass production that were emerging during the late 18th/early 19th centuries led to a ferment of invention that produced a great number of new instruments still in use today, such as the harmonium, the concertina, and the harmonica.^[2] Other instruments were less lucky and have left only rare examples found in museums--examples include the harmoniflute, the flutina, and the aeoline.

Because he filed the patent for it on May 6, 1829, Cyrill Demian, an Austrian of Armenian descent, is generally credited with having invented the accordion. The free reed instrument owes its name to the fact that each touch can produce a chord, that is, multiple tones in a harmonious combination. The instrument was designed to accompany singing with a simple harmony, but its basic principle, that of an instrument with bellows that were operated by the musician, which could produce chords at a touch, lent it to more varied uses. ^[3]

سرعان ما تم نسخ الأكورديون وتعديله من قبل مخترعين وصانعي آلات موسيقية آخرين: فبينما كان اختراع ديميان يعزف فقط الأوتار للمصاحبة، قام آخرون بتحويل لوحة مفاتيح اليد اليمنى إلى لوحة ينتج كل ضغطة منها نغمة واحدة فقط. ومع حلول منتصف القرن التاسع عشر، أُضيفت أزرار خاصة باليد اليسرى لإنتاج الأوتار. حصل لويس دوس على براءة اختراع الأكورديون أحادي الصوت أو ثنائي الحركة عام 1840، وصنع فرانز فالتر أول أكورديون بأزرار كروماتية عام 1850. ^{[ 4 ]} لم يبدأ باولو سوبراني الإنتاج الضخم للأكورديونات ثنائية الصوت إلا في نهاية القرن التاسع عشر؛ وهي أسلاف أكورديونات البيانو (ذات لوحة المفاتيح) الحالية، والتي تُصدر نغمات كروماتية وليست دياتونية. شهد مطلع القرن العشرين ظهور الأكورديون بثلاثة صفوف من الأزرار، التي تُصدر نغمات كروماتية ودياتونية. في هذا الوقت تقريبًا، بدأت القوة الصناعية للمصنعين الألمان مثل هونر في فرض بعض التوحيد القياسي على تصميم لوحة مفاتيح الأكورديون، وهو: صفان من الأزرار الدياتونية يفصل بينهما ربع تصاعدي.

تُستخدم مصطلحات مختلفة للأكورديون ذي الأزرار الدياتونية في أجزاء مختلفة من العالم الناطق باللغة الإنجليزية.

• في بريطانيا وأستراليا، يُستخدم مصطلح ميلوديون ( باللغة الغيلية الاسكتلندية : meileòidean أو am bogsa ) بشكل شائع، ^{[ 5 ]} بغض النظر عما إذا كانت الآلة تحتوي على صف واحد أو صفين أو ثلاثة صفوف من أزرار اللحن.
• في أيرلندا، يُستخدم مصطلح "ميلوديون " ( بالأيرلندية : mileoidean أو an bosca ^{[ 6 ]} ) حصراً للآلات الموسيقية التي تحتوي على صف واحد من أزرار اللحن (آلة "صف واحد")، بينما تُسمى الآلات التي تحتوي على صفين أو ثلاثة صفوف من الأزرار بالأكورديون (غالباً ما تُسمى ببساطة بالأكورديون ). ^{[ 7 ]}
• في أمريكا الشمالية، تُسمى الآلات ذات الصف الواحد والآلات متعددة الصفوف عادةً بالأكورديون . (تاريخيًا، أُطلق مصطلح ميلوديون على العديد من آلات الأرغن ذات القصبة الحرة التي ظهرت في القرن التاسع عشر ). وبشكل أكثر تحديدًا، في التراث الشعبي الأمريكي الأفريقي ، كانت الآلة ذات الصف الواحد، والتي لا تزال شائعة في موسيقى الزايديكو والكاجون ، تُسمى ويندجامر . ^{[ 8 ] [ 9 ]}

لتبسيط الأمور وتجنب الغموض، سيتم استخدام مصطلح الأكورديون ذو الأزرار الدياتونية، أو DBA، في بقية هذا المقال.

معظم آلات الأكورديون ذات الأزرار الدياتونية مزودة بلوحة مفاتيح "أحادية الفعل" (أو ثنائية الصوت )، أي أن كل زر يُصدر نغمتين: واحدة عند الضغط على المنفاخ (إغلاقه)، والأخرى عند سحبه (فتحه). وبهذا المعنى، تعمل هذه الآلات مثل آلة الهارمونيكا.

(على النقيض من ذلك، فإن معظم أنواع الأكورديون الأخرى، على سبيل المثال أكورديون البيانو وأكورديون الأزرار الكروماتية، هي "مزدوجة الحركة" - أو أحادية الصوت - لأن كل مفتاح ينتج نغمة واحدة بغض النظر عن اتجاه المنفاخ.)

تشمل الأعضاء الأخرى ذات الحركة الواحدة أو ثنائية الصوت من عائلة القصب الحر الكونشرتينا الألمانية، والكونشرتينا الأنجلو-ألمانية (أو "الأنجلو")، والباندونيون ، وكونشرتينا شيمنيتزر (انظر الكونشرتينا ) وآلة الهارمونيكا .

توجد أنواع مختلفة من الأكورديون ذي الأزرار الدياتونية التي تعمل بآلية مزدوجة، مثل الجارمون .

لأن كل زر ينتج نغمتين، يمكن تغطية السلم الموسيقي الدياتوني بأربعة أزرار في صف اللحن.

على سبيل المثال، في صف لحني مضبوط على نغمة دو، يتم تعيين نغمات الأوكتاف الكامل السفلي لنطاق الآلة إلى أربعة أزرار على النحو التالي:

ملاحظة: الزر الأول في المثال أعلاه، المرقم 1، غالبًا ما يكون الزر الثالث أو الرابع على التوالي في الآلة الموسيقية. لاحظ أيضًا أن نمط الضغط/السحب للصعود في السلم الموسيقي ينقطع عند العودة إلى النغمة الأساسية. هذا يضمن أن تكون النغمة الأساسية في كلا الأوكتافين (في هذا المثال دو ودو') في نفس اتجاه الضغط. كما أن لهذا تأثيرًا في الحفاظ على نغمات اللحن في اتجاه مثالي للأوتار على اليد اليسرى.

عند الضغط على المنفاخ، يُصدر كل زر نغمة من الثلاثية الرئيسية للمفتاح الأساسي؛ في هذه الحالة، يتكرر النمط دو صول صول على كامل لوحة المفاتيح. أما النغمات المتبقية من السلم الموسيقي فتُصدر عند سحب المنفاخ.

بما أن السلم الموسيقي يتكون من سبع نغمات، وبما أن كل زر يُصدر نغمتين، فإن أزواج النغمات على الأزرار تتغير في كل أوكتاف. ففي الأوكتاف الثاني الكامل من نطاق الآلة، تُقرن نغمة "مي" بنغمة "ري" (بدلاً من "فا" في الأوكتاف الأول)، وهكذا.

لأن نطاق كل صف يقتصر عادةً على أوكتافين كاملين (مع بعض النوتات الموسيقية أعلاه وأسفله)، فإن اقتران النوتات غير المتناسق من أوكتاف إلى آخر يظل قابلاً للإدارة.

للاطلاع على مخططات تفصيلية لتخطيطات النوتات النموذجية على أنواع مختلفة من الأكورديون ذي الأزرار الدياتونية (DBA)، انظر melodeon.net .

على آلة DBA ذات الصف الواحد، يمكن عزف الموسيقى في مفتاح رئيسي واحد ومفتاحه الثانوي النسبي . على سبيل المثال، يمكن لآلة موسيقية في مفتاح D عزف موسيقى في مفتاح D الرئيسي ومفتاح B الثانوي. ومع ذلك، فإن تنوع الموسيقى التي يمكن عزفها على آلة ذات صف واحد أوسع مما قد توحي به هذه الحقائق: فإلى جانب مفتاحي D الرئيسي وB الثانوي، يمكن لآلتنا ذات الصف الواحد في مفتاح D عزف ألحان في مفتاح A Mixolydian ومفتاح E Dorian ، وألحان تستخدم سلالم موسيقية غير مكتملة، مثل الألحان الخماسية التي يكون جذرها D أو G أو A.

تتميز آلة الـDBA ذات الصف الواحد بخفة وزنها وصغر حجمها، لكنها بطبيعتها تقتصر على نغمات سلم موسيقي دياتوني واحد. ومنذ منتصف القرن التاسع عشر وحتى أواخره، بدأ إنتاج آلات موسيقية بأكثر من صف واحد لمنح العازفين خيارات أوسع من السلالم الموسيقية والنغمات.

يمكن تقسيم الأنظمة متعددة الصفوف إلى فئتين رئيسيتين: أنظمة "الرابعة" وأنظمة "نصف النغمة".

أنظمة الفصل الرابع

تُعدّ أنظمة التوزيع الرباعي الشكل الأكثر شيوعًا لأنظمة التوزيع الموسيقي متعددة الصفوف. عند الانتقال من خارج لوحة المفاتيح إلى داخلها، يكون كل صف أعلى بمقدار ربع نغمة من الصف المجاور له. جرت العادة على تحديد الصف الخارجي أولًا: على سبيل المثال، في آلة موسيقية G/C، يكون الصف الخارجي بمفتاح G، والصف الداخلي بمفتاح C.

يشيع استخدام أنظمة الصفين في أوروبا القارية في G/C و C/F، وأنظمة الثلاثة صفوف في G/C/F، ولكن توجد العديد من التشكيلات الأخرى. في إنجلترا، في النصف الثاني من القرن العشرين، ترسخ تكوين D/G كمعيار لتفسير الموسيقى التقليدية الإنجليزية، وخاصة لمرافقة الرقص الاجتماعي ورقص موريس .

تحظى أنظمة الصفوف الثلاثة بشعبية واسعة في المكسيك والولايات المتحدة (في موسيقى الكونخونتو ، والتخانو ، والزايديكو ، والكاجون ) وكولومبيا (في موسيقى الفاليناتو والفولكلور). ^{[ 13 ]} تشمل طرق الضبط: B ♭ /E ♭ /A ♭ ، وA/D/G، وG/C/F، وF/B ♭ /E ♭، وE/A/D. يُعرف نظام الصفوف الثلاثة ذو المسافة الرابعة بين المفاتيح باسم "النظام الدولي". ^{[ 14 ]}

من الواضح أن أنظمة الصفوف المتعددة توسع نطاق النغمات المتاحة. ولكن نظرًا لأن العديد من النغمات في الصفوف الإضافية هي "نغمات معكوسة" (نغمات مكررة ناتجة عن حركة المنفاخ المعاكسة)، فإن أنظمة الصفوف المتعددة تتيح مرونة أكبر في التعبير الموسيقي، حيث يمكن للعازف غالبًا اختيار تغيير اتجاه المنفاخ أو التناغم مع وتر معين، وذلك باختيار نغمة من صف دون آخر. وقد تطورت أساليب عزف تسمح فيها عملية عبور الصفوف باستخدام جانب الباص بأقصى فعالية، مع تقليل عدد تغييرات اتجاه المنفاخ بشكل كبير.

علامات التحويل والانعكاس

ومن الميزات الأخرى المصممة لزيادة مرونة أنظمة العزف الرباعي المتباعد، تضمين النوتات التي تقع خارج السلالم الموسيقية لكل صف، أو ما يُعرف بـ"النوتات العرضية". ويتم تشغيل هذه النوتات في أغلب الأحيان بواسطة الأزرار الموجودة أعلى لوحة المفاتيح (أي الأقرب إلى ذقن العازف)، أسفل أدنى نوتات السلم الموسيقي.

تُوضع علامات التحويل أحيانًا على زرين إضافيين، أو على صف ثالث أقصر من أربعة أزرار أو أكثر، بالقرب من المنفاخ. يُعد نظام Club الذي طوره هونر مثالًا راسخًا على هذا النهج. باستخدام علامات التحويل، ومع إضافة تعديل Gleichton (نغمة أساسية أحادية الصوت في الأوكتاف الثاني في منتصف الصف الأوسط)، يُمكّن هذا النظام العازفين من الحصول على سلم موسيقي كروماتي كامل - وإن كان في اتجاه واحد فقط (سحب). ^{[ 15 ]}

ومن الاستخدامات الأخرى لهذه الصفوف القصيرة الإضافية، أو أنصاف الصفوف، توفير عمليات عكسية (انظر أعلاه) لمنح اللاعب مرونة أكبر.

أنظمة تفصل بينها أنصاف النغمات

في أنظمة العزف بنصف نغمة، بدءًا من خارج لوحة المفاتيح، يكون كل صف أعلى بنصف نغمة من الصف المجاور له. يتيح هذا التكوين استخدام جميع نغمات السلم الكروماتي . ونتيجة لذلك، يمكن تسمية هذه الآلات بالآلات الكروماتية (بدلاً من الآلات الديوتونية). مع ذلك، عمليًا، فإن القيود التي تفرضها آلية الضغط على المفاتيح وتصميم لوحة المفاتيح تدفع معظم العازفين إلى استخدام نطاق محدود نسبيًا من المفاتيح (وإن كان نطاقًا أوسع مما هو عملي في معظم أنظمة العزف بأربع نغمات).

كان نظام C/ C♯ هو أقدم نظام موسيقي يفصل بين النغمات بنصف نغمة ، وقد استُخدمت العديد من المتغيرات على مر السنين، أبرزها D/D♯ و G/G♯ . مع ذلك، ومنذ منتصف القرن العشرين، شاع استخدام نظامين رئيسيين: نظام B/C، المستخدم بشكل أساسي في الموسيقى الأيرلندية والاسكتلندية، إلى جانب نظام B/C/C♯ ( الذي أصبح استخدامه محدودًا خارج اسكتلندا)؛ ونظام C♯ / D، الأقل شيوعًا، المستخدم بشكل أساسي في الموسيقى الأيرلندية. (استخدم الموسيقيون الأيرلنديون الأمريكيون في منتصف القرن العشرين هذا النظام مع عكس ترتيب الصفوف، أي D/C♯ ) .

تقليديًا، تحتوي الآلات ذات الصف الواحد على زرين أو أربعة أزرار في جانب الباس، بينما تحتوي الآلات ذات الصفين على ثمانية أزرار، والآلات ذات الثلاثة صفوف على اثني عشر زرًا. وكما ذكرنا سابقًا، تُرتّب أزرار الباس عادةً في أزواج من النوتات/الأوتار.

يقود بعض العازفين المعاصرين، وخاصة في فرنسا، اتجاهاً نحو آلات موسيقية ذات أنظمة باس أكثر تعقيداً، تصل إلى 16 أو حتى 18 زراً. أحياناً، تختلف هذه الأنظمة الأكثر تعقيداً عن مبدأ الضغط الأحادي، وقد تقتصر على نغمات الباس فقط بدلاً من أزواج أزرار الباس والوتر.

يُعد نظام B/C/C♯ ( المعروف أيضًا باسم النظام الكروماتي البريطاني ) المستخدم في اسكتلندا مثالًا بارزًا على استخدام جانب جهير مزدوج الحركة مع جانب لحني أحادي الحركة: غالبًا ما تتميز هذه الآلات بنظام جهير ستراديلا كامل كما هو مستخدم في أكورديونات البيانو وأكورديونات الأزرار الكروماتية. ^{[ 16 ]}

تطورت عدة أنواع متميزة من الأكورديون ذي الإيقاع المزدوج (DBA) في مناطق مختلفة من العالم. تشمل هذه الأنواع: الأكورديون الروسي (غارمون) ، والأكورديون السلوفيني (ستيريشه هارمونيكا) ^{[ ملاحظات 1 ]} أو الأكورديون السلوفيني الشائع في المناطق الجبلية في أوروبا، والأكورديون السويسري (شفيزيرورجيلي) ، والأكورديون الباسكي ( تريكيتكسا )؛ ويجمع النوعان الأخيران بين خصائص العزف الأحادي والثنائي (ثنائي الصوت وأحادي الصوت). يحتوي نوع شائع من الأورغانيتو الإيطالي على صف واحد للحن مُضاف إليه صف قصير جدًا يتكون من زرين إلى أربعة أزرار (غالبًا ما يكون قطرها أصغر من قطر أزرار الصف الرئيسي) تُستخدم فقط لعكس النغمات.

تتمتع آلات الأكورديون ذات الأزرار بميزتين رئيسيتين عند مقارنتها بالأكورديونات الكروماتية مثل أكورديونات البيانو والأكورديونات الكروماتية ذات الأزرار: 1) صغر الحجم وخفة الوزن، و2) التأثيرات الإيقاعية الكامنة في حركة "الدفع والسحب" الفردية.

ينتج اختلاف الحجم والوزن عن طبيعة قصبات الأكورديون، التي تُصدر الصوت عند مرور الهواء عبرها في اتجاه واحد فقط. بعبارة أخرى، يتطلب كل مفتاح أو زر قصبتين: واحدة للإصدار عند الضغط، والأخرى للإصدار عند السحب. ولأن الآلة ذات الحركة المزدوجة تُصدر النغمة نفسها عند الضغط والسحب، فإنها تحتاج إلى قصبتين لأي نغمة ضمن نطاقها، بينما الآلة ذات الحركة الواحدة - التي تُصدر نغمة مختلفة عند الضغط والسحب - تحتاج إلى قصبة واحدة فقط. وبالتالي، تتطلب أي آلة ذات حركة مزدوجة ضعف عدد القصبات تقريبًا مقارنةً بآلة مماثلة ذات حركة واحدة، مما يجعلها أكبر حجمًا وأثقل وزنًا بشكل ملحوظ. (هناك طريقة أخرى لفهم هذا الاختلاف وهي النظر إلى حقيقة أن الآلة ذات الحركة المزدوجة تتطلب عمومًا ضعف عدد المفاتيح أو الأزرار لإنتاج نطاق من النغمات مقارنة بالآلة ذات الحركة الواحدة: على سبيل المثال، يتطلب الأكورديون البيانو 8 مفاتيح (16 قصبة) لإصدار سلم موسيقي دياتوني من دو إلى دو'، بينما يتطلب الأكورديون ذو الحركة المزدوجة الذي يتم ضبطه على دو 4 أزرار (8 قصبات) لإنتاج نفس النغمات.) تتلاشى ميزة الحجم والوزن هذه إلى حد ما في المتغيرات الأكثر تعقيدًا ومتعددة الصفوف من الأكورديون ذي الحركة المزدوجة، والتي سيتم الإشارة إليها أدناه.

تُناسب التأثيرات الإيقاعية الكامنة في حركة الدفع والسحب إيقاعات موسيقى الرقص الحيوية، وخاصةً موسيقى الرقص التقليدية. (في الآلات متعددة الصفوف ذات المسافة الرابعة بين النغمات، يمكن للعازفين إلى حد ما مُوازنة تأثير الدفع والسحب الطبيعي بأسلوب عزف يتقاطع فيه الصفوف، مما يُضفي سلاسة على التعبير الموسيقي؛ أما في الأنظمة ذات المسافة النصفية بين النغمات، فقد يضطر العازفون، بحسب مفتاح المقطوعة الموسيقية، إلى تبني أسلوب أكثر سلاسة). إضافةً إلى ذلك، يسمح تقارب النوتات على آلة الأكورديون الرقمي ذي النغمات المتباعدة (DBA) بعزف بعض الألحان (خاصةً الرقصات الشعبية السريعة والألحان المكتوبة خصيصًا لهذه الآلة) بسهولة وسرعة أكبر من عزفها على لوحات مفاتيح الأكورديون الكروماتي وأكورديون البيانو ذات المسافة الأوسع بين النوتات. على سبيل المثال، قد يكون عزف رقصة الريل الأيرلندية أسهل على نظام B/C دياتوني مقارنة بالأكورديون البيانو، وقد يكون عزف رقصة شوتيتش أو لاندلر السويسرية أسهل على آلة Schwyzerörgeli مقارنة بالبيانو أو حتى الكروماتيك بسبب عبارات الوتر/الأربيج التي تقع بشكل طبيعي على الأزرار المرتبة بهذه الطريقة.

تتمثل العيوب الرئيسية للنظام الدياتوني في صعوبة العزف على نطاق واسع من المقامات. إن محاولات التغلب على هذا القيد، كإضافة صفوف إضافية وأنظمة باس أكثر تعقيدًا، تُضيف حتمًا حجمًا ووزنًا إضافيين، مما يُضعف ميزة السعي للتغلب على عيب. ومن الأمثلة المتطرفة على ذلك آلات الأكورديون ذات الـ 18 باسًا وثلاثة صفوف، من النوع الذي يُفضله بعض الموسيقيين الفرنسيين، وأكورديونات B/C/C♯ ذات 120 زرًا في آلات ستراديلا: إذ قد يكون حجم ووزن كلا النوعين أكبر من البيانو أو الأكورديون الكروماتي متوسط ​​الحجم.

• إقليم الباسك: كيبا جونكيرا
• بلجيكا: ويلفريد مونين، ريك بون، لويس سباجنا، تون فان ميرلو، باسكال روبنز
• البرازيل: ريناتو بورغيتي ، جيلبرتو مونتيرو
• كولومبيا: إسرائيل روميرو (فاليناتو)، أنيسيتو مولينا (كومبيا)، ألفريدو جوتيريز (فاليناتو)، أليخو دوران (فاليناتو)، إميليانو زوليتا (فاليناتو)، كولاتشو ميندوزا (فاليناتو)، ليساندرو ميزا (بورو وكومبيا)، أنطونيو ريفاس (فاليناتو).
• جمهورية الدومينيكان: كرينسي جارسيا (ميرينجو تيبيكو) تاتيكو هنريكيز (ميرينجو تيبيكو)
• إنجلترا: جاك هوغسدن، هازل أسكيو ، آندي كاتينغ ، تيم إيدي ، جون كيركباتريك ، برايان بيترز ، سول روز ، جون سبيرز ، رود سترادلينغ ، جون تامس ، تيم فان إيكن ، ويل هامبسون ، كوهين برايثويت-كيلكوين، مارتن إليسون، بول يونغ، ويل باوند، فرانكي إنسلي، آرتشي تشرشل-موس، ماكس توماس من فريق سكيني ليستر
• أيرلندا: جو بيرك ، بوبي جاردينر ، جو كولي ، توني ماكماهون ، جيمس كين ، جو ديران ، جاكي دالي ، ميرتين أوكونور ، شارون شانون ، جوني أوليري ، جوني كونولي
• إيطاليا: دينيس نوفاتو ، ريكاردو تيسي ، أمبروجيو سباراجنا ، ماسيميليانو مورابيتو، دوناتيلو بيسانيلو.
• المكسيك: رامون أيالا (نورتينيو)، ^{[ 17 ]}
• هولندا: فرانس ترومب
• نيوفاوندلاند: هاري هيبس ، ميني وايت ، فرانك ماهر
• النرويج: رانفيج دجوني ، توم ويلي روستاد
• اسكتلندا: بيتر وايبر ، جيمي شاند ، ويل ستار ، فيرغي ماكدونالد
• سلوفينيا: لويز سلاك
• الولايات المتحدة الأمريكية: جون كيميل ، جو ديران ، هودي ليدبيتر ، مارك سافوي (لويزيانا كاجون)، جي بوزو تشافيس (لويزيانا زيديكو)، فلاكو جيمينيز (اقتران) ^{[ 17 ]} موجو أوف موجو آند ذا بايو جيبسيز (زيديكو، كاجون)، ويلي كارلايل ، ديفيد هيدالجو ، جيفري بروسارد ، جينو ديلافوز ، جون ديلافوز ، جو فالكون ، كيث فرانك ، سانتياغو خيمينيز جونيور ، سيدريك واتسون

• الأكورديون
• باندونيون
• أكورديون كاجون
• أكورديون زري ملون
• الأكورديون
• أكورديون البيانو
• رالي-بوسيه

• Melodeon.net
• أكاديمية الأكورديون الدياتوني الإيطالي – معهد الأكورديون الدياتوني