تلوين مُشتت

التلوين المُشتِّت (المعروف أيضًا بالتمويه المُشتِّت أو النمط المُشتِّت ) هو شكل من أشكال التمويه يعمل على طمس معالم الحيوان أو الجندي أو المعدات العسكرية بنمط شديد التباين . غالبًا ما يُدمج مع أساليب تمويه أخرى ، بما في ذلك مطابقة لون الخلفية والتظليل المُعاكس ؛ ومن الحالات الخاصة التلوين المُشتِّت المُتزامن وقناع العين المُشتِّت الذي يُرى في بعض الأسماك والبرمائيات والزواحف. يبدو الأمر مُتناقضًا كوسيلة للاختفاء، لأن طمس المعالم يعتمد على التباين العالي، لذا فإن بقع اللون نفسها تكون واضحة للعيان.

تنبأ الفنان أبوت ثاير، عام 1909، وعالم الحيوان هيو ب. كوت، عام 1940، بأهمية الأنماط عالية التباين في إحداث اضطراب ناجح. وقد بدأت الأبحاث التجريبية اللاحقة في تأكيد هذه التنبؤات. وتكون الأنماط المُربكة أكثر فعالية عندما تتطابق جميع مكوناتها مع الخلفية.

بينما يعمل مطابقة الخلفية بشكل أفضل مع خلفية واحدة، فإن التلوين المشتت هو استراتيجية أكثر فعالية عندما يكون للحيوان أو المركبة العسكرية مجموعة متنوعة من الخلفيات.

في المقابل، تستخدم الحيوانات السامة أو ذات المذاق الكريه ، التي تُعلن عن وجودها بألوان تحذيرية ( التحذير اللوني )، أنماطًا تُبرز ملامحها بدلًا من إخفائها. على سبيل المثال، تتميز حيوانات الظربان والسلمندر وفراشات الملك بأنماط عالية التباين تُظهر ملامحها بوضوح.

جادل الفنان أبوت هاندرسون ثاير في كتابه الصادر عام 1909 بعنوان "التلوين المُخفي في مملكة الحيوان" بأن الحيوانات كانت تُخفي نفسها من خلال مزيج من التظليل المُعاكس والعلامات "المُتقطعة"، والتي تعمل معًا على "طمس" تظليلها الذاتي وشكلها. وأوضح ثاير ذلك: ^{[ 2 ]}

تميل العلامات، مهما كان نوعها، إلى طمس التفاصيل وحدود الشكل، وإلغائها بنمطها المنفصل والمتضارب. فإذا كان زي الطائر أو الفراشة يتألف من أنماط جريئة متباينة بشدة بين الضوء والظلام، بنسب متساوية تقريبًا، فإن محيطه سيتشوه أمام كليهما، فلا يظهر الضوء أمام الضوء، ولا الظلام أمام الظلام. ويبدو أن هذا هو الاستخدام الأساسي والمهيمن لمعظم الأنماط الجريئة في أزياء الحيوانات.

قدّم هيو كوت في كتابه " التلوين التكيفي عند الحيوانات " الصادر عام 1940 أفكارًا مثل "التباين المُشتِّت الأقصى". يعتمد هذا المفهوم على استخدام خطوط من ألوان متباينة بشكلٍ صارخ، مما يجعل الحيوانات أو المركبات العسكرية أقل وضوحًا بشكلٍ مُفارق، وذلك بتفكيك حدودها. يُوضح كوت أنه في الظروف المثالية، يكفي مُطابقة لون الخلفية مع التظليل المُعاكس لجعل الحيوان غير مرئي تمامًا على خلفية بسيطة، لكنه يُضيف في الوقت نفسه أن الظروف نادرًا ما تكون مثالية، لأنها تتغير باستمرار، وكذلك الإضاءة. لذلك، يُجادل كوت بأن التمويه يجب أن يُفكِّك الأسطح المُتصلة المُتصوَّرة للجسم وحدوده. وبكلماته الخاصة، "للحصول على إخفاء فعّال، من الضروري تدمير المظهر الدال على الشكل". ^{[ 3 ]} ويُقدِّم كوت تشبيهًا بالنشّال الذي يُشتِّت انتباهك بعناية، مُجادلًا بأن:

تتمثل وظيفة النمط المشتت في منع أو تأخير التعرف الأول على الشيء عن طريق النظر ... بقع غير منتظمة من الألوان والدرجات اللونية المتباينة ... تميل إلى جذب انتباه المراقب وإبعاد انتباهه عن الشكل الذي يحملها.

علاوة على ذلك، ينتقد كوت المحاولات غير العلمية للتمويه، في بداية الحرب العالمية الثانية ، لعدم فهم المبادئ التي تنطوي عليها:

تكشف المحاولات الحديثة المتعددة لتمويه الدبابات والسيارات المدرعة وأسطح المباني بالطلاء عن فشل شبه تام من جانب المسؤولين عن ذلك في إدراك العامل الأساسي في التمويه، ألا وهو استمرارية السطح وتطابق الخطوط. يجب تنفيذ هذا العمل بشجاعة وثقة، لأن الأجسام المعالجة بشكل صحيح ستظهر بشكل واضح للعيان من مسافة قريبة. لكنها لا تُطلى للتمويه من مسافة قريبة، بل من مسافات يكون فيها احتمال وقوع غارات جوية واردًا. عند هذه المسافات، تتداخل اختلافات اللون، مما يُبطل مفعول التمويه ويجعله عديم الجدوى عمليًا.

أُشيد بالعمل الرائد الذي قام به ثاير وكوت في مراجعة عام 2006 للتلوين المُشتِّت التي أجراها مارتن ستيفنز وزملاؤه، والتي أشارت إلى أنهم اقترحوا "شكلاً مختلفاً من التمويه" عن "استراتيجية مطابقة الخلفية" التقليدية التي اقترحها مؤلفون مثل ألفريد راسل والاس ( الداروينية ، 1889)، وإدوارد باغنال بولتون ( ألوان الحيوانات ، 1890)، وفرانك إيفرز بيدارد ( تلوين الحيوانات ، 1895)؛ ويلاحظ ستيفنز أن مطابقة الخلفية وحدها ستفشل دائماً بسبب "عدم استمرارية الحدود بين الحيوان والخلفية". ^{[ 4 ]}

تستخدم الأنماط المُموِّهة علاماتٍ شديدة التباين، كالبقع أو الخطوط، لتشويه ملامح الحيوانات أو المركبات العسكرية. بعض المفترسات، كالنمر ، وبعض الفرائس المحتملة، كطائر السبد المصري ، تستخدم هذه الأنماط. ^{[ 4 ]} يُعرّف أ. باربوسا وزملاؤه الأنماط المُموِّهة بأنها "تتميز ببقعٍ فاتحة وداكنة ذات تباينٍ عالٍ، في تكوينٍ غير متكرر، تُوفّر أيضاً تمويهاً من خلال تعطيل الشكل أو الاتجاه المُميز للحيوان"، كما هو الحال في الحبار. ^{[ 5 ]}

تبدو هذه الاستراتيجية متناقضة وغير بديهية كطريقة للتمويه، إذ يعتمد طمس الخطوط الخارجية على استخدام بقع لونية متباينة بشدة، ما يجعل هذه البقع بارزة للعيان. ^{[ 4 ] [ 6 ]} في حين أن مطابقة الخلفية تُجدي نفعًا مع خلفية واحدة، فإن التلوين المُشتت يُعد استراتيجية أكثر فعالية عندما يكون للحيوان أو المركبة العسكرية خلفيات متنوعة. ^{[ 6 ]}

أجرى مارتن ستيفنز وزملاؤه في عام 2006 ما اعتقدوا أنه أول اختبار تجريبي يثبت أن "التلوين المُشتِّت فعال حتى عندما لا تتطابق بعض بقع الألوان مع الخلفية، وتكون ذات تباين عالٍ مع كلٍّ من الخلفية وعناصر النمط المجاورة (تباين مُشتِّت)". ^{[ 4 ]} استخدموا "أهدافًا تُشبه العث"، بعضها يُطابق درجة سطوع لحاء شجرة البلوط في الخلفية ، والبعض الآخر لا يُطابقها، وكل منها يحمل دودة طحين ميتة. إذا أُزيلت دودة الطحين، افترضوا أن طائرًا مفترسًا قد التهمها: وهذا ما يُمكن تمييزه عن زيارات المفترسات الأخرى. وجدوا أن التلوين المُشتِّت يُوفر أفضل حماية من الطيور المفترسة عندما يتطابق النمط مع إضاءة الخلفية، ولكن حتى عندما لا تتطابق عناصر النمط، تظل الأنماط المُشتِّتة أفضل في الحد من الافتراس من الأنماط غير المُشتِّتة أو أهداف التحكم البسيطة (غير المنقوشة). ^{[ 4 ]}

يمكن للأنماط المُشتِّتة أن تُخفي سماتٍ مُحدَّدة. يُمكن تمييز حيواناتٍ مثل الأسماك والطيور والضفادع والثعابين بسهولةٍ من خلال عيونها، التي تكون بالضرورة مستديرةً وداكنة. تُخفي العديد من الأنواع العين بقناعٍ مُشتِّت ، يتناقض أحيانًا مع شريطٍ فوق العين ، مما يجعلها تبدو كجزءٍ من منطقةٍ داكنةٍ في الخلفية. أطلق كوت على هذه الحالة اسم " النمط المُشتِّت المُتزامن ". ^{[ 7 ]}

هناك آلية تمويه أخرى، وهي العلامات المشتتة ، تتضمن أيضاً علامات بارزة، وقد اختلطت بها هذه الآلية على مدى قرن من الزمان منذ وصف ثاير الأولي لها، إلا أن كلتيهما تتطلبان أنواعاً مختلفة من العلامات. ففي حالة التمويه المشتت، يجب أن تكون العلامات صغيرة وأن تتجنب محيط الفريسة لصرف الانتباه عنها، بينما في حالة العلامات المشتتة، يجب أن تلامس العلامات محيط الفريسة لتشتيتها. ^{[ 8 ]}

الحالة المعاكسة: التلوين التحذيري

تستخدم العديد من الحيوانات السامة أو ذات المذاق الكريه، التي تُعلن عن وجودها بألوان تحذيرية ( التحذير اللوني )، أنماطًا تُبرز ملامحها بدلًا من إخفائها. على سبيل المثال، تتميز حيوانات الظربان والسلمندر وفراشات الملك بأنماط عالية التباين تُظهر ملامحها. تستغل هذه الأنماط التحذيرية مبدأً معاكسًا للتلوين المُشتت، لتحقيق تأثير معاكس تمامًا: جعل الحيوان واضحًا قدر الإمكان. ^{[ 9 ]} بعض أنواع حرشفيات الأجنحة، بما في ذلك عثة النمر الخشبية ، تتميز بألوان تحذيرية ومُشتتة؛ فعلى خلفية خضراء نباتية، يبرز لونها التحذيري الزاهي، ولكن على الأرض، تُخفيها أجنحتها بين الأوراق الميتة والتراب. ^{[ 10 ]}

قضية مثيرة للجدل: الزرافة

إن وجود علامات بارزة لا يثبت بحد ذاته أن الحيوان يعتمد على التمويه. ^{[ 11 ]} ووفقًا لميتشل، فإن الزرافات البالغة "بارزة بشكل لا يمكن تجاهله"، مما يجعل الاستنتاج بأن أنماطها للتمويه يبدو غير بديهي؛ ولكن عندما تقف بين الأشجار والشجيرات، يكون تمويهها فعالًا حتى على مسافة بضعة أمتار. ^{[ 12 ]}

علاوة على ذلك، فإن صغار الزرافات أكثر عرضة للافتراس من البالغة: إذ يموت ما بين 60% و75% من العجول في غضون عام. ^{[ 12 ]} تُخفي الأمهات صغارها، التي تقضي معظم وقتها مستلقية في مكان مُغطى. وبما أن وجود الأم لا يؤثر على البقاء، يُشير ميتشل إلى أن صغار الزرافات يجب أن تكون مموهة بشكل ممتاز. ويدعم هذا حقيقة أن علامات الفراء تُورث بقوة. ^{[ 12 ]} في المقابل، وبعيدًا عن الاختباء، تتحرك الزرافات البالغة للحصول على أفضل رؤية للمفترس المُقترب، معتمدةً على حجمها وقدرتها على الدفاع عن نفسها حتى من الأسود. ^{[ 12 ]}

لم تُدرس إمكانية استخدام التلوين الوقائي في النباتات إلا قليلاً. اقترح كلٌ من تي جيه جيفنيش وسيمشا ليف-يادون أن تلون الأوراق ببقع بيضاء قد يُستخدم كتمويه في نباتات الطبقة السفلى من الغابات، حيث تكون الخلفية مُرقطة. ومع ذلك، أشار ليف-يادون أيضًا إلى أن علامات مماثلة تُستخدم كلون تحذيري واضح في النباتات الشائكة المحمية جيدًا في الموائل المفتوحة، حيث تكون الخلفية ساطعة بشكل موحد. وجد جيفنيش ارتباطًا بين تبقع الأوراق والموائل المغلقة. من شأن التمويه المُشتت أن يُوفر ميزة تطورية واضحة للنباتات: إذ يُساعدها على النجاة من الافتراس من قِبل الحيوانات العاشبة ؛ وهذه الفرضية قابلة للاختبار. ^{[ 15 ] [ 16 ] [ 14 ]}

يُعدّ التمويه اللوني شائعًا في الاستخدامات العسكرية، سواءً للمركبات العسكرية، أو مواقع إطلاق النار، أو المنشآت الأخرى، أو حتى للجنود أنفسهم، حيث تُستخدم الأزياء العسكرية، والمعدات كالخوذات، وطلاء الوجه لإخفاء ملامحهم. ^{[ 17 ]} مع ذلك، لا يُحقق التمويه اللوني التخفي دائمًا بمفرده، إذ قد تُكشف هوية الحيوان أو الهدف العسكري بعوامل أخرى كالشكل واللمعان والظل. ^{[ 18 ] [ 19 ]}

منذ أربعينيات القرن العشرين، تميزت العديد من أنماط التمويه العسكري بألوانها المموهة، ومع اعتماد نمط التمويه الأمريكي (نمط الغابات ) للقوات المسلحة الأمريكية عام ١٩٨١، أصبح هذا النمط سمة بارزة في الزي العسكري. ^{[ ٢٠ ]} ومنذ عام ١٩٦٩، بدأ استخدام قماش التمويه المموه (DPM) ليحل محل القماش العادي في زي القوات المسلحة البريطانية ، ثم استخدمته جيوش أخرى لاحقاً. ^{[ ٢١ ]}

التحديات

تواجه ثلاثة تحديات رئيسية تصميم الزي العسكري ذي الأنماط المموهة. أولًا، تنتقل الوحدات العسكرية باستمرار من منطقة إلى أخرى، حيث قد تختلف ألوان الخلفية وتبايناتها اختلافًا كبيرًا. فالزي المصمم للغابات سيكون شديد التباين للاستخدام في الصحراء، وخضراء جدًا للاستخدام في المدن. ^{[ 22 ]} لذلك، لا يوجد نمط تمويه واحد فعال في جميع التضاريس. ^{[ 23 ] [ 24 ] [ 25 ]} حاول الزي الأمريكي الموحد للزي العسكري (UCP) لعام 2004 أن يناسب جميع البيئات، لكنه سُحب بعد بضع سنوات من الخدمة. ^{[ 26 ]} طُوّرت أنماط خاصة بتضاريس محددة، مثل "تمويه برلين"، الذي طُبّق على المركبات البريطانية العاملة في برلين خلال الحرب الباردة ، لكنها غير فعالة في تضاريس أخرى. ^{[ 27 ]} ثانيًا، تختلف فعالية أي نمط في إخفاء ملامح الجندي باختلاف الإضاءة، تبعًا للطقس وارتفاع الشمس في السماء. ثالثًا، يختلف حجم أي رقعة لونية مطبوعة ظاهريًا باختلاف المسافة من العدو الذي يراقب النمط. يندمج النمط المطبوع ببقع لونية صغيرة ليشكل كتلة واحدة ظاهرة عند مسافة معينة، مما يُفقد تأثيره المُشتِّت. في المقابل، يظهر النمط المطبوع ببقع لونية كبيرة بوضوح عند مسافات أقصر. ^{[ 28 ]} وقد تم حل هذه المشكلة باستخدام أشكال مُبكسلة، تُصمَّم غالبًا رقميًا، تُوفِّر نطاقًا واسعًا من أحجام البقع ، مما يُمكِّنها من إحداث تأثير مُشتِّت فعال سواءً من مسافة قريبة أو بعيدة. كان أول نمط تمويه رقمي حقيقي هو CADPAT الكندي ، وسرعان ما تبعه MARPAT الأمريكي . لا يُعد المظهر المُبكسل ضروريًا لهذا التأثير، على الرغم من أنه أسهل في التصميم والطباعة. ^{[ 29 ]}

• 
  ضفدع الخشب بين الأوراق المتساقطة
• 
  النمر : حيوان مفترس مموه ( ومظلل ) بشكل مربك
• 
  طائر طيهوج وخمسة فراخ يتمتعون بتمويه استثنائي ومشتت للانتباه
• 
  العنكبوت القافز : حيوان مفترس لا فقاري مموه بشكل مزعج
• 
  "الشكل، واللمعان، والظل" ^{[ 30 ]} تجعل هذه المركبات العسكرية "المموهة" مرئية بسهولة، دون تشويه ملامحها.
• 
  دبابة تشالنجر 2 بريطانية مطلية بنمط جريء ومُشتت من الرمل والأخضر
• 
  تتميز سمكة الفراشة المخططة، Chaetodon striatus ، بوجود أشرطة قوية مشتتة عبر الجسم وتخفي العين.
• 
  السفينة يو إس إس ألاباما ترتدي تمويه السفن من النوع رقم 12 خلال الحرب العالمية الثانية
• 
  طائرات كورسير A-7D مموهة بشكل مربك على سطح خرساني مطلي بشكل مربك، تايلاند، 1972

• كوت، هيو ب. (1940). التلوين التكيفي عند الحيوانات . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد.
• ثاير، أبوت هـ .؛ ثاير، جيرالد هـ. (1909). التمويه اللوني في مملكة الحيوان . نيويورك: ماكميلان. doi : 10.5962/bhl.title.57368 .