تمويه

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 90 صور
الموسوعة الحرة

يستطيع سمك الفلوندر الطاووسي تغيير نمطه وألوانه ليتناسب مع بيئته.
صورة لجندي يضع طلاء وجه مموه
جندي يضع طلاء التمويه على وجهه؛ كل من الخوذة والسترة بنقوش مشتتة للانتباه .

التمويه هو استخدام أي مزيج من المواد أو الألوان أو الإضاءة للإخفاء، إما بجعل الحيوانات أو الأشياء صعبة الرؤية، أو بتنكرها في هيئة شيء آخر. ومن الأمثلة على ذلك فراء النمر المرقط، والزي العسكري للجندي الحديث ، وأجنحة الجنادب التي تحاكي أوراق الشجر . وهناك أسلوب ثالث، هو التمويه الحركي، الذي يُربك المُشاهد بنمط واضح، مما يجعل الجسم مرئيًا ولكن يصعب تحديد موقعه مؤقتًا. تهدف غالبية أساليب التمويه إلى التخفي التام ، غالبًا من خلال التشابه العام مع الخلفية، والألوان المشتتة عالية التباين ، وإزالة الظلال، والتظليل المعاكس . في المحيط المفتوح، حيث لا توجد خلفية، تتمثل الأساليب الرئيسية للتمويه في الشفافية، والطلاء الفضي، والتظليل المعاكس، بينما تُستخدم القدرة على إنتاج الضوء ، من بين أمور أخرى، للإضاءة المعاكسة على الجوانب السفلية لرأسيات الأرجل مثل الحبار . بعض الحيوانات، كالحرباء والأخطبوط ، قادرة على تغيير نمط جلدها وألوانه بشكل فعّال ، سواءً للتمويه أو للتواصل. ومن المحتمل أن بعض النباتات تستخدم التمويه لتجنب الافتراس من قبل الحيوانات العاشبة .

ساهم ازدياد مدى ودقة الأسلحة النارية في القرن التاسع عشر في تطوير التمويه العسكري . وعلى وجه الخصوص، جعل استبدال البندقية غير الدقيقة بالبندقية الحديثة التخفي الشخصي في المعركة مهارة أساسية للبقاء. وفي القرن العشرين، تطور التمويه العسكري بسرعة، لا سيما خلال الحرب العالمية الأولى . فعلى البر، صمم فنانون مثل أندريه ماري مخططات تمويه ومواقع مراقبة مموهة على هيئة أشجار. أما في البحر ، فقد طُليت السفن التجارية وناقلات الجنود بأنماط مبهرة شديدة الوضوح، ولكنها مصممة لتضليل غواصات العدو بشأن سرعة الهدف ومداه واتجاهه. وخلال الحرب العالمية الثانية وبعدها ، استُخدمت مجموعة متنوعة من مخططات التمويه للطائرات والمركبات البرية في مختلف مسارح الحرب. وقد جعل استخدام الرادار منذ منتصف القرن العشرين التمويه للطائرات العسكرية ذات الأجنحة الثابتة عتيقًا إلى حد كبير.

تشمل الاستخدامات غير العسكرية للتمويه إخفاء أبراج الهواتف المحمولة ومساعدة الصيادين على الاقتراب من الحيوانات البرية الحذرة. وتُستخدم أنماط التمويه المستوحاة من التمويه العسكري بكثرة في تصميم الأزياء، مستغلةً تصاميمها القوية ورمزيتها أحيانًا. وتتكرر مواضيع التمويه في الفن الحديث، سواءً بشكل مجازي أو حرفي، في الخيال العلمي والأعمال الأدبية.

تاريخ

العصور الكلاسيكية القديمة

تستطيع أنواع الأخطبوط مثل هذا الأخطبوط الأزرق تغيير لونها (وشكلها) للتمويه.

في اليونان القديمة، علّق أرسطو (384-322 قبل الميلاد) على قدرات رأسيات الأرجل، بما في ذلك الأخطبوط ، على تغيير اللون، سواء للتمويه أو للإشارة ، في كتابه "تاريخ الحيوانات" :

الأخطبوط ... يسعى إلى فريسته عن طريق تغيير لونه بحيث يصبح مثل لون الأحجار المجاورة له؛ ويفعل ذلك أيضًا عندما يشعر بالخطر .

— أرسطو [ 1 ]

علم الحيوان

لطالما كان التمويه موضوعًا ذا أهمية وبحث في علم الحيوان لأكثر من قرن. ووفقًا لنظرية الانتخاب الطبيعي لتشارلز داروين عام 1859 ، [ 2 ] فقد تطورت سمات مثل التمويه من خلال منح الحيوانات ميزة تناسلية ، مما مكنها من ترك ذرية أكثر، في المتوسط، من غيرها من أفراد النوع نفسه . وقد كتب داروين في كتابه "أصل الأنواع" : [ 3 ]

عندما نرى الحشرات التي تتغذى على الأوراق خضراء، والحشرات التي تتغذى على اللحاء رمادية مرقطة؛ وطائر التدرج الألبي أبيض في الشتاء، ودجاجة التدرج الأحمر بلون الخلنج ، ودجاجة التدرج الأسود بلون التربة الخثية ، فلا بد أن نؤمن بأن هذه الألوان تخدم هذه الطيور والحشرات في حمايتها من الخطر. فلو لم يُقضَ على دجاج التدرج في مرحلة ما من حياته، لتكاثر بأعداد هائلة؛ ومن المعروف أنه يعاني بشدة من الطيور الجارحة ؛ وتسترشد الصقور ببصرها في الوصول إلى فرائسها، لدرجة أنه في بعض مناطق القارة الأوروبية يُحذَّر الناس من تربية الحمام الأبيض، لكونه الأكثر عرضة للافتراس. لذا، لا أرى سببًا للشك في أن الانتقاء الطبيعي قد يكون الأكثر فعالية في إعطاء اللون المناسب لكل نوع من أنواع دجاج التدرج، وفي الحفاظ على هذا اللون، بمجرد اكتسابه، ثابتًا وحقيقيًا. [ 3 ]

تجربة بولتون ، 1890: عذارى عثة ذيل السنونو مع تمويه اكتسبته كيرقات .

درس عالم الحيوان الإنجليزي إدوارد باغنال بولتون تلوين الحيوانات ، وخاصة التمويه. في كتابه " ألوان الحيوانات " الصادر عام 1890 ، صنف أنواعًا مختلفة من التمويه، مثل "التشابه الوقائي الخاص" (حيث يشبه الحيوان جسمًا آخر)، أو "التشابه العدواني العام" (حيث يندمج المفترس مع البيئة المحيطة، مما يُمكّنه من الاقتراب من فريسته). أظهرت تجاربه أن عذارى عثة ذيل السنونو كانت مموهة لتتناسب مع البيئات التي تربت عليها كيرقات . [ 4 ] [ أ ] كان يُعتبر "التشابه الوقائي العام" الذي وصفه بولتون [ 6 ] في ذلك الوقت الطريقة الرئيسية للتمويه، كما كتب فرانك إيفرز بيدارد عام 1892 أن " الحيوانات التي ترتاد الأشجار غالبًا ما تكون خضراء اللون. ومن بين الفقاريات ، تُعد أنواع عديدة من الببغاوات والإغوانا وضفادع الأشجار وثعبان الشجر الأخضر أمثلة على ذلك". [ 7 ] مع ذلك، أشار بيدارد بإيجاز إلى طرق أخرى، بما في ذلك "التلوين الجذاب" لفرس النبي الزهري ، واحتمالية وجود آلية مختلفة في فراشة الطرف البرتقالي . وكتب أن "البقع الخضراء المتناثرة على السطح السفلي للأجنحة ربما كانت بمثابة رسم تخطيطي تقريبي للزهور الصغيرة للنبات [من الفصيلة الخيمية ]، نظرًا لتشابههما الكبير." [ 8 ] [ ب ] كما شرح تلوين أسماك البحر مثل سمك الماكريل : "من الشائع بين أسماك أعالي البحار أن يكون السطح العلوي داكن اللون والسطح السفلي أبيض، بحيث يكون الحيوان غير واضح عند رؤيته من الأعلى أو الأسفل." [ 10 ]

صوّرت لوحة أبوت ثاير التي رسمها عام 1907 بعنوان "الطاووس في الغابة" طاووساً كما لو كان مموهاً.

وضع الفنان أبوت هاندرسون ثاير ما يُعرف أحيانًا بقانون ثاير، وهو مبدأ التظليل العكسي . [ 11 ] إلا أنه بالغ في طرح هذه المسألة في كتابه الصادر عام 1909 بعنوان " التلوين المُخفي في مملكة الحيوان" ، حيث زعم أن "جميع الأنماط والألوان، أيًا كانت، لجميع الحيوانات التي افترست أو فُترت، تُعدّ في ظل ظروف طبيعية معينة مُخفية" (أي تمويهًا خفيًا)، وأنه "لا توجد علامة " محاكاة " واحدة، ولا لون "تحذيري " واحد... ولا أي لون " مُختار جنسيًا "، في أي مكان في العالم إلا وهناك كل الأسباب للاعتقاد بأنه أفضل وسيلة ممكنة لإخفاء من يرتديه". [ 12 ] [ 13 ] واستخدم لوحات مثل "الطاووس في الغابة " (1907) لتعزيز حجته. [ 14 ] وقد سخر النقاد، بمن فيهم ثيودور روزفلت، بشدة من هذه الآراء بسببها . [ 15 ]

صحح عالم الحيوان الإنجليزي هيو كوت ، في كتابه الصادر عام 1940 بعنوان " التلوين التكيفي لدى الحيوانات"، أخطاء ثاير، بل وصححها أحيانًا بشكل حاد: "وهكذا نجد ثاير يُبالغ في تطبيق النظرية إلى حدٍّ خيالي في محاولة منه لجعلها تشمل تقريبًا كل أنواع التلوين في المملكة الحيوانية." [ 16 ] بنى كوت على اكتشافات ثاير، وطوّر رؤية شاملة للتمويه قائمة على "أقصى تباين مُشتِّت"، والتظليل المُعاكس، ومئات الأمثلة. شرح الكتاب كيفية عمل التمويه المُشتِّت ، باستخدام خطوط من ألوان متباينة بشكل صارخ، مما يجعل الأشياء، على نحوٍ مُتناقض، أقل وضوحًا من خلال تفتيت حدودها. [ 17 ] مع أن كوت كان أكثر منهجية وتوازنًا في رؤيته من ثاير، وقد أدرج بعض الأدلة التجريبية على فعالية التمويه، [ 18 ] إلا أن كتابه المدرسي الذي يقع في 500 صفحة، كان، مثل كتاب ثاير، سردًا تاريخيًا طبيعيًا في المقام الأول ، يُوضِّح النظريات بالأمثلة. [ 19 ]

تم تقديم أول دليل تجريبي على أن التمويه يساعد الفرائس على تجنب اكتشافها من قبل الحيوانات المفترسة في عام 2016، عندما تبين أن الطيور التي تعشش على الأرض ( الزقزاق والعداء ) تنجو وفقًا لمدى تطابق تباين بيضها مع البيئة المحلية. [ 20 ]

تطور

نظراً لقلة الأدلة على التمويه في السجل الأحفوري، فإن دراسة تطور استراتيجيات التمويه تُعدّ بالغة الصعوبة. علاوة على ذلك، يجب أن تتسم سمات التمويه بالقابلية للتكيف (أي تحقيق مكاسب في بيئة معينة) والوراثة (أي أن تخضع السمة لعملية انتقاء إيجابي ). [ 21 ] لذا، تتطلب دراسة تطور استراتيجيات التمويه فهم المكونات الجينية والضغوط البيئية المختلفة التي تُحفّز التخفي.

تاريخ الأحافير

التمويه سمةٌ للأنسجة الرخوة نادرًا ما تُحفظ في السجل الأحفوري ، لكن عينات جلدية متحجرة نادرة من العصر الطباشيري تُظهر أن بعض الزواحف البحرية كانت تتمتع بتظليل معاكس. تكشف هذه الجلود، المصبوغة بصبغة الإيوميلانين الداكنة ، أن كلاً من السلاحف الجلدية الظهر والموساسورات كانت ذات ظهور داكنة وبطون فاتحة. [ 22 ] هناك أدلة أحفورية على وجود حشرات مموهة تعود لأكثر من 100 مليون سنة، على سبيل المثال يرقات أسد المن التي تُلصق الحطام على أجسامها كما تفعل سلالاتها الحديثة، مما يُخفيها عن فرائسها. [ 23 ] يبدو أن الديناصورات كانت مموهة، حيث حُفظت أحفورةٌ عمرها 120 مليون سنة لـ "بسيتاسورس" مع تظليل معاكس . [ 24 ]  

علم الوراثة

لا يمتلك التمويه أصلًا جينيًا واحدًا. مع ذلك، فإن دراسة المكونات الجينية للتمويه في كائنات حية محددة تُسلط الضوء على الطرق المختلفة التي يمكن أن يتطور بها التخفي بين السلالات. تمتلك العديد من رأسيات الأرجل القدرة على تمويه نفسها بنشاط، والتحكم في التخفي من خلال النشاط العصبي. على سبيل المثال، يحتوي جينوم الحبار الشائع على 16 نسخة من جين الانعكاس ، مما يمنح الكائن الحي تحكمًا ملحوظًا في التلوين والتألق. [ 25 ] يُعتقد أن جين الانعكاس قد نشأ من خلال عملية نقل جيني من بكتيريا Aliivibrio fischeri التكافلية ، التي تُوفر الإضاءة الحيوية لمضيفيها. في حين أن ليس كل رأسيات الأرجل تستخدم التمويه النشط ، فمن المحتمل أن تكون رأسيات الأرجل القديمة قد ورثت الجين أفقيًا من بكتيريا A. fischeri التكافلية ، مع حدوث تباين من خلال تكرار الجين اللاحق (كما هو الحال في Sepia officinalis ) أو فقدان الجين (كما هو الحال مع رأسيات الأرجل التي لا تمتلك قدرات تمويه نشطة). [ 26 ] [3] يُعدّ هذا مثالًا فريدًا على التمويه الناتج عن انتقال الجينات الأفقي من كائن متعايش داخلي .  مع ذلك، تُعدّ طرق أخرى لانتقال الجينات الأفقي شائعة في تطور استراتيجيات التمويه في سلالات أخرى. تمتلك كل من العثّ الفلفلي والحشرات العصوية جينات مرتبطة بالتمويه ناتجة عن أحداث نقل الجينات. [ 27 ] [ 28 ]

جينات الأغوتي هي جينات متماثلة تشارك في التمويه عبر العديد من السلالات. تُنتج هذه الجينات اللون الأصفر والأحمر ( الفيوميلانين )، وتعمل بالتنافس مع جينات أخرى تُنتج اللون الأسود (الميلانين) والبني (الإيوميلانين). [ 29 ] في فئران الغزلان الشرقية ، وعلى مدى حوالي 8000 عام، طوّر جين الأغوتي الوحيد 9 طفرات، كل منها عزز ظهور الفراء الأصفر تحت تأثير الانتقاء الطبيعي، وقضى إلى حد كبير على لون الفراء الأسود المُشفّر بواسطة الميلانين. [ 30 ] من ناحية أخرى، تحمل جميع القطط السوداء المستأنسة حذفًا لجين الأغوتي يمنع ظهوره، مما يعني عدم إنتاج أي لون أصفر أو أحمر. يُظهر تطور جين الأغوتي وتاريخه وانتشاره الواسع أن الكائنات الحية المختلفة غالبًا ما تعتمد على جينات متماثلة أو حتى متطابقة لتطوير مجموعة متنوعة من استراتيجيات التمويه. [ 31 ]

علم البيئة

على الرغم من أن التمويه قد يزيد من لياقة الكائن الحي، إلا أنه ينطوي على تكاليف جينية وطاقية. ثمة مفاضلة بين سهولة الكشف والتنقل. فالأنواع التي تتموّه لتناسب بيئة دقيقة محددة تكون أقل عرضة للكشف داخل تلك البيئة، ولكنها تضطر إلى بذل طاقة للوصول إليها، وأحيانًا للبقاء فيها. أما خارج البيئة الدقيقة، فتكون فرصة الكشف عن الكائن الحي أكبر. يسمح التمويه العام للأنواع بتجنب الافتراس في نطاق واسع من البيئات، ولكنه أقل فعالية. ويعتمد تطوير استراتيجيات التمويه العامة أو المتخصصة اعتمادًا كبيرًا على التركيب الحيوي وغير الحيوي للبيئة المحيطة. [ 32 ]

توجد أمثلة عديدة على المفاضلات بين أنماط التمويه الخاصة والعامة. يستخدم نوع من الرخويات العارية الخيشومية، يُدعى Phestilla melanocrachia ، ويتغذى على المرجان الصلب ، أنماط تمويه خاصة في النظم البيئية للشعاب المرجانية. إذ يمتص هذا النوع الأصباغ من المرجان الذي يتغذى عليه إلى بشرته، مكتسبًا نفس لون المرجان. وهذا يسمح له بتغيير لونه (غالبًا بين الأسود والبرتقالي) تبعًا لنظام المرجان الذي يعيش فيه. مع ذلك، لا يستطيع P. melanocrachia التغذية ووضع البيض إلا على فروع المرجان المضيف، Platygyra carnosa ، مما يحد من نطاقه الجغرافي وفعالية تمويهه الغذائي. علاوة على ذلك، فإن تغيير لون الرخويات ليس فوريًا، وقد يكون الانتقال بين المرجان المضيف بحثًا عن غذاء أو مأوى جديد مكلفًا. [ 33 ]

تُعدّ التكاليف المرتبطة بالتمويه المُشتِّت أو المُعطِّل أكثر تعقيدًا من التكاليف المرتبطة بمطابقة الخلفية. تُشوِّه الأنماط المُعطِّلة شكل الجسم، مما يُصعِّب تحديد هويته وموقعه بدقة. [ 34 ] ومع ذلك، تُؤدِّي الأنماط المُعطِّلة إلى زيادة الافتراس. [ 35 ] تُقلِّل الأنماط المُعطِّلة التي تتضمن تناظرًا مرئيًا على وجه التحديد (كما هو الحال في بعض الفراشات) من فرص البقاء وتزيد من فرص الافتراس. [ 36 ] يرى بعض الباحثين أنه نظرًا لارتباط شكل الجناح ونمط لونه وراثيًا، فإن تطوير ألوان غير متناظرة للأجنحة من شأنها تعزيز فعالية أنماط التمويه المُعطِّلة يُعدّ مكلفًا وراثيًا. لا يُشكِّل التناظر تكلفة عالية للبقاء بالنسبة للفراشات والعث التي يراها مفترسوها من الأعلى على خلفية متجانسة، مثل لحاء الشجرة. من ناحية أخرى، يدفع الانتقاء الطبيعي الأنواع ذات الخلفيات والموائل المتغيرة إلى إبعاد الأنماط المتناظرة عن مركز الجناح والجسم، مما يُعطِّل قدرة مفترسيها على تمييز التناظر. [ 37 ]

مبادئ

صورة لطائر دراكو دوسوميري على جذع شجرة، من الصعب جداً رؤيته
يستخدم التنين ذو الذيل الطويل عدة أساليب للتمويه، بما في ذلك التلوين المشتت، والاستلقاء بشكل مسطح، وإخفاء الظل.
يشبه فم الضفدع البابوي غصنًا مكسورًا.

يمكن تحقيق التمويه بطرق مختلفة. تُساعد معظم هذه الطرق على الاختباء من الخلفية، بينما يوفر كل من المحاكاة والخداع الحركي حمايةً دون إخفاء. يمكن تطبيق هذه الطرق منفردةً أو مجتمعةً. تعتمد العديد من الآليات على الرؤية، لكن بعض الأبحاث استكشفت استخدام تقنيات ضد الكشف الشمي (الرائحة) والصوتي (الصوت). [ 38 ] [ 39 ] كما يمكن تطبيق هذه الطرق على المعدات العسكرية. [ 40 ]

مطابقة الخلفية

تتطابق ألوان وأنماط بعض الحيوانات مع خلفية طبيعية معينة، وهذا عنصر مهم في التمويه في جميع البيئات. على سبيل المثال، الببغاوات التي تعيش على الأشجار خضراء في الغالب، وطيور الشنقب التي تعيش في أرض الغابة بنية مرقطة، وطيور البجع المخططة باللونين البني والبيج؛ وفي كل حالة، يتطابق لون الحيوان مع ألوان موطنه. [ 41 ] [ 42 ] وبالمثل، فإن حيوانات الصحراء جميعها تقريبًا ذات ألوان صحراوية بدرجات الرمل والبيج والأصفر المغري والرمادي المائل للبني، سواء كانت ثدييات مثل الجربوع أو ثعلب الفنك ، أو طيورًا مثل قبرة الصحراء أو القطا ، أو زواحف مثل السحلية أو الأفعى المقرنة . [ 43 ] كما أن الزي العسكري يشبه بيئته بشكل عام؛ فعلى سبيل المثال، الزي الكاكي هو لون موحل أو مغبر، وقد تم اختياره في الأصل للخدمة في جنوب آسيا. [ 44 ] تُظهر العديد من العثّات ظاهرة التلون الصناعي ، [ 45 ] بما في ذلك العثة المرقطة التي يمتزج لونها مع لحاء الأشجار. [ 46 ] تطور لون هذه الحشرات بين عامي 1860 و1940 ليُطابق تغير لون جذوع الأشجار التي تستريح عليها، من لون باهت ومُرقّط إلى لون أسود تقريبًا في المناطق الملوثة. [ 45 ] [ ج ] يعتبر علماء الحيوان هذا دليلًا على أن التمويه يتأثر بالانتقاء الطبيعي ، كما يُظهر أنه يتغير عند الضرورة ليُشابه البيئة المحلية. [ 45 ]

تلوين مُشتت

رسم توضيحي لمبدأ "التباين التخريبي الأقصى" لهيو كوت ، 1940

تستخدم الأنماط التمويهية علامات متباينة بشدة وغير متكررة، مثل البقع أو الخطوط، لكسر حدود الحيوان أو المركبة العسكرية، [ 47 ] أو لإخفاء السمات الدالة، وخاصةً بتغطية العينين ، كما في الضفدع الشائع . [ 48 ] قد تستخدم الأنماط التمويهية أكثر من طريقة واحدة للتغلب على الأنظمة البصرية مثل كشف الحواف . [ 49 ] تستخدم الحيوانات المفترسة، كالنمر ، التمويه التمويهي لمساعدتها على الاقتراب من الفريسة، بينما تستخدمه الفرائس المحتملة لتجنب رصدها من قبل المفترسات. [ 50 ] يُعدّ التمويه التمويهي شائعًا في الاستخدام العسكري، سواءً للزي الرسمي أو للمركبات العسكرية. مع ذلك، لا يحقق التمويه التمويهي التخفي دائمًا بمفرده، إذ قد يتم الكشف عن الحيوان أو الهدف العسكري من خلال عوامل مثل الشكل واللمعان والظل. [ 51 ] [ 52 ] [ 53 ]

لا يُعدّ وجود علامات جلدية بارزة دليلاً قاطعاً على اعتماد الحيوان على التمويه، إذ يعتمد ذلك على سلوكه. [ 54 ] فعلى سبيل المثال، على الرغم من أن الزرافات تتميز بنمط تباين عالٍ قد يُشتت الانتباه، إلا أن الزرافات البالغة تكون واضحة للعيان في العراء. وقد جادل بعض الباحثين بأن الزرافات البالغة تُعتبر حيوانات مُخفية، إذ يصعب رؤيتها حتى من مسافة أمتار قليلة عندما تقف بين الأشجار والشجيرات. [ 55 ] ومع ذلك، تتحرك الزرافات البالغة للحصول على أفضل رؤية للمفترس المُقترب، معتمدةً على حجمها وقدرتها على الدفاع عن نفسها، حتى من الأسود، بدلاً من التمويه. [ 55 ] ويُشير تفسير آخر إلى أن صغار الزرافات أكثر عرضةً للافتراس من الزرافات البالغة. إذ يموت أكثر من نصف صغار الزرافات في غضون عام، [ 55 ] وتُخفي أمهات الزرافات صغارها حديثي الولادة، الذين يقضون معظم وقتهم مستلقين في مكان مُغطى بينما تكون أمهاتهم غائبات عن المكان بحثاً عن الطعام. تعود الأمهات مرة واحدة يوميًا لإرضاع صغارها. وبما أن وجود الأم في الجوار لا يؤثر على بقاء الصغار، يُعتقد أن هذه الزرافات الصغيرة تتمتع بقدرة عالية على التمويه؛ وهذا ما تدعمه حقيقة أن علامات الفراء تُورث بقوة . [ 55 ]

لم تُدرس إمكانية التمويه في النباتات إلا قليلاً حتى أواخر القرن العشرين. قد يُشكل تلون الأوراق ببقع بيضاء تمويهًا في نباتات الطبقة السفلى من الغابات ، حيث توجد خلفية منقطة؛ ويرتبط تبقع الأوراق بالموائل المغلقة. من شأن التمويه المُشتت أن يُوفر ميزة تطورية واضحة للنباتات: إذ يُساعدها على النجاة من افتراس الحيوانات العاشبة . ثمة احتمال آخر، وهو أن بعض النباتات تمتلك أوراقًا ذات ألوان مختلفة على سطحيها العلوي والسفلي، أو على أجزاء مثل العروق والسيقان، لجعل الحشرات المُموّهة باللون الأخضر بارزة، وبالتالي تُفيد النباتات بتسهيل إزالة الحيوانات العاشبة بواسطة الحيوانات اللاحمة. هذه الفرضيات قابلة للاختبار. [ 56 ] [ 57 ] [ 58 ]

التظليل المعاكس

يعمل التظليل المعاكس كنوع من التمويه عن طريق "إخفاء" الظلال الذاتية للجسم أو الشيء. والنتيجة هي مظهر "مسطح"، بدلاً من المظهر "المتماسك" للجسم قبل التظليل المعاكس.

يستخدم التظليل المعاكس تدرجًا لونيًا لموازنة تأثير التظليل الذاتي، مما يخلق وهمًا بالتسطيح. يجعل التظليل الذاتي الحيوان يبدو أغمق في الأسفل منه في الأعلى، متدرجًا من الفاتح إلى الداكن؛ أما التظليل المعاكس فيُلوّن بدرجات لونية تكون أغمق في الأعلى وأفتح في الأسفل، مما يجعل الحيوان المظلل معاكسًا شبه غير مرئي على خلفية مناسبة. [ 59 ] لاحظ ثاير أن "الطبيعة ترسم الحيوانات، حيث تكون الأجزاء الأكثر تعرضًا لضوء السماء هي الأغمق، والعكس صحيح ". وبناءً على ذلك، يُطلق على مبدأ التظليل المعاكس أحيانًا اسم قانون ثاير. [ 60 ] يُستخدم التظليل المعاكس على نطاق واسع من قِبل الحيوانات البرية ، مثل الغزلان [ 61 ] والجراد؛ والحيوانات البحرية، مثل أسماك القرش والدلافين ؛ [ 62 ] والطيور، مثل طائر الشنقب والزقزاق الرملي . [ 63 ] [ 64 ]

يُستخدم التظليل العكسي بشكل أقل شيوعًا في التمويه العسكري، على الرغم من تجارب الحرب العالمية الثانية التي أثبتت فعاليته. شجع عالم الحيوان الإنجليزي هيو كوت على استخدام أساليب من بينها التظليل العكسي، لكنه، على الرغم من خبرته الواسعة في هذا المجال، لم ينجح في إقناع الحكومة البريطانية. [ 65 ] غالبًا ما كان الجنود ينظرون إلى شبكات التمويه، بشكل خاطئ، على أنها نوع من عباءة الإخفاء، وكان لا بد من تدريبهم على النظر إلى التمويه من منظور عملي، من وجهة نظر مراقب العدو. [ 66 ] [ 67 ] في الوقت نفسه في أستراليا ، نصح عالم الحيوان ويليام جون داكين الجنود بتقليد أساليب الحيوانات، مستخدمين غرائزها في التمويه أثناء الحرب. [ 68 ]

يُستخدم مصطلح "التظليل المعاكس" بمعنى آخر لا يرتبط بقانون ثاير. وهو أن السطحين العلوي والسفلي لحيوانات مثل أسماك القرش، وبعض الطائرات العسكرية، يكونان بلونين مختلفين ليُطابقا الخلفيات المختلفة عند النظر إليها من الأعلى أو من الأسفل. يتكون التمويه هنا من سطحين، وظيفة كل منهما بسيطة وهي توفير الإخفاء عن خلفية محددة، مثل سطح الماء الساطع أو السماء. لا يتدرج لون جسم سمكة القرش أو هيكل الطائرة من الفاتح إلى الداكن ليبدو مسطحًا عند النظر إليه من الجانب. وتتمثل أساليب التمويه المستخدمة في مطابقة لون الخلفية ونمطها، وتشويه الخطوط الخارجية. [ 61 ]

إزالة الخجل

يسهل كشف الحيوانات والمركبات المموهة من خلال أشكالها وظلالها. يساعد الشريط الجانبي على إخفاء الظل، بينما تعمل الحافة الباهتة على تشتيت أي ظل متبقٍ وتوحيده.

طورت بعض الحيوانات، كالسحالي المقرنة في أمريكا الشمالية، آليات معقدة للتخلص من الظل. فأجسامها مسطحة، وجوانبها رقيقة عند الحافة؛ وهي تضغط أجسامها على الأرض باستمرار؛ وجوانبها مغطاة بحراشف بيضاء تُخفي بفعالية أي مناطق ظل متبقية تحت حافة الجسم. [ 69 ] وتدعم نظرية أن شكل جسم السحالي المقرنة التي تعيش في الصحاري المفتوحة مُتكيف لتقليل الظل، النوع الوحيد الذي يفتقر إلى الحراشف المهدبة، وهو سحلية الذيل المستدير المقرنة ، التي تعيش في المناطق الصخرية وتشبه الصخرة. فعندما تتعرض هذه السحلية للخطر، تُحاول أن تُشبه الصخرة قدر الإمكان عن طريق تقويس ظهرها، مُبرزةً شكلها ثلاثي الأبعاد. [ 69 ] تُقلل بعض أنواع الفراشات، مثل فراشة الخشب المرقطة (Pararge aegeria )، من ظلالها عند الجلوس عن طريق طي أجنحتها فوق ظهورها، ومحاذاة أجسامها مع الشمس، والميل إلى جانب واحد باتجاهها، بحيث يصبح الظل خطًا رفيعًا غير واضح بدلًا من بقعة عريضة. [ 70 ] وبالمثل، تختار بعض الطيور التي تعشش على الأرض، بما في ذلك طائر السبد الأوروبي ، وضعية راحة مواجهة للشمس. [ 70 ] وقد اعتُبر التخلص من الظل أحد مبادئ التمويه العسكري خلال الحرب العالمية الثانية . [ 71 ]

إلهاء

تمتلك العديد من الحيوانات المفترسة علامات بارزة عالية التباين تجذب، على نحوٍ متناقض، نظر المفترس. [ د ] [ 72 ] قد تعمل هذه العلامات المشتتة كتمويه من خلال صرف انتباه المفترس عن التعرف على الفريسة ككل، على سبيل المثال عن طريق منع المفترس من تحديد شكل الفريسة. وقد أظهرت التجارب أن أوقات البحث عن طيور القرقف الأزرق قد زادت عندما كانت الفرائس الاصطناعية تحمل علامات مشتتة. [ 73 ]

سلوك غامض

يتمايل تنين البحر المورق مثل الأعشاب البحرية لتعزيز تمويهه.

تلفت الحركة انتباه الحيوانات المفترسة التي تترقب المفترسات، والمفترسات التي تصطاد فرائسها. [ 74 ] ولذلك، تتطلب معظم أساليب التمويه سلوكًا خفيًا مناسبًا، كالاستلقاء والثبات لتجنب الكشف، أو في حالة المفترسات المتربصة كالنمر ، التحرك بخفة شديدة، ببطء وهدوء، مراقبًا فريسته بحثًا عن أي إشارة تدل على إدراكها لوجوده. [ 74 ] كمثال على الجمع بين السلوكيات وأساليب التمويه الأخرى، تبحث صغار الزرافات عن مأوى، وتستلقي، وتبقى ساكنة، غالبًا لساعات حتى تعود أمهاتها؛ إذ يندمج نمط جلدها مع نمط النباتات، بينما يخفي المأوى المختار ووضع الاستلقاء ظلال الحيوانات. [ 55 ] وبالمثل، تعتمد سحلية القرون ذات الذيل المسطح على مزيج من الأساليب: فهي متكيفة للاستلقاء بشكل مسطح في الصحراء المفتوحة، معتمدة على السكون، ولونها المموه، وإخفاء ظلها لتجنب ملاحظة المفترسات لها. [ 75 ] في المحيط، يتمايل تنين البحر الورقي بشكل محاكٍ للأعشاب البحرية التي يستريح بينها، كما لو كان يتموج بفعل الرياح أو تيارات المياه. [ 76 ] يُلاحظ التمايل أيضًا لدى بعض الحشرات، مثل حشرة العصا الشبحية لماكلي، Extatosoma tiaratum . قد يكون هذا السلوك تمويهًا حركيًا، يمنع اكتشافه، أو تمويهًا حركيًا، مما يؤدي إلى تصنيفه بشكل خاطئ (كشيء آخر غير الفريسة)، أو مزيجًا من الاثنين. [ 77 ]

تمويه الحركة

مقارنة بين التمويه الحركي والمطاردة التقليدية

تكون معظم أشكال التمويه غير فعّالة عندما يتحرك الحيوان أو الجسم المُموّه، لأن الحركة تكون واضحة للعيان من قِبل المفترس أو الفريسة أو العدو المُراقب. [78] مع ذلك، تستخدم حشرات مثل ذباب الزهور [79] واليعسوب تمويه الحركة : ذباب الزهور للتقرب من شركاء التزاوج المحتملين ، واليعسوب للتقرب من المنافسين عند الدفاع عن مناطقهم. [ 80 ] [ 81 ] يتحقق تمويه الحركة بالتحرك بحيث يبقى الكائن على خط مستقيم بين الهدف ونقطة ثابتة في المشهد؛ وبالتالي يبدو المُطارد وكأنه لا يتحرك، بل يبدو أكبر حجمًا في مجال رؤية الهدف. [ 82 ] تتأرجح بعض الحشرات أثناء حركتها لتبدو وكأنها تُحركها الرياح.

يمكن استخدام الطريقة نفسها لأغراض عسكرية، على سبيل المثال من قبل الصواريخ لتقليل خطر رصدها من قبل العدو. [ 79 ] ومع ذلك، يستخدم مهندسو الصواريخ، والحيوانات مثل الخفافيش، هذه الطريقة أساسًا لكفاءتها وليس للتمويه. [ 83 ]

المحاكاة

في المحاكاة (وتُسمى أيضًا التمويه )، يبدو الجسم المموه كشيء آخر لا يثير اهتمام المُلاحِظ. [ 84 ] تُعدّ المحاكاة شائعة في الحيوانات المفترسة، على سبيل المثال عندما تُحاكي يرقة العثة الفلفلية غصنًا، أو عندما يُحاكي الجراد ورقة جافة . [ 85 ] كما تُوجد أيضًا في هياكل الأعشاش؛ إذ تبني بعض الدبابير الاجتماعية، مثل دبور ليبوميلس دورساتا ، غلافًا للعش بأنماط تُحاكي الأوراق المُحيطة به. [ 86 ]

تستخدم بعض المفترسات والطفيليات المحاكاة لجذب فرائسها. فعلى سبيل المثال، تُقلّد فرس النبي الزهرية نوعًا معينًا من الزهور، كالأوركيد . [ 87 ] وقد استُخدم هذا التكتيك أحيانًا في الحروب، كما في حالة سفن التجسس المُسلحة تسليحًا ثقيلًا والمُتنكرة في هيئة سفن تجارية. [ 88 ] [ 89 ] [ 90 ]

يُعدّ طائر الوقواق الشائع ، وهو طائر متطفل على الأعشاش ، مثالًا على المحاكاة في كلٍّ من الطائر البالغ والبيضة. تضع الأنثى بيضها في أعشاش أنواع أخرى من الطيور الأصغر حجمًا، بيضة واحدة في كل عش. تُحاكي الأنثى طائر الصقر . هذا التشابه كافٍ لجعل الطيور الصغيرة تتخذ إجراءً لتجنب المفترس الظاهر. وبذلك، يتوفر لأنثى الوقواق الوقت الكافي لوضع بيضتها في عشها دون أن تُرى. [ 91 ] تُحاكي بيضة الوقواق بيض النوع المضيف، مما يقلل من احتمالية رفضها. [ 92 ] [ 93 ]

حركة مبهرة

قد يتسبب النمط الجريء للحمار الوحشي في إبهار المراقبين .

تفقد معظم أشكال التمويه فعاليتها عند الحركة: فقد يكون الغزال أو الجراد شديد التمويه عندما يكون ساكنًا، ولكنه يُرى على الفور عند تحركه. إلا أن إحدى الطرق، وهي التمويه الحركي، تتطلب أنماطًا جريئة متحركة بسرعة من خطوط متباينة. [ 94 ] قد يُضعف التمويه الحركي قدرة المفترسات على تقدير سرعة الفريسة واتجاهها بدقة، مما يمنح الفريسة فرصة أفضل للهروب. [ 95 ] يُشوه التمويه الحركي إدراك السرعة ويكون أكثر فعالية عند السرعات العالية؛ كما يمكن للخطوط أن تُشوه إدراك الحجم (وبالتالي، المدى المُدرك للهدف). اعتبارًا من عام 2011، تم اقتراح استخدام التمويه الحركي للمركبات العسكرية، ولكن لم يتم تطبيقه قط. [ 94 ] نظرًا لأن أنماط التمويه الحركي ستجعل تحديد موقع الحيوانات بدقة أكثر صعوبة عند تحركها، ولكن رؤيتها أسهل عندما تكون ثابتة، فسيكون هناك مقايضة تطورية بين التمويه الحركي والتخفي. [ 95 ]

يُعدّ الحمار الوحشي من الحيوانات التي يُعتقد عمومًا أنها ذات أنماط مبهرة . وقد زُعم أن خطوطه الجريئة تُشكّل تمويهًا مُشتّتًا، [ 96 ] ومزجًا مع الخلفية، وتظليلًا معاكسًا. [ 97 ] [ هـ ] بعد سنوات عديدة من الجدل حول الغرض من هذا التلوين، [ 98 ] أشارت دراسة تجريبية أجراها تيم كارو عام 2012 إلى أن هذا النمط يُقلّل من جاذبية النماذج الثابتة للذباب اللاسع مثل ذباب الخيل وذباب التسي تسي . [ 99 ] [ 100 ] مع ذلك، تُشير دراسة محاكاة أجراها مارتن هاو ويوهانس زانكر عام 2014 إلى أنه عند الحركة، قد تُربك هذه الخطوط المُراقبين، مثل الحيوانات المفترسة من الثدييات والحشرات اللاسعة، من خلال وهمين بصريين : تأثير عجلة العربة ، حيث تنعكس الحركة المُدركة، ووهم عمود الحلاقة ، حيث تكون الحركة المُدركة في اتجاه خاطئ. [ 101 ]

الآليات

تستطيع الحيوانات التمويه باتباع مبدأ واحد أو أكثر باستخدام آليات متنوعة. على سبيل المثال، تحقق بعض الحيوانات التطابق مع الخلفية عن طريق تغيير لون جلدها ليشبه الخلفية الحالية. [ 102 ]

تغير لون الجلد

تُغيّر حيوانات مثل الحرباء والضفدع [ 103 ] والأخطبوط أنماط وألوان جلدها بنشاط باستخدام خلايا صبغية خاصة لتشبه بيئتها المحيطة، أو، كما هو الحال في معظم أنواع الحرباء، للتواصل . [ 102 ] ومع ذلك، تستخدم حرباء سميث القزمة تغيير اللون النشط للتمويه. [ 104 ]

أربع صور لنفس سمكة الفلوندر الطاووسية، تم التقاطها بفارق بضع دقائق، تُظهر قدرتها على مطابقة لونها مع البيئة المحيطة.
تغير خلايا الميلانوفور في الأسماك والضفادع لونها عن طريق تحريك الأجسام التي تحتوي على الصبغة.

تحتوي كل خلية صبغية على صبغة بلون واحد فقط. في الأسماك والضفادع، يتم التحكم في تغير اللون بواسطة نوع من الخلايا الصبغية يُعرف بالخلايا الميلانينية ، والتي تحتوي على صبغة داكنة. الخلية الميلانينية نجمية الشكل، وتحتوي على العديد من العضيات الصبغية الصغيرة التي يمكن أن تكون منتشرة في جميع أنحاء الخلية، أو متجمعة بالقرب من مركزها. عندما تكون العضيات الصبغية منتشرة، تجعل الخلية بقعة من جلد الحيوان تبدو داكنة؛ وعندما تتجمع، يبدو معظم الخلية، وجلد الحيوان، فاتحًا. في الضفادع، يتم التحكم في هذا التغير ببطء نسبيًا، بشكل رئيسي بواسطة الهرمونات . أما في الأسماك، فيتم التحكم في التغير بواسطة الدماغ، الذي يرسل إشارات مباشرة إلى الخلايا الصبغية، بالإضافة إلى إنتاج الهرمونات. [ 105 ]

تحتوي جلود رأسيات الأرجل، كالأخطبوط، على وحدات معقدة، تتألف كل منها من خلية صبغية محاطة بخلايا عضلية وعصبية. [ 106 ] تحتوي الخلية الصبغية في رأسيات الأرجل على جميع حبيبات الصبغة داخل كيس مرن صغير، يمكن شده أو إرخاؤه تحت سيطرة الدماغ لتغيير درجة شفافيته. ومن خلال التحكم في الخلايا الصبغية ذات الألوان المختلفة، تستطيع رأسيات الأرجل تغيير أنماط وألوان جلدها بسرعة. [ 107 ] [ 108 ]

على المدى البعيد، تتمتع حيوانات مثل الأرنب القطبي ، والثعلب القطبي ، وابن عرس ، وطائر التدرج الصخري ، بقدرة على التمويه في الثلج ، إذ تُغير لون فرائها (عن طريق التبديل ونمو فراء أو ريش جديد) من البني أو الرمادي في الصيف إلى الأبيض في الشتاء؛ ويُعد الثعلب القطبي النوع الوحيد من فصيلة الكلاب الذي يفعل ذلك. [ 109 ] مع ذلك، فإن الأرانب القطبية التي تعيش في أقصى شمال كندا ، حيث الصيف قصير جدًا، تبقى بيضاء اللون طوال العام. [ 109 ] [ 110 ]

يُستخدم مبدأ تغيير الألوان، سواءً بسرعة أو مع تغير الفصول، في التطبيقات العسكرية. ويمكن نظرياً استخدام التمويه النشط من خلال تغيير الألوان الديناميكي والإضاءة المضادة. وقد استُخدمت أساليب بسيطة، مثل تغيير الزي العسكري وإعادة طلاء المركبات لفصل الشتاء، منذ الحرب العالمية الثانية. وفي عام 2011، أعلنت شركة بي إيه إي سيستمز عن تقنية التمويه بالأشعة تحت الحمراء " أدابتيف ". وتستخدم هذه التقنية حوالي 1000 لوحة سداسية لتغطية جوانب الدبابة. وتُسخّن وتُبرّد لوحات بلتييه لتتماشى إما مع محيط المركبة (التمويه)، أو مع جسم ما، مثل سيارة (المحاكاة)، عند رؤيتها بالأشعة تحت الحمراء. [ 111 ] [ 112 ] [ 113 ]

التزيين الذاتي

تسعى بعض الحيوانات بنشاط إلى الاختباء بتزيين نفسها بمواد مثل الأغصان أو الرمل أو قطع الأصداف من بيئتها، وذلك لتمويه ملامحها وإخفاء تفاصيل أجسامها ومطابقة خلفياتها. على سبيل المثال، تبني يرقة ذبابة القمص غلافًا مزخرفًا وتعيش داخله بالكامل تقريبًا؛ ويغطي سرطان البحر المزخرف ظهره بالأعشاب البحرية والإسفنج والحجارة. [ 114 ] تستخدم حورية حشرة القناع المفترسة أرجلها الخلفية و" مروحة رسغية " لتزيين جسمها بالرمل أو الغبار. يوجد طبقتان من الشعيرات ( الترايكومات ) على الجسم. تنشر الحورية على هذه الشعيرات طبقة داخلية من الجزيئات الدقيقة وطبقة خارجية من الجزيئات الخشنة. قد يخفي هذا التمويه الحشرة عن كل من المفترسات والفرائس. [ 115 ] [ 116 ]

يمكن تطبيق مبادئ مماثلة للأغراض العسكرية، على سبيل المثال عندما يرتدي قناص بدلة تمويه مصممة لزيادة تمويهها بتزيينها بمواد مثل خصلات العشب من بيئته المباشرة. استُخدمت هذه البدلات في وقت مبكر من عام 1916 عندما اعتمد قناصة الجيش البريطاني "معاطف ذات ألوان متداخلة وخطوط من الطلاء". [ 117 ] ويستشهد كوت بمثال يرقة عثة الزمرد المبقعة ، التي تثبت شبكة من شظايا الأوراق على شعيراتها المعقوفة خصيصًا، ليجادل بأن التمويه العسكري يستخدم الطريقة نفسها، مشيرًا إلى أن "الأداة ... هي في الأساس نفسها التي تم استخدامها على نطاق واسع خلال الحرب العالمية الأولى لإخفاء، ليس اليرقات، ولكن الجرارات المجنزرة، ومواقع بطاريات [المدفعية]، ونقاط المراقبة، وما إلى ذلك". [ 118 ] [ 119 ]

الشفافية

العديد من حيوانات البحر المفتوح، مثل قنديل البحر أوريليا لابيتا ، شفافة إلى حد كبير.

تتميز العديد من الحيوانات البحرية التي تطفو قرب سطح الماء بشفافية عالية ، مما يمنحها تمويهًا شبه مثالي. [ 120 ] مع ذلك، يصعب تحقيق الشفافية للأجسام المصنوعة من مواد ذات معامل انكسار مختلف عن معامل انكسار مياه البحر. تمتلك بعض الحيوانات البحرية، مثل قناديل البحر ، أجسامًا هلامية تتكون أساسًا من الماء؛ طبقتها المتوسطة السميكة خالية من الخلايا وشفافة للغاية. هذا يجعلها طافية ، ولكنه يجعلها أيضًا كبيرة الحجم بالنسبة لكتلة عضلاتها، فلا تستطيع السباحة بسرعة، مما يجعل هذا النوع من التمويه ثمنًا باهظًا مقابل الحركة. [ 120 ] تتراوح شفافية الحيوانات العوالقية الهلامية بين 50 و90 بالمئة. تكفي شفافية 50 بالمئة لجعل الحيوان غير مرئي لمفترس مثل سمك القد على عمق 650 مترًا (2130 قدمًا) ؛ وتتطلب الشفافية الأفضل للاختفاء في المياه الضحلة، حيث يكون الضوء أكثر سطوعًا ويمكن للمفترسات الرؤية بشكل أفضل. على سبيل المثال، يمكن لسمك القد رؤية فريسة شفافة بنسبة 98 بالمئة في ظروف الإضاءة المثلى في المياه الضحلة. لذلك، يسهل تحقيق الشفافية الكافية للتمويه في المياه العميقة. [ 120 ] 

تستخدم الضفادع الزجاجية مثل Hyalinobatrachium uranoscopum الشفافية الجزئية للتمويه في الضوء الخافت للغابات المطيرة.

يمكن جعل بعض الأنسجة، كالعضلات، شفافة ، شريطة أن تكون رقيقة جدًا أو مُنظمة في طبقات أو ألياف منتظمة صغيرة مقارنةً بطول موجة الضوء المرئي. ومن الأمثلة الشائعة على ذلك شفافية عدسة عين الفقاريات ، المُكوّنة من بروتين الكريستالين ، وقرنية الفقاريات المُكوّنة من بروتين الكولاجين . [ 120 ] بينما لا يمكن جعل بعض التراكيب الأخرى شفافة، ولا سيما شبكية العين أو ما يُماثلها من تراكيب ماصة للضوء في العين، إذ يجب أن تمتص الضوء لكي تعمل. أما عين الفقاريات ورأسيات الأرجل، التي تُشبه الكاميرا ، فيجب أن تكون معتمة تمامًا. [ 120 ] وأخيرًا، تكون بعض التراكيب مرئية لسببٍ ما، كجذب الفرائس. فعلى سبيل المثال، تُشبه الخلايا اللاسعة (الخلايا الخيطية) في السيفونوفور الشفاف Agalma okenii مجدافيات الأرجل الصغيرة . [ 120 ] تشمل أمثلة الحيوانات البحرية الشفافة مجموعة واسعة من اليرقات ، بما في ذلك الشعاعيات (اللاسعاتيات)، والسيفونوفورات، والسالبيات ( الغلاليات العائمة )، والرخويات البطنقدمية ، والديدان متعددة الأشواك ، والعديد من القشريات الشبيهة بالروبيان ، والأسماك؛ بينما تكون الحيوانات البالغة من معظم هذه الحيوانات معتمة ومصبوغة، تشبه قاع البحر أو الشواطئ التي تعيش فيها. [ 120 ] [ 121 ] تتبع قناديل المشط وقناديل البحر البالغة هذه القاعدة، حيث تكون شفافة في الغالب. يقترح كوت أن هذا يتبع القاعدة الأكثر عمومية التي تنص على أن الحيوانات تشبه خلفيتها: في وسط شفاف مثل مياه البحر، يعني ذلك أن تكون شفافة. [ 121 ] سمكة نهر الأمازون الصغيرة Microphilypnus amazonicus والروبيان الذي يرتبط بها، Pseudopalaemon gouldingi ، شفافة لدرجة أنها "شبه غير مرئية"؛ علاوة على ذلك، يبدو أن هذه الأنواع تختار ما إذا كانت ستكون شفافة أو مرقطة بشكل أكثر تقليدية (ذات نمط مشتت) وفقًا للخلفية المحلية في البيئة. [ 122 ]

التزريق الفضي

سمكة الرنجة البالغة، Clupea harengus ، هي سمكة فضية نموذجية تعيش في أعماق متوسطة، وتتخفى عن طريق الانعكاس.
تكون عاكسات سمكة الرنجة عمودية تقريبًا للتمويه من الجانب.

عندما يتعذر تحقيق الشفافية، يمكن محاكاتها بفعالية عن طريق طلاء جسم الحيوان بالفضة لجعله عاكساً للغاية. في الأعماق المتوسطة من البحر، يأتي الضوء من الأعلى، لذا فإن المرآة الموجهة عمودياً تجعل حيوانات مثل الأسماك غير مرئية من الجانب. معظم الأسماك في الطبقات العليا من المحيط، مثل السردين والرنجة ، مموهة بالفضة. [ 123 ]

سمكة الفأس البحرية مسطحة للغاية من الجانبين، مما يجعل سمك جسمها لا يتجاوز بضعة ملليمترات، ولونها فضي لامع يشبه رقائق الألومنيوم . تتكون مراياها من تراكيب مجهرية مشابهة لتلك المستخدمة في التمويه الهيكلي : رُزم من 5 إلى 10 بلورات من الجوانين، تفصل بينها مسافة ربع طول موجي تقريبًا، لتتداخل تداخلاً بناءً وتحقق انعكاسًا يقارب 100%. في المياه العميقة التي تعيش فيها سمكة الفأس، لا يتسرب إلى الأسفل سوى الضوء الأزرق بطول موجي 500 نانومتر، والذي يحتاج إلى الانعكاس، لذا توفر المرايا التي تفصل بينها مسافة 125 نانومتر تمويهًا جيدًا. [ 123 ]

في الأسماك، مثل الرنجة التي تعيش في المياه الضحلة، يجب أن تعكس المرايا مزيجًا من الأطوال الموجية، ولذلك تمتلك هذه الأسماك هياكل بلورية ذات مسافات متفاوتة. ومن التعقيدات الأخرى التي تواجه الأسماك ذات الأجسام المستديرة في المقطع العرضي، أن المرايا ستكون غير فعالة إذا وُضعت بشكل مسطح على الجلد، لأنها لن تعكس الضوء أفقيًا. ويتحقق التأثير المرآوي الكلي باستخدام العديد من العاكسات الصغيرة، الموجهة جميعها رأسيًا. [ 123 ] ويُلاحظ التزجيج الفضي في حيوانات بحرية أخرى إلى جانب الأسماك. تمتلك رأسيات الأرجل ، بما في ذلك الحبار والأخطبوط والسبيدج، مرايا متعددة الطبقات مصنوعة من البروتين بدلًا من الجوانين. [ 123 ]

الإضاءة المضادة

مبدأ الإضاءة المضادة في حبار اليراع

يعني التمويه المضاد إنتاج ضوء يُطابق خلفيةً أكثر سطوعًا من جسم الحيوان أو المركبة العسكرية؛ وهو شكل من أشكال التمويه النشط. ويُستخدم هذا النوع من التمويه بشكل ملحوظ من قِبل بعض أنواع الحبار ، مثل حبار اليراع وحبار المياه المتوسطة . يمتلك الأخير أعضاءً مُنتجة للضوء ( فوتوفورات ) مُنتشرة في جميع أنحاء جانبه السفلي؛ تُنتج هذه الأعضاء توهجًا متلألئًا يمنع الحيوان من الظهور كشكل داكن عند رؤيته من الأسفل. [ 124 ] يُرجح أن يكون التمويه بالإضاءة المضادة هو الوظيفة الأساسية للتألق البيولوجي لدى العديد من الكائنات البحرية، على الرغم من أن الضوء يُنتج أيضًا لجذب [ 125 ] أو للكشف عن الفرائس [ 126 ] وللتواصل.

نادرًا ما استُخدمت تقنية الإضاءة المضادة للأغراض العسكرية. وقد جُرّبت تقنية " التمويه بالإضاءة المنتشرة " من قِبل المجلس الوطني للبحوث الكندي خلال الحرب العالمية الثانية. وتضمنت هذه التقنية إسقاط الضوء على جوانب السفن لمطابقة التوهج الخافت لسماء الليل، مما استلزم استخدام منصات خارجية غير عملية لدعم المصابيح. [ 127 ] وتم تطوير المفهوم الكندي في مشروع أضواء يهودي الأمريكي ، وجُرّب على طائرات من بينها قاذفات بي-24 ليبراتور وطائرات أفنجر البحرية . [ 128 ] وزُوّدت الطائرات بمصابيح أمامية تُضبط تلقائيًا لتتناسب مع سطوع سماء الليل. [ 127 ] وقد مكّنها ذلك من الاقتراب من الهدف لمسافة أقرب بكثير - في حدود 2700 متر - قبل أن تُكتشف. [ 128 ] وقد أدى ظهور الرادار إلى تقادم تقنية الإضاءة المضادة ، ولم تدخل تقنية التمويه بالإضاءة المنتشرة ولا أضواء يهودي الخدمة الفعلية. [ 127 ] 

سوادٌ حالك

سمكة الصياد الشيطانية السوداء هي واحدة من عدة أسماك أعماق البحار التي تتخفى في المياه المظلمة للغاية بفضل جلدها الأسود.

تتميز بعض أسماك أعماق البحار بجلد أسود داكن للغاية، يعكس أقل من 0.5% من الضوء المحيط. وهذا ما يمنعها من أن تُكتشف من قِبل المفترسات أو الأسماك التي تستخدم التلألؤ البيولوجي للإضاءة. وقد تميزت سمكة "أونيرودس" بجلد أسود داكن بشكل استثنائي، حيث لم يعكس سوى 0.044% من  الضوء ذي الطول الموجي 480 نانومتر. ويتحقق هذا السواد الشديد بفضل طبقة رقيقة متصلة من الجسيمات في الأدمة ، تُعرف باسم الميلانوسومات . تمتص هذه الجسيمات معظم الضوء، كما أن حجمها وشكلها يُشتتان معظم الضوء المتبقي بدلاً من عكسه. وتشير النماذج إلى أن هذا التمويه يُقلل المسافة التي يمكن عندها رؤية هذه السمكة بمقدار ستة أضعاف مقارنةً بسمكة ذات انعكاس اسمي يبلغ 2%. وتنتشر الأنواع التي تتمتع بهذا التكيف على نطاق واسع في مختلف رتب الشجرة التطورية للأسماك العظمية ( شعاعيات الزعانف )، مما يعني أن الانتقاء الطبيعي قد دفع التطور التقاربي للتمويه ذي السواد الشديد بشكل مستقل مرات عديدة. [ 129 ]

التطبيقات

جيش

قبل عام 1800

سفن رومانية، مصورة على تابوت من القرن الثالث الميلادي

استُخدم التمويه البحري أحيانًا في العصور القديمة. كتب فيلوستراتوس ( حوالي 172-250 ميلادي ) في كتابه "الصور" أن سفن القراصنة في البحر الأبيض المتوسط ​​كانت تُطلى باللون الأزرق الرمادي للتخفي. [ 130 ] ويذكر فيجيتيوس ( حوالي 360-400  ميلادي ) أن "الأزرق الفينيسي" (الأخضر البحري) استُخدم في حروب الغال ، عندما أرسل يوليوس قيصر سفنه الاستطلاعية لجمع المعلومات الاستخباراتية على طول ساحل بريطانيا؛ وكانت السفن مطلية بالكامل بالشمع الأزرق المخضر، مع الأشرعة والحبال والطاقم بنفس اللون. [ 131 ] لا يوجد دليل يُذكر على استخدام التمويه عسكريًا على اليابسة قبل عام 1800، لكن قطعتين خزفيتين غير عاديتين تُظهران رجالًا من حضارة موتشيكا في بيرو ، من قبل عام 500 ميلادي، يصطادون الطيور بأنابيب نفخ مزودة بنوع من الدرع قرب الفم، ربما لإخفاء أيدي الصيادين ووجوههم. [ 132 ] مصدر مبكر آخر هو مخطوطة فرنسية من القرن الخامس عشر، بعنوان "كتاب صيد غاستون فيبوس" ، تُظهر حصانًا يجر عربة تحمل صيادًا مسلحًا بقوس ونشاب تحت غطاء من الأغصان، ربما كان يستخدمها كمخبأ لصيد الطرائد. [ 133 ] يُقال إن المارون الجامايكيين استخدموا مواد نباتية للتمويه في حرب المارون الأولى ( حوالي 1655-1740 ). [ 134 ] 

أصول القرن التاسع عشر

رسم توضيحي يعود إلى حوالي عام 1803 لجندي من فوج البنادق 95 يرتدي زيًا أخضر اللون للتمويه.

كان تطور التمويه العسكري مدفوعًا بزيادة مدى ودقة أسلحة المشاة النارية في القرن التاسع عشر. وعلى وجه الخصوص، جعل استبدال البندقية غير الدقيقة بأسلحة مثل بندقية بيكر التخفي الشخصي في المعركة أمرًا ضروريًا. وكانت وحدتان من وحدات المناوشات التابعة للجيش البريطاني في عهد نابليون ، وهما الفوج الستون للمشاة والفوج الخامس والتسعون للبنادق ، أول من اعتمد التمويه على شكل سترة خضراء اللون ، بينما استمرت القوات البريطانية الأخرى في ارتداء المعاطف الحمراء . [ 135 ] وقدمت دراسة معاصرة أجراها الفنان والضابط البريطاني تشارلز هاميلتون سميث عام 1800 دليلًا على أن الزي الرمادي كان أقل وضوحًا من الزي الأخضر على مسافة 150 ياردة. [ 136 ]

خلال الحرب الأهلية الأمريكية ، ارتدت وحدات البنادق، مثل فرقة القناصة الأولى التابعة لجيش الاتحاد ، سترات خضراء، بينما ارتدت معظم وحدات الاتحاد زيًا أزرق أكثر وضوحًا. [ 137 ] كانت أول وحدة عسكرية بريطانية تتبنى الزي الكاكي هي فيلق المرشدين التابع لجيش البنغال ، عندما قدم السير هاري لومسدن ونائبه ويليام ستيفن رايكس هودسون زيًا "باهتًا" عام 1848 أثناء تمركز الوحدة في بيشاور . [ 138 ] كتب هودسون أنه سيكون أكثر ملاءمة للمناخ الحار، وسيساعد قواته على "التخفي في أرض الغبار". [ 139 ] لاحقًا، قاموا بتعديل الزي عن طريق صبغ القماش محليًا. سرعان ما تبنت وحدات أخرى في الهند البريطانية الزي الكاكي، وبحلول عام 1896، كان الزي الكاكي يُستخدم في كل مكان خارج أوروبا؛ [ 140 ] وبحلول حرب البوير الثانية بعد ست سنوات، كان يُستخدم في جميع أنحاء الجيش البريطاني. [ 141 ]

خلال أواخر القرن التاسع عشر، استُخدم التمويه على التحصينات الساحلية البريطانية. [ 142 ] طُليت التحصينات المحيطة بمدينة بليموث الإنجليزية في أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر ببقع غير منتظمة من الأحمر والبني والأصفر والأخضر. [ 143 ] ومنذ عام 1891، سُمح بطلاء المدفعية الساحلية البريطانية بألوان مناسبة "لتتناغم مع البيئة المحيطة". [ 144 ] وبحلول عام 1904، أصبح من الممارسات الشائعة طلاء المدفعية وقواعدها ببقع كبيرة غير منتظمة من ألوان مختلفة مختارة لتناسب الظروف المحلية. [ 145 ]

في الجيش الإمبراطوري الألماني ، استُحدث اللون الرمادي الميداني (feldgrau) عام 1907 بدلاً من الألوان الزاهية التي كانت تُستخدم في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر لتمييز القوات الألمانية عن جنود العدو. [ 146 ] كانت أزياء الجيش الألماني الرمادية الميدانية رمادية اللون عمومًا، ولكن بدرجات مختلفة من اللون الأخضر حسب الوحدة. [ 147 ] في عام 1908، اعتمد الجيش النمساوي المجري زيًا أزرق فاتحًا سادة بدلاً من زيه الأزرق الداكن السابق؛ وبحلول عام 1916، تحول هو الآخر إلى اللون الرمادي الميداني . [ 148 ]

الحرب العالمية الأولى

عمود مراقبة حديدي مموه على شكل شجرة بريشة الرسام التكعيبي أندريه ماري ، 1916

خلال الحرب العالمية الأولى ، شكّل الجيش الفرنسي فيلقًا للتمويه بقيادة لوسيان-فيكتور جيراند دي سيفولا ، [ 149 ] [ 150 ] واستعان بفنانين يُعرفون باسم "المموّهين" لابتكار أساليب تمويه مثل مواقع المراقبة على الأشجار وأغطية المدافع. وسرعان ما حذت جيوش أخرى حذوهم. [ 151 ] [ 152 ] [ 153 ] يُرجّح أن مصطلح "التمويه" مشتق من كلمة "camoufler" ، وهي كلمة عامية باريسية تعني "التنكر" ، وربما تأثرت بكلمة "camouflet" ، وهي كلمة فرنسية تعني "نفخ الدخان في وجه شخص ما" . [ 154 ] [ 155 ] قاد عالم الحيوان الإنجليزي جون غراهام كير ، والفنان سولومون ج. سولومون، والفنان الأمريكي أبوت ثاير محاولات لإدخال مبادئ علمية للتظليل المعاكس والأنماط المُشتّتة في التمويه العسكري، ولكن بنجاح محدود. [ 156 ] [ 157 ] في أوائل عام 1916، بدأت القوات الجوية البحرية الملكية بإنشاء مطارات وهمية لجذب انتباه طائرات العدو إلى الأراضي الخالية. أنشأوا منازل وهمية وزينوا مدارج وهمية بالمشاعل، بهدف حماية المدن الحقيقية من الغارات الليلية. لم تكن هذه الاستراتيجية ممارسة شائعة ولم تنجح في البداية، ولكن في عام 1918 فاجأت الألمان عدة مرات. [ 158 ]

استُخدم التمويه البحري في أوائل القرن العشرين مع ازدياد مدى المدافع البحرية، حيث طُليت السفن باللون الرمادي بالكامل. [ 159 ] [ 160 ] في أبريل 1917، عندما كانت الغواصات الألمانية تُغرق أعدادًا كبيرة من السفن البريطانية بالطوربيدات، ابتكر الفنان البحري نورمان ويلكنسون تمويهًا خادعًا ، جعل السفن، على نحوٍ مُفارِق، أكثر وضوحًا ولكن أصعب استهدافًا. [ 161 ] وبحسب ويلكنسون نفسه، صُمم التمويه الخادع "ليس لتقليل الرؤية، بل بطريقة تُشتت شكل السفينة وتُربك ضابط الغواصة بشأن مسارها". [ 162 ]

الحرب العالمية الثانية

خلال الحرب العالمية الثانية ، سعى عالم الحيوان هيو كوت، أحد تلاميذ كير، لإقناع الجيش البريطاني باستخدام أساليب تمويه أكثر فعالية، بما في ذلك التظليل العكسي، لكن، كما هو الحال مع كير وثاير في الحرب العالمية الأولى، لم يحقق نجاحًا يُذكر. فعلى سبيل المثال، قام بطلاء مدفعين ساحليين مثبتين على سكك حديدية، أحدهما بالطريقة التقليدية والآخر بالتظليل العكسي . وفي الصور الجوية، كان المدفع المُظلل عكسيًا غير مرئي تقريبًا. [ 163 ] دفعت قوة المراقبة والهجوم الجوي جميع الدول المتحاربة إلى تمويه الأهداف من جميع الأنواع. وقد وضع الجيش الأحمر السوفيتي عقيدة " ماسكيروفكا " الشاملة للخداع العسكري، بما في ذلك استخدام التمويه. [ 164 ] فعلى سبيل المثال، خلال معركة كورسك ، لاحظ الجنرال كاتوكوف ، قائد جيش الدبابات السوفيتي الأول، أن العدو "لم يشك في أن دباباتنا المموهة جيدًا كانت تنتظره. وكما علمنا لاحقًا من الأسرى، فقد تمكنا من تحريك دباباتنا إلى الأمام دون أن يلاحظها أحد". كانت الدبابات مخبأة في مواقع دفاعية مُعدة مسبقًا، ولم يظهر منها فوق سطح الأرض سوى أبراجها. [ 165 ] في الجو، كانت طائرات الحرب العالمية الثانية تُطلى غالبًا بألوان الأرض من الأعلى وألوان السماء من الأسفل، في محاولة لتطبيق نظامي تمويه مختلفين للمراقبين في الأعلى والأسفل. [ 166 ] كانت القاذفات والمقاتلات الليلية غالبًا سوداء اللون، [ 167 ] بينما كانت طائرات الاستطلاع البحري عادةً بيضاء اللون، لتجنب الظهور كأشكال داكنة في السماء. [ 168 ] بالنسبة للسفن، استُبدل التمويه الخادع بشكل أساسي باللون الرمادي العادي في الحرب العالمية الثانية، على الرغم من استمرار التجارب على أنظمة الألوان. [ 159 ]

كما في الحرب العالمية الأولى، تم تجنيد الفنانين؛ فعلى سبيل المثال، أصبح الرسام السريالي رولاند بنروز محاضرًا في مركز تطوير وتدريب التمويه الذي تأسس حديثًا في قلعة فارنهام ، [ 169 ] حيث كتب الدليل العملي للتمويه الخاص بالحرس الوطني . [ 170 ] أدار المخرج السينمائي جيفري باركاس مديرية التمويه التابعة لقيادة الشرق الأوسط خلال حرب 1941-1942 في الصحراء الغربية، بما في ذلك عملية الخداع الناجحة " عملية بيرترام" . وكان هيو كوت كبير المدربين؛ ومن بين ضباط التمويه الفنانين، الذين أطلقوا على أنفسهم اسم "المموّهين" ، ستيفن سايكس وتوني أيرتون . [ 171 ] [ 172 ] وفي أستراليا، برز الفنانون أيضًا في "مجموعة سيدني للتمويه"، التي شُكّلت برئاسة البروفيسور ويليام جون داكين ، عالم الحيوان من جامعة سيدني. كان ماكس دوبان ، وسيدني أور سميث ، وويليام دوبيل من بين أعضاء المجموعة التي عملت في مطار بانكستاون ، وقاعدة سلاح الجو الملكي الأسترالي في ريتشموند ، وحوض بناء السفن في جزيرة جاردن. [ 173 ] وفي الولايات المتحدة، التحق فنانون مثل جون فاسوس بدورة تدريبية في التمويه العسكري والصناعي في المدرسة الأمريكية للتصميم مع البارون نيكولاس سيركاسوف، ثم عملوا لاحقًا في تصميم التمويه لسلاح الجو. [ 174 ]

بعد عام 1945

استُخدم التمويه لحماية المعدات العسكرية مثل المركبات والأسلحة والسفن ، [ 159 ] والطائرات والمباني ، [ 175 ] بالإضافة إلى الجنود ومواقعهم. [ 176 ] تبدأ أساليب تمويه المركبات بالطلاء، الذي لا يوفر في أحسن الأحوال سوى فعالية محدودة. تشمل الأساليب الأخرى للمركبات البرية الثابتة التغطية بمواد مرتجلة مثل البطانيات والنباتات، ونصب الشباك والحواجز والأغطية الناعمة التي قد تعكس أو تشتت أو تمتص الأشعة تحت الحمراء القريبة وموجات الرادار . [ 177 ] [ 178 ] [ 179 ] تعكس بعض المنسوجات العسكرية ودهانات تمويه المركبات الأشعة تحت الحمراء للمساعدة في توفير التمويه من أجهزة الرؤية الليلية . [ 180 ] بعد الحرب العالمية الثانية، جعل الرادار التمويه أقل فعالية بشكل عام، على الرغم من أن القوارب الساحلية تُطلى أحيانًا مثل المركبات البرية. [ 159 ] كما أصبح يُنظر إلى تمويه الطائرات على أنه أقل أهمية بسبب الرادار، وكثيراً ما كانت طائرات القوات الجوية المختلفة، مثل طائرات لايتنينغ التابعة لسلاح الجو الملكي ، غير مموهة. [ 181 ]

طُوِّرت العديد من أنماط الأقمشة المموهة لتلبية الحاجة إلى مطابقة الملابس القتالية مع أنواع مختلفة من التضاريس (مثل الغابات والثلوج والصحاري). [ 182 ] وقد أثبت تصميم نمط فعال في جميع التضاريس صعوبة بالغة. [ 183 ] ​​[ 184 ] [ 185 ] حاول نمط التمويه الأمريكي العالمي لعام 2004 أن يكون مناسبًا لجميع البيئات، ولكن تم سحبه بعد بضع سنوات من الخدمة. [ 186 ] طُوِّرت أنماط خاصة بتضاريس معينة في بعض الأحيان، ولكنها غير فعالة في تضاريس أخرى. [ 187 ] تم حل مشكلة صنع نمط يعمل على نطاقات مختلفة من خلال تصميمات متعددة المقاييس، غالبًا ما تكون ذات مظهر منقط ومصممة رقميًا، والتي توفر نطاقًا يشبه الفراكتال لأحجام الرقع بحيث تبدو ملونة بشكل مشتت للانتباه سواء من مسافة قريبة أو بعيدة. [ 188 ] كان أول نمط تمويه رقمي حقيقي هو النمط الكندي المُشتِّت ( CADPAT )، الذي تم إصداره للجيش في عام 2002، وسرعان ما تبعه نمط مشاة البحرية الأمريكية ( MARPAT ). لا يُعد المظهر المُبكسل ضروريًا لهذا التأثير، على الرغم من أنه أسهل في التصميم والطباعة. [ 189 ]

الصيد

جلد يستخدم في الرياضات الميدانية

لطالما استخدم الصيادون التمويه باستخدام مواد مثل جلود الحيوانات والطين وأوراق الشجر والملابس الخضراء أو البنية لتمكينهم من الاقتراب من الحيوانات البرية الحذرة. [ 190 ] وتُخفي رياضات الصيد ، مثل صيد طيور الطيهوج، الصيادين في مخابئ (تُسمى أيضًا أكواخًا أو مواقع إطلاق نار). [ 191 ] وتستخدم ملابس الصيد الحديثة أقمشة تُوفر نمط تمويه مُشتتًا؛ فعلى سبيل المثال، في عام 1986، ابتكر الصياد بيل جوردان ملابس مموهة للصيادين، مطبوعة بصور لأنواع محددة من النباتات مثل العشب والأغصان. [ 192 ]

الإنشاءات المدنية

برج اتصالات متنكر على شكل شجرة

يُستخدم التمويه أحيانًا لجعل المباني أقل وضوحًا؛ ففي جنوب أفريقيا ، على سبيل المثال، تُموّه أبراج هوائيات الهواتف المحمولة أحيانًا على هيئة أشجار طويلة ذات أغصان بلاستيكية، استجابةً لـ"معارضة من المجتمع المحلي". ونظرًا لتكلفة هذه الطريقة الباهظة (حيث ذُكر أنها تُعادل ثلاثة أضعاف التكلفة المعتادة)، يمكن اللجوء إلى أشكال تمويه بديلة، كاستخدام ألوان محايدة أو أشكال مألوفة كالأسطوانات وأعمدة الأعلام. كما يُمكن تقليل وضوح المباني بوضع الصواري بالقرب من مبانٍ أخرى أو عليها. [ 193 ]

كثيراً ما تستخدم شركات تصنيع السيارات أنماطاً لإخفاء منتجاتها القادمة. صُمم هذا التمويه لإخفاء الخطوط المرئية للسيارة، ويُستخدم مع الحشوات والأغطية والملصقات. يهدف استخدام هذه الأنماط إلى منع الملاحظة البصرية (وإلى حد أقل التصوير الفوتوغرافي)، مما قد يُتيح إعادة إنتاج شكل السيارة. [ 194 ]

الموضة والفن والمجتمع

أزياء حفلات الرقص المبهرة لعام 1919
حفل "الكرة المبهرة" الذي أقامه نادي تشيلسي للفنون، عام 1919

أثرت أنماط التمويه العسكري على الموضة والفن منذ الحرب العالمية الأولى فصاعدًا. وقد استذكرت جيرترود شتاين ردة فعل الفنان التكعيبي بابلو بيكاسو في حوالي عام 1915:

أتذكر جيداً في بداية الحرب أنني كنت مع بيكاسو في شارع راسباي عندما مرت أول شاحنة مموهة. كان ذلك ليلاً، كنا قد سمعنا عن التمويه لكننا لم نره من قبل، فنظر إليه بيكاسو بدهشة ثم صاح قائلاً: نعم، نحن من صنعناه، هذه هي التكعيبية.

— جيرترود شتاين في كتاب من بيكاسو (1938) [ 195 ]

في عام ١٩١٩، ارتدى الحضور في حفل "الرقص الباهر"، الذي استضافه نادي تشيلسي للفنون، ملابس سوداء وبيضاء بنقوش مبهرة. وقد أثر الحفل على الموضة والفن من خلال البطاقات البريدية ومقالات المجلات. [ ١٩٦ ] أعلنت صحيفة "إلستريتد لندن نيوز" : [ ١٩٦ ] [ ١٩٧ ]

استند تصميم الديكور لحفل الأزياء التنكرية الكبير الذي أقامه نادي تشيلسي للفنون في قاعة ألبرت هول، في اليوم الآخر، إلى مبادئ "الخداع البصري"، وهي طريقة "التمويه" المستخدمة خلال الحرب في طلاء السفن  ... كان التأثير الكلي رائعًا وخياليًا.

في الآونة الأخيرة، لجأ مصممو الأزياء إلى استخدام أقمشة التمويه لما تتميز به من تصاميم لافتة، و"نمط عشوائي"، ورمزية. [ 198 ] ويمكن ارتداء ملابس التمويه في الغالب لدلالتها الرمزية أكثر من كونها موضة، كما حدث في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات في الولايات المتحدة، عندما ارتدى المتظاهرون المناهضون للحرب ملابس عسكرية بشكل ساخر خلال المظاهرات ضد التدخل الأمريكي في حرب فيتنام. [ 199 ] ويُحظر على المدنيين ارتداء الملابس ذات التصميم المموه في بعض البلدان، بما في ذلك بربادوس وجامايكا وسانت لوسيا. [ 200 ] [ 201 ]

استخدم فنانون معاصرون، مثل إيان هاميلتون فينلي، التمويه للتعبير عن الحرب. وصف متحف تيت عمله الفني " أركاديا " ، وهو عبارة عن طباعة حريرية لدبابة مموهة بنمط أوراق الشجر، والذي أنجزه عام ١٩٧٣ ، بأنه يرسم "توازياً ساخراً بين فكرة الجنة الطبيعية وأنماط التمويه على الدبابة". [ ٢٠٢ ] يشير العنوان إلى أركاديا المثالية في الشعر والفن، وإلى عبارة "Et in Arcadia ego" اللاتينية التي تذكّرنا بالموت، والتي تتكرر في أعمال هاميلتون فينلي. وفي أدب الخيال العلمي ، تُعدّ رواية "التمويه " لجوي هالديمان ، التي تتناول كائنات فضائية متغيرة الشكل، مثالاً على ذلك . ويُستخدم المصطلح بشكل مجازي في أعمال أدبية أخرى، مثل مجموعة قصص الحب والفقدان لثايسا فرانك، " تاريخ موجز للتمويه" . [ 204 ] في عام 1986، بدأ آندي وارهول سلسلة من اللوحات الضخمة المموهة، والتي ساهمت في تحويل التمويه إلى نمط طباعة شائع. وبعد عام، في عام 1987، استخدم مصمم الأزياء النيويوركي ستيفن سبراوس مطبوعات وارهول المموهة كأساس لمجموعته لخريف وشتاء 1987. [ 205 ]

ملحوظات

  1. ↑ ذكرت رسالة من ألفريد راسل والاس إلى داروين بتاريخ 8 مارس 1868 مثل هذا التغير اللوني: "هل ترغب في رؤية عينات من عذارى الفراشات التي تغيرت ألوانها وفقًا لألوان الأشياء المحيطة بها؟ إنها مثيرة للاهتمام للغاية، وأنا متأكد من أن السيد تي دبليو وود ، الذي قام بتربيتها، سيسعد بإحضارها لعرضها عليك." [ 5 ]
  2. ↑ يفسر كوت ملاحظة بيدارد على أنها نمط اضطراب متزامن. [ 9 ]
  3. ↑ قبل عام 1860، كانت جذوع الأشجار غير الملوثة غالباً ما تكون مغطاة بالأشنات الشاحبة ؛ أما الجذوع الملوثة فكانت عارية، وغالباً ما تكون سوداء تقريباً.
  4. ↑ تُسمى علامات التشتيت هذه أحيانًا علامات البهرجة، ولكن ليس لها علاقة بالبهرجة الحركية أو طلاء البهرجة في زمن الحرب.
  5. ↑ بطن الحمار الوحشي أبيض، والخطوط الداكنة تضيق باتجاه البطن، لذلك فإن الحيوان بالتأكيد مظلل بشكل معاكس، لكن هذا لا يثبت أن الوظيفة الرئيسية للخطوط هي التمويه.
  6. ↑ انظر إيان هاميلتون فينلي#الفن .

مراجع

  1. ^ أرسطو (ج. 350 قبل الميلاد). تاريخ الحيوان . تاسعا، 622 أ: 2-10. استشهد في بوريلي، لوسيانا؛ الأماكن القريبة : فيوريتو، جرازيانو (2006). كتالوج لزخرفة الجسم في رأسيات الأرجل . مطبعة جامعة فلورنسا. رقم ISBN 978-88-8453-377-7تم أرشفة الملخص بتاريخ 6 فبراير 2018 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) .
  2. ↑ داروين 1859 .
  3. 1 2 داروين 1859 ، ص 84.
  4. ↑ بولتون 1890 ، ص 111.
  5. ↑ والاس، ألفريد راسل (8 مارس 1868). "رسائل وذكريات ألفريد راسل والاس بقلم جيمس مارشانت" . داروين أونلاين . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مارس 2013 .
  6. ↑ بولتون 1890 ، ص. صفحة قابلة للطي بعد الصفحة 339.
  7. ↑ بيدارد 1892 ، ص 83.
  8. ↑ بيدارد 1892 ، ص 87.
  9. ↑ كوت 1940 ، ص 74-75.
  10. ↑ بيدارد 1892 ، ص 122.
  11. ↑ ثاير 1909 .
  12. ↑ فوربس 2009 ، ص 77.
  13. ↑ ثاير 1909 ، ص 5، 16.
  14. ↑ روثنبرغ 2011 ، ص 132-133.
  15. ↑ رايت، باتريك (23 يونيو 2005). "الرخويات التكعيبية. مراجعة لكتاب DPM: مواد الأنماط المُشتِّتة؛ موسوعة التمويه: الطبيعة - العسكرية - الثقافية" . مجلة لندن لمراجعة الكتب . 27 (12): 16-20 . مؤرشف من الأصل في 2 أبريل 2020.
  16. ↑ كوت 1940 ، ص 172-173.
  17. ↑ كوت 1940 ، ص 47-67.
  18. ↑ كوت 1940 ، ص 174-186.
  19. ↑ فوربس 2009 ، ص 153-155.
  20. ↑ تروسيانكو، جوليون؛ ويلسون-أغاروال، جاريد؛ ستيفنز، مارتن ؛ سبوتيسوود، كلير ن. (29 يناير 2016). " التمويه يتنبأ ببقاء الطيور التي تعشش على الأرض" . التقارير العلمية . 6 (1) 19966. Bibcode : 2016NatSR...619966T . doi : 10.1038/srep19966 . PMC 4731810. PMID 26822039 .  
  21. ↑ سابيتي، بي سي؛ شافنر، إس إف؛ فراي، بي؛ وآخرون . (16 يونيو 2006). "الانتخاب الطبيعي الإيجابي في السلالة البشرية". مجلة ساينس . 312 (5780): 1614-1620 . رمز Bibcode : 2006Sci...312.1614S . doi : 10.1126/science.1124309 . PMID 16778047. S2CID 10809290 .   
  22. ↑ ليندغرين، يوهان؛ سيوفال، بيتر؛ كارني، رايان م.؛ وآخرون . (فبراير 2014). "يقدم تصبغ الجلد دليلاً على الميلانينية المتقاربة في الزواحف البحرية المنقرضة". مجلة نيتشر . 506 (7489): 484-488 . Bibcode : 2014Natur.506..484L . doi : 10.1038/nature12899 . PMID 24402224. S2CID 4468035 .   
  23. ↑ بافيد، كاتي (28 يونيو 2016). "أقدم سلوك تمويه للحشرات تم الكشف عنه من خلال الأحافير" .
  24. ↑ واتسون، تراسي (14 سبتمبر 2016). "هذا الديناصور كان يرتدي تمويهًا" . الجمعية الجغرافية الوطنية . مؤرشف من الأصل في 6 نوفمبر 2019.
  25. ^ سونغ ويوي. لي، رونغهوا؛ تشاو، يون؛ وآخرون . (15 فبراير 2021). "حبار الفرعون، البني الداكن الفرعوني، الجينوم يكشف عن مجموعة جينات التمويه العاكسة الفريدة" . الحدود في العلوم البحرية . 8 639670. بيب كود : 2021FrMaS...839670S . دوى : 10.3389/fmars.2021.639670 . اتش دي ال : 1893/32292 . ردمك 2296-7745 .  
  26. ^ قوان زهي. كاي، تيانتيان؛ ليو، تشونغمين؛ دو، يونفينغ؛ هو، شيوسونغ؛ تشانغ، بنغ. صن، شين؛ لي، هونغوي؛ كوانغ، ياو؛ تشاي، قيران؛ روان ، هاو (سبتمبر 2017). "أصل الجين الانعكاسي والتجمع الهرمي لبروتينه" . علم الأحياء الحالي . 27 (18): 2833-2842.e6. بيب كود : 2017CBio...27E2833G . دوى : 10.1016/j.cub.2017.07.061 . بميد 28889973 . S2CID 9974056 .  
  27. ↑ فان هوف، أرجين إي.؛ كامبان، باسكال؛ ريغدن، دانيال جيه.؛ يونغ، كارل جيه.؛ لينغلي، جيسيكا؛ كويل، مايكل إيه.؛ هول، نيل؛ داربي، أليستير سي.؛ ساكيري، إيليك جيه. (يونيو 2016). "طفرة التصبغ الصناعي في العث الفلفلي البريطاني هي عنصر قابل للانتقال" . مجلة نيتشر . 534 (7605): 102-105 . Bibcode : 2016Natur.534..102H . doi : 10.1038/nature17951 . ISSN 0028-0836 . PMID 27251284. S2CID 3989607 .   
  28. ↑ كوستا ج، توريس ل، بروفانس د.و، بروجنيرا ر، غراتسيا ج (2019). "أول تقرير عن افتراس حشرة كريهة الرائحة لحشرة عصوية مع تأملات في الآليات التطورية للتمويه" . مجلة Acta Biológica Paranaense . 48 ( 1-2 ): 5-15 . doi : 10.5380/ABPR.V48I(1-2).69857 (غير نشط في 24 يوليو 2026).{{cite journal}}: صيانة CS1: تم تعطيل DOI اعتبارًا من يوليو 2026 ( رابط )
  29. ↑ فويسي، جوان؛ فان دال، أنجيلا (فبراير 2002). "أغوتي: من الفأر إلى الإنسان، من الجلد إلى الدهون" . أبحاث الخلايا الصبغية . 15 (1): 10-18 . doi : 10.1034/j.1600-0749.2002.00039.x . PMID 11837451 . 
  30. ↑ فايفر، سوزان ب؛ لوران، ستيفان؛ سوزا، فيتور س؛ وآخرون . (15 يناير 2018). " التاريخ التطوري لفئران غزلان نبراسكا: التكيف المحلي في مواجهة التدفق الجيني القوي" . علم الأحياء الجزيئي والتطور . 35 (4): 792-806 . doi : 10.1093/molbev/msy004 . ISSN 0737-4038 . PMC 5905656. PMID 29346646 .    
  31. ↑ إيزيريك، إدواردو؛ يوهكي، ناويا؛ جونسون، وارن إي؛ وآخرون (مارس 2003). "علم الوراثة الجزيئية وتطور الميلانينية في فصيلة القطط" . علم الأحياء الحالي . 13 (5): 448-453 . Bibcode : 2003CBio...13..448E . doi : 10.1016/S0960-9822(03)00128-3 . PMID 12620197. S2CID 19021807 .   
  32. ↑ روكستون، غرايم د .؛ ألين، ويليام ل.؛ شيرات، توماس ن.؛ سبيد، مايكل ب. (2018). مطابقة الخلفية . المجلد 1. مطبعة جامعة أكسفورد . doi : 10.1093/oso/9780199688678.003.0002 . ISBN  978-0-19-968867-8.
  33. ↑ وونغ، كوان تينغ؛ نغ، تسز يان؛ تسانغ، رايان هو ليونغ؛ أنغ، بوت (24 يونيو 2017). "أول رصد للرخويات العارية تينيليا وهي تتغذى على المرجان الصلب بافونا ديكوساتا" . الشعاب المرجانية . 36 (4): 1121. Bibcode : 2017CorRe..36.1121W . doi : 10.1007/s00338-017-1603-8 . S2CID 33882835 . 
  34. ↑ روكستون، غرايم د .؛ ألين، ويليام ل.؛ شيرات، توماس ن.؛ سبيد، مايكل ب. (20 سبتمبر 2018). التمويه المُشتِّت . المجلد 1. مطبعة جامعة أكسفورد . doi : 10.1093/oso/9780199688678.003.0003 . ISBN  978-0-19-968867-8.
  35. ↑ ستيفنز، مارتن ؛ مارشال، كيت إل إيه؛ تروسيانكو، جوليون؛ وآخرون (2013). "الكشف من خلال الوضوح: العلامات المشتتة تقلل من التمويه" . علم البيئة السلوكي . 24 (1): 213-222 . doi : 10.1093/beheco/ars156 . ISSN 1465-7279 .  
  36. ↑ كوثيل، إينيس سي .؛ هيبي، إيلي؛ لويد، إميلي (22 مايو 2006). "تكاليف الافتراس للتلوين التمويهي المتناظر" . وقائع الجمعية الملكية ب: العلوم البيولوجية . 273 (1591): 1267-1271 . doi : 10.1098/rspb.2005.3438 . ISSN 0962-8452 . PMC 1560277. PMID 16720401 .   
  37. ↑ واينرايت، ج. بينيتو؛ سكوت-صموئيل، نيكولاس إي.؛ كوثيل، إينيس سي. (15 يناير 2020). " التغلب على تكاليف الكشف عن التلوين المتناظر" . وقائع الجمعية الملكية ب: العلوم البيولوجية . 287 (1918) 20192664. doi : 10.1098/rspb.2019.2664 . PMC 7003465. PMID 31937221 .  
  38. ↑ كونر، ويليام إي. (2014). "الأصوات والصمت التكيفي: استراتيجيات صوتية مضادة للمفترسات لدى الحشرات". سمع الحشرات والتواصل الصوتي . إشارات الحيوانات والتواصل. المجلد 1. الصفحات 65-79 . doi : 10.1007/978-3-642-40462-7_5 . ISBN   978-3-642-40461-0ISSN 2197-7305 . الصمت التكيفي، التمويه الصوتي، التخفي. 
  39. ↑ ميلر، أشادي كاي؛ ماريتز، برايان؛ مكاي، شانون؛ غلوداس، خافيير؛ ألكسندر، غراهام ج. (22 ديسمبر 2015). "ترسانة الكمين: التمويه الكيميائي لدى أفعى النفخ ( Bitis arietans )" . وقائع الجمعية الملكية ب: العلوم البيولوجية . 282 (1821) 20152182. الجمعية الملكية . doi : 10.1098/rspb.2015.2182 . ISSN 0962-8452 . PMC 4707760. PMID 26674950. دفعتنا الملاحظات الميدانية لأفاعي النفخ ( Bitis arietans ) التي لم ترصدها العديد من أنواع المفترسات والفرائس التي تعتمد على حاسة الشم ، إلى دراسة التمويه الكيميائي لدى هذا النوع من الأفاعي الكمينية . قمنا بتدريب الكلاب ( Canis familiaris ) والميركات ( Suricata suricatta ) لاختبار ما إذا كان بإمكان حيوان مفترس من فصيلة الكلبيات وحيوان مفترس من فصيلة الزواحف اكتشاف B. arietans باستخدام حاسة الشم.   
  40. ↑ كوستا، جيمس ت. (2007). "كيف وجد عالم طبيعة ألوانًا آمنة للجنود" . مجلة نيتشر . 448 (7152): 408. Bibcode : 2007Natur.448..408C . doi : 10.1038/448408c . ISSN 0028-0836 . لم يُعتمد التلوين المموه في الزي العسكري البريطاني الميداني بشكل كامل حتى حرب البوير. 
  41. ↑ كوت 1940 ، ص 5-19.
  42. ↑ فوربس 2009 ، ص 51.
  43. ↑ كوت 1940 ، ص 5-6.
  44. ^ نيوارك 2007 ، ص 45-46.
  45. 1 2 3 كوت 1940 ، ص. 17.
  46. ↑ ستيل، ج. (1996). دليل كولينز البري: الفراشات والعث . هاربر كولينز. ​​ص 158. ISBN  978-0-00-220010-3.
  47. ↑ باربوسا، أ.؛ ماثجر، ل.م.؛ بوريتش، ك.س.؛ وآخرون (2008). "تمويه الحبار: تأثيرات تباين الركيزة وحجمها في إحداث أنماط جسم موحدة أو منقطة أو مشتتة" . أبحاث الرؤية . 48 (10): 1242-1253 . doi : 10.1016/j.visres.2008.02.011 . PMID 18395241. S2CID 16287514 .   
  48. ↑ كوت 1940 ، ص 83-91.
  49. ↑ أوسوريو، دانيال؛ كوثيل، إينيس سي. "التمويه والتنظيم الإدراكي في المملكة الحيوانية" (ملف PDF) . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 29 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أكتوبر 2013 .
  50. ↑ ستيفنز، مارتن ؛ كوثيل، إينيس سي ؛ وندسور، إيه إم إم؛ ووكر، إتش جيه (7 أكتوبر 2006). " التباين المُشتِّت في تمويه الحيوانات" . وقائع الجمعية الملكية ب . 273 (1600): 2433-2436 . doi : 10.1098/rspb.2006.3614 . PMC 1634902. PMID 16959632 .  
  51. ↑ سويت، ك.م. (2006). أمن النقل والشحن: التهديدات والحلول . برنتيس هول. ص 219. ISBN  978-0-13-170356-8.
  52. ↑ FM 5–20: التمويه، المبادئ الأساسية . وزارة الحرب الأمريكية. نوفمبر 2015 [1944].
  53. ↑ الدليل الميداني رقم 20-3 - التمويه والإخفاء والفخاخ (ملف PDF) . وزارة الجيش. 30 أغسطس 1999. مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) في 17 نوفمبر 2021.
  54. ↑ روزفلت، ثيودور (1911). "كشف وإخفاء التلوين في الطيور والثدييات". نشرة المتحف الأمريكي للتاريخ الطبيعي . 30 (المادة 8). المتحف الأمريكي للتاريخ الطبيعي : 119-231 . hdl : 2246/470 .يهاجم روزفلت ثاير في الصفحة 191، بحجة أن لا الحمار الوحشي ولا الزرافة "يتم محوها بشكل كافٍ" عن طريق التظليل المعاكس أو نمط التلوين أو أي شيء آخر.
  55. 1 2 3 4 5 ميتشل، ج.؛ سكينر، ج. د. (2003). "حول أصل وتطور وسلالة الزرافات Giraffa camelopardalis " (ملف PDF) . معاملات الجمعية الملكية لجنوب إفريقيا . 58 (1). الجمعية الملكية لجنوب إفريقيا : 51-73 . Bibcode : 2003TRSSA..58...51M . doi : 10.1080/00359190309519935 . S2CID 6522531. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 23 سبتمبر 2015. تم الاسترجاع في 26 أبريل 2012 . 
  56. ↑ ليف-يادون، سيمحا (2003). "لماذا تشبه بعض النباتات الشائكة الحمار الوحشي الأخضر؟". مجلة البيولوجيا النظرية . 224 (4): 483-489 . Bibcode : 2003JThBi.224..483L . doi : 10.1016/s0022-5193(03)00196-6 . PMID 12957121 . 
  57. ↑ ليف-يادون، سيمشا (2006). "التلوين الدفاعي في النباتات: مراجعة للأفكار الحالية حول استراتيجيات التلوين المضادة للحيوانات العاشبة". في تيكسيرا دا سيلفا، جيه إيه (محرر). زراعة الزهور، ونباتات الزينة، والتكنولوجيا الحيوية النباتية: التطورات والقضايا الراهنة . المجلد الرابع. كتب العلوم العالمية. الصفحات 292-299 . ISBN   978-4-903313-09-2.
  58. ↑ جيفنيش، تي جيه (1990). "تبقع الأوراق: علاقته بشكل النمو وفينولوجيا الأوراق ودوره المحتمل كتمويه". علم البيئة الوظيفية . 4 (4): 463-474 . Bibcode : 1990FuEco...4..463G . doi : 10.2307/2389314 . JSTOR 2389314 . 
  59. ↑ كوت 1940 ، ص 35-46.
  60. ↑ فوربس 2009 ، ص 72-73.
  61. 1 2 كيلتي، ريتشارد أ. (يناير 1998). "التظليل المعاكس: خادع عالميًا أم خادع عالميًا؟". اتجاهات في علم البيئة والتطور . 3 (1): 21-23 . doi : 10.1016/0169-5347(88)90079-1 . PMID 21227055 . 
  62. ↑ كوت 1940 ، ص 41.
  63. ↑ إيرليخ، بول ر .؛ دوبكين، ديفيد س.؛ وي، داريل (1988). "لون الطيور" . جامعة ستانفورد . تم الاطلاع عليه في 1 فبراير 2013 .
  64. ↑ كوت 1940 ، ص 40.
  65. ↑ فوربس 2009 ، ص 146-150.
  66. ↑ فوربس 2009 ، ص 152.
  67. ↑ باركاس 1952 ، ص 36.
  68. ↑ إلياس 2011 ، ص 57-66.
  69. 1 2 شيربروك، دبليو سي (2003). مقدمة عن السحالي المقرنة في أمريكا الشمالية . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 117-118 . ISBN  978-0-520-22825-2.
  70. 1 2 كوت 1940 ، ص 104-105.
  71. ↑ "مبادئ التمويه" . الاتجاهات التكتيكية والتقنية (37). وزارة الحرب الأمريكية. نوفمبر 1943.
  72. ↑ ستيفنز، مارتن ؛ ميريلايتا، س. (2009). "تعريف التلوين المُشتِّت وتمييز وظائفه" . المعاملات الفلسفية للجمعية الملكية ب: العلوم البيولوجية . 364 ( 1516): 481-488 . doi : 10.1098/rstb.2008.0216 . PMC 2674077. PMID 18990673 .  
  73. ↑ ديميتروفا، م.؛ ستوب، ن.؛ شيفر، هـ.م.؛ ميريلايتا، س. (2009). "مُخَفَّفٌ بِالوضوح: علامات الفريسة المشتتة والخلفيات" . وقائع الجمعية الملكية ب: العلوم البيولوجية . 276 (1663): 1905-1910 . doi : 10.1098/rspb.2009.0052 . PMC 2674505. PMID 19324754 .  
  74. 1 2 كوت 1940 ، ص. 141.
  75. ↑ "ما هي السحلية المقرنة؟" hornedlizards.org . جمعية حماية السحالي المقرنة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 نوفمبر 2015 .
  76. ↑ "تنين البحر المورق" . الصندوق العالمي للطبيعة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 ديسمبر 2011 .
  77. ↑ بيان، شو؛ إلجار، مارك أ.؛ بيترز، ريتشارد أ. (2016). "سلوك التمايل لدى حشرة Extatosoma tiaratum: هل هو تمويه حركي لدى حشرة عصوية؟" . علم البيئة السلوكي . 27 (1): 83-92 . doi : 10.1093/beheco/arv125 .
  78. ↑ كوت 1940 ، ص 141-143.
  79. 1 2 سرينيفاسان، إم في؛ ديفي، إم. (1995). "استراتيجيات التمويه النشط للحركة". وقائع الجمعية الملكية ب . 259 (1354): 19-25 . Bibcode : 1995RSPSB.259...19S . doi : 10.1098/rspb.1995.0004 . S2CID 131341953 . 
  80. ↑ هوبكن، مايكل (5 يونيو 2003). "طيران اليعسوب يخدع العين" . مجلة نيتشر . doi : 10.1038/news030602-10 . تاريخ الاسترجاع: 16 يناير 2012 .
  81. ↑ ميزوتاني، أ.ك.؛ تشاهل، ج.س.؛ سرينيفاسان، م.ف. (5 يونيو 2003). "سلوك الحشرات: التمويه الحركي في اليعاسيب" . مجلة نيتشر . 65 (423): 604. رمز Bibcode : 2003Natur.423..604M . doi : 10.1038/423604a . PMID 12789327. S2CID 52871328 .  
  82. ↑ غليندينينغ، ب. (2004). " رياضيات التمويه الحركي" . وقائع الجمعية الملكية ب . 271 (1538): 477-481 . doi : 10.1098/rspb.2003.2622 . PMC 1691618. PMID 15129957 .  
  83. ↑ غوس، ك.؛ هوريوكي، ت.ك.؛ كريشنا براساد، ب.س.؛ موس، س.ف. (2006). "الخفافيش التي تستخدم تحديد الموقع بالصدى تستخدم استراتيجية شبه مثالية من حيث الوقت لاعتراض الفريسة" . مجلة PLOS Biology . 4 (5) e108. doi : 10.1371/journal.pbio.0040108 . PMC 1436025. PMID 16605303 .  
  84. ^ جولان، بي جيه. كرانستون، PS (2010). الحشرات ( الطبعة الرابعة). جون وايلي، بلاكويل. ص 512 – 513. ISBN   978-1-4443-3036-6.
  85. ↑ فوربس 2009 ، ص 151.
  86. ↑ روس، كينيث ج. (1991). البيولوجيا الاجتماعية للدبابير . مطبعة كورنيل. ص 233. ISBN  978-0-801-49906-7.
  87. ↑ فوربس 2009 ، ص 134.
  88. ↑ باير، كينيث م. (1999). سفن التجسس مقابل غواصات يو: المشروع السري الأمريكي . مطبعة المعهد البحري. ISBN 978-1-55750-044-1.
  89. ↑ ماكمولين، كريس (2001). "سفن البحرية الملكية من فئة 'Q'" . أرشيف الوثائق الأولية للحرب العالمية الأولى . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 مارس 2012 .
  90. ↑ فوربس 2009 ، ص 6-42.
  91. ↑ ويلبرجن، ج؛ ديفيز، ن.ب. (2011). "طفيلي في ثياب ذئب: تقليد الصقر يقلل من هجوم الطيور المضيفة على طيور الوقواق" . علم البيئة السلوكية . 22 (3): 574-579 . doi : 10.1093/beheco/arr008 .
  92. ↑ بريناند، إيما (24 مارس 2011). "سباق تسلح نمط بيض الوقواق"" . بي بي سي نيوز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أغسطس 2011 . "
  93. ↑ موسكات، سي؛ هونزا، إم. (2002). "تطفل طائر الوقواق الأوروبي (Cuculus canorus) وسلوك رفض المضيف في مجموعة من طيور القصب الكبيرة (Acrocephalus arundinaceus) المصابة بشدة بالتطفل". مجلة إيبس . 144 (4): 614-622 . doi : 10.1046/j.1474-919X.2002.00085.x
  94. 1 2 سكوت-صموئيل، ن. إي.؛ بادلي، ر.؛ بالمر، س. إي.؛ كوثيل، إينيس س. (يونيو 2011). بور، ديفيد س. (محرر). "التمويه المبهر يؤثر على إدراك السرعة" . PLOS ONE . 6 (6) e20233. Bibcode : 2011PLoSO...620233S . doi : 10.1371/ journal.pone.0020233 . PMC 3105982. PMID 21673797 .  
  95. ستيفنز ، مارتن ؛ سيرل، دبليو تي إل؛ سيمور، جيه إي؛ مارشال، كيه إل إيه؛ روكستون، غرايم دي. ( 25 نوفمبر 2011). " التمويه الحركي والخداع كآليتين دفاعيتين متميزتين ضد المفترسات" . بي إم سي بيولوجي . 9 81: 9-81 . doi : 10.1186/1741-7007-9-81 . PMC 3257203. PMID 22117898 .  
  96. ↑ كوت 1940 ، ص 94.
  97. ↑ ثاير 1909 ، ص 136.
  98. ↑ كارو، تيم (2009). " التباين اللوني في الثدييات البرية" . المعاملات الفلسفية للجمعية الملكية ب . 364 (1516): 537-548 . doi : 10.1098/rstb.2008.0221 . PMC 2674080. PMID 18990666 .  
  99. ↑ واج، جيه كيه (1981). "كيف اكتسب الحمار الوحشي خطوطه: الذباب اللاسع كعوامل انتقائية في تطور لون الحمار الوحشي". مجلة جمعية الحشرات في جنوب إفريقيا . 44 : 351-358 .
  100. ↑ إيغري، آدم؛ بلاهو، ميكلوس؛ كريسكا، جيورجي؛ وآخرون . (مارس 2012). "تجد ذبابات التابانيد القطبية الأنماط المخططة ذات تعديل السطوع و/أو الاستقطاب الأقل جاذبية: ميزة خطوط الحمار الوحشي" . مجلة علم الأحياء التجريبي . 215 (5): 736-745 . Bibcode : 2012JExpB.215..736E . doi : 10.1242/jeb.065540 . PMID 22323196 .  
  101. ↑ هاو، مارتن ج.؛ زانكر، يوهانس م. (2014). "التمويه الحركي الناتج عن خطوط الحمار الوحشي" (ملف PDF) . علم الحيوان . 117 (3): 163-170 . Bibcode : 2014Zool..117..163H . doi : 10.1016/j.zool.2013.10.004 . PMID 24368147 . 
  102. 1 2 فوربس 2009 ، ص 52، 236.
  103. ↑ كوت 1940 ، ص 30-31.
  104. ↑ ستيوارت-فوكس، ديفي؛ موسالي، عدنان؛ وايتينغ، مارتن ج. (23 أغسطس 2008). "التمويه الخاص بالمفترسات في الحرباء" . رسائل علم الأحياء . 4 (4): 326-329 . doi : 10.1098/rsbl.2008.0173 . PMC 2610148. PMID 18492645 .  
  105. ↑ والين، م. (2002). "لوحة الطبيعة" (ملف PDF) . شرح العلوم البيولوجية . 1 (2): 1-12 . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 22 يوليو 2011. تم الاسترجاع في 17 نوفمبر 2011 .
  106. ↑ كوت 1940 ، ص 32.
  107. ^ كلوني، ر.أ. فلوري، إي. (1968). “البنية التحتية لأعضاء رأسيات الأرجل كروماتوفور”. Zeitschrift für Zellforschung und Microskopische Anatomie . 89 (2): 250-280 . دوى : 10.1007/BF00347297 . بميد 5700268 . S2CID 26566732 .  
  108. ↑ "أخطبوط النهار، الأخطبوط الأزرق" . جمعية الحفاظ على التنوع البيولوجي البحري. مؤرشف من الأصل في 20 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 31 يناير 2013 .
  109. 1 2 "الحياة البرية في القطب الشمالي" . دببة تشرشل القطبية. 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 ديسمبر 2011 .
  110. ↑ هيرن، برايان (20 فبراير 2012). حالة الأرنب القطبي (Lepus arcticus bangsii) في نيوفاوندلاند الجزرية (ملف PDF) . وزارة البيئة والمحافظة على الطبيعة في نيوفاوندلاند ولابرادور. ص 7. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 3 فبراير 2013 . 
  111. ↑ "دبابات تختبر عباءة إخفاء بالأشعة تحت الحمراء" . بي بي سي نيوز . 5 سبتمبر 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يونيو 2012 .
  112. ↑ "Adaptiv – عباءة الاختفاء" . شركة بي إيه إي سيستمز. 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 نوفمبر 2015 .
  113. ↑ "بصمة السيارة التكيفية المبتكرة" . بي إيه إي سيستمز. 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 نوفمبر 2015 .
  114. ↑ فوربس 2009 ، ص 50-51 وما بعدها.
  115. ↑ ويراوخ، سي. (2006). "تشريح التمويه: هياكل التمويه في حوريات بعض أنواع عائلة ريدوفيداي (مختلفة الأجنحة)" ( ملف PDF) . منشورات المتحف الأمريكي (3542): 1-18 . doi : 10.1206/0003-0082(2006)3542 [ 1 :AODCSI ] 2.0.CO ; 2. hdl : 2246/5820 . S2CID 7894145. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 16 أغسطس 2017. 
  116. ↑ بيتس، ماري (10 يونيو 2015). "بريق طبيعي: 6 حيوانات مذهلة تزين نفسها" . ناشيونال جيوغرافيك . مؤرشف من الأصل في 11 يونيو 2015. تم الاطلاع عليه في 11 يونيو 2015 .
  117. ↑ فوربس 2009 ، ص 102-103.
  118. ↑ كوت 1940 ، ص 360.
  119. ↑ روكستون، غرايم د .؛ ستيفنز، مارتن ( 1 يونيو 2015). "علم البيئة التطوري لسلوك التزيين" . رسائل علم الأحياء . 11 (6) 20150325. doi : 10.1098/rsbl.2015.0325 . PMC 4528480. PMID 26041868 .  
  120. 1 2 3 4 5 6 7 هيرينغ 2002 ، ص 190-191.
  121. 1 2 كوت 1940 ، ص. 6.
  122. ↑ كارفاليو، لوسيليا نوبري؛ زوانون، جانسن؛ سازيما، إيفان (أبريل–يونيو 2006). "الرابطة شبه الخفية: التمويه والترابط بين الأسماك الصغيرة والروبيان كآلية دفاع محتملة ضد المفترسات التي تعتمد على الرؤية في الصيد" . علم الأسماك في المناطق الاستوائية الجديدة . 4 (2): 219–224 . doi : 10.1590/S1679-62252006000200008 .
  123. 1 2 3 4 هيرينغ 2002 ، ص 192-195.
  124. ↑ "حبار المياه المتوسطة، أبراليا فيراني" . المتحف الوطني للتاريخ الطبيعي التابع لمؤسسة سميثسونيان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 نوفمبر 2011 .
  125. ↑ يونغ، ريتشارد إدوارد (أكتوبر 1983). "التألق البيولوجي في المحيطات: نظرة عامة على الوظائف العامة" . نشرة علوم البحار . 33 (4): 829-845 .
  126. ↑ دوغلاس، آر إتش؛ مولينو، سي دبليو؛ بارتريدج، جيه سي (سبتمبر 2000). "حساسية الموجات الطويلة في أسماك التنين ستومييد في أعماق البحار ذات التلألؤ البيولوجي في نطاق الأشعة تحت الحمراء البعيدة: دليل على أصل غذائي لمادة تحسيس الشبكية المشتقة من الكلوروفيل في سمكة مالاكوستيوس نيجر" . المعاملات الفلسفية للجمعية الملكية ب . 355 (1401): 1269-1272 . doi : 10.1098/rstb.2000.0681 . PMC 1692851. PMID 11079412 .  
  127. ١ ٢ ٣ "الإضاءة المنتشرة واستخدامها في خليج شالور" . المتحف البحري في كيبيك . البحرية الملكية الكندية. مؤرشف من الأصل في ٢٢ مايو ٢٠١٣. تم الاطلاع عليه في ٣ فبراير ٢٠١٣ .
  128. هامبلينغ ، ديفيد (9 مايو 2008). "هل يُخفي غطاء الضوء الطائرة المسيّرة؟" . مجلة وايرد . تاريخ الاسترجاع: 17 يونيو 2012 .
  129. ↑ ديفيس، ألكسندر ل.؛ توماس، كيت ن.؛ غوتز، فريا إي.؛ وآخرون . (2020). "التمويه الأسود الفائق في أسماك أعماق البحار" . علم الأحياء الحالي . 30 (17): 3470-3476.e3. رمز Bibcode : 2020CBio...30E3470D . doi : 10.1016/j.cub.2020.06.044 . ISSN 0960-9822 . PMID 32679102 .   
  130. ^ كاسون 1995 ، ص 211-212.
  131. ↑ كاسون 1995 ، ص 235.
  132. ↑ جيت، ستيفن سي. (مارس 1991). "معلومات إضافية حول جغرافية البندقية الهوائية وآثارها على الاتصالات العابرة للمحيطات المبكرة". حوليات جمعية الجغرافيين الأمريكيين . 81 (1): 89-102 . doi : 10.1111/j.1467-8306.1991.tb01681.x . JSTOR 2563673 . 
  133. ↑ باين-غالوي، رالف (1903). القوس والنشاب . لونغمانز، غرين. ص 11 . 
  134. ↑ ساوندرز، نيكولاس (2005). شعوب منطقة البحر الكاريبي: موسوعة علم الآثار والثقافة التقليدية . ABC-CLIO.
  135. ↑ هايثورنثويت، ب. (2002). الرامي البريطاني 1797-1815 . دار نشر أوسبري. ص 20. ISBN  978-1-84176-177-0.
  136. ↑ نيوارك 2007 ، ص 43.
  137. ↑ "قتلة يرتدون معاطف خضراء" . مجموعة ويدر التاريخية. 20 فبراير 2008. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يوليو 2012 .
  138. ↑ "الزي الكاكي 1848-1849: أول عرض له من قبل لومسدن وهودسون". مجلة جمعية البحوث التاريخية للجيش . 82 (شتاء): 341-347 . 2004.
  139. ↑ هودسون، دبليو إس آر (1859). هودسون، جورج هـ. (محرر). اثنتا عشرة سنة من حياة جندي في الهند، مقتطفات من رسائل الراحل الرائد دبليو إس آر هودسون . جون دبليو باركر وابنه.
  140. ↑ بارثورب، مايكل (1988). الجيش البريطاني في الحملات العسكرية 1816-1902 . المجلد 4. دار نشر أوسبري. الصفحات 24-33 . ISBN   978-0-85045-849-7.
  141. ↑ تشابل، م. (2003). الجيش البريطاني في الحرب العالمية الأولى (1) . دار نشر أوسبري. ص 37. ISBN  978-1-84176-399-6.
  142. ↑ باراس، س. (2018). "التمويه العسكري البريطاني قبل عام 1914". كاسيميت (111). مجموعة دراسة الحصون : 34-42 . ISSN 1367-5907 . 
  143. ↑ لويس، جيه إف (1890). التحصين الدائم للمهندسين الإنجليز . معهد المهندسين الملكي. ص 280. 
  144. ↑ تفاصيل معدات جيش صاحبة الجلالة الجزء 2 القسم الحادي عشر ب - مدفعية الحامية . وزارة الحرب. 1891.
  145. ↑ لوائح تجهيز الجيش. الجزء 2. القسم الثاني عشر (أ) . وزارة الحرب. 1904.
  146. ↑ تالاس، لازلو؛ بادلي، رولاند جيه؛ كوثيل، إينيس سي. (2017). "التطور الثقافي للتمويه العسكري". المعاملات الفلسفية: العلوم البيولوجية . 372 (1724): 1-8 . JSTOR 44679020 . 
  147. ^ "موديل 1907/10 فيلدروك" . القيصر بنكر . تم الاسترجاع 26 فبراير 2026 .{{cite web}}: CS1 maint: url-status ( link )
  148. ↑ جويسون، جلين؛ شتاينر، يورغ (15 نوفمبر 2016). "زيّ الخدمة الميدانية لجيش المشاة النمساوي المجري المشترك 1914-1918" . القوات البرية النمساوية المجرية 1848-1918 . تاريخ الاسترجاع: 27 فبراير 2016 .{{cite web}}: CS1 maint: url-status ( link )
  149. ↑ رايت، باتريك (23 يونيو 2005). "الرخويات التكعيبية" . مراجعة لندن للكتب . 27 (12): 16-20 .
  150. ^ جويراند دي سكيفولا، لوسيان فيكتور (ديسمبر 1949). "تذكار للتمويه (1914-1918)". Revue des Deux Mondes (بالفرنسية).
  151. ↑ فوربس 2009 ، ص 104-105.
  152. ↑ "فن الحرب العالمية الأولى: أندريه مار وليون أندروود" . شجرة الدردار في فيرميزيل . ميموريال-كان. 1998. مؤرشف من الأصل في 29 مايو 2013. تم الاطلاع عليه في 8 فبراير 2013 .
  153. ↑ "فن الحرب العالمية الأولى: أندريه ماري" . ميموريال-كان. 1998. مؤرشف من الأصل في 28 مايو 2013. تم الاطلاع عليه في 8 فبراير 2013 .
  154. ↑ "التمويه" . قاموس أصل الكلمات على الإنترنت . 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 فبراير 2013 .
  155. ↑ "التمويه، اسم" . قاموس أكسفورد الإنجليزي . مطبعة جامعة أكسفورد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 فبراير 2013 .
  156. ↑ فوربس 2009 ، ص 85-89.
  157. ↑ بالنسبة لسولومون، انظر برنامج راديو بي بي سي 4 "Warpaint: the story of camouflage" لباتريك رايت، أغسطس 2002 (تمت إعادة بثه على راديو 4 إكسترا، 17 يونيو 2014).
  158. ↑ غودن، هنريتا (2007). التمويه والتصميم الفني للخداع في الحرب العالمية الثانية . لندن، إنجلترا: دار يونيكورن للنشر. الصفحات 12-13 . ISBN  978-0-906290-87-3.
  159. 1 2 3 4 سومرال، آر إف (فبراير 1973). "تمويه السفن (الحرب العالمية الثانية): فن خادع". وقائع معهد البحرية الأمريكية : 67-81 .
  160. ↑ برينز يوجين. "القارب السريع: تاريخ تقني مصور" . برينز يوجين . مؤرشف من الأصل في 19 سبتمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 5 مارس 2012 .
  161. ↑ «نعي: السيد نورمان ويلكنسون، مخترع الرسم المبهر». صحيفة التايمز . 1 يونيو 1971. ص 12. 
  162. ↑ ويلكنسون، نورمان (1969). لمحة من الحياة . سيلي سيرفيس. ص 79. 
  163. ↑ فوربس 2009 ، ص 149-150.
  164. ↑ كيتينغ، كينيث سي. (1981). "ماسكيروفكا: نظام التمويه السوفيتي" (ملف PDF) . معهد الجيش الأمريكي الروسي. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 19 مايو 2014. تم الاطلاع عليه في 8 يوليو 2012 .
  165. ↑ كلارك، لويد (2011). كورسك: أعظم معركة . هيدلاين ريفيو. ص 278. ISBN  978-0-7553-3639-5.
  166. ↑ شو، روبرت ل. (1985). القتال المقاتل: التكتيكات والمناورة . مطبعة المعهد البحري. ISBN 978-0-87021-059-4.
  167. ↑ ستيفنسون، هوبرت كيرك (1948). الفيزياء التطبيقية ، ص 200، 258. المجلد 6 من سلسلة العلوم في الحرب العالمية الثانية؛ مكتب البحث والتطوير العلمي. المحرران: تشونسي جاي سوتس وجورج راسل هاريسون. ليتل، براون.
  168. ↑ تينبرجن، نيكو (1976) [1953]. عالم نورس الرنجة . كولينز. ​​ص 14. ISBN  978-0-00-219444-0أثبت اللون الأبيض أنه اللون الأكثر فعالية للتمويه بالنسبة للطائرات في دوريات مكافحة الغواصات
  169. ↑ "الحرب العالمية الثانية" . قلعة فارنهام . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 فبراير 2013 .
  170. ↑ فوربس 2009 ، ص 151-152.
  171. ^ باركاس 1952 ، ص 154 ، 186–188.
  172. ↑ فوربس 2009 ، ص 156-166.
  173. ↑ ميلور، د.ب. (1958). دور العلم والصناعة . أستراليا في حرب 1939-1945. السلسلة 4 - المدنية. المجلد 5. كانبرا: النصب التذكاري الأسترالي للحرب. ص 538 وما بعدها.  
  174. ↑ شابيرو، دانييل (2016). جون فاسوس: التصميم الصناعي للحياة العصرية . مطبعة جامعة مينيسوتا. ص 183. ISBN  978-0-8166-9341-2.
  175. ↑ "الإخفاء والتمويه والخداع" (ملف PDF) . مؤسسة سميثسونيان . الصفحات 1-4 . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 14 يونيو 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 يونيو 2012 . 
  176. ↑ "FM 21–75" (ملف PDF) . الفصل 5: التغطية والإخفاء والتمويه . وزارة الجيش. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 26 سبتمبر 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يونيو 2023 .
  177. ↑ "FM 21-305/AFMAN 24-306" (ملف PDF) . الفصل 20: تمويه المركبات والعمليات النووية والبيولوجية والكيميائية . وزارة الجيش. الصفحات 1-9 . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 17 نوفمبر 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 يونيو 2012 . 
  178. ↑ "5–103" . الملحق د: التمويه . وزارة الجيش . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يونيو 2012 .
  179. ↑ "تمويه SSZ" . موردو الأخبار العسكرية. 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يونيو 2012 .
  180. ↑ جوكولا، إي إي؛ كوهين، ر. (1946). "ثبات لون التشطيبات المموهة العاكسة للأشعة تحت الحمراء ذات اللون الزيتوني". الكيمياء الصناعية والهندسية . 38 (9): 927-930 . doi : 10.1021/ie50441a019 .
  181. ↑ ريتشاردسون، دوغ (2001). الطائرات الحربية الشبحية: الخداع والتهرب والإخفاء في الجو . دار نشر إم بي آي، دار نشر زينيث. رقم ISBN 978-0-7603-1051-9أُرشف من الأصل في 7 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 9 سبتمبر 2017 .
  182. ↑ بفانر، توني (مارس 2004). "الزي العسكري وقانون الحرب" ( ملف PDF) . IRRC . 86 (853): 99-100 . doi : 10.1017/s1560775500180113 . S2CID 144589400. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 13 أغسطس 2011. 
  183. ↑ دليل البقاء على قيد الحياة للجيش الأمريكي FM 21–76 . وزارة الجيش . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يناير 2013 .
  184. ↑ اختبار كشف التمويه باستخدام محاكاة الصور . مركز ناتيك لأبحاث وتطوير وهندسة الجنود التابع للجيش الأمريكي. 2009. ص 27. تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 أكتوبر 2012 . 
  185. ↑ برايلي، مارتن ج. (2009). الزي العسكري المموه: الزي القتالي الدولي 1940-2010 . كروود. ISBN 978-1-84797-137-1.
  186. ↑ فريدبيرغ، إس جيه الابن (25 يونيو 2012). "الجيش يتخلى عن التمويه الشامل بعد إنفاق مليارات الدولارات" . إيه أو إل ديفنس . مؤرشف من الأصل في 31 أغسطس 2012. تم الاطلاع عليه في 27 سبتمبر 2012 .
  187. ↑ ديفيز، دبليو. "مخطط طلاء شوارع لواء برلين" . نشرة إخبارية . جمعية قدامى محاربي لاند روفر. مؤرشف من الأصل في 12 مارس 2013. تم الاطلاع عليه في 25 سبتمبر 2012 .
  188. ↑ كريمر، جاي. "النسيج المزدوج - التمويه الرقمي للجيش الأمريكي" . يونايتد داينامكس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 سبتمبر 2012 .
  189. ↑ إنجبر، د. (5 يوليو 2012) [2007]. "ضائعون في البرية: مغامرات الجيش الفاشلة في التمويه الرقمي" . سلات . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 سبتمبر 2012 .
  190. ↑ نيوارك 2007 ، ص 38.
  191. ↑ بليكلي، بيتر ف. (2012). صيد الطيور . كتب ستاكبول. ص 116، 125. ISBN  978-0-8117-0566-0.
  192. ↑ نيوارك 2007 ، ص 48، 50.
  193. ↑ دو بليسيس، أ. (3 يوليو 2002). إرشادات إدارة أبراج الاتصالات لمدينة تشواني . بلدية مدينة تشواني الكبرى .
  194. ↑ "أسرار كل هذا التمويه" . أخبار السيارات . ١٢ مايو ٢٠١٥. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٨ يوليو ٢٠١٥ .
  195. ↑ شتاين، جيرترود (1939). "بيكاسو" . ترجمة أليس ب. توكلاس. سكريبنرز. مؤرشف من الأصل في 1 فبراير 2014. تم الاطلاع عليه في 31 يناير 2014 .
  196. 1 2 فوربس 2009 ، ص 100.
  197. ↑ "حفل التباهي الكبير في قاعة ألبرت: وابل من بالونات القنابل وبعض الأزياء النموذجية". صحيفة "ذا إليستريتد لندن نيوز" . العدد 154. 22 مارس 1919. الصفحات 414-415 .  
  198. ↑ «الحب والحرب: المرأة المُسلّحة» . جون غاليانو لكريستيان ديور، فستان سهرة من الحرير المموه . متحف معهد الأزياء والتكنولوجيا. 9 سبتمبر – 16 ديسمبر 2006. تاريخ الاطلاع: 1 ديسمبر 2011 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  199. ↑ "التمويه: المعرض" . المتحف الحربي الكندي. 5 يونيو 2009. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 نوفمبر 2015 .
  200. ↑ ديلر، ناثان. "لا تحزم ملابس التمويه! إليك سبب عدم إحضار ملابس التمويه في رحلة بحرية" . يو إس إيه توداي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 فبراير 2026 .
  201. ↑ "تيارات الكاريبي: قوانين الملابس قد تؤدي إلى مفاجآت غير سارة" . صحيفة فيلادلفيا تريبيون . 17 سبتمبر 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 فبراير 2026 .
  202. ↑ "إيان هاميلتون فينلي: أركاديا (بالتعاون مع جورج أوليفر)" . أركاديا، 1973. تيت. يوليو 2008. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 مايو 2012 .
  203. ↑ هالديمان، جو (2004). التمويه . دار نشر آيس بوكس. رقم ISBN 978-0-441-01161-2.
  204. ↑ فرانك، ثايسا (1992). تاريخ موجز للتمويه . دار بلاك سبارو للنشر. رقم ISBN 978-0-87685-857-8.
  205. ↑ "ستيفن سبراوس | بدلة | أمريكي" . متحف متروبوليتان للفنون . 1988. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يوليو 2024 .

فهرس

التمويه في الطبيعة

الأبحاث المبكرة

قراءة عامة

  • إلياس، آن (2011). التمويه في أستراليا: الفن والطبيعة والعلم والحرب . مطبعة جامعة سيدني. ISBN 978-1-920899-73-8.
  • إلياس، آن (2015). ثقافات التمويه: ما وراء فن الاختفاء. مطبعة جامعة سيدني. ISBN 978-1-743324-25-7.
  • فوربس، بيتر (2009). مُبهر ومُخدوع: المحاكاة والتمويه . مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-17896-8.
  • هيرينغ، بيتر (2002). بيولوجيا أعماق المحيط . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-854956-7.
  • روثنبرغ، ديفيد (2011). بقاء الجمال: الفن والعلم والتطور . بلومزبري. ISBN 978-1-60819-216-8.

التمويه العسكري

للمزيد من القراءة

  • بيرنز، روي ر. (2002). الألوان الزائفة: الفن والتصميم والتمويه الحديث . دار بوبولينك للنشر. رقم ISBN 0-9713244-0-9.
  • بيرنز، روي ر. (2009). كاموبيديا: موسوعة بحثية حول الفن والعمارة والتمويه . دار بوبولينك للنشر. رقم ISBN 978-0-9713244-6-6.
  • بيرنز، روي ر. (محرر) (2012). سفينة جاهزة: كتاب مرجعي عن التمويه المبهر . دار بوبولينك للنشر. رقم ISBN 978-0-9713244-7-3.
  • غودن، هنريتا (2009). التمويه والفن: تصميم الخداع في الحرب العالمية الثانية . دار يونيكورن للنشر. رقم ISBN 978-0-906290-87-3.
  • لاتيمر، جون (2001). الخداع في الحرب . جون موراي. ISBN 978-1-58567-381-0.
  • نيومان، أليكس؛ بليشمان، هاردي (2004). DPM - مواد الأنماط المُشتِّتة: موسوعة التمويه: الطبيعة، والعسكرية، والثقافة . DPM. ISBN 978-0-9543404-0-7.
  • شيل، هانا روز (2012). الغميضة: التمويه والتصوير الفوتوغرافي ووسائل الاستطلاع . دار زون للنشر. رقم ISBN 978-1-935-40822-2.
  • ستيفنز، مارتن ؛ ميريلايتا، سامي (2011). التمويه الحيواني: الآليات والوظائف . مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-15257-0.
  • ويكلر، وولفغانغ (1968). المحاكاة في النباتات والحيوانات . ماكجرو هيل. ISBN 978-0-07-070100-7.

للأطفال

  • كالمان، بوبي؛ كروسينغهام، جون (2001). ما هو التمويه والمحاكاة؟ دار نشر كرابتري. رقم ISBN 978-0-86505-962-7(الأعمار من 4 إلى 8 سنوات)
  • ميتلر، رينيه (2001). تمويه الحيوانات . سلسلة الاكتشاف الأول. دار مونلايت للنشر. رقم ISBN 978-1-85103-298-3(الأعمار من 4 إلى 8 سنوات)