أبوت هاندرسون ثاير

أبوت هاندرسون ثاير
ثاير حوالي عام  1890
وُلِدّ	( 1849-08-12 )12 أغسطس 1849 بوسطن، ماساتشوستس ، الولايات المتحدة
مات	29 مايو 1921 (1921-05-29)(71 عامًا) دبلن، نيو هامبشاير ، الولايات المتحدة
معروف بـ	الرسم والتمويه​
عمل جدير بالملاحظة	الملاك (لوحة) إخفاء التلوين في عالم الحيوان (كتاب)
عائلة	عائلة ثاير

كان أبوت هاندرسون ثاير (12 أغسطس 1849 - 29 مايو 1921) فنانًا وعالم طبيعة ومعلمًا أمريكيًا. بصفته رسامًا للصور الشخصية والشخصيات والحيوانات والمناظر الطبيعية ، فقد تمتع بشهرة معينة خلال حياته، ^[1] وتُعرض لوحاته في مجموعات فنية أمريكية رئيسية. ربما اشتهر بلوحاته "الملائكية"، والتي يستخدم بعضها أطفاله كنماذج.

خلال الثلث الأخير من حياته، عمل مع ابنه جيرالد هاندرسون ثاير على كتاب عن التلوين الوقائي في الطبيعة، بعنوان التلوين الخفي في مملكة الحيوان . نُشر الكتاب لأول مرة بواسطة دار ماكميلان عام 1909، ثم أعيد إصداره عام 1918، وربما كان له تأثير على التمويه العسكري أثناء الحرب العالمية الأولى . ^[2] ومع ذلك، سخر منه ثيودور روزفلت وآخرون بشدة لافتراضه أن كل تلوين الحيوانات غامض. ^[3]

وكان ثاير أيضًا مؤثرًا على الفن الأمريكي من خلال جهوده كمدرس، وتدريب المتدربين في استوديو الخاص به في نيو هامبشاير .

وُلِد ثاير في بوسطن لويليام هنري ثاير وإيلين هاندرسون، أعضاء عائلة ثاير . ^[4] كان ابنًا لطبيب ريفي، وقضى طفولته في ريف نيو هامبشاير، بالقرب من كين ، عند سفح جبل مونادنوك . ^[5] في تلك البيئة الريفية، أصبح عالم طبيعة هاوٍ ^[6] (على حد تعبيره، كان "مجنونًا بالطيور")، وصيادًا وصائدًا بالفخاخ. درس ثاير عن كثب كتاب أودوبون عن الطيور الأمريكية ، وأجرى تجارب على التحنيط ، وصنع أعماله الفنية الأولى: لوحات مائية للحيوانات. ^[5]

في سن الخامسة عشرة، أُرسل إلى مدرسة تشونسي هول في بوسطن، حيث التقى هنري د. مورس، وهو فنان هاوٍ يرسم الحيوانات. وبتوجيه من مورس، طور أبوت مهاراته في الرسم وحسّنها، مع التركيز على تصوير الطيور والحياة البرية الأخرى، وسرعان ما بدأ في رسم صور الحيوانات بناءً على طلب. ^[7] كما علّم أخته، إلين ثاير فيشر ، التقنيات التي كان يتعلمها. ^{[8] [9]}

في سن 18، انتقل إلى بروكلين ، نيويورك ، لدراسة الرسم في مدرسة بروكلين للفنون والأكاديمية الوطنية للتصميم . ودرس تحت إشراف ليمويل ويلمارث . ^[7] التقى بالعديد من الفنانين الناشئين والتقدميين خلال هذه الفترة في نيويورك، بما في ذلك زوجته المستقبلية، كيت بلويد وصديقه المقرب، دانيال تشيستر فرينش . عرض أعماله في جمعية الفنانين الأمريكيين التي تم تشكيلها حديثًا ، واستمر في صقل مهاراته كرسام للحيوانات والمناظر الطبيعية. ^[7] في عام 1875، بعد زواجه من كيت بلويد، انتقل إلى باريس، حيث درس لمدة أربع سنوات في مدرسة الفنون الجميلة ، مع هنري ليمان وجان ليون جيروم ، ^[5] حيث أصبح الفنان الأمريكي جورج دي فورست براش أقرب صديق له. عاد إلى نيويورك، وأنشأ استوديو الصور الخاص به (الذي شاركه مع دانيال تشيستر فرينش )، وأصبح نشطًا في جمعية الرسامين الأمريكيين، وبدأ في قبول المتدربين.

أصبحت الحياة لا تطاق بالنسبة لثاير وزوجته خلال أوائل ثمانينيات القرن التاسع عشر، عندما توفي اثنان من أطفالهما الصغار بشكل غير متوقع، بفارق عام واحد. ^[10] وبسبب الدمار العاطفي، قضيا السنوات العديدة التالية في الانتقال من مكان إلى آخر. وعلى الرغم من أنه لم يكن آمنًا ماليًا بعد، إلا أن سمعة ثاير المتنامية أدت إلى المزيد من عمولات البورتريه أكثر مما يمكنه قبوله. ^[11] وكان من بين جليسيه جورج واشنطن كابل ومارك توين وهنري جيمس . كما رسم العديد من البورتريهات لأطفال ثاير الثلاثة المتبقين، ماري وجيرالد وجلاديس ، واستخدمهم كنماذج للتراكيب الرمزية مثل الملاك (1887) والعذراء المتربعة على العرش (1891). ^[12]

بعد وفاة والدها، أصيبت زوجة ثاير بحالة من الاكتئاب الدائم، مما أدى إلى حبسها في ملجأ، وتدهور صحتها، ووفاتها في النهاية في 3 مايو 1891، بسبب عدوى في الرئة. بعد فترة وجيزة، تزوج ثاير من صديقتهما القديمة، إيميلين "إيما" باكنغهام بيتش ، ^[13] التي كان جدها موسى ييل بيتش مالك صحيفة نيويورك صن . أمضى هو وزوجته الثانية سنواتهما المتبقية في ريف نيو هامبشاير، يعيشان ببساطة ويعملان بشكل منتج. في عام 1901، استقروا بشكل دائم في دبلن، نيو هامبشاير ، حيث نشأ ثاير. ^[5] غالبًا ما كانت عائلة ثاير تستضيف ضيوفًا بارزين هناك مثل رالف والدو إيمرسون ومارك توين . ^[14]

أصبح ثاير غريب الأطوار ومتعصبًا مع تقدمه في السن، وعكس أسلوب حياة عائلته معتقداته القوية: كان ثاير ينامون عادةً في الهواء الطلق على مدار العام للاستمتاع بفوائد الهواء النقي، ^[15] ولم يتم تسجيل الأطفال الثلاثة في مدرسة أبدًا. ^[16] شارك الصغيران، جيرالد وجلاديس ، حماس والدهما، وأصبحا رسامين. ^[17] في عام 1898، زار ثاير سانت آيفز، كورنوال ، وبرسالة تعريفية من سي هارت ميريام ، رئيس هيئة المسح البيولوجي الأمريكية في واشنطن العاصمة ، تقدم بطلب إلى سيد مانور سانت آيفز وتريلويهان، هنري آرثر مورنينجتون ويليزلي، إيرل كاولي الثالث ، للحصول على إذن لجمع عينات من الطيور من المنحدرات في سانت آيفز. خلال هذا الجزء الأخير من حياته، كان من بين جيران ثاير جورج دي فورست بروش ، الذي تعاون معه (عندما لم يكن يتشاجران) في أعمال التمويه.

من الصعب تصنيف ثاير على أنه فنان ببساطة. غالبًا ما وُصف في الروايات الشخصية بأنه غريب الأطوار ومتقلب، وهناك مزيج متناقض موازٍ من التقاليد الأكاديمية والعفوية والارتجال في أساليبه الفنية. على سبيل المثال، يُعرف إلى حد كبير بأنه رسام "شخصيات مثالية"، حيث صور النساء كتجسيدات للفضيلة، مزينات بسترات بيضاء فضفاضة ومجهزات بأجنحة ملائكة مزينة بالريش. في الوقت نفسه، فعل ذلك باستخدام أساليب غير تقليدية بشكل مدهش، مثل خلط الأوساخ عمدًا في الطلاء، أو (في حالة واحدة على الأقل، وفقًا لروكويل كينت ) استخدام مكنسة بدلاً من فرشاة لتقليل الشعور بالصلابة في لوحة حديثة الانتهاء لا تزال مبللة. ^[18]

كان ثاير محاطًا إلى حد كبير بالنساء، سواء كن من أفراد عائلته أو مدبرات المنزل أو عارضات الأزياء أو الطالبات. كان كاتب السيرة الذاتية روس أندرسون يعتقد أنه في ذهنه "كانت الفضيلة الأنثوية والعظمة الجمالية مرتبطتين بشكل لا ينفصم"؛ شعر ثاير أن الصحافة وحتى الفنانين الآخرين ساهموا في إهانة النساء من خلال التأكيد على جنسيتهن، بدلاً من تمجيد صفاتهن الأخلاقية. ^[19] عندما بدأ في إضافة أجنحة إلى شخصياته في أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر، كان يجعل الصفات السامية التي رآها في الموضوع الأنثوي أكثر وضوحًا:

لا شك أن شغفي الذي دام طيلة حياتي بالطيور ساعدني على الميل إلى وضع أجنحة في لوحاتي؛ ولكن في المقام الأول، ربما كنت أضع الأجنحة لترمز إلى جو سامٍ (فوق عالم الرسم النوعي) حيث لا يحتاج المرء إلى شرح تصرفات الشخصيات. " ^[20]

كان أول استخدام لثاير لهذا الموضوع هو لوحة الملاك . حيث تم تثبيت الأجنحة في لوح خشبي، وكانت ابنته ماري تقف أمامه. ^{[20] وقد وجد الناقد الفني} كلارنس كينج أن حدة صور ثاير كانت ناقصة ، حيث اقترح استخدام الدلاء "لالتقاط المشاعر المتساقطة"، ومع ذلك، أعجب نقاد آخرون مثل ماريانا فان رينسيلير بهدوء رؤية ثاير، ورأوا نهجًا "حديثًا بشكل واضح" في مؤلفاته التقليدية. ^[21]

نجا بفضل مساعدة رعاته، ومن بينهم الصناعي تشارلز لانج فرير . توجد بعض أفضل أعماله في مجموعات معرض فرير للفنون ، ومتحف متروبوليتان للفنون ، والأكاديمية الوطنية للتصميم ، ومتحف سميثسونيان للفنون الأمريكية ، ومعهد شيكاغو للفنون .

كان ثاير بارعًا في تدريسه، والذي اعتبره جزءًا مفيدًا لا ينفصل عن عمله في الاستوديو الخاص به. ومن بين تلاميذه المخلصين روكويل كينت ، ولويس أغاسيز فويرتيس ، وريتشارد ميريمان، وباري فوكنر (ابن عم ثاير)، وألكسندر وويليام جيمس (أبناء الفيلسوف بجامعة هارفارد ويليام جيمس )، وابن ثاير وابنته جيرالد وجلاديس . كما كان له تأثير عميق على دينيس ميلر بانكر ، الذي على الرغم من أنه لم يكن تلميذًا رسميًا، فقد تمت دعوته للرسم جنبًا إلى جنب مع الفنان الأكبر سنًا في عام 1886، وكتب "ثاير هو أول رجل عظيم أعرفه على الإطلاق، ولا يمكنني أن أعتاد عليه تمامًا". ^[22]

في رسالة إلى توماس ويلمر ديوينج ( حوالي عام  1917 ، في مجموعة أرشيف الفن الأمريكي، ^[23] مؤسسة سميثسونيان )، يكشف ثاير أن طريقته كانت العمل على لوحة جديدة لمدة ثلاثة أيام فقط. وقال إنه إذا عمل عليها لفترة أطول، فلن ينجز شيئًا أو سيدمرها. لذلك في اليوم الرابع، كان يأخذ استراحة بدلاً من ذلك، ويبتعد عن العمل قدر الإمكان، ولكن في الوقت نفسه يوجه كل طالب بعمل نسخة طبق الأصل من تلك اللوحة التي استغرقت ثلاثة أيام. ثم، عندما يعود إلى مرسمه، كان (على حد تعبيره) "ينقض على نسخة ويدفعها لمدة ثلاثة أيام مرة أخرى". ^[24] ونتيجة لذلك، سينتهي به الأمر بنسخ بديلة من نفس اللوحة، في حالات نهائية مختلفة بشكل كبير.

مزيد من المعلومات: إخفاء التلوين في مملكة الحيوان

يُشار إلى ثاير أحيانًا باسم "أبو التمويه". ^[5] في حين أنه لم يخترع التمويه، إلا أنه كان من أوائل من كتبوا عن الأنماط التخريبية لكسر الخطوط العريضة للأشياء، ^[5] وعن العلامات المشتتة للانتباه ، وعن التنكر ، كما هو الحال عندما تحاكي الفراشة ورقة شجر (على الرغم من أنه سبقه هنا بيتس ووالاس وبولتون )، وخاصة عن التظليل العكسي . بدءًا من عام 1892، كتب عن وظيفة التظليل العكسي في الطبيعة، والتي تظهر بها الأشكال أقل استدارة وأقل صلابة من خلال التظليل المقلوب، والذي شرح من خلاله الجانب السفلي الأبيض للحيوانات. لا يزال هذا الاكتشاف مقبولًا على نطاق واسع، ويُطلق عليه أحيانًا الآن قانون ثاير . ^[5] ومع ذلك، فقد أصبح مهووسًا بفكرة أن جميع الحيوانات مموهة، مما أفسد قضيته من خلال القول بأن الطيور البارزة مثل الطاووس وطيور النحام كانت في الواقع ملونة بشكل غامض. وقد تعرض لهجوم شديد بسبب هذا في ورقة طويلة كتبها ثيودور روزفلت . ^[3]

انخرط ثاير لأول مرة في التمويه العسكري في عام 1898، أثناء الحرب الإسبانية الأمريكية ، عندما اقترح هو وصديقه جورج دي فورست بروش استخدام التلوين الوقائي على السفن الأمريكية، باستخدام التظليل المضاد. ^[5] حصل الفنانان على براءة اختراع لفكرتهما في عام 1902، بعنوان "عملية معالجة الجزء الخارجي من السفن، وما إلى ذلك، لجعلها أقل وضوحًا"، حيث وُصفت طريقتهما بأنها مستوحاة من تلوين طائر النورس . ^[27]

استمرت تجارب ثاير وبراش في التمويه حتى الحرب العالمية الأولى ، سواء بشكل تعاوني أو منفصل. على سبيل المثال، في وقت مبكر من تلك الحرب، طور براش طائرة شفافة، بينما واصل ثاير اهتمامه بالتمويه المزعج أو عالي الاختلاف، والذي لم يكن مختلفًا عن ما أسماه مصمم تمويه السفن البريطاني نورمان ويلكينسون تمويه اللمعان (وهو مصطلح ربما استوحاه من كتابات ثاير، التي أشارت إلى الأنماط المزعجة في الطبيعة باسم "التمويه المزعج").

وبالتدريج، عهد ثاير وبراش بعملهما في مجال التمويه إلى أبنائهما. ونُسب كتاب Concealing-Coloration in the Animal Kingdom (1909)، الذي استغرق إعداده سبع سنوات، إلى ابن ثاير، جيرالد. وفي نفس الوقت تقريبًا، اقترح ثاير مرة أخرى تمويه السفن على البحرية الأمريكية (ولكنه فشل مرة أخرى)، وهذه المرة لم يعمل مع براش، بل مع ابن براش، جيروم (سمي على اسم معلم والده).

في عام 1915، أثناء الحرب العالمية الأولى، قدم ثاير مقترحات إلى وزارة الحرب البريطانية ، محاولًا دون جدوى إقناعهم بتبني زي معركة بنمط مثير للاضطراب ، بدلاً من الكاكي أحادي اللون ، على الرغم من أنه كان حريصًا جدًا على حضور الاجتماع شخصيًا. ^[5] وفي الوقت نفسه، تمت الموافقة على اقتراح ثاير وجيروم بروش لاستخدام التظليل المضاد في تمويه السفن للاستخدام على السفن الأمريكية، وقام عدد قليل من المتحمسين لثاير (من بينهم باري فوكنر ) بتجنيد مئات الفنانين للانضمام إلى فيلق التمويه الأمريكي .. ^[28]

على الرغم من التغيرات السريعة في عالم الفن في أوائل القرن العشرين، ظلت سمعة ثاير قوية. كان عضوًا مبكرًا في الأكاديمية الأمريكية للفنون والآداب . ^{[29] عرضت عليه} جامعة ييل درجة فخرية في عام 1916، وأقام معهد كارنيجي في بيتسبرغ معرضًا لأعماله في عام 1919 شمل أكثر من خمسين لوحة. ^[30] أصبح المنظر من منزله لجبل مونادنوك موضوعًا مفضلاً، وعندما تعرضت المنطقة للتهديد بالتطوير، شن ثاير حملة ناجحة للحفاظ عليها. ^[31]

باعترافه، عانى ثاير كثيرًا من حالة تُعرف الآن باسم الاضطراب ثنائي القطب . ^{[32] [33]} في رسائله، وصفها بأنها "بندول أبوت"، حيث تتناوب عواطفه بين طرفي النقيض (حسب تعبيره) "العافية الكاملة" و"الاشمئزاز المريض". ويبدو أن هذه الحالة ساءت مع تزايد الجدل حول نتائج التمويه الخاصة به، وأبرزها عندما ندد بها الرئيس الأمريكي السابق ثيودور روزفلت . ومع تقدمه في السن، عانى بشكل متزايد من نوبات الهلع (التي أطلق عليها "نوبات الخوف") والإرهاق العصبي والأفكار الانتحارية، لدرجة أنه لم يعد يُسمح له بالخروج في قاربه بمفرده في بركة دبلن . ^[34] استمر ثاير في الرسم، لكنه اضطر إلى التوقف عن العمل لأسابيع في كل مرة بسبب الإرهاق العصبي. وفي محاولة لتجنب الأفكار الانتحارية، طلب المساعدة في مصحة في ويلزلي، ماساتشوستس . ^[31]

في عمر 71 عامًا، توفي ثاير، الذي أصبح معاقًا بسبب سلسلة من السكتات الدماغية ، بهدوء في منزله في 29 مايو 1921.

في أكتوبر 2008، عُرض فيلم وثائقي عن حياة ثاير وعمله لأول مرة في متحف سميثسونيان للفنون الأمريكية . بعنوان "غير مرئي: أبوت ثاير وفن التمويه"، تضمن الفيلم مجموعة واسعة من رسوماته ولوحاته، والصور الأرشيفية، والوثائق التاريخية، والمقابلات مع الفكاهي بي جيه أورورك ، وريتشارد ميريمان الابن (الذي كان والده طالبًا لدى ثاير)، وعالم التمويه روي آر. بهرنس، وأمين متحف سميثسونيان ريتشارد موراي، وأصدقاء ثاير وأقاربه، وغيرهم. ^[35]

• نصب ستيفنسون التذكاري ، لوحة رسمها ثاير عام 1903 لإحياء ذكرى الكاتب روبرت لويس ستيفنسون
• الأخوات ، لوحة زيتية على قماش من عام 1884 للفنان ثاير
• عائلة ثاير

• "أوراق عائلة أبوت هاندرسون ثاير وثاير"، أرشيفات مؤسسة سميثسونيان للفن الأمريكي ، تتكون من مراسلات ثاير، والصور الفوتوغرافية، ومواد المخطوطات الأخرى
• "مادة بحثية لتوماس ب. برومبو عن أبوت هاندرسون ثاير وغيره من الفنانين"، أرشيف الفن الأمريكي ، مؤسسة سميثسونيان
• رسالة من ثاير إلى وكيل الأراضي الخاص بإيرل كاولي، بتاريخ 2 يونيو 1898، في مكتب سجلات كورنوال ، رقم المرجع GHW/12/3/6/1/91/43.

• روس أندرسون (1982). أبوت هاندرسون ثاير . سيراكيوز، نيويورك: متحف إيفرسون. OCLC  8857434
• روي ر. بهرنس، "نظريات أبوت ثاير: أبو التمويه" في ليوناردو . المجلد 21 العدد 3 (1988)، ص 291-296.
• روي ر. بهرنس، "توقعات أبوت هـ. ثاير لطريقة عمل تعتمد على الكمبيوتر" في ليوناردو . المجلد 34 العدد 1 (2001)، ص 19-20.
• روي ر. بهرنس، "معنى الجانب السفلي الأبيض للحيوانات: أبوت إتش ثاير وقوانين التمويه" في الألوان الزائفة: الفن والتصميم والتمويه الحديث (كتب بوبولينك، 2002). ISBN 0-9713244-0-9 . 
• بهرنس، روي ر. (2009). "إعادة النظر في أبوت ثاير: تأملات غير علمية حول التمويه في الفن والحرب وعلم الحيوان". المعاملات الفلسفية للجمعية الملكية ب . 364 (1516): 497-501. doi :10.1098/rstb.2008.0250. PMC  2674083. PMID  19000975 .
• ماري فويرتيس بوينتون (1952) أبوت ثاير والتاريخ الطبيعي. مطبعة سانت كاثرين
• نانسي دوغلاس بوديتش، جورج دي فورست براش (وليام بوهان، 1970).
• باري فوكنر، اسكتشات من حياة فنان (وليام بوهان، 1973).
• ميريمان، ريتشارد (أبريل 1999). "رسام الملائكة أصبح أبا للتمويه". مجلة سميثسونيان : 116-128.
• إيريكا إي. هيرشلر، دينيس ميلر بانكر: الانطباعيون الأمريكيون . متحف الفنون الجميلة، بوسطن، 1994. ISBN 0-87846-423-9 
• كيفن م. مورفي، "ليست نظريات بل رؤى"، فن وعلم أبوت هاندرسون ثاير، متحف ويليامز كوليدج للفنون، 2016. ISBN 978-0981576275 
• إليزابيث بريلينجر، العصر الذهبي: كنوز من متحف سميثسونيان للفن الأمريكي . واتسون-جوبتيل، نيويورك، 2000. ISBN 0-8230-0192-X 
• هانا روز شيل، "التصوير الفوتوغرافي الفوري ونمذجة أبوت ثاير للاختفاء في الطبيعة والإنسان" في كتاب " الاختباء والبحث: التمويه والتصوير الفوتوغرافي ووسائل الاستطلاع" (زون بوكس، 2012). رقم ISBN 9-7819-3540-822-2 
• أبوت إتش. ثاير وجيرالد إتش. ثاير، إخفاء التلوين في مملكة الحيوان (نيويورك: ماكميلان، 1909/1918).
• نيلسون سي وايت، أبوت إتش ثاير: رسام وعالم طبيعة (مطابع كونيتيكت، 1951).
• نانسي ستولا مع نانسي نوبل، الفنانون الأمريكيون في الخارج وإلهامهم (نيو لندن: متحف ليمان ألين للفنون، 2004).

• كتالوجات معرض أبوت هاندرسون ثاير من مكتبات متحف متروبوليتان للفنون
• "رسام الملائكة أصبح أبا للتمويه" أرشيف 2013-10-30 في موقع واي باك مشين مقالة ظهرت لأول مرة في مجلة سميثسونيان
• "عروض التمويه التي قدمها أبوت ثاير: التظليل المضاد والتشويش وتصوير الخلفية"
• معرض لوحات أبوت إتش ثاير: بيتسبرغ، معهد كارنيجي، 1919