فوكسبوردون
Fauxbourdon (يُطلق عليه أيضًا fauxbordon ، ويتكون أيضًا بشكل شائع من كلمتين: faux bourdon أو faulx bourdon ، وفي الإيطالية falso bordone ) - وتعني بالفرنسية صوتًا زائفًا - هي تقنية للتناغم الموسيقي استُخدمت في أواخر العصور الوسطى وأوائل عصر النهضة ، وخاصة من قبل مؤلفي مدرسة بورغوندي . كان غيوم دو فاي ممارسًا بارزًا لهذا الشكل (كما كان جون دنستابل )، وربما كان مخترعه. يسمح التجانس والانسجام المتوازي في الغالب بفهم نص الكلمات الليتورجية في الغالب بوضوح.
وصف
في أبسط أشكاله، يتكون الفوكسبوردون من cantus firmus وجزئين آخرين، سادس ورابع مثالي أدناه . لمنع الرتابة أو خلق إيقاع ، يقفز الصوت الأدنى أحيانًا إلى الأوكتاف، وقد يكون لأي من الأصوات المصاحبة زخارف بسيطة. عادةً ما يستخدم جزء صغير فقط من التكوين تقنية الفوكسبوردون.
غناء الترانيم
في ترنيمة ، يستخدم المصطلح أحيانًا عندما تغني الجماعة في أوكتافات متوازية ، مع قيام بعض المطربين بغناء مقطوعة موسيقية متناثرة على اللحن، ولكن المصطلح استُخدم تاريخيًا للإشارة إلى ترتيب اللحن في أربعة أجزاء مع اللحن بصوت التينور، مثل تلك التي ألفها الملحنون الإنجليز في القرنين السادس عشر والسابع عشر بما في ذلك جون دولاند وجايلز فارنابي وتوماس رافينسكروفت .
تاريخ
قد يكون أقدم مثال صريح على fauxbourdon موجودًا في المخطوطة I-BC Q15 ( بولونيا ، متحف الموسيقى الدولي ومكتبة الموسيقى، MS Q15 )، التي تم تجميعها حوالي عام 1435، والتي تحتوي على العديد من الأمثلة، بما في ذلك واحدة من تأليف Du Fay يرجع تاريخها على الأرجح إلى حوالي عام 1430. نظرًا لأن العديد من مؤلفات أوائل القرن الخامس عشر مجهولة المصدر، وغالبًا ما يكون التأريخ إشكاليًا، فإن التحديد الدقيق لمؤلف أقدم fauxbourdon أمر صعب. تحتوي مساهمة Du Fay في هذه المجموعة على أول استخدام فعلي للمصطلح، في الجزء الختامي من Missa Sancti Jacobi . من المحتمل أن استخدامه لكلمة "bourdon" كان مقصودًا منه أن يكون بمثابة تلاعب بالألفاظ على "عصا" سانت جيمس (التي رسمها Du Fay، أو الناسخ، في صورة مصغرة فوق الموسيقى). تشيفيدالي، يحتوي متحف سيفيكو مخطوطة 101 على عمل فني بعنوان "O salutaris hostia" (ورقة 82v) يبدو أنه عمل من أعمال الفودو، ولكن لم يتم تصنيفه على هذا النحو. [1] [2]
أقدم مثال مؤرخ بشكل قاطع لـ fauxbourdon موجود في موتيت لـ Du Fay، Supremum est mortalibus، والذي كتب من أجل المعاهدة التي توفق بين الاختلافات بين البابا يوجين الرابع وسيجيسموند ، والتي توج بعدها سيجيسموند كإمبراطور روماني مقدس ، والذي حدث في 31 مايو 1433. في هذا الموتيت، والذي يتكون من أربعة أصوات، عندما ينخفض مستوى التينور - الصوت الأدنى - تستمر الأصوات الثلاثة العليا في fauxbourdon.
على الرغم من أن أول استخدام له يبدو أنه كان في إيطاليا، إلا أن الفوبوردون أصبح سمة مميزة للأسلوب البورغندي الذي ازدهر في البلدان المنخفضة حتى منتصف القرن الخامس عشر. استخدم ملحنون مثل جيل بينشويس وأنطوان بوسنويس وجوهانس براسار هذه التقنية بشكل متكرر، مع تكييفها دائمًا مع أنماطهم الشخصية.
حدث تطور مرتبط، ولكن منفصل، في إنجلترا في القرن الخامس عشر، يُسمى faburden . على الرغم من التشابه الظاهري، وخاصة في أنه يتضمن سلاسل من 6 إلى 3 أوتار مع تناغمات الأوكتاف الخامس في نهايات العبارات، إلا أن faburden كانت طريقة تخطيطية لتنسيق ترنيمة موجودة؛ في حالة faburden، كانت الترنيمة في الصوت الأوسط.
انظر أيضا
- فالسوبوردون : نوع من الغناء مرتبط بالاسم، ولكن قليلاً في الأسلوب
- فورو : نوع موسيقي برازيلي مشتق اسمه (بشكل غير مباشر) من فوكسبوردون
مراجع
الاستشهادات
- ^ بينت 1989، ص 38.
- ^ كوثبرت 2006، ص 275-276.
مصادر
- بنت، مارجريت (1989). “تعريف تعدد الأصوات البسيط: بعض الأسئلة”. في كورسي، بواسطة سيزار؛ بتروبيلي، بييرلويجي (محرران). Le Polifonie بدائية في فريولي إي في أوروبا. اجتماع المؤتمر الدولي لمدينة فريولي، 22-24 أغسطس 1980 . روما: توري دورفيو.
- كوثبرت، مايكل سكوت (2006). "الفصل الثاني" (PDF) . شظايا القرن الثالث عشر والتعدد الصوتي خارج المخطوطة (رسالة دكتوراه). جامعة هارفارد.
قراءة إضافية
- بيسلير، هاينريش (1974). بوردون وفوكسبوردون: Studien z. أورسبرونغ د. نيدرلاند. موسيقى (في المانيا). Breitkopf und Härtel Musikverl.، VEB.
- بورمان، ستانلي؛ إيمرسون، جون أ؛ هيلي، ديفيد؛ فالوز، ديفيد؛ باين، توماس ب؛ أوبري، إليزابيث؛ ويلكر، لورينز؛ فيريرا، مانويل بيدرو؛ ساندرز، إرنست هـ؛ ليفيرتس، بيتر م؛ جونتر، أورسولا؛ رياني، جيلبرت؛ فيشر، كورت فون؛ داجوستينو، جيانلوكا؛ هام، تشارلز؛ كول، جيري؛ كيلمان، هربرت (2001). "المصادر، مخطوطة". Grove Music Online . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.50158.
- إتش. جريس، إتش. في. هيوز، إتش. آر. نورتون، جي. شو، إم. شو، وسي. إيه. بيكيت ويليامز، كتاب ألحان التينور (لندن، 1917)
- جوستاف ريس ، الموسيقى في عصر النهضة . نيويورك، دبليو دبليو نورتون وشركاه، 1954. ISBN 0-393-09530-4
- سكوت، آن بيسر (1971). "بدايات فوكسبوردون: تفسير جديد". مجلة الجمعية الموسيقية الأمريكية . 24 (3): 345-363 . doi :10.2307/830274. ISSN 0003-0139. JSTOR 830274.
- ترويل، بريان (1959). "فابوردن وفوكسبوردن". موسيقى الانضباط . 13 : 43– 78. JSTOR 20531911.
- ترويل، بريان (2001). "فوكسبوردون" . جروف ميوزيك أونلاين . أكسفورد، إنجلترا: مطبعة جامعة أكسفورد . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.09373.
روابط خارجية
- https://web.archive.org/web/20050825215322/http://www.vanderbilt.edu/Blair/Courses/MUSL242/dufay98.htm
- http://www.dolmetsch.com/defsf.htm
| موتيتس | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| الناس |
| ||||
| متعلق ب |
| ||||
| |||||
