جون دنستابل

كان جون دنستابل (أو دنستابل ؛ حوالي 1390 - 24 ديسمبر 1453) ملحنًا إنجليزيًا ساهمت موسيقاه في إحداث الانتقال من العصور الوسطى إلى عصر النهضة . ^{[ 1 ]} وبصفته الداعم الرئيسي لأسلوب "كونتينانس أنجلويز " ( أي " الأسلوب الإنجليزي " )، كان دنستابل الملحن الإنجليزي الأبرز في عصره، وغالبًا ما يُذكر اسمه إلى جانب ويليام بيرد وهنري بورسيل كأهم ملحني الموسيقى القديمة في إنجلترا . ^{[ 2 ]} كان لأسلوبه تأثير هائل على موسيقى أوروبا القارية اللاحقة، حيث ألهم ملحنين مثل دو فاي ، وبينشوا ، وأوكيغيم ، وبوسنوا . ^{[ 2 ]}

المعلومات المتوفرة عن حياة دنستابل شحيحة أو تخمينية إلى حد كبير، ^{[ 3 ]} والتاريخ الوحيد المؤكد لنشاطه هو وفاته عشية عيد الميلاد عام 1453. يُرجح أنه وُلد في دنستابل بمقاطعة بيدفوردشير في أواخر القرن الرابع عشر، وكان دنستابل مرتبطًا بهمفري، دوق غلوستر، وجوان من نافارا ، ومن خلالهما، بدير سانت ألبانز . وكان جون، دوق بيدفورد ، راعيًا مهمًا آخر له ، والذي يُحتمل أن يكون دنستابل قد سافر معه إلى فرنسا.

الموسيقى المتبقية لدونستابل هي غنائية بشكل حصري، وتستخدم في كثير من الأحيان الإيقاعات المتساوية ، بينما كانت رائدة في الاستخدام البارز للتناغمات مع الثوالث والسداسيات.

لا يُعرف شيءٌ على وجه اليقين عن خلفية جون دنستابل أو حياته المبكرة. ^{[ 4 ]} وقد أدى هذا الغموض، والضبابية العامة التي تُحيط بمعظم تفاصيل حياته، إلى الكثير من التكهنات، وأحيانًا إلى معلومات مُختلقة حول حياته ومسيرته المهنية. ^{[ 3 ]} وتأتي بعض هذه المعلومات المغلوطة من قراءات خاطئة لكتابات يوهانس تينكتوريس ، مما أدى إلى الربط الخاطئ بين المُلحّن والقديس دنستان من القرن العاشر . ^{[ 3 ] [ 5 ]} ويُعدّ تاريخ ميلاد دنستابل تخمينًا مبنيًا على أقدم أعماله الباقية من حوالي 1410-1420، مما يُشير إلى أنه وُلد في أواخر القرن الرابع عشر؛ ^{[ 6 ]} بينما تُشير عالمة الموسيقى مارغريت بنت إلى حوالي عام 1390. ^{[ 7 ]}

مكان ميلاده غير معروف، مع أنه يُفترض أن عائلته اتخذت لقبها نسبةً إلى بلدة دنستابل في بيدفوردشير. ^{[ 4 ]} وقد استخدمت الدراسات الحديثة أحيانًا تهجئة "دنستابل" لمطابقة اسم البلدة، مع أن مصادر عصر الملحن تشير إليه عمومًا باسم "دنستابل". ^{[ 4 ]} وتشير عالمة الموسيقى مارغريت بنت إلى أن تهجئة "p" أكثر شيوعًا بأكثر من الضعف من تهجئة "b" في المصادر الموسيقية، وبينما تستخدم المصادر الإنجليزية القليلة المتبقية تهجئتي "b" و"p" بنفس التواتر، فإن المصادر غير الموسيقية المعاصرة تتبع تهجئة "p" بشكل شبه حصري. ^{[ 8 ]} ومن بين التهجئات الأقل شيوعًا "دنستابيل" و"دومستابل" و"دونستابل"، وغيرها؛ وقد دوّن أحد المصادر ببساطة "JD". ^{[ ٩ ]} تتضمن سجلات أوائل القرن الخامس عشر العديد من الإشارات إلى أشخاص يحملون اسم "جون دنستابل" (أو اسمًا مشابهًا له)، مما يجعل تحديد هوية الملحن أمرًا صعبًا. ^{[ ٣ ]} ومن بين المرشحين الأكثر ترجيحًا، قسيس في كاتدرائية هيريفورد (١٤١٩-١٤٤٠) يُدعى "جون دنستافيل"، على الرغم من عدم وجود دليل قاطع على ذلك. ^{[ ٣ ]} ومع ذلك، يُشار عادةً إلى الملحن على أنه "جون دنستابل" الذي امتلك سلسلة من الرسائل الفلكية ووُصف بأنه "موسيقي لدى دوق بيدفورد". ^{[ ٣ ]}

يُعتقد على نطاق واسع أنه كان في الخدمة الملكية لجون لانكستر، دوق بيدفورد الأول ، الابن الرابع لهنري الرابع وشقيق هنري الخامس . وبصفته هذه، ربما يكون قد أقام في فرنسا لبعض الوقت، حيث كان الدوق وصيًا على عرش فرنسا من عام 1423 إلى عام 1429، ثم حاكمًا لنورماندي من عام 1429 حتى وفاته عام 1435. ووفقًا لسجلات الضرائب لعام 1436، كان يمتلك عقارات في نورماندي، وكذلك في كامبريدجشير وإسكس ولندن. بعد وفاة راعية أخرى، الملكة الأرملة جوان ، عام 1437 ، من الواضح أنه كان في خدمة همفري، دوق غلوستر ، الابن الخامس لهنري الرابع.

على عكس العديد من الملحنين في ذلك الوقت، ربما لم يكن رجل دين أو راهبًا، على الرغم من وجود صلات بدير سانت ألبانز (انظر أدناه)؛ وربما كان متزوجًا، استنادًا إلى سجل النساء اللواتي يحملن اسمه في رعيته، كما كان يمتلك أيضًا قصرًا في هيرتفوردشاير .

ترتبط مدينة دنستابل بدير سانت ألبانز من جانبين على الأقل:

• يرتبط الراهب جون ويثامستيد بدوق غلوستر (الذي دُفن في سانت ألبانز بعد وفاته عام 1447)، ومن الواضح أن الموتيت المتساوي الإيقاع لدونستابل ، ألبانوس روزيو روتيلات ، ربما مع بعض الكلمات اللاتينية التي اقتبسها ويثامستيد من قصيدة أقدم، قد كُتبت لسانت ألبانز، ربما لزيارة قام بها دوق بيدفورد إلى الدير عام 1426.
• تضمنت خطة ويتهامستيد لإنشاء مكتبة رائعة للدير في عامي 1452-1453 مجموعة من اثنتي عشرة نافذة زجاجية ملونة مخصصة لفروع المعرفة المختلفة. ويُشار بوضوح، وإن كان بشكل غير مباشر، إلى دنستابل في بعض الأبيات التي نظمها رئيس الدير لكل نافذة، ليس فقط في الموسيقى، بل أيضًا في علم الفلك والطب والتنجيم .

تشير النقوش التي كُتبت على قبر دنستابل إلى أنه لم يكن مجرد موسيقي، بل كان أيضًا عالم رياضيات وفلك ومنجمًا مرموقًا . [ ^{6 ] ذُكر} دنستابل في ثلاث مخطوطات على الأقل غير موسيقية. ^{[ 10 ]} من بين هذه المخطوطات، يعتبر بنت المخطوطة GB-Ce 70 ( كلية إيمانويل، كامبريدج ) الأهم، وهي تتضمن أعمالًا فلكية مصحوبة برسومات قد تكون من تأليفه. ^{[ 10 ]} أما المخطوطة الأخرى، GB-Ob Laud misc. 674 ( مكتبة بودليان ، أكسفورد)، فتُظهر "كفاءة عالية ولكن ليس أصالة أكثر من أي من معاصريه" وفقًا لبنت. ^{[ 10 ]} على الرغم من عدم وجود أي مخطوطات رياضية أو علمية باقية من تأليفه، فمن المعروف أنه نسخ مخطوطات الآخرين. ^{[ 11 ]} كما امتلك دنستابل مخطوطتين لبوثيوس : نسخة من كتاب "دي ميوزيكا" ونسخة من كتاب "دي أريثميتيكا" . ^{[ 12 ] [ n 1 ]}

توفي دنستابل عشية عيد الميلاد عام 1453، كما هو مسجل في نقش قبره في كنيسة القديس ستيفن والبروك بلندن ، حيث دُفن. ^{[ 11 ] [ حاشية 2 ]}

كان الإنتاج الموسيقي لإنجلترا في العصور الوسطى غزيرًا، ومع ذلك فقد دُمرت جميع المخطوطات الموسيقية تقريبًا خلال الإصلاح الإنجليزي ، لا سيما نتيجة لحل الأديرة في الفترة 1536-1540. ^{[ 14 ]} ونتيجة لذلك، كان لا بد من استعادة معظم أعمال دنستابل من مصادر قارية (وخاصة تلك الموجودة في شمال إيطاليا وجبال الألب الجنوبية ).

نظراً لاكتشاف نسخ عديدة من أعماله في مخطوطات إيطالية وألمانية، فلا بد أن شهرته كانت واسعة الانتشار. يواجه علماء الموسيقى في القرن الخامس عشر مشكلتين: أولاً، تحديد مؤلفي الأعمال المجهولة الكثيرة الباقية، وثانياً، حلّ التضارب في نسب الأعمال. ويزداد الأمر صعوبةً بالنسبة للملحنين الإنجليز مثل دنستابل: فكثيراً ما كان النساخ في إنجلترا ينسخون الموسيقى دون ذكر مؤلفها، مما يجعلها مجهولة المصدر فوراً؛ وبينما كان النساخ الأوروبيون أكثر حرصاً في هذا الشأن، فإن العديد من الأعمال المنشورة باسم دنستابل تحمل نسباً أخرى، قد تكون صحيحة بنفس القدر، في مصادر مختلفة إلى ملحنين آخرين، من بينهم جيل بينشوا ، وجون فورست ، وليونيل باور .

لم يبقَ من أعماله المنسوبة إليه سوى نحو خمسين عملاً، من بينها قداسان كاملان، وثلاث مجموعات من مقاطع القداس المتصلة، وأربعة عشر مقطعاً منفرداً من القداس، واثنا عشر ترنيمة إيقاعية متساوية كاملة (بما في ذلك الترنيمة الشهيرة التي تجمع بين ترنيمة "Veni creator spiritus" وتسلسل "Veni sancte spiritus" ، وترنيمة "Albanus roseo rutilat " الأقل شهرة المذكورة آنفاً)، فضلاً عن سبعة وعشرين لحناً منفصلاً لنصوص طقسية متنوعة، بما في ذلك ثلاث ترانيم "Magnificat" وسبعة ألحان لأناشيد مريمية ، مثل "Alma redemptoris Mater" و "Salve Regina, Mater misericordiae" . كان دنستابل من أوائل من ألفوا القداسات باستخدام لحن واحد كلحن أساسي . ومن الأمثلة الجيدة على هذه التقنية قداسه "Missa Rex seculorum" .

يُعتقد أنه ألّف موسيقى دنيوية، لكن لا يمكن نسب أي أغنية باللغة العامية إليه بدرجة عالية من اليقين: فعلى الرغم من أن أغنية "Puisque m'amour" ذات الكلمات الفرنسية تُنسب إلى دنستابل في مصدرين، ولا يوجد سبب للتشكيك في تأليفها، إلا أن القصيدة الغنائية ظلت الشكل الأكثر شيوعًا للأغنية الدنيوية الإنجليزية في ذلك الوقت، وفرص المقارنة مع بقية إنتاجه محدودة. أما اللحن الشعبي " O rosa bella "، الذي كان يُعتقد سابقًا أنه من تأليف دنستابل، فيُنسب الآن إلى جون بيدينغهام (أو بيدينغهام). ومع ذلك، نظرًا لأن جزءًا كبيرًا من ذخيرة الترانيم الإنجليزية المتبقية من القرن الخامس عشر مجهول المؤلف، ولأن دنستابل معروف بتأليفه العديد منها، فإن معظم الباحثين يعتبرون أنه من المرجح جدًا - لأسباب أسلوبية وإحصائية - أن بعض الترانيم المجهولة من ذلك الوقت هي في الواقع من تأليف دنستابل. ^{[ 15 ]}

كان تأثير دنستابل على المفردات الموسيقية في القارة الأوروبية هائلاً، لا سيما بالنظر إلى قلة أعماله المنسوبة إليه. وقد اشتهر بامتلاكه شيئًا لم يُسمع من قبل في موسيقى مدرسة بورغندي : " الوجه الإنجليزي"، وهو مصطلح استخدمه الشاعر مارتن لو فرانك في قصيدته "بطلة السيدات". وأضاف لو فرانك أن هذا الأسلوب أثّر في دوفاي وبينشوا ، وهو ثناءٌ عظيمٌ حقًا.

بعد بضعة عقود، وتحديداً في حوالي عام 1476، أكد المؤلف الموسيقي والمنظر الموسيقي الفلمنكي تينكتوريس مجدداً على التأثير القوي الذي كان يتمتع به دونستابل، مشدداً على "الفن الجديد" الذي ألهمه دونستابل. وقد أشاد تينكتوريس بدونستابل باعتباره "منبع وأصل " هذا الأسلوب.

على الرغم من أن مارتن لو فرانك لم يُعرّف مصطلح "contenance angloise"، إلا أنه يُرجّح أنه كان إشارة إلى أسلوب دنستابل المميز في استخدام التناغم الثلاثي الكامل ، بالإضافة إلى ميله إلى فاصلة الثالثة . وبافتراض أنه كان في أوروبا مع دوق بيدفورد، لكان دنستابل قد تعرّف على أسلوب "fauxbourdon" الفرنسي ؛ فاستعار بعضًا من رنيناته، وابتكر تناغمات أنيقة في موسيقاه باستخدام فاصلتي الثالثة والسداسية. وتُعتبر هذه السمات مجتمعةً من الخصائص المميزة لموسيقى عصر النهضة المبكرة ، وتشير تعليقات كل من لو فرانك وتينكتوريس إلى أن العديد من هذه السمات ربما نشأت في إنجلترا، وترسّخت في مدرسة بورغندي الموسيقية في منتصف القرن تقريبًا.

• بوكوفزر، مانفريد (1953). جون دنستابل: الأعمال الكاملة . لندن: ميوزيكا بريتانيكا . ISBN 978-0-85249-408-0.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  • — — (1970). جون دنستابل: الأعمال الكاملة . مراجعة مارغريت بنت، وإيان بنت، وبريان ترويل. لندن: ميوزيكا بريتانيكا .

• 1982 - جون دونستابل - موتيتس ، فرقة هيليارد ، دير. بول هيلير EMI Reflexe 1467031، أعيد إصداره مع موسيقى ليونيل باور، على Veritas x2 50999 6 02493 2 6.
• 1996 – دانستابل: الأعمال المقدسة ، أورلاندو كونسورت . ميترونوم METCD1009.
• ٢٠٠٣ - كانتيكوم كانتيكوروم. في مدح الحب: نشيد الأناشيد في عصر النهضة. كابيلا فلامنكا . يوفودا ١٣٥٩. يحتوي على تسجيل لأغنية كوام بولكرا إس بصوت جون دنستابل
• 2005 – جون دنستابل – تناغم حلو – قداسات وأناشيد دينية ، تم تسجيلها بواسطة تونوس بيرغرينوس لصالح علامة ناكسوس .
• 2012 – تم تسجيل أغنية O rosa bella Ave maris stella و Quam pulchra es لجون دونستابل بواسطة فرقة لومينا الصوتية

للاطلاع على قائمة مراجع شاملة، انظر Cook (2017).

• قائمة مؤلفات جون دنستابل في الأرشيف الرقمي لصور موسيقى العصور الوسطى
• نوتات موسيقية مجانية من تأليف جون دنستابل في مكتبة الملكية العامة للكورال (ChoralWiki)
• نوتات موسيقية مجانية من تأليف جون دنستابل في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP)
• سيرة ذاتية وقائمة أعمال موسيقية من مؤسسة الموسيقى والفنون في العصور الوسطى