ليتيتيا إليزابيث لاندون

ليتيتيا إليزابيث لاندون (14 أغسطس 1802 - 15 أكتوبر 1838) شاعرة وروائية إنجليزية، اشتهرت باسمها المختصر LEL. حققت أولى نجاحاتها الكبيرة مع قصيدتها "المرتجلة" ، وطورت فيها الشعر الرومانسي الموزون ليُحاكي المثل الفيكتوري للمونولوج، مما أثر في كتاب إنجليز آخرين مثل إليزابيث باريت براونينغ ، وروبرت براونينغ ، وألفريد تينيسون ، وكريستينا روسيتي . ^{[ 1 ] [ 2 ]} وامتد تأثيرها إلى الولايات المتحدة، حيث لاقت رواجًا كبيرًا. وقد اعتبر إدغار آلان بو عبقريتها أمرًا بديهيًا. ^{[ 3 ]}

على الرغم من تأثيرها الواسع، إلا أن أعمال لاندون، بسبب ما اعتُبر انحلالاً أخلاقياً في أسلوب حياتها، تم تجاهلها أو تحريفها إلى حد كبير بعد وفاتها. ^{[ 2 ]} تُعد كتابات لاندون رمزاً للانتقال من الأدب الرومانسي إلى الأدب الفيكتوري .

وُلدت ليتيشيا إليزابيث لاندون في 14 أغسطس 1802 في تشيلسي، لندن، لجون لاندون وكاثرين جين، واسمها قبل الزواج بيشوب. ^{[ 4 ]} كانت لاندون طفلة ذكية، فقد تعلمت القراءة في سن مبكرة؛ إذ كان أحد الجيران من ذوي الاحتياجات الخاصة ينثر قطع الحروف على الأرض ويكافئ ليتيشيا الصغيرة على قراءتها، ووفقًا لوالدها، "كانت تجلب إلى المنزل العديد من المكافآت". ^{[ 5 ]}

في الخامسة من عمرها، بدأت لاندون الدراسة في مدرسة فرانسيس أرابيلا رودن في 22 هانز بليس ، نايتسبريدج. كانت رودن معلمةً جذابةً وشاعرةً، ولديها شغفٌ خاصٌ بالمسرح. ووفقًا لماري راسل ميتفورد ، "كانت لديها موهبةٌ في تحويل تلميذاتها إلى شاعرات". ^{[ 6 ]} ومن بين تلميذات رودن الأخريات كارولين بونسونبي، التي أصبحت لاحقًا الليدي كارولين لامب ؛ وإيما روبرتس ، كاتبة الرحلات؛ وآنا ماريا فيلدينغ ، التي نشرت أعمالها باسم السيدة إس سي هول؛ وروزينا دويل ويلر، التي تزوجت من إدوارد بولور-ليتون ونشرت العديد من رواياتها باسم روزينا بولور ليتون . ^{[ 7 ]} في مدرسة رودن، أتقنت لاندون اللغة الفرنسية منذ صغرها. ^{[ 8 ]}

انتقلت عائلة لاندون إلى الريف عام ١٨٠٩، ليتمكن جون لاندون من تنفيذ مشروع مزرعة نموذجية . ومنذ ذلك الحين، تلقت ليتيشيا لاندون تعليمها في المنزل على يد ابنة عمها الكبرى إليزابيث. ^{[ ٤ ]} وجدت إليزابيث أن معارفها وقدراتها أقل من معارف وقدرات تلميذتها: "عندما كنت أسأل ليتيشيا أي سؤال يتعلق بالتاريخ أو الجغرافيا أو النحو - ككتاب حياة بلوتارخ - أو أي كتاب كنا نقرأه، كنت على يقين تام من صحة إجاباتها؛ ومع ذلك، ولأنني لم أكن أتذكر جيدًا، ولأنني لم أكن أرغب في أن تكتشف في تلك اللحظة أنني أقل علمًا منها، كنت أسألها: 'هل أنتِ متأكدة تمامًا؟' ... لم أرها مخطئة قط." ^{[ ٩ ]}

كانت لاندون، في صغرها، قريبة من شقيقها الأصغر، ويتينغتون هنري، المولود عام ١٨٠٤. وكان تمويل دراسته الجامعية في كلية ووستر، أكسفورد ، أحد الأسباب التي دفعت لاندون إلى النشر. كما دعمت ترقيته، وفي وقت لاحق (في كتاب قصاصات غرفة الرسم لفيشر، ١٨٣٨) أهدت إليه رسمها الشعري "الكابتن كوك" ، مستذكرةً مغامراتهما العائلية في طفولتهما. ^{[ ١٠ ]} أصبح ويتينغتون قسًا ونشر كتابًا من المواعظ عام ١٨٣٥. وبدلًا من إظهار تقديره لمساعدة أخته، نشر شائعات كاذبة حول زواجها ووفاتها. كان لدى لاندون أيضًا أخت أصغر، إليزابيث جين (مواليد 1806)، التي كانت طفلة ضعيفة وتوفيت عام 1819 عن عمر يناهز 13 عامًا. لا يُعرف الكثير عن إليزابيث، لكن من المحتمل أن وفاتها تركت انطباعًا دائمًا على ليتيتيا، وقد تكون إليزابيث هي المقصودة في قصيدة "المنسي" ("ليس لدي زهور مبكرة لألقيها").

بدأت لاندون تتحدث عن رغبتها في الزواج من أي شخص، وعن رغبتها في الرحيل عن إنجلترا، وعن أولئك الذين أساءوا فهمها. ^{[ 27 ]} في أكتوبر 1836، التقت لاندون بجورج ماكلين ، حاكم ساحل الذهب ( غانا حاليًا ) ، في حفل عشاء أقامه ماثيو فورستر ، ونشأت بينهما علاقة. انتقل ماكلين إلى اسكتلندا في أوائل العام التالي، مما أثار دهشة لاندون وصديقاتها وحزنهن. بعد إلحاح شديد، عاد ماكلين إلى إنجلترا، وتزوج من لاندون بعد ذلك بوقت قصير، في 7 يونيو 1838. ^{[ 4 ]} أُقيم حفل الزفاف سرًا، وقضت لاندون الشهر الأول منه مع صديقاتها. كتبت صديقتها إيما روبرتس عن ماكلين: ^{[ 28 ]}

لم يكن أحدٌ يُقدّر أكثر من ليل الصفات الرفيعة والنبيلة لشخصية حبيبها، ومساعيه الخيرية الدؤوبة لتحسين أحوال سكان أفريقيا الأصليين؛ وأسلوبه النبيل في التدخل لمنع الإهدار المروع للأرواح البشرية على يد أمراء البرابرة في جواره؛ وطاقته الفروسية التي سعى بها جاهداً للقضاء على تجارة الرقيق. ازداد تقدير ليل للسيد ماكلين، نتيجةً لعدم إغداقه عليها المديح الذي اعتادت عليه حتى الشبع؛ فقد سرّها رجولة تعلقه بها. وبفضل ما يملكه، في نظرها، من مزايا رفيعة، فإن النفوذ الذي اكتسبه عليها كان يُبشّر، في رأي من يعرفون هدوء طبعها ورضاها التام برغبات من تُحب، بسعادة دائمة.

في أوائل يوليو، أبحر الزوجان إلى كيب كوست، حيث وصلا في 16 أغسطس 1838. ^{[ 4 ]} خلال الفترة القصيرة التي قضتها في أفريقيا، واصلت لاندون عملها على كتاب "معرض صور النساء" ، الذي تناول بطلات والتر سكوت الرئيسيات، وأكملت المجلد الأول من روايتها الجديدة " ليدي آن غرانارد، أو الحفاظ على المظاهر" . ^{[ 29 ]} في مذكراته "استعراض حياة طويلة" الصادرة عام 1883 ، كتب صموئيل كارتر هول عن زواج لاندون وزوجها بعبارات سلبية للغاية. "لقد دمر زواجها حياتها؛ ولكن قبل ارتكاب هذا الخطأ الفادح، كانت الافتراءات تلاحق سمعتها الطيبة" (استعراض، ص  395). لجأت لاندون "من [الافتراءات]... إلى رجل عاجز تمامًا عن تقديرها أو إسعادها، وذهبت معه إلى حكومته في ساحل الذهب - لتموت" (المرجع نفسه). لم يكن موتها "حتى - مأساويًا على الرغم من أن مثل هذه النهاية كانت ستكون ... أن تذبل أمام التأثيرات الوبائية التي تنبعث من تلك البرية من المستنقعات والأدغال" بل "أن تموت موتًا عنيفًا - موتًا مخيفًا" (المرجع نفسه).

يؤكد هول هنا اعتقاده بأن لاندون قُتلت على يد زوجة زوجها غير الرسمية : "لم يساورني أدنى شك في أن 'LEL' التعيسة قد قُتلت... لقد وصلت إلى قلعة كيب كوست في يوليو 1838، وفي 15 أكتوبر كانت ميتة... نتيجة تناولها جرعة من حمض البروسيك عن طريق الخطأ . ولكن من أين حصلت على هذا السم؟... لم يكن من بين محتويات صندوق الأدوية الذي أخذته من إنجلترا" (المرجع نفسه، الصفحات  395-396). بل يزعم هول أنه بعد وصوله إلى أفريقيا، "تركها ماكلين على متن السفينة بينما ذهب لترتيب الأمور على الشاطئ. كانت هناك امرأة زنجية مع أربعة أو خمسة أطفال - أطفاله؛ وكان لا بد من إرسالها إلى الداخل لإفساح المجال لوريثها الشرعي. من المفهوم أن المرأة الزنجية كانت ابنة ملك... [و] منذ لحظة وصول السفينة 'LEL' إلى الشاطئ، أصبحت حياتها تحت رحمة منافستها؛ وأنا شبه متأكد من أنها قُتلت على يدها" (المرجع نفسه، ص  396).

في الواقع، كانت عشيقة ماكلين المحلية قد غادرت إلى أكرا قبل وصولهما بفترة طويلة، كما أكدت مقابلات لاحقة معها. وكان نزوله إلى الشاطئ على الأرجح للتأكد من أن مكان إقامة زوجته الجديدة في حالة صحية جيدة. وكان تاريخ وصفة حمض البروسيك المخفف لها هو عام 1836، والذي يُرجح أنه تاريخ تشخيص إصابتها لأول مرة بحالة قلبية خطيرة. ^{[ 30 ]}

تستند معظم روايات هول إلى القصص الخيالية التي اختلقتها الصحافة عقب وفاة السيدة ماكلين، وهي لا تستند إلى أي أساس واقعي يُذكر. ^{[ 30 ]}

بعد شهرين، في 15 أكتوبر 1838، عُثر على لاندون ميتة، وفي يدها زجاجة من حمض البروسيك المخفف. ^{[ 4 ]} كانت هذه وصفة طبية تحمل اسم "حمض الهيدروسياني المخفف، صيدلية لندن 1836. جرعة متوسطة خمس قطرات، أي ما يعادل ثلث قوة الجرعة المستخدمة سابقًا، مُحضّرة وفقًا لطريقة شيل". تشير الأدلة إلى أنها أظهرت أعراض متلازمة ستوكس-آدامز (على سبيل المثال، كتبت السيدة إلوود أنها كانت تعاني من تشنجات، ونوبات هستيرية، ونوبات إغماء شديدة وفورية ^{[ 31 ]} )، وكان الحمض المخفف هو العلاج القياسي لها، وبما أنها أخبرت زوجها بأنه ضروري جدًا لإنقاذ حياتها، فيبدو أنها أُبلغت بأن حياتها في خطر. أفاد الجراح ويليام كوبالد، الذي عالجها، أنها "كانت فاقدة للوعي مع اتساع حدقتي عينيها بشكل كبير"، وهو مؤشر شبه مؤكد على حدوث نوبة صرع. ^{[ 32 ]} لم يُجرَ تشريح للجثة (لعدم توفر طبيب شرعي مؤهل)، ولكن استنادًا إلى شهادات شهود العيان، يُرجَّح أن لاندون قد توفيت إثر نوبة تشنج . ^{[ 33 ]} يشير هول في كتابه "نظرة إلى الماضي " إلى أن ماكلين رفض محاولات هول لإقامة تمثال تكريمًا للاندون، وأن مراسم جنازتها كانت محاطة بالسرية: "في مساء يوم وفاتها، دُفنت في فناء قلعة كيب كوست . حُفر القبر على ضوء المشاعل وسط وابل من المطر الغزير" ( نظرة إلى الماضي ، ص  397-398).

سعينا أنا والسيدة هول جاهدين لجمع المال لإقامة نصب تذكاري هناك، لكن قوبل المشروع باعتراضات، فتمّ التخلي عنه. أمرت الليدي بليسنجتون بوضع لوحة على الجدار على نفقتها الخاصة، وهو ما قوبل باعتراضات أيضاً. لكن زوجها، خجلاً من نفسه، سمح في النهاية بتنفيذه، وتُشير لوحة جدارية إلى أن في تلك الساحة الأفريقية يرقد كل ما تبقى من ليتيتيا إليزابيث ماكلين. ( مقتطفات ، ص 398)

هذا مثال آخر على المعلومات المضللة التي كانت تُنشر آنذاك، كما ذُكر أعلاه، وفي الواقع، كان الدفن الفوري بسبب الأحوال الجوية، وقد حضر جميع المقيمين الأوروبيين، وترأس ويليام توب مراسم الجنازة. ثم هطلت عاصفة مطرية استوائية مفاجئة أثناء تجهيز القبر. ^{[ 30 ]} يذكر بلانشارد أن

كانت رغبة السيد ماكلين المباشرة هي وضع نصب تذكاري مناسب فوق هذا القبر، وقد عبّر عن رغبته في أول رسالة أرسلها إلى إنجلترا؛ لكننا نعتقد أن بعض التأخير قد حدث في تنفيذ الأمر الذي أصدره، بسبب ضرورة الرجوع إلى الساحل للحصول على معلومات حول الموقع المُزمع للنصب التذكاري، حتى يتم تجهيزه وفقًا لذلك. ويبدو أن "لوحة رخامية جميلة" في طريقها الآن إلى كيب كوست، ليتم نصبها في القلعة. ^{[ 34 ]}

لم يكن لهول ولا للسيدة بليسنجتون أي دور في ذلك، على الرغم من أن السيدة بليسنجتون كانت تأمل في إقامة نصب تذكاري في برومبتون. ^{[ 30 ]}

وصف عدد من أصدقائها ومعاصريها مظهر لاندون وشخصيتها:

إيما روبرتس ، من مقدمتها لكتاب "الزنانة وأعمال أخرى": ^{[ 28 ]}

لم يكن من الممكن وصف ليل، بالمعنى الدقيق للكلمة، بالجمال؛ فعيناها كانتا السمة الجميلة الوحيدة في وجهها، الذي كان مع ذلك حيويًا ومتألقًا بتعبير فكري جذاب للغاية. ببشرتها الصافية وشعرها الداكن وعينيها، كانت ليل، عندما تكون بصحة جيدة ومعنويات عالية، تبدو كفتاة سمراء متألقة. على الرغم من أن جمال ليل كان معروفًا للجميع، إلا أنه لم يكن يُتحدث عنه كثيرًا؛ وكثيرًا ما كان الناس، عند رؤيتهم لها لأول مرة، يُفاجأون بسرور مثل راعي إتريك، الذي نظر إليها بإعجاب شديد، وقال: "لم أكن أظن أنكِ جميلة إلى هذا الحد". كان قوامها نحيلًا ومتناسقًا بشكل جميل، مع يدين وقدمين صغيرتين؛ وهذه المزايا الشخصية، بالإضافة إلى لطفها وحسن معاملتها، جعلتها ساحرة للغاية.

ويليام جيردان ، من سيرته الذاتية: ^{[ 23 ]}

في الحقيقة، كانت أكثر المخلوقات البشرية إيثاراً؛ وكان من المدهش حقاً أن نشهد مراعاتها الدائمة لمشاعر الآخرين، حتى في أدق التفاصيل، بينما كان عقلها على الأرجح مضطرباً ومثقلاً؛ طبع لطيف، ودود للغاية، من منبع الطبيعة، وثابت في مظاهره طوال حياتها، لدرجة أن كل من استمتع بصحبتها أحبها، والخدم، والرفقاء، والمقربون، والأصدقاء، جميعهم متحدون في التقدير والمودة للكائن اللطيف والمضحي الذي لم يُظهر قط سمة واحدة من الأنانية أو الغرور أو القسوة!

آنا ماريا هول ، من مجلة ذا أتلانتيك الشهرية : ^{[ 35 ]}

لعلّ أعظم سحرٍ مارسته هو أنه بعد انحسار موجة الذكريات الأولى لكل ما كتبته تلك الشابة الرائعة، كانت تُنسيك تمامًا ما فعلته بسحرها الآسر. كنتَ تنسى كتبها تمامًا، ولا تشعر إلا ببهجة الحياة العميقة معها؛ كانت نافذةً ومتعاطفةً، وتدخل في مشاعرك تمامًا حتى تتساءل كيف استطاعت "الساحرة الصغيرة" أن تقرأك بهذه السهولة والدقة، وإذا ما فاجأتك، أو ربما أرعبتك، ذكاؤها بين الحين والآخر، فما هو إلا وخز سهمٍ ماسي. الكلمات والأفكار التي كانت تُلقيها هنا وهناك، دون تصميم أو قصد سوى التسلية اللحظية، لا تزال تصلني بمزيجٍ من اللذة والألم لا أستطيع وصفه، ولا يستطيع حتى أقرب قرائي، الذين لم يعرفوها، فهمه.

آن إلوود ، من كتابها مذكرات السيدات الأدبيات : ^{[ 31 ]}

كانت عادتها الدائمة الكتابة في غرفة نومها، وهي غرفة تبدو منزلية، لكنها غير مريحة تقريبًا، تطل على الشارع، ومؤثثة بشكل بسيط، تحتوي على سرير أبيض بسيط، وعند قدمه طاولة تزيين صغيرة قديمة مستطيلة الشكل، مغطاة بالكامل بمكتب كتابة عادي مهترئ، مكدس بالأوراق، بينما تناثر بعضها على الأرض، فالطاولة صغيرة جدًا بحيث لا تتسع لأي شيء آخر غير المكتب. ويكتمل عتاد الكاتبة بكرسي صغير من القصب ذي ظهر عالٍ، لا يوحي بأي راحة، وبعض الكتب المتناثرة هنا وهناك.

إيما روبرتس مرة أخرى: ^{[ 28 ]}

She not only read, but thoroughly understood, and entered into the merits of every book that came out; while it is merely necessary to refer to her printed works, to calculate the amount of information which she had gathered from preceding authors. The history and literature of all ages and all countries were familiar to her; nor did she acquire any portion of her knowledge in a superficial manner; the extent of her learning, and the depth of her research, manifesting themselves in publications which do not bear her name; her claim to them being only known to friends, who, like myself, had access to her desk, and with whom she knew the secret might be safely trusted.

Her depth of reading is confirmed by Laman Blanchard in his Life, who states:^[34]

To those who, looking at the quantity of her published prose and poetry, might wonder how she found time for all these private and unproductive exercises of her pen, it may be desirable to explain, not merely that she wrote, but that she read, with remarkable rapidity. Books, indeed, of the highest character, she would dwell upon with "amorous delay;" but those of ordinary interest, or the nine-day wonders of literature, she would run through in a much shorter space of time than would seem consistent with that thorough understanding of their contents at which she always arrived, or with that accurate observation of the less striking features which she would generally prove to have been bestowed, by reference almost to the very page in which they might be noted. Of some work which she scarcely seemed to have glanced through, she would give an elaborate and succinct account, pointing out the gaps in the plot, or the discrepancies in the characters, and supporting her judgment by all but verbatim quotations.

Other contemporaries also praised Landon's exceptionally high level of intelligence. Fredric Rowton, in The Female Poets of Great Britain, put it thus:^[36]

Of Mrs Maclean's genius there can be but one opinion. It is distinguished by very great intellectual power, a highly sensitive and ardent imagination, an intense fervour of passionate emotion, and almost unequalled eloquence and fluency. Of mere art she displays but little. Her style is irregular and careless, and her painting sketchy and rough but there is genius in every line she has written.

(Like many others, Rowton is deceived by the artistry of Landon's projection of herself as the improvisatrice, L. E. L. As Glennis Stephenson^[22] writes, few poets have been as artificial as Landon in her "gushing stream of Song". She cites the usage of repetition, mirroring and the embedding of texts amongst the techniques that account for the characteristic intensity of Landon's poetry.)

ومن بين شعراء عصرها الذين اعترفوا بلاندون وأعجبوا بها إليزابيث باريت براوننج ، التي كتبت "السؤال الأخير لـ LEL" تكريماً لها؛ وكريستينا روسيتي ، التي نشرت قصيدة تكريمية بعنوان "LEL" في مجلدها الصادر عام 1866 بعنوان "مسيرة الأمير وقصائد أخرى " .

تراجعت شهرة لاندون، رغم مكانتها الرفيعة في القرن التاسع عشر، خلال معظم القرن العشرين مع تغير الأذواق الأدبية، إذ اعتُبر شعرها بسيطًا وعاطفيًا بشكل مفرط. مع ذلك، سبق أن تناولت سارة شيبارد هذا النقد في كتابها "خصائص عبقرية وكتابات إل إي إل" الصادر عام ١٨٤١. ^{[ ٣٨ ]} وجاء في فقرتها الافتتاحية:

لأن من يملكون القرار هم رهائن لروح العصر السطحية، التي تجعلهم يجهلون كل ما يُنصّبون قضاةً عليه. ولأن هؤلاء القضاة، إما لكرههم المشقة أو لعجزهم عن مواصلة البحث، لا يحيدون عن نهجهم الراسخ ليتأملوا كيف يعمل الإبداع ويتأثر، وكيف يُؤثر فيه، وما هي آثاره على المجتمع. ومن هنا تأتي الآراء الخاطئة حول الشخصيات الأدبية التي نضطر لسماعها غالبًا ممن يُخشى أنهم لا يعرفون إلا القليل عما يؤكدونه؛ وحول الأعمال الأدبية ممن يُخشى أيضًا أنهم غير مؤهلين للحكم على جدارتها. إنه لأمر غريب حقًا كيف يُصدر الناس أحكامهم على كتب لم يقرأوا منها إلا صفحات عناوينها.

في السنوات الأخيرة، ازداد اهتمام الباحثين والنقاد بدراسة أعمالها، بدءًا من جيرمين غرير ^{[ 39 ]} في سبعينيات القرن العشرين. ويرى نقاد مثل إيزوبيل أرمسترونغ أن البساطة الظاهرية لشعر لاندون خادعة، وأن شاعرات القرن التاسع عشر كنّ يستخدمن أسلوبًا كتابيًا يسمح بتعدد مستويات المعنى وتداخلها. ^{[ 40 ]} ويجادل ماكمولين بأن لاندون، رغم كتابتها عما يُباع - كالرومانسية، والإثارة الحسية، والتجربة غير المباشرة، وغيرها - ولعبها دور المُقلِّدة، إلا أنها في الواقع تستخدم التلاعب بالأنساب في كلماتها لتخليد اسمها . فمن خلال الترجمة الخاطئة وإعادة الترجمة لشعراء رومانسيين ذكور سبق تخليدهم، تُرسِّخ لاندون مكانتها بين إنجازاتهم، بل وتتجاوزها. ^{[ 41 ]}

أدت أفكارها وتنوع شعرها إلى ظهور " مدرسة لاندون " في إنجلترا والولايات المتحدة. ^{[ 42 ]} أما فيما يتعلق بالأسلوب، فيعلق ويليام هاويت قائلاً: "هذه إحدى السمات الفريدة لشعر ليزلي إل؛ ولا بد من الاعتراف بأن شعرها فريد من نوعه. إنه خاص بها تمامًا. اتسم بطابع بارز وثابت، وهذا الطابع خاص بها وحدها. كان إيقاع شعر ليزلي إل، وشعوره، وأسلوبه، وعباراته، بحيث يمكنك التعرف عليه فورًا، حتى وإن لم يُذكر اسم الكاتبة." ^{[ 43 ]}

نُشرت رثاءة في صحيفة "ذا ليتيراري غازيت" عقب وفاة لاندون، وجاء فيها:

من المستحيل التعبير عما نشعر به لفقدانها، فالأحزان الخاصة العميقة كهذه لا تُعرض على الملأ. سيخلد اسمها في غياهب التاريخ، كواحد من ألمع الأسماء في سجلات الأدب الإنجليزي. وسواء نظر الناس بعد أجيال إلى نقاء وجمال قصائدها الأولى، أو إلى عمق وعمق أعمالها اللاحقة، نثرًا وشعرًا، سيحتفظون بذكراها كواحدة من أكثر الكاتبات المحبوبات، فخرًا وفخرًا لبلادنا في حياتها، ومتعة خالدة للأجيال اللاحقة. حينها، كما في زماننا، ستنبض قلوب الشباب استجابةً لموسيقاها الآسرة؛ وستجد أغاني حبها ملاذًا مقدسًا في قلوب الكثيرين؛ وستُعجب الجميع بأشعارها التي تجسد أسمى معاني الإنسانية، وبروحها المرحة، وبوصفها الرائع للشخصيات والمجتمع، لكن لن يُرثى لها كما يُرثى لها الآن. لقد رحلت. ويا له من نور عقل انطفأ: يا له من قدر من الصداقة والحب ذهب إلى القبر ^{[ 44 ]}

إضافةً إلى الأعمال المذكورة أدناه، كانت لاندون مسؤولةً عن العديد من المراجعات المجهولة، ومقالات أخرى يصعب تحديد مؤلفيها حاليًا (قارن إيما روبرتس أعلاه). كما استخدمت أحيانًا أسماءً مستعارة ، منها اسم "إيول" الذي استخدمته بين عامي 1825 و1827. وقد أُدرجت قصيدتان من قصائدها المنسوبة إلى "إيول"، وهما " الحطام" و "السفينة المتجمدة "، لاحقًا في مجموعة " نذر الطاووس" . وذكرت ماري ميتفورد أن لاندون صقلت روايات كاثرين ستيبني ونقحتها، ^{[ 47 ]} بما في ذلك رواية "الوريث المفترض" (1835). أما في رواية "الواجب والميل" ، فقد ذُكرت لاندون كمحررة، لكن لم يُذكر اسم المؤلف الأصلي، كما أن مدى مشاركة لاندون غير واضح.

عند وفاتها، تركت لاندون قائمة بأعمالها المُخطط لها. فإلى جانب رواية "ليدي آن غرانارد" (التي أُنجز المجلد الأول منها) و"مأساتها" ( كاستروتشيو كاتروكاني )، كان هناك: عمل نقدي من ثلاثة مجلدات بعنوان " معرض صور النساء في الأدب الحديث"، والذي تقول إنها جمعت له كمية هائلة من المواد ( لم يُنتج منه سوى بعض الصور الشخصية المستوحاة من والتر سكوت )؛ ورواية رومانسية بعنوان "شارلوت كورداي" رُسمت لها خطة مبدئية بالإضافة إلى "فصل أو فصلين"؛ وعمل مُخطط له من مجلدين حول "رحلاتي في البلد الذي سأزوره قريبًا، بما في ذلك تاريخ تجارة الرقيق الذي سأحظى بفرصة جمع العديد من الحقائق المثيرة للاهتمام عنه". ^{[ 48 ]}

• مصير أديلايد. قصة رومانسية سويسرية وقصائد أخرى . لندن: جون وارين، 1821.
• شذرات في القافية . لندن. الجريدة الأدبية ، 1822-1823.
• رسومات شعرية (سلسلة من 5) . لندن. الجريدة الأدبية ، 1822-1824.
• رقائق الميدالية . لندن. الجريدة الأدبية ، 1823.
• كتالوج الصور الشعرية . لندن. الجريدة الأدبية ، 1823.
• قصيدة "المرتجلة" وقصائد أخرى، مع زخارف . لندن، هيرست روبنسون وشركاه، 1824.
• المتجول. كتالوج الصور والرسومات التاريخية . لندن: هيرست، روبنسون وشركاه، 1825.
• "البنفسج الذهبي" مع حكاياته عن الرومانسية والفروسية، وقصائد أخرى . لندن، لونغمان، ريس، أورم، براون وغرين، 1827.
• سوار البندقية، والثريا المفقودة، وتاريخ القيثارة وقصائد أخرى . لندن، لونغمان، ريس، أورم، براون وغرين، 1829.
• الرومانسية والواقع . لندن: هنري كولبورن وريتشارد بنتلي. 1831.
• هدية عيد الفصح، قربان ديني . لندن: فيشر، سون، وشركاه، 1832.
• دفاتر قصاصات غرفة الرسم لفيشر . لندن وباريس: فيشر، سون، وشركاه، 1832-1839.
• كتاب الجمال؛ أو المعرض الملكي. لندن: ريس، أورم، براون، غرين، ولونغمانز، 1833.
• "الساحرة وقصص أخرى". مجلة الروائيين 1 (1833): 90-118.
• نسخ موزونة من قصائد الأود، ترجمة مدام دي ستال في كورين، أو إيطاليا ، ترجمة إيزابيل هيل. لندن. ريتشارد بنتلي، 1833.
• فرانشيسكا كارارا . لندن: ريتشارد بنتلي. 1834.
• تقويم فصول لندن . المجلة الشهرية الجديدة، 1834.
• نذر الطاووس وقصائد أخرى . لندن: سوندرز وأوتلي، 1835.
• نسخ من الألمانية . لندن. الجريدة الأدبية، 1835.
• سمات وتجارب الحياة المبكرة . لندن. إتش. كولبورن، 1836.
• مواضيع للصور. لندن. المجلة الشهرية الجديدة، 1836-1838.
• Schloss's (English) Bijou Almanacks , 1836–1839.
• ألبوم الصور؛ أو خزانة اللوحات ، تشابمان وهول، 1837.
• إيثيل تشرشل؛ أو العروسان . لندن: هنري كولبورن، 1837.
• أزهار الجمال . لندن: أكرمان وشركاه، 1838.
• الواجب والميل: رواية (كمحرر). لندن: هنري كولبورن، 1838.
• معرض صور النساء . لندن. المجلة الشهرية الجديدة، 1838 ولامان بلانشارد.
• كاستروتشيو كاستروكاني، مأساة في 5 فصول . في لامان بلانشارد.
• الليدي آن غرانارد، أو الحفاظ على المظاهر . لندن، هنري كولبورن، 1842 - المجلد الأول من سلسلة LEL، أكمله شخص آخر.
• الزنانة، وقصائد صغيرة لـ LEL لندن: فيشر، سون وشركاه 1839. ص 204 . 
• " رسالة حب ، حوالي عام 1816"
• عهد الزواج
• العديد من القصص القصيرة في منشورات مختلفة.

في عام 2000، نشرت الباحثة سينثيا لوفورد سجلات ميلاد تشير إلى أن لاندون أنجبت بالفعل أطفالًا في عشرينيات القرن التاسع عشر من علاقة سرية مع ويليام جيردان. ^{[ 49 ]} يمكن الاطلاع على تفاصيل أبناء ليتيشيا من جيردان (إيلا، وفريد، ولورا) وذريتهم في كتاب سوزان ماتوف. ^{[ 50 ]}

• الوسائط المتعلقة بليتيتيا إليزابيث لاندون على ويكيميديا ​​كومنز
• اقتباسات متعلقة بليتيشيا إليزابيث لاندون على موقع ويكي الاقتباسات
• أعمال متعلقة بليتيتيا إليزابيث لاندون على ويكي مصدر
• أعمال من تأليف أو عن ليتيتيا إليزابيث لاندون في أرشيف الإنترنت
• أعمال ليتيتيا إليزابيث لاندون على موقع LibriVox (كتب صوتية متاحة للجميع)
• رينولدز، فريدريك مانسيل، محرر (أكتوبر 1998). "أشعار ليل و" التذكار " لعام 1829" . دوائر رومانسية . مؤرشف من الأصل في 16 أبريل 2019.
• يمكنكم العثور هنا على مجموعة شبه كاملة مرتبة أبجدياً من قصائد لاندون المعروفة: AllPoetry
• "قصيدة رأسية"، LEL وإدغار آلان بو