جيوفاني بيترو بيلوري

جيوفاني بيترو بيلوري (15 يناير 1613 - 19 فبراير 1696)، ^{[ 7 ]} المعروف أيضًا باسم جيوفان بيترو بيلوري أو جيان بيترو بيلوري ، كان منظّرًا فنيًا ورسامًا وعالم آثار إيطاليًا، اشتهر بكتابه " حياة الفنانين" ، الذي يُعتبر مكافئًا لكتاب "حياة " فاساري في القرن السابع عشر . وكان لكتابه "حياة الرسامين والنحاتين والمعماريين المعاصرين" ، ^{[ 8 ]} الذي نُشر عام 1672، تأثيرٌ كبير في ترسيخ وتعزيز الحجة النظرية للمثالية الكلاسيكية في الفن. ^{[ 9 ]} وبصفته مؤرخًا فنيًا، فقد فضّل تصنيف الفنانين الكلاسيكيين على فناني الباروك ، لدرجة أنه أغفل بعض الشخصيات الفنية الرئيسية في فن القرن السابع عشر تمامًا.

وُلد بيلوري في روما في 15 يناير 1613، ويُقال إنه ابن جياكومو، وهو مزارع. تولى تربيته وتعليمه صاحب عمل والدته (والذي يُرجح أنه والده البيولوجي)، ^{[ 10 ]} فرانشيسكو أنجيلوني ، الذي كان عالم آثار ، وكاتبًا للمسرحيات الكوميدية والحوارات والأوبرات، وعالمًا في علم المسكوكات ( مؤلف كتاب "هيستوريا أوغوستا" ، 1641)، وجامعًا للفنون والتحف والتاريخ الطبيعي (وكانت من بين لوحاته أعمال كوريدجو وباسانو وتيتيان ) . غرس أنجيلوني في بيلوري شغفًا بجمع الآثار وتفسيرها، وكان اهتمامه بالآثار محورًا أساسيًا في مسيرته المهنية بأكملها. ^{[ 11 ]} عند وفاته عام 1652، عين أنجيلوني بيلوري وريثه الوحيد، لكن أشقاء أنجيلوني أبطلوا الوصية، وباعوا معظم المجموعة، تاركين لبيلوري المنزل الواقع في بينشيو، على طريق أورسينا بالقرب من كنيسة سانت إيسيدورو، حيث نشأ وعاش فيه طوال حياته.

كان بيلوري شغوفًا بالفن منذ صغره. وفي شبابه، تلقى دروسًا في الرسم على يد الرسام دومينيكينو . وقد لاحظ فيليب سكيبون ، الذي زار بيلوري عام 1665، أنه "يرسم لوحاتٍ ويُتقن رسم المناظر الطبيعية"، وحتى عام 1689، عندما قُبل بيلوري في الأكاديمية الفرنسية، كان مُدرجًا كرسام. أصبح عضوًا في أكاديمية سان لوكا بحلول عام 1652، وشغل منصب السكرتير في الأعوام 1652-1653، و1666، و1668-1672. كان بيلوري صديقًا مُقربًا للعديد من الفنانين، من بينهم نيكولا بوسان ، وجيوفاني أنجيلو كانيني ، وفرانسوا دوكيسنوي ، وشارل ألفونس دو فريسنوي، وكارلو ماراتا . ^{[ 12 ]}

في ربيع عام 1661، رافق ممثل لويس الرابع عشر في روما، السيد باريسوت، في رحلة طويلة عبر جنوب إيطاليا. وأصبح عضواً في الأكاديمية الفرنسية عام 1689.

تم تعيينه مفوضًا للآثار من قبل البابا كليمنت العاشر في 31 مايو 1670. كان بيلوري أمين مكتبة وعالم آثار للملكة كريستينا ملكة السويد من عام 1677 إلى عام 1689. أثناء خدمته لكريستينا، التقى بالتأكيد بفيليبو بالدينوتشي ، الكاتب الفلورنسي المتخصص في الفن، الذي زار روما عام 1681 بمناسبة تكليف الملكة له بكتابة سيرة ذاتية لجيان لورينزو برنيني .

بحلول عام 1695 كان بيلوري مريضًا للغاية، ويعاني بشكل خاص في ساقيه السفليتين، ولم يغادر منزله منذ منتصف عام 1694. توفي في 19 فبراير 1696، ودُفن في كنيسة القديس إيسيدورو .

عاش بيلوري على تل بينشيو بالقرب من سان إيسيدورو، حيث أعاد بناء مجموعة أنجيلوني المتفرقة. وتؤكد مذكرات الرحالة وكتب الإرشاد السياحي أن بيلوري قد جمع معرضًا صغيرًا ولكنه مختار بعناية ، يضم أعمالًا تُنسب إلى تيتيان، وتينتوريتو ، وفان دايك ، وماراتا، وأنيبال كاراتشي، وغيرهم. ^{[ 11 ]} بعد وفاته، اشترى فريدريك الأول ملك بروسيا وأغسطس الثالث ملك ساكسونيا مجموعته. وصلت مجموعة بيلوري من الأحجار الكريمة والميداليات القديمة إلى دريسدن، حيث ساهمت في صياغة رؤية يوهان يوهان وينكلمان للعصور القديمة. ^{[ 1 ]}

اعتبره عالم الآثار الفرنسي الشهير جاكوب سبون ، الذي التقى بيلوري في روما عام 1675، «عالماً جداً في جميع أنواع الآثار». ووفقاً لزائر شهير آخر، هو الأسقف جيلبرت بورنيت ، «يستحق بيلوري شهرته لمعرفته بالآثار اليونانية والمصرية، ولكل ما يتعلق بأساطير وخرافات الوثنيين». وقد أدرجه بورنيت في قائمة أكثر الرجال علماً الذين التقاهم في روما: رافائيلو فابريتي ، وأونوريه فابري ، وفرانشيسكو نازاري ، والكاردينال سيزار دي إستري ، والكاردينال فيليب هوارد ، ولودوفيكو ماراشي . ^{[ 13 ]}

كان بيلوري أحد أبرز المفكرين في إيطاليا خلال القرن السابع عشر. ألّف العديد من الرسائل الأثرية القيّمة، التي حظيت باحترام واسع من علماء الآثار اللاحقين، وأُعيد نشرها على نطاق واسع في معجم غريفيوس وغرونوفيوس . وقد فهرس كتابه " مذكرات المتاحف " (1664) المكتبات والمجموعات الخاصة والكنسية في روما، وتضمّن أول دراسة تفصيلية للرسم القديم. ونُشرت قصيدته "عن الرسم" عام 1642 كمقدمة لكتاب باجليوني " سير الفنانين ". أما كتاب بيلوري نفسه "سير الفنانين" (1672)، وهو مصدر أساسي لتاريخ فن القرن السابع عشر، فيتضمن مجموعة مختارة من الفنانين الذين جمع عنهم معلومات منذ أربعينيات القرن السابع عشر. بعضهم من الرومان، وبعضهم الآخر ينتمي إلى المدرسة الرومانية، وتُستهلّ السير الذاتية بدفاع علمي عن المثالية. ساهم صديقه كارلو ماراتا بتمويل لنشر كتاب بيلوري بعد وفاته بعنوان Descrizzione delle imagini dipinte de Raffaelle d'Urbino (1696)، والذي يصف غرف رافائيل في القصر الرسولي وLoggia of Cupid and Psyche في Villa Farnesina .

في عام 1664، ألقى بيلوري خطابًا مؤثرًا أمام أكاديمية سان لوكا حول المثل الأعلى في الفن . وفي عام 1672، نشر هذا الخطاب كمقدمة لسيرته الذاتية لفنانين معاصرين وحديثين، بعنوان: " حياة الرسامين والنحاتين والمهندسين المعماريين المعاصرين " . ومنذ ذلك الحين، اكتسب هذا الخطاب مكانة شبه مرجعية باعتباره أحد أوائل البيانات التي تُعلن مبادئ الكلاسيكية . ^{[ 14 ]}

يُعدّ كتاب " حياة الفنانين" لبيلوري أحد النصوص التأسيسية لتاريخ الفن الأوروبي ونقده. ^{[ 15 ]} ويتناول الكتاب حياة الأخوين أنيبالي كاراتشي وأغوستينو كاراتشي ، ودومينيكو فونتانا ، وفيديريكو باروتشي ، ومايكل أنجلو ميريسي دا كارافاجيو ، وروبنز ، وأنتوني فان ديك ، وفرانسوا دوكيسنوي ، ودومينيكو زامبيري (إيل دومينيكينو )، وجيوفاني لانفرانكو ، وأليساندرو ألغاردي ، ونيكولا بوسان . وقد خطط بيلوري لكتابة عملٍ عن فناني بولونيا، لكنه لم يُكمل سوى سير غيدو ريني ، وأندريا ساكي، وكارلو ماراتا . نُشرت سيرة ماراتا عام 1732، ونُشرت السير الثلاث مجتمعةً، بعد تحريرها من مخطوطته، عام 1942. ^{[ 16 ]}

يرى بيلوري أن المثل الأعلى لعصر النهضة قد أُنقذ من أساليب ما بعد رافائيل ومايكل أنجلو المعقدة، والمعروفة الآن باسم الأسلوب التكلفي ، بفضل الكلاسيكية الراسخة لمن ساروا على خطى أنيبالي كاراتشي. ^{[ 17 ]} دافع بيلوري عن المثالية على حساب الواقعية أو الطبيعية . وقد أدى هذا، كما هو معروف، إلى تبجيله للوحات أنيبالي كاراتشي ورفضه لكارافاجيو . تأثرت كتاباته عن "الفكرة" بجوفاني باتيستا أغوتشي ، وفاساري ، وليون باتيستا ألبيرتي ، وأرسطو ، وغيرهم. في كتاباته عن حياة الفنانين، كان الفنانان اللذان أعجب بهما بيلوري هما دومينيكينو ونيكولا بوسان ؛ وأشاد بصديقه النحات أليساندرو ألغاردي، بينما لم يذكر برنيني . ضم بيلوري الرسامين أندريا ساكي وتلميذه كارلو ماراتا ، لكنه أغفل ذكر بيترو دا كورتونا . كثيراً ما اعتمد بيلوري في معلوماته على السير الذاتية السابقة للفنانين الرومان التي كتبها جيوفاني باجليوني .

يرتبط تعريف فاساري للتصميم ، الذي كان يُنظر إليه آنذاك على أنه أهم عنصر فني، بمفهوم "الحكمة". ويمكن اعتبار عمل الفنان سلسلة من الخيارات، وتُعزى حكمة هذه الخيارات إلى شخصية الفنان أو "حكمته". ويُشكل هذا أساس الأحكام القيمية اللاحقة في الفن التي أصدرها بيلوري ومعاصروه. وقد ساوى بيلوري وأغوتشي، على غرار أرسطو، بين ممارسة المثالية والاختيار الحكيم، وبين الطبيعية وقلة الحكمة.

بحلول أواخر ستينيات القرن السابع عشر، ساعد بيلوري ليوناردو أغوستيني في مهامه كمفوض بابوي للآثار (مساهمًا بجزء كبير من التعليقات على مجموعة أغوستيني من الأحجار الكريمة ^{[ 18 ]} )، وفي عام 1670 تولى المنصب بنفسه، وشغله لمدة 24 عامًا تالية، بينما كان يُنفذ برنامجًا مذهلاً من المنشورات الإضافية. في البداية، رعاها الكاردينال ماسيمو ، أحدها عن مخطط رخام سيفيران (1673)، والذي ربما قام هو نفسه بتوضيحه، وآخر عن مجموعة ماسيمو من العملات المعدنية (1676). بعد وفاة ماسيمو في عام 1677، واصل بيلوري فهرسة العملات النادرة في مكتبة الكاردينال غاسباري كاربيغنا ، ثم تلك التي تخص الملكة كريستينا ملكة السويد، والتي عمل لديها أيضًا كخبير آثار . بالتعاون مع الطابع جيوفاني جياكومو دي روسي والرسام والنقاش بيترو سانتي بارتولي (1635-1700)، الذي عمل أيضًا لدى ماسيمو، أنتج سلسلة ناجحة للغاية من المجموعات الفنية، مزينة بنقوش بارتولي. وقد صدرت طبعة من مطبوعات النقوش البارزة القديمة بحلول عام 1677، تلتها مطبوعات عمود ماركوس أوريليوس ونقوشه البارزة في عام 1679، واللوحات الموجودة في مقبرة ناسوني على طريق فلامينيا ، التي اكتُشفت عام 1674 (ونُشرت عام 1680)، وأقواس النصر في روما عام 1690، ومصابيح الجنائز القديمة في الفترة 1691-1698، والمدافن القديمة عام 1697. ^{[ 19 ]}

كان بيلوري تاجر آثار استثنائيًا بكل المقاييس. على عكسه، لم ينشر معظم تجار الآثار في القرن السابع عشر أي شيء، وعندما فعلوا، كما فعل أغوستيني، كان ذلك عادةً عبارة عن كتالوج ترويجي لمجموعتهم الخاصة أو مجرد قطعة أو قطعتين منها. أما عمل مينسترييه المنشور الوحيد، وهو دراسة لصورة ديانا الأفسسية، استنادًا إلى نماذج من مجموعته الخاصة، فقد ظهر بعد حوالي عشرين عامًا من وفاته، مستفيدًا أيضًا من جهود بيلوري.

• جيوفاني بيترو بيلوري، Icones et sectiona illustrium e marmore tabularum quae Romae adhuc extant a Francisco Perrier delineata... ، Parisiis 1645.
• جيوفاني بيترو بيلوري، إيل بونينو، يلقي الضوء على تريستانو بسبب الأخطاء في بداية أول تعليق تاريخي ، sl c. 1649 (ملصق أنجيلوني في تاريخ أوغوستا )
• جيوفاني بيترو بيلوري، Notae in numismata tum Ephesia، tum aliarum urbium apibus insignita ، Romae 1658 (rist. con Expositioرمزي دياي سوريا المحاكاة ، في كلود فرانسوا مينيستريير، رمز دياناي أفسسي ستاتوا ، روما 1660 و 1688، ه في جاكوب غرونوفيوس، Thesaurus graecarum antiquitatum ، السابع، فينيتيس 1735).
• جيوفاني بيترو بيلوري؛ بيترو سانتي بارتولي (1667). Colonna Traiana eretta dal senato، e popolo romano all'impatore Traiano Augusto nel suo foro in Roma. اكتشف تاريخ الحرب في الرحلة الأولى والثانية، وانتصر على ديسيبالو. تم تصميمه حديثًا ونقشه من قبل بيترو سانتي بارتولي. مع العرض اللاتيني لألفونسو سياكوني، ملخصات بلغة عادية مثل صورة ciascuna، إضافة إلى الوسائط، والنقشات، والجوائز، من جيو. بيترو بيلوري . روما: جيوفاني جياكومو دي روسي .
• بيلوري، جيوفاني بيترو (1672). Vite de' Pittori، Scultori et Architetti Moderni، Parte Prima . روما: ماسكاردي.
• جيوفاني بيترو بيلوري (1673). Fragmenta stigii veteris Romae ex lapidibus Farnesianis: Nunc primum in Iucem Edita cum notis Io. بيتري بيلوري (باللاتينية). روما: typis Iosephi Corvi، sumptibus Ioannis Iacobi de Rubeis.
• جيوفاني بيترو بيلوري وبييترو سانتي بارتولي، العمود أنتونينيانا مارسي أوريلي أنتونيني أوغستي ريبوس جيستيس إنسيغنيس: جيرمانيس سيمول، إت سارماتيس، جيمينو بيلو ديفيكتيس إكس إس سي روما إن أنتونيني فورو، أد فيا [م] فلامينيا [م]، إريكتا، إيه سي أوتريوسكفي بيلي إيماجينيبوس أنغليفيس إنسكولتا نونك بريموم أ بترو سانكتي بارتولو، Iuxta Delineationes In Bibliotheca Barberina Asservatas، A Se Cum Antiquis Ipsius Columnae Signis Collatas، Aere Incisa Et In Lucem Edita، Cum Notis Excerptis Ex Declaralonibus Io. بيتري بيلوري. روما 1675.
• يتخيل الفلسفة القديمة (روما 1685).
• فرانشيسكو أنجيلوني (1685). جيوفاني بيترو بيلوري (محرر). يقع La Historia Augusta Da Giulio Cesare في كوستانتينو إيل ماجنو. Illustrata Con la verità delle Antiche Medaglie (2  ed.). a spese di Felice Cesaretti libraro all'Insegna della Regina.
• جيوفاني بيترو بيلوري؛ بيترو سانتي بارتولي (1690). Veteres Arcus Augustorum Triumphis insignes ex Reliquiis quae Romae Adhuc Supersunt، cum Imaginibus Triumphalibus Restituti، Antiquis nummis notisque I. Petri Bellorii illustrati (باللاتينية). روما: Ad templum Sanctae Mariae de Pace.
• جيوفاني بيترو بيلوري؛ بيترو سانتي بارتولي (1691). يصور البرسيم القديم raccolte dalle caue sotterranee، و grotte di Roma، حيث أنه يحتوي على الكثير من الذاكرة المثقفة المصممة، وتم دمجه على شكل شخصية بيترو سانتي بارتولي مقسمة إلى ثلاثة أجزاء مع ملاحظات جيو. بيترو بيلوري . روما: نيلا ستامبيريا دي جيو. فرانشيسكو بواني.تمت ترجمة هذا العمل إلى اللاتينية بواسطة ألكسندر دوكر، ونُشر في ليدن، 1702، ورقة ^{[ 20 ] .}
• جيوفاني بيترو بيلوري؛ بيترو سانتي بارتولي (1693). Admiranda Romanarum antiquitatum ac veteris culpturae بقايا  : نقش عمل متقن على سبيل المثال marmoreis quae Romae موجود في Capitolio، aedibus hortisque virorum Principum and Antiquam Elegantiam a Petro Sancti Bartolo delineata، incisa. في quibus plurima ac praeclarissima ad Romanam historiam، veteres Mors dignoscendos، ob oculos ponuntur. نوتيس آيو. بيتري بيلوري إيلوستراتا (باللاتينية). روما: sumptibus ac typis تم تحريره بواسطة جوان جاكوبو دي روبيس.
• بيترو سانتي بارتولي، جيوفاني بيترو بيلوري، Gli antichi sepolcri overo mausolei romani... trovati in... Roma... Roma: أنطونيو دي روسي، 1699. تمت ترجمة هذا العمل إلى اللاتينية بواسطة ألكسندر دوكر، ونشر في ليدن، 1702، المجلد. ^{[ 21 ]}
• ميشيل أنج دي لا شوس؛ بيترو سانتي بارتولي؛ جيوفاني بيترو بيلوري؛ فرانشيسكو بارتولي (1738). Picturae antiquae cryptarum romanarum et sepulcri Nasonum (باللاتينية). روما: ex typographia S. Michaelis ad Ripam.

ملحوظات

فهرس

• دوناهو، كينيث (1965). "بيلوري، جيوفاني بيترو" . Dizionario Biografico degli Italiani (باللغة الإيطالية). المجلد.  7: بارتولوتشي-بيلوتو. روما: معهد الموسوعة الإيطالية . رقم ISBN 978-88-12-00032-6.
• لانغدون، هيلين (2001). "بيلوري، جيوفاني بيترو" . موسوعة أكسفورد للفن الغربي . مطبعة جامعة أكسفورد . تاريخ الاسترجاع: 10 يوليو 2023 .
• شياريلي، فرانشيسكا (2002). "بيلوري، جيوفان بيترو" . موسوعة أكسفورد للأدب الإيطالي . مطبعة جامعة أكسفورد . تاريخ الاسترجاع: 10 يوليو 2023 .
• كروبر، إليزابيث (2015). "جيوفاني بيترو بيلوري" . في نانسي طومسون دي جروموند (محررة). موسوعة تاريخ علم الآثار الكلاسيكية . روتليدج. ص 140-142 . ISBN  9781134268542.
• بانوفسكي، إروين (1968). الفكرة، مفهوم في نظرية الفن . ترجمة جوزيف جيه إس بيك. كولومبيا: مطبعة جامعة ساوث كارولينا . ص 155-175 .