فرانشيسكا كوزوني

تتضمن هذه المقالة قائمة بالمراجع أو القراءات ذات الصلة أو الروابط الخارجية ، ولكن مصادرها تظل غير واضحة لأنها تفتقر إلى الاستشهادات المضمنة . يرجى المساعدة في تحسين هذه المقالة من خلال تقديم استشهادات أكثر دقة. ( يناير 2013 ) ( تعرف على كيفية ومتى تحذف هذه الرسالة )

كانت فرانشيسكا كوزوني (2 أبريل 1696 - 19 يونيو 1778) سوبرانو أوبرا إيطالية من العصر الباروكي .

ولدت كوزوني في بارما . كان والدها أنجيلو عازف كمان محترفًا، وكان مدرس الغناء الخاص بها هو فرانشيسكو لانزي. ظهرت لأول مرة في مدينتها عام 1714، وغنت في La virtù coronata, o Il Fernando لملحن غير معروف. في 1716-1717 غنت في بولونيا في أوبرا باساني وبويني وغاسباريني وجوزيبي ماريا أورلانديني . بحلول موسم 1717-1718، تم تعيينها virtuosa da camera ("عازفة منفردة في الحجرة") لفيولانت بياتريس ، الأميرة الكبرى لتوسكانا، حيث غنت في فلورنسا وسيينا وجنوة ومانتوا وريجيو نيل إميليا في أوبرا أورلانديني وكارلو فرانشيسكو بولارولو، وفي Scanderbeg لفيفالدي . كما ظهرت لأول مرة في البندقية عام 1718، حيث غنت دور داليندا في أوبرا أريودانتي لبولارولو ، والتي ظهرت فيها لأول مرة على نفس المسرح مع فوستينا بوردوني ، منافستها الكبرى لاحقًا. كما غنوا معًا في البندقية في العام التالي في أوبرا إيل لامانو لمايكل أنجلو جاسباريني ، وفي أوبرا إيل بنتيمينتو جينيروسو لستيفانو أندريا فيوري، والتي انضم فيها إلى الثنائي الرائع المخصي الشهير أنطونيو ماريا بيرناتشي . بعد ظهورها في فلورنسا وميلانو (1719)، وبولونيا وفلورنسا وتورينو (1720)، وبادوفا (1721)، عادت إلى البندقية لموسم 1721-1722، وغنت في خمس أوبرا ، بما في ذلك أوبرا نيرون لأورلانديني : غنت بوبيا وفوستينا أوكتافيا، بينما كانت الكونترالتو الرائعة ديانا فيكو هي أجريبينا.

كان وصول كوزوني إلى العاصمة الإنجليزية متوقعًا بفارغ الصبر في الصحافة. ​​ورغم أن صحيفة "لندن جورنال" في السابع والعشرين من أكتوبر 1722 ذكرت أن "السيدة كوزوني، وهي سيدة إيطالية غير عادية، ... متوقعة يوميًا"، إلا أنها وجدت الوقت للزواج من بييترو جوزيبي ساندوني أثناء رحلتها، ولم تظهر لأول مرة في لندن حتى الثاني عشر من يناير 1723، حيث أدت دور تيوفاني في أوتوني لهاندل في مسرح الملك في هايماركت. وهناك قصة شهيرة مرتبطة بأريا في دورها، "فالسا إيماجيني"، توضح بوضوح شخصيتها وشخصية الملحن. ولأن الجزء لم يكن مخصصًا لها في الأصل (ولكن ربما كان مخصصًا لمادالينا سالفاي)، فقد رفضت أثناء التدريب غناء هذه، أول آريا لها. وفقًا للمؤرخ جون مينوارينج، رد هاندل: "أوه! سيدتي، أعلم جيدًا أنك شيطانة حقيقية، لكنني أعلمك بهذا، أنا بعلزبول، رئيس الشياطين". تابع مينوارينج: "بعد ذلك، أمسكها من خصرها، وإذا نطقت بمزيد من الكلمات، أقسم أنه سيرميها من النافذة". وفقًا لبرني ، فإن غنائها لهذه الأغنية "عزز سمعتها كمغنية معبرة ومثيرة للشفقة"، وكان نجاحها كبيرًا لدرجة أن سعر تذاكر الأوبرا بنصف جنيه ارتفع إلى أربعة جنيهات. وبحلول وقت حفلها الخيري بعد شهرين فقط، كان يُعتقد أن بعض النبلاء يعطونها خمسين جنيهًا للتذكرة. كان راتبها كبيرًا أيضًا: 2000 جنيه إسترليني في الموسم. لم يكن مظهرها توصية: وصفها برني بأنها "قصيرة وقصيرة، ووجهها متقاطع، لكنها ذات بشرة جيدة؛ ... ليست ممثلة جيدة؛ ترتدي ملابس سيئة؛ وكانت سخيفة وخيالية".

كانت كوزوني عضوًا في الأكاديمية الملكية للموسيقى التابعة لهاندل (1719) خلال السنوات الخمس المتبقية من عمرها. وقد ابتكر لها تسعة أدوار، أشهرها اليوم دور كليوباترا في جوليو سيزار والدور الرئيسي في رودليندا . وفي الأخير، ارتدت فستانًا حريريًا بنيًا مزينًا بالفضة، "مع الابتذال وعدم اللياقة الذي أثار استياء جميع السيدات المسنات، تبناه الشباب كموضة، على نطاق واسع، حتى بدا وكأنه زي وطني للشباب والجمال" (بيرني). كما غنت لهذه الفرقة في سبع أوبرا من تأليف أتيليو أريوستي، وأربع أوبرا من تأليف جيوفاني بونونسيني واثنتين من أوبرا باستيشيو . أدى حماس مؤيديها إلى مشاجرات مع معجبي سينيسينو، وفي وقت لاحق مع معجبي فوستينا بوردوني، التي كان ظهورها الأول في لندن في أوبرا هاندل أليساندرو (1726). في هذه الأوبرا كان لابد من الموازنة بين أهمية دوري السيدتين بعناية شديدة، وهو ما جعل سينيسينو ، الذي لعب دور الاسم، يبدو أحمقًا تمامًا في مرحلة ما من حبكة الأوبرا. وفي النهاية، تحول تنافسها مع فوستينا، الذي أشعلته الصحافة، إلى فضيحة عندما أدى "الهسهسة من جانب والتصفيق من الجانب الآخر" في عرض لأوبرا بونونسيني " أستياناتي " (6 يونيو 1727)، حضرته الأميرة كارولين، إلى "صيحات الاستهجان وغيرها من الفحش الكبير". وكان هذا هو الضجيج الذي أدى إلى إلغاء العرض، وبقية موسم الأوبرا. كان لدى الكتيبات الساخرة يومًا ميدانيًا، حيث صورت السيدتين الرئيسيتين وهما تتبادلان الإهانات وتسحبان أغطية رأس بعضهما البعض، على الرغم من أن الأبحاث الحديثة كشفت أن المؤيدين المنافسين للسيدتين، وليس المغنيات أنفسهن، هم سبب الاضطرابات. وقد تعرضوا لمزيد من السخرية في أوبرا المتسول لجون جاي ، والتي تم عرضها لأول مرة في 29 يناير 1728. وعلى الرغم من هذه المشاجرة، فقد استمروا في الغناء معًا لهاندل حتى زوال فرقته في يونيو من ذلك العام.

أمضت كوزوني شتاء 1728-1729 في فيينا بدعوة من الكونت كينسكي (السفير الإمبراطوري في لندن)، ولكن على الرغم من نجاحها الكبير هناك لم يتم التعاقد معها للعمل في الأوبرا لأنها طالبت بأجر مرتفع للغاية. وفي وقت لاحق من عام 1729 غنت في مودينا والبندقية، وفي خريف ذلك العام، رغب مدير أعمال هاندل هايدجر في التعاقد معها هي وفوستينا للعمل في "الأكاديمية الملكية الثانية" الجديدة. ولكن هاندل سئم منهما، لذا ذهبت كوزوني بدلاً من ذلك إلى بولونيا ونابولي وبياتشينزا والبندقية خلال عامي 1730-1731، ثم بولونيا وفلورنسا مرة أخرى خلال الموسم التالي، حيث غنت، من بين أمور أخرى، في أوبرا لزوجها (لم تغن تحت اسمه قط). واستمرت علاقتهما خلال مواسم الكرنفال في عامي 1733 و1734، عندما ظهرت في جنوة.

في عام 1733، أرادت مجموعة من الأرستقراطيين الإنجليز إنشاء فرقة أوبرا لمنافسة فرقة هاندل، وكانت كوزوني واحدة من أوائل المطربات اللاتي اقتربن منها. عادت في أبريل 1734، وانضمت إلى فريق عمل أوبرا أريانا ناسو لبوربورا . غنت في هذه الفرقة، المعروفة باسم " أوبرا النبلاء "، في أربع أوبرا أخرى لبوربورا، وأخرى لساندوني، وهاسي ، وأورلانديني، وفيراسيني ، وتشامبي، وباستيسيو أورفيو وحتى نسخة من أوبرا أوتون لهاندل . يبدو أنها تركت انطباعًا أقل خلال هذه الزيارة، ويرجع ذلك بشكل خاص إلى وجود فارينيلي الشهير الذي لا يضاهى في نفس الفرقة.

ومع ذلك، ظلت كوزوني قوة لا يستهان بها. فبعد انهيار أوبرا النبلاء، عادت إلى القارة، وغنت في فلورنسا في عامي 1737 و1738، وفي تورينو في العام التالي، حيث حصلت على أجر ضخم قدره 8000 ليرة مقابل موسم كرنفال واحد. وفي وقت لاحق من ذلك العام غنت في فيينا، ويبدو أنها قدمت آخر عروضها الأوبرائية في هامبورج في عام 1740. وفي السابع عشر من سبتمبر/أيلول 1741، ذكرت صحيفة "ديلي بوست" اللندنية أن كوزوني كان من المقرر أن تُقطع رأسها بتهمة تسميم زوجها، ولكن على الرغم من انفصالهما بحلول عام 1742، لم يمت حتى عام 1748. وغنت في حفلات موسيقية في أمستردام في عام 1742، وبحلول ديسمبر/كانون الأول 1745 أصبحت مغنية في البلاط في شتوتغارت. في عام 1748، هربت من هناك إلى بولونيا بسبب ديونها، وهي الحالة التي عانت منها كثيرًا في أواخر حياتها. كانت لا تزال بحاجة إلى الأداء لسداد ديونها، فعادت إلى لندن في عام 1750، حيث سمع بيرني "صوتها الرقيق المتشقق" في حفل موسيقي في 18 مايو. في 2 أغسطس من ذلك العام، كتب هوراس والبول أن "كوزوني العجوز" قد ألقي القبض عليه بسبب دين قدره 30 جنيهًا إسترلينيًا، وأفرج عنه أمير ويلز بكفالة. في 20 مايو 1751، أعلن "المعلن العام" عن حفل موسيقي خيري أخير لكوزوني، مصحوبًا برسالة من المغنية كتبت فيها: "أنا مدركة للغاية للالتزامات العديدة التي تلقيتها بالفعل من النبلاء والنبلاء في هذه المملكة ... ولا شيء سوى الضرورة القصوى والرغبة في تحقيق العدالة، يمكن أن يدفعني إلى إزعاجهم مرة أخرى، ولكن نظرًا لتورطي بشكل مؤسف في بعض الديون، فأنا راغب بشدة في محاولة كل ما في وسعي لسدادها، قبل أن أغادر إنجلترا ..."

لا يُعرف الكثير عن سنواتها الأخيرة، باستثناء أنها عادت مرة أخرى إلى القارة، وعاشت حياة فقيرة، وكانت تكافح من أجل لقمة العيش، كما يقال، من خلال صناعة الأزرار. توفيت في بولونيا . ولا يُعرف أي شيء عن الطفلين اللذين يبدو أنها أنجبتهما من ساندوني - ربما ماتا في طفولتهما.

من الواضح أن كوزوني كانت في أوج مجدها مغنية وفنانة من الطراز الأول. وقد قدم الكاتب الشهير في مجال الغناء، جيوفاني باتيستا مانشيني، شهادة متألقة عن فنها:

"من الصعب أن نقرر ما إذا كانت تتفوق أكثر في الهواء البطيء أم السريع. لقد مكنتها "التغريدة الأصلية" من أداء الانقسامات ببراعة لدرجة إخفاء صعوبتها. كانت نبرتها الطبيعية ممتنة ومؤثرة لدرجة أنها جعلت أي شيء تغنيه مثيرًا للشفقة، عندما أتيحت لها الفرصة لتوسيع نطاق صوتها بالكامل. لقد اكتسبت قدرتها على القيادة، والحفاظ على، وزيادة، وتقليص نغماتها بدرجات دقيقة شرف كونها سيدة كاملة في فنها. كانت زخرفتها مثالية: كانت لديها خيال إبداعي، وسيطرة على إيقاع روباتو. كانت نغماتها العالية لا مثيل لها في الوضوح والحلاوة، وكانت نبرتها صادقة تمامًا لدرجة أنها بدت غير قادرة على الغناء خارج اللحن. كان لديها نطاق من أوكتافين، من دو إلى دو في alt. كان أسلوبها غير مكلف، وبسيطًا، ومتعاطفًا."

وكتب كوانتز أن "أسلوبها في الغناء كان بريئًا ومؤثرًا" وأن زخارفها "استحوذت على روح كل مستمع، من خلال تعبيرها الرقيق والمؤثر".

• س. آسبدن، حوريات البحر المتنافسات: الأداء والهوية على مسرح هاندل الأوبرالي (كامبريدج، 2013)
• دين، دبليو. وفيتالي، سي. (2001). "كوزوني، فرانشيسكا". في سادي، ستانلي وتيريل ، جون (المحرران). قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين (الطبعة الثانية). لندن: دار نشر ماكميلان . رقم ISBN 978-1-56159-239-5.‎
• ل. جولدمان (محرر)، قاموس أكسفورد للسيرة الوطنية ، مقال بعنوان "كوزوني، فرانشيسكا" بقلم أو. بالدوين وت. ويلسون، تم الاطلاع عليه عبر الإنترنت في 22 أغسطس 2007
• سي. بورني، تاريخ عام للموسيقى (لندن، 1789)، المجلد 4
• OE Deutsch، هاندل، سيرة ذاتية وثائقية (لندن، 1955)
• ج. ماينوارينج، مذكرات حياة جورج فريدريك هاندل الراحل (لندن، 1760)، ص 110-111 [ترجمتي للجملة الأولى - تحدث هاندل إلى كوزوني باللغة الفرنسية]
• جي بي مانشيني، Pensieri e Riflessioni Pratiche Sopra Il Canto Figurato (فيينا، 1774)
• س. أوغراينسيك: "فرانشيسكا كوزوني وفوستينا بوردوني: الملكتان المتنافستان؟" كتالوج معرض "هاندل والديفاز"، متحف هاندل هاوس، لندن 2008، ص 3-7

• سي. وير، "عش البلابل: كوزوني وسينسينو في الأكاديمية الملكية للموسيقى التي أسسها هاندل"، مقال في مجلة Theatre Survey 51:2 (نوفمبر 2010).