الكسندرين الفرنسي

القصيدة الإسكندرانية الفرنسية ( بالفرنسية : alexandrin ) هي قصيدة شعرية مقطعية تتألف من 12 مقطعًا لفظيًا (اسميًا ونموذجيًا) مع فاصل وسطي يقسم السطر إلى نصفين (نصفي سطرين) يتألف كل منهما من ستة مقاطع لفظية. كانت هذه القصيدة هي السطر الطويل السائد في الشعر الفرنسي من القرن السابع عشر إلى القرن التاسع عشر، وأثرت على العديد من الآداب الأوروبية الأخرى التي طورت قصائد إسكندرانية خاصة بها.

وفقًا لمؤرخ الشعر ميخائيل جاسباروف ، فإن الإسكندرانية الفرنسية تطورت من المقطع الأمبروزي المكون من ثماني مقاطع،

× – و – × – و ×
مكيف الهواء الأبدي

من خلال فقدان المقطعين الأخيرين تدريجيًا،

× – و – × –
Aeterne rerum cond (بناء)

ثم مضاعفة هذا السطر في سياق مقطعي مع التأكيد على العبارة بدلاً من الطول كعلامة. ^[1]

أقدم استخدام مسجل للأحجار الكريمة الإسكندرانية كان في القصيدة الفرنسية في العصور الوسطى Le Pèlerinage de Charlemagne عام 1150، لكن الاسم مشتق من استخدامها الأكثر شهرة في جزء من Roman d'Alexandre عام 1170. ^[2] يذكر LE Kastner:

منذ حوالي عام 1200 بدأ الخط الإسكندراني يحل محل الخط المكون من عشر مقاطع باعتباره متر أغاني geste ، وفي نهاية القرن الثالث عشر كان قد اكتسب اليد العليا تمامًا باعتباره الخط الملحمي لدرجة أن العديد من الأغاني القديمة في الخط المكون من عشر مقاطع تحولت إلى أغاني إسكندرانية... ^[3]

كانت هذه الآلات الإسكندرانية المبكرة أكثر مرونة من حيث الإيقاع من تلك التي أعيد تقديمها في القرن السادس عشر. ومن الجدير بالذكر أنها سمحت بـ "الفاصلة الملحمية" - وهي عبارة عن حرف e غير منتظم في نهاية النصف الأول من السطر، كما يتضح في هذا السطر من Li quatre fils Aymon في العصور الوسطى :

أوووه س(ه) أوووه س
Or sunt li quatre frère | سوس القصر [4]

o=أي مقطع لفظي؛ S=مقطع لفظي مشدد؛ (e)=e صامت اختياري؛ |=caesura

ومع ذلك، بحلول نهاية القرن الرابع عشر، تم التخلي عن الخط "تمامًا، بعد أن حل محله منافسه القديم الخط المكون من عشرة مقاطع"؛ ^[5] وعلى الرغم من المحاولات المعزولة العرضية، فإنه لم يستعد مكانته لمدة تقرب من 200 عام. ^[6]

تم إحياء الإسكندرانية في منتصف القرن السادس عشر من قبل شعراء البلياد ، ولا سيما إتيان جوديل (المأساة)، وغيوم دي سالوست دو بارتاس (السرد)، ^[7] وجان أنطوان دي بيف (غنائي)، وبيير دي رونسارد . ^[8] في وقت لاحق، قدم بيير كورنيل استخدامها في الكوميديا. ^[9] كانت أكثر صرامة من حيث المقاييس، ولم تسمح بأي انقطاع ملحمي:

أوووووو س | أوووووو س (هـ)

عادةً ما يحتوي كل نصف أيضًا على لهجة ثانوية واحدة قد تظهر في أي من المقاطع الخمسة الأولى، وغالبًا في المقطع الثالث؛ أدى هذا الهيكل المكون من أربعة أجزاء المتوازن في كثير من الأحيان إلى أحد الألقاب العديدة للسطر: alexandrin tétramètre (على النقيض من trimètre أو alexandrin ternaire الموصوف أدناه).

غالبًا ما يطلق عليه "الإسكندرية الكلاسيكية"، أو القصائد البطولية ، أو القصائد الكبرى ، وأصبح الخط الطويل السائد للشعر الفرنسي حتى نهاية القرن التاسع عشر، ^[7] و"ارتقى إلى مرتبة الرمز الوطني وأصبح في النهاية نموذجًا للشعر الفرنسي بشكل عام". ^[10] دائمًا ما يكون الإسكندرية الكلاسيكية مقفاة. وقد تم ترسيخ قاعدة تناوب القوافي (قاعدة تناوب القوافي)، التي كانت اتجاهًا لدى بعض الشعراء قبل قصيدة "بلياد"، "بقوة من قبل رونسارد في القرن السادس عشر وفرضها ماليرب بصرامة في القرن السابع عشر". ^[11] وتنص على أنه " لا يمكن أن يتبع القافية المذكر على الفور قافية مذكر مختلفة، أو قافية أنثوية بقافية أنثوية مختلفة". ^[12] أدت هذه القاعدة إلى غلبة ثلاثة أنظمة قافية، على الرغم من إمكانية وجود أنظمة أخرى. (يتم تقديم القوافي المذكرة بأحرف صغيرة، والمؤنثة بأحرف كبيرة): ^[13]

• لوحات القشور أو القشور suivies : aaBB
• rimes croisées : aBaB (أو AbAb)
• rimes embrassées aBBa (أو AbbA)

تُجسّد هذه السطور التي كتبها كورناي (مع إعادة صياغة رسمية) القصائد الإسكندرانية الكلاسيكية ذات القصائد القصيرة :

Nous Partîmes cinq سنتات؛ | mais par un renfort nous nous vîmes trois mille | عند الوصول إلى الميناء، تانت، للتوجه نحونا | مع وجه واحد، Les plus épouvantés | ريبريناينت دي الشجاعة! [14]	غادرنا بخمسمائة رجل، ولكن سرعان ما حصلنا على الدعم: ثم تزايد عددنا إلى ثلاثة آلاف رجل مع اقترابنا من الميناء. وهكذا، عندما رأينانا جميعًا نسير في تحالف وبمثل هذه الشجاعة، اختفى الخوف، وأصبح الحشد أكثر شجاعة!
—كورنيل: القانون الرابع، المشهد الثالث، السطور ١٢٥٩-٦٢

تم التعرف على الإسكندرانية الكلاسيكية في وقت مبكر على أنها ذات تأثير يشبه النثر، على سبيل المثال من قبل رونسارد وجواكيم دو بيلاي . ^[10] وهذا يفسر جزئيًا الصرامة التي تم بها الحفاظ على قواعدها الشعرية (مثل القافية الوسطى والقافية النهائية)؛ فقد شعروا أنها ضرورية للحفاظ على تميزها ووحدتها كشعر. ^[15] ومع ذلك، تم استخدام العديد من الاستراتيجيات لتقليل صرامة شكل الشعر على مر القرون.

على الرغم من استخدامها في حالات استثنائية من قبل بعض الشعراء الفرنسيين في القرن السابع عشر، ^{[16] قام} فيكتور هوجو بترويج الإيقاع الإسكندراني الثلاثي (يُشار إليه أيضًا باسم trimetre ) كإيقاع بديل للإيقاع الإسكندراني الكلاسيكي. سطره الشهير الذي يصف نفسه:

أنا أصرح | سي جراند ¦ نياس | الكسندرين [17]	أنا أخلع | الأحمق العظيم | الكسندرين
—هوغو: “السادس والعشرون: Quelques mots à un autre”، السطر 84

يُجسد بنية alexandrin ternaire ، التي تحافظ على الفاصلة الوسطى مع فاصل للكلمات، لكنها تقلل من أهميتها من خلال إحاطتها بفاصلين أقوى للعبارة بعد المقطعين الرابع والثامن:

ooo S | oo ¦ o S | ooo S (e)

|=فاصل قوي؛ ¦=فاصل الكلمات

على الرغم من تبني الرومانسيين والرمزيين الفرنسيين لهذا النمط بشكل عام ، إلا أن الأبيات الإسكندرانية الثلاثية ظلت سطرًا تكميليًا، مستخدمًا في سياق إسكندراني كلاسيكي ولم تشكل أكثر من ربع الأبيات الإسكندرانية المكتوبة خلال هذا الوقت. ^[18] لا يزال هؤلاء الشعراء يكتبون مقاطع من الأبيات الإسكندرانية الكلاسيكية، على سبيل المثال هذه الرباعية المتقاطعة لشارل بودلير :

La très-chère était nue, | et, connaissant mon cœur, Elle n'avait gardé | que ses bijoux sonores، Dont le riche attirail | lui donnait l'air vainqueur Qu'ont dans leurs jours heureux | العبيد دي موريس. [19]	كانت حبيبتي العارية | لكنها كانت تعرف رغبتي لذلك كانت ترتدي مجوهراتها البراقة | وسلاسلها الرنانة، وكنزها: مثل هذا الهواء المسيطر | في ملابسها الذهبية، مثل فتاة أمة مغربية | في أيام متعتها.
- بودلير: "المجوهرات"، السطور 1-4

هذه المصطلحات الثلاثة المتشابهة (في الفرنسية vers libres و vers libre متجانستان ^{[20] ) تشير إلى استراتيجيات} تاريخية مميزة لإدخال المزيد من التنوع في العروض الشعرية إلى الشعر الفرنسي. تتضمن الثلاثة أشكال شعرية تتجاوز مجرد الإسكندراني، ولكن كما كان الإسكندراني هو الرئيسي بين الأبيات، فهو الهدف الرئيسي لهذه التعديلات.

إلى الحرية

توجد النصوص الحرة (وتسمى أيضًا النصوص الحرة الكلاسيكية أو النصوص المائلة أو النصوص غير المنتظمة ^[21][21]تتألف الأعمال من أسطر بأطوال مختلفة، دون انتظام في التوزيع أو الترتيب؛ ومع ذلك، فإن كل سطر فردي مقنن تمامًا، ويتم اتباع قاعدة تناوب القوافي.[^21]والنتيجة تشبه إلى حد ما بينداركس لإبراهامكاولي.[^20]اثنان من أشهر الأعمال المكتوبة بالنصوص الحرة هما حكايات جان ديلافونتينوأمفيتريونلموليير.

إلى الأمام

كان الشعر الحر عبارة عن امتداد من منتصف إلى أواخر القرن التاسع عشر للحريات التي بدأ الرومانسيون في اتخاذها مع اعتناقهم لـ alexandrin ternaire . تضمنت الحريات المتخذة إضعاف وتحريك ومحو القصائد الإيقاعية ورفض قاعدة تناوب القوافي.^[22]على الرغم من أن كتاب الشعر الحر استمروا باستمرار في استخدام القافية، إلا أن العديد منهم قبلوا فئات من القافية كانت تعتبر في السابق "مهملة" أو غير عادية.^[23]لم يكن الشعر الإسكندري هو هدفهم المتري الوحيد؛ لقد زرعوا أيضًا استخدام vers impair - وهي أسطر ذات عدد فردي من المقاطع وليس عددًا زوجيًا.^[23]كانت هذه الأسطر غير المتساوية، على الرغم من أنها معروفة من الشعر الفرنسي السابق، غير شائعة نسبيًا وساعدت في اقتراح سجل إيقاعي جديد.

فيرس ليبري

يعتبر الشعر الحر هو مصدر المصطلح الإنجليزيالشعر الحر، وهو متطابق فعليًا في المعنى. ويمكن اعتباره امتدادًا جذريًا لاتجاهات كل من الشعر الحر (أطوال السطور المتنوعة وغير المتوقعة) والشعر الحر (إضعاف القيود المفروضة على القصائد القصيرة والقوافي، بالإضافة إلى التجريب بأطوال السطور غير العادية). يمكن تأريخ ميلاده - بالنسبة لقراء الجمهور على الأقل - بالضبط: 1886؛ في هذا العام، نشر المحررغوستاف كانالعديد من قصائد الشعر الحر الرائدة في مراجعته La Vogue ، بما في ذلك قصائدآرثر رامبو(التي كتبها قبل أكثر من عقد من الزمان)وجول لافورج، مع المزيد من المتابعين في السنوات التالية.^[24] تخلص الشعر الحر من جميع القيود المترية والعروضية، مثل طول الآية والقافية والقصيدة القصيرة؛ قال لافورج: "أنسى القافية، وأنسى عدد المقاطع، وأنسى بنية المقطع الشعري".^[24]

• فليشر، جاكلين (1972). "الفرنسية". في ويمسات، دبليو كيه (محرر). نظم الشعر: أنواع اللغة الرئيسية . نيويورك: مطبعة جامعة نيويورك. ص 177-190. رقم ISBN 08147-9155-7.
• جاسباروف، إم إل (1996). سميث، جي إس؛ هولفورد-ستريفنز، إل. (المحررون). تاريخ النسق الشعري الأوروبي . ترجمة سميث، جي إس؛ تارلينسكايا، مارينا . أكسفورد: دار نشر كلارندون. رقم ISBN 0-19-815879-3.
• كاستنر، إل إي (1903). تاريخ نظم الشعر الفرنسي. أكسفورد: مطبعة كلارندون.
• بيرو، غيوم (2012). "ألكسندرين". في جرين، رولاند ؛ كوشمان، ستيفن؛ وآخرون (المحررون). موسوعة برينستون للشعر والشعرية (الطبعة الرابعة). برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون. ص 35-36. ISBN 978-0-691-13334-8.
• سكوت، كلايف (1993أ). "Vers Libéré" . في بريمينجر، أليكس؛ بروغان، تي في إف؛ وآخرون (المحررون). موسوعة برينستون الجديدة للشعر والشعرية . نيويورك: كتب إم جي إف. ص 1343-1344. رقم ISBN 1-56731-152-0.
• سكوت، كلايف (1993ب). "Vers Libre" . في بريمينجر، أليكس؛ بروغان، تي في إف؛ وآخرون (المحررون). موسوعة برينستون الجديدة للشعر والشعر . نيويورك: كتب إم جي إف. ص 1344-1345. رقم ISBN 1-56731-152-0.
• سكوت، كلايف (1993ج). "Vers Libres Classiques" . في بريمينجر، أليكس؛ بروغان، تي في إف؛ وآخرون (محررون). موسوعة برينستون الجديدة للشعر والشعرية . نيويورك: كتب إم جي إف. ص. 1345. رقم ISBN 1-56731-152-0.
• ستيل، تيموثي (1990). القياسات المفقودة: الشعر الحديث والثورة ضد المقاييس . فاييتفيل، أركنساس: مطبعة جامعة أركنساس. رقم ISBN 1-55728-125-4.