شعر حر

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

قصيدة شعرية حرة بقلم إي إي كومينجز
"هل 5" بقلم إي إي كامينغز ، مثال للشعر الحر.

الشعر الحر هو شكل مفتوح من أشكال الشعر لا يستخدم مقياسًا أو قافية محددة أو منتظمة [1] ويميل إلى اتباع إيقاع الكلام الطبيعي أو غير المنتظم. يشمل الشعر الحر مجموعة كبيرة من الأشكال الشعرية، والتمييز بين الشعر الحر والأشكال الأخرى (مثل النثر) غالبًا ما يكون غامضًا. [2] [3]

تاريخ

على الرغم من ظهور أمثلة فردية من الشعر الحر الإنجليزي قبل القرن العشرين (أجزاء من قصيدة شمشون أغونيستس لجون ميلتون أو غالبية شعر والت ويتمان ، على سبيل المثال)، [2] فإن الشعر الحر يُعتبر عمومًا ابتكارًا في أوائل القرن العشرين للشعر الحر الفرنسي في أواخر القرن التاسع عشر . [2] [4]

كان تي إي هولم وإف إس فلينت أول من قدم هذا الشكل إلى نادي الشعراء في لندن عام 1909. [5] وأصبح هذا فيما بعد قلب حركة التصوير الشعري [6] من خلال دعوة فلينت لهذا النوع. [7] كان التصوير الشعري، في أعقاب الرمزية الفرنسية (أي الشعر الحر للشعراء الرمزيين الفرنسيين [8] ) هو المنبع الذي تدفق منه التيار الرئيسي للحداثة في اللغة الإنجليزية. [9] حدد تي إس إليوت هذا لاحقًا على أنه "نقطة الانطلاق التي عادة ما تؤخذ كنقطة انطلاق للشعر الحديث"، [10] حيث تم دفع مئات الشعراء إلى تبني الشعر الحر كوسيلة لهم. [11]

تعريف

يُقال إن الشعر يكون حرًا "عندما لا يتم الحصول عليه في المقام الأول من خلال الخط المقنن". [12] لا "يسير الشعر الحر وفقًا لمجموعة صارمة من القواعد ... ليس نوعًا أدبيًا، ولا يتوافق مع بنية شكلية"، لكنه لا يُعتبر حرًا تمامًا. في عام 1948، كتب تشارلز ألين، "الحرية الوحيدة التي يحصل عليها الشعر المقنن هي حرية محدودة من المطالب الصارمة للخط المقنن". [12] يخضع الشعر الحر لعناصر الشكل (الخط الشعري، الذي قد يختلف بحرية؛ الإيقاع؛ المقاطع أو الإيقاعات المقطعية؛ الأنماط المقطعية والوحدات الإيقاعية أو الإيقاعات) مثل أشكال الشعر الأخرى. يذهب دونالد هول إلى حد القول بأن " شكل الشعر الحر ملزم ومحرر مثل شكل الروندو "، [13] وكتب تي إس إليوت ، "لا يوجد شعر مجاني للرجل الذي يريد القيام بعمل جيد". [14]

قال كينيث ألوت ، الشاعر والناقد، إن تبني بعض الشعراء للشعر الحر نشأ من "الرغبة المجردة في التجديد، وتقليد ويتمان ، ودراسة الشعر الجاكوبي الدرامي الفارغ ، والوعي بما فعله الشعراء الفرنسيون بالفعل بالشعر الإسكندراني في فرنسا". [15] لاحظ الناقد الأمريكي جون ليفينجستون لوز في عام 1916 "قد يُكتب الشعر الحر كنثر جميل للغاية ؛ وقد يُكتب النثر كشعر حر جميل للغاية. أيهما؟" [16]

اعتبر بعض الشعراء أن الشعر الحر مقيد بطريقته الخاصة. في عام 1922، أعرب روبرت بريدجز عن تحفظاته في مقال " Humdrum and Harum-Scarum ". روبرت فروست ، في تعليق على كارل ساندبرج ، لاحظ لاحقًا أن كتابة الشعر الحر كانت مثل "لعب التنس بدون شبكة". رد ساندبرج قائلاً، جزئيًا، "كان هناك شعراء يمكنهم لعب أكثر من لعبة تنس بمضارب غير مرئية، ولعبوا كرات هوائية ورائعة فوق شبكة غير جوهرية، على نسيج ضعيف من ضوء القمر لملعب." [17] [18] قال ويليام كارلوس ويليامز ، "كونه شكلًا فنيًا، لا يمكن للشعر أن يكون حرًا بمعنى عدم وجود قيود أو مبادئ توجيهية." [19] قال الشاعر والناقد إيفور وينترز : "... إن أكبر قدر من السيولة في التصريحات ممكن حيث يسود أكبر قدر من الوضوح في الشكل... إن الشعر الحر الذي هو شعر حقيقي - وهو الأفضل من أعمال دبليو سي ويليامز ، و إتش دي ، و ماريان مور ، ووالاس ستيفنز ، و عزرا باوند - هو، بطريقته الغريبة، نقيض للشعر الحر". [20]

في الشعر الويلزي ، ومع ذلك، فإن المصطلح له معنى مختلف تماما. وفقا لجان موريس ، "عندما يتحدث الشعراء الويلزيون عن الشعر الحر، فإنهم يقصدون أشكالا مثل السوناتة أو القصيدة الغنائية ، والتي تخضع لنفس القواعد مثل الشعر الإنجليزي . لا يزال الشعر المتري الصارم يكرم القواعد المعقدة للغاية التي وضعت للتأليف الشعري الصحيح قبل 600 عام." [21]

فيرس ليبري

الشعر الحر هو شكل شعري حر من المرونة والتعقيد والطبيعية [22] تم إنشاؤه في أواخر القرن التاسع عشر في فرنسا، عام 1886. كان ذلك إلى حد كبير من خلال أنشطة مجلة La Vogue ، وهي مجلة أسبوعية أسسها غوستاف كان ، [23] بالإضافة إلى ظهور فرقة من الشعراء لا مثيل لها في أي وقت في تاريخ الشعر الفرنسي. [24] أُطلق على أسلوبهم الشعري اسم "الرومانسية المضادة" وكان بقيادة فيرلين ورامبو ومالارميه ولافورج وكوربيير . [25] كان معنيًا بالتناغم الحسي (انسجام أو توازن الإحساس) [26] ووُصف لاحقًا بأنه "اللحظة التي بدأ فيها الشعر الفرنسي في أخذ وعيه بنفسه كشعر". [27] كان من المفترض عمومًا أن غوستاف كان هو من اخترع مصطلح vers libre ووفقًا لـ FS Flint ، فقد "كان بلا شك أول من وضع نظرية لهذه التقنية (التقنيات)." [28] وفي وقت لاحق من عام 1912، نشر روبرت دي سوزا استنتاجه بشأن هذا النوع، معربًا عن [29] "كان من الممكن وجود vers libre يحتفظ بجميع الخصائص الأساسية لـ vers Classique ، لكنه سيحرره من الأعباء التي جعلها الاستخدام تبدو لا غنى عنها." [30] وبالتالي فإن ممارسة vers libre لم تكن التخلي عن النمط، بل خلق شكل متري أصلي ومعقد لكل قصيدة. [31]

كانت المحفزات الرسمية للشعر الحر هي vers libéré (شعر فرنسي من أواخر القرن التاسع عشر حرر نفسه من القواعد الكلاسيكية للتنظيم مع مراعاة مبدأ التساوي في المقاطع والقافية النمطية المنتظمة) و vers libre Classique (نوع فرنسي ثانوي من القرنين السابع عشر والثامن عشر يتوافق مع المفاهيم الكلاسيكية، ولكن حيث كانت السطور ذات الطول المختلف مدمجة بشكل غير منتظم وغير متوقع) و vers Populaire (التنظيم المستمد من الجوانب الشفوية للأغنية الشعبية). [23] أعطى كتاب ريمي دي جورمونت " كتاب الأقنعة" تعريفًا لحركة الشعر الحر بأكملها؛ [32] يلاحظ أنه يجب أن ينشأ، على فترات منتظمة، خط كامل وكامل، يطمئن الأذن ويرشد الإيقاع. [33]

الشكل والبنية

وحدة الشعر الحر ليست البادئة أو عدد المقاطع أو الكمية أو السطر. الوحدة هي المقطع الشعري ، والذي قد يكون القصيدة بأكملها أو جزءًا منها فقط. كل مقطع شعري عبارة عن دائرة كاملة. [34] الشعر الحر هو "شكل شعري يعتمد على الإيقاع الذي يسمح للسطور بالتدفق كما ستفعل عندما يقرأها قارئ ذكي بصوت عالٍ". [35]

يعتمد الإيقاع غير المقفى في الشعر الحر على "الإيقاع العضوي" أو إيقاع الصوت المتحدث مع ضرورته للتنفس، وليس على نظام أوزان صارم. [36] فالشعر الحر يخاطب الأذن، وليس العين. [37] يتحرر الشعر الحر من القواعد التقليدية المتعلقة بالوزن، والوقفة، وتوقف نهاية السطر. [38] كل مقطع لفظي يتم نطقه له قيمة متساوية تقريبًا ولكنه أقل قوة من اللغة الإنجليزية؛ فكونه أقل كثافة يتطلب انضباطًا أقل لصياغة اللهجات في إيقاع القصيدة. [30] تتكون هذه التقنية الجديدة، كما حددها كان، من إنكار عدد منتظم من المقاطع كأساس للتحقق؛ طول السطر طويل وقصير، يتأرجح مع الصور التي يستخدمها الشاعر وفقًا لخطوط أفكاره وهو حر وليس منتظمًا. [39]

على الرغم من أن الشعر الحر لا يتطلب أي وزن أو قافية أو غير ذلك من التقنيات الشعرية التقليدية، إلا أن الشاعر لا يزال بإمكانه استخدامها لخلق بعض الإحساس بالبنية. ويمكن العثور على مثال واضح على ذلك في قصائد والت ويتمان ، حيث يكرر عبارات معينة ويستخدم الفواصل لخلق كل من الإيقاع والبنية.

إن النمط والانضباط موجودان في الشعر الحر الجيد: النمط الداخلي للأصوات، واختيار الكلمات الدقيقة، وتأثير الارتباطات التي تمنح الشعر الحر جماله. [40] مع التصويريين، أصبح الشعر الحر انضباطًا واكتسب مكانة كشكل شعري شرعي. [41] ومع ذلك، لاحظ هربرت ريد أن "الإيماجيست عزرا باوند أعطى الشعر الحر بنيته الموسيقية إلى حد أنه لم يعد حرًا على نحو متناقض". [42]

بفضل عدم تقيده بالحدود التقليدية، يتمتع الشاعر بحرية أكبر في التعبير ويتمتع بقدر أكبر من السيطرة على تطور القصيدة. وهذا من شأنه أن يسمح بإنتاج فن شعري أكثر عفوية وفردية.

من الناحية الفنية، تم وصف الشعر الحر بأنه نثر متباعد، وهو عبارة عن فسيفساء من الشعر وتجربة النثر. [43]

المقدمات

كما يشير المصطلح الفرنسي vers libre ، غالبًا ما يُقال إن هذه التقنية لاستخدام إيقاعات أكثر عدم انتظامًا لها أصلها في ممارسات الشعراء الفرنسيين في القرن التاسع عشر مثل غوستاف كان وجول لافورج ، في Derniers vers عام 1890. خلص تاوبين، الشاعر والناقد الفرنسي المقيم في الولايات المتحدة، إلى أن الشعر الحر و vers libre ليسا مترادفين، لأن "اللغة الفرنسية تميل إلى إعطاء وزن متساوٍ لكل مقطع لفظي منطوق، في حين تختلف المقاطع الإنجليزية في الكمية وفقًا لما إذا كانت مشددة أو غير مشددة ". [44]

يمكن إرجاع نوع الإيقاع الذي نتعرف عليه الآن في الشعر الحر إلى شعر كاتب المزامير العبري التوراتي على الأقل . [12] من خلال الإشارة إلى المزامير، من الممكن القول إن الشعر الحر في اللغة الإنجليزية ظهر لأول مرة في ثمانينيات القرن الرابع عشر في ترجمة جون ويكليف للمزامير وتم تكراره في شكل مختلف في معظم الترجمات التوراتية منذ ذلك الحين.

أثّر والت ويتمان ، الذي استند في أبياته الطويلة في مجموعته الشعرية Leaves of Grass على صياغة نسخة الملك جيمس من الكتاب المقدس ، على مؤلفي الشعر الحر الأمريكيين اللاحقين، ولا سيما آلان جينسبيرج . [45] استخدم كريستوفر سمارت أحد أشكال الشعر الحر في قصيدته الطويلة Jubilate Agno ( باللاتينية : Rejoice in the Lamb )، والتي كتبها في وقت ما بين عامي 1759 و1763 ولكن لم تُنشر حتى عام 1939.

جرب العديد من شعراء العصر الفيكتوري الشعر الحر. كتب كل من كريستينا روسيتي وكوفنتري باتمور وتي إي براون أمثلة على الشعر المقفى ولكن غير المقنن، مثل قصيدة "Discharged" لـ WE Henley (من سلسلة In Hospital ).

كان الناقد تي إي هولم مؤيدًا مقنعًا للشعر الحر في اللغة الإنجليزية في محاضرته عن الشعر الحديث (1908). وفي وقت لاحق في مقدمة كتاب " بعض الشعراء التصويريين" (1916)، علق هولم قائلًا: "الاسم فقط هو الجديد، ستجد شيئًا يشبه الشعر الحر كثيرًا في كتاب ثرينوديا أوغستاليس لدريدن ؛ والكثير من كتاب شمشون أغونيستس لميلتون ، والأقدم في بيت الشهرة لتشوسر ". [46]

في فرنسا، تم ترتيب بعض القطع في مجموعة قصائد النثر لأرتور رامبو " الإضاءات" في المخطوطة على شكل سطور، وليس نثرًا، وفي هولندا، استخدم الشاعر فريدريك فان إيدن (أحد أفراد جيل الشعراء المبدعين في ثمانينيات القرن التاسع عشر) هذا الشكل مرة واحدة على الأقل في قصيدته "Waterlelie" ("زنبق الماء"). [47]

استخدم جوته في بعض قصائده المبكرة، مثل " بروميثيوس "، وكذلك هولدرلين الشعر الحر أحيانًا، ويرجع ذلك جزئيًا إلى سوء تفسير الوزن المستخدم في شعر بيندار. كما استمر هولدرلين في كتابة قصائد غير مقننة بعد اكتشاف هذا الخطأ. [ 48]

قدم الشاعر الألماني هاينريش هاينه مساهمة مهمة في تطوير الشعر الحر من خلال 22 قصيدة، كتبها في دورات من قصائدين، تسمى Die Nordsee ( بحر الشمال ) (كتبها في الفترة من 1825 إلى 1826). [49] نُشرت هذه القصائد لأول مرة في Buch der Lieder ( كتاب الأغاني ) في عام 1827.

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ Abbs, Peter; Richardson, John (15 November 1990). The Forms of Poetry: A practical study guide for English (15th ed.). Cambridge University Press . p. 137. ISBN 978-0-521-37160-5.
  2. ^ abc DeFord, Sara; Harriss, Clarinda (1971). Forms of verse: British and American . نيويورك: Appleton-Century-Crofts. ص 292-293. ISBN 0390260002.
  3. ^ كيربي سميث، إتش تي (1996). أصول الشعر الحر . آن أربور: مطبعة جامعة ميشيغان. ص 43. رقم ISBN 0472106988.
  4. ^ كيربي سميث، هنري تومبكينز (1996). أصول الشعر الحر . آن أربور (ميشيغان): مطبعة جامعة ميشيغان. ص 10. ISBN 0472106988.
  5. ^ بوندروم، كرايرينا الطريق من باريس، التأثير الفرنسي على الشعر الإنجليزي 1900-1920 مطبعة جامعة كامبريدج 1974 ISBN 978-0-521-13119-3 
  6. ^ FS Flint، مقال عن تاريخ التصويرية في مجلة The Egoist مايو 1915
  7. ^ جونز بيتر (محرر) مقدمة إلى شعر إيماجيست ، دار نشر بينجوين، رقم ISBN 0-14-042147-5 
  8. ^ مقدمة لكتاب برات ويليام "قصيدة الإيماجست"، الشعر الحديث في صورة مصغرة ، طبعة عام 1963 من دار نشر أونو، رقم ISBN 978-0-9728143-8-6 
  9. ^ مقدمة كتاب برات ويليام لقصيدة الإيماجست، الشعر الحديث في صورة مصغرة ، طبعة عام 1963 من دار نشر أونو، رقم الكتاب المعياري الدولي: 978-0-9728143-8-6 
  10. ^ خطاب إليوت لانتقاد الناقد في جامعة واشنطن، يونيو 1953، فابر وفابر 1965
  11. ^ أونترمير، لويس، مقدمة للشعر الأمريكي الحديث، دار هاركورت بريس آند كو، نيويورك 1950
  12. ^ abc Allen, Charles (1948). "Cadenced Free Verse". College English . 9 (4): 195–199. doi :10.2307/371561. JSTOR  371561.
  13. ^ دونالد هول، في مقال "قدم الماعز، لسان الحليب، الطائر التوأم" في كتاب 0-472-40000-2.
  14. ^ اقتباس إليوت من مقال "موسيقى الشعر" لجاكسون (1 يناير 1942) ASIN B0032Q49RO
  15. ^ ملاحظة تمهيدية بقلم كينيث ألووت (محرر) كتاب البطريق للشعر المعاصر ، كتب البطريق ، هارموندسوورث، إنجلترا 1950
  16. ^ لويس، ليفينغستون جون، الأمة فبراير 1916
  17. ^ موسوعة روبرت فروست . نانسي لويس توتن، جون زوبيزاريتا. مطبعة جرينوود (2001). الصفحة 318. ISBN 9780313294648 
  18. ^ لينغمان، ريتشارد. "شاعر من أجل الشعب: كارل ساندبرج: سيرة ذاتية ". لوس أنجلوس تايمز . 14 يوليو 1991.
  19. ^ الشعر الحر، موسوعة برينستون للشعر والشعر ، الطبعة الثانية، 1975
  20. ^ [1] وينترز، إيفور. البدائية والانحطاط: دراسة للشعر التجريبي الأمريكي . دار آرو للنشر، نيويورك، 1937. ص 7
  21. ^ جان موريس (1984)، مسألة ويلز: وجهات نظر ملحمية لبلد صغير ، مطبعة جامعة أكسفورد . صفحة 152.
  22. ^ هوفر، ريتشارد الشاعر في مقابلة مع صحيفة بوسطن ريكورد في سبتمبر 1898
  23. ^ ab Scott, Clive, Vers libre: the emerging of free verse in France, 1886-1914 Clarendon Press, Oxford ISBN 978-0-19-815159-3 
  24. ^ هولم، محاضرة تي إي عن الشعر الحديث ، قاعة بلدية كنسينغتون 1914
  25. ^ برات، ويليام، مقدمة لتأثير الرمزية الفرنسية على الشعر الأمريكي الحديث بقلم رينيه توبين، AMS Press Inc، نيويورك 1985 ISBN 0-404-61579-1 
  26. ^ IA Richards & CKOgden The Foundations of Aesthetics ، Lear Publisher، نيويورك 1925
  27. ^ ماريتان جاك، وضع الشعر الآن ، المكتبة الفلسفية، نيويورك، 1955
  28. ^ فلينت، ف. س. ، الشعر الفرنسي المعاصر ، مجلة مراجعة الشعر، أغسطس 1912
  29. ^ دي سوزا، روبرت، Du Rythme en Francais ، ويلتر، باريس 1912
  30. ^ ab Taupin, René, The Influence of French Symbolism on Modern American Poetry (1986),(trans William Pratt) AMS Studies in Modern Literature, ISBN 0-404-61579-1 
  31. ^ بوندروم، كرايرينا الطريق من باريس، التأثير الفرنسي على الشعر الإنجليزي 1900-1920 مطبعة جامعة كامبريدج 1974 ISBN 978-0-521-13119-3 
  32. ^ اقرأ، هربرت، الإلهام العاشر، نيويورك 1958
  33. ^ ريمي دي جورماند، مشكلة الأسلوب ، باريس 1900
  34. ^ لويس، جون ليفينغستون، الاتفاقيات والثورات في الشعر، هوتون ميفلين، بوسطن، 1919
  35. ^ لوييل، إيمي، مقدمة، سيوف السيوف وبذور الخشخاش؛ مراجعة أمريكا الشمالية لشهر يناير 1917
  36. ^ لويس، جون ليفينغستون، الاتفاقيات والثورات في الشعر ، هوتون ميفلين، بوسطن، 1919
  37. ^ دي سوزا روبرت، Du Rythme en Francais ، ويلتر، باريس 1912
  38. ^ خان، غوستاف، Le Vers libre ، باريس، 1923 ASIN: B008XZTTY2
  39. ^ هولم، تي إي، محاضرة عن الشعر الحديث ، قاعة بلدية كنسينغتون 1914
  40. ^ بولتون، مارجوري، تشريح الشعر ، روتليدج وكيجان، لندن 1953
  41. ^ برات، ويليام. قصيدة Imagist، الشعر الحديث في صورة مصغرة (Story Line Press، 1963، تم توسيعه في عام 2001). ISBN 1-58654-009-2 . 
  42. ^ اقرأ، هربرت عزرا باوند، الإلهام العاشر . روتليدج وكيجان بول، لندن 1957
  43. ^ باترسون، ويليام موريسون، إيقاع النثر (مقدمة الطبعة الثانية) مطبعة جامعة كولومبيا ، 1916. [2]
  44. ^ توبين، رينيه. تأثير الرمزية الفرنسية على الشعر الأمريكي الحديث (1986)، (ترجمة ويليام برات)، دراسات أمز في الأدب الحديث، ISBN 0-404-61579-1 
  45. ^ HT Kirby-Smith (1998). أصول الشعر الحر. مطبعة جامعة ميشيغان. ص 44. ISBN 0-472-08565-4.
  46. ^ مقدمة لكتاب " بعض الشعراء التصويريين" ، كونستابل، 1916
  47. ^ “دي واترليلي <فريدريك فان إيدن”. 4umi.com .
  48. ^ مايكل هامبرجر: مقدمة في كتاب روبرت مارسيلوس براوننج (المحرر): الشعر الألماني من عام 1750 إلى عام 1900 ( المكتبة الألمانية ، المجلد 39)، نيويورك: شركة كونتينوم للنشر، 1984، ص. 15، ISBN 0-8264-0282-8 
  49. ^ هاينريش هاينه (22 نوفمبر 1995). أغاني الحب والحزن: مختارات ثنائية اللغة في أشكال الشعر في ... – هاينريش هاينه – كتب جوجل. مطبعة جامعة نورث وسترن. رقم ISBN 9780810113244تم الاسترجاع بتاريخ 23 أبريل 2013 .

قراءة إضافية

في مقابل الحر

  • توبين، رينيه تأثير الرمزية الفرنسية على الشعر الأمريكي الحديث (1986)، (ترجمة ويليام برات) دراسات أم أس في الأدب الحديث، رقم ISBN 0-404-61579-1 
  • بوندروم، كرايرينا الطريق من باريس، التأثير الفرنسي على الشعر الإنجليزي 1900-1920 مطبعة جامعة كامبريدج 1974 ISBN 978-0-521-13119-3 
  • سكوت، كلايف، الشعر الحر: ظهور الشعر الحر في فرنسا ، 1886-1914، دار كلارندون للنشر، أكسفورد، رقم ISBN 978-0-19-815159-3 
  • كان، غوستاف، Le Vers libre ، باريس، 1923 رقم ASIN: B008XZTTY2
  • باوند، عزرا، الاقتراب من باريس، العصر الجديد، سبتمبر 1913
  • قصيدة حرة تقرأ بصوت عالٍ بقلم ويليام كارلوس ويليامز
  • تقرأ ماريان مور بصوت عالٍ مثالاً من شعرها الحر
  • يقرأ والاس ستيفنز بصوت عالٍ إحدى قصائده الشعرية الحرة
  • تأملات في الشعر الحر – مقال بقلم تي إس إليوت، 1916
  • مراسلات تشارلز بودلير، مثال على الشعر الحر
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=الآية_الحرة&oldid=1234171607"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate