حفلة أنيقة

"حفلة غالانت" (بالفرنسية: Fête galante ، وتعني حرفيًا " حفلة مغازلة " ) هو تصنيف فني استحدثته الأكاديمية الفرنسية عام 1717 لوصف أعمال أنطوان واتو (1684-1721) المستوحاة من موضوع " حفلة ريفية" (fête champêtre )، والتي تُصوّر شخصيات ترتدي أزياءً راقصة أو تنكرية، وتستمتع بأجواء رومانسية في الحدائق. عندما تقدّم واتو بطلب الانضمام إلى الأكاديمية الفرنسية عام 1717، لم يكن هناك تصنيف مناسب لأعماله، لذا قامت الأكاديمية بإنشاء تصنيف جديد بدلًا من رفض طلبه.وكانت لوحته "الانطلاق إلى كيثيرا" (Embarkation for Cythera) ، المعروضة حاليًا في متحف اللوفر ، هي أول عمل يُقدّم له . ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]}

كان واتو يسعى للحصول على اعتراف من أكاديمية الرسم والنحت التي عينتها الحكومة . وقد حافظت الأكاديمية على التسلسل الهرمي للأنواع الفنية ، حيث صنفت مشاهد الحياة اليومية والصور الشخصية، وهي اللوحات الأكثر رغبة من قبل الرعاة من القطاع الخاص، على أنها أدنى من اللوحات ذات الطابع الأخلاقي التعليمي التي تصور اللوحات التاريخية ، بما في ذلك الرموز والمشاهد من الأساطير .

• 
  مهرجانات البندقية
• 
  مزيتين ، 1718/9

تُعدّ لوحات "الحفلات الأنيقة" جزءًا هامًا من فن الروكوكو ، الذي شهد تحوّلًا في تركيز الفنون الأوروبية من الفخامة الهرمية والنمطية للكنيسة والبلاط الملكي إلى تقدير الحميمية والملذات الشخصية. ومع ذلك، غالبًا ما استُوحيت المناظر الطبيعية الخلابة في لوحات " الحفلات الأنيقة" من لوحات سابقة، لا سيما من لوحات البندقية في القرن السادس عشر واللوحات الهولندية في القرن السابع عشر.

شهد القرن التاسع عشر إحياءً غير متزامن لمثل هذه المشاهد في تصويرات نوع الأزياء أو لوحات المشهد الأنيق من قبل، على سبيل المثال، أرتورو ريتشي وجين جوجيليه .

• 
  نيكولاس لانكريت ، حوالي عام 1730
• 
  جان فرانسوا دي تروي ، إعلان الحب، 1731.

• لوحة "L'Accord Parfait " (متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون) - رسمها واتو بين عامي 1717 و 1718. امرأة شابة جميلة تحمل موسيقى لرجل عجوز بسيط يعزف على الناي .
• لوحة "التجمع" - للفنان باتر. يظهر فيها رجال نبلاء يتغازلون ويقطفون الزهور أمام امرأة عارية مستلقية على تل على شكل صدفة بحرية. من المحتمل أن تمثل هذه المرأة العارية الإلهة فينوس .
• الرقص في الحديقة - للفنان نيكولاس لانكري . يرقص رجال البلاط المتألقون أمام تمثال لرجل عارٍ ذي هيئة بطولية. لطالما كانت صور الرجال العراة موضوعًا مفضلًا في اللوحات التاريخية، لذا من الواضح أن هذا التمثال يهدف إلى رفع شأن الراقصين إلى مرتبة "تاريخية".
• إعلان الحب - رسمها جان فرانسوا دي تروي عام 1731. يتميز أسلوب دي تروي بواقعيته الشديدة مقارنةً بمعظم الفنانين الآخرين. اشترى فريدريك الثاني ملك بروسيا هذه اللوحة وعلقها في قصر سانسوسي .
• لوحة "الابنة الشقيقتان" - رسمها واتو بين عامي 1717 و1718. تظهر فيها امرأتان ترتديان أثوابًا بيضاء من الساتان ، بينما يقدم لهما شاب وسيم عباءة حمراء. وكما هو الحال في لوحات "الاحتفالات الأنيقة" الأخرى، تُضفي التماثيل اليونانية الرومانية المنتشرة على ضفاف البحيرة رونقًا خاصًا على هذا المشهد، مما يجعله أقرب إلى اللوحات التاريخية .
• حدائق فيلا ديستي في تيفولي - رسمها فراغونارد. يوفر الطراز المعماري الكلاسيكي خلفية مثالية لتناول وجبة في الهواء الطلق وممارسة الألعاب.
• سيدة في حديقة تتناول القهوة مع بعض الأطفال - رسمها لانكريت حوالي عام 1742. امرأة تجلس بجوار نافورة في حديقة فخمة تسكب بعض القهوة الغريبة لأطفالها بينما ينظر رجلان - ربما زوج وخادم - إلى المشهد.
• ميزيتينو - رسمها واتو بين عامي 1718 و 1720. ليست من الناحية الفنية لوحة "fête galante"، بل تُظهر هذه اللوحة شخصية مثيرة للشفقة من الكوميديا ​​الإيطالية " commedia dell'arte" وهي تغني لتمثال.
• رحلة حج إلى جزيرة كيثيرا - رسمها واتو عام 1717. يظهر في اللوحة أرستقراطيون أنيقون، برفقة ملائكة صغار، يزورون جزيرة يُفترض أنها مُخصصة لإلهة الحب القديمة كيثيرا . وتُعتبر هذه اللوحة نموذجًا أوليًا لمفهوم "الحفلات الأنيقة" (fête galante).
• الرعاة - رسمها واتو حوالي عام 1716. تستغل هذه اللوحة تقليدًا طويلًا للأرستقراطيين الذين يتظاهرون بأنهم رعاة ريفيون، وهو تقليد ازدهر في القرن الثامن عشر، وأشهرها في القرية الوهمية لماري أنطوانيت .
• متع البندقية - رسمها واتو بين عامي 1718 و1719. راقصان (الرجل يرتدي زيًا عربيًا) يؤديان عرضًا أمام حشد من المتفرجين أمام تمثال فينوس. قد يكون عازف المزمار صورة شخصية له .

• المعرض الوطني للفنون، واشنطن العاصمة . "واتو وحفلة غالانتي"