سانسوسي

قصر سانسوسي ( يُنطق بالألمانية: [ ˈsãːsusi ] ) هو مبنى تاريخي في بوتسدام ، بالقرب من برلين . بناه الملك البروسي فريدريك العظيم ليكون قصره الصيفي، ويُعدّ من بين القصور الألمانية المنافسة لقصر فرساي . على الرغم من أن سانسوسي يتميز بأسلوب الروكوكو الأكثر حميمية ، وهو أصغر بكثير من نظيره الفرنسي الباروكي ، إلا أنه يشتهر أيضاً بمعابده ومبانيه الصغيرة العديدة في الحديقة المحيطة به . صمّم القصر وبناه جورج فينزيسلاوس فون نوبيلسدورف بين عامي 1745 و1747 لتلبية حاجة فريدريك إلى مسكن خاص يهرب منه إلى مظاهر البذخ والاحتفالات في البلاط الملكي. اسم القصر عبارة فرنسية ( sans souci ) تعني "بلا هموم" أو "خالٍ من الهموم"، مما يؤكد أن القصر كان مُعداً ليكون مكاناً للاسترخاء وليس مقراً للسلطة.

قصر سانسوسي ليس أكثر من فيلا كبيرة من طابق واحد، أقرب إلى قصر مارلي منه إلى قصر فرساي. يضم عشر غرف رئيسية فقط، وقد بُني على قمة تل مدرج في وسط الحديقة. كان تأثير ذوق الملك فريدريك الشخصي في تصميم القصر وتزيينه بالغًا لدرجة أن أسلوبه يُوصف بأنه " روكوكو فريدريكي "، وكان حبه للقصر عميقًا لدرجة أنه اعتبره "مكانًا سيموت بموته". ^{[ 1 ]} بسبب خلاف حول موقع القصر في الحديقة، أُقيل نوبيلسدورف عام 1746 ، وأكمل المهندس المعماري الهولندي يان بومان المشروع.

خلال القرن التاسع عشر ، أصبح القصر مقر إقامة فريدريك ويليام الرابع . وقد استعان بالمهندس المعماري لودفيج بيرسيوس لترميم القصر وتوسيعه، بينما كُلِّف فرديناند فون أرنيم بتحسين الحدائق وبالتالي الإطلالة من القصر. وكانت مدينة بوتسدام، بقصورها، مكانًا مفضلًا لإقامة العائلة الإمبراطورية الألمانية حتى سقوط سلالة هوهنتسولرن عام ١٩١٨.

بعد الحرب العالمية الثانية ، أصبح القصر وجهة سياحية في ألمانيا الشرقية . وعقب إعادة توحيد ألمانيا عام ١٩٩٠، أُعيد جثمان فريدريك إلى القصر ودُفن في ضريح جديد يُطل على الحدائق التي أنشأها. أُدرج قصر سانسوسي وحدائقه الشاسعة ضمن مواقع التراث العالمي عام ١٩٩٠ تحت حماية اليونسكو ؛ ^{[ ٢ ]} وفي عام ١٩٩٥، تأسست مؤسسة القصور والحدائق البروسية في برلين-براندنبورغ للعناية بقصر سانسوسي والقصور الإمبراطورية السابقة الأخرى في برلين وما حولها. يزور هذه القصور اليوم أكثر من مليوني شخص سنويًا من جميع أنحاء العالم.

عكس موقع وتصميم قصر سانسوسي، المطل على كرم العنب ، المثل الأعلى لما قبل الرومانسية في التناغم بين الإنسان والطبيعة، ضمن مشهد طبيعي منسق بلمسة بشرية. مع ذلك، لم يكن لصناعة النبيذ مكانة بارزة في تصميم القصر وحدائقه. كان من المقرر أن يصبح التل الذي أنشأ عليه فريدريك كرم العنب المدرج محورًا لممتلكاته ، متوجًا بالقصر الجديد، وإن كان صغيرًا، والذي أطلق عليه فريدريك اسم "بيت كرم العنب الصغير". [ ^{3 ] بفضل} إطلالاته البانورامية على الريف وسط الطبيعة، أراد فريدريك أن يقيم هناك بلا هموم ، وأن يتابع اهتماماته الشخصية والفنية. لذا، كان القصر مخصصًا لاستخدام فريدريك وضيوفه الخاصين - كما أوضح رسمه التخطيطي ( الرسم التوضيحي ) الجناحين المتوازنين "للغرباء" و "للملك" - خلال أشهر الصيف فقط، من نهاية أبريل إلى بداية أكتوبر.

بعد عشرين عامًا من إنشاء قصر سانسوسي، بنى فريدريك القصر الجديد ( Neues Palais ) في الجزء الغربي من الحديقة. كان هذا القصر الأكبر حجمًا بكثير نقيضًا تامًا للروح الهادئة التي سادت قصر سانسوسي، وعرض قوة فريدريك وسلطته للعالم، على الطراز الباروكي. كان تصميم القصر الجديد يهدف إلى إظهار أن قدرات بروسيا لم تتضاءل رغم هزيمتها الوشيكة في حرب السنوات السبع . ^{[ 4 ]} لم يُخفِ فريدريك نيته، بل أشار إلى البناء الجديد بأنه " استعراض" ( fanfaronnade ). ^{[ 5 ]}

أدى مفهوم القصر الفخم المصمم لإبهار الناس إلى مقارنة قصر بوتسدام بقصر فرساي، ^{[ 6 ]} مع وضع قصر سانسوسي في دور أحد قصري تريانون . هذه المقارنة، رغم سهولة فهمها، تتجاهل المزايا الأصلية لمفهوم سانسوسي، القصر الذي صُممت الحديقة بأكملها ومحيطه من أجله. على عكس قصري تريانون، لم يكن سانسوسي مجرد إضافة لاحقة للهروب من القصر الأكبر، وذلك ببساطة لأن القصر الأكبر لم يكن موجودًا وقت تصميم سانسوسي؛ وبمجرد ظهوره، نادرًا ما أقام فريدريك في القصر الجديد إلا في مناسبات نادرة عند استضافة دبلوماسيين أراد إبهارهم. صحيح أن سانسوسي صُمم ليكون ملاذًا خاصًا أكثر منه استعراضًا للقوة والعظمة المعمارية. على عكس قصري تريانون، صُمم سانسوسي ليكون كيانًا قائمًا بذاته.

قصر سانسوسي صغير، إذ يتألف مبناه الرئيسي (أو corps de logis ) من صف ضيق من طابق واحد يضم عشر غرف فقط، بما في ذلك ممر للخدمات وغرف للموظفين خلفها. يُظهر رسم فريدريك البسيط عام ١٧٤٥ (الموضح أعلاه) ^{[ ٧ ]} أن مهندسه المعماري، نوبيلسدورف، كان أقرب إلى رسام منه إلى مهندس معماري متكامل في سانسوسي. ويبدو أن فريدريك لم يقبل أي اقتراحات لتعديل مخططاته، رافضًا فكرة نوبيلسدورف بإنشاء طابق سفلي جزئي في القصر ، الأمر الذي كان سيوفر مناطق الخدمات على مقربة، ويضع الغرف الرئيسية في طابق نبيل مرتفع . كان هذا سيمنح القصر حضورًا أكثر فخامة، ويمنع أيضًا مشاكل الرطوبة التي لطالما عانى منها. ^{[ ٧ ]} مع ذلك، أراد فريدريك قصرًا حميمًا للسكن: فعلى سبيل المثال، بدلًا من صعود عدد كبير من الدرجات، أراد الدخول إلى القصر مباشرةً من الحديقة. وأصرّ على بناء مبنى على مستوى الأرض، تكون قاعدته هي التل: باختصار، كان هذا منزلًا خاصًا للمتعة. وكان موضوعه المتكرر وشرطه الأساسي هو منزل يرتبط أسلوبه ارتباطًا وثيقًا بالطبيعة الحرة. وتطل الغرف الرئيسية، المضاءة بنوافذ طويلة وضيقة، جنوبًا على حدائق الكروم؛ أما الواجهة الشمالية فهي مدخل المنزل، حيث تم إنشاء فناء شرف نصف دائري بواسطة صفين من الأعمدة الكورنثية المجزأة .

يقع معرض الصور في حديقة شرق القصر، وقد شُيّد بين عامي 1755 و1764 تحت إشراف المهندس المعماري يوهان غوتفريد بورينغ . ويقع المعرض على موقع دفيئة زراعية سابقة ، حيث كان فريدريك يزرع الفاكهة الاستوائية . يُعدّ معرض الصور أقدم متحف قائم بُني لحاكم في ألمانيا. وكما هو الحال مع القصر نفسه، فهو مبنى طويل ومنخفض، تهيمن عليه قبة مركزية مقوسة بثلاثة أجزاء.

يقع غرباً مبنى الغرف الجديدة ، الذي شُيّد بين عامي 1771 و1775 لاستضافة الضيوف وتوفير غرف لاستقبالهم. يعكس تصميم المبنى الخارجي معرض الصور، مما يُضفي مزيداً من التناسق على مجموعة سانسوسي المعمارية.

بعد وفاة فريدريك، بدأ عهد جديد، كان من أبرز مظاهره تغير الأساليب المعمارية. فقد شقت الكلاسيكية الجديدة ، التي كانت رائجة في أنحاء أخرى من أوروبا لكن فريدريك تجاهلها، طريقها إلى بوتسدام وبرلين خلال عهد الملك الجديد فريدريك ويليام الثاني . فأمر ببناء قصر جديد، قصر الرخام ، على الطراز الجديد الأكثر رواجاً، ولم يمكث في سانسوسي إلا نادراً.

تم تجديد قاعة الاستقبال وغرف النوم وتغييرها بالكامل فور وفاة فريدريك. وقد كُلِّف فريدريك ويليام فون إردمانسدورف بمهمة التجديد. وبينما كان فريدريك يُشيّد القصر الجديد على الطراز الباروكي بين عامي 1763 و1769، كان إردمانسدورف، أحد دعاة الطراز الكلاسيكي الجديد، قد أنشأ قصر فورليتز في حديقة فورليتز ، وهو أول قصر كلاسيكي جديد في ألمانيا. ونتيجةً لتأثيره، أصبح قصر سانسوسي أول قصر في بوتسدام وبرلين يُعاد تصميمه داخليًا على الطراز الكلاسيكي الجديد. في عام 1797، خلف فريدريك ويليام الثالث فريدريك ويليام الثاني ، الذي كان يزور سانسوسي بوتيرة أقل من والده، مفضلاً قضاء أشهر الصيف في قصر باريتز أو في جزيرة الطاووس في برلين.

لم يكن اختيار فريدريك لأسلوب الروكوكو المعماري لقصر سانسوسي محض صدفة. فقد ناسب هذا الأسلوب الخفيف، الذي كان رائجًا آنذاك، تمامًا الاستخدامات المرحة التي احتاج إليها فريدريك في هذا الملاذ. ظهر أسلوب الروكوكو الفني في فرنسا في أوائل القرن الثامن عشر كامتداد لأسلوب الباروك ، ولكن على عكس المواضيع الثقيلة والألوان الداكنة للباروك، تميز الروكوكو بالفخامة والرشاقة والمرح والخفة. ركزت زخارف الروكوكو على حياة الأرستقراطية المرحة والرومانسية الخفيفة، بدلًا من المعارك البطولية والشخصيات الدينية. كما تمحورت حول الطبيعة والمناظر الخارجية؛ وهذا ما ناسب أيضًا رؤية فريدريك المثالية للتناغم التام بين الطبيعة والتصميم. اكتمل بناء القصر كما تصوره فريدريك في رسوماته الأولية ( انظر الرسم التوضيحي أعلاه ).

يتألف القصر من مبنى رئيسي من طابق واحد وجناحين جانبيين . ويشغل المبنى معظم الشرفة العلوية. ويُكسر رتابة الواجهة المحتملة بقوس مركزي، ترتفع قبته فوق السقف الهرمي، ويحمل اسم القصر - بشكل لافت، مكتوبًا بفاصلة ونقطة، أي Sans, Souci. - ^{[ 8 ] [ 9 ]} بأحرف برونزية مذهبة. أما الجناحان الجانبيان المطلان على الحديقة، فيحجبهما صفان متناظران من الأشجار، ينتهي كل منهما بأكشاك قائمة بذاتها ، مزينة بزخارف مذهبة فاخرة.

تُزيّن واجهة القصر المطلة على الحديقة بتماثيل منحوتة لأطلس وكارياتيد ؛ تتجمع هذه التماثيل في أزواج بين النوافذ، ويبدو أنها تدعم الدرابزين العلوي. نُحتت هذه التماثيل من الحجر الرملي ، وهي تمثل باخوس ، رفيقات إله الخمر باخوس ، وهي من أعمال النحات فريدريك كريستيان غلوم . ^{[ 10 ]} وقد صنعت الورشة نفسها المزهريات الموجودة على الدرابزين ، ومجموعات الملائكة الصغيرة فوق نوافذ القبة.

في المقابل، تتميز واجهة المدخل الشمالي بتصميم أكثر بساطة. تتخلل مبنى القصر أعمدة كورنثية مقسمة إلى 88 عمودًا - صفين في كل صف - منحنية للخارج لتشكل فناء الشرف نصف الدائري . وكما هو الحال في الجانب الجنوبي، يزين درابزين مزين بمزهريات من الحجر الرملي سقف المبنى الرئيسي .

يحيط بالجناح الرئيسي جناحان ثانويان، يوفران أماكن إقامة واسعة للخدم ومكاتب منزلية ضرورية لخدمة ملك من القرن الثامن عشر، حتى في أوقات ابتعاده عن العالم. في عهد فريدريك، كانت هذه الأجنحة ذات الطابق الواحد مغطاة بالنباتات لإخفاء وظيفتها اليومية. ضم الجناح الشرقي غرف السكرتيرين والبستانيين والخدم، بينما احتوى الجناح الغربي على مطبخ القصر والإسطبلات وموقف العربات .

كان فريدريك يقيم في القصر بانتظام كل صيف طوال حياته، لكن بعد وفاته عام ١٧٨٦، ظل القصر مهجورًا ومهملًا في معظمه حتى منتصف القرن التاسع عشر. في عام ١٨٤٠، بعد مئة عام من اعتلاء فريدريك العرش، انتقل حفيد أخيه فريدريك ويليام الرابع وزوجته إلى غرف الضيوف. احتفظ الزوجان الملكيان بالأثاث الموجود واستبدلا القطع المفقودة بأثاث من زمن فريدريك. كان من المقرر ترميم الغرفة التي توفي فيها فريدريك إلى حالتها الأصلية، لكن هذه الخطة لم تُنفذ أبدًا بسبب نقص الوثائق والمخططات الأصلية. مع ذلك، أُعيد الكرسي الذي توفي فيه فريدريك إلى القصر عام ١٨٤٣.

حوّل فريدريك ويليام الرابع ، وهو رسام مهتم بالهندسة المعمارية وتصميم الحدائق، القصر من ملاذٍ لعمه الأكبر المنعزل إلى منزل ريفي أنيق وعصري. وتم توسيع أجنحة الخدمة الصغيرة بين عامي 1840 و1842. كان هذا ضروريًا لأن فريدريك، بينما كان يتفلسف ويعزف الموسيقى في سانسوسي، كان يفضل العيش ببساطة بعيدًا عن البذخ. ومع تقدمه في السن، تحول تواضعه إلى بخل. لم يكن يسمح بإجراء أي إصلاحات على الواجهة الخارجية ، ولم يسمح بها في الغرف إلا على مضض شديد. ويُعزى ذلك إلى رغبته في أن يبقى سانسوسي قائمًا طوال حياته فقط. ^{[ 11 ]}

شملت الإضافات طابقًا نصفيًا لكلا الجناحين. نُقل المطبخ إلى الجناح الشرقي. تم توسيع قبو النبيذ الصغير الخاص بفريدريك العظيم لتوفير مساحات تخزين واسعة للعائلة المتزايدة، بينما وفر الطابق العلوي الجديد غرف نوم للموظفين.

أصبح الجناح الغربي يُعرف باسم "جناح السيدات"، حيث كان يوفر أماكن إقامة لوصيفات الملكة والضيوف. كان هذا ترتيبًا شائعًا في منازل منتصف القرن التاسع عشر، والتي غالبًا ما كانت تضم "جناحًا للعزاب" للضيوف الذكور غير المتزوجين وأفراد الأسرة. زُيّنت الغرف بزخارف خشبية متقنة ، وألواح جدارية، ومنسوجات . كان توفير هذه الإقامة الجديدة للسيدات أمرًا حيويًا: إذ كان الترفيه في قصر سانسوسي محدودًا للغاية خلال عهد فريدريك العظيم، ومن المعروف أن النساء لم يُستضافن هناك قط، لذا لم تكن هناك مرافق مخصصة لهن. ^{[ 7 ]} تزوج فريدريك من إليزابيث كريستين من برونزويك-بيفرن عام 1733، لكنه انفصل عن زوجته بعد توليه العرش عام 1740. أقامت الملكة بمفردها في قصر شونهاوزن في برلين بعد الانفصال، وفضل فريدريك أن يكون قصر سانسوسي " بدون نساء". ^{[ 12 ]}

على غرار الطراز الباروكي، تقع جميع الغرف الرئيسية (بما فيها غرف النوم ودورات المياه) في الطابق النبيل، الذي كان في قصر سانسوسي الطابق الأرضي باختيار فريدريك. بينما تشغل الأجنحة الثانوية طوابق علوية، يمتد مبنى الاستقبال (الكور دو لوجيس) الذي كان يشغله الملك على كامل ارتفاع المبنى. كما أُعطيت الأولوية للراحة في تصميم الغرف. يعكس القصر النظرية المعمارية الفرنسية المعاصرة في تصميمه للشقق المزدوجة التي تُجسد راحة البلاط، وتتألف من صفين من الغرف، أحدهما خلف الآخر. تطل الغرف الرئيسية على الحديقة باتجاه الجنوب، بينما تقع مساكن الخدم في الصف الخلفي على الجانب الشمالي من المبنى. وهكذا، تتكون الشقة المزدوجة من غرفة رئيسية وغرفة للخدم. تربط الأبواب الشقق ببعضها البعض، وهي مُرتبة على شكل " إنفيلاد " (سلسلة متصلة)، بحيث يُمكن رؤية كامل طول القصر الداخلي بنظرة واحدة.

رسم فريدريك متطلباته للديكور والتصميم، وقام فنانون مثل يوهان أوغست ناهل ، والأخوان هوبنهاوبت، والأخوان سبيندلر، ويوهان ميلخيور كامبلي ، بتفسير هذه الرسومات، حيث لم يكتفوا بإبداع أعمال فنية فحسب، بل قاموا أيضاً بتزيين الغرف على طراز الروكوكو. ورغم أن فريدريك لم يكن يكترث كثيراً بالآداب والموضة، إلا أنه كان يرغب في أن تحيط به الأشياء الجميلة والأعمال الفنية. وقد رتب شققه الخاصة وفقاً لذوقه واحتياجاته الشخصية، متجاهلاً في كثير من الأحيان الاتجاهات والموضات السائدة. وقد أدت هذه "التكوينات الذاتية" في فن الروكوكو إلى ظهور مصطلح " روكوكو فريدريك ". ^{[ 13 ]}

تقع منطقة المدخل الرئيسية، المؤلفة من قاعتين هما "قاعة المدخل" و"القاعة الرخامية"، في المركز، موفرةً بذلك غرفًا مشتركة لاجتماع الضيوف والبلاط، بينما تصبح الغرف الرئيسية المحيطة بالقاعة الرخامية أكثر حميمية وخصوصية تدريجيًا، وفقًا لمفهوم قاعات الدولة في العصر الباروكي . وهكذا، كانت القاعة الرخامية هي قاعة الاستقبال الرئيسية أسفل القبة المركزية. وتلتها خمس غرف للضيوف من جهة الغرب، بينما تقع شقق الملك من جهة الشرق - غرفة استقبال، وغرفة موسيقى، ومكتبة، وغرفة نوم، ومكتبة، ورواق طويل على الجانب الشمالي.

يُدخل القصر عادةً عبر قاعة المدخل ، حيث امتدّ التصميم البسيط للرواق الخارجي الكلاسيكي إلى الداخل. قُسّمت جدران الغرفة المستطيلة بعشرة أزواج من الأعمدة الكورنثية المصنوعة من الرخام الأبيض المُغطّى بالجص، والمُزيّنة بتيجان مُذهّبة . عكست ثلاثة نقوش بارزة فوق الأبواب ، مستوحاة من أسطورة باخوس، موضوع الكرم الذي رُسم في الخارج. تولّى جورج فرانز إيبينهيش أعمال الجص المُذهّب. خُفّف من صرامة الأناقة الكلاسيكية سقفٌ مُزيّن برسوماتٍ رسمها الفنان السويدي يوهان هاربر ، تُصوّر الإلهة فلورا مع أتباعها، وهم يُلقون الزهور من السماء.

كانت قاعة الرخام ( Marmorsaal ) البيضاوية البيضاء والذهبية ، بمثابة قاعة الاستقبال الرئيسية، وموقع الاحتفالات في القصر، وتعلوها قبة صغيرة . استُخدم رخام كرارا الأبيض للأعمدة المزدوجة، التي تتدلى فوقها أقدام ملائكة صغيرة من الجص من الكورنيش. القبة بيضاء مزينة بزخارف مذهبة، والأرضية من رخام إيطالي مطعم بتقنية التطعيم في أقسام تشع من شكل بيضاوي مركزي مزخرف. تطل ثلاث نوافذ مقوسة على الحديقة؛ وفي الجهة المقابلة لها، في تجويفين على جانبي المدخل، نُحت تمثالان لفينوس أورانيا ، إلهة الطبيعة والحياة، وأبولو ، إله الفنون، من قِبل النحات الفرنسي فرانسوا غاسبار آدم ، مما رسخ أيقونية سانسوسي كمكان يلتقي فيه الفن بالطبيعة.

كانت الغرفة المجاورة تُستخدم كقاعة استقبال وغرفة طعام في آنٍ واحد . وهي مزينة بلوحات لفنانين فرنسيين من القرن الثامن عشر، من بينهم جان باتيست باتر ، وجان فرانسوا دي تروا ، وبيير جاك كاز ، ولويس سيلفستر ، وأنطوان واتو . مع ذلك، وكما هو الحال في معظم الغرف، فإن المنحوتات الصغيرة والزهور والكتب على النقوش البارزة فوق الباب هي من عمل غلوم، وتُبرز لوحات السقف روح الروكوكو التي تميز القصر. وقد استُخدم هذا النمط الزخرفي الفخم من الروكوكو، المعروف باسم "الروكايل" ، بكثرة على جدران وسقف غرفة الموسيقى . وقد أنجز النحات والمصمم يوهان مايكل هوبنهاوبت (الأب) جزءًا كبيرًا من هذا العمل. ولا تزال آلة فورتيبانو من صنع غوتفريد سيلبرمان عام 1746 ، والتي كانت ملكًا لفريدريك العظيم، شاهدًا على الغرض الأصلي للغرفة.

تُشكّل غرفة مكتب الملك وغرفة نومه، اللتان أعاد تصميمهما فريدريك ويليام فون إردمانسدورف بعد وفاة فريدريك عام ١٧٨٦، تناقضًا صارخًا مع غرف الروكوكو. ففي هذه الغرفة، تسود الخطوط الكلاسيكية البسيطة والواضحة. ومع ذلك، أُعيد مكتب فريدريك والكرسي الذي توفي عليه إلى الغرفة في منتصف القرن التاسع عشر. كما استُبدلت اللوحات الشخصية وقطع الأثاث التي كانت مفقودة من زمن فريدريك.

انحرفت المكتبة الدائرية عن التصميم المكاني المعتاد في القصور الفرنسية. تكاد الغرفة تكون مخفية، إذ يُدخل إليها عبر ممر ضيق من غرفة النوم، مما يُبرز طابعها الخاص. استُخدم خشب الأرز لتغطية الجدران ولصنع خزائن الكتب المُقعّرة . أما درجات اللون البني المتناغمة، المُعززة بزخارف الروكوكو الذهبية الغنية، فكان الهدف منها خلق جو من السكينة والهدوء.

احتوت خزائن الكتب على ما يقارب 2100 مجلد من الكتابات والمؤلفات التاريخية اليونانية والرومانية ، بالإضافة إلى مجموعة من الأدب الفرنسي من القرنين السابع عشر والثامن عشر، مع تركيز كبير على أعمال فولتير . وكانت الكتب مجلدة بجلد الماعز البني أو الأحمر ومزينة بزخارف ذهبية فاخرة.

كانت الشرفة المواجهة للشمال تُطل على الساحة الأمامية. وهنا أيضًا، خالف فريدريك تصميم الغرف الفرنسي، الذي كان سيضع غرف الخدمات في هذا الموقع. وُضعت في الجدار الداخلي لهذه الغرفة الطويلة تجاويف تحتوي على منحوتات رخامية لآلهة يونانية رومانية . وتعكس خمس نوافذ، تتناوب مع نوافذ عمودية على الجدار الخارجي، لوحات نيكولا لانكري ، وجان باتيست باتر، وأنطوان واتو المعلقة بين التجاويف المقابلة.

إلى الغرب كانت تقع غرف الضيوف التي كان يقيم فيها أصدقاء الملك المقربون الذين دُعوا إلى هذا القصر الأكثر خصوصية. وكان اثنان من زوار فريدريك يتمتعان بمكانة مرموقة ويترددان على القصر بكثرة، حتى سُميت الغرف التي شغلاها باسميهما. سُميت غرفة روتنبورغ نسبةً إلى كونت روتنبورغ، الذي سكن غرفته الدائرية حتى وفاته عام ١٧٥١. وتُضفي هذه الغرفة توازنًا معماريًا على القصر مع المكتبة. أما غرفة فولتير، فقد كان الفيلسوف يتردد عليها كثيرًا خلال إقامته في بوتسدام بين عامي ١٧٥٠ و١٧٥٣. ^{[ ١٥ ]} تميزت غرفة فولتير بزخرفتها الرائعة، ما أكسبها اسمًا بديلًا هو "غرفة الزهور". فعلى لوحة جدارية مطلية باللون الأصفر ، نُقشت عليها منحوتات خشبية ملونة ومزخرفة بزخارف غنية. وقد منحت القرود والببغاوات والكركي واللقالق والفواكه والزهور والأكاليل الغرفة طابعًا بهيجًا وطبيعيًا. قام يوهان كريستيان هوبنهاوبت (الأصغر) بتصميم الغرفة بين عامي 1752 و 1753 من رسومات تخطيطية قام بها فريدريك.

تُعدّ الإطلالة البانورامية لحديقة سانسوسي ثمرة قرار فريدريك العظيم بإنشاء كرمة متدرجة على المنحدر الجنوبي لتلال بورنشتيدت . كانت المنطقة مغطاة بالأشجار سابقًا، ولكن تم قطع الأشجار خلال عهد الملك الجندي فريدريك ويليام الأول للسماح بتوسع مدينة بوتسدام.

في العاشر من أغسطس عام ١٧٤٤، أمر فريدريك بتحويل سفح التل العاري إلى كروم عنب متدرجة. أُنشئت ثلاث مصاطب واسعة، ذات مراكز محدبة لزيادة كمية ضوء الشمس ( انظر المخطط ). على فواصل الجدران الداعمة، تخترق ١٦٨ كوة زجاجية جدران الطوب . زُرعت كروم عنب متسلقة من البرتغال وإيطاليا وفرنسا ، وكذلك من نيوروبين المجاورة، على جدران الطوب، بينما نمت أشجار التين في الكوات. قُسّمت أجزاء المصطبة بشرائط من العشب، زُرعت عليها أشجار الطقسوس . أحاطت سياجات منخفضة من شجيرات البقس بأشجار الفاكهة المتسلقة، مُشكّلةً حديقة دائرية مزخرفة . في وسط هذه "العجلة"، انحدرت ١٢٠ درجة (أصبحت الآن ١٣٢) إلى الأسفل، مُقسّمة المصاطب إلى ست مصاطب.

أسفل التل، شُيِّدت حديقة زخرفية على الطراز الباروكي ، مُصممة على غرار حديقة فرساي ، عام ١٧٤٥. وفي عام ١٧٤٨، بُنيت النافورة الكبرى في وسط هذه الحديقة. لم يشهد فريدريك النافورة وهي تعمل قط، لأن المهندسين الذين عملوا في بنائها لم يكونوا على دراية كافية بالهيدروليكا . ابتداءً من عام ١٧٥٠، وُضعت تماثيل رخامية حول حوض النافورة. وهذه سمة أخرى مُقتبسة من فرساي: تماثيل فينوس ، وميركوري ، وأبولو ، وديانا ، وجونو ، وجوبيتر ، ومارس ، ومينيرفا ، بالإضافة إلى تجسيدات رمزية للعناصر الأربعة : النار، والماء، والهواء، والأرض. وقد أهدى ملك فرساي، الملك الفرنسي لويس الخامس عشر، تمثالي فينوس وميركوري، من أعمال النحات جان بابتيست بيغال ، ومجموعتين من الصيادين، وهما رمزان للعناصر (الريح والماء) من أعمال لامبرت سيجيسبرت آدم . أما التماثيل المتبقية فقد أتت من ورشة فرانسوا غاسبار آدم ، وهو نحات مشهور في برلين. وبحلول عام 1764، اكتملت " الرونديل الفرنسية" ، كما أصبحت تُعرف.

كانت هناك حديقة مطبخ قريبة ، قام فريدريك ويليام الأول بتخطيطها في وقت ما قبل عام 1715. أطلق الملك الجندي على هذه الحديقة البسيطة اسم "ماي مارلي" على سبيل المزاح، ^{[ 16 ]} في إشارة إلى الحديقة المشابهة جدًا في المقر الصيفي للويس الرابع عشر في مارلي لو روا .

في خططه للأراضي، أولى فريدريك أهمية كبيرة للجمع بين الحديقة الزخرفية والحديقة العملية، مما يدل على اعتقاده بضرورة توحيد الفن والطبيعة .

بعد الانتهاء من بناء المدرجات في الكرم وإتمام القصر، وجّه فريدريك اهتمامه إلى تنسيق الحدائق المحيطة بالقصر، ومن هنا بدأت عملية إنشاء حديقة سانسوسي . وفي تنظيمه للحديقة، واصل فريدريك ما بدأه في نيوروبين وراينسبيرغ . ^{[ 17 ]} تم إنشاء شارع رئيسي مستقيم، بلغ طوله في نهاية المطاف 2.5 كيلومتر، يبدأ من الشرق عند المسلة التي شُيّدت عام 1748 ، ويمتد على مر السنين حتى القصر الجديد، الذي يُمثّل نهايته الغربية. 

استكمالاً للطابع البستاني للحدائق المتدرجة، زُرعت 3000 شجرة فاكهة في الحديقة، وأُنشئت بيوت زجاجية ومشتل ، تُنتج البرتقال والبطيخ والخوخ والموز . كما نُصبت تماثيل ومسلات تُمثل الإلهتين فلورا وبومونا . أمر فريدريك ببناء العديد من المعابد والمباني الصغيرة على طراز الروكوكو نفسه الذي بُني عليه القصر. بعضها كان عبارة عن منازل صغيرة تُعوض عن نقص قاعات الاستقبال في القصر.

استثمر فريدريك بكثافة في محاولة فاشلة لإنشاء نظام نوافير في حديقة سانسوسي، ساعيًا إلى محاكاة حدائق الباروك الأوروبية العظيمة الأخرى. كانت أنظمة الريّ في ذلك الوقت لا تزال في بداياتها، وعلى الرغم من بناء محطات الضخ والخزانات، ظلت نوافير سانسوسي صامتة وراكدة طوال المئة عام التالية. حلّ اختراع الطاقة البخارية المشاكل بعد قرن من الزمان، وبذلك حقق الخزان أخيرًا غايته. ^{[ 18 ]} منذ حوالي عام 1842، تمكنت العائلة المالكة البروسية أخيرًا من الاستمتاع بمعالم مثل النافورة الكبرى أسفل مدرجات الكروم، والتي كانت تقذف نفاثات من الماء إلى ارتفاع 38  مترًا. تحولت محطة الضخ نفسها إلى جناح حديقة آخر، مُصمم على هيئة مسجد تركي ، حيث أصبحت مدخنتها مئذنة .

تم توسيع الحديقة في عهد فريدريك ويليام الثالث، ولاحقًا في عهد ابنه فريدريك ويليام الرابع. بنى المهندسان المعماريان كارل فريدريش شينكل ولودفيج بيرسيوس قصر شارلوتنهوف في الحديقة على موقع مزرعة سابقة، وكُلِّف بيتر جوزيف لينيه بتصميم الحديقة. ^{[ 19 ]} وفرت المروج الواسعة ممرات بصرية بين شارلوتنهوف والحمامات الرومانية والقصر الجديد، ودمجت فيها المباني التذكارية مثل معبد الصداقة لفريدريك العظيم.

بعد الحرب العالمية الأولى ، وعلى الرغم من نهاية النظام الملكي الألماني، ظل القصر في حوزة سلالة هوهنتسولرن . وفي نهاية المطاف، أصبح تحت حماية "إدارة القصور والحدائق الوطنية" البروسية في 1 أبريل 1927. ^{[ 20 ]}

عندما بدأت الغارات الجوية على برلين خلال الحرب العالمية الثانية ، نُقلت أبرز الأعمال الفنية من القصور الإمبراطورية السابقة إلى راينسبرغ ( براندنبورغ ) وبيرنتروده (بالقرب من فوربيس ، تورينجيا ) حفاظًا عليها. وبقي هيكل القصر سليمًا رغم المعارك الضارية التي دارت في المنطقة عام ١٩٤٥، إلا أن طاحونة الهواء القديمة ، التي أبقاها فريدريك في الحديقة لإضفاء طابع ريفي عليها، دُمرت. ^{[ ٢١ ]}

بعد انتهاء الحرب، نُقلت معظم القطع التي كانت قد نُقلت إلى راينسبرغ كغنائم إلى الاتحاد السوفيتي ؛ ولم يُعاد إلى القصر إلا جزء صغير منها في عام 1958. أما القطع الفنية التي عُثر عليها من بيرنتروده على يد الجنود الأمريكيين، فقد شُحنت أولاً إلى فيسبادن إلى "مركز تجميع الفنون المركزي"، وفي عام 1957 نُقلت إلى قصر شارلوتنبورغ في برلين الغربية . ^{[ 22 ]}

بالمقارنة بالعديد من المباني المماثلة، صمد قصر سانسوسي بشكل جيد خلال ما يقرب من 50 عامًا تحت الحكم الشيوعي في ألمانيا الشرقية. فقد أُهملت كنيسة المخلص في ساكرو ومركز مدينة بوتسدام، وهُدم جزء من مركز المدينة التاريخي. هُدم قصر مدينة بوتسدام ، الذي يضم أعمالًا معمارية من تصميم نوبيلسدورف، عام 1960، لكن قصر سانسوسي نجا سالمًا، وسعت حكومة ألمانيا الشرقية جاهدةً لإدراجه ضمن قائمة مواقع التراث العالمي. وقد تحقق ذلك عام 1990 مع البيان التالي:

يُعد قصر وحديقة سانسوسي، اللذان يُوصفان غالبًا بـ"فرساي البروسية"، تجسيدًا للحركات الفنية التي سادت في القرن الثامن عشر في مدن وبلاطات أوروبا. ويُمثل هذا المجمع مثالًا فريدًا للإبداعات المعمارية وتصميم المناظر الطبيعية في سياق الأفكار الملكية للدولة. ^{[ 6 ]}

في عام 1991، وبعد إعادة توحيد ألمانيا ، دُفن نعش فريدريك في شرفة كرم العنب في سانسوسي - في القبو الذي لا يزال قائماً والذي بناه هناك - بعد حلول الظلام، دون أي مظاهر احتفالية، وفقاً لوصيته. ^{[ 23 ]}

أُعيدت مكتبة فريدريك عام ١٩٩٢ إلى مقرها السابق في سانسوسي. وتلتها ست وثلاثون لوحة زيتية بين عامي ١٩٩٣ و١٩٩٥. وفي عام ١٩٩٥، تأسست مؤسسة القصور والحدائق البروسية في برلين - براندنبورغ . وتتمثل مهمة هذه المؤسسة في إدارة ورعاية سانسوسي والقصور الملكية السابقة الأخرى في برلين وبراندنبورغ. ^{[ ٢٤ ]}

أدرج كاتب الأغاني الكندي، روفوس وينرايت ، أغنية بعنوان "سانسوسي" في ألبومه "ريليز ذا ستارز" الصادر عام 2007. [ 25 ^{] تتحدث الأغنية} عن قصر جميل في ألمانيا. ^{[ 2 ] [ 26 ]}

• قصور وحدائق بوتسدام وبرلين
• قائمة المساكن الباروكية
• قائمة معالم بوتسدام

• الموقع الرسمي
• تقييم المجلس الدولي للمعالم والمواقع (ICOMOS) لموقع التراث العالمي
• صور من سانسوسي
• بانوراما تفاعلية: حديقة سانسوسي
• صورة بزاوية 360 درجة
• النشرة الرسمية للقصور والحدائق في برلين وبراندنبورغ
• جولة افتراضية في قصر سانسوسي مقدمة من جوجل للفنون والثقافة
• الوسائط المتعلقة بقصر سانسوسي على ويكيميديا ​​كومنز